下载一个语音转换器软件
小说情节是怎么出来的
路鹏
论金庸小说的情节艺术
严家炎
有强大魅力的艺术迷宫——不靠误会取巧,不靠诞妄情节——借用某种模式,又不落入某种模式——善于设置悬念,借转折提出悬念——复式悬念,环环相套——虚虚实实,扑朔迷离——奇峰突转,敢用险笔——出人意外,在人意中——《西游记》和卡夫卡《变形记》的启示
读金庸的许多作品,我们都有一种相同的经验:拿起来就放不下,总想一口气看完,有时简直到了废寝忘食、通宵达旦、欲罢不能的地步。他的小说没有看了头就知道尾的毛病。情节曲折,波澜迭起,层层递进,变幻莫测,犹如精神的磁石,艺术的迷宫,具有吸引读者的强大魅力。金庸既不重复别人,也不重复自己,他创作的15部小说,就情节设计而言,没有多少雷同的地方。这同样非常难能可贵。
金庸小说情节如此引人入胜的秘密何在?
有人认为,金庸武侠小说吸引人,是因为故事情节特别神奇。这种看法并不确切。武侠小说当然会有许多神奇的情节,但在武侠小说当中,金庸的故事情节远不是最神异的。金庸小说既没有还珠楼主作品里的剑仙斗法、口吐白光,也没有平江不肖生作品里的呼风唤雨、役鬼驱神。与过去的武侠小说相比,金庸小说情节要平实很多,神魔色彩少得多,最神异的也只是黑风双煞练的“九阴白骨爪”和任我行吸取别人内气的“吸星大法”之类。显然,金庸并没有把他超常丰富的艺术想象力运用到诞妄情节的设计上。另外,金庸小说也不依靠误会之类取巧的办法来支撑自己的情节。像双胞胎,两人容貌相似,因此造成误会,金庸偶尔也用射鹏英雄传里有真假裘千例,《侠客行》里有石中玉、石破天),但绝不靠这种方法来支撑作品情节的主要骨架。金庸自己在《侠客行》的后记中说:“由于两个人相貌相似,因而引起种种误会,这种古老的传奇故事,决不能成为小说的坚实结构。虽然莎士比亚也曾一再使用孪生兄弟、孪生姊妹的题材,但那些作品都不是他最好的戏剧。在《侠客行》这部小说中,我所想写的,主要是石清夫妇爱怜儿子的感情,所以石破天和石中玉相貌相似,并不是重心之所在。”①可见,金庸在情节构思上不想走捷径。
那么,金庸小说能够吸引人,抓住人,靠的是什么呢?我认为,靠的是艺术想象的大胆、丰富而又合理,情节组织的紧凑、曲折而又严密。也就是说,他靠的是艺术本身。
金庸确实是设计情节的好手。他的小说情节有以下长处和特点:
一曰跳出模式,不拘一格
一般武侠小说总有一套模式化的东西:人物分成两类,一类是正义的英雄,满身正气,另一类则是邪恶的化身,阴险好邪;而总体模式是“邪不压正”:恶人虽有武功很高的,但最后总要被正义力量所消灭。这种小说看多了,是会倒胃口,使人厌倦的。金庸小说突破了这一种框子。(雪山飞狐》和《飞狐外传》中,那个武艺高强、大义凛然的英雄胡一刀,恰恰中了小人暗算,冤枉地把性命丢在被涂了毒的刀上;而那个最缺德的田归农,偏偏生就了一副英俊的外貌,害得亩人风的妻子为他着迷,跟着他私奔。射鹏英雄传里那个邪恶狠毒的欧阳锋,并没有被代表正义方面的九指神丐洪七公所战胜,反而使计重伤了洪七公,直到最后第二次华山比武中,还以反常、怪异的武功,打得供七公、黄药师无法对付。书里其他一些重要的坏人,像欧阳克、杨康;也都不是被正义力量所消灭,而是死于坏人们自己手中——欧阳克死在杨康之手,而杨康又死在欧阳锋之手。郭靖的师父们——仗义行侠、非常正派的江南七怪,反而七人中有六人全都被坏人所杀害。这都是小说审美观念不一般化的地方。作者把故事镶嵌在历史的大背景上来写,写出历史有它非常严酷的一面——并不按照任何善良人的善良愿望去发展。成吉思汗穷兵黩武,常常残暴地整城整城地屠杀百姓;他还逼郭靖去攻打来朝,迫使郭靖的母亲当场自杀。可就是这样一位并不代表正义方面的成吉思汗,毕竟取得了胜利,建立了空前规模的蒙古大帝国。而郭靖这样的平民,虽然尽了最大努力也无法挽救大局。同样,完颜洪烈狡诈狠毒,却在很长时期内一直得势。这些都增强了《射雕英雄传》、神鹏侠侣的曲折性与悲壮性,使小说带上了一种悲剧气氛。
金庸是注意研究小说的情节模式的。但他研究模式是为了跳出模式,推陈出新。模式毕竟只是外在的现成形式,金庸更看重的是内在的生活情理。他在韦小宝这小家伙一文中说过:“西洋戏剧的研究者分析,戏剧与小说的情节,基本上只有三十六种。也可以说,人生的戏剧很难越得出这三十六种变型。然而过去已有千千万万种戏剧与小说写了出来,今后仍会有千千万万种新的戏剧上演,有千千万万种小说发表。人们并不会因情节的重复而感到厌倦。因为戏剧与小说中人物的个性并不相同。当然,作者表现的方式和手法也各有不同。”②
武侠小说作为通俗小说的一种,有它自己的叙事模式。最常见的是“复仇模式”和“抢宝模式”。所谓“复仇模式”,就是正派人物突然遇上一场灭门惨祸,然后遗孤刻苦学艺,掌握高强武功之后寻访仇人,实现报仇雪恨的愿望。曲折一点的,又加上报仇过程中主人公爱上了仇人的儿女或徒弟。所谓“抢宝模式”,这“宝”可能是财富,也可能是极厉害的兵器或武学典籍,还可能是灵丹妙药之类。另外再有“伏魔”或“争雄”模式:武林中一股邪恶势力崛起,屡屡残害正派人物,大有称霸江湖之势,英雄主人公充当盟主,率领群雄与邪派决战取胜。还有一种是“抗暴模式”,即主持正义,抵抗暴政,反对侵凌弱小。金庸小说里,大体上这几种模式都有。像《碧血剑》,就是写袁承志为他父亲袁崇焕复仇,还隐伏着金蛇郎君复仇的副线。像《连城诀》和《倚天屠龙记》,就以“抢宝模式”为主。像笑做江湖,近于“伏魔模式”。像最早的《书剑恩仇录》以反异族统治为背景,接近“抗暴模式”。金庸的高明之处在于借用某种模式,又不简单落入某种模式。他总是不断变换,尽可能不让模式捆住自己手脚,经常把武侠小说的不同模式综合起来运用,甚至还吸取侦探小说、推理小说或言情小说的某些模式(例如“情变模式”)用到自己的武侠小说中。即使早年写的《射雕英雄传》,也是综合了多种模式,兼取不同的长处。像郭啸天、杨铁心两家家破人亡,他们的孩子郭靖、杨康长大了要报仇,应该算“复仇模式”吧。但中间插入郭靖、杨康分别由江南七怪和长春子丘处机教习武功,约定十八年后比武决胜,作为故事的主要线索,又展现了各帮各派武林人物的神奇功夫以及他们之间为争夺武穆遗书和九明真经展开的斗争。这就突破了“复仇模式”,又像是“争雄”、“抗暴”和“抢宝”了。至于“江南七怪”六人遭害之谜的揭破,更有点侦探推理小说的味道。《神雕侠侣》集中写杨过的曲折成长道路,以及他与小龙女之间誓死不渝的爱情故事,却也贯穿了争夺所谓玉女心经、九阳真经之类武功秘籍的情节,而且放在抗元抗暴的背景上,也是多种模式都有。作者真正注意的不是模式,而是人物性格。故事线索和情节焦点,都是从人物性格着眼来设置的。金庸曾说:“我个人写武侠小说的理想是塑造人物。……我构思的时候,亦是以主角为中心,先想几个主要人物的个性是如何,情节也是配合主角的个性,这个人有怎样的性格,才会发生怎样的事情。”③因而,这些情节在自己的范围内比较坚实,经得住推敲。而且越到后来,小说情节的设计也越加严整和圆熟。
