小说需要哪些情节

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小说大纲模版

一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真

二、

基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑

文字建立：普通搞笑伤感唯美

三、 全文字数：（写大概字数）

四、 内容梗概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

5：结束

主线情节设定：

1主线：

2辅线 ：

3事件线 ：

4感情线（高潮、起伏、低谷）：

5注意前逻辑：

（新文整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）

五、 出场人物：

主角：

角色

①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介绍 ④．人物背景⑤.技能

打字不易，如满意，望采纳。

经典小说如何写

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

作品基调、风格定位

作品确定选材之后，就该对作品的写作基调乃至文字风格进行定位。那么，如下一系列问题也就产生了。

你的作品将走什么路线？喜剧？正剧？轻松小白？悲剧？又或者介乎某二者之间？

你的作品文字风格将采取哪一类？是幽默风趣？细腻伤感？又或是严谨的叙事风格？

当你确立下自己作品的风格时，就相当于你为作品奠定了基调。定下基调，你的作品从书名到简介、从情节发展到人物性格刻画乃至文字叙述就都要符合这个基调。

当然，实际写作过程中，也可以在不同风格中进行渐进式的转换；如一些作品可能一开始是轻松氛围，写到后来，可能渐渐转入另一种氛围。不过，作者应注意，所谓风格转换必须考虑到读者的接受能力，一定要有一定过程，不能一下子来个一百八十度大转弯，否则很可能引起读者强烈反弹。

3，如何起书名？

作品确定选材后，下一步要做的就是起书名。起一个好的书名，不单有助作品人气，也有助于提升作品本身的形象。书名其实就是对作品主体内容的一个高度概括，对作品主旨的一种集中反应。它应该正面积极、健康；具高度概括性，明确反映作品主旨；能让读者产生共鸣。

起书名应注意：

A，尽量不使用生僻字；

B，尽量简单明快；切忌又长又拗口；

C，不得涉暴力、政治、**；避免低俗；

D，应慎重起名，切忌起名后反复修改。

特别提醒一下：书名只要能忠实反应作品内容，不过份俗气就不错了。很多作者争相使用雷名，而事实上，如果你的作品只是书名出位，情节上写得不到位，一样不会有好效果的。所以请广大作者放正心态，在文符其名，情节仍是作品主体，并非单单一个书名就能让你的作品大红大紫。

关于起书名的实例说明，我曾经在编辑一组群里是有详细说明过的，圈子里亦有发过相关记录。大家不妨去看一看。

当然，要起个好书名，离不开观察与对比；可以尝试着以读者的身份去看编辑组推荐的大量作品的名字。然后，找出自己喜欢哪些书名？再列出你喜欢这些书名的原因？然后你再逆转过来，想一想自己应该起什么的样书名才能既反映作品主旨又博取读者好感？

起书名时，不妨多起几个备用，然后在多个书名中挑一个最好的。这个过程，也可以多聆听读者、写手以及编辑的意见，再结合自己作品的实际情况去选取

首先要知道小说的三要素。分别是人物形象,故事情节和环境描写.

情节的作用：一是反映小说的里面的社会生活；二是刻画人物的性格；三是反映故事的矛盾冲突，推动小说的发展。

在内容上：刻画人物性格，展现主旨（揭示小说主题）；

在形式上（主要指情节本身上的作用）：

推动情节发展，丰富故事情节；

设置悬念，引人注意（引起读者关注），使读者产生急切的期待心理，在情节的发展上宕开一笔，使情节曲折起伏有波澜，耐人寻味，造成情节发展的变幻莫测，使情节发展波澜顿生。

长篇小说创作概略可以分为五类：一是探索流派，二是女性写作，三是现实主义，四是历史题材，五是军旅小说。

一、探索流派

探索流派是指带有一定的探索色彩、艺术上个性比较鲜明、风格比较突出的作品。这些作品不好统地叫做先锋小说，只不过与其他作品相比，它们在艺术观念和形式追求上走得更前卫一些。比如说莫言的《檀香刑》。我之所以重视这部作品是因为它标志着莫言从20世纪80年代中期以先锋的姿态在文坛崛起十余年之后，开始向民族化、本土化和民间化回归，用莫言自己的话来说这是“一个大踏步的后撤”。对《檀香刑》的解读角度还有很多，而一部作品的阐释空间越大，其艺术价值也就越高。除了《檀香刑》之外，还有一些作品属于“探索流派”之列，比如《怀念狼》、《西去的骑手》、《花腔》、《解密》、《银城故事》等。贾平凹是中国新时期文学二十多年来最为重要的作家之一，《怀念狼》则是他在《废都》之后的又一部用心用力之作。是贾平凹的转捩之作。作品融进了作家对当下中国社会的审视与反思，通过对环境生态进而到精神生态的指涉与叩问，作家表达出了对人类社会的终极关怀。

与《檀香刑》的“民间化”和《怀念狼》的“寓言性”相比，《西去的骑手》似乎走得更远，读完以后让人难以在传说、传奇、童话、甚至武侠之间给出一个定位。

《花腔》这部作品正好和《西去的骑手》形成了一个对照，它是在另一极上走极端，就是通过三个当事人从不同的角度，来追述、追忆同一段历史，风格特别地写实，非常真实地在回忆那一段历史。作品呈现出了一种后现代主义文本的互文特征，如大量的历史档案、报纸和传说的穿插引用，体现出了小说叙事上的很大努力，但这个小说的问题我个人认为：一在于它的可读性，小说本身的情节缺乏故事性和悬念，叙述的魅力不够，读起来比较涩，比较滞。二是作家有点刻意为之，不够自然。类似的属于奇门遁甲式的小说还有麦家的《解密》。这个作品号称“智力小说”，确实别致新颖，读来让人耳目一新。故事写扎实了更有助于塑造人物、挖掘人性。比如说李锐的《银城故事》，这部小长篇写得结构严谨，主题凝重，情感饱满。语言简练、内敛而富有张力；故事紧凑、奇谲而扣人心弦。人物独特、丰满，氛围浓郁、凝重、而又空灵，充满诗意。

