围城是长篇小说吗

非常长 像名著 神秘岛之类的 有一定的讽刺或赞美意义

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

长篇小说字数：十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。

只要这本小说反映的事情很多，内容很丰富，字数也够的话就算是长篇小说了。不限类型。长篇小说，小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。

《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期，讲述了男主人公方鸿渐留学回国后，在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折，揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。

长篇小说《围城》共分九章，大体可以划做四个单元。

由第一章至第四章是第一个单元，写方鸿渐在上海和家乡（江南某县）的生活情景，以写上海为主。在这个单元中，方鸿渐和苏文纨的“爱情”纠葛占了重要的分量。苏文纨的倾心相与和方鸿渐的另有所欢，使他们演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戏。暴露了苏文纨官宦小姐矜持自负、自作多情、因而落得空对镜花水月的尴尬相，也暴露了方鸿渐纨绔子弟优柔寡断、不更世事而又玩世不恭的浮华相。围绕着他们，作者还写了十里洋场社交生活的各种人物，在美国人花旗洋行里做买办、喜欢人们唤他jimmy的张吉民，外表时髦、骨子里守旧的董斜川，“对雌雄性别，最有研究”的青年哲学家褚慎明，满肚子不老实、自我标榜是“新古典主义”的诗人曹元朗，以及暗中把方鸿渐当做情敌、枉费了心思的赵辛楣，甚至还有生得漂亮、头脑乖巧的唐晓芙等等，他们都在作者笔下显示了各自的性格和色相。他们宴饮会客、谈诗论文以及各种应酬交际是那样的内心空虚、百无聊赖以及庸俗不堪，这种生活不会培植健康的爱情，更不会培植健康的理想，本身就是一个有待冲破的“围城”。

第五章可以算作第二个单元，是“过渡性”或“衔接性”的。在这个单元中，在个人生活上分别吃了败仗的方鸿渐和赵辛楣，从“爱情”牢笼中冲了出来，他们由假想的情敌变为真正的挚友，共同到湖南平成三闾大学谋事。作者在这一单元里，还为下一单元的闹剧准备了新角色：未来三闾大学的训导长李梅亭，副教授顾尔谦和青年助教孙柔嘉。他们和方、赵结伴由沪启航南下，组成了一个临时的“小社会”。发生在这个“小社会”里的种种矛盾困扰和嬉戏调侃，以及沿途的所见所闻，构成了小说所描绘的现实主义画面的十分精彩的一部分。

第六、七章是第三个单元，主要描写三闾大学里的明争暗斗。上自校长、训导长、各系主任，下至职员、学生、甚至还有家属，都卷入了一场令人头晕目眩的人事纠纷。职业上的排挤，情场上的竞争，堂而皇之的例行公事，见不得人的谣诼诽谤、阴谋诡计，一时间三闾大学成了竞相逐鹿的舞台。一些学者文士粉墨登场，他们之中有李梅亭那样满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老，也有韩学愈那样外形木讷、内心龌龊、伪造学历、招摇撞骗的假洋博士；有高松年那样道貌岸然、老奸巨猾、口称维护教育尊严、其实却是酒色之徒的伪君子，也有汪处厚那样依附官僚、谋取职位、意在结党自固、终于自蹈覆辙的阿木林；有陆子潇、顾尔谦那样一心攀龙附凤、专事吹拍、浅薄猥琐的势利小人，也有范懿、汪太太那样虽然混迹学府、却只在情场上显露头角、推波助澜的名门女士。总之，活跃在这“新儒林”里的各色人等，虽然用不着再把八股文当做敲门砖，却都扯起一面自认为是最漂亮的旗帜，将真面目掩盖起来，施出周身解数去追求新的晋身之阶，仿佛自然界的动物蒙上保护色，追求自身的发展一样。自然，他们之中也还有没耗尽两肩正气的某些较好的人物，如虽则荒唐、孟浪，到底还有一些责任感的：方鸿渐、赵辛楣，娇弱深沉、很有心计的孙柔嘉等等。这些人物，或像方鸿渐，不失为“可造之才”，或像赵辛楣，终竟有一技之长；或像孙柔嘉，是思虑周密、深藏韬略的女中强者──他们在好的社会里，完全有可能发展为出类拔萃的人才；但在那些乌烟瘴气的环境里，由于缺乏明确的人生目标，倒像十九世纪俄罗斯文学中的“多余人”那样，让社会的惰力抵消掉了他们的聪明才智。

