短篇的 乐小米 独木舟 顾漫 蜀客
长篇的 天籁纸鸢 倾泠月 浅绿 林家成 ………………
故事开始于一个虚构的城市浅川,一个深北方长满高大香樟的城市。几个年轻的人开始自己的高中生活,一切都似乎格外的平静和缓慢,带着夏日特有的让人昏昏欲睡的叙述情绪,仿佛夏日午后浓烈如同泼墨的阳光一样。故事就...
故事以经济飞速发展的上海这座风光而时尚的城市为背景,讲述了林萧、南湘、顾里、唐宛如四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生,先后所经历的友情、爱情,乃至亲情的巨大转变,是一部当下时尚年轻人生活的...
林萧在《me》杂志实习时与作家崇光互生好感,而相恋多年的男友简溪同多年前在林萧激将之下跳楼身亡的女生的妹妹相恋,和林萧不告而别.适逢崇光胃癌晚期,当林萧从外地和南湘一起回到上海时,却迎来了崇光的突然神...
东南竹箭
美国狮子
1、帝王画眉:女主是穿越的,男主是皇帝。作者文笔很好,文里很多的诗词。文风偏温馨,写的是一个皇帝爱上了一个现代女,最终用自己的实际行动,获得了该女芳心。值得阅读。
2、祖坟开花良人来:小清新,小短文,女主是一个村长的女儿,为人热情,善良。男主是宫廷第一御用画师,清新俊逸,雅人深挚。很惬意的文,淡淡的,柔柔的。书中的每个人都描写得活灵活现。
3、《买个皇帝揣兜里》:本书讲述的是文中的女主角重生,前世大家只要说起她,是京城的耻辱,无一人不耻笑她,虽长着一张国色天香的脸,但从小被家里人看轻,总共嫁了四回,见识了各种渣男。
4、第一科举辅导师:主角是穿越过来的。文中有爽文,有金手指,她是个上知天文下知地理的女学霸,文中有些地方让你看的非常的爽快,是本轻松愉快的小说。作者的文笔还是不错的,细节描写得生动有趣。
5、《升官发财死后宫》:文中的女主角是不小心考进女官的大家闺秀,一心只想做个混日子的官,等待嫁人,后来,遇见了心机男人。本书很好看,不要因为书名而错过了本书
zhu_lf2009
1、良臣不可逑 作者:丫梨
美食治愈爱情系列,此文讲述了女主悦宁是宫中有名的刁蛮公主,皇帝向男主礼部尚书裴子期下令,让其为悦宁选一个符合悦宁心意的驸马。悦宁并不想选驸马,但迫于形势还是提出了许多条件,裴子期认真贯彻,想帮公主找到一个最完美的夫婿,在寻找过程中,却和公主成为了欢喜冤家,最终有情人终成眷属。
2、《千年》 作者:十四阙
此文有两个故事,一个就叫千年,一个叫那么多年,讲的是“昙花一现,只为韦陀”的故事。“纯真与禁忌之间,情爱如昙花一现,一瞬间过千年。优昙这样一个人物在她做小昙花时很可爱,单纯不失赤子之心。想成神只为见到他,靠近他,没有过多的妄念。多年的努力,终是有了成神的资格。而人世的历练是考验,亦是必经之路。她一生短暂,故其劫为‘恒’。
3、箫月倾城 作者:杨千紫
女主惊世美貌但不自视,心思细腻又有一身适当的武艺傍身,是个让男人都想珍惜的人。男主冷酷而强大,一腔柔情只为一人。爱得彻底而澄澈。为什么他没有做错什么,却把一切都还给她,一个是倾世美人,一个是邪魅而敏慧的枭雄,既然相爱了,本该是生生世世与君相知,与伊人相悦的。
然而揭开身世的伤疤,却沾染了仇恨。他不想欠她,以性命相许,留得伊人在沁凉的夜风中独自怅然看盛开的半际烟花,爱而不得,大伤。
4、《主公有难》 作者:随宇而安
该书主要讲述了男主学霸大丞相与女主九品史书匠之间的爱情故事。女主身世为前朝公主,在三国的时候逮到一公主那么打着复国的旗号可就容易上位多了,男主不用想,肯定是孔明了,天下第一聪明人,腹黑闷骚毒舌,小萝莉跟大叔相差12岁,大叔本来答应的只是当小萝莉的义父结果养成系的喜欢上了萝莉,最后大叔眼睛瞎了但是续命成功,多活12年,跟小萝莉在一起。
5、《不悟》 作者:则慕
男主皇帝女主将军,先虐女后虐男,女主战死疆场,魂魄飘回了男主身边——而这期间,男主并不知道女主生死音讯,焦灼等待。女主死讯传回前的几天里,插叙了男女主的曾经,现实与回忆交织,彼时男主还是个不受宠的皇子,而女主是个小宫女,两人共患难共成长,女主各种努力为男主登帝扫除障碍。