二曰复式悬念,环环相套
小说,尤其以故事擅长的武侠侦探类小说,都要设置和利用悬念。然而其间成就的高低上下,却不可以道里计。中国古典小说常用悬念,担较多用在两回之间或故事中间,这与说书人吊听众胃口有关。金庸的悬念是近代小说家的用法:不仅用在故事中间,更用在小说开头。《侠客行》、《天龙八部》都是一开头就进入矛盾,令人关切。《笑傲江湖》更是一上来就有异常紧张的场面:福威嫖局的少爷林平之与人斗殴,在被迫无奈杀死一个姓余的四川人之后,当夜,漂局里就不断死人,一个个嫖师被人杀死,而且全身没有一点伤痕。全嫖局竟接连死了二十多人。敌人在地上写血字:“出门十步者死!”一片恐怖气氛。总嫖头林震南解剖死者尸体,才发现对手原来是青城派高手,使用了很厉害的“摧心掌”:能在不伤皮肤外表的情况下,把心脏震成许多碎片。林震南夫妇在这种情况下只得弃家外逃,很快就被青城派抓了起来,只剩下少爷林平之被人救出后逃走。小说第一章就摆出了一大堆悬念:林家嫖局这种悲惨局面的出现,到底是怎么回事?背后的原因是什么?林平之逃走以后结果又怎样?他能够在将来练就武功,报仇雪很吗?——这一些悬念促使读者迫不及待地要读下去,想了解事情的究竟。而在故事展开的过程中,原有的悬念尚未完全解开,小说作者又制造和安排了一连串新的悬念:大名鼎鼎的衡山派高手刘正风金盆洗手,想摆脱江湖上的是非,却受到嵩山派等五岳剑派的坚决阻拦,甚至刘正风全家都会被杀,这到底因为什么?华山派大弟子令狐冲救了遇难的小尼姑,自己身受重伤,几乎性命不保,为什么还有人要中伤他?等等。这样一环紧扣一环,使读者不得不紧张地读下去。所以,善于设置悬念,是金庸小说在情节上的一大特点。有的作品直到结束,悬念还保留着。有读者问金庸:“《雪山飞狐》中胡斐那一刀究竟砍下去没有?”金庸笑笑说:“连我自己也不知道。”
金庸似乎还特别善于通过突然转折来提出悬念。《倚天屠龙记》中,张无忌、谢逊等历尽艰险,好不容易从海外乘船将归,一夜之间情况忽然变化:屠龙刀、倚天剑突然不见,赵敏与波斯船亦已亡散,张无忌、谢逊都变得虚弱无力。这是情节上突如其来的一次重大转折。究竟是谁盗去了屠龙刀、倚天剑?这件事跟赵敏或者波斯船究竟有些什么关系?张无忌、谢逊又怎么会变得虚弱无力的?从此,小说进入了扑朔迷离的侦探破案的境界,令人欲罢而不能。
金庸作品中的悬念,有时是以“谜”的方式存在的。谜,其实也属悬念,只是有时已经明朗有时未被挑明或未被读者意识到罢了。金庸小说中的谜往往是多重的:有暗有明,有大有小,相互结合,环环相套。以《侠客行》为例,就是大谜中套着小谜。侠客岛石壁上那首《侠客行》诗和《太玄经》图谱中包含着一套绝顶武功,无人能够破译,这是大谜。这个谜又产生一个副谜:由于侠客岛主每年都要派人惩恶劝善,几年一次请各帮派的帮主到岛上喝腊人粥,去的人都是有去无回,因而在武林各帮派中引起恐慌,谁都害怕当帮主丢了性命,长乐帮就在这种情况下英名其妙的抢了个小乞丐出身的人物来当帮主。再下面还套着一个谜:长乐帮为什么要抢这小乞丐来当帮主呢?原来他长得和以前失踪的那个帮主石中玉非常相像。这石中玉原本是个花花公子,他被人捧做帮主以后,正好得其所哉,猎取女色。他在失踪前已经阁下很多祸乱,其恶果就让和他面貌十分相像的小乞丐出身的人物来承担了,弄出许多尴尬的事。而这小乞丐又有自己的身世之谜,这谜慢慢牵出石清、闽柔夫妇年轻时的三角恋爱矛盾,白自在、史婆婆夫妇的爱情矛盾,等等。情节如此复杂,可又层层剥笋似的,组织得十分紧凑、严整。直到结尾,采取的是半开放的结局:由于小乞丐养母梅芳姑的自杀,谜底已经清楚,但作者并未站出来点破。
《天龙八部》的情节构成方法相似而又有不同。这里三位主人公,就有三个身世之谜。它们是三个环,互相构成三个连环套。段誉的父亲段正淳到处留情,以致段誉接连碰到几个喜欢的姑娘后来发现却都是他的妹妹,这是一个大谜。其中又包容着一些小谜,像段正淳妻子刀白凤为了报复丈夫,怨愤中与段延庆发生关系,这就解答了段誉的身世之谜。乔峰的身世之谜及其带来的悲剧结局,最为动人,包含着宋辽矛盾尖锐时期的许多社会内容。它是通过段誉与乔峰的结拜,段誉的异母妹阿朱、阿紫与乔峰的关系,特别是通过段正淳与马夫人康敏的关系,而和前一个大谜套联在一起的,它本身又包含着阿朱、阿紫等若干较小的谜。第三个大谜虚竹的身世又是通过其结拜兄长乔峰之谜逐渐解开而得到揭示的,所谓“无恶不作”的叶二娘的变态性格以及虚竹何以生下来就是和尚这时才得到交代;它又包联着天山童姥、西夏国公主等几个小谜。这样,全书最初看起来似乎有点散的结构,到后来认真回顾就觉得相当紧凑,而且确实体现出比较深广丰富的思想内涵,真所谓“有情皆孽,无人不冤”④。一部小说而能具有如此复杂的情节结构,这也许真是只有金庸才能实现的出色创造,是其他武侠小说家所难以做到的。
三曰虚虚实实,扑朔迷离
这也是金庸情节设置上的一个秘密,可以收到特殊的心理效果。
