本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写小说的片段并赏析一下写法吗？

可以当我的学生吗！

主要还是你要敢写。

从五官争功到写作技巧

大家一定都看过马季先生的经典相声五官争功，相声里的五官为了争论谁的功劳最大，惹出了一段啼笑皆非的笑话。

写作技巧我认为也是犹如五官一般，主要描写人体的五种感觉，视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉。也称写作的“五觉法”

写作的最高技巧就是用文笔去塑造另一个自己，一个有血有肉的虚拟角色，他不存在，但又能真实的感受到。

用眼睛观察周围景物的颜色形状，倾听各种各样的声音，闻到香臭腥臊等气味，品尝酸甜苦辣的味道，用身体感触世界万物的感觉。

用现在流行的一个词语来形容就是“代入感”，文章有了代入感，才会显得生动活泼栩栩如生。正如前几年流行的“小白文”，作者没有深厚的写作功底，依靠粗糙的文字也能吸引住大批的忠实读者。

他们成功的秘诀就是“代入感”。无论是文学还是曲艺，从古至今都是一脉传承，万变不离其宗。

前面提到马季先生的五官争功，我们再来看看马季先生的另一个脍炙人口的作品，单口相声宇宙牌香烟。

从马季先生一上场，用拉家常的方式把相声的各种贯口包袱一一展现出来。用这种贴和大众拉家常的方式来演绎作品。

一个作品成不成功，就看能不能变成另外一个人，宇宙牌香烟获得了成功，现场的观众都认为马季先生就是香烟厂的厂长。

写作也亦是如此，你能把读者“代入”到你的文章中，让读者产生共鸣，相信就是自己看到的，听到的，闻到的，品尝的，触碰的。

那你的文章一定是一篇好文章。

俗话说台上十分钟，台下十年功，写作也亦是如此，有技巧可言又没有技巧可言，没有平时的大量阅读，思考，笔记。可能又像五官争功一样，写出来的东西只能是龇牙咧嘴的怪物。

这是我对写作技巧的一点感悟，希望能帮到你。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如果你不知道如何写故事，这跟阅读量有关。

