鬼故事该怎么写才能吸引人？

鬼故事如何写才能吸引人？这个问题其实是两方面的问题，一方面是写作故事的问题，另一方面是关于鬼故事的问题。

故事写作要吸引人，我认为首先故事的几个特征要把握，就是奇，情，巧，趣。凤头，豹尾，三两人，两三波折。其次语言干脆利落，入境快，收尾妙，所谓的“意料之外“。这两点做好了，是写故事以及故事吸引人的重要途径。

另一方面作为鬼故事，本身具有惊险刺激，因为鬼是不存在的，所有的鬼都是活的人编写，当然发生的故事也是人编写的，那么，只要人能够想到，鬼也可以想到，只要能吸引人，就可以吸鬼，反之，能吸引鬼的，一定可以吸引人。

说到底，需要作者脑洞大开，想人所未想，一定能够吸引人。

希望我的回答能给你一点参考。

从前有一个农夫，背着个背兜到朋友家去耍，背兜里顺便装了点好东西也是送给朋友的，老朋友见面很是高兴，连忙招呼里屋坐，两个人无话不说，家里人更是忙里忙外，办了一桌丰盛的晚宴，吃过晚饭，耍到夜深了，朋友说，时间不早了，我该回家了，主人再三挽留，他说什么也不肯，坚特要回去，好吧我也不留了，那知朋友给他开了一个不大不小的玩笑，他趁上厕所的时候，用一细绳套了两匹笋壳，系在背兜上，后面拖得长长的，走时两人一翻客气之后，他:就踏上了回家的路，走着，走着，听见后面有声响，他也顾不得往后看，心里咯登咯登跳，就跑，越是跑得快后面的声音越大，把他吓出一声大汗，回到家里，瘫坐在那里上气不接下气地给家人说，今晚遇到鬼了，等他歇夠了才来看，背兜上是朋友搞了鬼，他才明白是怎么回事。

其实故事源于三个方面：一个就是自己小时候听着村里老人讲述的各种光怪陆离的故事的；一个是自己的亲身经历；最后一个就是源于灵感。鬼故事也是一样，想写出好的鬼故事，就要给读着营造一种身临其境的感觉，最好有我们身边的小故事，同时也可以在网上向大家收集小时候那些奇奇怪怪的事儿。我们村也流传着一个比较古老的故事，水鬼。

小时候住在河边，夏天最喜欢的就是晚上的时候搬个马扎坐在爸爸妈妈的旁边，听他们讲故事。有一天夜里，大家还是更往常一样，坐在河堤上乘凉，忽然听到河对面有人在呼喊，是我们村里的，在市里打工。原来是下班了想回家但是由于那天突发大水把小桥给淹没了，被堵在了河对面，他家人对他喊叫他在那边找个地方住，等水落了再回来，但不知道为啥那人就是听不进，不顾大家的劝。就跟发了疯是的在河对面喊叫，大概过了十分钟就见他把衣服一脱，就往这边走，走了五步他家人就让他赶紧退回去，结果走了还没有十步，突然之间人就不见了，消失在了茫茫黑夜里。

想写好鬼故事，首先要充分的了解人性，只有了解了人性，清楚的知道了人们怕什么，才能生产出让人们害怕的故事。

因为任何妖魔鬼怪、魑魅魍魉，其实都是人杜撰出来的。

一直以来，我都是这样认为的，直到发生了那件事以后，彻底打破了我对人和鬼的认知。

这并不是什么鬼故事，而是我的亲身经历，大半夜的就讲简短一点了。

记得很清楚，高中一个周五的晚上，我梦到我在教室里，一个同学浑身湿透滴着水走到我身边，手里拿着20元钱给我说：还你钱。

梦中感觉他和平时不一样，好像胖了不少。

我周五确实借给他20块，然后我看钱是湿的，就说你晾干再还我吧，然后他转身便走了。

醒了觉得梦很奇怪，但也没在意，也没多想。

周一早上到学校得到消息他周五晚上跳河自杀了，尸体在下游水坝被捞上来了，整个人被水浸泡的涨的很大，完全变了样。

而且，他周五放学打的到的河边，打的的20块是向我借的。

鬼故事人故事，说的还是人的事。如果纯写鬼故事，可能没有多少了喜欢，人们会说满篇鬼话，与我有毛的关系。把鬼故事写出人性来，就会有意思多了。因为世界上本没有鬼，人心里有鬼才会出现所谓的见鬼，活见鬼等鬼故事。聊斋中那么多鬼故事，无不是人与鬼的故事，都是借鬼喻世教化人心的。