《笑傲江湖》中,令狐冲最后和任盈盈成就了一段美满的婚姻。作为魔教的日月神教,在盈盈当了教主以后,和正教中的恒山派、少林派、武当派等和解了。这样一个结局,当然皆大欢喜,但如果就这样平平常常地告诉读者,那是淡然无味,不会给读者留下深刻印象的。金庸的写法是,先充分渲染“山雨欲来风满楼”的紧张气氛:当令狐冲拒绝率领恒山派加入日月神教之后,任我行在华山大会上当着几万教众的面,宣布一个月内要把恒山上杀得鸡犬不留。令狐冲在一种倔强然而绝望的心情中走下华山,他觉得此生再也不会有和盈盈见面的机会,而且自知死期已到,寡不敌众,魔教几万人上恒山,总共一两百人的恒山派当然顷刻间就会被消灭,即使尽量拼命多杀伤一点魔教人物,也无济于事。心境非常不好,简直坐以待毙。后来少林、武当等派主动来支援,还带了炸药,埋设地雷,部署了打一场大仗的方案,设了几道防线,准备用计炸死任我行,还布置了有计划撤退以保全有生力量的路径。一切准备就绪,读者就等着瞧下面这场大仗究竟怎么打法,打的结果又是如何了。这时,魔教方面忽然传来消息,说教主要来拜会令狐冲、方证大师和冲虚道长,一顶轿子上了恒山。读者心里纳闷:魔教方面不知又在玩弄什么诡计?直到送了珍贵礼品,教主和令狐冲秘密地见了面,最后把轿子送下山,大家心里的疑团还是没有解开。及至傻乎乎的桃谷六仙把轿里坐着的盈盈和令狐冲说到任我行已死,现在是盈盈接任教主的那番对话泄露出来,读者才发现原来自己上了金庸的当。作者越是在前面强化紧张气氛的描写,实际上越是使和平结局的到来显得出其不意,在读者当中引起的心理效果也越是强烈。这叫做声东而击西。读者虽然发现自己受了骗,却也心甘情愿,感到松了一口气,分外愉快。
《天龙八部》中,段誉被鸠摩智点穴绑架到了姑苏,说是次日要把他带到慕容博坟前焚化。鸠摩智身具高强武功,与慕容家又有“旧交”之名,他已经制服了过彦之、崔百泉和段誉的几次反扑;阿朱、阿碧虽然暗中同情段誉,却全然不是鸠摩智这个强敌的对手。环境对段誉来说,真是险恶到了极点。他自忖万无生还之理,只得不无伤感地享受生命的最后一刻:在四面临水的“听雨居”中请求阿碧为他弹奏一曲,“明日就算给这位大和尚烧成了灰烬,也就不虚此生了。”不料竟变出望外。且看:
阿碧殷殷站起,说道:“只要公子勿怕难听,自当献丑,以娱嘉宾。”说着走到屏风后面,捧了一具瑶琴出来。阿碧端坐锦凳,将瑶琴放在身前几上,向段誉招招手,笑道:“段公子,你请过来看看,可识得我这是什么琴。”
段管走到她身前,只见这琴比之寻常七弦琴短了尺许,却有九条弦线,每弦颜色各不相同,沉吟道:“这九弦琴,我生平倒是第一次得见。”阿朱走过去伸指在一条弦线上一拨,撑的一响,声音甚是洪亮,原来这条弦是金属所制。段誉道:“姊姊这琴……”
刚说了这四个字,突觉足底一虚,身子向下直沉,忍不住“啊哟”一声大叫,跟着便觉跌入一个软绵绵的所在,同时耳中不绝传来“啊哟”、“不好”,又有扑通、扑通的水声,随即身子晃动,被什么东西托着移了出去。这一下变故来得奇怪之极,又是急速之极,急忙撑持着坐起,只见自己已处身在一只小船之中,阿朱、阿碧二女分坐船头船尾,各持木桨急划。转过头来,只见鸠摩智、崔百泉、过彦之三人的脑袋刚从水面探上来。阿朱、阿碧二女只划得几下,小船离“听雨居”已有数丈。⑤
原来,这水上的“听雨居”里有机关,从外面打开翻板,室内的人就跌到水里,琴声就是信号,而琴几之下放置的小船,就救了段誉的性命。小说此刻带给读者的是意外的惊喜。前面的险情越是烘托得充分,读者越是为段誉的命运担心,后来获得的惊喜也就越大。金庸小说善于以这类虚虚实实的文字从反面着笔,收到令读者出其不意的强烈效果。四日奇峰突转,敢用险笔
为了酝酿与写出高潮,武侠小说家有时不得不铤而走险,用一些常人不敢用的冒点险的笔墨。险笔可以推动高潮的到来,使高潮获得更为理想的效果,但险笔本身又有反弹作用,如果用得不当,可能适得其反,出现更糟的局面。就像射鹏英雄传里郭靖、黄蓉和受伤的洪七公在荒岛上哄骗欧阳锋父子吃那半匹被洪七公撒上尿的烤野羊一样,如果欧阳锋不上当,那就反过来只有自作自受了。
金庸小说成功地运用了险笔。像《倚天屠龙记》中主角张无忌与周立若的婚礼场面,就是一种险笔。张无忌最后是和赵敏结婚的;周立若虽然对张无忌也有好感,但峨嵋派掌门灭绝师太逼她事先发过毒誓,不能真的和张无忌相好,只能利用他的关系去偷盗屠龙刀并杀害金毛狮王谢逊。如果他们两个真的结婚,那么,小说情节的全局就会受到破坏,故事就得换个样子发展,所以,这是不大好收拾、有点危险的一招。金庸却还是用了,他敢于安排张无忌与周芷若张灯结彩,举行婚礼。然后作者又安排赵敏出场,拿出被囚禁的谢逊的一把头发,终于把婚礼给冲了,没有真正让周芷若和张无忌成婚,知情的读者还是为作者捏一把汗的。但正因为安排了婚礼而没结成婚,小说故事情节就急转直下,问题暴露得快,解决得也快。小说很快就进入高潮。
《笑傲江湖》中安排定选师太临终前委托令狐冲当恒山派女尼的掌门人,更是随笔。这种安排虽然可以显示令狐冲为人正派,受到恒山派上下一致的信赖和爱戴,却也一定会招惹江湖上许多人的议论并且引发种种是非和波折。嵩山派的使者乐厚就说:“恒山一派,一向由出家的女尼执掌门户。令狐冲身为男子,岂可坏了恒山派数百年来的规矩?”⑤但故事情节的发展又必须让令狐冲当恒山派的掌门人,因为如果他不当一派的掌门人,没有他的参与,则日后嵩山会议上五岳各派合并时所引发的许多纠葛和斗争,就不好写了,至少不能写得那么有声有色了;连后来任我行要求令狐冲率领恒山派加入日月神教,并且任命他当副教主,令狐冲却公然当场拒绝,以致任我行立即宣布一个月内上恒山杀个鸡犬不留,这些故事情节都变得不好发生和发展了。作者明知这样写很冒风险,却又不得不这样写。好在作者煞费苦心,作出周密安排:让令狐冲采取善后补救措施,在恒山上吸收了不成和尚师徒及其他僧俗人众,另居通无谷的“恒山别院”,规定他们不得到尼姑住的见性峰上来,等等。经过这样处理,总算大体上也还近乎情理,说得过去。
此外,像《神雕侠侣》中小龙女在与杨过结婚前被尹志平奸污,也都是一种随笔,这就埋伏下以后她和杨过长达十几年的分手,把一出动人的纯情故事推向极致。
当然,水涨船高,险笔的运用,反过来也要求作者把高潮写得更好。《倚天屠龙记》正是这样。金庸让武当派的张翠山与明教(被目为魔教)的殷素素由恋爱而结合,把两个有仇隙的教派成员拉扯到一起,这自然又是一种随笔。果不其然,它带来了情节发展的突然转折并形成了小说的一次高潮。当这对夫妇带着五岁的孩子张无忌从海外归来时,武当山上一时喜气洋洋。但不久,妻子殷素素当年伤过三师兄俞岱岩的真相一旦大白,张翠山立即惭愧无地,痛不欲生,不得不向师父和同门师兄弟告罪之后当场自杀。妻子殷素素见丈夫死去,随即也拔刀相殉。一派团聚的喜庆气氛,瞬间就成了尸首横陈的惨酷情景。这一场面壮烈之极,既突出了武当七侠谊同手足,也显示了张殷之间伉俪情深,写得可谓笔墨淋漓,感人至深。不用险笔,高潮到来时的这番动人效果是难以设想的。
总之,关键时刻用点险笔,这是金庸小说情节吸引人的一个重要因素,也可以说是一种置之死地而后生的写法。
五曰出人意外,在人意中
