新派武侠小说三大家，古龙，金庸，梁羽生，谁更胜一筹？

文无第一，武无第二，我个人是最喜欢金庸的。

金庸笔下的人物个个栩栩如生，故事情节让人荡气回肠，不知不觉引导读者如身临其境，沉缅其中，只想一睹为快！

显然是金庸。

金庸先生的武侠小说博大精深、构思诡异、纵横捭阖、亦真亦幻。书中对儒释道、哲学、史地、数学、理化、奇门遁甲、周易八卦；花草树木、琴棋书画、医学、药学、考古学；风土民情……包罗万象。可能性与现实性合理搭配、语言文字的运用有独到之处，对人物的刻画、对大场面的驾驭可以说举重若轻……金庸先生武功之高，委实是匪夷所思……

个人认为金庸更略胜一筹！

金庸的作品大家都很熟悉，相信也都看了很多遍，每个人都能说出很多金庸的作品，大体可以由这几句话描述："飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。"

本人比较喜欢的有几部经典武侠作品:《天龙八部》、《射雕英雄传》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》。

希望我的回答可以帮助你！！！

新派武侠小说始于梁羽生《龙争虎斗》，扬于金庸，古龙的出现造就了三足鼎立的局面。古龙小说如诗，江湖气息浓郁，多变令人神往；金庸小说翔实入微，更像小说，文人气息厚重。

①古龙小说如诗，简短精炼；武功招式没有累赘往往一招制敌，刹那间杀敌，通常打斗场面的铺垫长篇累牍，只为那刹那间！即当读者被调起兴趣或书中“观众”被聚集却在未曾反应的时间已然结束；一句一行营造意境，像人物起名:楚留香、花满楼、西门吹雪、中原一点红等等。也造就小说耐读，值得深度想象却也增添不少改编成影视剧的难度与多样的体现。

②金庸小说厚重翔实，更像小说，往往描写的细致入微，点滴呈现；武功招式繁杂多样，打斗场面“绵延流长”，体力开挂，像独孤九剑三百六十中变化，总决式、破剑式、入剑式等等一招一式板眼分明，就连令狐冲与岳灵珊嬉笑自创的剑法都被命名“冲灵剑法”。人物起名也颇具文化气息少了几分古龙的江湖气，如岳灵珊、王语嫣等等。同样也使得小说易改编成影视剧，什么都是写好的，现成的可想像空间被压缩！