二、女性写作

自新时期以来，女性作家一直非常活跃，本届女性作家作品尤为突出，比如说宗璞的《东藏记》、张洁的《无字》、铁凝的《大浴女》、叶广岑的《采桑子》、孙惠芬的《歇马山庄》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把绵羊和山羊分开》、马晓丽的《楚河汉界》等，占到入围作品的近三分之一。都是写得不错的作品。而且这些作品总体来说都比较整齐，没有水平明显很弱的，其中有很多都是这些女作家的呕心沥血之作，甚至是以血书者。比如说《东藏记》，宗璞先生从动笔写作《南渡记》到《东藏记》的竟笔，已经过去将近20年了。

跟《东藏记》有点异曲同工的是叶广岑的《采桑子》。叶广岑的《采桑子》写的是满人的后裔———或者是皇亲贵戚没落之后的一些人物命运，也是琐琐碎碎的一些故事。但是这个小说给人印象比较深的也是有一种高雅、甚至是一种高贵的感觉。张洁的《无字》先后写了12年，应该说是深层次地写出了20世纪中国几代女性的命运。从早期的《爱是不能忘记的》到最终认识了真正的爱是无言的，这是一段漫长的心路历程。在这个历程中，正如有的论者所说，作家完成了从情者到智者的转变，开始沉静与理性地回望与审视自我，应该说是有作家的切肤之痛、有自己深刻的生命体验和情感体验在里面的，透出了一种宏大深远的社会与人生背景，使她明显地超越了一般的女性写作。再比如说铁凝的《大浴女》，这部小说和张洁的《无字》有一点相似之处，那就是作家从女性自我的角度出发的一种生命的、情感的体验，这种体验在细微处、细节处甚至比张洁的《无字》写得更为丰润、更为丰腴，或者说更为富有弹性。但这个作品有个气象和格局的问题。比较类似的还有《抒情年代》，潘婧从一个非常个人的角度切进文化大革命这样一段岁月中一些知青作家、艺术家们的生活、情感和心灵。

三、现实主义

直接切进当下生活的，或者说是从主旋律的角度来反映社会变革的，比较典型的应该说是《大江沉重》、《英雄时代》、《绝对权力》、《天高地厚》这几部，总体印象是一方面作家的勇气非常可贵，有一种使命感、责任感，敢于直面当下中国的改革现实。但一个普遍存在的问题是艺术上比较糙一些，这种现象使我想起了当年所谓的“抗战文学”和“看云文学”的关系问题。这其中也涉及到如何认识和把握文学规律：一些作品直接对这个社会的变革和前进起到一种鸣锣开道、擂鼓助威、推波助澜的作用，但它们往往没有一种时空的距离———同时也是审美的距离———来思考，来沉淀，来酝酿，来发酵。缺少了这样一个过程，一般来说会影响到作品的艺术传达，这是一个矛盾。但是我们又要鼓励和倡导这种作品，特别是在当今中国，亿万人民正处在一个为中华民族伟大复兴而努力奋斗的历史时期，为这种事业鼓与呼，是应该鼓励的。那么，现在的问题就是怎样提高这些作品的艺术品位，怎样更好地完成它们对现实生活的文学转换，怎样把当下火热的、复杂的、急剧动荡的生活艺术地转换成文学，转换成人物的性格、命运和灵魂，这恐怕是个有点难办的问题。这就好像“抗战文学”在当时的作用巨大、不可抹杀，但时隔半个多世纪以后绝大部分又都烟消云散；而沈从文的《边城》、在云南看云这类作品虽然当时可能对前方抗战没有发挥直接作用，但它们相对来说是比较纯粹艺术的，同时也同样是有益于世道人心的，因而都更能够经得住时间的检验。所以这个问题始终是我们的主旋律作品、我们的改革文学需要注意的。同时我们在对现实主义的理解上还存在着问题。什么样的文学作品才算是现实主义的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易变成恩格斯说的“席勒式的传声筒”，而这种传声筒弄不好就会传递出噪音。人们一般来说还是更喜欢优美的叶笛，那么能否把传声筒和叶笛结合起来，这需要作家们下大功夫。

《英雄时代》这部作品不仅直面当下中国的社会变革，写出了一个风云际会，群雄并起、鱼龙混杂的大时代，显示出了作家宏阔的视野、强悍的笔力和缜密的驾驭和编织故事的能力。而且它还具有相当的前瞻性，对中国现代化进程中的诸多困惑和前景提出了自己的回答和理论设计，这反映了作家敏锐的目光、超前的思考和思想的穿透力。

四、历史题材

历史题材的划分本身就有些乱，其实前面提到的很多作品也都在此列，比如说《东藏记》、《采桑子》，还有《檀香刑》、《远去的驿站》等等，我们这里所说的历史题材就是限定到近代或晚清以前，比如说《张居正》和白银谷。应该说这两部作品都写得很大气、厚重、扎实，相比而言，《张居正》还更胜一筹。作为历史小说来读，读着读着有些地方就会让你有点起疑心，特别是对大的历史人物、大的历史事件的把握有点让人放心不下。从这两个方面比较，好像《张居正》的分寸把握的比较好。当然，史学界也在讨论它在一些主要历史人物、一些重大历史事件的处理上好像也存在着偏差，但给人的总体感觉是三个均衡———文史均衡：文采飞扬、史实缜密；人事均衡：人物丰满、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百余万字，笔力不减、一气呵成。这个作品最大的优点就是平均水准好。

五、军旅小说

我对近年军旅长篇小说总体判断是：从90年代中期到现在的这10年是军旅长篇小说创作的一个繁荣期，甚至可以说是以此为潮头，掀起了当代军旅文学的第四次浪潮，它和前17年形成一个呼应。我们至少可以数出20部出自军旅作家手笔的、在当代中国文坛提起来都是个顶个沉甸甸的作品。这个现象我们可以另外作一个大文章。今天我们还是收回来，重点说说这些年来的作品，比如《历史的天空》、音乐会和《楚河汉界》等。