第八、九章是第四个单元。方鸿渐和孙柔嘉在返回上海途中结了婚。这对双方来说，都不能算做令人激动的结合，加以失业造成的对于前途的焦虑，使他们婚后不断发生争吵。这种争吵在返沪途中还较为单纯，定居上海后，由于双方家庭和亲族的介入，矛盾更复杂了；在婆媳、翁婿、妯娌、亲朋、乃至主仆之间，一度曾发生了一系列龃龉和纠纷。最后，方、孙的矛盾终因前者辞去报馆资料室主任而面临再次失业时激化了。方鸿渐刚刚建立起来的新家解体，他再次冲出一个“围城”，又来到一个“围城”的入口──他打算投奔在重庆当官的赵辛楣谋取职业，这肯定也是一条前途未卜的坎坷不平的道路。小说在一阵老式自鸣钟的“当、当……”声中结束。像过去一切杰出的现实主义作品一样，它没有提供什么关于社会和人生出路的明确结论，但他描写的生活本身，“深于一切语言，一切啼笑”。

以上为《围城》各章介绍。小说包含着深厚的思想意蕴,一是社会批判层面。作品通过主人公方鸿渐的人生历程,对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击,包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞,对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。钱钟书在《围城》中真是把语言运用到了登峰造极的境界，极是精妙，即反映现实具有批判意义，同时又非常生动入心，读之回味无穷，实为传世佳作。

《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。

《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”

但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：

我近来对人生万事，都有这个感想。

这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。

《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱锺书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。

但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。

钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发国难财的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么？

小说的一种。篇幅较长，内容丰富，情节复杂，人物众多，能够在比较广阔的范围内多方面的反映一定历史时期的社会生活面貌。因此优秀的长篇小说常常被称为“时代的百科全书。”长篇小说的特点：1．广泛的确反映社会生活。2．多方面的描写人物性格。3．有复杂的情节和结构。

“围城小说”来源于钱钟书先生的作品《围城》。代指婚姻类小说，但“围城‘通常都是指钱钟书先生的作品。

围城：婚姻就像一座围城，城外的人拼命想冲进来，城内的人拼命想冲出去。城外的人远远望城内，城内烟雾弥漫，被一种神秘笼罩，想象中是祥云冉冉，仙乐飘飘，花香鸟语，流水青松，风景无限，欣赏风景必须千方百计冲进城内；而城内的人却认为熟悉的地方是没有风景的，梅花香在城外的小道旁，痛苦时只有到城外掬一捧清泉才能洗去忧伤，要看日出日落也只有登上城外的山峰。

是一部小说，钱中书的作品。后来，有其他作者写了围城后记。不过，明显没有围城好看！

不是古代文学，是现代文学。

《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学历史上拥有重要地位。

围城是一部现代讽刺小说。《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。

钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视语言了，如果那样的话（忽略其言语），《围城》也就失去了其存在的意义。《围城》里面的精言妙语是这部小说的最成功之处，也是最值得赏析的地方。

作品赏析：

围城中的妙喻有三种，一是真实的写景写事物的形象比喻，读来令人舒畅，感觉恰到好处。二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比喻，或者反行之，读来让人觉得新奇，玄妙。第三种是利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对对象的嘲讽贬抑，使作品更显诙谐、幽默。

开篇一段中“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”

这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰，这是第一种比喻，书中很是常见，又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”

“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用得好！雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰到好处！

额....我也不知道，应该是100万字以上吧，或者是故事情节，细腻，所以特别长

是。

《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说。

1、围城是一部现代讽刺小说。

2、简介

《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期，讲述了男主人公方鸿渐留学回国后，在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折，揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。