③梁羽生小说历史气息浓郁，文化氛围萦绕，功底深厚。

无论高低，只有喜欢！个人喜欢金庸

姑且答之。

都为泰斗。六经责我开生面，于是应运而生。

梁羽生以史入书，但是不追求绝对真实，在传统历史小说框架中引入江湖恩仇，挥洒人性光辉，因此吸引贩夫走卒，但今天来看仍显沉重。

金庸尽得儒家衣钵，以道义承载江湖，笔下处处可见理想中的中华风骨，屠狗之辈，每多杀生取义之行。“侠之大者，为国为民”，家国天下，至此深入人心。

古龙恣肆飞扬，关注人性从至暗深渊中爬起后个体价值的实现。因此有深入骨髓的爱恨，有不可理喻的快意恩仇。生如夏花死如秋叶。凡人不可仰及，因此凡人更加向往。

文无第一。其实哪行都不应该说一道二，结圈子拜山头。江山代有才人出，才能领着不断翻陈出新，江河滚滚。当然，真正的大家，也不稀罕这个。

所有的武侠小说都是两个模式，要么是寻宝，要么是复仇，但凡寻宝也是经过各种打打杀杀，复仇也是经过各种杀杀打打，但无论是寻宝或者是复仇，最后的结果都归于平静~

金庸。其作品涵盖时间跨度大且尊重历史，知识面广，并更多地弘扬人之正义善良的一面。

本人觉得古龙，金与梁虽都多为巨著，却多是借了传统武侠的老框架模式，而古龙却能脱框而出标新立异，且善长亲情友情爱情的煽情功力

大师和才子，这就是金庸和古龙的差别

篇幅有限简单聊聊。 简而言之，金庸是大师，古龙是才子。要找一个人代表武侠的话，金庸，没有之一。

首先从家学上，金庸是书香世家，表兄徐志摩，堂兄诗人穆旦，在民国文学史上都是能写上一笔的人物，这是家传，没几个能比。金庸的小说更加系统，有层次，更加合逻辑，且体现深厚的文化功力，除了《笑傲江湖》，《白马啸西风》，每部小说都是巧妙且不突兀的嵌套在大的历史背景之下的，比如天龙八部是宋辽之战，且有之前五代十国的历史脉络，比如慕容复，北燕没落皇族，而且历史和时代是推动小说人物行为的大命运，慕容家族为复国所做的种种恶性都是理所应当的，甚至这是导致慕容复发疯的根本原因；倚天屠龙记是元末明初，明教都是历史中真实存在的。

金庸更懂人性，每个英雄人物的刻画都是千人千面，有血有肉的，背后推动人物行为的原生家庭的影响，包括后天性格的塑造，都是严丝合缝的，比如同样是大英雄大豪杰，同样练得是刚猛绝伦的降龙十八掌，同样是为国为民背负国仇家恨的大侠，郭靖跟萧峰完全是两种英雄，郭靖憨厚质朴，有慈悲心肠，在面对歹人的时候，有点像佛侠，往往宽大，得饶人处且饶人，这跟她原生家庭中母亲的教诲有关，又成长在塞外草原，养成了他宽厚博大的胸襟。但乔峰的侠则多了一丝彪悍和神勇，在游家庄大战群雄，在小树林替几位反叛长老刀叉自己，更显得英雄气概！换言之，乔峰是草原英雄和中原文化的结合。

金庸无疑更懂人性，坏人人性也有可取的一面，写坏人再恶的人也不是一杆子打死，也给了一部分坏人放下屠刀立地成佛的机会，比如西毒欧阳锋，在桃花岛杀害郭靖的五位师父嫁祸黄药师，为了称霸武林的野心手段可以说是特别残忍，金庸觉得他还是可救之人，让他逆练九阴真经后精神失常，算是对他滥杀好人的惩罚，但在《神雕侠侣》中还是给疯了的欧阳锋离地成佛的机会，在大雪山中精神恢复正常，和洪七公相拥大笑而死，所谓相逢一笑泯恩仇，“原来我是西毒欧阳锋，你是老乞丐洪七公，是饮尽人世悲欢后的放下。

金庸写女子也是更有千秋，环肥燕瘦；都是女中英豪，但这种英气又不截然相同，袁紫衣的豪中带有一丝蛮不讲理霸气，比如强抢各门派掌门人之位，但这种霸气又是符合她身份的，她毕竟血管里留着大恶霸凤天南的血，最后虽然爱着胡斐但也没能突破心中的束缚，黯然出家。赵敏的英豪之气就多了一丝坦荡和敢爱敢恨，爱就是爱，直截了当，她到光明顶抢亲，“赵姑娘，事已至此，你又何必勉强，我这个乡野村夫不配姑娘挂念““我偏要勉强！“就这一句偏要勉强，把蒙古皇族的豪迈和直爽表达得淋漓尽致，觉得赵敏是金庸最喜欢的女子，最终让她如愿以偿，比起求不得放不下的王语嫣，有着失贞不洁原罪小龙女，真是太过偏爱。任盈盈也是女侠，但比起赵敏又有一丝孩子气，爱令狐冲但不会爱到勇往直前，你靠近一点，我就靠近一点，你要端着我就回去做我的人大小姐和万人敬仰的圣姑。