徐贵祥写长篇是从《仰角》开始，那是写部队现实生活的。在《历史的天空》之后他又写了一部《明天战争》，写出了他那种扎实的军人生活积累。徐贵祥是从班长、排长、连长这么当上来的，而且两次到南线参战，这种经历在部队作家当中是比较少有的，由于这个特点使他形成了一种鲜明的军人气质和扎实的军事素养，这个仅仅从书本上是学不到的。他现在当得起八个字：异军突起，后来居上。我们可以把《历史的天空》看作是革命历史题材长篇创作的重大收获。也有人称它是“后红色经典”，认为它是对“红色经典”的继承、发展、颠覆和创新。

与《历史的天空》相比，朱秀海的音乐会通过对抗联将士、狼群和日军三方故事惊心动魄的描写，歌颂了我抗联将士慷慨赴死的爱国主义和英雄主义，鞭挞了日本侵略者灭绝人性的野兽行径。在对战争的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇气可嘉的。马晓丽的《楚河汉界》是她的第一部长篇小说，应该说出手不凡，起点很高。尤为难能可贵的是，作为一名女性作家，马晓丽的笔力强悍，充满英雄气质，这使我想起了当年的朱苏进。对理想主义职业军人的呼唤之音十年来渐去渐远，没想到现在又得到了回应，这对她个人和当下的军旅文学来说，都是一个福音。同时，《楚河汉界》和前些年出现的女性军旅作家项小米的《英雄无语》、姜安的《走出硝烟的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等长篇一起，构成了一道壮丽的风景，不仅一下子就区别于文坛一度流行的充满脂粉气的女性写作，而且大有“巾帼不让须眉”之势，这也是近年军旅长篇创作的一个特点。

比照前17年也好，比照80年代也好，还有一种现象也是以前没有的，那就是部队作家———而且是重量级的作家———写出一批非军旅题材长篇小说，并且达到了很高的水准，不仅成了他们个人的代表作，就是进入当代中国长篇的一流行列也毫不逊色。比如说曾入围过上两届茅盾文学奖的周大新的《第二十幕》，阎连科的《日光流年》、柳建伟的《北方城郭》，还有本届入围的柳建伟的《英雄年代》、黄国荣的《乡谣》等。这些作品写的都不是军旅题材，但是它们都达到了相当的高度。像周大新的《第二十幕》，它写中国民间纺织业一个世纪的历史，可以说是以中国味道，用百万字篇幅写百年历史，使皇皇三大卷作品显示出一种“长河小说”品格。《北方城郭》、《乡谣》则是比较传统的巴尔扎克式的写法，就是所谓的传统现实主义，写得也都比较扎实。

引人入胜，让人看下去，要不就没意义了

给个模板参考下吧，基本上也就这些了~话说17k不错啊，福利挺不错的，还经常办培训班来着，新人能学到不少东西呢，对以后的发展很有帮助哒，去试试吧~

小说大纲

模版

一、

类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真

二、

基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑

文字建立：普通搞笑伤感唯美

三、

全文字数：（写大概字数）

四、

内容梗概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

5：结束

主线情节设定：

1主线：

2辅线

：

3事件线

：

4

感情线

（高潮、起伏、低谷）：

5注意前逻辑：

（

新文

整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）

五、

出场人物：

主角：

角色

①．姓名

②．人物外貌

③．性格介绍

④．人物背景⑤.技能

《两小有猜》《兔子压倒窝边草》你非青梅我非马腹黑是怎样炼成的

只有这么多因为我只推荐我看过觉得好看的

写小说的话。我个人觉得吧，你要关注环境描写、人物的神态描写，语言描写。情节要紧凑，如果一环扣一环的话，会更加吸引读者。环境描写很重要，因为环境可以暗示你的情节，比如，，乌云密布，瓢泼大雨，就可以暗示你接下来要发生的事情是一件影响重大的坏事。注意要铺垫。设置悬念什么的也挺重要的

具体落笔每个人的方式不尽相同，相信知乎或者其他地方可以找到。说几点关于写作，其一兴趣所致。其二落笔实践与坚持。其三总结，反思与学习。

有个不错的建议是找一个文友，通过不同的视角发现作品的优劣势。

圆寂《小牛顿》喜了，很虐

过客匆匆《岂有此理》《白昼的星光》都还行

《你是我学生又怎样》告诉大熊我爱他田畈，可能你看名字会觉得不喜欢，可是尤其是你是我学生怎么样很好看，不看会后悔。

《落落清欢》也是这样男主对女主始终是不离不弃。

人生若只出相见是梅子黄时雨的。

《妃子笑》《留白》《四月爱未央》《鱼在金融海啸中》人海中

你的天涯我的海角《爱你，是我做过最好的事》《耳洞》时擦笙离

指尖欢颜《末路相逢》《尽在不言中》《良辰讵可待》都是晴空蓝兮的，走温情路线。

《良言写意》衾何以堪木浮生的，也很好看，走不完美中的完美路线，当中的男主都身体不太健康，但是很好看。毕竟世界上那么多完美的也不多，也不现实。

大约是爱《初情似情》李李翔的，他的文还比较有保证。

终是自在幽幽夏季晚风人间小可

《何所冬暖》何所夏凉这是一二部，第一本虐，第二本是写婚后生活的，很幸福，男主很爱女主，作者顾西爵。

《岁月是朵两生花》唐七公子的，他写过一篇很出名的小说叫《三生三世十里桃花》不过这本不是现代文，但是也可以看看。

怎么才算情深田萝姑娘都还行。

《我的邻居很腹黑》虽然名字很小白，但是内容还不错。

花开淡墨痕很写实，也很好看，喜欢里面女主的性格。

一路向北一生暖暖也走温情男主型，不过男主都是女主的，嗯，亲戚，像无关的小舅舅之类的，不过，很好看！！！

以上小说文笔皆好，很多都是写书的大神级人物，情节也很优，没有小白文！

暂时说这么多了，若你要文的话，可以百度Hi我，告诉我邮箱，我还可以发给你。 嗯，全是自己看了过后的经典，希望你能采纳~~~

1、在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。

2、小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

3、情节越典型，越能体现人与人之间的关系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脱离了塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也毫无意义。

