如何写出一本出色的小说？

谢邀！

这个问题我真的不好回答！我曾经有过和你一样的梦想，可是我一直没有动手，到如今也设有写出一本哪怕是不好的小说，一是太懒，二是光想不练，三是被其它事情耽搁。

唯一的办法是赶快动手，实在写不出来那我就给你指一条光明大道：就是东抄西秒，有道是千古文章一大抄，抄来抄去有提高。你看郭敬明不就是抄出来了吗？比如《梦里花落知多少》。还因此打了关司，可人家不怕，现已名满天下，粉丝无数。拍电影当导演，大赚特赚。满满的正能量！

榜样的力量是无穷的！

要有灵感，要有自己的思想见地，如果是参照历史，要符合历史的真实性；如果是想象出来的，要使小说里的人物生动形象，激发读者的阅读兴趣；如果是根据真人真事改编的，要突出人物的特点，耐人寻味，是读者被发生的事感动。要有文采，更应该有文化内涵。

写好一本小说不容易，要有深厚的文学功底，语言能力，描述能力，用语言画画的能力......现在的网络小说，满篇是对话内容，这无可厚非，但对话仅仅是对话，没有给人留下想像的空间，没有留白，空洞洞的，所以没有看下去的欲望。

一本好小说，人物，环境，事件，因果是基本功，我喜欢那种缓缓述来，层层铺开，高潮时结束，妙不可言。

用语言作画，有三分之一的留白，就会有意境。能够绕梁三日，让人回味无穷的小说，就是好小说吧。

写出好的小说，一，你必须有生活基础。小说虽然是虚构的，但许多情节是来源于生活。

二，要选好题材，情节生动有趣。要环环相扣，制造热点。让人有看下去的欲望。

三，文笔当然要干练，清丽。不拖泥带水。这个非常重要。如果你的题材再好，但文笔不好也是枉然。小说切记不要写成流水账。太过平淡，让人读起来索然无味。

好的小说永远有逗引人读下去的欲望。一段段，一篇篇的，你会不知不觉中就被吸引进去了。

1.如果你有天马行空的想象，那就写网络小说吧！

2.如果你有颗逗逼的心，那就写流行小说吧！

3.如果你有深厚的文化积淀，那就朝严肃文学挺进吧！

4.如果你只是想赚钱，参考1+2；

5.如果你只想完成梦想，参考1+2+3；

6.如果你真想当个作家，请参考路遥、陈忠实、余华！

一本出色的小说，对情节，细节，人物，寓意都有很大的要求。

首先是人物的设置，一个人物人物设置至关重要，他的身份，地位，性格，心理，以及成长过程中的经历，原生家庭的经历，都会对人物产生影响，所以提前要勾画好自己的人物特点，而且要和以后人物的决定和想法能够对应上。

再有就是情节设置，文似看山不喜平，情节一定要跌宕起伏，有小高潮，大高潮，有冲突，有转机，有反转，所以在设置上要巧妙，在前期可以设置一些悬疑和伏笔，来对应此后情节的发展。

虽然情节要求曲折的好看，但不能为了曲折而曲折，还要合乎情理，如果作者自己都解释不通剧情的进展，那读者就更是云里雾里，看不清这本书的意图。

细节描写是锦上添花，必要的环境衬托，心理起伏描写，能让故事更为精彩。比如外在天气的影响，是雪夜，是雨夜，是艳阳高照，还是阴雨连绵，都会对情节产生一定的影响力，能定下当时故事的基调。