男主伪渣(身心如一,不渣),一直让女主误以为他喜欢的是别人,其实男主只是一直没有认清自己的感情。
xinzai_
《兄有弟攻》 嘿,那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭
嗯……我就只知道这几本了,算是比短篇多一点,比中篇少的那种,电子书页基本也都在300以内,最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。
Penny
人的鬼把戏
从今以后
遮住的岁月
敲门
客神
像相信爱情一样
庸俗地浪漫着
悬疑
失语症
生活的真相
八月的婚礼
我想我不够爱你
歌姬
进度
寻找课代表
这一天,给你的歌
杜秋秋
掩饰并不等于消失
依莫逊
成人礼
于是..貌似有点多= =..从5月份到9月上半月的我比较喜欢的文章..就是不知道合不合你朋友的胃口了= =
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说行天下:小说网站上千个,总有一个适合您。 说行天下
小葵yf
因为现在的文章太多了,好看的也太多了。
猫扑文学网的一些原创文章,就跟安妮宝贝的文章很像。如《生如夏花》
QQ腾讯读书网,潇湘网跟小说阅读网等等都有很多好看的言情小说。
散文我觉得看小四的好。席慕容的散文也很优美。还有很多名人的散文也很好。
总之,有很多好看的书。
+蟲青ˇ蜓
其实是这样,大家都知道小说分长篇中篇短篇,但是具体如何准确划分,一直没有一个准确定论,我们先来大概了解一下。
一般来说,不够单独出一本书的,我们认为是短篇,能出两三本书以上的认为是长篇,那么中篇就比较难定义,能出一本薄册子到够出一本书,都可以认为是中篇小说。虽然网上说中篇一般三万到十万字,但其实很少有人那么按字数准确划分。
然后我们聊一聊文章篇幅长短的书写难易程度,大家都觉得长篇是最容易写的,但是如果要保证写作质量,其实长篇很难写,长篇一般来说开头是最容易写的,因为不受篇幅限制,可以尽情的布局展开,行文进度相对来说容易掌控,但是如果想保证文章进度,让读者有持续观看的欲望,就不能过于松散,而且长篇最大的难度是在于中期剧情推进后的,后期烘托,高潮及结局,因为篇幅长线索多,新手作者很难做到统御全局,即便是文坛老手也时常烂尾,毕竟文章太长给了读者过多的想象空间,笔者很难把控到大多数读者的心思写出完美结局。可以说是所有篇幅小说中最容易烂尾的。
然后说题主认为的相对好写的短篇,短篇因为限于篇幅,很难把人物及故事剧情展开分开描写,那么难度就在于怎么一边推进剧情,一边塑造人物形象,把两种描写刻画拧到一起,并在每个人物千字左右塑造出鲜明的人物形象,这个人物形象不光是主角,还有主要配角,包括反派,所以涉及人物不能太多,所以对作者的笔力要求几乎可以说是最高的。
最后来说中篇,在同等笔力条件下,我觉得中篇应该是相对来说好写的,因为有充足的空间给作者塑造人物,埋伏笔,也有比较多的空间塑造多个配角,来凸显剧情的冲突,因为剧情线不会太长,比较容易掌控读者的思路,不容易烂尾,只是如何控制好篇幅,不让这个中篇写成长篇对于新手作者比较难。所以我觉得对于文笔要求中篇小说最低,有充足的发挥空间,又不用面对写不出来的尴尬。
说了这么多,也不过是个人的浅见,那么题主怎么看呢?
Ann.安
长篇,短篇,中篇没一个简单的。小说,是生活的一面镜子。只有刻画是否真实,人物格性是否有特点,所描写的場景是否符合实际,没有简单不简单一说。陈忠实的白鹿原是五十余万字的长篇小说,她简单嗎?要我说真不简单。这部长篇可说是陕西关中一部史诗般的作品。其中的人物白嘉轩,鹿子霖,黑娃,田小娥,,,,,,让人过目难忘,可见人物性格鲜明,作者陈忠实写这部作品用了六年时间。由此看来,怎么能说长篇小说简单呢?