金庸小说在情节上一个最大长处或最根本的特点,是“出人意外”而又“在人意中”,既大胆新奇,又在情在理。小说情节不管多么曲折离奇、古怪荒诞,都必须符合它自己的情理,这样读起来才使人有兴趣,不反感。《西游记》写孙悟空七十二变,本领很大,但也只能按自己的情理来变化。他和二郎神斗法,斗不过了,变成一座庙,让尾巴变做一根旗杆,竖在庙后边,这下就露出了破绽,被二郎神识破。这是《西游记》很成功的一笔。我们不能责备吴承恩:你写的孙悟空既然本领那么大,难道就不能把尾巴藏起来!因为那样的要求违背了情理。连西方的一些现代派作品也是这样。卡夫卡的小说之所以震撼人心,不在于作者想象出有人睡了一觉醒来变成一只大甲虫,而在于他写出了这个人变成甲虫以后所遇到的种种极其痛苦、极其可怕、简直难以想象却又合情合理的经历:他想翻个身,却怎么也翻不过来,周围的父母、亲人、朋友都害怕和他接近,把他抛弃了。他有苦无法表达,无处倾诉,达到绝望的程度。卡夫卡深刻地写出了这种痛苦的境遇,才使人非常震动。所以,小说不怕情节荒诞离奇,而怕缺少情理。
金庸小说的好处,在于不但想象构思出许多大胆、离奇、曲折的情节,而且使这些情节比较合乎清理,看来很有根据,让丰富的想象和尽可能完满的情理结合起来。他的情节既是“出人意料”的,仔细一想,却又“在人意中”。《天龙八部》里,那个最没有王霸之心的段誉最后却做了皇帝,最没有男女之欲的虚竹和尚却做了快乐之极的西夏驸马,最怀着民族之恨的萧峰却为平息辽未干戈而“杀身成仁”,最想当皇帝的慕容复最后却发了疯只能对着几个孩子南面称孤。这些我们事先料想得到吗?可以说一点都没有想到。然而仔细一想,它们都非常合乎情理。笑做江湖里人称“君子剑”的华山派掌门太岳不群,竟干了那么些伤天害理的事,伪君子比真小人还可怕,仿佛很出人意外。但回头一想,实在也不奇怪,许多坏事他早就做了,只是比较隐蔽而已。对林家辟邪剑谱,他早就垂涎三尺,几乎眼青城派同时派人到福州下手。他趁令狐冲重伤昏迷之际偷走剑谱,反过来却诬陷令狐冲,将令狐冲从华山派中开除。手段之卑鄙阴狠,令人发指。在将五岳剑派合并为一派这件事上,他一开始就和嵩山派掌门左冷禅站在一起;最初读者以为他只是屈服于左冷掸的压力,实际上他比左冷禅有着更大的野心,甚至连反对合并的定逸师太等人都是他暗害的。所以,岳不群的真实面目最后显露出来,既令人震动,又使人信服。再有,《射雕英雄传》里的欧阳锋,练功练到最后竟然一切都颠倒过来,倒立着用手走路,内气逆转运行,神智错乱,面对着自己的影子却害怕之极,大叫“别追我,别追我!”这样的结局非常独特,谁能料想得到!然而回味过来以后,又会觉得欧阳锋落到如此下场,很合情理,因为他太急于在武林称王称霸,不择手段地按颠倒了的《九阴真经》练功,终于走火火魔,不久于人世。金庸小说的许多情节,就是这样既曲折离奇,出人意料,又入情入理,在人意中。
当然,并不是说金庸已做到完美无缺。书里有的情节,也露出明显破绽。如《射雕英雄传》写郭靖为医治王处一的毒伤而到赵王府去偷药,抓住了简管家,扭断了他的右臂,让他找完颜康去要药,这位简管家居然很老实,在赵王府豢养的一大堆武功大师(那是他最好的保护伞)面前不叫不嚷,反而在离开他们之后,当郭靖拿到药时才叫“有贼”,岂不太不近情理了吗?恐怕这样写的唯一目的,是要让郭靖得到机会,喝梁子翁长期用人参喂养的那条毒蛇的血。又如《碧血剑》写袁崇焕遭难三周年忌辰,李自成派了刘芳亮。田见秀千里迢迢到广东东莞县去联络袁崇焕的旧部。这也是一件于情理不合的事。袁崇焕遭难三周年,乃是崇祯六年,那时李自成还是高迎祥部下的小脚色(他于崇祯四年才投奔高迎祥),他怎么能派刘芳亮、田见秀到广东去联络(而且田、刘二人那时也还没有投到李自成手下),李自成是直到崇份九年原闯王高迎祥被官军杀害后才被推为闯王的。显然,在这类具体情节上,小说还有缺点。
但这些毕竟是个别的破绽。总体说来,金庸小说情节紧张,热闹,曲折,合理,大开大合,针脚绵密,因而异常精彩。这是金庸小说的一大成就,也是其他武侠小说家难以望其项背的。
注释:
①《侠客行》,香港明河社1992年9月第10版第658页。又,本文所引金庸小说的文字均据此种版本。
②金庸:韦小宝这小家伙,原载《明报月刊》1981年10月号,收入绝品一书,台边远流出版事业公司1986年7月出版。
③王力行:新辟文学一户片,收入诸子百家看金庸(伍),台湾远流出版事业公司出版。
④见《天龙八部》书末所附美籍华人教授陈世骧1966年4月22日致金庸信。
⑤《天龙八部》第2册第475页。
⑥《笑傲江湖》第3册第1211页。
浅论金庸小说的情节艺术提纲
一、摒却神奇,进退有据。
较少神奇虚妄情节,武功和人物事件有根据。
二、巧借模式,点石成金。
1、金庸小说对人物模式的大胆突破。
例:黄药师、杨康、韦小宝、欧阳锋、洪七公等
2、金庸
幸运月亮女
第一步:首先, 按照次序,在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景。这是情节构思的主要部分。再在纸上写下小说中需要用到的人物名单。务必将每个人物进行说明,方便读者们认同这些人物。最后用一句话概括出你的构思。好的构思,不管它有多么复杂,都可以用一句话来概括。例如,小说《飘》可以概述为“一部关于一位美国南方初入社会的少女在南北战争中发现和失去爱情的故事”。
第二步:将上述构思扩展开,写成章节大纲。这时候你需要寻找机遇不断完善你的情节构思,不管是主要情节还是次要情节。有时你的情节或许不符合时间顺序,这时你可以进行“闪回”(flashbacks)或者“预述”(flash-forwards)处理。但切记,该方法可能会使读者如坠云雾。
第三步:通过浏览你的章节提纲检查你的构思,确保它能够抓住读者的注意力。剔除那些不能推进故事发展的部分。不要让你的小说偏离主题。你可以使用一些陪衬情节,但是整部小说必须向着高潮迈进,越来越近,直到小说的结尾。
原贴:怎么构思小说情节
langapple
都是,不过小说搬上银幕、荧屏会加入导演和编剧个人的理解和改编,如果导演和编剧的功力不够,加上其他一些因素,改编成电影、电视剧后往往会丢失原作的意境和味道,个人觉得2010版的流星蝴蝶剑改编得最到位、最好,甚至比原作精彩,深入的挖掘了各个人物复杂的内心纠结和情感,原作写得也不错,不过在人物内心的刻画不足,角色性格塑造不够丰满,会让你感觉有些人物很变态甚至平面化,不理解其行为的动机,可是改编后在这方面功夫做得很足,全剧既不失原作的味道,人物性格刻画也很成功,尤其是饰演高老大、叶翔、小何的演员演技很棒,拿捏得很准,表演很到位。
