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星新一 芥川龙之介 池田大作 早坂隆......这些作家的书都很值得看!
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数不清的橘黄色的自行车,这会儿,正在朝天上飞去。
飘呀飘呀,
就宛如是被刮上天去的无数个气球。
“喂——”
信喊了起来。
“到哪里去啊?”
(又是那样的自行车!)
信想。
真的,最近这段时间,总是看到那样的自行车。把手、脚蹬子、后架子,甚至连车铃都是黄黄的橘黄色。骑在上面的,是和信年龄相仿的女孩子。
这些骑橘黄色自行车的女孩子,一个个全都眼睛放光,吹着口哨,头发在风中轻轻地飘荡着。是一群非常可爱的少女们,信都忍不住想跟在后面追起来了。可是,信对班上的同学说了,同学却一脸的惊讶:
“橘黄色的自行车?我怎么一次也没有看见过呀!”
对妈妈说了,妈妈也说:
“是吗?我没注意啊!”
可信还是要想:
会不会是最近这段时间,突然开始流行起橘黄色的自行车来了?会不会是女孩子之间,非常流行骑橘黄色的自行车去郊游了……
信头一次看到橘黄色的自行车,是在秋天开始的日子。
是的,就是从现在起的大约两个星期之前。
那是一个天特别蓝、特别高、刮着干爽的风,而且四下里还充溢着一种让人想大哭一场的甜甜的花香的黄昏。
啊啊,这是什么花的香味呢?信一边想一边走。信还清楚地记得,那是一种让胸膛暖暖的、有点发痒的香味。一旦吸满了胸膛,说不出什么地方就会一阵阵地痛楚,然后,藏在身体的什么地方的某一件乐器,蓦地一下,就啜泣一般地奏响了。
(从很小很小的时候起,就是这样。到了秋天,一闻到这种香味,心底就会涌起一种小提琴一样的感觉……)
信想起来了,当他还是一个婴儿的时候,就已经知道这种香味了。
“你好!”
这时,“嗖”的一声,一辆自行车从信的左侧超了过去。
是一辆橘黄色的自行车。骑在车上的,是一个头发长长的女孩子。信一愣,呆呆地站住了。
那是谁呢……哦、哦……是谁呢?
信还没有想出来是谁,橘黄色的自行车已经笔直地、笔直地向着太阳落山的方向飞驰而去了,变小了,消失了。身边剩下来的,只是花的香味和女孩子吹的口哨声。
打那以后,信一次又一次地看到了橘黄色的自行车。
有时候,一天会看到两、三辆。而且,骑在橘黄色的自行车上面的,必定是一个女孩子,当她们超过信的时候,就会招呼一声:“你好!”于是信的心,顿时就充满了那种花的香味。信真恨不得丢下书包、丢下手提袋,去追那些自行车了!
橘黄色的自行车,一天比一天多了起来。
十天过去了,信在街角的邮筒前面,看到了三辆那样的自行车。在派出所前面、校门一带,也都看见了。还看到一个女孩子把自行车停在了鞋店橱窗的前面,一只脚踏在地上,专心致志地朝玻璃里面眺望着。还看到一个女孩子,慌慌张张地从电话亭里冲出来,跳上了自行车。不管是哪一辆自行车,都对红绿灯视而不见,向着一个方向飞驰而去。
“我好想要那家店里的红鞋子啊!”
“我想吃葡萄蛋糕!”
“我想给风打一个电话,可我没有10元钱的硬币啊!”
蓦地,信像是听到了少女们的喃喃细语声。
这天黄昏,信被打发骑自行车去买东西,当听到长头发的女孩子们冲他喊“你好”,并且超过了他时,他想,今天我一定要跟踪你们!
“等等!去哪里啊?”
信拼命地骑起自行车来。
“喂,你们去哪里啊?”
可是,女孩子们连头也不回。她们那薄薄的羽毛一样的裙子,在风中摆动着,渐渐地远去了。
等反应过来,又有一辆橘黄色的自行车从信的边上超了过去。女孩子“咝”的一声,吹起了口哨。
(哼!)
信用力蹬起脚蹬子来了。
(今天我一定要查个水落石出!)
