恋爱小说后期该怎么写

怎样写作短篇小说呢？ 一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出：“世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目——‘创作的准备’的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。”再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。“一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的‘速 写’这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的‘速写’还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。”（茅 盾论创作第３５８页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。 二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说：“我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。”他还说；“好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。”（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样：“他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。”

穿越之前的，要尽量少写，第一章就得要穿越过去了，否则你很可能会扑街，除非你是大神。

至于穿越的方式，也是同样，建议不要老套，那些老穿越方式都被人用烂了。可以用其他的一些穿越方式，甚至是想穿就穿，随意一些。关键是穿越后的情节要吸引人才是重点。

希望你早日A签。

1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。

我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。

那么大纲是什么？大纲要如何写？

这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。

首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。

然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。

接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。

下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。

再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。

好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……

大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的设计和作用

记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。

配角是用来干嘛的？该如何去设计？

我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。

个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程。

关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？

你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。

3.卖点不是作者说的

这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？

每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。

或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。

放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。

一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算。

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。

身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。

这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？

这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。

我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。

就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？

个人以为，未必，这个问题应该去问读者。

作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。

至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。

当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。

当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了，咱们有空慢慢再说~

我不是写小说的作者，但是我看过不少的穿越小说，就我看过的小说经验说说吧，希望能帮到你！～

大众型的穿越小说开头：

一般大众型的穿越小说在主人公穿越之前会将自己在现代的身份，姓名，家庭情况等等先交代清楚再写文章的。这样写的好处就是读者一上来看到这篇小说的时候，思路是清晰的，不会造成混乱，最起码不会觉得有些莫名其妙，再加上某件事情的剧情穿插进行穿越。

恩。。。。。。。。。。譬如我举个例子。我的人物设定为一个名叫莫小奇的女孩子，十八岁上高中。穿越事件：游泳被水卷走穿越

例文（文笔比较烂啦，不要嫌弃。。）

燥热的夏季，太阳晒得人像是阉了的草。

莫小奇吹着电风扇看着高二那堆厚厚的作业，顿时觉得自己这个暑假过的和上学没什么俩样。

“小美人，只要你一声，我给你一生。。”桌上的手机嗡嗡嗡的振动，接着手机里传出了她最喜欢的歌的铃声。她有精无力的拿起手机，手中拿着做作业用得黑笔漫不经心地转着。

“喂。。。。”

“喂！小奇，快出来游泳啊！”听着电话里活泼的女声，莫小奇翻了个白眼，这是她的闺蜜周小禾的声音。

“不去，这么热，去了干嘛，我还有一堆作业没写呢。”

“你怎么过的这么无聊呢？成天作业作业的，再说，你爸妈都离婚不在一个家里过了，你一个人不嫌孤单吗？快出来，再不出来我们就断交！”

莫小奇嘴角抽抽，无可奈何的在电话这头点了点头，说道：“好吧好吧。你在我家楼下等我。。”

“这不就好了吗，十分钟后我在你家楼下等你～”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－然后就是女主游泳被卷走，等等等等。（我就不一一的打了）

其实要我说，如果自己实在想不出开头怎么写，很头疼的话，有一个方法是最有效的，那就是仿写！

找一个你觉得不错的穿越文开头，先模仿别人怎么写，多练练，自己的风格就会出来了。世界上很多事都是先从模仿，再到创新的呀～（有些跑题了。。。。

以上是个人建议～

如果你想写小说的话，首先必须心里有一个小说的大概规划和详细的内容和你想写一个什么样的故事，自己最起码有一个大概的规划才可以。写出来小说。

我是个文学爱好者谈谈我个人的想法。

要想写出好文前提是你要有大量阅读的习惯，可是只靠阅读还远远不够，要把书里面东西记在脑子里形成自己的记忆仓库随用随取。如果看过记不住只能说图个快乐罢了。其实大量的阅读是一种潜移默化的作用，它在不知不觉之中就刻在你脑海里。

文章又分为散文、小说、诗歌这几类，体裁的不同所运用的技巧也大不相同。

散文要写得像两个久末见面的朋友聊天一样，随意、舒适、自然、流畅。所运用的词语要轻柔温和给人一种暖暖的感觉。

小说不要平铺直叙一定要让它起起伏伏，当你想好一个故事后就要不断的往里面添加曲折的元素，结尾要让人大吃一惊，把读者绕到一个迷宫里，在最后一刻才揭开真相，让读者大呼过瘾。

诗歌句子虽短但是意境深远以小博大。所以诗歌要写出韵味来，带一种音乐的节奏，以类似禅意的句子结尾，这样会显得意味深长，让人浮想联翩。

也就是写什么样的文章就要进入到什么样的角色中去，比如小莉在头条写社会新闻就要投入到播音员的角色中来。

所以说想写出好文还是要大量的阅读，吸取百家之长从而形成自己文风。多看书，多练笔，多用心观察领悟，一切自然是水到渠成的事。

1.认真阅读原著，把握人物性格，一定不要OOC！一定不要OOC！一定不要OOC！超重要的！毕竟谁也不想看到自己喜欢的人物做出不符合自己设定的事，比如高冷人士壁咚女主还说“你这个磨人的小妖精”之类的，谁受得了？

2.剧情有新意。如果你有喜欢的梗可以用进去的，但是与人物设定相差到天差地别的还是不要用，比如谁谁抛弃妻子之类的。

3.坚持热情。写文真的非常消耗精力与热情，如果想写同人，拥有对人物的热情真的非常重要！

希望能帮助到你！

第一部分“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。第二部分“形诸笔端”共五章，主要论述了【摘要】

怎样写短篇小说的内容简介【提问】

第一部分“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。第二部分“形诸笔端”共五章，主要论述了【回答】

不要想那么多，小说世界就是你自己脑子里的世界，思想有多大，世界就有多大，不要被已有的小说给拘泥，或者是太过按着规律走，那样写出来的东西也是死板的，没有灵动的色彩，在强调大的文章，再好的文采那只是在写一篇故事不能称之为小说

一般来说，写小说不但要有好的文笔还要有好的素材，不妨先去看看些好的小说再好好构思，不能太过急躁，一般一天写一点，不需要太着急，慢慢来，慢慢构思，慢慢想，我也是常常写到一半就很烦，不知道怎么继续下去，所以整篇小说写到一半就放弃了，可以先试试写短篇的，等有好的构思时再写长篇一点的，总之就是好好加油吧，祝你成功！！！

必须要有大纲。这写作的灵感，是不可能持久的。那么，就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。那么大纲是什么？大纲要如何写？从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

配角的设计和作用。人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。其一：衬托主角的形象。其二：推动情节的进程。

卖点不是作者说的。所谓卖点到底是什么？无非就是读者的阅读快感。放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

人物形象读者说了算。所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。

1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。【摘要】

如何写小说【提问】

很多人都有故事，也有很多灵感，渴望借助小说让更多的人知道，然而真正开始写的时候才发现不知道从何说起，也就是不知道怎么写开头，其实很简单，不要想着自己是在做文学，自己只是在给某某人讲故事，当成故事来讲就简单多了。可以说在什么年间发生了一个什么样什么样的故事，也可以以描写景物开头，还可以是人物的语言动作，总之是要引主人公出场。

