故事会经典中篇小说

那就变成琼瑶式狗血爱情剧了！

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。 望采纳

几千字到两万字的小说称为短篇小说，

三万字到十万字的小说称为中篇小说，

十万字以上的称为长篇小说。

初和离

长、中、短篇小说的字数没有明确的界定，长篇小说一般在几十万字以上；中篇小说是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从上千字到几万字。要讲精彩度个人认为要看你看的是那一类小说，如果是网络小说，武侠玄幻等，个人认为要看长篇，毕竟故事展开需要各种铺垫，如果是现实文学类作品，爱情小说以及侦探小说，建议中篇，如果是哲理故事，童话等，推荐短篇。科幻类的话，短篇，中篇较好。个人观点，希望采纳！

你说的情况根本不会发生。

为什么？古天乐版本的那一集，易志平强奸小龙女的时候，镜头一转出现了一朵菊花，这里是有寓意的，说明什么？说明易志平是个处男，根本找不到正确的洞，所以那晚，易志平插的是小龙女的菊花，小龙女还是完璧之身，要不然之后杨过为什么没有芥蒂？因为易志平要不然就是性知识匮乏要不然就是近视眼。

魔鬼藏在细节之中，那朵菊花就是细节，你们看电视剧不仔细啊。

杨过：龙儿，这孩子谁的？

小龙女：过儿，这是我和你的孩子啊！

杨过：不可能，我们都还没有。。。

小龙女：就当是你的就行了。

杨过：你走，我再也不想看到你。

小龙女：我怀了别人孩子，你就不爱我了，渣男。

杨过：我要去找我的郭芙妹妹了，拜拜了您咧。

尹志平打不过杨过，所以说他不行……

我们该为“经典”做点什么?(吴义勤) 在当今时代，对经共的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为， 人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。

王爷的失宠冷妃文 / 风少涵

从他带回那个黑纱遮面的神秘女子，她以为，她终于可以拿到一纸休书，谁知，独宠不是噩梦的终结，而是梦魇的开始……

搞翻王爷的日子文 / 小七妹妹

听她软软糯糯的娇嗓说‘王爷说的是’时，也会令他很有身为男人的成就感。但，侍寝时她晕过去或吐过去是什么意思？

娇宠冠天下：笑妃文 / C水原

就这么个人却是尚吴帝国最珍贵的国宝开心果，后宫的头号人物，当今皇上最宠爱的女子——皇贵妃桢孝慈。

夺宠罪姬文 / 落棋砂

她是羲王宫里的独占神话，却也是唯一一个成功逃离他手心的人。而她同时带走的，是一个一旦被他知晓便再也甩不掉的秘密……

倒霉穿越：小姬无人宠文 / 霰雾鱼

被欺压久了，某小姬大怒之下写下休书， 钱财不拿你分毫，你继续当你的太子殿下，从此你走你的阳关道，我过我的独木桥。

厄运当头：误吻妖孽蛇王文 / 月下的神兔

陆言儿经历N多不幸，就在快要气绝之时，长老发话：“各界妖王注意，谁要让她先怀上宝宝，便可成为众妖之王！”

帝陵恨：腐尸王的祭妃文 / 古冰倩

被囚禁这冰冷的地下，成为风化千年腐尸的贡品，并被那怪物强行侵犯，他用尽手段就是要强留她在这地下陪他。

独宠傲慢弃妃文 / 秋水灵儿

瞧她眼里的气势，比他还要傲慢三分，他又怎能容她如此嚣张？一次次的惩罚、鞭打、羞辱，不过是为了抹掉她眼里的桀骜不驯。

陪你到世界的终结 文/然澈

简介：不是不痛，只是哭泣无用，毅然回到北京继续自己的生活，不想那狠心抛弃自己的男友不仅尾随而至，甚至要阴魂不散地与她同住一个屋檐下？

《一起写我们的结局》文/木子喵喵

简介：她爱上他注定是一场劫数，在结婚的一个月他跟另一个女人去了美国，七年后，他是终于实现梦想回归而来的G市院长，而她是平平凡凡的小编辑……

我爱你，在世界之外 文/凉了琉璃

简介：也许，很多事往往都没办法，就像先爱上一个人，却又不得不选择忘记。可惜的是，宿命让我在最美好的时候遇见你，却未教我怎么遗忘。

如果你也爱陈奕迅 文/为安

简介：女人总说，“你不够爱我。”男人却说，“我需要自由。”可不知自己便是女人手中的风筝，所以爱情这种事，永远是唱的比说的好听。

绝爱：哥，别爱我 ？

罚婚：冷血总裁的烙印

王爷的失宠冷妃

改造花心坏相公

厄运当头：误吻妖孽蛇王

宫心计：失宠皇后

冷少逼爱：缠上小逃妻

独宠傲慢弃妃

天降蛇蛋：家有蛇妖宝宝

或许没有你想看的，这些书有些在红袖添香的言情大赛看过，还不错，不知适合你的喜好不...........