寓意是对小说的最高要求了，情节很好看，人物也精彩，但看完小说之后，读者并没有什么收获，或者是情感上没有得到共鸣，思想上没有得到洗礼，但这本小说就没有深远的意义。

好的小说一定会传递出价值观，能让我们感受到爱，或者失去，或者遗憾，或者痛苦等等，让读者有所想，有所思，才是小说的终极目的。

以此共勉。

节奏感细则：

一、过渡自然：情节的过渡是指从一个事件合理引出下一个事件的过渡，行文的过渡是指从描写手法相互切换时如何过渡，场景的过渡时指作品中如何转场切入。

这些统统都可以称之为过渡，但轻重缓急略有不同。

合理的过渡需要给予读者预留消化的空间，即使这种空间读者自己通常无法察觉。

硬切，铺垫，转折，引导，镜头，视角，根据剧情的需要采取不同的过渡方式。

判断合格的标准在于核心的情节过渡不出现明显的撕裂和断层，表现流畅自然，能够让读者理解并消化。

判断优秀的标准在于行文与场景切换这些细节上的过渡同样能够让读者赏心悦目，连贯顺滑。

二、展开有序：不管是人物，情节，设定，从大纲转化为正文时都要涉及到展开的问题。

但许多人最常犯的错误便是展开无序，一股脑的全都丢给读者。

人物展开无序，会造成视角混乱，读者分不清谁是谁，情节展开无序会导致读者理不清主线脉络，分辨不了故事情节，设定展开无序会严重拖慢剧情进度，枯燥乏味，晦涩难懂。

判断是否合格的标准在于人物，情节，设定在正文中展开中能否做到井然有序，结构清晰，段落分明。

判断是否优秀的标准在于人物的出场与退场清晰明确，故事的切入点层次分明，了然于胸，设定融入到字里行间，一点点讲解给读者知晓。

三、进度适合：剧情的进度始终保持推进需要人物的行动去表现，需要事件的发生去标记，需要时间的转动去明确。

故事本身并不是幻灯片，而是应该像视频一样处于运动之中的。

人物采取了哪些行动，中间做了哪些事，又有哪些事件发生，使之构成一个完整的循环，便是剧情推动的主要表现。

判断是否合格的标准在于该表现紧张的时候加快节奏，该表现舒缓的时候放慢节奏，该突出表现的时候强化节奏，让故事的进度与故事本身产生联动，有起有伏。

判断是否优秀的标准在于精确掌握每一个事件的节奏，不仅是单纯的快慢，还要能够控制篇幅，控制详略，控制连贯。

这需要经验和灵感共同做出判断，即使暂时做不到也不必过于强求。

四、切入恰当：往大了说切入点是剧情设计的开始，往小了说行文行文中的每一段话，每一件事，每一个人，都要考虑他切入的时机是否恰当。

人物登台亮相也好，事件开始发生也好，许多作者往往忽略了起因的重要性，这种缺失，会让整个故事线变成无根浮萍，说服力与真实性严重下滑。

判断是否合格的标准在于切入点的选择时机是否恰到好处，不会影响故事的推进，不会造成场面的混乱，不会因为过于突然造成严重的突兀，不会干扰到逻辑链的正常运行。

判断是否优秀的标准在于好的切入点能够提升文章整体效果，从一开始出现在正文中就能够吸引读者的目光与好奇心。

五、转折精彩：转折与高潮的重要性相同，且比高潮更加灵活多变，但转折在节奏上更加难以把握，因为转折需要把握好突然性。

好的转折需要符合情理之中，意料之外的准则，同时也要给读者带来强烈的冲击力。

判断转折是否合格的标准便在于这个转折是否会让读者感觉到生硬，牵强，无趣，一旦读者对转折产生怀疑，那么这个转折便已经可以宣布失败。

判断转折是否优秀的标准正是情理之中，意料之外，合乎剧情逻辑，但却又恰好是读者的认知死角，学习本格派推理的写作手法有助于提升转折的精彩程度。

但所谓的神转折在每个读者严重却各有看法，不必过于强求导致转折生硬。

六、结尾余韵：这里的结尾并非是指整本书的大结局，而是每一个章节，每一段故事，每一个场景的结尾。

网文中有一个词叫做‘断章’，或者也可以被称为埋钩子。

结尾的余韵就是一首歌曲结束时的收束，也是此后短暂的静音。

你的结尾可以设计的干脆利落不留痕迹，但一定要让读者心中保留余韵，产生联想。

可以使用留白的手法让读者在短暂的空白中仔细消化，可以制造明显的线索引导联想，可以保留人物的选择制造期待。

方式有多种多样，但所要达到的效果同样都是保持对读者的吸引力。

判断是否合格的标准在于结尾时是否留下了足够的消化空间，是否能够让读者保持期待，如果结尾对读者而言属于可有可无，即使立即中断也不会产生情绪波动，便已经可以算作失败。