个人认为鬼故事要引人入胜

首先得让看客相信

其次，让看客犹如身临其境

再次，情节曲折

结局要给人以想象的空间

地狱空荡荡，恶魔在人间。

以鬼物映射现实，带着批判的眼光去描述，寓意很重要，可以参考《我有一座恐怖屋》、《深夜书屋》，都是借鬼怪去映射社会的黑暗的，其中包括有手机鬼——人贩子事件，隧道鬼——激情杀人事件，红衣女鬼张雅——校园霸凌事件等等，这样更能引起读者共鸣，殊不知，世间最可怕的不是鬼怪，而是人心！

这个问题的答案我觉得可以参照林正英主演的僵尸题材的电影。提起僵尸，一般都会感到脖子一凉，甚是恐怖。但是看林正英的僵尸片子，就完全不是这样。剧情里面各种经典的造型，做法的各种复杂而又新奇的手势都是相当吸引人的。在不经意间就使大部分人忘记了对僵尸的恐惧感。个人觉得写吸引人的故事也可参照这一点。把本来使人们感觉到恐怖的事物，用另一种方式展现出来，人们就感兴趣了。

谢邀！

很多时候鬼故事是太俗套，剧情能猜得到！还有就是因为国产鬼片被早期太多剧本写透了！

悬疑加鬼故事加剧情吧！可能会有点意思，就是一个鬼故事里是一个事件或者真实改编，再加一些推理和悬疑！描写手法感觉以第一人称会真实好多！就如探险鬼屋坟场之类的一样，以第一视觉去看这个剧情的发展和推进！

现在无论写什么类型的小说故事其实都被写尽了，类型和剧情大多数都被想个遍，个人认为用瞬间吓住读者的角度去写个开头先把读者吸引吧，但这种方式最怕就是烂尾！

该如何去处理故事包括鬼故事，这个看作者的思维模式和写作习惯吧！

谢谢

写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、恐怖，甚至做噩梦。恐怖故事要能让读者足够相信，才会让他们感到害怕、不安或者厌恶。不过要写好可能比较难。和其他类型的小说一样，通过正确的计划、足够的耐心和练习，你也能掌握写恐怖故事的方法。

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恐怖小说具有主观性。恐怖小说和喜剧一样很难写，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。但就像写出一个好的笑话一样，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。[1]虽然你的故事不能吸引所有读者，或者把他们吓得大叫，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。

2多读几种不同类型的恐怖小说。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，要成为一个真正的作家，你必须“大量地阅读和写作”。[2] 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。你可能想要一些具体的例子，比如：

《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），这是一个18世纪时的故事，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。

《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，描写的是谋杀和不安的心理状态。[3]

尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在二十四只黑鸫案（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣矮胖子创作了恐怖故事。[4]

恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。他写了200多个短篇故事，用了很多不同的技巧来吓读者。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多[5]， 不过你可以读一读神秘手指（“The Moving Finger”）[6] 或者玉米田的小孩（“The Children of the Corn” ）这两本书，了解一下金的风格。

当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），就充分利用了读者的心理恐惧。[7]

现代有一些非标准的恐怖小说，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。

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分析恐怖小说中的例子。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，比如作者利用故事中的某一设定、情节、人物或者转折来制造出恐怖的效果。例如：

在斯蒂芬·金的小说神秘手指中，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。在他试着躲开的时候，手指瞬间就紧跟上了他，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。金还运用了其他元素，比如“危险边缘”游戏，以及男主角和妻子之间的对话，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。

在欧茨的小说《何去何从》中，主人公是一个名叫康妮的小女孩，通过描写她的日常生活场景，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，而家里只有康妮一个人。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，让读者体会到康妮的恐惧，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。

在这两个故事中，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，使用的元素可能是超自然的东西，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。

4。虽然明知道是加的，也要写的跟真实的故事感觉一样，这样更加油带入感，所有故事情节和人物苗写都要带入人物的思想感情。

鬼故事最终的目的并不是为了吓人，鬼故事是超越现实的一种放纵，有一些故事冲突只有在虚拟空间才更好去表达。所以鬼故事里最吸引人的地方，就是现实生活中并不容易做、甚至不能做的事情通过鬼故事展现其行为、心理…