3、内容

民国二十六年（1937年），一艘邮轮正从法国向中国驶来，船上有一批中国留学生，都是刚从欧洲学成回国，这其中包括小说的主人公方鸿渐和他的同学苏文纨。方鸿渐在读高中时随家里做主定了婚，有了挂名丈人，由于他的未婚妻逝世，他的丈人就把为女儿筹备婚礼的钱给他，资助他去欧洲留学。油轮在海上行驶，方鸿渐在油轮上还认识了一位澳门女子鲍小姐，两人交情像热带植物那样飞快生长，鲍小姐引诱方鸿渐，而且麻利地甩掉了他。方鸿渐回到上海后，在挂名丈人的点金银行里兼差，乏闷无聊，就去找苏小姐，在苏小姐的家中，认识了苏小姐的表妹唐晓芙，并热烈地爱上她。求爱遭拒后，他满怀痛苦跟着赵辛楣、李梅亭等人去湖南三闾大学教书，同行还有顾尔谦、孙柔嘉。一行人在旅途中遭遇各种颠簸，才到达目的地。到了三闾大学，学校内教职工勾心斗角、相互倾轧、争风吃醋，种种丑象让赵辛楣、方鸿渐十分反感，先后离开。方鸿渐被学校解聘后，和孙柔嘉一同离开三闾大学，在赵辛楣的劝说下，两人选择在香港结婚。两人结婚后回到上海，赵辛楣推荐方鸿渐到报馆当资料室主任，孙小姐去姑妈的厂里做事。在上海，方鸿渐受尽人情冷淡，倍感凄凉，又因战事迫促，想要离开上海到重庆去寻找机会，由此和柔嘉产生了分歧，最后导致婚姻破碎。

到此，一段关于方鸿渐的婚姻人生的围城就结束了。

4、作者简介

钱钟书（1910—1998），原名仰先，字哲良，后改名钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，江苏无锡人，育有一女钱瑗（1937年-1997年），中国现代著名作家、文学研究家。

《围城》是钱钟书所著的长篇小说。故事主要写抗战初期知识分子的群相。《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。

当然有人写长篇小说，也有出版社出版，你是要写得好。

有人写长篇小说吗？有。我就在写。疫情期间就写了一个。二十多万字。用来打发时间。打发时间的方式多种多样。写小说也是一种。每为写出一个有趣的情节而自我鹅掌欢庆。很多小说注定是不能出版而被人知的。用鲁迅的话说，也许，肯定有伟大的作品就在其中。我以为可以开一个书店，或者阅览室，专门开放给大众。还是用鲁迅的话说，也许，肯定会门庭若市。

如果有写长遍小说的，那么就一定会有出版社啦。

现在有不少作家在写长篇小说，我就在写。长篇小说有出版社出版吗？我认为有，但是必须符合以下条件：第一，作家必须是全国著名作家，有一群粉丝读者，名气和影响力可以给出版社带来客观的经济效益和社会效益，出版社会出版长篇小说。第二，网络小说点击率和阅读量大，会给出版社带来很大的经济效益，出版社也会出版的。第三，出版社约稿的长篇小说，签合同后，出版没问题的。第四，作家写的长篇小说不符合以上条件，要想出版，那就自费出版，出多少钱，决定了印刷多少册。目前长篇小说出版就是这种情况，特殊情况例外。

我就写了一个120万的长篇小说九部曲殇情，分上中下三集。

中华大地，人才辈出。当然会有人去写长篇小说，从古到今，都是这样。有人在写，也未必去“说”吧。

一些有理想的青老年人，不图金钱和享受，一定会在专心致致地在写着长篇小说——作以对时代的贡献，作以对满腹才华的显示，一一送给他们宝贵的精神食粮。

至于出版界，我认为你的小说写得好，一定有人编辑出版，写的是毒素，就没人去出版了。

时代的节奏虽跳得很快，好的长篇小说一定有人买，一定有人读！

有。我就写了几部

长篇小说。如果说写作，要想有所成就，或能改编影视剧，写长篇小说是必须的。关于出版，一般写的长篇小说，出版社或文化公司，如给作者版税，他们很难出版。因为出版市场很难预料，如亏本他们估计不会出的。作者自主出版可以。还有就是邀约撰写，名家作品，采购作品，有关单位资助出版都是路……

现在还有作家写长篇小说吗？长篇小说还有出版社出版吗？这问题我不了解作家写没写，出版不出版，我称不上作家，但是我写了，并且出版了。

我在1980年左右写了痴姑娘大作手稿，寄北京某个出版社，出版社看后退稿让我修改，我又精简改为中篇手稿，寄出版社又退回。婆母收到此稿认为是不好的事，给我藏起来，我认为自已水平有限，现实不允许我坚持写作。直到婆母年老神智不清，我收拾她床铺发现本稿，我细想题材不过时，我并且认为我手稿永远不过不过时。于是我便存找接手稿出版社，在微信中联系到出版社，修改多次才出版了痴姑娘订婚计，印刷了1千本，共花费1万1千元。送小书店卖难销，送熟人、送朋友、送镇村级领导、送电视台，送各省市大图书馆。