尹志平当爹！杨过当女婿！不然小龙女为什么会让杨过十六年后再去断肠崖

已古代那种习俗，大概率小龙女会找尹志平结婚

这个问题问的有点意思，如果小龙女怀上了尹志平的孩子，以她孤傲的性情一定会为以死明志，神雕侠侣全剧终！

淘故事+1，感觉类型比较全，界面也比较简洁，用起来还可以

放心，她不会怀上的，因为她会用内力将尹志平留在她身体内的东西逼出体外滴[不看]

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

《重任》这本书一直排名在百米开外，偶尔看到一口气读完，意犹未尽，作者本身铁路任职，专业的知识不必说，虽然也是走的一步一步往上升的套路，但是不装逼，官场文好多都是这个斗争，那个斗争，看的我之恶心，这本小说靠着专业知识，靠着搞好自己人际关系，还能赚钱，还能玩女人，真的很喜欢，就是100多万字太少了，也求有没有类似的小说。

中篇小说的字数是几万字到十几万字不等，有的达二十几万字。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

扩展资料：

新时期的中篇小说与新中国成立后的“十七年”的中篇小说相比较，在艺术表现手法和艺术形式上有新的发展和新的创造，首先，在人物形象塑造方面，新中国成立后的“十七年”的中篇小说，主要是通过人物的言行、细节以及故事情节来刻画人物，也有一些运用心理描写来刻画人物。

但不是很突出，而新时期的中篇小说除了继承和运用以上的传统的表现手法来刻画人物外，特别注意描写人物的内心世界，注重向人物的灵魂深处开掘和探求。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

望采纳

小龙女急着找接盘侠公孙止

接盘侠没了，立马跑路，你就不明白么？

我觉得《风云》里，步惊云和楚楚就很有参考价值。

楚楚被喝药的剑晨玷污之后怀孕了。

当时楚楚也有一个选择：打掉孩子和步惊云重新开始。

但是楚楚这种单纯善良的小仙女，最终选择将孩子生下来。

于是就出现了步惊云和剑晨共同喊出那句：“我要当爹了！”的名场面。

那么，他们往后的日子怎么过的？？？？

首先是剑晨。为了赎罪，也因为放不下孩子和楚楚。一辈子都在围着楚楚和孩子打转，在步惊云失踪，娶了紫凝之后。他一直照顾着楚楚母子，楚楚恨他入骨，但是孩子却接受了这个一直保护自己和妈妈的男人。为了让孩子不受欺负，孩子终于叫了剑晨“爹”，楚楚和他一直过着若即若离的生活。两个人在怨恨交织，愧恶交错间过了数年，相濡以沫又彼此痛苦。

楚楚是个弱女子，若没有剑晨，作为仇家众多的步惊云的遗孀（江湖传言步惊云已经死了），她很难独立生存。所以，她对剑晨的感情非常复杂。

小龙女并不弱，她可以独立生存，不需要甄志柄。所以，她应该不会和甄有复杂的情感纠葛。

但她和杨过彼此之间的问题，才是最主要的。

楚楚深爱着步惊云，却也因为其他人挑唆和内心的自卑与不信任，屡次怀疑步惊云。

前期步惊云说什么楚楚都会信，但是有了孩子以后，帝释天设计让楚楚以为步惊云想除掉这个“孽障”。于是楚楚陷入了极度的痛苦。

她心里有几个念头总是反反复复：

第一，她爱这个孩子。

第二，这个孩子不是自己中意的那个盖世英雄的孩子。

第三，这个孩子不该存在，步惊云却支持她养。但是步惊云真的不介意吗？步惊云是最有伤害这个孩子动机的人之一。

第四、她觉得对不起步惊云，又不相信步惊云。

第五、步惊云对孩子稍有怠慢，她就会因为“不是自己的不心疼”这类理由，陷入另一种痛苦。

……

她和步惊云的争吵几乎都是围绕着这个孩子。

即使他们夫妻想安稳，但总有人利用这个孩子大做文章，让他们在决裂边缘徘徊。

人在江湖，纵使他步惊云是天纵奇才，也架不住一波波的暗箭。而楚楚，本就是一个单纯农家女孩。除非他们带着孩子归隐，否则这件事的矛盾既在他们本身，也在这个浑水滔天的江湖里。