判断是否优秀的标准在于消化速度的快慢，对于网文来说，这将直接决定故事本身所能发挥出来的最终效果。

读者接受信息的速度越快，吸引力自然越强，对于故事本身的认知也就越清晰。

所以优秀的结尾余韵既要保证电光石火间能够理解，也要保证短时间内不会被遗忘，不会降低期待。

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现在难呀！电视、手机视频，新闻媒体那么多，能写出大家愿意看、觉得好看的小说，标准要求太高了。我也没经验，不是行家，只好这么礼貌、礼节性的回复您的问题了。只能很对不起哦！望见谅吧！

如何才能写出一部出色的小说，这是个很大的题目，不是两句话可以说清楚的。贾平凹曾经说过，写作是不可以讲的，一旦讲出来，就不是原来的样子了。我也有同感。但是从常规来讲，写好一部小说，需要有几点基本的要求。

一、要做好前期准备。如果你具备了一定的语言功底，文学功力，有了创作的冲动，有了大致的构思之后，那么在动笔前需要做好前期准备。

1，阅读方面的准备。你选取的题材，想要表达的主题思想或者立意等有了之后，那么就需要大量地阅读同类题材的文学作品，长篇小说，一方面是为了吸取他人的经验，看看别人是如何写的，另一方面，也是最重要的一个方面，要避免与别人表达过的思想和立意撞车。作品要写出新意，就要避免与他人类同，这样就必须有一定的阅读量，才能避免与别人的作品撞车，类同。

2，要做好资料方面的准备。对自己将要写作的题材和行业，要做深入的了解，从常识性问题到更深层的问题，都要通过查阅，深入生活，去熟悉和了解，绝对不能犯赏识性错误。陈忠实写《白鹿原》之前，部经用了两年的时间去查阅历史资料，包括民俗民情等。可见做好前期准备有多么重要。

3、要搜集大量足够的素材。动笔之前，要准备好充足的写作素材，只要是与内容有关的素材，越多越好，可以用记笔记的方法，或者是录音的方式，或者是从书本里寻找，或者是深入生活里获取，总之，一定要获取各种创作需要的素材，以供写作时运用。

二、写作中要运用好素材。一部好小说，一定要有好故事，要写好人物，要表达好主题。那么选材和素材的运用就特别重要。好故事要靠素材来撑，故事是为塑造人物服务的，故事讲好了，人物的形象就活了起来。那么人物又是为主题服务的，运用好素材，对于讲好故事，塑造人物性格，表达好主题思想都是非常重要的。要记住一切素材的选取都是为了塑造人物，表达主题。

三、结构上要匠心独运。结构关乎到故事的讲述，就如盖房子，结构就是房子的架构。如果要想吸引读者走进去，就一定要设计巧妙的故事结构，让读者在你设计的宫殿里迷恋忘返。要根据故事的需要来设计结构，巧妙而不露痕迹，新颖而不落俗套。一部成功的小说，其结构也一定是成功的。没有成功的结构，就没有成功的小说。小说的结构方式，可以参考一些小说创作教材，但不建议按照教科书来，一定要有匠心独运的结构，创造性的结构才好。

四、设计好人物关系。人物关系是长篇小说的一个核心，与结构一样重要。主要人物与次要人物，各个人物之间的关系一定要有关联性，切不可出现线索单一的与他人无关的人物。人物关系预示着矛盾冲突的构架，矛盾冲突又是故事的核心，没有一个好的人物关系，肯定就不会有好看的故事，没有好看的故事就肯定不能塑造出成功的人物形象。因为在小说里，故事情节就是人物的成长史，命运史。