话说刚解放那阵子，大王庄有个老李头，铁杆贫农，三代给地主老财当长工，房无一间，地无一垄，盼星星，盼月亮，盼来共产党，领导人民得解放，又分田来又分地，好不容易过上了好日子。前几天，他参加修水库大会战，被山上的冲下来的泥土给掩埋了。

一缕魂魄来到阴间，那时候人都老实，看见前面人排队，老李头也跟着排队。其实他也不知道自己已经死了的事，迷迷糊糊地来到这里，一看，这么多人，还认为参加公社农业学大寨活动呢。

干集体的活老李头可从不落后，生产队里那次干活他都是比别人多，年年都先进。

好不容易挨到自己，报上姓名籍贯，鬼差一查没有，气的就把他轰了出来，吪道:你在这里捣什么乱，没看到我忙的要死啊。

李老头本就不识字，又没什么见识，搞不清什么状况，心想:不是这吗？那我去那边看看。就又寻了人多的地方排队，结果还是一样，被骂了出来。

就这样老李头东一头，西一头排了半天队，也没有进鬼门关。他非常沮丧，蹲在地上心想:我老李老了?落后了？怎么到这里连个名字都没有?这可如何是好？

恰巧，这时他看见一个熟悉的人走了过去，赫然是一起参加修水库的同村李旦。

李旦刚刚在鬼门关前领了路引。说起这路引，其实就是进入阴间的凭证，相当于阳间的户口，没有路引是归不了阴曹的，就不能投胎转世。

眼看着李旦朝一个门走去，老李头"蹭"地从地上站起来，就向里窜去，心想:生产队那次活动我不比李旦强，凭什么他能进去，我就进不去。

可他刚到门前，就被一位身高马大的青年挡住了，说什么也不想进，让他出示路引。老李头那来的路引？一急就开口说:凭什么拦我？我那点比他差，年年先进，为什么他能进去我就进不去？说完就要往里闯。

门前那个青年可不是好惹的，那可是镇守鬼门关的十六大鬼之一，平日什么样鬼没见识过，一眼就看出老李头阳寿未尽，肯定是鬼差拘错了，那能让老李头进去。只见他一把抓住老李头脖子，象拎小鸡一样给转过去，骂道:不让你进就不让你进，你当什么好鬼啊。骂完对着老李头屁股就是一脚。

这一脚可不得了，直接把老李头揣回阳间。

水库工地上，经过两天一夜的紧急抢救，终于找到两具被埋在泥土里的尸体，后经确认，那个叫李旦的已经死亡，另外一个老李头，居然活着！

(本故事纯属虚构，如有巧合，请勿怪罪)

我曾经看过一篇小说206寝室——血煞，每当你觉得情节中要一带而过的时候，就会有更恐怖的是发生。我觉得这才恐怖，不给读者任何喘息时间，恐怖事件一波接一波，故事中的人物没有休息时间，你越觉得人物们该休息的时候他们越经历恐怖，可以参考一下。还有，不要把结尾弄成是人在作怪。

我就是喜欢写灵异玄幻小说的作者。鬼故事我觉得首先是一个小众的东西，很多人都害怕听鬼故事。不同的时代，人们对不同的鬼故事也有所偏好，比如过去我们在上大学的时候就喜欢听张震讲故事，但是现在基本上没有人听了，因为太可怕了。以前的电视剧聊斋志异也挺受欢迎，但是你看现在后来翻拍的聊斋志异都没有那么可怕了。所以说，我觉得鬼故事还主要不是要吓人，而是从故事当中得到一种新奇的感受。单纯吓人的鬼故事，现在是不受欢迎的。如果你想写鬼故事，建议去听听郭德纲的一些单口相声，其中有很多是涉及鬼怪的。比如张小乙下南京，也就是皮裤胡同凶宅奇案。还有九尾狐。之类的吧。另外你还可以听听喜马拉雅上有一个节目叫兮香小茶馆儿，说的作者是杨湃。也是不以吓人为主的，但是听上去就很新奇，这样的鬼故事也挺受欢迎的。最后再附赠三张美图。

我出生在灵异故事最多的地方——湖南湘西，从小就听老一辈说的那些离奇古怪的事情，当然这中间有不乏是一些多年流传的神话段子，但是更多的都是些发生在身边附近村落的事情，所以有需要灵异故事题材的作者可以联系我，故事内容绝对精彩