扩展资料：

小说情节的安排：

1、所选题材要有现实基础

正所谓艺术来源于生活而高于生活，如契柯夫的《变色龙》，在世界短篇小说的瀚海里虽是一朵小小的浪花，但它显得那样新解，活泼有力，令人回味不己，它像一面镜子，使人们看清了沙皇统治下充满丑恶的社会现实。

2、情节安排合理化，有相应的辅助和暗示

《项链》中有一系列出人意料的情节。小说写女主人公一直向往上流社会，可是接到部长的情帖后，却“懊恼”“发愁”，她在舞会上大获成功，眼看时来运转，却又丢失了项链，赔完项链，最后才得知项链是假的，然而这些情节看似出人意料，却是合乎情理的，这与作者作了一系列铺垫是分不开的。

且看小说开端，作者大段大段介绍玛蒂尔德向望过上流社会的心理，这就为下面描写人物懊恼发愁，遭到挫折提供了依据。

3、情感变化是推动情节发展的重要因素

再如《项链》中，小说一再描写玛蒂尔德如何向往上流社会的生活，可是她在舞会前的两次表现却出人意料，见到请帖不但不欢喜反而发怒，准备好舞服，她不但不高兴反而发愁，这种意外的表现吸引读者去探究人物的心理和动机。

同时又使情节的发展出现波澜而不显呆板，丢失项链的偶然事件使人物的命运发生根本的变化，也成了小说情节发展的转折点，小说的结尾，作者又出人意料地让女主人公备受生活艰辛之后，又经受一次精神上的打击，对她的虚荣心给予了沉重的惩罚。

最后，小说在路遇故友，发现赝品的情况下嘎然而止，言有尽而意无穷，使得全篇的思想深度和艺术效果都升到了一个新的境界。

参考资料来源：

发表小说还要什么条件

只要你写的出好的小说自然会有人看

看的人多了不想发表都难

可以参考当年明月

1、制定写作计划。

2、要明确通过小说透露作者什么立场，最简单的是悲观消极，还是乐观豁达。是忧伤的还是幽默搞笑的。

3、决定要第一人称写还是第三人称。

4、看点与将要写的小说有关的书籍。看琼瑶的卿卿我我，破碎飘零。看李敖的狂妄自信，大气薄磅，豪气惊云。积累词汇，培养语言特色。

5、打算每天写多少字，一般1000到3000。下定决定何时要完成。最好看点成功学的资料，增加做一件事的信心与决心。

6、小说的结束要确定好，是喜剧还是悲剧。

7、不看动笔不看书，每参加一本成功之作都要记下情节或一些佳句，以及读后感。

8、补充自身营养，要自己有饱满的精神，坚持到底。

我目前是一名作家，正在写几本小说，所以尽管我还没有出版，我觉得我有足够的能力给你一些见解。

决定你是否觉得有必要写一个提纲，还是你认为你可以/更喜欢即兴发挥。你也可以两者兼而有之。这就是所谓的“绘图者”与“pantster”(即凭直觉写作)的区别。

写下你的提纲或者(如果你已经决定采用pantster的方法)跳进来开始写作。如果你需要为你的书做研究，在你开始写作之前做这些。但是不要被困在研究的黑洞里，在那里你一直在做研究却什么都没写。你必须学会在你做了足够的调查之后才能够开始你的故事。

你的第一稿就写下来吧。不要想太多，不要寻找“完美的词”，只要把它们写在纸上。不要在草稿的任何地方进行修改。不要停止。

一旦你完成了初稿，就暂时放下它一段时间。你离写作的时间越长(大概6 - 12个月)，你离写作的距离就越远，这样当你回头看的时候，你就会用全新的眼光来看待它，也可以用更敏锐的眼光来编辑它。

当你回到它时，开始一个编辑通道来清理/修复所有你写的不合格的东西(如果你正确地执行了第3步，可能会有很多)。这是你思考事情的时刻。想想你的情节。这讲得通吗?你从头到尾都有连续性吗?你是否有一个开始，一个激动人心的事件(迫使主角进入你的旅程的事件)，一个高潮和一个令人满意的结局?让你的整部小说的后续情节变得清晰，包括人物塑造、对话、节奏、描述等。

在第5步的某个时候，加入一个评论小组，找到测试读者，其他作者(最好是以前对你或你的作品没有任何好感的陌生人)，他们可以帮助你看到你在工作中自然看不到的东西。恕我直言，这是强制性的。每个作家都有盲点，只有通过这个批评过程，你才能找到并修正它们。

在你的小说经过几遍草稿之后，决定是自己出版还是传统出版。前者意味着你将承担大部分工作(除非你雇佣了编辑、营销专家等人)，但你对成品拥有更多控制权。后者意味着你需要查询代理，向编辑和/或出版社提交你的书，等等。这条道路的一个好处是，你可能会得到业内多位专业人士(如你的经纪人等)的帮助，帮助你调整你的小说。但你也可能失去控制你的书如何出版、你赚多少钱等许多方面的能力。人们可能会说，一种方式比另一种更好，但我迄今为止的经验是，这取决于你想从写作生涯中得到什么。

看书。读更多的书。阅读你所选择的类型(如科幻小说、悬疑小说、青年文学等)，并阅读你所选择类型之外的内容。你读的每一个字都会帮助你提高你的写作技巧。

和其他作家交流，找到愿意帮助你的人。写作社区里有很多喜欢互相帮助的作家。我们很多人都意识到这是一个非常艰难的过程，如果我们互相帮助，我们都会更成功。

参加写作会议(如果你负担得起的话)。从我的个人经历中我知道，我的写作技巧有了很大的提高，因为我在与其他作家交流和参加写作会议的小组讨论时学到的东西。

最后，不要停止写作。这有时是一段残酷而痛苦的旅程。有时你会讨厌你在网页上键入的东西，当你觉得你在写垃圾，当你沮丧时。联系那些你在第9步中遇到的写作朋友。寻求帮助。允许自己失败，并明白我们每个人都会有失败的时候。如果你需要别人的帮助一旦你想好了什么，请随时来找我。我不能说自己是专家，但我确实喜欢尽我所能帮助我的同行作家。我知道我错过了很多东西但希望这足以让你们从正确的方向开始。

在内容上：刻画人物性格，展现主旨（揭示小说主题）；

在形式上（主要指情节本身上的作用）：

推动情节发展，丰富故事情节；

设置悬念，引人注意（引起读者关注），使读者产生急切的期待心理，在情节的发展上宕开一笔，使情节曲折起伏有波澜，耐人寻味，造成情节发展的变幻莫测，使情节发展波澜顿生。:

1.

