短篇的 乐小米 独木舟 顾漫 蜀客
长篇的 天籁纸鸢 倾泠月 浅绿 林家成 ………………
crystldew
(1)莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》,此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说,博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实,无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶,对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖,描写生动,人物语言个性化,布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等,长篇小说《一生》、《俊友》(又译做《漂亮的朋友》等。
(2)契可夫
十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目,写得谐趣横生,发人深思。八十年代中期,他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说,反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活,具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。
(3)欧.亨利
十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约,专事写作,他几乎每周写一篇短篇小说,供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说,对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》,短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。
四月的安琪
马塞尔·埃梅(1902—1967)是二十世纪法国最伟大的短篇小说家,由于他的小说以“怪”取胜,所以有人称他为“短篇怪圣”。埃梅的作品构思巧妙,篇篇出奇,构成了千奇百怪的世界。走进埃梅的小说,就恍若进入寓言故事和神话境地,一片荒唐离奇。以假见真,化实为虚,寓现实于荒唐中,这正是埃梅反映现实的特殊手法。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合,构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。正因为如此,马塞尔·埃梅成为法国,乃至世界各国读者最偏爱的现代作家之一。
作者简介
马赛尔·埃梅(1902-1967),二十世纪法国最伟大的短篇小说家,被人称为"短篇怪圣",是法国乃至世界各国读者最喜爱的现代作家之一。代表作有:《假警察》、死亡时间、《侏儒》、穿墙记、图发尔案件、生存卡、铜像等。
szcrazy
δ乾闼婆ξ
我介绍下我最近整理的武侠小说,但是都是长篇啊小椴 纯武侠:<杯雪>(<乱世英雄传>) <洛阳女儿行> <石榴记>
<龙城> <弓萧缘> <年华轮> <隽永刀> <借红灯>
<京娘> <隙中驹> <青丝井的传说> <美人刺> <开唐>
长安古意系列:<余果老> <屠刀> <商裳儿> <肝胆>
<登坛>
魔幻: <魔瞳>
凤歌 纯武侠:<昆仑> <沧海>
九把刀 都市功夫热血小说:<功夫> <杀手>
武侠:<少林寺第八铜人>
奇幻:<月老>
时未寒 纯武侠:<避雪传奇> <偷天弓> <换日箭> <碎空刀>
<绝顶> <破浪锥> <九龙杯> <紫玉盒>
奇幻武侠:<神封英雄坛>
树下野狐 奇幻修仙小说:<搜神记> <仙楚> <蛮荒记>
江南 纯武侠:<中间人> <春风柳上原> <瀚海龙呤> <光明皇帝>
奇幻九州大陆:<九州.飘渺录1234>
校园小说:<此间的少年>(巧妙的将金庸人物与现代大学生相结合)