多看看金庸和古龙的小说。还有龙蛇演义

写小说的三要素，这是最基本的！

小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）

故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）

【小说构成要素】指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等；一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。

典型人物的解说这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。社会和环境的关系故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

像这种，要有好的文笔。主题也要新颖，书名别致，内容简洁，不要老套啰嗦。另外可以看看别人的书评，或由着自己爱看的写。



然后下面的是copy来的～求满意。



第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。



第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西 ，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

凭自己的想象力写。

还是要注意人物，好的武侠小说，人物很关键，要描写的丰满一些。

如果有文采的话，这方面注意一下就好。

“侠”，应该是一种精神内涵，也是一种气氛和行为。关键还在于作者的理解，每个人的理解都是不一样的。

在小说中设置世界观与支线，可以使其脉络更加清晰，也可以使故事恢宏大气，至于怎样构成，取决于你写的情节和内容，所有的一切应该在你的心中有个基本的框定。

至于构架，那需要作者进行仔细的斟酌考虑，慢慢来，还是需要多写写，这样会更有感觉的。

祝你成功。

无论神马小说我建议最好都要写出一个提纲来、使文章不会脱离本意太多、接下去的就是我的几个小意见哈~第一：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是什么 、特顿山脉，是夕阳（ps描写的景物时最好别描写夕阳、最难掌握的），还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。第二：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 第三：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。

第四：不要概括，要具体。 第五：不要写出一些太常用的某些句子、如：如果眼神可以杀人、XX就死了不下XX次了！@#￥%……这种现在的写手都不屑写了、天雷型…… 最后就是要抓住兴奋点~~~ 纯手打！~谢谢！~

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境，例如：乱世出英雄，在小说中，乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

注意事项：

1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。

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现在写书都有“黄金三章”的说法，

即前三章，一定要吸引人，主要矛盾、人物性格、故事背景这些东西，大概要出来，咳咳，基本上写好黄金三章的人，水平可以过关了。

当然了，具体怎么写，这个不好说

不同的作者有不同的文笔、不同的构思，

作为老写手，我只能给新人三个字：不要拖。

写好文章不容易，文无第一武无二。

首选体裁为之初，叙说议应诗剧酷。

主题灵魂须突出，内容采集唯服务。

大题小标串葫芦，它装的是说要物。

逻辑推理忌乱辈，免得一锤寃终身。

你中有我中存你，共同助力傍大哥。

素材质优系整情，开宗明义尾点睛。

累计所需循渐进，行云流水自然新。

写武侠小说的50个要素，记住会很有帮助

1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。

2. 超级巨毒，解药，暗器都产自西域。

3. 平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。

4. 没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。

5. 长着超长白发+胡子的绝对是旷世高人，和他要拉好关系。

6. 英雄配一把好兵器，好到从不用去保养修理。

7. 在乱箭中，英雄要是不想死，就决不会死；万一中了箭，那也是因为一旁有大恶人挟持其亲人导致英雄分心。

8. 一定要象征性的打几下，才出绝招，并喷着口水大叫：去死吧！！

9. 使出必杀技要做很花哨的动作，还要做上一两分钟，但敌人决不会乘机偷袭，尽管这是个好机会……

10. 高手都无视万有引力，到处乱飞且飞得飞快。不过要是赶远路，却会骑马。

11. 大侠套餐：2斤熟牛肉+上等女儿红。（悦来客栈长期供应……）

12. 好人从不下毒，坏人从不不下毒；但好人从不下毒却老被诬陷下毒，坏人从不不下毒却没人怀疑他。

13. 大侠想显示自己的修为，往往会捡起一根树枝将不知天高地厚的小角色打败，后来悦来客栈开始供应树枝……

14. 在一条笔直的街道被人追杀，尽管有很多事要做，但弄翻两旁的小摊是最重要的！

15. 好人用暗器是形式所逼，多才多艺，一击必中；坏人用暗器是卑鄙无耻，旁门左道，扔死了都扔不中……

16. 坏人千心万苦扔中了，还会被好人忍着巨痛放倒，并喷着口水大叫：卑鄙！

17. 会有绝世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情……

18. 当时社会治安不好，人人佩带危险器械……

19. 菜市场杀猪的绝对是一胖子！！！！！

20. 绝世神兵被麻布一层一层裹紧，绝世神人也被麻布一层一层裹紧……

21. 主角一生坎坷或是一帆风顺，一生坎坷的会坎坷到死，一帆风顺的从不买彩票……

22. 所有人都很有钱，铜板很少出现，一张一张的银票比草纸还便宜。

23. （悦来客栈的）店小二知识渊博，有问（+钱）必答！

24. 有钱人姓金，钱；穷人叫二狗。好人坏人伪君子一听名字就知道。

25. 少林寺就1个方丈（老和尚那种8算）和1个徒弟厉害，其他都很菜。

26. 练秘籍要分性别，别如男的，女的，男女混合的，不男不女的……

27. 很喜欢在酒楼（悦来客栈）里闹事，先掀桌子，再摔椅子，最后才火拼。

28. 有时候可以一剑劈掉巨石，有时候却劈不掉一张八仙桌。

29. 英雄都很帅，大反派也很帅，龙套长相鲜明~

30. 经典台词：A：在下***，江湖人称****。

B：原来是***，久仰久仰。

A:不敢当不敢当……

31．单挑是， “ 正义 ” 一方支撑不住了，就会喊人帮忙： “ 对付这种魔头，不用和他讲什么江湖道义，大家一起上！ ”

32．打擂时，一定是翻个跟头上去的，再用30条的经典台词……

33.螳螂拳经久不衰，太极拳只有2个人会……

34.少林图书馆经常失窃……

35.尽管高手可以用鼻子闻到敌人的气息，但在被偷听时，只有对方碰翻了什么东西才能察觉。

36.被察觉的人往往在快被追上时扔闪光弹，并在这一段时间逃的比平时快10倍。

37.都喜欢假死。

38．一个人喝完闷酒一定会下暴雨。

39.一下暴雨就会打并且只打一个雷。

40.团体组合流行：四大?#，四大%￥，四大*（……

41.拔剑时，有时会有剑气，有时会拔不出来……

42.朝廷的大将军是坨屎，公公才是高手。

43．总有那么一本书，剑，玉让人抢。

44.拥有比网络更快的传播方式――嘴！

45.没见过有谁上厕所，要是有的话，那是因为被下了泻药……

46.妓院都是怡红院（我怀疑是悦来集团的子公司……）。

47.发型高度定型，甩一甩就> 恢复（用潘婷的？）

48.要么从小习武，要么从不习武，否则是成不了大器的。

49.大侠胜利的方式只有2种：一招搞定或100，200，300招搞定……

50.美女到处都是，这是最郁闷的……

一、“武”是武侠小说的基本要素，于是很多人便根据这一特点，把“武侠小说”叫做“武打小说”，或者是不屑一顾，或者是进行围追堵截。可见，“武”这个字是非常引人注目的。但是，很多人对“武”的理解却并不正确。那么，“武”这个字的确切的含义究竟是什么？

