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“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中篇幅短小，百字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。微小说除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：1、字数在140字以内。在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。2、结局出乎人意料。结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。3、随时与读者互动。因是在网上，读者可以随时参与讨论，作者也可以随时回复读者，与读者讨论

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1.网游之江湖进化文 / 丢失le

2020年，由于Z国刀神与笺神两人在S市比武后两人相继到R国渡劫失败，使得Z国的武术界浮出水面。同时也让人们看到天劫的恐怖，整个R国在两位神级高手与天劫对抗中机会全部被毁。(当然这是在两个人都没有去保护的情况下出现的结果。)

2025年，世界出现第一款虚拟游戏。

2030年，Z国几乎所有门派和世家出世同时Z国宣布江湖在Z国成立，带着武者气息的人称为江湖人。

2031年，Z国同过了普通人保护法和江湖人约束法。

游戏以一些著名的武侠小说和现实武功改编而来。

游戏内的武功境界和现实中一样，武功秘籍分为：基本秘籍，三流秘籍，二流秘籍，一流秘籍，人阶秘籍，地阶秘籍，天阶秘籍，大天阶秘籍，仙阶秘籍，神阶秘籍。游戏内的武功必须有秘籍才能够修炼，当系统提示你已经学会时秘籍会自动消失。(注：游戏内武功秘籍没有太多的讲究就算你用系统赠送的一本基本武功练到先天之境的话。那你的基本武功也会变成天阶秘籍。但是你必须一直是在修炼着那本基本秘籍。例如：你从一出生系统会自动送你一本基本内功，如果你一直修炼这一本基本内功。通过一次次的突破内力终于能达到先天之境的数字的时，系统将会自动将你的基本内功升级为天阶内功。当然这时候的内功名字则是由你自己来改的，但是所有的基本武学练到天阶后，就不能在向上进阶了必须换一种高阶的武学才能到达仙甚至是神阶。)

玩家每次死亡后从新进入轮回，现实中的人会受到一定的精神损伤，内力也会相对下降。

游戏内除了死后能复活以外，其它的均以现实生活中一样。

2.《灵心》文 / 灵羿

他.一个为了给自己心爱的女子治病而奋斗的人，在无意中发现了网络游戏可以赚钱，所以就进入了游戏而................

3.网游之萝莉不纯良文 / lock_锁

全息网游上市了，全世界都开始沸腾了，这代表着网游不再是对着电脑打打杀杀，而是由大脑的真实操作。玩家可以感受云里雾里梦幻般的场景，释放烟花般璀璨的魔法，体验真实热血的格斗技巧……

不过这对苏小玥可没什么影响，她本来就是一个游戏白痴，对于网游自然也不会有什么兴趣。但他哥哥苏萧却是一个铁杆网游迷，这次更是欣喜若狂。为了满足自己的虚荣心，有个小妹在旁边端茶倒水可以在朋友面前显摆显摆，“威逼利诱”地把小玥带进了游戏。

4.如果只是回忆文 / 忆末

不一样的人物，不一样的征途

本篇讲述的是征途里三个不同级别的女人在征途里的故事，三个女人，年龄不同，各有各的感情，各有各的喜怒……

红袖添香小说网不错，言情，玄幻，文学各方面的都有的。分类很是齐全。

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首先，要将小说中的人物名字想好，这听起来像废话，其实很有必要，因为当你没有想好名字的时候就去写的话，很容易在中途为了起名字而导致思路中段，这是其一。同时还要将各个人物之间的关系理清，最好列出表格、出场顺序等。