另外，还有关于人物的塑造刻画，文学语言的运用等，这都是一些作家的基本功，没有这些基本功，那你就没法去创作一部小说，所以在写作之前，就要把这些基本功修炼好了。这种基本功的修炼没有三、五年或者十年八年，是不会修炼到家的。所以这里就不多说了。

需要才华，天赋很重要。

需要意志力。坚持不下去，想得天花乱坠，也是白费劲。写作可是一个苦差事，很多人是因为笔耕不辍坚持到底，才能成功。

何时成功能否成功，一切都是未知数。真喜欢才可以。

但凡冲动，一写的苦，全部九放弃了。

我写过10万字的小说，坚持不下去，扔掉了。

现在全部写短篇。

有写作梦想的人特别多，但完成梦想的太少。

我也想，有这想法的人太多了。

但有这想法的，值得表扬，毕竟有上进心，有理想，有目标，活的不空虚，不无聊啊。

写小说适合第二职业，千万别什么不干光写小说。

很难养活自己。除非你出名了！

有梦想的人加油吧。

几十年前，有一场争论：为人生的艺术还是为艺术的艺术？

我倒是觉得二者兼备的才是大家。

光为人生容易堕入标语口号和粗鄙功利，光为艺术容易无病呻吟。

当然，那场争论是大人物们之间的争论，他们所谓为人生为艺术，都是在文学艺术的基准线以上如何侧重，不是非此即彼。

我是借题发挥。

为人生的小说，可以为了自己，只是那个自己，须有社会的普遍意义，也可以直接为了社会，但也有名言曰：一切作品都是作家的自传。所以你一定要自身优秀。

总之，写小说为了让世界变得更好更温暖。至少，一个屌丝或者一个受尽欺负的学生，在他（她）万般孤独痛苦或者百无聊赖的时候，有一本小说读，在小说中上天入地，快意恩仇，甚至成仙成神。

小说除了启发思想，陶冶情操，应该是有安抚功能的。

只有在小说里，人才是彻底自由的，正义才是得到彻底伸张，善良才是得到彻底肯定的。小说就是人们所要的生活，即使那生活黑暗悲惨冤屈，也是情理分明的，作者的心在小说里将你陪伴。

照这样写去，或者就能够写出好的小说。

至于技术层面的东西，可以通过阅读获得，而有些人则是天才，比如骆宾王7岁就会写诗。

小说是叙事艺术，比诗歌更要容易一点，并且有技巧可循。

传统小说和通俗小说比先锋小说要容易一点。

后现代小说现在基本没人看，什么主题模糊，什么碎片化表达，什么跨文体写作，读者会问你这样写小说你到底懂不懂啊？

如果你不是打定主意为文学献身，最好就别这样写了，况且，即使你打定主意，还得有很先锋的思想和才华。

一本书包涵了太多的元素，所谓的艺术源于生活，故事里的事可能是脱离现实的，但却是现实生活中的的各种写照，一本书包括了人物，角色的定制，情感，情节的发展，背景的演变，逻辑的合理化，要将这一切合理的柔和，而且不能死板，不能枯燥无味，更不能与别人的情节内容雷同，而且整部书的布局要规划好，里面的各种各样的文化元素牵涉到各种学科，各行各业，所以还得涵盖广泛的信息资源和常识 ，比如天文地理，历史，科技，数学，等等方面的知识，这些取决于书的类型。尽量要避开自己不熟悉不了解的专业知识，否则就会有人挑刺。还有就是人物和故事的发展要前后照应，不能有遗漏的人物和故事短点。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

不要刻意追求“迫在眉睫”

小说不是扎根于可视的动作中，而是植根于人物和他的命运。其主要事件常常是思想和情绪的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。