二、真正的武侠小说，不仅是娱乐性极强的文字游戏，同时也是精妙的文学艺术。金庸的武侠小说就是这样的艺术。它不渲染暴力、血腥的场面，而是相反，它不仅满足了我们无法实现的侠客梦，而且还带给我们许多美的享受。那么，金庸的武侠小说与众不同之处，具体表现在哪些方面呢？

三、在金庸的笔下，还有很多武功唤起的是我们对人体的想像力，它通过武功来对人体极限进行探讨，它使我们产生很多疑问，人能跑多快？能跳多高？能举多重？这种对人体极限的探讨，跟中国古代的武侠小说有哪些不一样的地方？与西方的表现方式又有哪些差异？

四、对于人的身体到底向何处发展，金庸在他的武侠小说中，用武打的形式，进行了有益的探索和超乎常人的想像。而且，金庸的武打描写是既不重复他人，也不重复自己。甚至，他小说中的人物，会什么样武功，平时使用什么样的兵刃，也像中国古典文学名著《水浒传》中所安排的那样，都是非常严谨的。

五、如果我们去读金庸的武侠小说，不难发现，在金庸的笔下，越是武功高强的人，他越不注重兵刃，越不肯使用兵刃。武功高强的大侠，通常他喜欢用掌。即使使用兵刃，也是用那种装饰性很强的剑，而较少使用那种实用性很强的刀。那么，这反映了什么样的文化现象和历史渊源？

还有就是小说3要素囖:人物,环境,情节...

参考资料：1213

是否可以解决您的问题？

自己心中又想写小说了，人首先不要为小说应该怎样写怎样写所左右，首先，也是最重要的要思考自己是个什么样的人，自己的基因有什么样的强处，展放自己的生命符合基因特点很重要，人有各式各有所长，你当力展其长。

时势造英雄，时势也造文坛上的英雄，顺时势而作是易成文学上的功业的。人不是孤立存在的，自己的存在与周围人的存在况相有关系，你靠行政单位住，你靠学校住，你家中的人你左右邻居是怎样的一些人，这些都会牵制着你的情思，顺则易兴，逆则易败。

写作要近灵感，灵感不是天外来客，灵感与时境有关系，人碰上巧就有了灵感，灵感是种巧合，人是可以努力碰巧的，作个顺人，你的笔才写得顺，怎么顺，顺什么靠自己灵活把握。

准备写小说不可盲目的接触文字，要看一些顺心的东西，你想写小说，心中自然有写什么样的小说的心向，文字可增强你的心向也可减弱你的心向。

物以类聚，你看的合心文字会牵动你心思，你想写万字小说就不要多看万字小说，看些写得精彩的短小说，这样你的小说中就易有精彩的片断。

写小说不在于想如何写，社会给每个人的言行都有定规，小说圈对写小说的人也有定规，人间的心意本来就有没成为文的万字小说，你合适写什么，你最可写什么社会有意识导向。

人由一细胞生成人身上10亿至20亿的细胞它们各有分工各司其职，这说天地造化是无比奇妙的，笔顺天地造化写重要，对这人得有灵性，借助直觉去把握。

人想写小说了就去写，开头写得不怎样就不再往下写，有好的开头就有了成功的一半，小说的开头是启动，它象植物冒出的芽，芽冒的好苗才会长的好。

写小说不在规划于而在于碰巧，好的小说不是规划出来的而碰巧碰出来的，规划是照葫芦画瓢，碰巧是天云际会般的美，小说好在自然。

我在知乎上看到过教新人写小说的，大神级。你可以下载一个知乎然后搜一下，新人写小说应该注意什么。出来的答案应该都是比较有见地的，毕竟都是知识人，像我这样的小透明都不敢在里面讲话。

就是开头相对来说比较好写，比如被车子撞了，然后醒来发现穿越，或者说睡觉，醒来之后发现穿越，或者说，跳楼自杀，醒来之后发现穿越，或者说老了死亡之后，发现居然还可以醒来，然后就穿越了？

如果是女强穿越文，就要先交代清女主的背景，和女主怎么死的一般有：男友背叛，搭档背叛，女主轻敌或被人暗算等...，如果是其他小说就要因情况定了

1.认真阅读原著，把握人物性格，一定不要OOC！一定不要OOC！一定不要OOC！超重要的！毕竟谁也不想看到自己喜欢的人物做出不符合自己设定的事，比如高冷人士壁咚女主还说“你这个磨人的小妖精”之类的，谁受得了？2.剧情有新意。如果你有喜欢的梗可以用进去的，但是与人物设定相差到天差地别的还是不要用，比如谁谁抛弃妻子之类的。3.坚持热情。写文真的非常消耗精力与热情，如果想写同人，拥有对人物的热情真的非常重要！希望能帮助到你！

我给你拟个标题，也就是命题隐含的核心思想，巜论多元文化之求同存异》。你自已去发挥吧。

1、先想一个构思。这个构思可以是主角的金手指，可以是主角的身份，可以是故事的情节，可以是一切一切，反正，就是促使你思考要不要开始写小说的那个灵感，那个想法。

2、想为什么要写。是单纯为了赚钱？还是想要实现自己的意义？亦或者是其他的一些原因？总而言之，自己无论如何都想要去做的这件事情，你需要赋予他一个意义。

3、考察否符合当前市场。去比较典型的几个网站，如起点、创世、飞卢、刺猬猫、晋江等平台，看他们的畅销书都是什么类型的，使用的都是什么风格，自己能否驾驭，构思是否符合市场。

4、动笔。首先，构思一件事情，也就是我们经常说的，主角的第一张地图，引入主角。

这里要注意的是，这件事情，必须要有能吸引读者眼球的地方，这一点至关重要。

无论神马小说我建议最好都要写出一个提纲来、使文章不会脱离本意太多、接下去的就是我的几个小意见哈~ 第一：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是什么 、特顿山脉，是夕阳（ps描写的景物时最好别描写夕阳、最难掌握的），还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。 第二：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 第三：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。 第四：不要概括，要具体。 第五：不要写出一些太常用的某些句子、如：如果眼神可以杀人、XX

你可以先用一个楔子来开头，这部分内容作为你这篇小说的起始阶段，你可以些你这个小说中的某一个场景、某一件事情来提起读者的兴趣，然后再开始写你的小说的第一章，这样就会很吊胃口，让人带着好奇去读你的作品。这一部分的内容你可以自由编排，可以是回忆多少年前的什么事，也可以是刻画某个画面，别的什么事情等等。我不知道你要写什么类型的小说，这只是我的个人意见，希望可以对你有所帮助，祝你创作成功！

个人比较喜欢的开头方式是： 写景象 特写一个镜头，之后会在故事情节里发生的那种最最精彩的一幕，但是不写完。 故事内容好的话就会吸引到人的，不管是长篇还是短片，情节设置永远是第一位，手法再好，没有内容也是没用的。

胡乱写最吸引人的眼球因为连你也不知道将来会发生什么~~其实最好采用倒叙手法，这样会更有悬念只是一路的平铺直叙太没意思

首先，要写开头，也就是楔子，可以写一个小故事，也可以用景象为先，慢慢的引发感情和剧情，也可以以一个人的想法和生活为开头，不过不管是什么样的开头，都要和后文连贯，不能一开始写就没有了下文。其二，该怎么写，也就是过程，以你引发的开头，不断的产生分支，然后分支再分支，让一个故事的结局充满无数的可能，只要把握好主干，便怎么分支都行，但是不能太过复杂，也不能太过简单，这个度的把握问题就要慢慢的去把握了。其三。如何吸引别人的眼球，这个说简单也简单，不过说麻烦也麻烦，其主要就是要看你写的新奇程度，要是和太多的小说能容雷同的话，那么便失去了吸引别人眼球的效果了，要在小说中加上自己的想象还有看法之类的，然后就是