如果你不知道如何刻画细节，这主要是在构思方面的问题。

不知道每一章具体该怎么写，这的确有阅读量的因素在其中，但整个其实关系不大，因为阅读量的积累主要决定于对整体方向上的把握，对于具体的刻画与描写，提升并不会太大。

既然已经做出大纲，说明你已经拥有了一个故事的框架。

正式着笔时，不知从何处入手，也就是不知道从哪里开始填充血肉。

故事是需要设计的，这里的设计，其实就包含了寻找故事的切入点，或者说描述的视角。

一个故事从不同的角度去看，是会呈现出不同形态的，所以讲故事的人，首先要确定从哪个角度去说这个故事，也即是‘切入点’。

首先要搞清楚大纲和具体故事之间有什么区别。

一般来说，大纲都只是平铺直叙的框架。创作大纲的时候，作者是在上帝视角简单的记录一下事情的起因，发展，转折，结果。

但具体将其转化成小说，首先你的视角要改变，脱离上帝视角，将自己代入人物。

多数情况下是主角，也即是所谓的主人公视角，少部分情况下会代入其他配角。

简单的说，具体创作过程中你并不是旁观者，而是故事中的人。

要通过人物的所见，所闻，所感，所思，所想去讲述这个整个故事，虽然这两者同样是线性叙事，但这个视角的转变，便意味着你对故事的整体布局都要跟着转变。

视角如果没有调整过来的话，只会出现两个情况。

一，不敢去写，根本无从下手，找不到描述的切入点。

二、强行去写，成品不过是充实版的大纲，缺乏代入感。

故事的切入点也包含时间线判断，有些故事并不是从起因开始写效果就最好的，很多网文的开头会专门采用倒叙的模式，之后在慢慢展开背景，这也是对于切入点的一种判断。

举个例子来说明：小明因为昨天通宵玩游戏，没有写作业，第二天上课的时候被老师赶出教室罚站，却意外的发现教室楼顶上有仙人在渡劫。

这是大纲，故事梗概，可以看得出来是完全上帝视角的平铺直叙。

如归你要写这么一个故事，自然需要明确的代入到‘小明’这个人物的视角。

我简单的写出来，你看一下具体怎么切入，怎么调整视角：

————

小明感觉有人在推自己肩膀，迷迷糊糊睁开眼睛，抬头一看，班主任正站在自己身前，一手叉腰，一手指课桌上空白的作业本。

小明这才回想起来，昨晚通宵打游戏，玩的太晚，结果没注意把空白的作业本给交了上去。

一念及此，小明恨不得当场给自己两个大嘴巴子，这不是自投罗网么。

然而班主任可不会在乎小明是否感到羞愧，她如同往常一般，照例指了指教室门口，所要表达意思已然很明显。

没有辩解，小明拾起桌上的作业本走向教室门外。

大门在身后哐的一声合上，走廊外的阳台上静悄悄的只有小明一个人，被值日生擦拭干净的墙砖就像是在迎接自己的老朋友。

补作业是不可能补的，小明一手撑在栏杆上百无聊赖的打量着空无一人的校园。

突然间，一道闪电划过天空，转眼间操场上的阳光已被乌云笼罩，小明愣了一下，几秒种后，耳边这才传来滚滚雷声。

对面宿舍的楼顶上空电蛇舞动，隐隐约约间，好像正有一个穿着校服的女生站在其中！

————

本来按照正常的写法，中间因该会跟班主任来几段对话的，但我懒得写对话了。

具体的大概就是这样，找到故事的切入点，自然会知道该如何安排故事，这并不取决于你的描写手法有多么出彩，或者写作量的积累有多么丰富。

因为，如果只是单纯的写出故事，小学语文水准其实就已经足够了。

关键是找到切入点，然后从你的切入点出发梳理你大纲中的故事，刻画更多的细节为其填充血肉，本质上，这些其实都可以被称之为‘作者的本能’。

所以，找到切入点之后，按照你的本能来就可以了，至于创作的好坏，那就是另一回事了，也就是如何提升这些本能方面的技巧，这里就不展开说了。

以上，希望能够有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

多看多读多写，落笔以后慢慢去刻画你的故事，把它慢慢展现出来。

文学艺术创作需要作者的感受，想法，激情。现实生活中的某件事，某个细节，甚至在阅读某部作品时，都可能会触发作者的情感，产生灵感，让作者欲罢不能，创作冲动在脑海里涌动。这个时候，作者开始构思，按照作者的创作意图，运用形象思维，确定题材，对故事，情节，人物关系等等小说中的元素，进行谋篇布局。

首先，要理解小说的基本概念，小说是以刻画典型人物形象为中心，叙述故事，情节，描写人物所处的环境，反映社会生活的文学体裁。小说除了要具备人物、情节、环境三种要素外，还应该有时间、地点等，有长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说（也称微型小说）。

作为小说写作者，生活经验的积累非常重要，一般情况下，生活阅历丰富的人，进行小说创作，有很明显的优势。内心有写作的愿望，说明对小说写作有一定程度的热情，并且还有一些故事，显然是有一定的生活经历，这样为今后小说写作奠定了很好的基础。

其次，写作小说要求作者懂得和善于用形象思维观察生活，分析身边的人物，对不同身份的人的说话方式，用词用语，表现出来的形体动作存在的差异，要掌握，这样刻画人物才不会雷同。加强日常写作训练，可以写写身边不同性格的人，并虚构一个小故事，也可把自己去商场购物经历写下来，选择重点和有趣点，发挥想象，也是不错的练习。这类训练其实在生活中随处都有，要做一个学习写作的有心人。