——川。马隆

几年前，现在时态在小说中被普遍使用，并在很大程度上影响了年轻作家。我是在以过去时为主要写作时态的年代中成长起来的，所以我感到用现在时写作是一种背离。

我问我的学生为什么喜欢用现在时写作，他们异口同声地回答：它给人以强烈的迫在眉睫的感觉。当我让他们给“迫在眉睫”下个定义时，他们说，就是当你阅读时，故事正在发生。

当我们在阅读时，故事正在发生，这是什么意思呢？约翰走到窗前，拉开窗帘向外看去：他看见邻居正在启动汽车；他的妻子走进房间，说她要去商店，如此等等。这些叙述实在是无聊之极。不过，当我们阅读时，它确实是正在发生。读者愿意看到书上所写的东西都客观、真实，对事情发生的时间予以关注。但现在时要求读者相信故事是在他们阅读时所发生的。

他们以“迫在眉睫”为挡箭牌，将场景急迫地推到读者面前，使他们只能依赖那些最表面、最迅急的描写，来感觉那些既不动人也不真实的东西。于是，读者对于作品的参与变得缺乏想象力，阅读变成一种被动的、消极的活动，就像大夫敲击你的膝盖时，你所做的膝跳反应一样。

“迫在眉睫”意味着没有任何调和，故事中的场景和读者之间没有任何障碍。如果说现在时产生的是“迫在眉睫”效应，那么过去时则发挥了一种中介作用，就是说，不论在过去发生的事件多么激烈，如今都不那么至关重要和具有同样的影响力了。这是一个有趣的价值判断，它提出了究竟什么是小说的问题。

现实生活与小说的现在时是两码事，生活是无序的，它在被不断地创造着。我们需要摆脱它过去的束缚，把握眼前和未来。而小说则相反，它为我们展示人物，讲述他们的故事，他们的存在是转瞬即逝的。小说又是一种技巧，它把生活中任意的片段连接起来并为之设定范围。

要理解一个人物，我们必须注意他或她人生经历的轨迹，我们是通过小说对人物过去和现在的描写来看清这点的。而现在时的运用逃脱了那种轨迹，逃脱了把思索付诸于人物背景的责任。一些用现在时写作的小说很难给人留下深刻印象，读后如同匆匆瞥一眼街上陌生的路人。这意味着给我们留下印象的也就是那匆匆的一瞥。

已经有人注意到，今天现在时盛行的原因之一是受到电视的影响。电视依赖于纪实、动作和视觉冲击。但小说不是扎根于可视的动作而是扎根于人物及其命运。它的主要事件常常是人物的思想和情感的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。这也是为什么很多伟大的作品却难以拍出成功的电影的原因。

现在时在小说中发挥了某种莫名的技巧，它描述了一些无关紧要的动作，例如前面所述，约翰向窗外看去，看到了邻居的汽车，然后听见他的妻子说要去商店买东西。然而，在平淡无奇的外表之下，人物的内心可能正在发生激烈的变化。例如，约翰是否会因这一巧合而产生猜疑，他的妻子为什么和邻居在同一时刻外出？作者把视觉上枯燥的动作呈现出来，其余的则留给读者自己去遐思，就好像主人用整条金枪鱼招待客人，却又让他们去寻找藏匿着的鱼子酱。

我必须承认，有时用了现在时，文字显得更加生动。

下面一段文字选自连载小说柴，作者卢梭。班克描绘了一个名叫纳尔森。潘特的酒鬼，他每天早晨，甚至整个一生都沉醉在酒里。

雪深得出乎意料，已经有8到10英寸那么厚了，而很滑。潮湿的大雪片在强劲的东北风推动下所向披靡，朝它所遇到的任何物体的表面贴去——树木、房屋、谷仓和烟囱。此时纳尔森。潘特正从谷仓大开的门里走出来。

他一下子就变白了，当他走到木柴堆时，已经成了个雪人，甚至脸上也都是雪。尽管他把头使劲地往大衣里缩，以至于几乎看不清茫茫大雪后面的路。

紧接着，主人公要返回谷仓了。

黑暗在雪白的世界中弥漫开来，路看上去那么遥远，好像要走很多里、很多年似的。他怀疑自己是否还能走到那儿，也许他要花上一年，甚至一生的时间，才能在大雪中跋涉到那个寂静、幽暗、冰冷的谷仓。然后把三块木柴整齐地、一个挨一个地堆放在一起，形成新的一排。