在交叉路口,又有一辆橘黄色的自行车从边上轻盈地闪了出来,和信排到了一起。走了没多久,从小巷里又闪出一辆、又闪出一辆……
哇啊……信眼花缭乱了。今天,这是怎么啦?一次涌出这么多的自行车来——
是的,当信缓过神来的时候,他已经被一大群橘黄色的自行车包围住了。橘黄色的鞍座、橘黄色的把手、橘黄色的后架子,就连轮胎和链条都是橘黄色的!这些无论什么地方都是橘黄色的自行车,简直就像一大群红蜻蜓,向着一个相同的方向流去。
信的头猛地颤抖了一下。
也就是在这个时候,信的心中,突然充满了那种悲喜交集的小提琴的啜泣声。信不由得闭上了眼睛。这时,他身边的一个女孩子对他耳语道:
“和我们一起去吗?”
信睁开眼睛,看着女孩子的脸,嗯了一声,点了点头。
女孩子胖乎乎的,白白的,像是不知在什么时候、什么地方见到过的偶人儿。但是,一旦信的目光从她脸上移开,立刻就想不起来她长的是一张什么样的脸了。
信又一次把脸转了过去,可方才的那个女孩子早就跑到信的前面去了,后面的女孩子又和信排到了一起。她从侧面看上去,也是胖乎乎、白白的,像个偶人儿一样。一张美丽的脸上仿佛隐隐约约地飘出一股香味——这些不论是见过几次,还是一转眼就会想不起来长得什么样的少女们,几十个人骑着一样的自行车,正在向什么地方赶去。
这会儿,信已经陷入到了她们的正当中。信忽然害怕起来。
“这么一大群人,去、去什么地方啊?”
尽管强装镇静,信还是结结巴巴地问了一句。
于是,后面的一个女孩子回答他道:
“从这个坡往下下,一直往下下,能下多远下多远,要一直下到下不下去的地方!”
“下到了下不下去的地方,然后怎么样呢?”
“然后,今年就结束了呀!”
女孩子突然用一种毫不在乎的腔调说道。
“结束了……可是……”
信又口吃了,这回,前面的那个女孩子说:
“我们,回到天上去哟!轻轻地一下就上到天上去了。于是,你心中的小提琴也就结束了!”
“小提琴……啊啊,是那件事啊!”
信微微点了一下头。于是,信身边的女孩子们一齐点了点头,说道:
“是的!”
“不论是谁,每一个人心中都有一把小提琴。今天,是那把小提琴奏响的最后的日子了。”
“啊啊……”
信接连轻轻地点了好几下头。随后,信开始一心一意地踏起脚蹬子来了。踏着踏着,若干这样的秋天的回忆,就浮上了心头。
妹妹生病住院的日子。
隔壁的裕子搬到很远很远的地方去的日子。
头一次会骑自行车的开心的日子。
在原野上捡到一只小猫的日子。
不管是哪一天、哪一天,都是秋天开始的日子。然后,信心里的那把小提琴,就奏响了。
信在一大群女孩子里面,继续一心一意地踏着脚蹬子。
即使是这样,走在街上的人们,也看不见信吧?而且,也看不见女孩子们的自行车群吧?
没有一个人的脸上露出不可思议的表情。人也好,车也好,和往常一样,缓缓地走走停停。不过,吹过街头的风,是让人喘不过气来的甜甜的橘黄色的风,信是知道的。而且信还知道,沿着这条道愈往前面走,这种花香就会愈浓烈。
——今年可真香啊!
——是呀,风一吹,几百米前头都闻得到。
——因为丹桂[1]的香味太浓了。
突然,这样的对话声传到了信的耳朵里。是拎着买东西的篮子,在交叉路口等待红绿灯的人们的声音。
啊,丹桂!
信终于想起了花的名字。
丹桂。对了,是丹桂!
就仿佛是终于想起了一个亲切的人的名字似的,信松了一口气。信身边的少女们,确实全都是一张张让人怀念的脸。
“我知道了!我终于知道你们是谁了!我终于知道你们是什么花的花精了!”
信大声喊道。这时,已经到了下坡道了。是一个缓缓的、长长的坡——啊啊,信想,这是下坡去公园的道啊。信和少女们的自行车,从坡上自动向下滑去。
丁零零,一个少女按响了车铃。于是,一个接着一个,其他的少女们也都按响了车铃,道上车铃声连成了一片。信也不甘示弱地按响了车铃,大声叫喊起来:
“丹桂、丹桂,随风去哪里?”