反映小说的里面的社会生活;

2.

刻画人物的性格;

3.

反映故事的矛盾冲突,推动小说的发展。

一定要设定好大纲，这样不会偏离情节

在内容上：刻画人物性格,展现主旨（揭示小说主题）；

在形式上（主要指情节本身上的作用）：

推动情节发展,丰富故事情节；

设置悬念,引人注意（引起读者关注）,使读者产生急切的期待心理,在情节的发展上宕开一笔,使情节曲折起伏有波澜,耐人寻味,造成情节发展的变幻莫测,使情节发展波澜顿生.

首先,要知道准备写什么!一个长篇小说要有一个很好的构架,就是如同段落大意的一个总结性的东西,不过不是段落的而是章节的而已!

然后是文风,如果想写什么样的文风,最简单的就是去多看那个人的作品,看到累的已经不知道他在写什么的时候,文风就可以模仿他的了!

然后是故事情节,你可以回去再去看构架了,一个好的小说在构架的基础上会反复的安排情节的起伏,用你的熟悉的文风去修改你的小说的构架和情节铺垫.\

再后一定要再次看你的构架,看你的构架是不是可以反映一个主题,OK,你可以再改你的构架了!

后面就是细节了,从人物的设定到场景的选择是要结合你的生活中的经验的.

太具体的看人而定了,但长篇最重要的是坚持,一定要坚持!

需要注意的地方

1人物个性

2把握读者兴奋点

3更新速度要快，必须做到每天一更或者多更

4注意挖坑 评价答案 您已经评价过！好:0 您已经评价过！不好:0 您已经评价过！原创:0 您已经评价过！非原创:0 匿名 回答采纳率:46.6% 2009-07-01 20:31 检举 满意答案好评率：0% 不同的定位是不同的。就出版而言，是大不同的。 一般来说，写实的小说不受欢迎。 如果你要想出版，你就一定考虑这个问题。 如你所说，长篇小说是一个挑战。我想从两个方面来跟你讨论这个话题。 长篇小说的写作。 小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。 结构！ 就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。 盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。 就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。

小说有短篇小说，中篇小说，长篇小说，少则千多字，多则上百万字。有人会说，写小说好难。真的，要想写一部小说确实需要文字功底和个人毅力。在写小说之前，先要打好腹稿，觉得自己想要表达的是一个什么主题思想的小说，这是最重要的。腹稿打好之后，再拟定小说大纲，用这个大纲将小说前后内容连贯起来，这样，在写小说时，才不会跑题。因此，小说大纲很重要，以下几个方面应值得注意：

第一，要注意内容和时间上的前后连贯性。后面所写的内容与前面所写的内容不能颠倒，否则，就会误导读者。

第二，要注意人物安排的合规性，哪个人物先出场，哪个人物后出场，哪个人物是主要人物，哪个人物是次要人物，哪个人物是反派，哪个人物是正派，在拟定小说大纲时，是一定要值得注意的，只有注意了，才不会将人物所要表达的角色搞错位置，这才有利于小说的写作。

第三，要注意故事情节高低潮的合理布局性。故事情节贯穿小说的全过程，哪个时候一笔带过，哪个时候达到高潮，哪个时候达到低潮，哪个时候收尾。这在小说大纲中是需要有一个明确规划的。否则，就会无章法的乱写一通。

第四，在拟定小说大纲之前，务必对小说所要阐述内容的时代背景进行了解，只有了解好了之后，才能有效地拟定出小说大纲，才能写出一部好的小说。

综上所述，这就是小说大纲需要注意的四个问题，希望写作者能够引起重视。

第一：大纲！写之前心里一定要有一个轮廓，一定要列大纲，世界大纲、剧情大纲、设定大纲、人物大纲，再加一个伏笔列表，就按照这个顺序，一定要全都设计出来，如果没有大纲，就没有头绪。

第二：开头！开头一定要简明，能出现两个人名就绝不要出现三个！很多新人常犯的错误就是，在新书开头之际，都恨不得能将满脑袋想法全都抖漏出来，好像不如此就不足以体现其构思宏大，但事实上这么做所唯一能达成的效果，就是在开篇就几乎将九成九的读者全都吓跑，阅读体验差劲儿无比，无人问津，最后写着写着自己就写不下去了。

第三：量力！要学会量力而行，一口是吃不成个胖子的，不要只写过七八百字的小学作文，就觉得自己可以驾驭七八十万、乃至七八百万字的网络小说了。看书和写书完全是两码事，你眼中看着简单肤浅的情节桥段，真动手写起来，足以难的你吐血。所以最初的写作一定要控制规模。

第四：端正！做什么事，都要端正心态，这条在某种程度上，比之前三条还要重要，而且重要的多，看的书多了就能掌握了小说真理；也不要觉得初入行业什么都不懂你就该矮人一节，别人说什么你就是什么，宣扬什么理念你就接受什么理念。不偏不倚，不急不躁，不骄不馁，不卑不亢，内心守中而言行端正，理想远大而脚踏实地，如此，你才能做的了事情，出的了成绩，受的了名气，得的了气候。

第五：内容！内容要尽量积极健康，不要触及一些敏感地带。

（图片来源于网络，侵权立删）

总体上应该注意故事背景的确定和营造，人物描写展现的丰富，情节之间要有值得推敲的逻辑关系。

1，写大纲时要注意做故事背景，因为合理的故事背景营造可以构建一个庞大且可持续发展的空间架构，比如现在的优秀剧作，风靡社会的大型游戏等等，都会营造一个完善的故事背景。

2，写大纲的时候你可以把人物的性格写的详细一点，可以写一下女主的性格特点，惯用动作，习惯爱好。年龄什么的，这样对于你的鞋小说会更有利的。

这样会更好的丰富故事情节，让每一个场景的对白和发生的故事更形象，读者可以进行完美的脑补。

3，写大纲时我们最需要注意的，就是故事的结构性，逻辑性！故事要合理，经得起前后文对照推敲，不要写出情节与情节之间八竿子打不着，风马牛不相及，这样的情况出现最多的就是那种YY网文，根本没有阅读性和持续传播行。

毕竟写小说不是写短篇故事，对作者的空间想象，逻辑思维，描述手法都有较高的要求。

投入了心血和灵感的创作一般都不会被埋没，群众的眼睛是雪亮的。

4，填充大纲是大纲更加饱满，内容更加丰富这样会使我们更好的写好这篇小说。不管是大纲的情节怎样发展，我们只要根据主线就一定可以攻破自己写不下去的难关。

谢邀!