第一句，或第一段很重要，最好能设好悬念。吸引人的小说，悬念叠起。

首先，要写开头，也就是楔子，可以写一个小故事，也可以用景象为先，慢慢的引发感情和剧情，也可以以一个人的想法和生活为开头，不过不管是什么样的开头，都要和后文连贯，不能一开始写就没有了下文。  其二，该怎么写，也就是过程，以你引发的开头，不断的产生分支，然后分支再分支，让一个故事的结局充满无数的可能，只要把握好主干，便怎么分支都行，但是不能太过复杂，也不能太过简单，这个度的把握问题就要慢慢的去把握了。    其三。如何吸引别人的眼球，这个说简单也简单，不过说麻烦也麻烦，其主要就是要看你写的新奇程度，要是和太多的小说能容雷同的话，那么便失去了吸引别人眼球的效果了，要在小说中加上自己的想象还有看法之类的，然后就是在分支上作手脚了，让一个大的分支产生不断的小分支，最后让小分支和主干产生联系，也就是所谓的伏笔，这样产生一个又一个的循环，让人感觉一直处于这个主线上，还有就是伏笔的“伏”的度的问题，要像雾中看花一般，使人能够看到轮廓却看不到真正的结果，最后揭开才恍然大悟。     你的问题已经解决了，不过还要跟你说一点，也就是环境与人物转换的问题，以我的看法是以人物为重，并且语言为重，动作与感情表达次之，切记不管你的环境描写的多好，也不可以让环境作为主体。

构建一个主要框架，然后以一种平凡有趣离奇的事开头，故事情节“一定要细腻生动！”“一定要细腻生动”。

让别人知道你写的是什么，要表达什么。不断的挖坑，还有一定要跌宕起伏，不要一下把主角写死了！

还有很多小说，自己看时觉得写的什么烂玩意，可是自己一写就完全不是那不回事！难得要死！主要是想的不够丰富生动，是以自我意识去写故事了，这样很难写好。

不断尝试 不断的积累学习，写小说不难，可是如果要写让自己满意的就难了！

文化的理想国，让每一个诗意的灵魂，都有栖身之地。关注即可订阅！作为一个重度阅读爱好者，很荣幸来回答这个问题。我平时最大的爱好，就是读书和写作，我会在读完书后撰写书评，欢迎大家关注。  关于小说开头如何写，我有以下拙见:一鸣惊人一篇伟大的小说，一定有一个伟大的开头。从第一句就开始抓住读者的心。  在我心目中，最伟大的开头应属马尔克斯的《百年孤独》中那句惊世骇俗的开头:“多年以后，当布恩亚迪·奥雷里亚诺上校站在行刑队面前时，他一定会想起父亲带他去见识冰块的遥远下午。  ”这一开头被众多名家争相模仿，但却从未被超越。它的妙处在于，打破了小说开头传统意义上的写法，你会觉得这既不是顺叙，也不是倒叙，但马尔克斯就这样将故事呈现出来，让你欲罢不能。  营造悬念好的小说，无论艺术价值如何，首先得是一篇让人有阅读欲望的小说，所以，一个好的开头，能从第一句话就抓住人们的阅读欲望。  在这方面，加缪的《局外人》无疑是个中翘楚，我们且看这部作品的开头:“昨天，我的妈妈死了，或是前天。我不知道。”这同样是一个惊世骇俗的开头。  首先，一开始就告诉读者，他的母亲死了，让读者产生好奇；其次，一句“我不知道”表达出一种毫不在乎的态度，无疑又加重了读者的好奇，让读者迫切希望读下去。  呼应全篇一个好的开头，除了要做到上述两点外，还应注意要巧妙呼应全文，与故事内核遥相呼应，甚至对整个内容起到画龙点睛的作用，让人在读完全篇后，再回过头来读开头，有一种恍然大悟的感觉。  譬如鲁迅《孔乙己》的开头，就先从介绍孔乙己常去的那家酒馆开始说起，之后再引入孔乙己这个人物。  当我们读完全篇后，再看这开头，就是另一种感觉了。总之，想要写出好的小说开头，一定要精心构思，巧妙布局，才能写出惊艳出色的开头。文化的理想国，让每一个诗意的灵魂，都有栖身之地！关注即可订阅！#####本回答分析了古往今来影响力较大的几十篇（部）文学作品、知乎上点赞量很高的回答、公众号上阅读量很高的文章的开头，几乎涵盖了我们能见到的优秀作品的开头，希望对您有所启发。    一。

本回答分析了古往今来影响力较大的几十篇（部）文学作品、知乎上点赞量很高的回答、公众号上阅读量很高的文章的开头，几乎涵盖了我们能见到的优秀作品的开头，希望对您有所启发。

一

理论

第一部分是理论。

如果不感兴趣，可直接跳到第二部分。

但如果知道了理论，你就不仅能模仿，还能创造。

从心理学的角度讲，阅读作品就是向外界获取信息，以满足自身需要的过程。

文学作品不能吃不能穿，无法满足人的生理需要。

但人都有安全、爱与归属感的需要，文学作品所塑造的虚拟现实，正好可以很好地满足。

好奇心

首先是好奇心，好奇心对应人的安全需要。文学作品虚构了一个世界，让我们有机会掌握关于这个世界的信息。人只有全面掌握外界的信息，才能确定自己的环境是否是安全的。反之，外界的信息我们无法把握，就如同我们忽然掉落在一个漆黑的夜里，对外界一无所知，身心都会很恐惧。

爱与归属

其次是爱与归属感的需要，人在阅读文学作品时，会不自觉参与到作品虚构的世界中，认同作品所倡导的价值观，与虚构的世界融合，因主人翁喜而喜，因主人翁忧而忧，从而获得爱与归属感。尤其是人在现实生活中，爱与归属感得不到满足的时候，就会把这种需要寄托在虚拟的世界当中。

我分析了几十篇（部）影响力较大的文学作品、知乎上点赞量很高的回答、公众号上阅读量很高的文章的开头，发现他们的开头都很好地满足了人的这两种需求，具体来说，分为以下三种：

一、悬念。

二、优美的意境。

三、独到的见解。

二

悬念

第一种以推理、悬疑、侦探小说为代表。

这几种类型的小说以情节的曲折性吸引读者，通常在开篇，就营造一个反常的事件，让读者非常疑惑，为了获知谜底而不断深入，最后谜底揭开真相大白，最大限度满足读者好奇心。所以，我们看侦探小说的时候，都是某人离奇死亡，接着主人翁就去调查这个人的死因，犯罪者身份，犯罪者的动机等。

悬念的设置根据人的经验能力（视觉、欲望、情绪）分为以下几种:

1，反常的现象。

反常的现象，是运用得最多的一种。

人都喜欢看稀奇古怪的东西。

如：

一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。

——卡夫卡《变形记》

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。

——海明威《老人与海》

今天，妈妈死了。

也许是昨天，我不知道。

——加缪《局外人》

所有的孩子都会长大，但他不会。

——詹姆斯·巴里《彼得潘》

马上端午节，要出去玩的蛋蛋姐找了那个和我合作了5年的黄牛，让他给我抢张票，他却跟我说：不好意思，我不干了。

——酷玩实验室·6月12日

我和朋友昨晚去喝酒，我的朋友腰缠万贯，开着豪车，日入斗金，身边美女不断，却在喝醉了之后蹲在路边的小树下哭的像个傻逼，他哭着说他想他妈，我想把他拉走，他却死死的抱着那棵树不放手，不停的喃喃自语。

——Seasee Youl思念到极致是什么感觉？125K赞

在我很小的时候，我妈喜欢在地上滚我，我说不清她怎么会有这种爱好。

——叶小白有哪些令人感到崩泪的脑洞故事18K赞

一位女士始终很纳闷，爸爸为什么多年来总是缝缝补补，反复穿这一件又旧又土的polo衫，怎么劝也不换。

——suki有哪些让你感动至落泪的照片？9K

2，反常的需求。

如果我们看到，一个人突然特别喜欢一个人。

或者突然很想做做件事，那就会非常好奇，想知道为什么。

如：

高中三年疯狂喜欢过一个隔壁班姑娘。

每天上午去操场上做广播体操的时候，都特别希望能多看她几眼。

每天晚上上晚自习的时候，休息时候出去买东西的时候都希望能从她们教室路过瞅瞅她。

——惊云你高中时最美好的一个瞬间是什？26K赞

今天天气真好，特别适合绝交。

一朋友，去年年底的时候，发现男朋友劈腿，还劈了三个。

其中一个还是有妇之夫。

——咪蒙 以结婚为目的的谈恋爱，就是耍流氓

3，反常的情绪。

情绪平平淡淡，是无法吸引人的。

但如果某个人的情绪非常极端，那我们就会非常好奇，他怎么了？

从而激发欲望去阅读作品。

如：

歌唱吧，女神！

歌唱裴琉斯之子阿基琉斯的愤怒——他的暴怒招致了这场凶险的灾祸，给阿开亚人带来了，受之不尽的苦难，将许多豪杰强健的魂魄，打入了哀地斯，而把他们的躯体，作为美食，扔给了，狗和兀鸟，从而实践了宙斯的意志，从初时的一场争执开始，当事的双方是，阿特柔斯之子、民众的王者阿伽门农和卓越的阿基琉斯。

——荷马《伊利亚特》

洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。

我的罪恶，我的灵魂。

洛——丽——塔：舌尖向上，分三步，

从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛、丽、塔。

——弗拉基米尔·纳博科夫《洛丽塔》

四个土夫子正蹲在一个土丘上。

所有人都不说话，直勾勾地盯着地上那把洛阳铲。

铲子头上带着刚从地下带出的旧土，离奇的是，这一坏土正不停地向外渗着鲜红的液体，就像刚刚在血液里蘸过一样。

“这下子麻烦大喽。”老烟头把他的旱烟在地上敲了敲，接着道，“下面是个血尸嘎，弄不好我们这点儿当当，都要撂在下面噢。

——南派三叔《盗墓笔记》

大一刚刚开学，我特别自卑，浑身都在自卑。

觉得自己胖，难看，家里情况也不好。我读的是师范大学，校园里到处是漂亮的小姐姐们，我走在路上，特别不自在。

还有就是，和周围的同学也相处不来，一个人独来独往。

我怀疑自己，讨厌自己，也恨自己。

——匿名你遇过的最温暖的瞬间是什么？35K赞

畜牲，天咒的畜牲，狗娘养的。

——古龙《流星蝴蝶剑》

三

优美的意境

第二种以意境的优美吸引读者，读者在看了作品的开头，为作品优美的意境所吸引，得到美的享受而满足，这方面的以川端康成的小说为杰出代表。川端康成曾说，最高明的作家都不以情节吸引读者。

如：

穿过县界常常的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫，火车在信号所前停了下来。一位姑娘从对面座位上站起身子，把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。

——《雪国》

千重子发现老枫树干上的紫花地丁开了花。“啊，今年又开花了。”千重子感受到春光的明媚。

在城里狭窄的院落里，这棵枫树可算是大树了。树干比千重子的腰围还粗。当然，它那粗老的树皮，长满青苔的树干，怎能比得上千重子娇嫩的身躯……

——《古都》

我今年三十七岁。现在，我正坐在波音七四七的机舱里。这架硕大无比的飞机正穿过厚厚的乌云层往下俯冲，准备降落在汉堡机场。十一月冷冽的雨湮得大地一片雾蒙蒙的。——村上春树《挪威的森林》

山路变得弯弯曲曲，快到天城岭了。这时，骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。

——《伊豆的舞女》

长河沉寂地流向前去，流过夏娃和亚当的教堂，从弯弯的河岸流进，流经大弧形的海湾，沿着宽敞的大道，把我们带回霍斯堡和郊外。

——詹姆斯•乔伊斯芬尼根守灵夜

夕阳西下。傅红雪在夕阳下。夕阳下只有他一个人，天地间彷佛已只剩下他一个人。万里荒寒，连夕阳都似已因寂寞而变了颜色，变成一种空虚而苍凉的灰白色。

——古龙《天涯明月刀》

四

独到的见解

这种开头，经过后世的传送，最后都变成了格言，这方面以托尔斯泰和奥斯汀为代表。

如：

幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。

——托尔斯泰安娜卡列尼娜

我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。每逢你想要批评任何人的时候，他对我说，你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。

——《了不起的盖茨比》

尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽。在城市里，春天毕竟还是春天。

——列夫•托尔斯泰《复活》

以上列举的例子比较多，可能有些繁琐。

主要是想根据人对外界的感受性，能最大限度涵盖写作能实践的领域，一部优秀的文学作品的开头无外乎如此。

谢谢阅读，希望对您的写作有所启发！

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作为一个重度阅读爱好者，很荣幸来回答这个问题。我平时最大的爱好，就是读书和写作，我会在读完书后撰写书评，欢迎大家关注。关于小说开头如何写，我有以下拙见:

一鸣惊人

一篇伟大的小说，一定有一个伟大的开头。从第一句就开始抓住读者的心。在我心目中，最伟大的开头应属马尔克斯的《百年孤独》中那句惊世骇俗的开头:“多年以后，当布恩亚迪·奥雷里亚诺上校站在行刑队面前时，他一定会想起父亲带他去见识冰块的遥远下午。”这一开头被众多名家争相模仿，但却从未被超越。它的妙处在于，打破了小说开头传统意义上的写法，你会觉得这既不是顺叙，也不是倒叙，但马尔克斯就这样将故事呈现出来，让你欲罢不能。

营造悬念

好的小说，无论艺术价值如何，首先得是一篇让人有阅读欲望的小说，所以，一个好的开头，能从第一句话就抓住人们的阅读欲望。在这方面，加缪的《局外人》无疑是个中翘楚，我们且看这部作品的开头:“昨天，我的妈妈死了，或是前天。我不知道。”这同样是一个惊世骇俗的开头。首先，一开始就告诉读者，他的母亲死了，让读者产生好奇；其次，一句“我不知道”表达出一种毫不在乎的态度，无疑又加重了读者的好奇，让读者迫切希望读下去。