于是,少女们异口同声地唱了起来:
“远远的天的尽头,比月亮、比星星还要高。”
这时,坡道突然变陡了。信的自行车的刹车失灵了。
“哇啊,危险!”
信大声叫道。
少女们的自行车也都全速朝坡下冲去。头发被风吹得飘了起来,透明的衣裳呼地一下鼓开来了,可是少女们好像还在吹口哨。眼睛好像还隐约在笑,而且,脸蛋儿好像也兴奋成了玫瑰色。
危险……危险、危险!
信捏住车把的手,捏出了一手的冷汗。坡下面,冷不防是公园的一道土堤。
信和少女们,正以惊人的速度冲着那里滑去。
啊,撞上去啦、撞上去啦……
他不由得闭上了眼睛。就在这时,咚地一下,信的身体突然撞到了什么东西上面。他像一个木偶似的,被抛到了一片开阔的原野当中。
四下里静得异样。信的身边,大波斯菊如同梦幻一般地摇曳着。
(我的自行车怎么样了?那些女孩子们呢?)
信就那么仰面朝天地想着。
就在这时,他听到了少女们的声音:
“再见!再见!”
那声音,就像是淅淅沥沥的雨一样,从高高的、燃烧着似的火红的天空上落了下来。
“哎?”
信一下子坐了起来,仰头朝天上望去。然后,倒吸了一口凉气。
数不清的橘黄色的自行车,这会儿,正在朝天上飞去。飘呀飘呀,就宛如是被刮上天去的无数个气球。
“喂——”
信喊了起来。
“到哪里去啊?”
只听少女们异口同声地唱道:
“远远的天的尽头, 比月亮、比星星还要高。 今年,就这样结束了。”
那声音渐渐地小了下去。然后,连少女们的身影也变成了一个个小小的红点,终于消失在了云里。
那之后,信在昏暗的公园的草地上坐了许久许久。四下里还残留着一股花香。
信拖着摔坏了的自行车,慢吞吞地出了公园,朝坡上爬去。
路上有几棵修剪成圆形的丹桂树。树下面,橘黄色的小花,像撒了的粉末似的谢了一地。密密麻麻的小花,在黄昏黑沉沉的地面上看上去是那样的鲜艳。
“今年,结束了。就这样结束了。”
信不知为什么,松了一口气。
他有一种感觉,觉得那些少女们终于自由了。
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《兄有弟攻》 嘿,那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭
嗯……我就只知道这几本了,算是比短篇多一点,比中篇少的那种,电子书页基本也都在300以内,最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。
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乌龟望着天空叹气说: “啊,好羡慕野鸭。我好想飞飞
看。”
有一天,他看到一群野鸭在吃 东西。灵机一动,笑咪咪对野鸭说:“我每天吃肥嫩的泥鳅,好——好吃哦!你们俩一个一边,衔着这根棍子飞,我吊在棍子上带你们去。”
野鸭说“嗯, 我们马上走吧。”
乌龟吊在棍子上,第一次从高空上看到地面,感觉好新奇,好兴奋!
野鸭一边飞,一边奇怪地问怎么还不到。
乌龟指着自己住的池塘,骗他们说:“下面这一个,就是泥鳅池!”乌 龟因为开口说话,“轰”的一声,就从高空掉下去了。
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写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在
汪静露琪亚
短篇是小说的轻骑兵,不能作家费时少,而且表达思想相对单一,深受读者欢迎!
而擅写长篇的作家,总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展,具有厚重和时代感!
andrea84
谢邀问,感觉是这样的,
如果有了一定的文学基础,写作知识,能充分的掌握住写作方法和技巧,有的作家擅长短篇,而有些作家擅长写长篇,可以这样说和理解,这就是“穿衣戴帽,个人所好。”
写长篇就要从长计议,有始有终,故事曲折,故事情节错综复杂。
写短篇,就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单,短小,但要写的好,却是并不容易,短篇小说的特点就是它篇幅小,而容量却不能小。
它取材广泛,而却要高度集中,力求典型,又要求凝炼,短小精悍,是它的特点,意思就是,瓶子虽小,但装的却是醇酒佳酿。
短篇小说是受人喜爱的文学样式之一,好的短篇小说,它能令人顿悟人生,能说明道理深远,能给人智慧和力量。供参考!谢谢!
