星开头的科幻神作
[作品]Ghost in the Shell
Deep into the 21st century, the line between man and machine has been inexorably blurred as humans r...
镇虎
小沈
Shirlene
胡小小壶
小汪E
丽丽
硬科幻与软科幻的区别?
1、软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景,重点关注人文、生活的科幻作品,好比说苏禹的新世;
2、硬科幻是要求立足现有科学技术成果进行完备推演的可能未来/过去科技,对人类形态、社会生存、自然环境的重大影响和交互作为重点的科幻作品.
扩展资料:
科学幻想(Science Fiction)简称科幻(Sci-Fi)。科学的幻想,即根据有限的科学假设(某些东西的存在,某些事件的发生),在不与人类最大的可知信息量(如现有的科学理论,有据可考的事件记录)冲突的前提下,虚构可能发生的事件。科幻目前已发展成为一种文化和风格,而科幻文化也成为了一种由科幻作品衍变出来的新文化。
科学幻想从第一部科幻小说(玛丽·雪莱的《科学怪人》又译《弗兰肯斯坦》)创作以来,从最初的小说形式,慢慢衍生到诗歌、电影、电视剧、漫画等多个领域之中,并逐渐发展成一种文化。
正统科幻迷主张科学与幻想缺一不可。倘若没有任何科学根据,则只能归为奇幻、魔幻或超现实作品;反之幻想若是付之阙如,那就只是一个科学写实故事。
参考资料
Best
开头:如果能回到过去,翻开历史的画卷。我是否能重新站在城楼上,淡看漫天烽火。烽火连城时,我,便是主帅。
结尾:月光下,我重回现代,惨白的月光照在我脸上,我抿唇一笑。翻开历史的画卷,叹道:“历史果不能被更改。”
万能能能
星新一,1926—1997,日本现当代著名作家,其文学创作主要在于精巧别致、引人入胜的微型小说,截至1993年达到1001篇,堪称世界记录创造者。星新一不仅在数量上硕果累累,在作品质量上也严格把关,文章语句优美、构思巧妙,被称为“小说中的俳句”,其本人被尊为“日本微型小说的鼻祖”,为日本微型小说和科幻小说的发展作出了巨大贡献。星新一出生于东京的一个科学世家,1945年考入东京大学攻读农业化学,毕业后在该大学研究院继续深造。1956年为逃避生意上的失败加入飞碟研究会,之后对科幻作品产生浓厚兴趣。第二年他与柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人杂志宇宙尘,直接推动了日本科幻文学的发展。同年,他发表处女作,被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》,受到诸多日本文坛前辈的大力推崇。在这期间,他不仅创造了大量的科幻小说,还涉及了推理小说、幽默小说、散文和随笔,作品可谓庞杂。
1974年日本新潮社初版了星新一作品全集,截至1983年10月其发表作品已逾一千篇。在1993年他完成了第1001篇微型小说后,宣布封笔,才结束了他漫长而光辉的创作生涯。之后他病情迅速恶化,于1997年因间接性肺炎病逝,留下这恢宏博大又精巧细致的作品全集。说它恢宏博大,是指其微型小说的创作篇数超过一千多篇,堪称世界纪录创造者。无论男女老幼,不管学识背景,都能在星新一的小说中找到喜欢的类型,被日本读者誉为“超时代、超人气的大作家”。其作品的优质与他严肃的创作态度是密不可分的。星新一曾在创作的道路一文中标榜著名的“三不写原则”。“关于写作的题材,我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则:第一、坚决不描写色情和凶杀场面;第二、不追赶时髦,不写时事风俗类的作品;第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化日趋严重、色情凶杀题材充斥文坛的现代社会,星新一能坚守严肃的创作态度,对每篇微型小说殚精竭虑、苦心经营,实属不易。整体而言,星新一继承了微型小说最突出的特色——短小精悍。“麻雀虽小,五脏俱全”,这个,“五脏”不仅是小说中的人物、情节、环境、结构、语言等文学因素,同时是包含了星新一的品格、风度、才华、学识综合在作品中表现出来的创作风格。他虽总体保持了微型小说短小的篇幅,却也冲破了微型小说的限制,不拘泥于固定模式,少则两三千字,多则四五千字,“有话则长,无话则短”,大大增强了微型小说的灵活性和表现力。
大可-Kyle-Yo
原贴:科幻作文的开头
蛋蛋妞
belle_liu
软科幻
【概念】
软科幻小说(英语Soft Science Fiction,简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”,作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科,所以它被称为“软”科幻小说。
【举例】
例如,系列科幻小说《沙丘》中,弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界,抛弃了智能机器,而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟,以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应,和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题(往往是灾难),主题往往是说明科学像一把“双刃剑”,需要人文关怀的引导(最常见的就是指责机器不能代替人伦情感)。
【软科幻在作品中的运用】
具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非「机关布景派」莫属(请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义)。反之,一位科幻作家若是没受过理工方面的训练,在描写科技内容时便会避重就轻,而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜,他们的作品自然而然属于「软科幻」。
有趣的是,关于软科幻定义的争议很少,或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。
科幻小说的软硬之分,这是就小说而言的,不能拿来套在日本动画上,而严格来说,日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是:
硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容,典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西;
软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容,比如赵海虹的作品。
另外,银英是架空历史小说,和SF没多大关系。
科幻小说的软与硬与剧情是没有关系,真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础,也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品,就可以称之为硬科幻,反之即为软科幻。
当然,以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理,不过其中的因果关系被弄反了而已,因为侧重于理论上的合理性,所以作品的艺术性占的比重就会比较少;同样的如果侧重于艺术性,那么理论所占的比重一样会减少。
至于以作品是否动人来决定软硬的说法,就有点太过牵强了,即使占的比重很少,但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的;如果以这类方法来分类的话,岂不是越烂的作品越硬了?
硬科幻
[编辑本段]【硬科幻的定义】
硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻(Hard SF)——无论我们现在有了怎样创新的理解,这都是硬科幻的原始定义
有科幻界人士也曾试图重置这个定义:硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的
历史上在谈及“硬科幻”时,还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释,该词与HardSF本不尽相同,它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异,而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说,上述重置的定义更接近这个定义。
【硬科幻的代表人物】
硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules&Verne,1828~1905)这位法国的作家。
凡尔纳的科幻作品中,所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据,而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机,通信用到的电报、电话甚至视像电话,还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中,人类还实现了登录月球,直得一提的是,书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里,可以看出来,这是经过严谨的计算与实地考察的。
谈到硬科幻,人们首先想到的是士郎正宗。的确,现在攻壳机动队实在是太有名了,SAC还有SAC 2nd GIG,不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画,那大概是我所知道的第二难懂的漫画了(第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface)。在这部漫画里,士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定,这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里,士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展,并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1,攻壳2,再加上《苹果核战记》(或许还有攻壳1.5),这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材(诚然,编剧的文学偏好,例如《麦田守望者》,也是SAC系列的催生剂)。很喜欢SAC系列,该动画的故事情节,人物刻画都是一流的,它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话,那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节,《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。
“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来,棚头傀儡,一线落时,落落磊磊。”失去ghost的shell,就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而,到底ghost是什么?在这个连义体人的性器官都设定好了的世界,这是唯一一个无解的问题。或许,这是该“硬科幻”的唯一软肋?我是超级攻壳迷,但是,我听不到ghost的呢喃。
《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说,《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上,SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品,看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里,苹果核编年史,Landmate,枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里,给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定,与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。
同样是机体秀,《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说(据说是日本硬科幻的金字塔之作),动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画,能看懂反而奇怪吧;然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面,更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风,在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便,第一百次鄙视战斗妖精少女。
在音像店里,看到了《蒸气男孩》的DVD,是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑:这动画,小孩真的看得懂吗?说实话,这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代,或许算是吧。然而,这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点,可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错,有谁明白?就是大友克洋,也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面,更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻,不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的,硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我,总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上,大友不见得比士郎等人高明。不过,科幻故事是多种多样的,有谁规定它一定要像攻壳那样?举了这么多例子,无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来,我发觉这么做的自己真的很好笑:动画片只要喜欢就好,哪管什么“软”与“硬”,“浪漫”与“现实”!
[编辑本段]硬科幻与软科幻
具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非「机关布景派」莫属(请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义)。反之,一位科幻作家若是没受过理工方面的训练,在描写科技内容时便会避重就轻,而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜,他们的作品自然而然属于「软科幻」。
所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.