写小说是项庞大的工程。不才，本人也写过小说，虽未出版，但从写小说的经历中也体会到大纲在小说创作中的重要作用。

大纲，顾名思义，就是小说的骨架，是支撑整部小说的树干，所以写小说前一定要先拟好大纲。

第一、故事的逻辑性

一部小说一般是由一条故事主线铺展开来的，故事的前因后果、来龙去脉一定要有逻辑性，一些重要事件相互之间要有合理的联系，主线和辅线之间的逻辑关系要理清楚。

第二、故事的完整性

小说要讲述的内容一定要有始有终，人物的命运要给读者一个交待，切不可挖坑设陷，含糊了事，更不能虎头蛇尾，没有下文。

第三、故事的明确性

小说中必然有一个或若干个重要人物以及围绕这些人物的故事主线，所以，所有的大纲切不可脱离这条主线，应当明确主线的发展，把更多的笔墨花在这条主线上，如果写着写着，次要人物代替了主要人物，枝叶代替了主干甚至变成了另一个故事，那么，小说也分裂了。

第四、故事的冲突性

小说切忌记流水帐，一马平川，没有跌宕起伏的情节，没有戏剧冲突。所以在写大纲的时候就要安排好曲折的故事转承，这样正式写小说的时候便不会囿于无章可循、无高潮可写了。

第五、人物的出场顺序及故事连贯性

这个事先要在大纲中确定好，由一个人物引出另一个人物，这种顺序和小说的故事发展之间有时会有微妙的关系。以《水浒》为例，其故事的主线便是落草和受诏安，水浒里的主要人物就有108位，这些人物的出场顺序作者是精心安排的，然后娓娓道来。我们是否可以让第一个出场的是宋江或武松或晁盖或卢俊义呢，当然，如果硬要这么写，也未尝不可，可以用倒序的方式引出其他人物，但是，势必会影响小说的连贯性，让读者读起来很累。

第六、小说的中心思想

小说要传达什么理念，什么价值观，决定了小说的内容是讽刺的?是赞美的?是悲剧?是喜剧?是扬善的?还是惩恶的。有了这个中心思想，写小说的大纲便会有了指导。

第七、小说的结局是封闭的还是开放的

开放的结局在悬疑和侦探小说中比较常见，不明确说明结局，给读者以想象的空间。所以这类小说，主体上故事还是完结的，也是有始有终的，虽然没有确定的结尾，但没有结尾比之有结尾，会让人更有回味的空间。自然，这种情况下，大纲中就要安排好开放的结局。

仁者见者，以上是个人总结的经验，肯定有不足和不妥的地方，还望各位大神不吝指正与赐教!

作为一个古言写手，个人觉得写出一本好的古言小说，需要下面几点。

1.个性鲜明的人物

2.跌宕而不狗血的剧情

3.符合古文化氛围的文风

4.一定的古代常识。

人物和剧情功力不光古言需要，各种类型小说都需要，但是一定的古代知识，是古言所必须的，不要求一个写手多精通历史，但是起码各方面都要涉猎，才不至于闹出笑话。

下面是一些官制小知识～大大可以康康。(●°u°●) 」

古代地方官制

秦汉

主要行政区是郡。郡的长官，秦称郡守，汉称太守。

汉代也设州，天下分十几个州，基本上是监察区，中央派官员去刺探情况，称刺史。

隋唐

主要行政区是州，州官称刺史，属官有长史、司马等。

唐代在一些军事重镇。设节度使，属官有行军司马、参谋、掌书记等。

隋唐全国还分十几个道，也称监察区，中央派官员前往巡视，称黜陟使。

宋代

州官称知州，县官称知县。

明清改州为府，称知府。全国分二十左右路，路中设若干司，分管各方面的事务。

元代

地方最高行政机构叫行中书省，明代改称承宣布政使司，习惯上仍称为“省”。

古言小说中常见的官职

【上卿】周代官制，天子及诸侯皆有卿，分上中下三等，最尊贵者谓“上卿”。

【大将军】先秦、西汉时是将军的最高称号。魏晋以后渐成虚衔而无实职。明清两代于战争时才设大将军官职，战后即废除。

【参知政事】又简称“参政”，是唐宋时期最高政务长官之一，与同平章事、枢密使、枢密副使合称“宰执”。

【军机大臣】军机处是清代辅佐皇帝的政务机构。任职者无定员，一般由亲王、大学士、尚书、侍郎或京堂兼任，称为军机大臣。军机大臣少则三、四人，多则六、七人，被称为“枢臣”。