另外,中篇,短篇也不能简单不简单来衡量。依我看来评判一部小说的好坏有三个标准,一是有没强烈的时代感,二是人物形象是否鲜明,三是所描写的事件是否有深刻的社会内涵。其次是有没有发人深省的思想意义。
中篇,短篇同样需要作者有丰厚的生活积累。
综上所述,无论是长篇还是中篇短篇都不能用简单不简单来评判。如果一定要用此来评判,那只好说长篇,中篇,短篇都不简单。
pwifs
小说里长篇最简单,短篇难一些,中篇不好掌握,那么,按照你的说法,让我看来,不写是最好的选择!
长篇小说,它属于叙事形式,也就是讲故事,如果读者能坚持把书看完,你就成功了,就是好作品。在小说里,写长篇小说最难,因为一个作者没有深厚的文化底蕴和生活经验,是写不出来的,它耗时漫长,作者要有相当的毅力和耐心,才能完成,陈忠实的《白鹿原》写了七年,所以说长篇小说不容易写。其实我们每个人都是一部书,每个人的一生都是一部长篇小说,会写的就是作家,不会写的就是读者,看来我们还是当个读者吧!
初写者应该先从短篇小说开始写,人物不多,短小精悍,只要重点,然后来个出人意料的结尾,万字以上就能写,这个简单。
中篇小说也比较好写,比如人物传记,报告文学,写上几个重点故事,突出一下人物性格,抓住亮点,基本上就差不多了。但是,你的作品能不能有读者才最重要!!
huanwater
谢邀(此回答为原创首发)
我不知道题主以前是不是写小说的,至于在小说创作中,短篇,中篇,长篇哪个容易,哪个更难一些,我根据自己平时写小说的一些经验和体会,浅谈一下个人的看法。
这里题主说在小说创作中长篇最简单,短篇比较难,而中篇最不好掌握,我却不敢认同。
在我看来,也是我平时写小说的一些经验告诉我,其实最难的要数长篇小说了。因为任何一部长篇小说,从构思,到素材的收集整理,是一项非常复杂,浩大的工程,要想写好一部长篇,如果只靠字数是完全不够的。不是说只要字数凑够了二十万三十万就算是长篇小说了,那我可以肯定地说,即便是你完成了,恐怕也难逃被冷落的命运。
比一个不太恰当的例子,如果把长篇小说,中篇小说,和短篇小说比做是造车,那么长篇小说就是高铁,中篇就是汽车,短篇就是电瓶车了。因为不管是它们的技术含量还是零部件,在安装时的复杂程度,都不在一个层面上。
为什么这么说呢?就拿长篇小说来说,由于篇副比较长,涉及的时间跨度比较大,人物比短篇和中篇要多,在写作之前必须作周密的安排,否则在提笔写的时侯往往会出现错乱,从而导致故事散乱,让读者感觉不知所云。
要想把长篇小说写好,首先要写出故事大纲,也就是小说的主线,就好比一棵大树,主线就是这棵树的主干,那么各种树枝的分杈就是故事的情节,而这些情节就是为主线服务的。试想一下,如果一棵树只有主杆,没有枝叶,那它是很难生长的。
写小说更是如此,一切故事都要围绕着主线展开,也就是说故事的发展是为主线服务的。看过《西游记》的人都知道,它的主线就是师徙四人到西天取经。那么比如唐僧收徙,路遇妖怪这些故事,都是围绕着取经展开的。那么它要反映的主题思想是什么呢?它就是要告诉人们,任何一件事情都不会随随便便成功的。
再比如《红楼梦》,它的主线就是写贾,史,王,薛四大家族的兴之史,而以贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事贯穿全篇,从他们的爱情悲剧折射出封建王朝的最终结局,其实作者也是在讽刺封建社会的诟病。
任何一部长篇小说都有它的背景和主旨,所以,要想把一部长篇小说写好,工程量是非常大的,另外,小说里的人物描写也很关键,让人一看到书中的某一个人,就会想到现实生活中的谁谁,比如一提起林黛玉,一个多愁善感,病病恹恹弱不禁风的弱女子就出现在眼前。这若没有深厚的文字功底,是很难达到这一效果的。
那么再说说中篇和短篇小说,中篇小说由于篇副相比较长篇来说,不只是字数少,而且人物和故事情节也不是太复杂,如果说长篇小说是摩天大厦,那么中篇小说就是小高层了,短篇就好比小平房。这个比喻只是用料的多少区别。麻鹊虽小,五脏俱全,并不是说短篇就很容易写好了,并不是那回事。
写好并不等于好写,这是两个概念。中篇小说只要构思成熟,故事安排有序,即可一气呵成,相应来说比较好驾御,因为它所涉及的人物及故事不会太复杂,如果专冂从事中篇创作,十几万字,也就是十天半月的事。
至于短篇小说,它就是一个完整的故事,人物不会太多,按照故事的发展顺序,完整的交待就可以了。
相反,我感觉最难写好的还是微小说,因为要在最少的文字里写一个完整的故事,而且还要把你所写的主题鲜明地表达出来,确实不是一件容易的事。
这就是我凭个人的写作经验对各种小说的见解。仁者见仁,智者见智。也许大家对此持有不同的见解,希望我们一起探讨。
柔肠2020年7月20日,(作品为原创首发。敬请赐教)
wanghg
小说里长篇最简单,短篇难一些,中篇最不好掌握,是这样吗?