星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
李子舍乙
星新一小说的主人公多数是普通百姓,他们居于社会底层,没有发言权,繁重的生存压力使他们无暇关注内心自我,在现实中毫无幸福感可言。他们十分平庸,渴望能获得人们的尊重。星新一关注着他们的内心世界,描写他们自然的幸福感被压抑、摧残,给他们解决的机会,又无情地揭示一切都无法改变。思索时间的推销者能成功推销一系列产品给家庭主妇,正是对准家庭主妇内心的空虚,把“腾出更多时间来思考”作为诱饵。家庭主妇渴望拥有“思考时间”,不正是一种提升自我价值的需求吗?《面孔》的主角是星新一惯常描绘的形象,在普通的公司担任普通的职位,过着宁静而单调的生活。他不满足于这种平庸生活,就去做整形手术,手术结束后被周围人认成另一个人,他不习惯也不乐意,于是最后又重新去找工作回到平凡的生活。《自信》里某商业公司职员西岛正男回家后发现一位男人,他说他才是西岛正男,让他惊奇的是周遭的人竟然都说这个人是西岛正男,但不认识他。西岛正男不得不怀疑自己究竟是不是西岛正男,他看着镜子,自己的脸“是一张毫无特征、人人相似的平庸的脸”。西岛正男认为对方才是西岛正男,因为他“很有自信,有着存在的价值”。星新一认为民众关于幸福的概念不在于财富的积累和名声的显赫,而是首先要证明自己存在的价值,拥有生存的信心。在经济飞速发展的商业社会,人的价值多依附于财富名望,这使民众无法确认自我价值,幸福自然无从谈起。
Stefason
在星新一的科幻小说中,他对“科幻”化的未来表达了自己的忧虑和反思。在星新一的科幻小说中最常出现的身份是博士和商人,科技发明不是为了提高人民的生活水平,而是沦为商人攫取利润或者满足个人私利的工具。如不景气中S博士为企业培植出一种能使人对物质欲望提高一倍的细菌,以促进人民消费的欲望,他原想利用奖金向未婚妻求婚,未婚妻却说他一个人无法满足她,所以已经跟其他人先订过一次婚了。当科技发明有利于人类进步却不利于利益集团时,则会受到压迫。如成问题的装置里,发明出能迅速处理案件的新式电子计算机的发明家,被法院判为神经病不得在社会露面。因为当这种装置得到普及的话,所有的检察官、法官、律师就用不着了。另一方面,星新一表达了随着科技发展人类对科技过度依赖的忧虑。感情化了的电视机和香味接收机从科技对人类视觉和味觉的操控,使人类逐渐习惯被制造的声色、香味的刺激,一旦机器发生故障,人类无法忍受就会造成社会混乱。身处信息时代的我们又怎会对这种情况不了解?再者,星新一还表达了对未知未来的恐慌。艾尔先生的临终讲述了对当今社会绝望的艾尔先生跟随机器人来到没有贫困、堕落和痛苦的理想和美好的未来社会。然而,这是一个全是机器人的社会。星新一对人类能否创造美好的未来表示怀疑。在《无微不至》中机器人为特鲁先生全方位自动化服务,却不知其实特鲁已经死去。这里的“无微不至”是程序化的、冷冰冰的,而我们的未来会不会就消亡了人与人相处间的温暖呢?
大龄学妹张小嗲
雨莹
中国科幻我关注的比较早,大概在1992年开始看《科幻世界》,至今未停,其实在《三体》未成书之前,我就在《科幻世界》杂志上看了《三体》的连载,记得当时看的是压缩版的,就很喜欢,但是当时最喜欢的中国科幻作者却是何夕,个人觉得其文笔更胜大刘一筹。其次喜欢的是王晋康老师,因为接触王晋康的著作比较早,所以可以说带我进入科幻世界的人是王晋康老师,有兴趣的人可以找一下王晋唐与何夕的作品。第三喜欢的才是大刘刘慈欣的作品。
对王、何、刘三位,可有一比,王晋康像梁羽生,开创了武侠小说在文坛的地位一样,王晋康几乎以一已之力培养了中国无数科幻迷;刘慈欣若金庸,二人都将各自的作品推向了各自体裁的新高度;何夕若古龙,文笔自成一派。
最后题外话,何夕近年来作品少见,不知为何?