我也愿意分享自己的小说片段，这是作家出版出版我的长篇小说谜阵中的文字：“两人的目光将人群推来推去，在密密麻麻的人群里寻找一件想要的东西。他们苦苦地寻找了很多时候了，而那件寻找的东西又总是不见天日，寻找到的是更多的烦躁不安和迷乱的情绪………”。文学语言同新闻报道、公文写作等其它体裁的语言，有着截然不同的表达方式和遣词造句。

最后，学习小说写作，要落足到多写、多读这两点上来。刚开始写作可以写点随笔，散文，小小说之类的短篇习作，不要上手就写长篇小说，也可写点短篇小说，短篇小说表现的往往是生活的片段，容易掌握些。作为练笔，随时记录自己看到人、事、景，发挥想象，写下感受，描写景致，既练笔，又积累写作素材。要坚持阅读大量的中外文学名著，吸收精神营养，通过这些名著阅读，增强辨别力，审美能力会得到大提升，文学修养会一点一点地在阅读名著过程中，受到潜意默化教益，眼高手低的状态，也渐渐会有改变。所以，多读多写是最好的学习写作的方法。

写小说的几点心得体会：

一是多读古今中外世界名著，脑子里要有料。要在读书过成中产生共鸣，被书中的人物情节感染，要在感动中特别有想写的冲动。

二是要多搜集身边的感人故事，要把这些故事粗略记录下来，这就是素材。素材必须日积月累，没有素材就是巧妇难为无米之炊。

三是要把多个素材围绕一个故事情节展开，就是你要写的小说的故事精髓就是一颗大树，你平时搜集的素材就是枝桠。要通过什么样的故事情节把这些素材串起来。

四是要有写小说的语境，也就是把故事语言上升为小说语言，这是要通过长期的读写练，要把一个句子用几种方式来表达，或者用多个修辞来练习，达到简洁精炼干净通透。把没用的字通通删掉。

五是小说的细节决定小说的成败。没有细节的小说就是干巴巴的故事，就是没有血肉之躯的僵尸。这个细节如何把握，是要靠平时的知识点和对事物的观察和灵性。这就又回到第一点要求多读明著，就是要学习名著的人物细节，心里细节，环境细节的刻画，才让小说充满感情并掷地有声，成为千古名著。特别推荐多读《红楼梦》，细细品味每一个人物的特色描写，心里刻画惟妙惟肖。

五是结构的编排要把握一波三折或一波多折的要求，这样的小说有悬念有吸引力，写活了。

六是小说的开头和结尾，开头要有吸引眼球的魔力，结尾要有戛然而止的魄力。这是功夫得苦练。

不成熟的几点心得，请名家大家多批评指正。

汉语小说至今几乎全部，还要说到讲故事上面去，并且要有头有尾……不然就弄不明白了：“这是个什么意思啊？”。

我粗略地想，大可不必。

这又不得不说回到我们的思维模式上，讲求故事的外在样式方面的完整性；就又放弃了内在逻辑的自洽，更有甚者把本该好好开发的故事，硬生生弄成了少儿读物。

几年前，加拿大有位女作家爱丽丝·门罗获诺贝尔文学奖（二零一三年度）。她说：“我想让读者感受到的惊人之处，不是发生了什么，而是发生的方式。”。照此看来，小说创作并不在于故事本身，而最最要紧的是故事发生的多种可能的方式。

大凡智力成果，就没有离开过高强度的思维却又要有内在的逻辑关系，着实地不是件易事。我们也说，我们有智慧可以解决一切最艰难的事情。我想，高位解读人性，是动用智慧的发力点。

我曾写过一个女哑巴的短篇，我的着眼点也在于：从没有听到过声音，和从没有说过一个“不”字的女人，她是怎样发生故事的呢？首先她是人，因此人所固有的她无不具有。她又是女人，那么女哑巴在模仿其他女人为人处事的事情上，不能不说她只是学到了外在样式；而没有全面把握到女人（健全）与社会、与外人、与男人等等的，交流互动之间的内在逻辑。

