写人物故事爽文有哪些常用套路？

谢邀，主要人物性格特征的反复强化，在不同的地方反复强调。如令狐冲爱喝酒，鲁智深的勇猛等。而这只是单方向的强化。是必要的，是重要的，也是很核心的。但性格的纵深挖掘，这样不够。 如果仅仅单向强调性格某一点，容易形成类型化的人物形象，如福斯特所说的扁形人物。如果假如两极对立的性格因素，就会深化性格的塑造，前文已有论述。就算是这样，还不够。还有否定之否定，更高层次的回归，拷打人性的深处，前文也有论述。但是！！还不够！！这些都是理性逻辑归纳的人物性格（这也是茅盾的《子夜》等小说的不足之处），更复杂的人物性格是由单一化向立体化，生活化过度的。 所以在强化主要特征的时候，还有强调其他各种复杂的性格特征，力图塑造复杂的人物形象，即圆形人物。在十九世纪现实主义里面性格的表现达到空前的高度，复杂而对立统一的性格特征，如《红与黑》里面的于连，如中国的《金瓶梅》中西门庆既有贪婪一面，又有仗义疏财一面。但文学发展到二十世纪，许多作家弱化了性格的表现，只展现一段生活让读者自己品读，因为最复杂的还是我们天天看惯的生活。如川端康成的作品。 当然了复杂了立体了，内蕴更丰厚了，而情节性也不强了，故事性不强了，足够丰厚而不够猛烈，在商品化、功利化、碎片化的社会力，纯文学也远离了大众。而大众文化的兴起，以网络类型小说为代表的通俗小说兴起，当然了大多数除了情节的刺激其他的可能就不多了，能够塑造类型化的性格就不容易了。《盗墓笔记》里面的小哥手指加板砖，就是刻画他牛逼牛逼牛再逼。如果有人物性格层次稍微多一点，更是难得。如《笑傲江湖》里面岳不群的伪善，

我是一个业余故事爱好者，一直在学习故事的写作技巧。

看到这个问题，有几点可以和你分享。

主要从三个角度：一是人物，二是故事，三是爽文。

为什么金庸小说中，刻画的每一个人物都能让我们印象深刻？

《神雕侠侣》中，杨过本是一街头混混，浑身上下充满了痞气，受人欺凌。

桃花岛上，大武小武欺负他，到了全真教，又受师傅师兄欺压。

直到机缘巧合，拜入古墓派，他纯真的天性又显露出来。

再然后，他和小龙女相恋，被世间伦理所不允，但虽千万人吾往矣，展现了他狂放不羁的一面。

纵观金庸笔下，塑造的人物都个性鲜明，跃然纸上，读他的小说，仿佛自己便是其中的主角一般，跟随情境上下起伏。

所以写文之前，先确定你的人物个性。

这里说的个性，可以是一成不变的，也可以是逐渐变化的。

但不管哪一种个性，都需要借助情节环境来烘托，这就是我要讲的第二点，故事性。

如果大街上你遇到两件事，一是正常的行人经过，二是发生了一起打架事件，你说那件事会更吸引人眼球？

毫无疑问，第二件事一定会吸引更多人驻足观看。

其实这也是故事的精髓：冲突。

在冲突中，人物的性格逐步彰显，剧情的发展走向高潮，这就是我们说的爽点。

百度百科中对冲突的释义是：被双方感知，存在意见对立或不一致，并带有某种相互作用。

换言之，要想把冲突写好，首先你得有两种对立的内容，两种对立的力度越大，冲突越大，相应的读者看得就越爽。

举个例子，主角想做一件事，对立面则是重重困难，困难越曲折，这个冲突就越大，最后冲突终于得到解决，读者一直吊着的心也一下轻松了，直呼过瘾。

好的故事就是在一个又一个的冲突中把读者的目光牢牢抓住。

那么如何找到好的冲突点呢？就是我要说的第三点，爽点的来源。

爽文之所以爽，是因为其中存在着爽点。

而爽点，归根结底，其实是读者，也就是每个人的需求。

根据马斯诺五大需求理论，人的需求可以大概分为五个层面，最底层是生理需求，其次是安全需求，再往上是归属需求，然后是尊重需求，最后则是自我实现。

读者看得爽，就是因为文章里写的那个点迎合了他的需求。

比如打脸文，主角被欺压各种瞧不起，结果一亮明身份，原来主角是了不起的大人物，反面对立人物立刻被打脸，这是暗含了人里面的尊重需求。

再比如升级文，主角要努力升级，这是读者们想看的，最后到底有没有成为最厉害的呢？这是因为每个人都想达到需求的最高层，自我实现。

所以，写文章时，不知道情节怎么继续，按照这几个需求来写，保你爽点连续不断。

总结：以上只是个人的一点见解，如果有什么疑问，欢迎关注评论互动，我们一起学习如何写出更好的故事！

打怪升级，关键时刻有外挂有前未填的坑！

目前流行的便是反套路，举例说下，比如说亏成首富这本书，主角的金手指是只要做生意亏钱才能赚到更多的钱，可是主角不想赚钱偏偏做哪行哪行都成功。这种反差可以给读者更大的爽度，就如电影西红市首富一样。

就两字“反转”。