武学兵器里说法,一寸短一寸险,一寸长一寸强,这个道理解释小说长中短三种篇幅的各有所长、各有所“短”,某种程度上也可以适用的——
短篇小说篇幅相对小,内容故事所涉时空跨度是三种篇幅里最小的,所以短篇小说更着力于某一个时刻、某一个场景里发生的故事,情节往往极具戏剧性,好的短篇小说总会有一个强有力的开头和结尾,人物关系通常不复杂,所以短篇的优点在于对读者来说相对的更易于阅读欣赏。可以说绝大多数作家,是从写短篇小说开始的,但是要写出精湛的上乘短篇作品,并非易事,所以真正以短篇成名的作家,也就这么几个,莫泊桑、契科夫、马克·吐温、欧·亨利等。因为短,因为仅仅描述了某一二个场景、有一个的矛盾冲突、某一两个人物之间的关系,所以要令小说文本具有强烈的戏剧张力、拥有高度的文学魅力,写作者几乎需要对其每一个字、每一个词、每一个句子进行推敲,要么天才卓越、要么千锤百炼,才可能写出精品短篇小说,写作短篇小说的难度不在于时间长短问题,而在于你的才华和努力是否到位。
中篇小说的篇幅比短篇的要大的多,但又远远小于长篇,一般在三万至十万的字数。鲁迅的《阿Q正传》有人称为短篇小说,因为字数只有二万一千多,也有人认为是中篇小说,因为从故事内容来看,它甚至讲述了主角的很长一段人生经历,而并非仅仅限于很短的一个时间段,从这个角度说,称为中篇小说没有问题:中篇小说通常是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面,故事情节完整,线索比较单一,情节冲突不如长篇小说复杂,但又比短篇复杂的多,人物同样较长篇少得多,但比短篇有多的多。很多短篇的人物角色甚至只有两三个。
认为中篇小说最不好掌握,我来个小人之心度君子之腹的猜测,可能这样的写作者在短篇小说写作方面并没有过关,在写作短篇小说方面没有能够达到一定的水准境界,所以他写小说时“短”不下来,写着写着就长了,可是他又还没有准备好写长篇小说,包括内容题材的准备、情节故事的构思等等,关键是长篇小说包容的内涵和中短篇不在一个层面,一个好的长篇的立意、内涵往往宏大、深远而广阔,你没有做好充分的思想和认识上的准备,要写出比较好的长篇小说,你是做不到的,所以结果是你的中篇被写成了“臭婆娘的裹脚布,又臭又长”,由此他深深感叹中篇的写作太难把握。
长篇小说当然三种篇幅的小说里最庞大的,时空跨度当然也是最大的,人物角色数量浩大、人物关系错综复杂,长篇小说之长无限制,只要不是刻意堆叠废话,所以曾经有过长河小说出现过,有些作家认为长篇小说之长还不够过瘾,要描述更庞大的一段历史还不够,所以将其所写作的长篇小说篇幅大大的增大,好比我们的不少网文小说一样,文字数量常常在数百万字。
总体来说,从严肃文学范畴的小说角度来说,仍然是长篇小说的写作最具难度的,往往需要写作者付出数年、十多年的时间和精力,甚至一生,大多数作家一生也就写了那么几部长篇小说,有的甚至一生只写了一部,比如法国的马塞尔·普鲁斯特写作《追忆似水年华》,从1906年开始构思写作,开始陆续发表,一直写到逝世(1922年)才完成了全部小说写作,但第五、第六和第七部都是在他死后发表的。大文豪列夫·托尔斯泰,也不过三部长篇小说,即《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》,其中《复活》,他写了十年。詹姆斯·乔伊斯也是三个长篇,《一个青年艺术家的画像》也写了十年。