杨过带着小龙女和孩子避世隐居的话，可能也是和谐的。但是江湖故事，注定不会这么简单。

小龙女生下孩子之后，杨过与小龙女母子（母女）三人，应该也会向步惊云和楚楚一样，经历更多的波折和误解。

最终可能还是经历生离死别之后，才会携手归隐。

当然，这已经是一个比较好的揣测了。

对了，顺便说下步惊云和楚楚的结局，大家应该还记得：

步惊云失踪后失去记忆和紫凝结婚，并且生了孩子。楚楚被步惊云仇家骚扰，剑晨便一直照顾他们。

步惊云恢复记忆之时，紫凝被杀死。步惊云悲痛不已，因为他也是爱过紫凝的，他回来找楚楚，但是两个人之间的距离早就遥不可及。

而且，楚楚还是爱上了剑晨。

帝释天为了逼风云，将他们身边所有人都抓住了。断浪告诉楚楚，你想带着孩子回去也可以。但是你只有在自己的孩子和紫凝的孩子中做出选择，一方死，另一方就可以活。你可以带着其中一方孩子的尸体回去。如果你不做出选择，那就把所有孩子都杀死。

楚楚最终选择留下步惊云和紫凝的孩子，抱着自己孩子的尸体回去。

她在自己孩子的坟墓前，当着步惊云的面自杀了。

楚楚一生，从爱上盖世英雄步惊云起，就受尽苦楚。爱情让她明媚，江湖让她飘零。

步惊云一生爱过很多人，他对楚楚是责任、是愧、也是爱。只是楚楚匆匆而过，江湖却用爱恨成就了豪侠——步惊云。

回到小龙女与杨过，他们一开始就坚定不移的相守，心越坚定，越容易为对方着想，也就越容易遇到各种别有用心。这方面的虐情可以参考步惊云和楚楚的遭遇。

杨过和小龙女一生只有彼此，与楚楚和步惊云的处境不同（剧中步惊云心里还是忘不了孔慈，一开始他接受了楚楚父亲的“托孤”，并希望楚楚跟着剑晨过平静的生活，但是在楚楚坚持不懈下，剧中老步的冰山还是被融化了，最后楚楚遭受劫难，步惊云便承担了所有责任。）

如果经历小龙女生孩子这一劫，杨过和小龙女最后结果是好的，则是曲折的旷世奇恋。

如果两个人因为孩子遭受更多的磨难，最后生离死别，那又是一番大悲之悲。

小龙女已经很惨了，再怀孕，那就惨绝人寰了。百发百中的记录不大吧，小龙女正式跟杨过在一起后也挺长时间，没具体写究竟有没有怀孕，所以，她大概率不是易孕体质。

但其实，如果小龙女真的怀孕了，以她的性格，听到甄志丙和尹志平的对话后，不管这娃多大，大概率会让他不能活。

我认为在神雕侠侣中杨过对小龙女自始至终都不是真的爱情，杨过对小龙女更偏向为一种恋母情结，所以小龙女才会在自认为失身杨过但是杨过却不承认的情况下远走天涯 ，之后杨过千里寻师，这个过程中结识了很多红颜知己 ，他和她们嬉笑怒骂，不知道这个时候他有没有想到他的师傅小龙女 。

两人重逢之后，天下人都不让他们两个在一起，就跟相恋的两个人，双方父母不同意一样 ，越是有阻碍，两人就越是挣扎了要在一起，冒天下人之大不韪，在天下人反对的目光中幸福相爱 ，他们管这叫爱情。

之后两人都身中情花毒 ，就很欣赏这里小龙女的做法，在知道这个毒解不了之后 离开对方，免得有一天死在对方面前，而对方伤心 这才是真正的爱情。

所以小龙女对杨过是真爱，但是杨过对小龙女我认为不是。

说了这么多，杨过不在乎小龙女是不是处子之身，所以我认为大概率的就算小龙女生了一个不是自己种的孩子，他也会把他抚养长大 。

现在杨过心里小龙女是师傅远远多于妻子 。

中篇小说字数一般在三万到十万字左右。中篇小说小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三万到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素之一，不是惟一的因素。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

