轻小说是什么时候出现的

abo起源于欧美地区，具体什么时候开始出现不太清楚。

为什么？大概是因为abo世界观比较适合写肉(。)吧。

是一种世界观的设定，只存在于小说漫画等的设定之中，真是世界是不存在的。

小说最早可以追溯到秦汉时期【摘要】

小说是什么时候出现的？【提问】

小说最早可以追溯到秦汉时期【回答】

比较公式化的回答是，轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫画作品，因而又称为动漫小说

有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱去的兴趣，

许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事，并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。

3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

轻小说的详细解说

[编辑本段]

轻小说(Light novel)是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。

其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂，是适合给少年少女轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说，它的英文是Light Novel，这是一个日式英语（不过中文轻英语也是Light ，小说同样是Novel）。作为小说的一种类型，轻小说多以初中、高中为对象，使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种，恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等，现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主，而最近有的轻小说也开始动漫化，比如我们熟悉的《灼眼的夏娜》、十二国记《零之使魔》、《凉宫春日的忧郁》就是由轻小说改编而来的。

轻小说由于其类型的模糊性，所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有：1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说；2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说；3、以塑造角色为中心的小说是轻小说；4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

虽然以上的定义有的说法非常怪异，但这也是没有办法的事情，甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

现在轻小说的势头在日本是越来越猛，开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系，而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制，所以又和漫画界有了关联。另外，现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。

其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于去年首度推出成人作品太阳伞下。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说仰望半月之空更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。

可就在上个月，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说流星消逝之前。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受读卖新闻记者的采访时说：我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其乱砍轻小说一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

先秦两汉是中国古代小说的萌芽时期。这一时期出现的神话传说、寓言故事、史传文学等，成为包括古代小说在内的中国叙事文学的源头。神话传说已经具有小说的两个基本元素：人物形象和故事情节；而散见于先秦百家诸书中的古代寓言故事，也有虚构情节和叙事寄意的艺术实践，为古代小说提供了可资借鉴的经验。

先秦两汉时期的历史著作，以叙述人物事迹来反映历史，有比较完整的情节结构，鲜明突出的人物形象及广阔的人物活动背景，还有十分激烈的矛盾冲突，读来已有小说的意味。两汉以来，还出现了一些介乎正史与小说之间的野史杂记，如《吴越春秋》、《越绝书》等，既录事实，又收异闻，虚构成分增多，传说色彩更浓，很接近小说的文体特征。

魏晋南北朝时期是中国古代小说承先启后的时期，出现了被称为“志怪”和“志人”的两种文言小说。这些小说，多是当时文人信笔记录的各种见闻，因此也被称作笔记小说。

志怪，指记录神仙鬼怪的各种传说故事。此类小说继承了以中国古代神话传说为代表的古代文化的志怪传统，兼叙神仙鬼怪的，以干宝《搜神记》为代表，其中“李寄斩蛇”等故事写得十分生动；兼叙山川、地理、异物、奇境、神话、杂事的，以张华《博物志》为代表；专载神仙传说的，以葛洪《神仙传》为代表。志人，指记录人物言行片断的轶事小说，以南朝宋临川王刘义庆所撰的《世说新语》为代表。此类小说更多地秉承史传记载人物事迹的传统，并在崇尚清谈的风气影响下形成。

志怪、志人皆用文言，大多篇幅短小、叙事简单，鲁迅称其“粗陈梗概”[1]，艺术上不够成熟，只能算是小说的雏形。但在细节描写、人物刻划和叙述语言等方面，为中国文言小说成熟形态的唐传奇，积累了宝贵的经验。