小莉妈的美丽人生
1.在构思问题上,你可以先作个大概的框架,然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表,写人物之间的一些关系,(比如:X跟Y是仇人啊,X跟Z是父子啊)这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件,你看看古龙的小说,他的小说90%以上都没写历史背景,就是写了也是天马行空(比如《陆小凤传奇》里的皇帝,谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝?),如果你真想写历史背景但却又不太懂历史,可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品,谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化,什么兵器啊,药材啊,巫术啊,佛教啊”关于这些呢你不用知道太多,这些你基本可以依靠于自己的想像(但不要太离谱),诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面,你可以先读一些武侠小说(或看关于武侠的影视作品),多读多看就自然会有个“度”了,你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个,武功方面呢,不要写得太夸张,不要写得太超过人的极限,基本以实打为主(内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点,但也不要超过那个“度”,仅仅是稍微而已)。一个人武功再强,一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人,不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远(顺便说一下,1丈=3.333333米)。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事(毕竟这是在写武侠小说,而不是玄幻小说)。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字,(当然,要是你文采十足,也可以取一些有深意的名字)。至于兵器或武功的名字,你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系,你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了,不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了,有时候读者还看不明白是什么意思呢。
原贴:小说怎么构思情节
luca_luo
你好,很高兴为你答题
如果是想听声情并茂的小说朗读,可以到网页或一些有声小说软件中搜索下该小说的有声版,如广播剧或者有声小说即可。如果只要读给你听就行的话,下个91熊猫看书软件,它自带机器朗读功能,。希望可以帮到你
原贴:怎么让小说用语音读出来
汶猫猫
不断看其他的书籍学习方法,汲取知识,然后自己不断地练习,成品出来后找人客观地评价,以此不断提高自己的能力。写出好小说不是一天两天练出来的,是持之以恒的努力。
心动女生
开头可以先写下一个楔子设置悬念,往后在写可以在一些章节埋下一些伏笔,但是不能间隔太长,读者会忘记的,然后再把情节一步步引向高潮,找到一个情节的突破口吧之前所有的伏笔都点名再将整体剧情推向高潮,结尾可以再制造一个悬念留下意犹未尽的感觉。
原创回答,望采纳
原贴:小说情节怎么安排
奔跑的巧克力
小说情节结构:开端、发展、高潮、结局
从写作顺序考虑:
1、顺叙
【特点】
顺叙是按时间或空间顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于条理清楚,脉络分明的叙述情节。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。
2、倒叙
【特点】
倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙可以使文章结构富于变化,避免平铺直叙;使文章曲折有致、造成悬念。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。
3、插叙
【特点】
插叙可以帮助读者了解故事情节的追叙,也可以对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从中心内容的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。
4、补叙
【特点】
补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
5、分叙
【特点】
分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。
6、详略得当
【特点】
详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详劲细致的描叙。
略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。略叙一般用于与中心内容思想关系一般的部分;人所共知的部分。
原贴:小说情节怎么安排
oゞ
曦瞳小朋友
丸子酱lynn
原贴:言情小说怎么构造情节?
2ttj
原贴:小说情节怎么安排
男人
信口雌黄的胡咧咧不会吗?
这种没来有的天马行空,别说是几百万,就是上千万乃至几千万全都是轻而易举的事儿。必然你以为那些网络作者怎么会日更八千,天上地下无所不包无所不能呢?