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结局是差不多的，小龙女当时以为是杨过和自己鱼水之欢的。

小龙女由于常年练功，并不是易于怀孕的体质。

就算能怀孕那么一次也很难怀孕，如果发现的早，很可能用内功逼出来。

后来小龙女知道不是杨过干的事和杨过解除误会，误会解除后杨过也不计前嫌，和小龙女在一起。

如果小龙女怀孕，在知道不是杨过的前提下肯定不会留住孩子。

毕竟以小龙女的功夫，打掉孩子也不是件难事。

就算小龙女生下孩子，那也是小龙女的孩子，杨过知道后也会同小龙女一起抚养。

以杨过和小龙女的关系，之后肯定没有尹志平什么事情，并且小龙女会更加恶心尹志平。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

阿来 尘埃落定

兰小龙 士兵突击

那得看金老爷子怎么安排了，不是你我操心的事。

怀不了，她会用内力逼出来

淘故事 app吧，这个完全免费，还有很多短篇老故事，非常喜欢。

基本没杨过啥事了

结局没影响，只是多了一插曲，小龙女去找XX大夫做了“无痛人流”

会看，小时候每期都买，自己攒零花钱，不只是买故事会，当然现在每天看手机，已经不再买书看了，但是故事会是我某一个年龄段的回忆。

从几年级看我不记得了，但我没买过，穷没钱。同学有就看同学的，去谁家谁家有就看他们的，很喜欢故事会，长篇短篇都很好，现在好了有手机了，故事会吧是我必须看的，陪我度过很多的难熬的夜班，感谢故事会！

每期都买喜欢看笑话和最后的长篇小说，最爱悬疑类的。

沈从文中篇小说排名《边城》、《神巫之爱》、《阿黑小史》、阿秀与冬生、冬的空间、《山鬼》

沈从文(1902－1988），原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1931年－1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究。1988年病逝于北京。 代表作品： 《边城》，中国丝绸图案，唐宋铜镜，《龙凤艺术》

《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》其中《边城》是他的代表作

当时小龙女是被点穴了，尹志平走了，会不会还有人来过，这要滴血认亲了！

武侠世界中，练就绝世武功是每个男人的梦。行侠仗义除暴安良，锄强扶弱安保一方，另外还能保护自己心爱的人。否则即使练就了绝世武功也显得毫无意义。然而在金庸老爷子著名小说《神雕侠侣》中，大帅哥杨过为了跟着欧阳锋练就绝世武功，不但没能保护好她的小龙女，更可恨的是在被欧阳锋点了她的穴道后，居然被讨厌的尹志平给玷污了。

当初看到这时我是气的牙痒痒，甚至令人大跌眼镜，这段情节仿佛在我幼小的心灵中扎进了数枚刺一样，每当想起就觉得疼痛不已。我一直在想，为何大作家金庸不按套路出牌呢？然而仔细想想也是情有可原。

正是在当时天时地利人和具备的环境下，居然出现了个人面兽心的男人尹志平。见娇小的小龙女无法动弹，便心生歹念，乘人之危，玷污了美丽的小龙女。

后来虽然小龙女没有怀孕，但她心里明白，这一定不是心爱的过儿所为。而且她知道，玷污它的就是尹志平。之后小龙女心生愧念，无法面对过儿和这个世界，便跳在绝情谷下只身一人生活了长达16年。直到后来被杨过发现。

第一（90%可能）：小龙女会继续跳进绝情谷，因为她跳进绝情谷是在失身之后很快做的决定，所以这点不会改变。可她跳下去过了一段时间后发现肚子大了，所以她只能将孩子生下来，接着和孩子一起在绝情谷长大。当他们被杨过找到时可以推断出是在孩子15岁那年。但小龙女孩子都有了，肯定不会在接受杨过。毕竟他不是孩子的亲生父亲。但杨过肯定不计前嫌，所以他们三人后来只会选择在绝情谷孤独终老（可参考他们在古墓时，小龙女同样不想让杨过出去），不过孩子多数会选择离开谷底。

第二（70%可能）：同样小龙女跳进了绝情谷，发现怀孕后，照常会将孩子养大，但孩子大了肯定会去探索这个世界的好奇，尤其是寻找自己的生父，这个绝情的男人，最后无奈选择和尹志平在一起结婚，在结婚当晚，尹志平被小龙女杀害，小龙女接着自杀时，被杨过所救，最后和杨过在一起。

第三（40%可能）：小龙女在跳进绝情谷得知怀孕后，当然会不要这个孩子。毕竟自己都不想活了，还要这个孩子来干嘛，况且孩子还是别人玷污而得来的。跟孩子说再见16年以后，被杨过所救，最终又和杨过在一起。