放弃掉一切有关小说创作的所谓理论，甚至是反其道而行之，也才能够写出好的作品来。

当今信息时代，人的学习主要方式已变成以手机为主的网上学习。低效率的著作用纸质书、学习用纸质书的教与学的方式方法，正快速退出历史舞台。

无论老幼，人都被新生活方式而教育改变着。因循守旧就是自绝与世。抱着现实生活大腿不放，怎样自我感觉思想前卫，实际上已经保守落后于时代了。这就决定了个人无时不刻的可以自由发挥个人主动性，每天都把自己的精神与物质需要更好的结合起来，尽其所能努力适应社会需要。

言之有物，如神相助……？

其实写故事关键是要有素材，你只要是有了素材，掌握住时间、地点、人物、事件这几个要素以后，想咋写就咋写就是了。有的人总觉得没法写，其实这个故事平时你咋给别人讲的你就咋写就是了，只是把你平时所讲的变成了文字而已，和你口述的没什么差异。

当然了你写完了以后，一定要多读几遍，把从中找出来的错误的地方加以修改就是了，我觉得没什么难的，就是这么简单。我这些年来大大小小的故事写了大概也有七、八百篇了，有的故事被收录到了全国家喻户晓的故事刊物《故事会》里边去了，有的被收录到了《中国民间故事》刊物里边去了，有的被各地报刊副刊转载了，根本就没有去刻意写，故事就像咱在平时吃的水果一样，它都有一个核，只要是有了故事核了，再慢慢地给它润色上一身肉还不容易吗？

当然了故事和小说它还是有区别的，故事口语化比较厉害，更接近于生活，用心直口快、简明扼要的语言就能表达清楚，而小说善于用叙事法来描述，对人物的心理变化描述得比较细腻，善于对细节的描写。

其实二者写作手法上虽然有差异，但是都强调的是故事的核，没有核小说、故事它都没法写。所以说你只要是有故事，一切都好办，接下来就看从哪个地方下手些就是了。顺其自然，循序渐进，步步深入，有了故事核了，它没有写不好的，想把小说、故事写好并不难。

你有人生经历，又有故事在身上，写小说的先觉条件足够好了，怎么写出故事情节来。我的建议是，抛开华丽词汇，別探索有什么手法，真正大家没上过大学，不懂这些。你按着时间顺序，故事情节推进就行了。

这可不是心血来潮，在家憋几天，就能成功的事。首先，你有文字功底吗？二，你有生活阅历吗？三，你能透过社会上的一些现象，看到它的本质吗？四，你能把自己的情感，揉进你的作品里去吗？五，你能让读者和你要表达的思想产生共鸣吗？最后还有很重要的一个条件，你了解创作的一般规律吗？

我来回答这个问题吧！写作既是天赋异禀，也有因喜欢而不断努力被发掘出来的。写小说，首先头脑里有故事。既然你头脑里有故事，就按你的故事写出来，不好没关系。写完放置一边，隔三差五拿出来看看，凭脑子里面涌现出来的灵感再进行补充（平时有灵感了要用笔记下来）当然，你也要多看书，根据自己故事的类型，找类似题材的名家作品看一看，看他的写作方法技巧。但是切忌抄袭模仿，码字不容易，要尊重别人的劳动成果。

我在起点写了小说盛夏宛若秋泪洒天堂路，其中盛夏宛若秋码字十天已被通知签约了。我的写作方法就是这样的，有故事赶紧提笔写下来，放置一边，经常拿出来看看，根据积攒的灵感，不断补充，不断完善，一年时间这小说差不多就完成了，这是一稿。要相信一句话，好文章都是不断修改出来的。我们没有天赋异禀，只有靠后天勤来补拙。祝你早日完成自己的小说！