其次，将故事的大体主线罗列出来，是战争的、商战的、还是其他的等等都不要怕麻烦，因为这样便于日后创作的顺利，尤其是要将某些重大事件的结果大体构思出来。

再次，一定要加入主人公的特定发展路线，一部优秀的小说，主角往往不会是一成不变的，对吧？所以，要将他怎样成长，如何变强，包括爱情进展等方面描述出来，而且要单列。

最后，把整部小说最好用时间有机地串联起来，千万不要出现在小说里关于时间概念的混乱，即便你不需要交代的很清楚，但是作者本身必须心里有数。

至于细节，我觉得主要是有三点内容：

第一，突出人物性格，这样才能将小说推向更高的档次。

第二，要有一定的思想内容，这会使读者在读过之后，还会饶有兴致地品评一番，当然，生硬的说教是不必的。

第三，注意逻辑性，即便是玄幻类的小说，也必须尊重一定的生活逻辑，纯粹的天马行空会使人们厌倦的，作品在某些故事情节当中一定要经得起推敲。

至于说多长这个标准，按照现在网络小说来看，一般人认为至少要50万字以上才能够引起重视，否则的话读者会觉得读起来不过瘾。

如果是玄幻，起点都是当之无愧的一哥，纵横、17K无疑是第二选择了，幻剑书盟，曾经玄幻的霸主，但现在已经渐渐趋向于没落

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起点

满足“10万字”，是指可以申请签约，在作者专栏内申请。

一般来说，当字数上传达到3万字时，编辑会主动去你的作品，这叫初审，这是编辑必须的工作，编辑会将所有审阅作品大致分为三类，第一不看好的，直接毙掉，

第二，编辑非常看好某作品时，即会主动联系该作者，商讨签约事宜。

第三，认为作品有一定潜力，需后续观察，这个叫待定，编辑会不定时的留意该作品，以确定是否与之签约。

上面说的是编辑的事，

作者自己也可以申请签约，也就是10 万字后去申请，也有自己申请成功的。

不过，编辑主动联系作者签约的更多一些。

封推：就是以作品封面的形式做推荐。

首推：是在起点首页做推荐，

强推：也是在起点首页做推荐，

新书推荐榜：是新书上传在一个月内，字数达到三万字以上的，根据你的点击，推荐票，以及收藏数换算为分数，分算高的就列在新书推荐榜里。

新书推荐榜，不必太关注，因为数据可以做假，想做到前十名也不是多难的事。上榜的作品也不见得就被签约，也不作为签约的标准。

据我观察，起点最重要的签约标准就是书的质量。认真地、刻苦地埋头写书就可以了。

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

著名剧本国内：曹禺的《雷雨》、《北京人》、《卧薪尝胆》（后改名为《胆剑篇》），《王昭君》、《原野》

老舍的《龙须沟》、《茶馆》

郭沫若的《棠棣之花》、《屈原》、《蔡文姬》、《武则天》

国外：易卜生 《玩偶之家》 编辑本段|回到顶部剧本的创作者 剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。 编辑本段|回到顶部剧本的内容 剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王妈下） 编辑本段|回到顶部剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。 编辑本段|回到顶部剧本的分类 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等，小说剧本，相声、小品。

按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为＂案头剧＂＂书斋剧＂．欧洲１９世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演．所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性．因为戏剧演出才是最终目的．没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧． 编辑本段|回到顶部剧本创作三大忌 1、写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

“陈小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

2、用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

3、故事太多枝节

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!

愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。

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不过按我的看法``比较喜欢传统式的投寄，那样几率比较大，现在网络小说泛滥啊``

现在是网络小说泛滥的时代，所以，我个人认为在网络上发表没多大前途，而传统式的投稿方式则是邮寄稿件，不过，大多数出版社只对言情、校园小说比较有兴趣。而且在字数上会有要求，你是准备写多少字的？超长的话在网络上发表比较好``不过要有耐心写哦``如果是10万以下的，我感觉还是邮寄比较好```

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写网络小说，是没有文凭要求的。然而，许多的知名网络作家，都是高学历。比如，出名的江南，不用说，北大化学院。步飞烟，北大中文系。夏悠茗北大好像是艺术学院。蓝淋，厦门大学。等等，可能，学历高，意味着开阔的眼界和见识吧。并不是说，学历高就好，关键是有出色的作品。比如安意如，也不过是中专毕业。

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