安德路
第一次看这类肯定都是海底两万里,地球到月球之类。
第一次看近代是阿希莫夫的。最震撼是最后的问题
第一次看科幻电影被震撼是超人。
第一次被中国科幻小说震撼到的是战神的后裔,强烈推荐。
第一次感受到脑洞大的是三体。第一次被感动是乡村教师。
最致歉的是基地系列,二十年前下载的,现在都没看完。
小吉
我看的不少,但不能一下子都说出来,这样你们都不知道看什么,选择太多也不好,这里就无剧透讲下和「三体」差不多的故事。
丰碑式长篇神作
「深渊上的火」「天渊」。
这两部,刚开始我是不太能读下去,包括「深渊上的火」的开头,都是在很长时间内前后读了两三次以后才继续下去的。
因为作者一开始的笔触就非常地细腻烧脑像素高,而作为这么庞大的史诗剧情开头需要铺垫的部分很多有好几条线,
并不能一上来就很能用情节引人入胜,特别是「天渊」,多读几次就能连续下去了,读完还是非常值得的~
因为描写刻画更有味儿,特别是对剜刀和铁先生两个爪族人物的言行举止描写,无敌地栩栩如生津津有味,
这一点别的作品里只在恐龙文明三部曲里面见过,对想象中的非人类的生物的举止刻画描写,
要达到迪斯尼动物动画那种举手投足全是戏的程度(抬举迪士尼了,只是打个比方),还是文字的,这得多深刻的笔力和想象力!
哈哈特丹让步礼,磕牙的嘲弄笑意,爪族共生体屁股挤在一起此起彼伏上下点头的动态,剜刀的手术刀轻抚喉头般温柔的儒雅气质,特么的聊这个我能聊一整天!
确实人物行为动态刻画方面,天渊显得匆忙随意,不那么有味道有戏骨的感觉,
可能作者精力都放在情节构架和别的细腻处的描绘上了吧,是另一种风格,不那么有味儿但容量非常大非常烧脑。
总结,细腻烧脑让人窒息。
不贴图,尽情想象。
享受生活gy
感谢邀请,其实要是系统了解科幻这种形式,建议订阅《科幻世界》,长篇连载和短篇精品皆有,还有不错的影视介绍和各类增刊。因为科幻作为一种顺人好奇之心的,饱受大众喜爱的作品形式,其历史上精品浩如烟海,只不过对于我们中国人接触的比较晚,而且开始有很多人不理解,造成发展道路比较曲折。当然,今天这一切都被《三体》彻底化解了。
说到经典,还是简要的推荐一些,相信很多初接触科幻作品的人从这些作品中能够感受到科幻的魅力并爱上科幻。首先是玛丽雪莱的《科学怪人》,弗兰肯斯坦的大名估计已经尽人皆知了。这部作品也可以看作世界科幻类作品的起点。起点就探讨“设计生命”这种深邃的命题,预示了以后这类作品不同反响的人文高度。之后就是儒勒.凡尔纳的系列作品,这个科幻迷都很熟悉了:《从地球到月球》《神秘岛》《海底两万里》《格兰特船长的女儿》《80天环游地球》等等,这一系列作品可以说奠定了后世“硬科幻”类型的基础。而另一位科幻鼻祖人物
H.G
威尔斯的作品则偏重于科学发展和人类社会变迁,以及其所造成的社会效应、道德、伦理考验等,是“软科幻”的代表,比如透明人摩罗博士的小岛《世界之战》等。而随着20世纪科技的飞速发展,后世科幻的发展进入大发展时代,涌现了一批顶级高手,比如艾萨克.阿西莫夫,“机器人三部曲”、《基地》系列,无论在科幻还是文学发展史上都是不可撼动的地位。另外,阿瑟.克拉克太空漫游2001被库布里克搬上大银幕后彻底震撼了全球。个人也非常喜欢他的名言“一直在成长,永远长不大”。还有海因莱因的《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《银河系公民》、银河行商等等,部部堪称经典。除了国外的作品,其实个人认为中国有一批“世界级科幻作者”,只不过由于20世纪90年代左右我们的网络和国际交往水平还有很大局限,所以这些人的作品并未被世界认识太多。随着中国的日益国际化,同世界的交流逐渐增多,以刘慈欣为“领航员”的一批中国/华裔科幻作家早晚会得到世界的承认。这里列举一些个人非常喜欢的给大家,希望大家都能看看他们的作品。刘慈欣自不用说了,个人还很欣赏何夕的《六道众生》王晋康的《豹》《生死平衡》四级恐惧等,柳文扬的故事床《一线天》等。还有华裔年轻作家姜峯楠的《降临》《巴比伦塔》等作品,无不构思新颖,故事曲折,内涵深刻,文化底蕴独特而深厚,值得慢慢品味。