写小说必须要有一个好的主题构思,不然的话,写出来的东西很可能天上一句地上一脚,零七碎八的像在拼凑一个组装件,和榫对铆了固然是好,但动辄高来高去陆地飞腾的人间炼狱一般奇想,连吴承恩都无以望其项背,更别说一般性的文学爱好者了。而那些几百万上千万的所谓作品,除了那些不着调不贴边的穿越冥想,基本没什么文学架构和奇妙文笔,倒是胆子大的惊人,敢于上九天揽月,下五洋捉鳖,就差驾上离奇太空机遨游宇宙了。
这样的作品你会看吗?你还看吗?
一部小说,无论字数的多与少,重要的不在于多么夸张的几百万字,而在于文本的内核是否具有了人文的精神力量,可以反哺读者的心灵,让大千世界在一种激越和谐的氛围中越来越美好。
反之,就是积储了上亿的字数,照样还是一无是处的恣意妄为故弄玄虚,实为对文学表现艺术的最深亵渎与玷污。
nbmarine
其实他们大部分是生计着急
平台压力也大
所以不是写作,而是搬砖
多劳多得
什么霸道总裁爱上我我觉得挺像程序开发的
全知道模板就行
这件事,不需要灵感,不需要文笔,不需要布局。会打字
搬砖搬砖即可
韦玮(韦英敏)
特佩服作者那些天马行空的想象力和编故事的能力,让你读着读着好像真的有另一个世界(仙侠)。比如凡人修仙传,百炼成仙,百炼飞升录等。
潘子
我觉得他们应该一边写一边构思,如果一开始就构思出小说的全部面貌的话,那么,作者的思维也就被禁锢了。我觉得小说就应该展现出人意料的一面的,所以,作者在写小说的时候,想到什么就写什么,有灵感就写下去了,这样的小说通常给人一种跨度很大,格局很广的感觉。
leimeng
我仍俗人,俗人浅见,希望众位看官莫怪。本人拙见,这种事有很多原因,有作者的天赋,他的人生阅历,丰富的想象力、文化素质,亲友团的建议……等等。比如地球上最后一个修仙者的作者天道来说,他的作品就非同一般。他写的修仙小说,主角有平淡的生活情景,有高潮时众人仰望的情景,有不得已时撒谎的情景,明明是小说,让你读他的作品就像身临其境,你不由得替作品中的角色高兴、担忧、发狂、哭泣……等等,总是让人感觉那么引人入胜。这就像说相声的两个人,他们不笑,他们的作品却引得观众哈哈大笑……等等。各位老铁们,你们怎么看呢?希望各位大师给予批评、指正、教诲,鄙人在此先谢谢了。
gone withwind
对于一个作家来说,写个几百万字的小说,但是太平常不过了,否则怎么能叫作家呢?写小说其实是最简单的了。它不像散文诗歌,还有什么报告文学还有什么记实小说什么的,他都没有什么框框限制它,几乎可以自由发挥无所不包的写:大到宇宙星辰小到细菌微粒,从远古到当今。什么都可以写。可以说一本小说,只要作者不肯结尾的话,她就永远写不完的东西。写小说他有一个非常好的优势,就是说它可以千变万化的。只要围绕着一个他想讲的故事,讲的道理,讲的一个情感,他就可以在这个上面添油加醋,这样写。别说几百万字,几千万字几亿字又能算什么呢?只要他有讲不完的故事,它就写不完的字。
shine猫猫
能够完成一部长篇文学报告,或长篇小说体裁,取决于作者的文学底温,个人阅历和写作情趣。在几百万字臣著诞生前,他们首先确定著作的中心主题,全盘构思情节,涉及到真人真事重在深入体验,以点待面,使文、理结构符合时代精神而立志创作。
晴耕雨读林逃逃
写一篇百万字的小说,确实不是一件容易的事情,作为一个有实力的作家,要有丰富的阅历和超人的想象力。
每个时期造就一个时期的作家。二三十年代诞生了现代文学的奠基人鲁迅,他是这一时期现实主义小说的代表作家,他的代表作相信大家都耳熟能详。还有像巴金、老舍、叶圣陶、郁达夫等等一大批浪漫的现实主义作家。
到了七八十年代,又出现了像冯骥才、铁凝、莫言、刘心武等一大批大匠写手,为了繁荣中国的文化事业做出了贡献。
社会在进步,不管时代怎么变化,作家永远是这个时代的少数。他们用文字抒发对生活的热爱,和对社会的呐喊,为广大人民群众贡献着精神食粮。
他们有丰富的社会实践;有遇事观察、思考的能力;有别人发现不了人生哲理;有发现问题,解决问题的能力;有丰富的天马行空的想像力、创造力。
一旦具备了这些要素,作家的写作冲动,就会像打开闸门的洪水,一泄千里,不吐不快。
大雨的夜里
小说有许多说不清楚的地方,有人喜欢一开始就将自己的思考和素材综合整理,写成提纲,然后按照提纲,按部就班地写作。就像我们每天上班一样,哪些先做,哪些后做,哪件事要做成什么样才算完成,工作与工作之间怎么衔接,等等等等。
但也有另外的情况,作者首先把人物的社会背景搭建起来,再将人物的性格搭建起来,后来在写作过程中,发现这样的人,在那样的背景下,因为中途需要的某一件事,他不应该朝原方向发展了,因为人物一旦活起来,他就有了生命力,他就和小说的背景息息相关。有些时候,他的命运是宿命的了。作者这时候,只有修改先前的提纲了。修着修着,写着写着,就写了几百万字。
不论哪种情况,归根结底,文学还是人学,他脱离不了人发展的轨道,只不过作者将自己的经历,认知,期望,批判,喜怒哀乐,观点等用文字表达出来。
人生总有许多事可写,同一个观点,也可以分许多观点可以写。大手笔的人物悲欢离合,朝代更迭,人物命运的跌宕起伏,几百万字当然就出来了。
当然,我没写过几百万字的小说,古人就说过:“绝知此事要躬行”,我没“躬行”,所以总体感觉回答还是有些隔靴搔痒的成分。望海涵。
谢谢邀请!