二、中国古代小说发展的三个阶段

真正称得上成熟作品的古代小说，始自唐传奇。自唐传奇后，中国古代小说的衍变发展大致分为三个阶段，即唐传奇、宋元话本和明清小说。

唐传奇，指唐代流行的文言小说，这类小说往往以“记”或“传”名篇，作者以史家笔法“传写奇事，搜奇记逸”（《少室山房笔丛》）[2]，故谓之“传奇”。留存于今的唐传奇作品，有专集40余部，另有散篇40余篇，主要收录在宋初李昉等人编纂的《太平广记》中，内容不外乎三类，即神怪、爱情和豪侠。其中爱情小说成就最高，代表作有柳毅传、李娃传、《莺莺传》、霍小玉传等。

唐传奇是在魏晋南北朝志怪小说基础上发展而来的，但有了质的变化。明人胡应麟《少室山房笔丛》道：“凡变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛讹，未必尽幻设语。至唐人乃作意好奇，假小说以寄笔端。”[3]“作意”指自觉创作的主体意识，“好奇”指想象和虚构的艺术思维。所以，唐传奇已经跳出了前代志怪小说写真人真事的圈子。故事情节曲折动人，细节描写婉转传神，语言典雅，多用典故。唐传奇的出现，使古代文言笔记小说定型化，并成为中国古代小说的一大支流，它标志着我国古代文言小说发展到一个成熟阶段。

宋元时期小说创作的发展，使中国古代小说的历史发生了重大变化。此时出现的用白话写成的话本小说，结束了此前中国古代小说仅有文言小说的单线发展局面，中国古代小说从此呈现出文言白话双线发展的趋向。

话本，原指书场说书艺人——“说话人”所用的底本。“说话”艺术唐代就有，到宋代进入繁盛时期，受其影响，发展形成了一种新的白话小说文体——话本小说，并且取代了唐传奇在小说领域的主流地位。

宋元话本以爱情小说、社会问题小说成就最高，爱情小说的代表作有碾玉观音、闹樊楼多情周胜仙等；社会问题小说以公案小说为主，代表作有错斩崔宁、快嘴李翠莲等。还有豪侠小说，如宋四公打闹禁魄张等；神怪小说，如西山一窟鬼等。其描写对象由帝王将相、才子佳人转向平民，大量的商人、店员、小手工业者成为小说的主角，因而作品的思想观点和美学情趣比前代发生了很大变化。话本小说的最大成就是语言。它摒弃典雅的文言，使用通俗易懂的白话，大量吸收群众口语，朴实生动，增强了小说语言的表现力，为白话文学开辟了新纪元。现存宋元话本作品，主要见于《京本通俗小说》、《清平山堂话本》、新编五代史平话等书籍之中。

明清是中国古代小说从兴盛走向辉煌的时期。此时的白话短篇小说在宋元话本的基础上发展得更加精致，代表其最高成就的是冯梦龙的“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）和凌蒙初的“二拍”（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》）。“三言”每集40篇，共120篇，其中包括宋、元、明话本、明代文人拟话本和冯梦龙自己的创作。内容主要写世情，视野扩展到士、农、工、商各个阶层，以市井生活为主体，表现市民的价值观念。“二拍”是凌蒙初的个人创作，有78篇，主要写社会问题，从不同角度反映当时的社会腐败，以及市民的生活和思想意识。

轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

轻小说可以解释为“可轻松阅读的小说”。轻小说多使用读者惯常口语书写是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

轻幻想之“轻”，一是形容幻想的浓度偏轻，与《哈利·波特》这样的故事背景非常奇幻的“大幻想”故事区别开。它的内容不是天马行空地乱想，而是能够与现实密切结合。故事背景和当中的人物、发生的事情，都与现实没有任何区别，但这其中却嵌入一个超级幻想因子，整个故事中只有一个是幻想，就让故事完全不一样了。

幻想、恋爱、推理等以年轻学生为主要读者对象的娱乐小说又被称为“轻小说”，在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小

说2000种以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。

其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，还如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于去年首度推出成人作品太阳伞下。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说半个月亮爬上天空更是广受追捧，还被改编成动漫在电视上热播。