zoejj
这种说法其实是误解。任何一种文学形式,都有它的难点,长、中、短篇小说也不例外。无论长中短篇,要写好都非常不容易。
一、长篇小说相对于中短篇小说,它的难点在一下三点:
1、结构设计。长篇小说属于宏大叙事,叙事技巧主要在结构上。如何设计结构的框架,直接影响到故事的讲述,故事的讲述会影响到人物性格的塑造,人物命运的转折,影响到故事的好看。就如一座房子,它的内部结构是迷宫式的,让人产生好奇心,不断去探索,还是宫殿式的气势恢宏,金碧辉煌,让人赞叹不已,流连忘返。还是简单明了,看起来舒适轻松。这一切都与故事和内容有关,需要根据故事的内容去精心构架,达到引人入胜的目的,让人一走进去就不想再出来。一部长篇小说结构的成功,占着作品30%的成功率。
2、人物关系的设置。长篇小说不像短篇小说,人物关系单一。在一部宏大叙事的长篇中,人物众多,关系是非常复杂的,各个人物之间有着千丝万缕的联系与关系。像《白鹿原》,白鹿两家众多的人物,都相互交织,像《红楼梦》,大观园里众生万象,每个人物都有着割不断的联系。人物关系设计不好,就会直接影响到小说故事的发展和矛盾冲突的设置,进而影响到人物形象的塑造。所以人物关系的设置,在一部长篇小说里是一个难点,要比短篇小说难得多。
3、故事与矛盾冲突的设置。一部成功的长篇小说,没有好看的故事,没有强烈的矛盾冲突,是不可能成功的。这也是有别于中短篇小说的难点之一。故事是为主题服务的,是用来塑造人物性格的,是用来描述人物命运的。没有矛盾冲突的故事是不好看的,故事不好看的长篇小说是吸引不了读者的,所以没有好故事的长篇是很难成功的。
二、中篇小说的难点,在于要把一个可以写成长篇的故事,人物命运,集中在一个比较短的篇幅里去完成。它同样面临着结构的设计,人物关系的设置,矛盾冲突的设置。与长篇小说是一样的,不同的是它不属于宏大叙事,长篇小说可以叙述几十年、几代人的命运故事,而中篇小说只是截取生活的某个阶段,或者某个事件进行叙述。
三、短篇小说最难的,就是在很短的篇幅里,完成一个人物形象的塑造。短篇小说结构的难点,是怎么样在最短的篇幅里完成一个人物的塑造和主题的表达,而且让读者耳目一新。这需要结构的巧妙。短篇小说不需要复杂的人物关系,也不需要强烈的矛盾冲突,故事情节,但是需要做到“精巧新活”四个字。语言的精致,结构的巧妙。立意的新颖,人物的鲜活。做到这四个字,才有可能写出一部成功的短篇小说。
以上综合起来看,想要写好,要写出一部成功的作品,无论长中短篇小说,都是很难的,都是需要下很大的功夫才可以完成的。
虎虎匆匆
这种说法其实是一种外行人的误解,总以为短小精悍或者说用最小的篇幅讲好一个故事最见人文学水平,这其实是一种偏执的嗜好而已。比如国内四大名著,国外的各种名著大多是长篇小说,其实我个人认为,长篇小说是最难写的,并不是因为他可以像某些网文作者大量灌水,然后写出几百万字,几千万字就可以说长篇小说容易写,长篇小说想要写好,首先就要考虑全篇故事结构,他里面的任何情节都是环环相扣,层层推进的,里面但凡水一点,就会像大米里落了一颗老鼠屎,虽然不起眼,但是就会让人对整袋大米犯嘀咕
小新
这是哪个不开眼的在胡说八道,竟然还有这样的说法,那些点灯熬油的作者们认可吗?文学理论上有这种说辞吗?