带上春天去旅行
关于你问的这个问题可以这样理解,分为两种人:
第一种是一种是真厉害,像金庸的武侠小说,比如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》随便哪一部都上百万的字数。
第二种是网络小说,因为按字数算稿酬,所以很多几句话能说明白的,就写了几千个字。比如你早上起床到吃早餐,他们可以写了很多形形色色的东西参进去;再比如打小日本鬼子,第一段或第一集就可以把他杀了,于是搞出一个潜伏,搞出无数次的失手,等到了快上百万字的时候再把他杀了。
一般这些都是娱乐性质的小说,你也不要羡慕字数,你可以读一些有意义的纯文学。我不是说网络小说不好,但是真要读书还是读一些世界名著,或者诺贝尔文学奖的作品,他会让你进步。比如:钱钟书先生的《围城》,哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》,这些小说字字精辟,百读不厌。
最后再回答你的问题,他们怎么想象出来,这点可以告诉你,你先学会思维导图,当你要写小说的时候,先把你的构思用思维导图画出来,然后按照这个导图的思路把他写出来,你可以写成几万字、几十万字、也可以几百万字,字数主要根据个人的说话方式、性格、格局等来决定的,比如钱钟书老先生的《围城》,这25万个字,字字都是很精辟的,要是改成一百万字的可能就不合适,也不是钱老先生的风格。
beckbowie
每天勤更,有这样几种可能:
一。打字很快。
二。情节文字上使用“套路”,不求新,只求快不出纰漏。可视为文字生产机器而不是创作,故叫码字。
三。工作室,流水作业,最后有人润色。
四。不排除有写作狂人,但绝对摧残健康。
五。小说编辑器,开外挂了。
诺奈葵
会写短篇吗?
会写。
那好,长篇也就不难,长长篇也不难。
短篇大多数是个横切面,纵切面主要是长篇,但短篇也可以纵切。
所以首先练好短篇。
短篇是最好的练习课。
小说三要素,人物、环境、故事情节。
刻画人物形象是中心。
关键是人物要写活,各有性格与故事。
长篇小说容量最大,篇幅最长,结构复杂,一般通过比较多的人物和纷繁的事件来表现生活。
众多人物不同的性格和他们错综复杂的关系会推动故事情节的发展,即使出于作者的主观立场感情,也无法改变故事的走向和结局,因为改变则失真。
可见写好人物是加长篇幅的关键。
让他们都动起来,让他们的命运由于社会背景和他们的性格不断发展变化。
还有,要想写得长,就要多学习多积累,即使已经成名,也要多读书多记录,丰富自己。
非FFF
谢邀!一部几千万字的小说,一部几百万字的当代小说,我目前还没有看到,也没有时间去看。百万字的当代小说,也仅看过路遥先生《平凡的世界》。我个人认为,超大部头的小说,在一个快节奏的时代,现实意义不大。有人去看,想来也不会入心,闲来无事,一目十行地看看热闹而已,几百万字的小说,能看完者少之又少,就是看完了,放下后也就忘了,连作者是谁甚至都不知道,虽然书中可能有很吸人眼球的东西,能满足一些重口味。
在科技飞速发展的时代,传统的纸耕已经跟不上趟,电脑上写作,可以修改n次,不会出现半个墨疙瘩。不可否认网络世界有快手,年轻人五笔盲打,一天可打出万字,但这样的作品,能否达到艺术水准,审美境界有多高,值不值得拜读,值得网友探讨。
奉献读者的正式作品,非一挥而就的即时应景小品,力求写出审美趣味,使读者走心,要付出相当的汗水。研读前人经典,才能形成文化底蕴,下笔才得神助。研读经典,才有可能写出经典。名著都有厚重的沧桑感,有精湛的艺术构思,有作者对生活深刻的体察感悟,有得心应手的文笔,将丰富的内部语言,艺术性地完整外化,才有文学创作的成就。
就我自己而言,学非所用的凡人一个,上世纪八十年代已用电脑制图、作文,2010年老黄牛卸大车,工作算是比较清闲了,于是重拾旧梦,捡起过去所学的专业,用了八年时间,工作之余写了230万字的系列散文。八年时光里,家务和家教全由妻子打理,工作之余,我几乎全身心地投入写作,大年三十的晚上,还在继续敲键盘,平常的节假日,每天的晚上就不用说了。即使完整的星期天,一天写散文也只能完成一千字左右,写故事性的散文,也没有突破五千字,笔下还有手误,需要回头望。
心有林夕,神为所动,不写不能慰心神,写作是强烈的欲望所致,是寂寞的山道上,孤独地攀登。要到华山峰顶看日出,需要超常的精神和毅力,带足干粮和饮水,回心石边不放弃,忍着常人忍受不了的疲乏和苦痛,望着远山,唱着自己的歌,继续孤独地往前走。
zoeliuting
几乎所有的小说,都不是凭空想象出来的。
举个例子。
前段时间看大仲马的《基督山伯爵》,不到一百万字,离题目要求的几百万字还有距离,但是凭这部小说的精彩和经典性,字数虽然少了点但不妨碍说明问题了吧。
《基督山伯爵》主要情节大概可以分为五个部分,第一部分是男猪脚唐泰斯入狱记;第二部分一个叫唐泰斯的年轻人决定去死;第三部分唐泰斯越狱记;第四部分唐泰斯复仇记;第五部分唐泰斯的救赎。
整部《基督山伯爵》读完下来,就像小时候看金庸的武侠小说改编的电视剧一样,脑子里有画面,虽然没有各种神功绝技,但通过文字阅读流出来的想象画面,活脱脱就是一个西方版的奇幻江湖,如果说我们想象的江湖有金庸写出来的半壁江山,那西方的江湖应该有这本书的半壁江山了吧。
有人说金庸写武侠绝对受到了大仲马这本书很大的影响,读完之后我完全同意。
《基督山伯爵》剧情跌宕起伏,迂回曲折,中间还有很多次要情节,也是紧凑精彩。这部小说情节离奇出了名,无论是想象力还是脑洞都是毋庸置疑。
那么问题来了,大仲马光是凭借坐在家里埋头苦想,就写出了一部大约百万字的小说来的吗?
当然,不是。
《基督山伯爵》的后记里有写大仲马是怎么「想象」出这部精彩的「基督山伯爵复仇记」小说来的。
时间退回到上上个世纪。
1838年,有一本书叫关于路易十四以来巴黎警察局档案的回忆录出版了,正巧,大仲马看到了这本书。
他翘着二郎腿,喝着手磨咖啡,随意翻看着这本书,或许是在为写作找灵感,也或许只是猎奇罢了。这本书里有一章故事叫「复仇的金刚钻」,大仲马看上了头。
这个故事大概内容是讲一个巴黎的制鞋工人快要结婚的时候,被一个嫉妒他的朋友诬陷……进了监狱,差点新婚的夫妻被活生生拆散,这个年轻的工人在监狱里生生熬了七年。
出狱后他得到了一个米兰教士的照顾,两人成了忘年交,教士死后他得到了一个秘密宝藏。然后他摇身一变,成了谁也不知底细的大富豪,心底的仇恨也开始重新滋长,于是他化妆回到巴黎,找当年的那些人复仇,最后他自己也被人杀死了。
真是冤冤相报何时了。
大仲马开始疯狂收集与这个案件相关的资料研读,然后制定了一份写作计划,成为了《基督山伯爵》的故事模型。
时间又过去了几年。
1842年,大仲马在地中海地区旅游,途中经过了一个小岛,叫基督山,一路上听很多水手说了很多关于这个小岛的小道传说,对它产生了很强的兴趣,心中埋下了一颗种子,打算要以「基督山岛」为主题写一部小说。
再想到,诶?之前指定的写作计划,不就很合适吗?