萧鼎 奇幻修仙小说:<诛仙>
小非 武侠童话:<游侠秀秀> <三姑娘的剑> <美人计> <淫贼外史>
斩鞍 奇幻九州大陆:<九州.朱颜记>
潘海天 奇幻九州大陆:<九州.白雀神龟> <九州.铁浮屠>
刘建良 奇幻武侠小说:<风野七咒> <鬼剑小子> <美女江山一锅煮>
李亮 纯武侠:<魔教东来> <傀儡戏> <飞马记> <入鞘刀>
<劫后余生> <风波恶> <浴火穷途> <泥马记>
反骨仔系列:<反骨崽> <妖太子> <万人敌>
大角 奇幻九州大陆:<九州.英雄>
逐灭 奇幻小说:<诛仙录>
狐言 纯武侠:<水龙呤>(灭门复仇式)
鬼雨 仙侠小说:<仙缘> <仙踪>
寒香寂寞 奇幻修仙小说:<邪帝苍龙传>
燕垒生 纯武侠:<明月照山河> <星海> <碧血黄沙> <破浪>
恐怖鬼怪小说: <嗜魂影> <道可道>
历史战场类小说:<天行健>(第一人称式小说)
李雪夜 奇幻修仙小说:<鬼舞> <虚空战役>
余为魄 另类纯武侠:<兵神>
杨叛 纯武侠:<侠之大者> <回风七绝> <枭雄> <侠女灵襄>
<梅影埋香> <云烟过雨>
推理破案式武侠小说:<鬼缠铃> <死香煞>
奇幻:<天岚石语>
高建武 纯武侠:<落叶满长安> <天雷舞> <玉川行>
方白羽 纯武侠:<黑灵> <憨侠>
游戏奇幻小说:<游戏时代>
智侠系列:千门公子系列:<千门之门> <千门公子> <千门之雄>
<千门之花> <千门之威> <千门之心>
<千门之圣>
杨虚白 纯武侠:挥戈系列:<吴钩霜雪明> <吴村之战> <风神镇>
<枕戈京华>
月舞天涯帅 奇幻修仙小说:<天道逍遥传>
金寻者 幽默式新武侠:<大唐行镖> <大唐乘风录>
碎石 纯武侠:<逝鸿传说> <纤雨刀>
盗墓冒险式武侠小说:<相思鉴>
奇幻:<镜弓劫>
马伯庸 现代都市奇幻小说:<笔冢随录>
文舟 另类武侠:<天马传奇前传>
鼠七里 纯武侠:<无刹刀客>
原贴:短篇武侠小说哪个好看?
只求﹂份安宁ゝ
漾er
魔神意志
作者: 五望亭
简介:
宇宙公历781年,灾难降临了。一群机甲战士横空而来,没有任何理由向魔神星域进攻。大战仅仅持续了3年就以魔神族全灭而结束。全宇宙震惊!魔神族从头到尾都不知他们为何而被攻击。虽然该族以魔神命名
xinzai_
《兄有弟攻》 嘿,那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭
嗯……我就只知道这几本了,算是比短篇多一点,比中篇少的那种,电子书页基本也都在300以内,最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。
青春失乐园
susiechoi
短篇:隆多利姊妹》(1884)、珍珠小姐(1886)、流浪汉(1887)、港口(1889)、橄榄园(1890)>我的叔叔于勒>等。中篇:羊脂球
长篇:漂亮朋友
希希则天
sgleo
北5411
原贴:哪个网站可以发表短篇文章
xiaohuanxu
写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在
汪静露琪亚
短篇是小说的轻骑兵,不能作家费时少,而且表达思想相对单一,深受读者欢迎!
而擅写长篇的作家,总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展,具有厚重和时代感!
andrea84
谢邀问,感觉是这样的,
如果有了一定的文学基础,写作知识,能充分的掌握住写作方法和技巧,有的作家擅长短篇,而有些作家擅长写长篇,可以这样说和理解,这就是“穿衣戴帽,个人所好。”
写长篇就要从长计议,有始有终,故事曲折,故事情节错综复杂。
写短篇,就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单,短小,但要写的好,却是并不容易,短篇小说的特点就是它篇幅小,而容量却不能小。
它取材广泛,而却要高度集中,力求典型,又要求凝炼,短小精悍,是它的特点,意思就是,瓶子虽小,但装的却是醇酒佳酿。
短篇小说是受人喜爱的文学样式之一,好的短篇小说,它能令人顿悟人生,能说明道理深远,能给人智慧和力量。供参考!谢谢!