可就在上个月，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说流星消逝之前。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受读卖新闻记者的采访时说：我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其乱砍轻小说一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。

（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。

1、 2001年11月，起点中文网的前身，玄幻文学协会由一批爱好玄幻写作创作的作者发起成立。 2、 2002年5月，玄幻文学协会筹备成立文学性质的个人网站，正式成立起点中文网。3、 2002年6月，起点中文网第一版网站推出，开始试运行。4、 2003年5月，起点中文网第二版问世并投入使用。 5、 2003年8月23日，起点第二版的改良升级工作完成，加入更多贴近书 起点中文网友的阅读设置。 6、2003年10月10日，起点正式推出第一批VIP电子出版作品，VIP会员计划正式启动。 7、2003年11月1日，2003年全国个人网站大赛，起点中文网从近2000多参选网站中脱颖而出成为第一名。 8、2004年6月1日，起点中文网世界ALEXA排名第100名，成为国内第一家挤身于世界百强的原创文学门户网站。 9、2004年10月8日，起点中文网正式宣布被盛大网络收购，成为盛大全资子公司。 10、2004年12月18日，起点中文网在上海召开“盛大起点2004年原创文学之旅”，创国内网络文学年会盛况。 11、2005年5月15日，起点中文网三周年庆，综述起点三年创业及发展历程。 12、2005年7月31日，起点中文网当月签约作品稿酬发放突破100万，创业内发展奇迹。 13、2005年10月10日，起点中文网VIP制度实施二周年庆，起点电子出版业务步入高速发展期。 14、2005年12月17日，第二届中国原创文学年会暨起点作者年会在上海召开，探讨原创文学及出版工作的发展。 15、 2007年3月7日，上海盛大网络发展有限公司（以下简称盛大网络）正式宣布，向旗下全资子公司——上海玄霆娱乐信息科技有限公司（以下简称玄霆）增加1亿元注册资本。玄霆主要运营起点中文网网站(以下简称起点网）。这是继2004年10月，盛大网络全资收购起点网以来，第三次向其增加投资，同时也是规模最大的一次。

二次元其实就是我们平时所说的ACG，即英文Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称。

1995年，台湾的动漫爱好者AIplus在国立中山大学山抹微云BBS站开设新版面，使用“ACG_Review板”作为名称以代动画、漫画、游戏，乃为“ACG”一词之始。后由傻呼噜同盟推广下，三个字母的顺序渐渐固定下来，并流传至中国大陆、香港等华人社会。

在轻小说改编的动画、漫画、游戏越来越多之际，又衍生出“ACGN”[N=Novels]，小说。主要指轻小说（Light Novel）]。ACG所指内容也涵盖轻小说，因此虽有人提出使用ACGN作为该词的演进说法，但实际上绝大多数场合仍在使用ACG。

轻松的小说

轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。

轻小说 （ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。

轻小说的文体多使用日常口语书写，比较轻浅易懂，适合青少年阅读。其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，故事题材多样，无法以单一风格来涵盖。在出版型态上，过去多以廉价的文库本形式发售，不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本（单行本）。

轻小说于21世纪初为读者所关注。其多样的风格、变幻的场景、大胆的设定如动漫般迤逦，辞藻华丽，行文不拘一格，语言表达带有魔幻与神奇色彩，封面及插图也是吸引读者的一大亮点。在起源地日本，这类小说不少被改编为动漫作品，因而又称为动漫小说。轻小说很多时候会有同系列的漫画、动画。由动漫、游戏改编成小说，该小说通常会是轻小说；但反过来说，由小说改编成动漫、游戏，该小说不一定是轻小说。“轻小说”这个词或许对于你来说还有些陌生，但如果你是一个动漫迷的话，那么你所熟悉的我的妹妹不可能那么可爱、狼与香辛料、魔法禁书目录、《灼眼的夏娜》、《凉宫春日的忧郁》、《全金属狂潮》、彩云国物语、十二国记、《零之使魔》、风之圣痕、电波女与青春男、笨蛋测验召唤兽、龙与虎、神的记事本、绯弹的亚里亚、我的朋友很少、丹特丽安的书架、刀剑神域、无头骑士异闻录、迷茫管家与懦弱的我、学生会的一己之见、要听爸爸的话、樱花庄的宠物女孩、gosickanother冰菓物语系列约会大作战中二病也要谈恋爱！、精灵使的剑舞、《人生》、空之境界等前段时间的当红动漫，都是从轻小说改编过来的。过去ACG（动画、漫画、游戏的总称，泛指动漫产业）的说法已经逐渐变成了ACGN（动画、漫画、游戏加轻小说）。