洪洪啊
为什么某些作家只擅长短篇,而有些作家仅擅长长篇的创作?这个问题好理解,我认为作家写作的素养,是长期形成的,与作家的天生的性格有很大的关系,这与天才和天赋没有任何关系。
有的人天性细腻,观察能力很强,再加上平时持之以恒的阅读,生活中对一些细节特别的注意,具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才,实际不是。打个比方,读书就跟雕刻一样,有的位置深,有的位置浅,那深的地方用力就大一些,在读书时,肯定吸引人的地方注意力就强一些,相应记的牢一些。
至于作家擅长写长篇还是写短篇作品,我认为,与作家的工作环境和生产工作经历有关系,至于想象力,那与人的个人性格的关系较大。
工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些,因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩,再加上作家的文化储备,就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家,那毕竟成功的,能称作家的太少了。
写中、短篇较多的作家,不是不想写,而不具备写长篇的条件,一是工作环境没有给他们时间写作,只能挤时间写点短篇,以满足当作家欲望,写得多了,就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家,一般都承担着繁重的工作,专职写作的较少,他们的作品具有很强生活气息,是非常受人欢迎的,尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代,短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏,写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。
以上就是我对这一问题的看法,仅供参考网友评说。
猫先生往往
以小说为例:
要想了解这个原因,得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。
短篇小说的定义是:小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段,着力刻画主要人物的性格特征,反映生活的某一侧面,使读者“借一斑略知全豹”。一般认为,篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。
长篇小说的定义是:小说的一种样式。是篇幅长,容量大,情节复杂,人物众多,结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程,并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上,在篇章结构上,一般根据故事情节的发展,分成许多章节;篇幅特别长的,还可以分为若干卷或部、集等。一般认为,字数在八万字以上的则为长篇小说。
由此可见这两种文体的区别,从字数上来对比,明显写短篇更容易;从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华,长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界,所包含的人物众多,方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻,个人觉得写短篇像是挖一口井,以深见水;写长篇是挖一条河,以域广聚水。
写惯了短篇的人去写长篇,需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦,写着写着就老想结束。以我个人为例,之前写惯了短篇,后来有心写长篇,但总是卡文,弃坑。所以我最敬慕写网络长文的,抛开故事情节和文笔这些不说,哪怕是胡写,能一直写几百万字真心不易,想想就两腿发软。
而写习惯了长篇的人来写短篇,估计会出现太絮叨的情况。
再者,术业有专攻,更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展,这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇,某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况,标签化也是更容易成功的方式。
题外话:现实中,也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。
亮晶晶
这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路,而干另一类事如同赶鸭子上架。这样,也有好处,使得大千世界万紫千红,色彩缤纷,不致单调冷清、缺东少西。
蝴蝶飞卜过沧海
确实如此,有些作家只写中短篇小说,有些作家只写长篇小说。就我自己而言,也是写长篇小说为主,很少写中短篇小说,除非有人跟我约稿,偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇,而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人,所有的经济收入都是稿费,特别是娶妻生子后,要靠稿费养家糊口,更需要稳定的收入。写短篇,生活无法保障,对于一个热爱文学又渴望自由的人来说,是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由,谋份稳定的工作,按部就班,要么写长篇小说,继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说,收入少则三五万,多则二三十万,得笔稿费,至少可以支撑一年生活。而这一年,自己可以安心创作,不用想别的事。就这样,长篇小说一部接着一部写下去,一直写到了今天,写到明天,写一辈子。写长篇,要有驾驭能力,还要坐得住。浮躁之人,是写不了长篇的,如硬要写,也写不好。
目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。
乐悠游~~~
短篇和长篇没有本质的和难易的区别,都是小说体裁,会写短篇,则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。
长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……,短篇大师如世界三大短篇小说之王:欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……,他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。
长篇和短篇的区别,首先在字数。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说,三万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。
其次是题材。短篇常常是生活的一个片段或横截面,长篇则社会、家庭变迁,重大历史事件……,取材时间跨度很长,人物众多。