洪洪啊
为什么某些作家只擅长短篇,而有些作家仅擅长长篇的创作?这个问题好理解,我认为作家写作的素养,是长期形成的,与作家的天生的性格有很大的关系,这与天才和天赋没有任何关系。
有的人天性细腻,观察能力很强,再加上平时持之以恒的阅读,生活中对一些细节特别的注意,具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才,实际不是。打个比方,读书就跟雕刻一样,有的位置深,有的位置浅,那深的地方用力就大一些,在读书时,肯定吸引人的地方注意力就强一些,相应记的牢一些。
至于作家擅长写长篇还是写短篇作品,我认为,与作家的工作环境和生产工作经历有关系,至于想象力,那与人的个人性格的关系较大。
工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些,因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩,再加上作家的文化储备,就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家,那毕竟成功的,能称作家的太少了。
写中、短篇较多的作家,不是不想写,而不具备写长篇的条件,一是工作环境没有给他们时间写作,只能挤时间写点短篇,以满足当作家欲望,写得多了,就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家,一般都承担着繁重的工作,专职写作的较少,他们的作品具有很强生活气息,是非常受人欢迎的,尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代,短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏,写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。
以上就是我对这一问题的看法,仅供参考网友评说。
猫先生往往
以小说为例:
要想了解这个原因,得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。
短篇小说的定义是:小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段,着力刻画主要人物的性格特征,反映生活的某一侧面,使读者“借一斑略知全豹”。一般认为,篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。
长篇小说的定义是:小说的一种样式。是篇幅长,容量大,情节复杂,人物众多,结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程,并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上,在篇章结构上,一般根据故事情节的发展,分成许多章节;篇幅特别长的,还可以分为若干卷或部、集等。一般认为,字数在八万字以上的则为长篇小说。
由此可见这两种文体的区别,从字数上来对比,明显写短篇更容易;从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华,长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界,所包含的人物众多,方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻,个人觉得写短篇像是挖一口井,以深见水;写长篇是挖一条河,以域广聚水。
写惯了短篇的人去写长篇,需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦,写着写着就老想结束。以我个人为例,之前写惯了短篇,后来有心写长篇,但总是卡文,弃坑。所以我最敬慕写网络长文的,抛开故事情节和文笔这些不说,哪怕是胡写,能一直写几百万字真心不易,想想就两腿发软。
而写习惯了长篇的人来写短篇,估计会出现太絮叨的情况。
再者,术业有专攻,更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展,这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇,某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况,标签化也是更容易成功的方式。
题外话:现实中,也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。
亮晶晶
这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路,而干另一类事如同赶鸭子上架。这样,也有好处,使得大千世界万紫千红,色彩缤纷,不致单调冷清、缺东少西。
蝴蝶飞卜过沧海
确实如此,有些作家只写中短篇小说,有些作家只写长篇小说。就我自己而言,也是写长篇小说为主,很少写中短篇小说,除非有人跟我约稿,偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇,而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人,所有的经济收入都是稿费,特别是娶妻生子后,要靠稿费养家糊口,更需要稳定的收入。写短篇,生活无法保障,对于一个热爱文学又渴望自由的人来说,是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由,谋份稳定的工作,按部就班,要么写长篇小说,继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说,收入少则三五万,多则二三十万,得笔稿费,至少可以支撑一年生活。而这一年,自己可以安心创作,不用想别的事。就这样,长篇小说一部接着一部写下去,一直写到了今天,写到明天,写一辈子。写长篇,要有驾驭能力,还要坐得住。浮躁之人,是写不了长篇的,如硬要写,也写不好。
目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。
乐悠游~~~
短篇和长篇没有本质的和难易的区别,都是小说体裁,会写短篇,则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。
长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……,短篇大师如世界三大短篇小说之王:欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……,他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。
长篇和短篇的区别,首先在字数。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说,三万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。
其次是题材。短篇常常是生活的一个片段或横截面,长篇则社会、家庭变迁,重大历史事件……,取材时间跨度很长,人物众多。