我最初目的卖不出就送宣传，希望对现实天价婚姻有好处，因我在婚姻中做出结论。

我认为在生活中学习工作有独到之处，有很多事可写，又写好出版了中篇痴媳妇的多彩中年5百本，共花1万元。按照原办法全捐赠了。

我老伴和女儿知道我花钱出书，都心疼钱，说出书无用，现在很少有人看书，中青年人都在网上和手机上看文章。我说老人愿意看的还看书，我写的书在网上手机上都看不到类似内容。

我写完青年中年的内容，认为童少年和老年还有趣事可写。又写出童少年趣事和痴老太传奇，和出版社编辑商量，以上四本组成长篇为痴女人趣事，编辑同意出版后，长篇小说完成，印刷100本，花12000元钱。这100本按原赠处各赠1本，送了几本，减价卖出约四十本。(最后花钱出书家人知道，我说花了4千元。)卖不了书我不能再花钱出书，只能在今日头条悟空回答问题，和朋友老师们互相学习。

如果有需要出版中篇或者长篇小说的作者或作家，请看以下出版社和编辑。

痴女人趣事全内容已分段发微博，又分几部分发到今日头条短视频，看到的朋友老师很多，也很多点赞的朋友老师。

第一，现在还有作家写长篇小说吗？

答案一定是有的，就算除开网络上写网络小说的写作者，现实中写现实文学的作家也有很多。除了著名的作家，还有很多业余的作家也在默默地书写着自己的长篇小说。

长篇小说作为最受欢迎的文学体裁，一直以来，写作者都不断涌现。从网络近年一直盛行的网络超长篇小说，也可以看出，长篇小说仍然是最受欢迎的作品体裁。

加上有电视剧、电影的改编宣传，长篇小说只会更受欢迎。受欢迎的东西自然就会多人去加入。所以写作长篇小说的人一定会源源不断的。

答案也是肯定的，同理，长篇小说作为改编电视剧、电影的基础，出版长篇小说自然也是出版社赚钱的一大利器。所以出版社出版长篇小说是必然的。尤其是，那些网络上鼎鼎大名的网络小说，网络小说出版实体，一定是出版界最热门的一个工作项。这些网络小说有受众，有名气，基本上书还没有印刷出来，读者已经在翘首以待了。

现实类文学才是中国文学的基础，网络小说再热也永远代替不了现实文学。同理，实体书一直是人们阅读的习惯，要一下子改变所有人的习惯，并不现实，总会有一群实体书的忠实读者。

青菜豆腐各有所爱，年轻人喜欢在网络上看长篇小说，但也有很多人喜欢在家里，或者在旅途等掏出一本实体书，看得痴迷。

我觉得出版社出于利润的考虑，对一些不知名，甚至是业余的长篇小说写作者，基本是抱着放弃的态度的，因为市场不容许他们去做太多的尝试。徐非是特别特别有潜力的新人新作。

这样一来，出版社就会将目光主要集中在有一定名气的作家身上，像莫言这一类已经名声在外的作家，一定是所有出版社死死盯住的香馍馍。

一般比较有出版价值的文学类长篇小说，很多作者都会先投给如《十月》《人民文学》《当代》《收获》这一类的国家级刊物。只要能在这些杂志上发表，那么在出版社出版实体书的问题就不大了。

今年比较有名气的长篇实体文学类小说有茅盾文学奖获奖作品：梁晓声的《人世间》、陈彦的《主角》、徐怀中的牵风记、李洱的应物兄、徐则臣的《北上》。

如果真的想了解最近有什么新的文学类实体长篇小说出版，可以多关注一下今日头条的读书栏，上面会不时有实体书出版的消息。

有长篇小说，也有出版社在出版

谢谢邀请，很高兴回答这个问题。所谓作家，肯定要分几种，擅长写诗的，散文的，小说的。写小说的他不仅仅局限于写短篇和中篇小说，他可以写出长篇小说。所以说不仅有，而且不在少数。长篇小说架构大，人员多，故事情节曲折，起点是十万字以上，高达百万字的都有，比如路遥的《平凡的世界》。