呼应全篇

一个好的开头，除了要做到上述两点外，还应注意要巧妙呼应全文，与故事内核遥相呼应，甚至对整个内容起到画龙点睛的作用，让人在读完全篇后，再回过头来读开头，有一种恍然大悟的感觉。譬如鲁迅《孔乙己》的开头，就先从介绍孔乙己常去的那家酒馆开始说起，之后再引入孔乙己这个人物。当我们读完全篇后，再看这开头，就是另一种感觉了。

总之，想要写出好的小说开头，一定要精心构思，巧妙布局，才能写出惊艳出色的开头。

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墨香环绕你我 纯爱 氤氲校园 茉莉清纯 牵手校园 …纯属自编…

最重要的决定

爱上你，从不后悔

8秒的爱

心疼っ爱恋

这是同人撒？？？其实吧，我以前写过火影的同人来着……

不要把自己写的很厉害 不要把自己写的有神兽 这两点最重要！ 你可以不写的很多 但一定要精致 你可以以特别篇为准 把自己写的有神兽就不好看啦 比如：神奇宝贝之叫阿龙的训练家 我是觉得不好看 把自己写的比小智强 这些的就没味道了 我说的仅供参考

想好主角名，展开合理想象，神奇宝贝决斗越精彩越好，人与神奇宝贝之间的情感也要精彩，内容要波澜起伏吊人胃口，内容丰富，但不要太乱了

建议不要老套地出车祸或是摔跤，可以是被人精心安排的，只是主角不知道，最后在结局揭露出来。希望是看到某本关于历史的书，神秘点的~然后主角可以在梦里穿越。

出车祸、掉悬崖什么的都弱爆了！最好是开头，电视里一则新闻，某某地方挖掘出了一座水晶（也可以是其它质地的）雕塑，长得跟女主角一样，是某某（要穿越到哪就写哪）朝代的，然后女主因为好奇，也可以是其他原因，就偷偷去调查，然后穿越了...... 然后，如果是悲剧结尾就可以说女主角爱的人（身份自己定，可以是王爷也可以是其他的）死了，将要继承王位的王爷爱上了她，但那个王爷很残忍，不管自己再爱，得不到的就毁掉！然后女主角死了之后，那个残忍王爷就声称是为自己的爱妃弄得雕像，女主在现代重生了，好像什么事也没发生过，然后回到开头，女主看着电视不屑的想：“爱妃？他这么下令的时候，没有惭愧过么？” 喜剧结尾的话就简单了

穿越之前的，要尽量少写，第一章就得要穿越过去了，否则你很可能会扑街，除非你是大神。至于穿越的方式，也是同样，建议不要老套，那些老穿越方式都被人用烂了。可以用其他的一些穿越方式，甚至是想穿就穿，随意一些。关键是穿越后的情节要吸引人才是重点。希望你早日A签。

最好是写他（她）的死因，穿越后的朝代，灵魂穿还是肉体穿。 我觉得写杀手的肉体穿比较好写，死因有2个： 1.任务失败--自杀 2.做任务时被杀。

很多种，狗血的有车祸，跳海，跳楼，被雷劈，现代杀手怎么样死的，枪杀，刀杀，盗墓时离奇的，鬼屋，变成植物人

看一篇小说要知道小说的三要素，写小说也不例外，三要素有 人物，故事情节，环境。除外，要注意开端，发展，高潮，结局，写小说，要按心中的想法，你通过这个人物或者是环境彰显出一种精神，一种想法，不时要多多刻画一下人物形象，他的特点，另外小说分为长篇小说，中篇小说，和微小说，按照你的字数只能写微小说，但你要注意语言的运用，小说字数少，要注意，不要过于罗嗦，一定要有一个中心，不能过于松散

社会中无处不小说，且是再好不过的小说。现在已比较普遍地用音像记录社会现实，音像中的人的心理活动也可看出一些。小说多在人物心理上写写真就行了，读者在会心意上还有一些优势。

先选题材，可以根据自己擅长的方面入手，一般都市流简单得多。文笔得有一定的程度，现在网络小说那么多，没有出众的地方，很快就会淹死在书海里。 大纲的话，能写就写。主要就是把重要的事件，故事的转折想明白就行。 情节主要由人物的行动，对话构成。行动表明"我要做什么"，对话牵扯到世界观，人物的背景，人物和性格等等。 ……扯远了 大纲定型后，再细想一些故事。摆上台面给读者看的故事得精彩，得有趣。一般来讲，够爽，够刺激，或者有深度一点的温馨，诡异都行。 人物需要慢慢在故事线里塑造，设定需要完整，他们有没有自己的故事，他们遇到一些事的想法，人物就需要仔细。 大致上来讲，一部书就是，人物 情节 背景，这三部分组

【为什么看小说和写小说】看小说和写小说是为了精神上的满足，就是现实世界中得不到的事物，在小说世界里得到。现实世界里，很多女孩打着爱情的旗号，实际上是为了男孩的钱，所以小说世界里，真正的爱情，就很吸引人。现实世界里，很多朋友打着友情的旗号，实质是巴结利用，所以小说世界里，朋友之间的真情和朋友之间的知心，就很吸引人。 【描写】（1）人物描写 语言和动作、心理和状态、样貌和身份。 心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），还有主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者说：作者描述主角的心理。4.不用说：读者自己去体会主角的心理。 样貌

首先先想好个自己喜欢的题材，设计好自己小说的结构（包括人物，背景，特点），然后一步一步写出能够吸引人的剧情。小说写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点，关键的是剧情问题和情感问题。如果你自己也能够为自己的小说高兴或者有其他情绪的时候，那就是一本成功的小说，毕竟，写小说在于快乐就好不是么？不过如果想要写出更加吸引人的小说的话，建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板，突出小说的风格（如果是搞笑的话，就多写点令人发笑的剧情，不过尽量不要去考虑太多首先要做的就是试着能不能完成一本完整的小说，毕竟很多新手刚入门的时候很容易一到中途就放弃……） 新手写小说的话可以先写在自己的本子

随着网络文学的盛行,越来越多的人从事网络写手这一职业,而网络小说往往一本要一百万甚至几百万字才能完结,没有大纲是万万支撑不了写作的,而怎么写大纲呢?在本篇经验里,笔者将就个人经验总结一下网络小说大纲的创作方法。首先先请大家看一看下面的一副建议大纲脉络图,这是一款码字软件里面自带的故事树功能,这里笔者借用一下来说明。 节选前几卷的故事树截图,大家还请跟着笔者的思路一起来看。最中央的一竖列,是为故事走向,亦为全文主线,左边零散的是重要事件和偶然加入的线索,右边零散的是支线。大家可以看出来,写大纲首先第一要明确的就是大纲主线是什么?主线是整本小说的脊椎骨,是大梁,只有大梁了故事才能按照既有的走向发

先写提纲

写小说不是一蹴而就的事情，是一种历程。如果你想写网络小说的话，百度去搜，有写小说的软件。如是要写文学小说的话，你要有很高的文学积淀。要有人生阅历。这些都不是一朝可成的事情。需要很长时间的积累。写文学小说，最重要的是主题思想。