在这里，现在时被运用得如此之妙，如此准确和富有节奏感。班克所做的，就是将人物的内心体验渗透在了他的叙述中，但这却是大多数好用现在时的作者难以做到的。

目前的情形和50年前真是大相径庭，那时作家以能够描述不同的声音而骄傲，而不是像现在这样整齐划一。有的说话者以其独特的声音显示出对语言的执著，而另一些说话者声音之单调空洞令听者感到迟暮。所以作者的声音足以显示出他们的故事生动与否。

现在时的泛滥不仅是因为年轻人喜欢紧跟潮流，它还反映出作者害怕听见自己的声音。他们也许认为暴露肉体要更舒服些，这在最近出版的一些书中得到了证明。他们对说出自己的幻想、真正的内心情感感到害羞。

作家们也许会说，我的人物正在做这做那，这是一种永远在过程中的不确定性的动作，对此作家不必承担全部责任。

但没有什么能比作者对作品全身心的投人和深刻理解更珍贵的了。如果作者自己不能探究其人物的命运，那么读者就更做不到了。真正的“迫在眉睫”与是否用现在时还是过去时没有多大关系，对作品的把握才是关键。

一个作者如何才能恰到好处地把握作品的火候呢？卡罗尔。奥茨曾说过，作者最应具备的是耐心。我还要加上一点：勇气。这里所说的勇气是一种对文字的敏感，一种偷窥或突然陷入危险、但令人兴奋的感觉，它有点像武士精神。神经质的人所具有的勇气和一般而言的勇敢是截然不同的。作家的勇气在于用他或她的独特方式来行事，作家深人人性的每一个角落，而这正是普通人所忽略的。深人的目的在于理解，并把它们揭示出来。每一个故事能挖掘多少人类的体验，取决于文字所能辐射到的范围。正是这种理解给予了伟大的作品以魁力和穿透力。

一旦对作品的理解达到了这种切人骨髓的程度，那么现在时能够同过去时一样有效。一个很好的例子就是格雷厄姆。斯威佛茨的小说大沼泽，现在时和过去时被美丽地穿插在一起，来展现人物命运的过去、现在和将来。艾利斯。蒙罗的小说也是和过去紧密相连，那些故事很流畅地在时间的长廊里前后流动，时态也相应地发生着变化。

最后让我们再看看狄更斯和哈代等不朽的作家吧，他们将现在和过去穿插起来强调人物经历的连贯性，他们所联系起来的不仅是过去和现在，而且是行为和后果，人物与读者，小说内和小说外的世界。

写一本小说不难，写一本出色的小说太难了，文笔，故事情节，悬疑设置，人物设定，高潮衔接，还要有自己的人生感悟，思想在里面，写的不能太小白文了，打怪升级的都是小学生爱看的，没有一点点价值，更别提出色二字了，网文里面猫腻的作品不错

写小说，现在小说作者太多了，各种各样的小说层出不穷，每天都有很多新作者，新书。如果想写好一本小说，首先你要了解小说行业，所谓三个月入门，一年入行，你要了解目前火的小说是哪些，以前火的小说有哪些，分别是什么套路，今天看了一篇文章，就说了作者自己了解的小说79种套路。

我是很支持您写小说的，我个人觉得了解了行情，了解了套路后，你要创新，如今大部分书迷类似我，就是老书虫了，很多小说我们一看就知道是什么套路，如果它文笔或者情节不吸引人的话，就不会很想看。所以要创新，要有自己的风格！

最好是挑自己拿手的情节来写，小说很多都是开篇吸引人，刚开始一百章都很好看，都是作者自己想的或者作者自己的经历来拓展写的，这样能吸粉，然后后续可稍微借鉴故事情节等，慢慢发展。

另外平台要选好，有一些大平台新人很难混的，这个我了解不多，但要慎重选择。

名字也要想好哦，名字也很重要的！简介也是。先把大纲想好，慢慢来。

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