这样,两个念头一碰撞,成了夜空中的烟火,在1844年的法国巴黎议论报开始上演了一场精彩绝伦的烟火秀,持续了两年之久。
要说想象,《基督山伯爵》里面肯定掺杂了大量大仲马自己的想象,但绝非凭空而出,故事的主线是有真实案件作底,基督山岛上那些一草一木的描写,也是有旅历为支撑,人物性格的描写和刻画,在关键点上的反应,重大事件发生后对性格的改变和影响,这些都不是凭空想象能得来的。
想象力只是锦上添花。
有句老话说,艺术来源于生活。
小说更脱离不了生活。
如果想写小说,就要去生活,不是生下来活下去,是去感知生活的方方面面,去想象生活那些被别人忽略的细节,去观察生活阴暗面里的小火花,去点燃生活潮湿角落里的导火索。
我最喜欢的作者王小波,在《一只特立独行的猪》里提到:不错,痛苦是艺术的源泉;但也不必是你的痛苦。
你不必受苦,生活中别人的苦就足够好几本几百万字的小说了。
龙井茶
写小说:首先在日常生活中要注意观察身边故事,用日记的方法记录下来,如果有一本十万字的日记,以后写东西就方便了许多。
根据你选择题材的角度,归纳你日记当中的故事,加工整理润色,十万字的日记就是一部三十万字的小说啦,
写书一定要注让大家喜闻乐见,服务生话,给予启迪,增加知识,同时不断的提高自己的文字水平,思想认识水平等,写好书很不容易,怕失败就离它远点。
syrinx饭团团
谢谢邀请:您提出的问题,他们是怎么想象出来的?对于一个爱好文学的人或者从事写作的人,是件易事也是难事,小说的发表在于它的核心价值观,它对人类历史发展进程与时代相联。
先谈想象问题
想象这个东西,人人都有,并不是作者天生就有的,想象的正确与错误需用时间来检验,作为几百万字的小说,也是一环套一环,层层设下悬念,如果小说的主架定好了,其中论点论据填上去,话说简单,不是闭门造车,还得从文章内容着手,你不经历那些事情,心里光想是不可能,也想不到那么周到,既使想到后,只作后段的补述。这种感觉的东西只有自己在实践中才有体会。人在社会生活中,被各种事物控制着,扮演着自己的人生角色,假若你被人欺负,打骂,受气,受到什么程度,别人在表面上是写不到的,也是不完整的,他会通过一种自由的浮想,也能同样感受到被欺负之中,这感觉是凭心里状态的起伏不定而变化,你说这个想象因何而生?与社会,家庭,恋情,空虚,寂寞,亲人之间的思想矛盾等,这只是大概,真正写起来是作者平时对生活观察,熟悉,不然就站不起来,“文而有物",就是讲洞察与体会,否则,读起来没意思。
想象的东西,只是凭着灵感去招呼,当处于旺盛的写作时,突然有人来访,你去招呼客人,打断思路,这种情况往往有。当你再执笔时,截然不同的思维,所以,静能写出美文。
平时多读书,积累经验
读书的人,不弄水平高低,都有喜欢用笔,将他人的言语化为已用,用是一种进步,不是去抄袭或窃取他人之作。所以,在长期的学习中,需积累词语,当你遇到问题的时候,也许会帮上忙,解你危急。我在学习这些课本中,很多作品一个字,写得非常精彩,就拿《吃》字,两个写的想象力不一样,各有千秋,若平时不烧香,临时抱佛脚那是望洋而叹。
对于厉害?我不能说。只能说一些作者的观点,我在看《春风沉醉的晚上》,作者郁达夫,同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。他们以粒水见大海,从素不相识到互相关切同情,昼夜做工艰难生存的年轻人,却担心“我”不走正路为题材,写下人间善良与真诚感人至深,她那不被贫困、苦痛所泯灭的人性之光,在黑暗中熠熠生辉。小说的想象来源于生活。
雾隐流歌
我觉得,能写出几百万字小说的人读的书肯定是浩如烟海,俗话说得好,“读书破万卷,下笔如有神”。再者,作家有丰富的阅历和想象力,能把“我”以外的任何事件和人物“移花接木”到自己的作品中去。最后,作家必须具有顽强的毅力和敏锐的思维。
“刀笔功夫”须长时间砺练才能写出能与读者共鸣的作品来,“无他,唯手熟耳”。
maggie0315
关于网络小说的写作,我先说说一般的流程,当然了大多数是这样,也不排除个别的大神有更多的神力:
1.作者在写小说之前,最重要的就是灵感或者说是创作的欲望,或者说是创作方向。其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。
换句话说,现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己,那就在作品中完成。
2.就要构建他所写的内容的世界观。世界观很重要,只有一个合理的世界观才能让读者更加容易的融入你所构建的世界里,这是吸引读者的重要环节。如玄幻小说,所要构建的东西就更多了,比如魔法规则,战斗力的评级系统,等等很多。
3.需要一个写作的总纲。这里面包含了很多内容,比如故事的概要,故事分故事的构建,顺序的安排,还有就是人物的设定,故事背景的设定等等的内容,主要没写过,所以也不是知道的太过详细。
足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力度。
4.首先努力构思开始的几个章节,或者说是开头。对于一部网络小说来说一个好的小说开头意味着很多东西,有句圈内话叫做如果你的小说的前三章还没吸引住读者,你的开头就是失败的。所以,行家又叫开头三章为“黄金三章”,一般读者被小说开头吸引了之后,能坚持到最后的占大多数,这就意味着点击,月票,等等,可见其重要性。
5.最后就是一个个故事丰满羽翼,如果说你的总纲是骨架,那你后续就是要让你的故事有血有肉,一个个故事的讲和丰满,这个步骤说起来简单,其实这才是最关键的,其中要照顾到读者的胃口,意见,还有就是对文笔的要求,也就是你讲故事讲的好不好。
6、如果说在写作过程中,想要增加文字,或者说拉长文章与情节,也有多种方法。其中常用的方法,就是增加一个人物进来,有了人物就相应的要有情节;还有就是可以让主角,绕道经过一个地方,那就必须再有许多事情发生;然后呢,还可以再加上其他路线,或者经过另一个城市等等。
7、别说是上千万字的作品,就是上百万的作品,那也是长期积累而成的。一般在投稿前,就要先有几万乃至十九万的存稿了,然后坚持每天写作,不断增加。
无论如何,网络创作都不是个简单工程,需要非一般的毅力和体力,更需要长年累月的付出才行。
rankeee
千千千寻
去过到回求啦啦呜
原贴:怎么让小说用语音读出来
4wing
原贴:怎么让小说用语音读出来
imel8350
乐天晓晓