小说源于生活，富有感情的写，写一些真实的东西！

除了多读书，多写作，锻炼用词造句，更要有生活体验，不要纸上无病呻吟。写作上，要用句子短些，才有娓娓道来之感。

这个问题断句不同其所表达的程度不同。该怎么写好，文？是说要怎么写好一篇文章。该怎么写，好文？是说要怎么写一篇好的文章。写好一篇文章是写好文章的基础。

先说怎么写好一篇文章。一篇文章首先要完整，有头有尾，不能光提出问题而不解决。

其次，要有主题，中心思想，你想表达什么，歌颂什么，给读者传达什么知识。再次，有逻辑。

再说怎么写一篇好的文章。好文章标准各有不同，我简单说一下我认为好的文章吧。

第一，言之有物。给读者提供知识，比如新的认知，新的方法，新的视角，让读者读后能感觉学到东西。

第二，有信息增量。如果一个问题反反复复，啰啰嗦嗦，废话连篇，那没人愿意看。你要从问题的不同角度分析，甚至可以创新，跨学科分析。

第三，逻辑严谨。逻辑混乱，读者一头雾水，那么就会弃文。如果你逻辑缜密，层层递进，读者会跟着你的节奏一步步走到最后，清晰明了。

第四，论证精彩。好的论据，论证好的观点，事半功倍。

第五，语言要接地气。当然专业性较强的，如科研类除外。就是说你的文章读者针对的是普通百姓，不能用专业术语太多，要通俗易懂，有趣，可读性强。

第六，不反动，不造谣，不低俗，不能违反伦理纲常。

以上是我个人认为写一篇好的文章所要具备的因素，希望能帮助到你。

现代著名作家茅盾说：“多读多写多生活，边读边写边生活。”可谓写好文章的经验之谈。

卖油翁倒油，油涓涓流进油瓶（壶）而不损，因为手熟。庖丁解牛，整条牛没一会便大御八块，因为手熟。

好文章自然也是靠许多训练成就的。不只是多写，还要多读书，多在生活中进行体细入微的观察，并切入自己的感触和思考，得到自己独有的发现。多写的结果是手中的笔可以精确表达自己要表达的，多读书、多观察、多感触、多思考，进而多发现，使文章有实质、不虚空。

有人说文章乃“妙手偶得”，其实“妙手偶得”是建立在长期的学习上。

写文章，尤其是写好文，都是要先仔细思考，首先弄清行文的目的。然后按行文目标作文。

不论什么作用，目的明确后定题。题目合乎目的。

定题后，再根据要求的体裁如说明文，议论文，散文，诗歌，古文等不同的体裁写作。当然，平时要练习它们。

动手写作，先打稿。或者先搜集资料。打稿后要反复修改。

最后才是定稿·

要写出美文，一是要有储备的知识。二是要有一定的文字驾驭能力。三是要有正确的三观。四是要有一定的写作技巧等。

如何写好文章，这个题目太大，不是几句话可以讲明白的。下面以常用文体比如论文为例，说说写作的方法和要领及技巧。

一、好文章的基因构成

1、选好主题一一言之有用。

2、选好角度一一推陈出新。

3、拟好标题一一点晴出彩。

4、写好开头一一开门见山。

5、论证清晰一一言之有理。

6、举例恰当一一言之有物。

二、如何拟标题

三、写作要点与技巧

1、十字决。

一词锁题。

二百引文。

三分篇章。

四处说事。

五借东风。

六千封顶。

七读样文。

八顺逻辑。

九炼要点。

十调语句。

2、十要领。

题目要小。

话题要新。

入题要快。

观点要明。

结构要简。

逻辑要通。

层次要清。

案例要精。

句式要短。

体例要整。

四、经验之谈（21条）

抛砖引玉。感谢关注 祝编讲写作

我是一名教学一线四十年的中学语文高级教师，平时也喜欢这点东西。现在退休了，更把写作当成一项重要生活内容。一是找点事干，不空虚。二来呢，也是想发挥点余热，尽点责任。我就结合自己教学和写作的经历体会谈谈。

一，要有为炊之米。人常说“巧妇难为无米之炊”，没有一定的生活积累，没有对生活的思考，作文就是空中楼阁。作文是什么？我以为，作文就是自己对生活独特感受的文字反映。这里有两个基本点：一个是反映生活，要有具体内容，一个是独特性。也就是说，作文最讲个性。人云亦云，千篇一律，绝不是好作文。有人说“天下文章一打套，就看你套的妙不妙”。这其实是对作文的亵渎。所以，积累素材，是作文首要条件。这个素材不是现象的堆积。而是透过现象对生活深层次的认识。这些素材，从生活中来，从书本中来。要做生活的有心人，观察。思考，记录。我常说，兜里揣个铅笔头小本子，随时记录下自己的观察思考感悟心得。闲余时，再理一理，拓展拓展。这样日积月累，胸中自富，起码解决了作文“言之有物”这个问题。

二，发散思维，拓宽文路。对素材，对题目，我们要做多方面，多层次的思考。尽量写出特色来。例如《母亲》这个题目，大家写得实在太多了。但写出新意了吗？只所以没有，就是因为我们的思维，或者说思路太直线了。我们不妨这么想：母亲是我的母亲，同时，她又有很多角色，妻子，儿媳，村民……在她身上不光提现了对“我”的爱，还有贤惠，孝敬；除了品质方面，还有手艺技能方面。这样一来，我们是不是可写的东西就太多了太多了？再也不愁没啥写了吧？

思维还有一个“序”的问题要解决。在有了素材的基础上，我们根据题目要求，再选择组织材料，确定重点，中心，安排顺序。如此一来，就解决了作文“有物”“有序”这两大问题。

三、学习，模仿，创新。学习是起步，也是一辈子的事。学语言学语法，学修辞，学布局谋篇，学表现手法。有了基础，模仿着写。最终是要行成自己风格。起码要有自己独特的观察、见解。没有个性的作文绝不是好作文。从这个意义上讲，作文最有利于培养人的创新意识，创新精神和创新能力。

四、特别说一下学习语言。要向生活学，向人民群众学。他们的需要最生动，最富有表现力。我们说“狐假虎威”，他们说“跟着老牛拉粗屎”。学习一段，你一定会有满意的收获。

五、再补充一点，加大阅读量。对中小学生以散文，短篇为主。没有量的积累，就没有质的飞跃。

写作，其实就是讲故事，如何将故事讲好，是作者需要考虑的。

首先是故事的切入点，假如你脑海中的故事百转千回，曲折离奇，但开头却写的平淡无味，很少有读者会耐心的跟下去。

第二，故事中的伏笔、包袱。能够熟练的运用其中的技巧，能够让读者更加着迷，勾起读者的探索欲。

第三，角色的丰满程度，如果你的故事中，每个人物都毫无特色，辨识度不高，再好的故事也会变得嚼之无味。

第四，故事的完整性，不要烂尾。

拙见，说的不对的地方，大家可以批评。

这个问题涵盖的范围太大了。

首先要看您写的是什么种类的文。

不过不管是什么文，大量的输入都是很必要的，即是多阅读。然后才开始输出。

最后才到后期的修文，多次的不同时间段的修改能让文章变得更好。

最后祝你头条上的文章能越写越好，也能越走越远。

时间，地点，情节。

写！才有可能好。

博览群书、行万里路，不要拘泥形式首先得自己喜欢。

好文，好感，六大要素：发自内心，触景生情，动静结合，价值意义，让人沉思！

用心去写，带有感情。

一，读书。读书破万卷，下笔如有神。吸取其它人的思想，思维，眼界，观点。有可以信手拈来的素材，脱口而出的名言，有名家的思想高度，何愁无文章。

二，思考。尽信书不如无书。他人也有破绽出，今日己与昨日异。结合前人高论，检阅当下生活，才能印证思想的力度。

三，情感。隔靴搔痒赞无益，入骨三分骂亦精。见人之未见，未听，未感，发人之未发之声。才能清新卓越，立前人之上。无真情实感，无病呻吟，为文而文，自然是空洞其中，难有立足之地。