而古龙和金庸的差别，好比大师和才子，古龙的笔法无疑是才气纵横的，同样写女中豪杰，古龙笔下的风四娘，“她还是一样骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最快的刀，杀最狠的人。”写得多么文笔华丽且潇洒，但就是这么一个风尘侠女，虽然忘不了萧十一郎，最后还是嫁给了杨开泰，无疑古龙是有生活的，他混迹于风月场所，他笔下的风四娘像极了某个风月场所中的花魁或者女影星，爱过伤过勉强过，但最后还是嫁给了生活，放弃了爱情嫁给个土豪，当起了阔太。有点像生活低头的感觉，太过于真实。

古龙当时开销很大，写书有时纯粹是为了挣稿费，当时是按字数算钱，有的语言描述过于拖沓，一句话能表达一个意思，偏偏要分3句，“风、风吹、冷风吹”，都在怀疑是不是为了稿费而凑字数，说实话古龙的某些描述像极了小学生作文。这跟古龙先生是一个专科生有很大关系。

动机一旦变成挣钱，古龙的小说就体现出一种拖沓，五六十部书中就有很多是烂尾或代笔，比如被影视剧改编过很多遍的《圆月弯刀》，按照丁鹏的人设和心性，结局不太可能圆满，被野心吞噬众叛亲离才是人物的必经之路，但最后原著中的丁鹏反而成为一代刀神，家庭和睦，接过了三少爷的剑成为正义化身，他身后的隐忍和压抑直接就放下了，对曾经的初恋女神秦可情也是说放下就放下了，女神最后没有丝毫交代就消失了，对柳若松的结局也显得太过宽大，反而是尔冬升和古天乐版的《圆月弯刀》，才体现了魔刀丁鹏被欲望反噬、失去自我的该有结局，最后一看原来古龙写了一半不写了，后半段是好友司马紫烟代笔。

再比如《萧十一郎》和《火并萧十一郎》，最后结尾太过魔幻与破朔迷离，很多人物的关系写着写着就断了，比如沈璧君，一个幕后黑手天公子，他和连城璧究竟是怎样的关系，都没有交代，开头最夺人心魄的风四娘，在火并中也没有和主角之间的呼应，本是局中之局的做法，却越来越往破朔迷离无法自圆其说的角度去了，同样是局中局，比起《天龙八部》最后的真相大白一清二楚和逻辑自恰，跟拔高到佛学高度的金庸结局比，很难让受众信服。

古龙小说感觉每部都有武侠版福尔摩斯的影子，每部都在探案，可谓也算是开创悬疑武侠小说的先河，比如陆小凤系列、楚留香系列都是典型代表，就故事精彩程度而言，都很精彩。

太多太多，一文无法详尽，放在今后细谈。金庸作品融合了历史，哲学，宗教，中医等等，可以说国学的精华都在里面了。

当然是金庸了 这是大家公认的应该

在新派武侠小说三大家中，我看好金庸。主要是他的写作中穿插一些历史环境中去实践武侠的意义。还有更细腻和全面的描绘，把纯武侠的世界，揉合入更多的历史文学和国家历史大局中。

无可辩驳的结论：古龙更胜一筹！

1、首先是创新力！天下万事万物，最难的就是创新。包子再好吃还是包子，煎包、灌汤包、小笼包归根到底都只是包子，金庸和梁羽生写来写去就那些套路，还是跳不出旧式武侠的牢笼。古龙敏锐的发现，只有改做水饺才是出路，事实证明，古龙的水饺一鸣惊人，东风压倒了西风，书约不断，风头一时无两，古龙一个字没写就收了不少稿费呐，这岂是金庸和梁羽生能望其项背的？市场高度认可！

2、第二是生产力！金庸和梁羽生都写了不少武侠小说，但是生产力和古龙比起来，简直就不堪一击。金梁写小说就跟妇女怀孕一样，急不来，得按部就班慢慢熬，慢慢憋，特别是金庸，喜欢掉书袋，装学问，少不得查资料引经据典，其成书速度和古龙比，简直就是龟速。古龙可不同，喝着酒，泡着妞，硬是一部接一部的跟下饺子一样。钱给到位，精力允许，很快就能整出来。这种生产力真可谓鹤立鸡群了。