以上供参考，望采纳~

轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。

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三皇五帝时代。

仓颉发明了文字，文字的推行就是讲故事，故事也因此而来。《说文解字》《世本》《淮南子》皆记载仓颉是黄帝时期造字的左史官，见鸟兽的足迹受启发，分类别异，加以搜集、整理和使用，形成了文字。

我国小说起萌于先秦，唐宋时期是小说的开端。小说家应该就在那时就有了。

民国时期才有这么一个概念提出

唐诗宋词元曲，明朝的时候也就是散文什么的，中国的小说家应该是在明末清初的时候出现的具体的说应该是清朝，比如说（红楼梦）（水浒传）什么的

真正的小说家应当是在明清以后，特别是中国的四大名著。

小说家，先秦诸子百家中的百家之一，收集民间传说议论，借以考察民情风俗。

小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。

我国文化源远流长。从夏朝开始，历经商、西周、春秋战国时代，这就是我国文化萌芽时期。

因为当时的文化形态还没有细致分化，因此出现了文史哲不分，诗乐舞相结合的特征。

司马谈在论六家要旨中，将百家首次划分为“阴阳、儒、墨、名、法、道”等6家。

后来刘歆在七略中又在司马谈划分的基础上增“纵横、杂、农、小说”等10家。可见，在春秋战国时，已经产生了小说家这一说法。

在春秋战国时期，百家争鸣局面的形成，各个学术流派为了宣传学术主张，扩大影响力，各派学者常引用比喻，列举历史故事和民间故事，作为自己学说的例证。

其中有着重于创作和编辑故事的人就发展成为小说家。

他的著作宋子，后来收录在艺文志中的小说家一派。

他的作品擅长讲市井故事，因为他本身是宋国人，所写的许多作品都是发生在宋国。

因此我们现在看到的有关春秋是宋国人的故事非常多，其实这就与他所记录的文字有关。

虽然宋钘写的故事是为了便于向群众宣传他的主张，但是也具有通俗文学的特色。

当然最初的小说是短小精悍的。大多以寓言的形式出现。

后来随着社会的发展。逐步又出现了志怪小说、话本小说、章回小说。使小说这一形式、内容越来越丰富。

小说家也成为文学创作中一个重要的群体。

图片来自网络

东晋政权建立后，有一段时间生产有所发展，文化事业也比较繁荣，文学艺术方面出了一些人才。有个名叫干宝的历史学家，奉晋元帝司马睿之命，写了一部叫晋纪的历史书；同时，他自己又根据听到的故事和书上看到的材料，编写了一部《搜神记》。晋纪这部历史书后来失传了，《搜神记》这部小说一直流传下来。《搜神记》大多写神怪故事，是中国最早的一部志怪小说，干宝亦可算作中国最早的一位小说家。

唐诗，宋词，元曲，而小说则是在明清时期开始流行，《红楼梦》这部小说则是这一时期的优秀代表，也是中国文学发展史上的颠峰之作，莎士比亚用二十多部著作才书写了四百多个人物，曹雪芹用一部书就呈现出四百多个有名有姓的人物，个个活灵活现，惟妙惟肖，令人过目不忘。