四，揣摩。文贵奇曲，不贵平。谋篇布局，行文立论，自有章法。多写多揣摩，自然得道。

要想写好文章，需要，收集材料。需要学会各种创作结构，需要有情感投入

平时对事物？事件观察要仔细，要关心党和国家的政策方针，要学习领袖、学者对政治、经济的论述尤其是《毛泽东选集》（1一5卷）对锤练自己的世界观将受益终生！在写文写报告将形成切合时政的有力论据！一般写文采用三段式，即提出问题，分析问题，解决问题，加上有血有肉有图有真象的素材，以及累积的切合时政的政策方针，世界观人生观的洞察，一定能够写出一篇有血有肉人们喜爱的好文！

博览群书，要有一定的知识为基础

情到深处自成文

平时耐得住寂寞，多读诗词，多读史书，多思考，有感而言，有情为文，不自欺也。

多看书，多思考，多学习，多请教。

我也是在学习写东西，说说自己的一点小小感悟吧。

1.写自己想写的。报了很多写作课，什么写作的套路很多很多，可是我每次想根据套路写，都很难下笔。后来索性不看，就跟着感觉写，写成什么样算什么样。

2.多观察。不管是身边发生的事，和朋友的聊天，和家人的相处，亦或是自己的情绪，都可以写出来，注意细节的描写和期间自己心理的变化，描述出来。

3.每天固定时间集中写。写成什么样子不要紧，重点是写出来，一直写，刚开始10分钟，后面慢慢加长时间。别小看这10分钟，坚持一段时间会发现自己表达能力会有很大提升，而那些无意识写出来的东西，也许某天就能当做某篇文章的素材。

4.多读书。我很喜欢现代作家写的那些文章，文笔流畅而且优美，同时，你想写什么领域的文章也需要看同类书籍，吸收相关知识。

5.积累金句。读诗或者看到好的句子，抄下来，经常看看。

6.抄写。可以找一些喜欢的文章去抄写，学习前辈的表达和思维，让自己潜移默化就学会并运用。

先想到的就这些，一起努力吧！套路什么的都不重要，重要的是自己去写。

怎样写好文？如写格律诗，必须懂得谋篇、用词、组句，平仄、对仗、用韵、修辞，等等，还必须有新的素材才行。

首先，好的文章需要作者拥有丰富的阅读底蕴。每个人都想写出好文章，但每个人写出的文章千奇百怪，究其根本就是个人的阅读不同的原因。若是喜欢读散文，你的写作风格就会更偏于散文特点；若是喜欢读小说，你的文章一定充满了小说的特点。

其次，要学会构思，学会观察。一篇文章在未写之前，要反复的斟酌文章所用之词，写文章不是写日记，随口而来，需要用心思考，用眼观察。好的文章一定出于生活，又回融生活。

严重依赖天赋，并且须不辍练笔。天赋占七成，也就是说，有些天赋不怎么样的，经常写，那么写出的东西也行，仅仅是可以而已，终究缺乏灵气，因为没有天赋。

古人说，文章是案头之山水。

胸有成竹，自然能画出竹的风韵神采；胸有丘壑，自然能勾勒出山水的锦绣风光。

以此类推！

由此可知，人的心量有多大，文采就有多好。所谓文采，不是单纯堆砌辞藻。历代帝王，能称文的都是什么角色，最能说明。再譬如诗经，直白简朴，浑然天成，亦可佐证。

把握时代脉搏，体验民生苦乐，先做好人方可写出好文

凭自已码智慧和努力。

胸怀天下，哪里都是舞台，你的眼界有多高，你的思维就有多高，你的心有多大，你的舞台就有多大。

观察，思考，提炼，打磨。

关键是有好的题材

首先要博览群书集垒知认，丰富词汇。二是要深入社会，了解各层次各方面的面貌。有了这些基本功再说写文章。

写文章的内容要紧扣题目，围绕题目作文章。要分层分段阐明主题。语言要简練，表达要清楚。结语要突出主题，简明扼要。把握住这些就能写出好文章。

1、写文章首先需要定好你这篇文章的中心思想，也就是你要告诉读者一个怎样的道理或者内涵；

2、定好中心也就是主旨之后再思考围绕这个主旨应该怎么入手去写，以几个段块来阐述完成；

3、这些段块怎么样去写，用些什么手法，第一段块讲什么，第二段块讲什么，是层层深入还是逐步加深；

4、针对你拟定文章去阅读相关文章，学习表达能力，再好的主旨都需要你去用最好的言语表达出来，才能成其为文章，不然一切空谈。

愿意回答这个问题，现在是自媒体时代，希望每个人都能成为好的作家。

一、写作基础：

写作文其实是文学知识和生活内容的输出，输出最重要的基础是作者“肚子”里有充足的素材，只有日常多读书、读诗词、读新闻才能积累素材。

成为一个好的作者，首先必须是一个博览群书读者，不读书，不体验生活不可能写出好的作文。

二、作文的要点；

1、审清题意，不偏题

只有准确地审清题意，透彻理解题目的中心思想，解决好“写的问题，写起来才能保证不偏题，不致于出现“下笔千言，离题万里”的错误。

2、审清要求写作的内容。审题时要弄清，记人写什么人，用几件事写人；写事写什么性质，有意义的、有趣的、抒发情感的……。

3，要审清要求取材的范围。要从题目上理解取材的时间范围、空间范围、数量范围及关系范围等，写作的重点与题目相扣。

多看，多写，多寻找灵感

我在小学时造句较好，受到李瑞香老师的表扬。让我对造句更感兴趣，因此，一个词我能造五到十个造句。从小学二年级开始看小说，同伴和同学中看闲书少有几人。上初中时，考过体育专业和唱歌专业，都失败了。正当我不知向哪个方向再努力时，我的几篇作文被任建国老师当作范文在课堂上念了并表扬了我。从此，我对作文更感兴趣，小说等闲书看得更多，作文也写得更好一些。还有了写作的梦想，几十年来，几乎每天看几万到十几万字的历史和小说等书刊，几乎每天写几百到几千字的凡佟造句。烦心少了，开心多了。写好文要多看书多写字，多想灵感才会多，多写文字才会好。钻进好书里，灵感就会一波又一波！漫游在自己写出文字中，人生还有这么美妙地乐事吗！