广泛而广义的文学界权威认可吗?
这是听信了哪个混账王八蛋的谣言蛊惑,信口开河?
确实,一些资深的文学创作者普遍都存在这样的一种创作习性──文章越写越长,经常性“搂”不住火,笔下的文字就像开了闸门的洪水,一发而不可收,通常是洋洋洒洒一泻千里。想要约束自己恐怕很难,这也是困扰很多大作家的文学创作现象之一。
但既然知道了自家的短板和劣势,创作者必然会极力控制住自己的表达欲望,尽量让作品自行说话,而不是任由这种创作现象恣肆泛滥,酿成创作惨相。
现在的作者,普遍都喜欢长篇小说倒是真的。以为可以不受限制和约束的信马由缰,想到哪写到哪,而不是通过严谨的组织构思来完结全篇。尤其是那些自以为文学水平很高的所谓天才型作者,更是如此。
但长篇小说也忌讳枝蔓太多过于牵绊,反而影响了主线情节的合理延宕回旋。更忌讳那些天马行空肆意编造的人神共处,魑魅魍魉。
短篇小说经常是方寸之间微言大义,截取某个事物的横截面展开叙述,人物不重叠不罗列,人物之间的线性关系也比较简单。通常是一件小事反射人物或事件的多重映像,表达不一样的人文定义。而要在短短的篇幅里成功传递出这样的意念,没有深厚而扎实的文学功底是很难达到这样的高度的。
这一点说起来,长篇小说确实要相对容易一些。但对于任何一个视写作为生命的作者来说,无疑是最无耻的文学偷袭,很为不齿,也很不为。而这个世界上,并不缺乏一些专门从事短篇小说创作的天才型文学大师。比如鲁迅,比如莫泊桑,等等。
中篇小说,则是相对于前两者最易把握的一种创作体裁。既不要求作者殚思竭虑的细扣文字含义,也不会让文字泛滥成灾恣意横流,又有通常较为完备的故事体系,应该是较为容易掌握的一种文学创作体裁。
当然,我说的是在作者深谙创作之道的前提下,而不是如当今一般,写个文字就敢说自己著作等身,发个文章就到处宣扬自己成名已久,更有那恬不知耻的狂徒连个草稿都不打,直接就说自己就是五百年的天才下凡,每一字每一笔都代表着文学的至高境界。
文学,从来不是呓语者的天堂,也不是妄作者的温床,它的丰腴土壤水系里面,只能由真正的文学勇士自由徜徉。
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清漠
肥肠米线
执迷不悟
liuchangliuchang
无双很无双
xiaohuanxu
写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在
汪静露琪亚
短篇是小说的轻骑兵,不能作家费时少,而且表达思想相对单一,深受读者欢迎!
而擅写长篇的作家,总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展,具有厚重和时代感!
andrea84
谢邀问,感觉是这样的,
如果有了一定的文学基础,写作知识,能充分的掌握住写作方法和技巧,有的作家擅长短篇,而有些作家擅长写长篇,可以这样说和理解,这就是“穿衣戴帽,个人所好。”
写长篇就要从长计议,有始有终,故事曲折,故事情节错综复杂。
写短篇,就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单,短小,但要写的好,却是并不容易,短篇小说的特点就是它篇幅小,而容量却不能小。
它取材广泛,而却要高度集中,力求典型,又要求凝炼,短小精悍,是它的特点,意思就是,瓶子虽小,但装的却是醇酒佳酿。
短篇小说是受人喜爱的文学样式之一,好的短篇小说,它能令人顿悟人生,能说明道理深远,能给人智慧和力量。供参考!谢谢!