不清楚。

日本轻小说，是一款影音图像类软件，支持Android 2.1。

王者荣耀“偷猪”是源于s13赛季初期天美对野区的改革，将原来的单个野猪分为三个野猪并下调了三个野猪的血量。其目的是为了限制射手打野，但是不久大家都发现这三个野猪中有两个异常脆弱，法师一个技能就可以收掉这两个野怪。在平a两下就能收到大野猪。自此开始王者峡谷盛行“偷猪”之风。现在不仅中路野猪被偷，上路野猪一样被偷，其目的是为了限制敌方打野英雄发育。

偷猪相对偷敌人的红爸爸或者红爸爸风险要小很多的，像我们常见的中路英雄妲己，安琪拉，干将莫邪，王昭君这些英雄一个技能就可以清掉两只小野猪，再上去平a几下就可以收掉三只野猪。风险是很小的，但是收益非常大。不仅可以限制敌方打野发育，而且还给己方增加经济，这是一种双赢。

野猪被偷，打完其他5个野怪无法升到四级，只能傻站着等四级，对打野开讲，丢失了前期等级压制的时间。

现在的王者峡谷盛行“偷猪”之风。在最早也只是仅仅偷中路的野猪，现在发展成上路的野猪也被偷。现在大概得情况是双方互换野猪。你偷我的，我偷你的。最伤的是打野英雄，六个野怪被偷了两个，无法升到四级拖慢了自己的节凑。

偷猪这是一种战术，中路和上路把敌方中上两只野猪偷掉。敌方打野节奏就会慢下来。打野英雄不到四级去抓人是很伤的。很难保证百分之百抓到人。这样会降低线上英雄被抓风险。是一种很好的战术。

我的看法:

我是常玩打野位的，现在野区的情况让我很头疼，无论选择蓝开还是红开，都会发现一个问题，选择红开上路的野猪被偷。选择蓝开中路的野猪被偷，打完其他五个野怪又升不了四级。只能去线上蹭经济或者在那里傻站着等着升到四级。打野前期等级压制时间就浪费了。拖慢了打野的节凑。对打野是很不公平的。

但是反过来讲，如果自己玩中路一样也可以去反野猪。一样可以获得以上我们所说的好处。

偷猪我个人觉得干将莫邪最好 技能距离远又安全

就昨天，段位不高，星耀局，对面狂铁偷了我的猪，我没理他，继续打我的红。然后他打完以后过来抢我红，还拿了我的一血。我出来去蓝区，蓝区被刘备全偷光了。打完红蓝区所有野怪我二级，经济最低。我心态没爆炸，什么话都没说，默默发育。然后最后15-2-14赢下比赛拿了mvp。结束的时候我问狂铁，还偷不偷？？

王者荣耀“偷猪”这一词是在近期出现的，然而这种做法却在野区改动后就出现了。王者荣耀自从野区改了后，虽然新增加的两个小野没多大经验和经济，但现在刷完第一波野有些时候都升不了四的情况，少了这两只小野，打野是绝对升不了四的。所以现在很多辅助或者法师都会去把对面的两只小猪给偷了，让对面刺客升不了四，支援就慢了。
现在游戏里，只要是个有理想有抱负的辅助，开局都会去偷猪的。要是成功把两个小猪偷到了，大功一件，心里美滋滋的。要是顺带还把大猪给偷了，比把主宰给抢了还高兴。所以现在很多玩家把偷猪当成了信仰，开局不去偷两只猪都感觉对不起自己。而且很多时候都会遇到对面报团蹲在小猪那边的草丛，等待偷猪贼。又一个有趣的玩法，比偷红buff还刺激。
其实“偷猪”
这一玩法是关二爷创立的。不是某一个主播发明的，而是受众多二爷玩家的启发而出现了“偷猪”这样玩法。