以上是个人的经验,好作品还有很多,欢迎大家补充。
大补哥
科幻神作有很多。
只是在刘慈欣没有出现之前很少有人去关注,这大概是因为人们的喜好不一样。
这些风靡国内的小说,一般都是由年少年所捧起来的,只有他们喜欢,才能有销量。
而对于国内的年轻人来说,一般都是喜欢言情,最好略带一点悲伤的故事。比如韩寒,比如郭敬明。
还有很多称得上是热潮的网络小说,一般都是玄幻,修真类的。比如《斗破苍穹》,《凡人修仙传》。
在《三体》没有出现之前,应该说刘慈欣没有出现之前,科幻小说在国内的市场太小。
或者说喜欢科幻小说的人,远不远比不上喜欢言情或是玄幻,穿越类的读者。
因为喜欢的人少了,自然成为不了主流,自然去了解的人也就少了。
不过这也是对中国来说,很多时候,我觉得中国读者缺少科幻的脑子,很多时候他们愿意把无线的想象力放在仙侠世界里,但是不愿意去想未来的科技与外星文明。(个人意见,不喜勿喷。)
我觉得这一切也是跟中国的教育思想有关,它使得人们的思想太过僵化。
现在来说一说科幻类的书籍。
宇宙“蛋”生,不弃__麦克.雷斯尼克
《冲击参数》,漫长的追捕__杰弗里.兰迪斯
岗哨,黎明不在来临__阿瑟.克拉克
白色链条__柳文扬
假设,人生不想见__何夕
逆行线__赤色风铃
国产的,国外都还有很多,若是你是一个科幻读者,那么恭喜你,还有很多好书等着。
Backpacker
原贴:科幻作文的开头怎么开
LUXE
喵家猫
酱油姐
木_木zi
天地Teddy
Lillyr
阿拉特斯小姜饼
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
wstcmql
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
mickoyan
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
saraloveleejunki
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
wanny
dgslga
大小琦
麦_小麦
selenafs
有本中国科幻小说不错,叫《文明》作家名叫智齿 应该不是真名,不过书不错,还有白丁的云球最近挺火的!喜欢中国科幻的可以看看这两部,至于江波啦何夕啦这些作者的小说喜欢科幻的应该都看过了!没看过的自己百度!
sallly
刘慈欣应该是这些年来科幻作家里面最红火的一个,但是现在仍有很多个科幻作家的作品仍然被很多读者津津乐道,今天给大家介绍一下。
第一《编码宝典》尼尔斯蒂芬森。
这本书由尼尔斯蒂芬森创作于1998年的作品,是,讲述了一则关于二战期间密码破译人员和1997年极客之间错综复杂,换换相扣的故事带给了,观众们,一定的,即视感,而且,这本书不仅很长,内容也很丰富,将近了1000亿,是大开本的,这本书一共有5000万字。
第二《沙丘》弗兰克赫伯特。
这是一本经典的作品,是发生在一棵沙漠星球上的故事,主要就讲述了香料所具有的力量很难相信人们从没真的读过这本书,但是这本书让很多人相信了,可以不从电影里面从这本书里就可以了解到的故事。故事非常的有深厚复杂的情感,但是如果你只读过这部杰作的外延或许改编的作品,那么真正不算了解沙丘是怎么回事?是一次必须通过阅读才能够完全领略的全沉浸式的体验。
先读完这两本书才能够真正的进入到科幻的世界,希望对你有所帮助。