洪洪啊
为什么某些作家只擅长短篇,而有些作家仅擅长长篇的创作?这个问题好理解,我认为作家写作的素养,是长期形成的,与作家的天生的性格有很大的关系,这与天才和天赋没有任何关系。
有的人天性细腻,观察能力很强,再加上平时持之以恒的阅读,生活中对一些细节特别的注意,具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才,实际不是。打个比方,读书就跟雕刻一样,有的位置深,有的位置浅,那深的地方用力就大一些,在读书时,肯定吸引人的地方注意力就强一些,相应记的牢一些。
至于作家擅长写长篇还是写短篇作品,我认为,与作家的工作环境和生产工作经历有关系,至于想象力,那与人的个人性格的关系较大。
工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些,因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩,再加上作家的文化储备,就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家,那毕竟成功的,能称作家的太少了。
写中、短篇较多的作家,不是不想写,而不具备写长篇的条件,一是工作环境没有给他们时间写作,只能挤时间写点短篇,以满足当作家欲望,写得多了,就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家,一般都承担着繁重的工作,专职写作的较少,他们的作品具有很强生活气息,是非常受人欢迎的,尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代,短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏,写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。
以上就是我对这一问题的看法,仅供参考网友评说。
猫先生往往
以小说为例:
要想了解这个原因,得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。
短篇小说的定义是:小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段,着力刻画主要人物的性格特征,反映生活的某一侧面,使读者“借一斑略知全豹”。一般认为,篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。
长篇小说的定义是:小说的一种样式。是篇幅长,容量大,情节复杂,人物众多,结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程,并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上,在篇章结构上,一般根据故事情节的发展,分成许多章节;篇幅特别长的,还可以分为若干卷或部、集等。一般认为,字数在八万字以上的则为长篇小说。
由此可见这两种文体的区别,从字数上来对比,明显写短篇更容易;从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华,长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界,所包含的人物众多,方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻,个人觉得写短篇像是挖一口井,以深见水;写长篇是挖一条河,以域广聚水。
写惯了短篇的人去写长篇,需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦,写着写着就老想结束。以我个人为例,之前写惯了短篇,后来有心写长篇,但总是卡文,弃坑。所以我最敬慕写网络长文的,抛开故事情节和文笔这些不说,哪怕是胡写,能一直写几百万字真心不易,想想就两腿发软。
而写习惯了长篇的人来写短篇,估计会出现太絮叨的情况。
再者,术业有专攻,更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展,这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇,某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况,标签化也是更容易成功的方式。
题外话:现实中,也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。
亮晶晶
这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路,而干另一类事如同赶鸭子上架。这样,也有好处,使得大千世界万紫千红,色彩缤纷,不致单调冷清、缺东少西。
蝴蝶飞卜过沧海
确实如此,有些作家只写中短篇小说,有些作家只写长篇小说。就我自己而言,也是写长篇小说为主,很少写中短篇小说,除非有人跟我约稿,偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇,而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人,所有的经济收入都是稿费,特别是娶妻生子后,要靠稿费养家糊口,更需要稳定的收入。写短篇,生活无法保障,对于一个热爱文学又渴望自由的人来说,是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由,谋份稳定的工作,按部就班,要么写长篇小说,继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说,收入少则三五万,多则二三十万,得笔稿费,至少可以支撑一年生活。而这一年,自己可以安心创作,不用想别的事。就这样,长篇小说一部接着一部写下去,一直写到了今天,写到明天,写一辈子。写长篇,要有驾驭能力,还要坐得住。浮躁之人,是写不了长篇的,如硬要写,也写不好。
目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。
乐悠游~~~
短篇和长篇没有本质的和难易的区别,都是小说体裁,会写短篇,则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。
长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……,短篇大师如世界三大短篇小说之王:欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……,他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。
长篇和短篇的区别,首先在字数。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说,三万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。
其次是题材。短篇常常是生活的一个片段或横截面,长篇则社会、家庭变迁,重大历史事件……,取材时间跨度很长,人物众多。
第三是结构。长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂,所以非常注重结构安排,就像一台机器的组装,各种层次及各种形式的组合,并保证整台机器的运转。
至于作家侧重写长篇还是短篇,一是题材决定,二是作家的阅历、生活积累和爱好,三是作家的生存状况和创作时间分配,是否写长篇,不能作为作家高下区分的标准。据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇,但要积累并处理他非常陌生的题材,他时间实在有限,在去世前只来得及写下一些短篇,结集为《故事新编》。