因为以前比较飘的关羽都是直接去对面红buff那里让对面打野打不了。后来野区改后发现一级一刀就可以劈掉那两头小猪。后来法师和辅助就跟着学二爷了。不过要说偷猪，还是我们关二爷最专业。下手快准狠，一刀下去潇洒走人，绝不拖拉。
你们怎么看“偷猪”这一玩法呢？

我打野是不会打野，上单又不会上单，只能走下中路，维持下生活！顺便偷一下小野猪来养我。峡谷的英雄个个都是人才，说话又好听，我超喜欢在里面偷小野猪，偷不到被杀死，我也乐意，就怕队友举报我送人头(̿▀̿ ̿Ĺ̯̿̿▀̿ ̿)

emmm，我以前中单清完第一波兵线必定去偷猪，现在不偷猪了，个人觉得并没有太大的效益，偷完猪你那都不能去，只能干等第二波线，现在清完第一波直奔对抗路，如果有辅助跟着，三打一，很容易拿一血，就算辅助不跟，2打一，也很大的概率可以拿到一血，人头不香吗？就算拿不到一血就和对抗一起吃河蟹，吃完立马返回中路，正好1分钟中路河蟹刷新，帮打野抢河蟹～如果双方打野都不来，还可以独吞河蟹～美滋滋[看]

文|天云解说原创，盗载必究

[摘要]在王者荣耀之中，偷猪这一概念现在可谓是盛行一时，因为这种打法对于打野到达四级有一定的压制，那么这种玩法是什么时候出现的呢？下面笔者就来说一下自己的看法吧！

首先偷猪这个概念是起源于S13赛季刚开始的时候，因为这时野怪增多了，而红BUFF区的三只小熊，是很容易就被击杀掉的，但是如果叫做偷熊就不是很好听了，所以就慢慢演变成偷猪这个叫法，还是蛮有意思的！

首先还只是法师偷猪，因为刚开始并没有这个概念，打野一般都是先拿BUFF，然后才会清理小野怪，但是中单清理兵线的速度是非常快的，然后去支援队友也是没啥作用，因此就想要拿这三只小猪，最起码两只小的要拿到，不过很多时候由于兵线的耽误，停留时间上来不及，所以现在演变成辅助跟上单偷，开局直接往旁边草丛中蹲着，只要敌方法师不给视野，或者打野先拿BUFF，那么这三只小猪基本上是没有了！对此，大家有何看法？欢迎讨论！更多王者荣耀信息，请关注天云解说！

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大家讲的偷猪就是反红色方野区，位置在中路一塔红buff区域，请看图

偷猪流行于野区改版，野怪变成三只，其中两个小的很容易杀掉，一般都是中单，辅助过去反掉，拖住对面打野节奏。但是不要贪，要保证自己不会死，并且中路兵线不要被压塔。

推荐英雄，张良，嬴政，司马懿，兰陵王，等清兵比较快的英雄。

最搞笑的，自己这边法师清完线带着辅助偷猪。对面法师带着辅助，联合打野直接两级越塔抓，一波大节奏

今天是我来到王者荣耀的485天，和她分手的第132天。为她注册的王者。最早听到偷猪这个“专业词语”是在第一次和她双排的时候，她和很多女孩子一样喜欢玩法师，“我二级后最喜欢的就是偷猪”她当时这样跟我说。

后来，她偷猪，我帮忙站视野，给她望风。我努力的变强，只为保护她。我想成为一个野王。也就是在那个赛季，我们有了王者荣耀生涯中的第一枚王者印记。

再后来，我们分开，我怎么说、怎么做她都还是要走。

从此以后，她的头像变成了灰色。再也不能和她一起游戏了，也再也不能陪她偷猪了。我突然不想当野王了，可笑吧？我放弃了。自此以后，王者荣耀少了一个野王，多了一个孤独上单。