第三是结构。长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂,所以非常注重结构安排,就像一台机器的组装,各种层次及各种形式的组合,并保证整台机器的运转。
至于作家侧重写长篇还是短篇,一是题材决定,二是作家的阅历、生活积累和爱好,三是作家的生存状况和创作时间分配,是否写长篇,不能作为作家高下区分的标准。据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇,但要积累并处理他非常陌生的题材,他时间实在有限,在去世前只来得及写下一些短篇,结集为《故事新编》。
长篇、短篇各有其特色和造诣,不是如一些答案所说的长篇难短篇易,能写好长篇就一定能写好短篇。(图片选自网络)
(列夫·托尔斯泰)
(巴尔扎克)
(芥川龙之介)
juner
所谓的擅长并不确切,这只是作者一个无中生有的强词夺理,在为自家无法缩短篇幅找借口,抢理由。
现在文学创作最突出的一个特点,就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣,甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字,以长取胜,写来无拘无束,顺风顺水。
其实这是最大的误会,小说创作固然有擅长之说,但并非绝对化,都是相对而言的──既相对于自己,也相对于他人,更关乎作品本身。
很多经营文坛多年的耆宿名家,虽是毕生致力于小说创作,也颇有心得体会,一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间,写上短小精悍的篇什,怕是也会顾虑重重,怕这一世英名毁于一旦。
就是因为短篇小说不好写。
哪怕他是当代的文学翘楚,小说泰斗,也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过,短篇小说越写越长,一来二去就成了中篇小说,想要短到一种极致,怕是需要九牛二虎之力,却经常费力不讨好。
尤其是浸淫文坛日久的人士,想要写一篇短的,经常显得力不从心,不是抻长了,就是流水了,没体现出作者那种想象当中的文学意境。
究其原因,还是流水账写惯了,也没什么约束,自然就信马由缰的越写越长。
而长篇小说,现在看来是有些人刻意走了歪路线,不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向,而是故意将枝节拖得漫长,又多有盘根错节,搞得虚张声势,却文意浅显,冗长的枝蔓过于拖沓,一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来,就形成了而今的长篇小说创作乱象,篇幅越写越长,立意越来越浅,形象越来越差,底蕴越来越颓。
试问,每年都有大量的长篇小说出版发行,有哪一部哪一篇被人熟识了,记下了?还不就是如风过耳,早已烟消云散。
尤其是当今的一些穿越小说,怎么看都是一个疯人呓语,兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩,却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇,却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境,硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了,车祸现场一样,血色迷离,惨不忍睹。
长篇小说如此发展下去,势必很快出现创作上的颓势,再想要挽回,怕是万难了。
阿东
感谢悟空君的邀请。
首先,肯定地说,题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐,从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来,截止目前已在《人民文学》,《当代》,《北京文学》等全国几十种文学杂志上,发表中短篇小说200多篇,散文500多篇,被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石,一生只写了一部长篇小说,其余一生留传下来的200多万字作品,基本都是短篇,连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家,柳青,杜鹏程,路遥等,从遗留下来的作品看,中短篇的很少,有的几乎没有。一出手便是大手笔,长篇。例如柳青的种谷記,《铜墙铁壁》,《创业史》一,二部;杜鹏程的《保卫延安》,路遥的《人生》,《平凡的世界》等。
为什么会发生这样的情况呢?
农夫认为,一个作家创作作品,决定自已写什么?怎么写?走那一条路?都是自已根据自已的实际情况而决定地,而无其它另外原因。比如自已的文化程度,生活阅历,写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的,並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为,能写长篇的作家,就能写短篇,而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言,后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历,是驾驭不了的,心有余而力不足。从现实情况来看,大多数作家都是先从短篇起步,练笔。日积月累,等有了丰富的创作经验,及创作能力后,才尝试长篇创作的。例如贾平凹,陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安,红柯等,都是如此。
以上只是农夫自己的浅显看法,一家之言,如有不同见解,可在评论区不吝赐教,农夫将翘首以待。
落花流水
擅长就是一种习惯,并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇,也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀;很多短篇小说作者,仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇,伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者,他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效,长、短篇小说可谓各有优势,相互补充,没有高下之分。同样,在读者中,也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。
78538502
高小闹
这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑,或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑,但是两个行当。
写小说也是这样。写惯了短篇小说的人,他的思维习惯,谋篇布局的习惯,他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。
但两者也不是水火不容。只是术有专攻,长跑的人也能短跑,只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑,但——
分工明确,大家个吃个饭,都有饭吃。
ヾ齐鲁ゞ
原贴:著名的短篇散文,不是作家