【御史】本为史官,秦以后置御史大夫,职位仅次于丞相,主管弹劾、纠察官员过失诸事。

【枢密使】枢密院的长官。唐时由宦官担任，宋以后改由大臣担任，枢密院是管理军国要政的最高国务机构之一，枢密使的权力与宰相相当，清代军机大臣往往被尊称为“枢密”。

【左徒】战国时楚国的官名，与后世左右拾遗相当。主要职责是规谏皇帝、举荐人才。

【太尉】元代以前的官职名称。是辅佐皇帝的最高武官，汉代称大司马。宋代定为最高一级武官。

【上大夫】先秦官名，比卿低一等。

【大夫】各个朝代所指的内容不尽相同，有时可指中央机关的要职。

【士大夫】旧时指官吏或较有声望、地位的知识分子。

【太史】西周、春秋时为地位很高的朝廷大臣，掌管起草文书、策命诸侯卿大夫、记载史事，兼管典籍、历法、祭祀等事。秦汉以后设太史令，其职掌范围渐小，其地位渐低。

【长史】秦时为丞相属官，两汉以后成为将军属官，是幕僚之长。

【侍郎】初为宫廷近侍。东汉以后成为尚书的属官。唐代始以侍郎为三省（中书、门下、尚书）各部长官（尚书）的副职。

【侍中】原为正规官职外的加官之一。因侍从皇帝左右，地位渐高，等级超过侍郎。魏晋以后，往往成为事实上的宰相。

【郎中】战国时为宫廷侍卫。自唐至清成为尚书、侍郎以下的高级官员，分掌各司事务。

【参军】“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，隋唐以后逐渐成为地方官员。

【令尹】战国时楚国执掌军政大权的长官，相当于丞相。明清时指县长。

【节度使】唐代总揽数州军政事务的总管，原只设在边境诸州；后内地也遍设，造成割据局面，因此世称“藩镇”。

【经略使】也简称“经略”。唐宋时期为边防军事长官，与都督并置。明清两代有重要军事任务时特设经略，官位高于总督。

【刺使】原为巡察官名，东汉以后成为州郡最高军政长官，有时称为太守。

【巡抚】明初指京官巡察地方。清代正式成为省极地方长官，地位略次于总督，别称“抚院”、“抚台”、“抚军”。

【校尉】两汉时期次于将军的官职。

【教头】宋代军中教练武艺的军官。

【提辖】宋代州郡武官的官名，主管训练军队、督捕盗贼等事务。

【从事】中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。

【知府】即“太守”，又称“知州”。

【县令】一县的行政长官，又称“知县”。

【里正】古代的乡官，即一里之长。

【里胥】管理乡里事务的公差。

【都尉】职位次于将军的武官。陈涉世家：“陈涉自立为将军，吴广为都尉。”

【冏卿】太仆寺卿的别称，掌管皇帝车马、牲畜之事。

【司马】各个朝代所指官位不尽相同。战国时为掌管军政、军赋的副官，如《鸿门宴》：“沛公左司马曹无伤言之。”隋唐时是州郡太守(刺史)的属官，如琵琶行：“元和十年，予左迁九江郡司马。”白居易当时被贬至九江，位在州郡别驾、长史之下。

【教头】宋代军中教练武艺的军官，《水浒传》中的林冲就是京城八十万禁军的枪棒教头。

【宣谕使】只管宣谕恩德，回朝结束使命即撤销。

【提点刑狱】掌管所辖地区的讼事而纠正冤案，弹劾有关官吏。

【府州军监】宋初改革五代时弊端，将各州节度使集中在京城居住，另行任命权知军州事，军为军政，州为民政。后来设知府事（或州、军、监），总管州政，宣布法规，教导百姓从善而惩罚奸恶；劝农、表彰孝友；总管赋役、钱粮、诉讼刑狱等事，军民之政。执掌国家政务。

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以上内容搬运自VX公众号:文思泉涌小盒子

更多知识等你(∂ω∂)

祝各位作者早日成功～～～

基本的历史常识要有。

不请自来，想要写好古代小说，除了必备的历史知识点，还要了解你想写的那个朝代的衣食住行、官位等一些细致化的东西，其实也不需要具备，只要你有底可查就行！至少要先捋一遍二十四史，知道去哪儿查，并不是要了如指掌！但是有关生活方面的必须清楚，写小说嘛！肯定是离不开生活的。

所以你首先需要选出一个朝代，先定下大的框架，然后就要了解这个朝代衣食住行，列如，你不可能在唐朝穿上旗袍，也不可能在唐朝吃上玉米，这些在那时候都是没有的！当然如果是穿越的这些可以成为你发家的金手指。还要去了解当时的历史人物，他们的身份，大致的性格等等！这样可以凭借你自己的主观意识确定正反派，当代皇帝的姓名也必须知道，因为在古代皇帝的名字是需要避讳的！

再有就是当时的国土疆域，对应现在的地图和你想写的那个朝代的地图，了解当时的地名！还有就是以前的一些法律法规，比如我们看水浒传，动不动某个好汉在某个客栈就要二斤牛肉，事实上这是不可能的，因为在以前牛是重要劳动力。都是上户口的，不可以随意宰杀耕牛。那是犯法的！即使因为意外死了也要上报官府，确定是意外死亡，消除户口以后才可以吃！这些常识是必须要了解的！

如果对历史不是特别精通，建议你写架空小说，这样你可以用自己的历史知识套入更多的创作，这样写起来会比较轻松点！用一个朝代做框架，把比较熟悉的人物和事件套进去细致化。再添加自己的创作，这样你的创作空间就很大了。而且可以避免历史功底不足的缺陷！

需要具备基本的历史知识，当时的生活方式、风俗习惯、基本礼仪、服饰特点等。

要写古代小说，首先你要确定自己写（或者借鉴）的是具体哪个朝代。

然后再去找，关于这个朝代的资料来看

具体有哪些知名人物、衣、食、住、行、地名、官职、货币、社会风气、流行的文学体裁等等。

然后如果你想讲究一点，遣词用句方面，也可以古一点（参考金庸小说）

当然，这个是随你自己心愿的。

其实，最好的办法就是架空。

自己创造一个世界，想怎么设定就怎么设定。

成为古人！

这个要看你是想写和古时话本小说画风相似的古言还是所谓古风了。

如果是古言小说么，其他答主也说了。

总结起来就是文字功底打好了，历史基础常识明晰了，剧情理顺了，逻辑合理了。然后剩下的就是你个人一字一句斟酌的时候了。

如果是所谓古风小说，emmmm这个不好说，基本就千篇一律半文半白的用语，故作玄奥埋几个伏笔，扯点你可能懂可能不懂的诗词，再用点你可能懂可能不懂的成语，于是乎，这样所谓的古风小说也就差不多出来了。嗯。