嗯？为何要说个又呢？其实原因与结果都显而易见，杨过与小龙女的故事，无论如何发展，他们都会最终走在一起。或许这就是武侠电影的绝妙之处，我将之称为缘分。

其实根据武侠小说《神雕侠侣》中的剧情结合实际不难判断，小龙女或许多数属于不孕不育。即使她和杨过在一起恐怕也很难怀孕。这是因为小龙女属于古墓派，常年住在冰冷的地洞之中，所以可以判断出小龙女可能宫寒，而宫寒本身就属于不孕体质。所以想让小龙女怀孕的话，在现实中却又是件很难的事。

那就没有杨过什么事了，就变成了尹志平和雕的故事了

第X回 珠胎暗结龙女恨 彷徨无计古墓归

第x回 花间菊下童子戏 巨剑大雕总相宜

那杨过就当后爸呗，接盘侠的故事情节有此开启。

孩子生下来，扔给一户人家，从此不再过问。很多年后那个孩子就成了金庸世界的新猪脚

古代也有打胎药

怀孕了当然是要给孩子想个好名字了，个人建议:

1、尹后悔:当年纪晓芙给女儿取名杨不悔，意为跟杨逍在一起绝不后悔。小龙女要是生下这个孩子，肯定后悔啊，取名伊后悔很合适。

2、尹墓:郭襄的襄字，因出生襄阳而得名。小龙女的孩子，孕育于古墓之外，取名墓字也可以。

3、尹过:杨过的过字，因他老爸犯了很多错误，希望纠正过错而名。那小龙女这个宝宝，他老爸也犯了大错，取名过字也无不妥。

尹志平获得美人，铁剑，大雕

杨过在全真教当上一名小主管，类似赵志敬

她会跳下悬崖。摔死了，故事剧终；没摔死，就在崖底安胎、生娃，养娃，度过16年孤儿寡母的生活。

说不定就此接受尹志平呢？其实这人也不坏。

既然此题是玩笑题，那么下面也容小编我开个小玩笑。

小龙女和甄志丙生了一个女儿。小龙女知道自己怀了甄志丙的孩子一度想要堕胎，可是后来狠不下心还是把她给生下来了。于是给她起名叫甄后悔(与“真后悔”谐音)，意思就是后悔把她生下来了，还不如当初咬咬牙把她打掉。因为她不知道应该怎么同时去面对自己的女儿和过儿，所以情花毒早已无大碍了仍然不肯出寒潭外去找寻过儿。

小编就言尽于此了。后面留给各位客官自行去脑补。

有了杨过也会接锅吧，跟风云里面步青云一样。

英雄大会，杨过意识到自己心中姑姑比一切都重要，愿意和姑姑一起归隐了，看到姑姑喜形于色，姑姑之外，目无余子。

小龙女陷入幸福中，开心的告诉过儿自己怀孕了。杨过如遭雷击，小龙女才意识到那晚不是过儿，不知如何面对过儿自行远走。旁边想多看一眼小龙女就好的甄志丙又惊又喜，觉得自己应该负起责任，一路跟着小龙女。小龙女虽然想杀了甄志丙和腹中孩儿，终因善良下不去手，浑浑噩噩游荡，误入绝情谷。

等杨过想明白接受现实的时候，姑姑已经远走。他又踏上了寻访姑姑的旅程。

（基本与原著发展一致，只不过这回不用黄蓉劝，小龙女自行出走）

绝情谷在一把火下化为飞灰，小龙女临盘生下小小龙女，深感时日无多，不想杨过生死相随，叮嘱杨过等孩子十六岁后再见，然后跳下绝情谷底。杨过给孩子起名叫杨思玉，纪念两人一起在古墓练玉女神功的日子。

于是江湖上出现的不是神雕侠，而是神雕奶爸。小小龙女虽然长的像小龙女，性子却被杨过惯的像他小时候一样喜爱调皮捣蛋。虽然小龙女走了一十六年，杨过望着这个越大越像小龙女的孩子，思念没有一天减少，反而越来越痴狂。小小龙女发现父亲在父女二人独处时经常望着自己发呆，然后泪流满面，那时候她才意识到名满天下的父亲其实也有柔弱的一面。有的时候她想妈妈了。父亲就带她到南海，指着远方说：妈妈就在那里，总有一天她会回来的。

于是江湖上多了两颗掌上明珠，遥相辉映，北明珠小东邪郭襄，南明珠小小龙女杨思玉。风陵渡郭襄遇到了杨思玉，两人聊的投机成为很好的闺蜜，不过杨思玉总感觉这个闺蜜看自己父亲的眼神怪怪的。

约定之期一到，杨过自绝情谷底救出小龙女，二人归隐古墓，活泼好动的杨思玉独自闯荡江湖，在江湖留下了新的传说。

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事