长篇、短篇各有其特色和造诣,不是如一些答案所说的长篇难短篇易,能写好长篇就一定能写好短篇。(图片选自网络)
(列夫·托尔斯泰)
(巴尔扎克)
(芥川龙之介)
juner
所谓的擅长并不确切,这只是作者一个无中生有的强词夺理,在为自家无法缩短篇幅找借口,抢理由。
现在文学创作最突出的一个特点,就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣,甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字,以长取胜,写来无拘无束,顺风顺水。
其实这是最大的误会,小说创作固然有擅长之说,但并非绝对化,都是相对而言的──既相对于自己,也相对于他人,更关乎作品本身。
很多经营文坛多年的耆宿名家,虽是毕生致力于小说创作,也颇有心得体会,一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间,写上短小精悍的篇什,怕是也会顾虑重重,怕这一世英名毁于一旦。
就是因为短篇小说不好写。
哪怕他是当代的文学翘楚,小说泰斗,也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过,短篇小说越写越长,一来二去就成了中篇小说,想要短到一种极致,怕是需要九牛二虎之力,却经常费力不讨好。
尤其是浸淫文坛日久的人士,想要写一篇短的,经常显得力不从心,不是抻长了,就是流水了,没体现出作者那种想象当中的文学意境。
究其原因,还是流水账写惯了,也没什么约束,自然就信马由缰的越写越长。
而长篇小说,现在看来是有些人刻意走了歪路线,不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向,而是故意将枝节拖得漫长,又多有盘根错节,搞得虚张声势,却文意浅显,冗长的枝蔓过于拖沓,一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来,就形成了而今的长篇小说创作乱象,篇幅越写越长,立意越来越浅,形象越来越差,底蕴越来越颓。
试问,每年都有大量的长篇小说出版发行,有哪一部哪一篇被人熟识了,记下了?还不就是如风过耳,早已烟消云散。
尤其是当今的一些穿越小说,怎么看都是一个疯人呓语,兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩,却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇,却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境,硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了,车祸现场一样,血色迷离,惨不忍睹。
长篇小说如此发展下去,势必很快出现创作上的颓势,再想要挽回,怕是万难了。
阿东
感谢悟空君的邀请。
首先,肯定地说,题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐,从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来,截止目前已在《人民文学》,《当代》,《北京文学》等全国几十种文学杂志上,发表中短篇小说200多篇,散文500多篇,被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石,一生只写了一部长篇小说,其余一生留传下来的200多万字作品,基本都是短篇,连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家,柳青,杜鹏程,路遥等,从遗留下来的作品看,中短篇的很少,有的几乎没有。一出手便是大手笔,长篇。例如柳青的种谷記,《铜墙铁壁》,《创业史》一,二部;杜鹏程的《保卫延安》,路遥的《人生》,《平凡的世界》等。
为什么会发生这样的情况呢?
农夫认为,一个作家创作作品,决定自已写什么?怎么写?走那一条路?都是自已根据自已的实际情况而决定地,而无其它另外原因。比如自已的文化程度,生活阅历,写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的,並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为,能写长篇的作家,就能写短篇,而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言,后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历,是驾驭不了的,心有余而力不足。从现实情况来看,大多数作家都是先从短篇起步,练笔。日积月累,等有了丰富的创作经验,及创作能力后,才尝试长篇创作的。例如贾平凹,陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安,红柯等,都是如此。
以上只是农夫自己的浅显看法,一家之言,如有不同见解,可在评论区不吝赐教,农夫将翘首以待。
落花流水
擅长就是一种习惯,并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇,也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀;很多短篇小说作者,仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇,伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者,他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效,长、短篇小说可谓各有优势,相互补充,没有高下之分。同样,在读者中,也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。
高小闹
这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑,或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑,但是两个行当。
写小说也是这样。写惯了短篇小说的人,他的思维习惯,谋篇布局的习惯,他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。
但两者也不是水火不容。只是术有专攻,长跑的人也能短跑,只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑,但——
分工明确,大家个吃个饭,都有饭吃。
ヾ齐鲁ゞ
原贴:著名的短篇散文,不是作家
狗仔队总队长
小单诺娃
典心的小说一般都比较短,也很好看,她的所有作品我的看过,系列代表作(古代)
·佳人
《野火佳人》
主角:铁鹰 顾野火
楼兰佳人
主角:韩振夜 冰儿
《芳魂佳人》
主角:荆世遗 海若芽
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主角:顾炎 芷娘
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主角:皇甫觉 穆红绡
·轩辕四皇
西皇逗美人
主角:轩辕啸 海棠
此系列为套书,与别人合写,共四本
1 东帝戏蝶妃林芷薇 轩辕四皇 轩辕焰 步蝶痕2 北尊怜娇奴沈韦 轩辕四皇 轩辕枭 韩璎珞
3 南王魅红妆洛炜 轩辕四皇 历邪 轩辕绯
4 西皇逗美人典心 轩辕四皇 轩辕啸 海棠
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金玉满堂(上)(下)
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