我现在看到猪就会去偷，只是她走后再没人陪我一起偷了。

下一个目标，就是市级前十。

我已变强，可她已不再回来。

《王者荣耀》版本的更新，野区的小怪们身边也多出了两个小跟班了，于是便成了“一家三口”，击杀野怪都会有一定金币入手，只不过是多与少之分，在中路，法师最容易步入游手好闲的状态，兵线来得快清的也快，开局时几乎没必要跑去帮忙，那么最能够解闷当然就是去偷下猪啦！偷猪的来源

相信偷猪这玩法，很早之前已经出现，拿着一个周瑜丢一团火在中路，接着就跑去偷猪，只要不被发现，便一举两得，这种断刺客节奏和快速拉起自己等级的操作，闲着没事干都会想着搞点事~随着之后版本更新出现三个小野怪，某些法师天生手长一招过去几乎拿下两个小野怪，剩下的大野怪有时间就拿没时间就放生，白拿的经验谁不想要呀！

成功偷猪后都是比较开心的，心想到对面打野过来发现少了两个小猪，都要快气炸了。作为法师也是非常怕打野英雄的，针对打野发育也是取胜的关键。

但回归到游戏本质，并不是每个偷猪的都能够侥幸活下来，为了头猪送命的依然有，这就要看对面队友防御操作了。

比如自己就是个打野的，看到对方偷猪还偷成功，在下次抓人的时候他注定被安排上了。(个_个)！

起源

“偷猪”一词始于S13赛季初更新后多野怪模式的引入，野怪数量增加，野怪血量降低，之前比较难杀的野怪，现在被分成两个甚至三个，但是整体血量不变，也就是说小野怪的血量变得很低，尤其是三野怪——野猪一家。

即使在一级英雄们也不太需要多费力就可以偷掉小野猪，一开始是中路法师偷，但是兵线压力大，偷猪意味着丢线或者被抓。逐渐的演变成辅助偷猪，边路偷猪，辅助不用担心兵线压力而且比较肉可以跑掉，边路兵线到的晚杀掉两个小猪再回去也来得及。

有偷猪就有被制裁的，因为不管事边路还是中路或者辅助偷猪，都需要越过河道，而开局对于己方来说到达如图两个草丛是要比对方快的，提前埋伏好，就会有人头送上来。

也有比较保守的打法，直接猪开，打野直接先刷三猪这组野怪。

偷猪只要守方稍稍会玩，基本上顶多偷两个小猪，两个小猪对打野在前期的优劣势基本造成不了过多影响。而对于偷猪成功的我们也不会增加很多优势，毕竟一波兵线就到二级，我们和敌方不会拉开等级差。但是心里的作用其实很大，毕竟偷猪，偷到就感觉赚了，对方被偷心里就难受，多少有一些牵制作用和心理作用！

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自始至终都会有的策略，增加经验，快速成长，我主打野位，但往往猪都被偷，谁怪咱没遇到会看视野的中路跟辅助呢

一直都有，主要是猪血量低位置比较特殊可进可退，偷到了能给自己制造一点优势先到四级压制对面，没偷到也可以骚扰对面，甚至可以配合队友拿下对面一血，百利无一害

野怪变多的哪个赛季开始就有偷猪的玩法了，可以让对方打野晚到4级，那时候没有中路河道之灵

现在打野流行对面猪开

偷猪的话，其实在很早的赛季就有了，只不过，那时候感觉没有啥太多用，现在的话，不一样，多杀三头猪，经济经验高一点，限制对面打野发展。

我以前打野还选择蓝开或红开，现在只有一种开局，猪开，谁想偷我猪门都没有！

偷猪 偷敌方野区三头猪 一般偷两个 运气好偷三个 限制敌方打野发育速度 拖垮打野节奏 自己抢2压制敌方中单 一般去偷的都是中单 上单距离较远 时间上不允许 要是地方辅助和射手 上来就推线 这样 上单就亏大了 偷了两个猪 损失一波兵 得不偿失 偷猪需谨慎