第三是结构。长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂,所以非常注重结构安排,就像一台机器的组装,各种层次及各种形式的组合,并保证整台机器的运转。
至于作家侧重写长篇还是短篇,一是题材决定,二是作家的阅历、生活积累和爱好,三是作家的生存状况和创作时间分配,是否写长篇,不能作为作家高下区分的标准。据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇,但要积累并处理他非常陌生的题材,他时间实在有限,在去世前只来得及写下一些短篇,结集为《故事新编》。
长篇、短篇各有其特色和造诣,不是如一些答案所说的长篇难短篇易,能写好长篇就一定能写好短篇。(图片选自网络)
(列夫·托尔斯泰)
(巴尔扎克)
(芥川龙之介)
juner
所谓的擅长并不确切,这只是作者一个无中生有的强词夺理,在为自家无法缩短篇幅找借口,抢理由。
现在文学创作最突出的一个特点,就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣,甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字,以长取胜,写来无拘无束,顺风顺水。
其实这是最大的误会,小说创作固然有擅长之说,但并非绝对化,都是相对而言的──既相对于自己,也相对于他人,更关乎作品本身。
很多经营文坛多年的耆宿名家,虽是毕生致力于小说创作,也颇有心得体会,一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间,写上短小精悍的篇什,怕是也会顾虑重重,怕这一世英名毁于一旦。
就是因为短篇小说不好写。
哪怕他是当代的文学翘楚,小说泰斗,也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过,短篇小说越写越长,一来二去就成了中篇小说,想要短到一种极致,怕是需要九牛二虎之力,却经常费力不讨好。
尤其是浸淫文坛日久的人士,想要写一篇短的,经常显得力不从心,不是抻长了,就是流水了,没体现出作者那种想象当中的文学意境。
究其原因,还是流水账写惯了,也没什么约束,自然就信马由缰的越写越长。
而长篇小说,现在看来是有些人刻意走了歪路线,不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向,而是故意将枝节拖得漫长,又多有盘根错节,搞得虚张声势,却文意浅显,冗长的枝蔓过于拖沓,一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来,就形成了而今的长篇小说创作乱象,篇幅越写越长,立意越来越浅,形象越来越差,底蕴越来越颓。
试问,每年都有大量的长篇小说出版发行,有哪一部哪一篇被人熟识了,记下了?还不就是如风过耳,早已烟消云散。
尤其是当今的一些穿越小说,怎么看都是一个疯人呓语,兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩,却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇,却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境,硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了,车祸现场一样,血色迷离,惨不忍睹。
长篇小说如此发展下去,势必很快出现创作上的颓势,再想要挽回,怕是万难了。
阿东
感谢悟空君的邀请。
首先,肯定地说,题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐,从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来,截止目前已在《人民文学》,《当代》,《北京文学》等全国几十种文学杂志上,发表中短篇小说200多篇,散文500多篇,被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石,一生只写了一部长篇小说,其余一生留传下来的200多万字作品,基本都是短篇,连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家,柳青,杜鹏程,路遥等,从遗留下来的作品看,中短篇的很少,有的几乎没有。一出手便是大手笔,长篇。例如柳青的种谷記,《铜墙铁壁》,《创业史》一,二部;杜鹏程的《保卫延安》,路遥的《人生》,《平凡的世界》等。
为什么会发生这样的情况呢?
农夫认为,一个作家创作作品,决定自已写什么?怎么写?走那一条路?都是自已根据自已的实际情况而决定地,而无其它另外原因。比如自已的文化程度,生活阅历,写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的,並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为,能写长篇的作家,就能写短篇,而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言,后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历,是驾驭不了的,心有余而力不足。从现实情况来看,大多数作家都是先从短篇起步,练笔。日积月累,等有了丰富的创作经验,及创作能力后,才尝试长篇创作的。例如贾平凹,陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安,红柯等,都是如此。
以上只是农夫自己的浅显看法,一家之言,如有不同见解,可在评论区不吝赐教,农夫将翘首以待。
落花流水
擅长就是一种习惯,并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇,也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀;很多短篇小说作者,仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇,伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者,他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效,长、短篇小说可谓各有优势,相互补充,没有高下之分。同样,在读者中,也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。
高小闹
这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑,或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑,但是两个行当。
写小说也是这样。写惯了短篇小说的人,他的思维习惯,谋篇布局的习惯,他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。
但两者也不是水火不容。只是术有专攻,长跑的人也能短跑,只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑,但——
分工明确,大家个吃个饭,都有饭吃。
ヾ齐鲁ゞ
原贴:著名的短篇散文,不是作家
优雅小丹