再说出版，先要看是自费还是出版社主动联系，如果是自费，你写完了直接与出版社联系，出个一千两千册自己决定。如果你认为自己的水平还行，作品质量好，可以出版上万册，有底气把她推销出去，可以为自己挣回一桶金。如果你的作品经官方期刊发表，大众喜欢，恭喜你不仅出名了而且意味着你很有钱了。出版社会主动找你，出版10万册100万册都有可能，因为你的作品太好看了。

这样的话，你不花一分钱就可以进入作家富豪榜，并等着下次茅奖什么的砸到你头上[呲牙][呲牙]

估计现在写长篇小说，没有什么作用，除非你是知名作者，更不用说出版社，现在流行网络文学，好多人都写网络小说，如果写的好就有人找你签约，也不用什么出版社，长篇小说根本没有市场，谁愿意花大量时间去看，出版社也不会出版，现在都是市场经济，以挣钱为目的，挣不到钱，无人愿做，当然你是一名知名作者，那就另当别论。

名著不一定非要四大名著，有几部算几部才是科学的认识态度。也不要排名，都是独立的存在。

可以。书中体现平凡的人也有不平凡的事

为什么不写百大名著，千家图书？而要仅限一隅

如果要评当代的四大名著第一应该是白鹿原

至少以现在的眼光看，都算不上。

我觉得可以！它们写出了当代中国人的生存状态！

何谓现代四大名著，谁评定的，可能我读书少 ，头一回听说。

大家所论的，众人所知的四大名著非笔者所说的这四部。

平凡的世界，围城，红高粱，活着这四部作品确实很优秀，个人也只读过平凡的世界和围城两部作品，读书少[捂脸]，莫见怪！

现代人总会提出一些很奇妙的想法，自我感觉是啥就是啥，慎重[打脸]

每次累的时候，感觉生无可恋的时候，总能想到富贵。

是记着这个时代的著名作品！

让下一代了解这个时期！

现在，没有必要评选什么当代的四大名著啦。

虽然，一般大众读者的鉴赏水平亟待提高，但是，哪4本算当代的四大名著呢？第5本的水平能与它们差多远？由谁来主持这样的筛选呢？貌似最积极的，一定会是各大出版社吧。

读书是很私人的事情。有的人喜欢武侠；有的人喜欢言情；有的人拿起《平凡的世界》就犯困；有的人《围城》读不完第一章......如此种种，是再正常不过的事情啦。

当然，现在是商业社会。所以，总有些好事之徒出来搅动大家的神经。请问，谁能权威地发布，当代十大文学家的排名呢？我想，中国作家协会，绝不会做这样的傻事。

无独有偶，民间有些无聊之人，一天到晚议论什么，到底关公厉害还是秦琼厉害之类的雷人的话题。这些个东西，做为茶余饭后的谈资，有意思吗？能提高自己或者同伴的历史知识水平？还是能提高自己或者同伴对传统武术的认识呢？

时间很宝贵。如果浪费自己和大家的时间，就不太值得啦。就拿读书来说吧，先别管什么乌七八糟的排名，抽出点时间，读读这些或者别的好书，比什么都强。

至于谁排第一、谁排第二，留待历史去检验好啦。

围城属于民国时期作品，剩下几部都是70,80年代后作品，跨度有点大。如果按你所说的现在四大名著，民国时期很多文学巨匠鲁迅，茅盾，巴金，等等的作品比莫言余华的怎么样？还有老舍，沈从文，张爱玲的作品。如果就解放后较近期的文学作品白鹿原，穆斯林的葬礼，王蒙老爷子的，王小波的等等还有不少海外的作者，李敖的等等，文学作品浩如烟海的。

最后就是想说名著不是评选出来的，是靠时间的筛选流传下来的才敢称之为名著。

这四部作品，尽管艺术成就非常突出，但提到近代四大名著的高度不敢苟同。近代自民国初至当代，著名文学家，作家在海内外享有盛名的作品还有很多，不仅仅局限四大作品，所以不必以四大名著评定近代我国文学领域的知名作品，局限性太强。

高度不够[祈祷]

这四本书可以说是现代四大经典，他们的作者，也都是令人十分敬仰的大师，但要说到名著，则需要更长时间来证明，那些经历过长时间，仍能流传，被人传颂的作品才可称为名著。