关于古风，给你一个建议，先明确一个朝代，可能是宋，唐，魏晋，如果你不想固定于某一时代，至少要以一个时期作为固定蓝本，然后围绕这个时期进行阅读，我能想到的，关于这个年代的政治，经济，文化，思想，官职名称，度量衡，刑法，使用钱币及汇率，外交，军事战略，你的小说未必会写，但你对于这些，必须有所了解，按照你所说的文字风格，我建议你以全唐诗打底，然后宋词，元散曲（剧本也要看），至于为什么要先看全唐诗，因为相对来说，简单一点。

你如果想系统的进行你所说的文风构建，先从诗经开始，认真去读，里面值得学的东西多着呢，起码给你提供了很多可用辞藻，但是，也会告诉你，古风一味堆积辞藻是大忌，辞藻是为文章主旨服务，而诗经整体风格以清新淡雅为主（国风是这样，雅和颂要相对华丽些），然后去读楚辞，然后是华丽的汉大赋，汉赋有很多述理的，挺不错，之后是乐府诗集，魏晋南北朝的古诗十九首也要看看，陶渊明的作品，谢灵运的作品，总之，你的阅读对象是古典诗歌和各种散文，能找到的，都要看，对了，诸子百家的优秀作品也极多。

你如果太懒，也有解决方法，那以全唐诗为主吧，加上红楼梦，然后把你设定的背景蓝本定在唐朝，去查各种资料。

其实我很少看古风类小说的

只是因为

槽多无口

下面说下我的审美认知中的古风小说

1

写古风小说的作者们，请好好查查名字好不啦。。。

之前看过一个别人发的节选，讲的是康熙年间，一个叫慕容烨的人。。。

我滴妈呀。。。你家皇帝名字都不避讳的嘛。。。

难怪这个人在小说里神牛13呢。。。

原来你有一颗大心脏啊

2

还是名字，其实大家比较讨厌那种为了古风而古风的名字

什么紫萱，什么紫丞，什么若伊什么啥啥啥的

生靠有点儿疼啊老哥们

3

请尊重当时的地理人文，习俗，政治等等等等

其实我觉得这是起码的礼貌，对读者也是对自己

我也不强求，你写的跟明朝那些事儿一样

那么真实了

起码有些东西还是要注意的

比如年号，历史人物，风俗避讳什么的

如果纯虚构就当我没说。。。

大爷你玩儿的开心就好

我只针对那些套在历史框架内的古风小说

4

爸爸，我求您别秀了

有些秀的我真头疼啊。。。

各种女权金手指

各种夺嫡，夺位，夺子

尼玛，这也就算了

那些手段。。。你能好好润色下不。。。

主角身边儿的反派也太2了吧。。。

主角能成为主角的原因，难道是因为他的朋友圈？

求求你了

你要是真不会写，请参考女生撕逼精选

里头的任何一个女的，都会是你的人生导师。。。

最后说一句，要写好好写。。。

小说不是别的。。。

请好好列下框架

这样不会浪费你的时间，也不会让大家吐槽你

其实别人的吐槽是对于写手的毒药。。。

共勉。。。阿门

第一，你得有新奇的构思，能让人感觉得到新鲜的剧情。

第二 要有一定的文字功底（只要坚持不懈地写，就会渐渐积累的），能写出你心中想写的东西。如果这方面不够，也不用操之过急，动笔前先在心里描摹出画面，再一点点斟酌表达出你想表达出的意境。

要有耐心！这点很重要。写小说一定需要持之以恒，要做好打持久战的心理准备。特别如果是在写网文，不要说几十万字，很可能写到几百万字甚至写完一整本，都没什么人气，只有一直写下去，写了七八本九十本，才会慢慢有人来看你的作品。所有的网站大神都是这么走过来

第三 你得掌握当时的正史…

一.主要需掌握历史知识

你说的是古代小说，而不是中国古代小说，因此这里的古代指的是世界的古代。

那么要写好古代小说，首先要掌握的是历史知识，包括中西古代史，印度古代史，中东古代史等等。

你至少要知道古代有哪些国家，生活着哪些人种，民族情况如何，经历了多少个朝代，经济政治情况如何，大致的风俗习惯是什么。我在此以中国为例进行说明：

中国在古代名叫中原，又叫中州，也叫中土。所以说《指环王》里的中土世界是译名，人家的大陆根本就不叫中土世界，中土在古代是特指中国的。

中国有什么人种，那自然是黄种人，当然也有少量的白种人和黑人。白人在唐代主要是波斯人，黑人是从非洲来打工的。

中国的朝代，学过高中文科历史就会知道，中国的朝代大致分为夏|商|周|秦|汉|三国|魏|晋|两晋南北朝|唐|五代十国|两宋|元|明|清。其中两宋时期周边还有少数民族的国家，严格来说，宋并不能算作一个完整的王朝，还应该加上旁边的辽和金。

这里还是以中国为例，中国的经济以自然经济为主，而自然经济所占成分最大的就是自给自足的小农经济。农业是古代中国的命脉，古代征税，打仗，服役基本上都是靠农业支撑。

当然也有一部分手工业者，包括家庭手工业，民营手工业和官营手工业。家庭手工业生产出来的成品主要用于纳税和自足；民营手工业生产出来的产品主要用于销售；观影手工业生产出来的产品主要供给官员和皇室使用。

总的来说，在明朝之前，中国的民营手工业从来没有超过官营手工业的时候。

写小说的时候，这些历史史实必须得牢记于心，不然唐代就有棉花（棉花是元代传进来的）还用唐三彩（唐三彩是给死人用的）吃饭，宋代的时候有景泰蓝（景泰蓝是明代的），明代的时候又说女子穿着对襟齐胸襦裙（那是隋朝人穿的）在街上走。你问我这和前面的大经济背景有什么关系没？有的，这都是在当时经济生产条件下生产出的具体产品。

中国的政治极少有分裂的时候，除非是先秦的诸子百家，魏晋南北朝还有五代十国和南宋。大家可以编各种国家各自为政，其他的时候都是一个统一的政权，所以发挥的余地不大。这个时候要写历史，尤其是在一个王朝的前期，不可以写商人的权力超过官府，也不可以写地方的势力超过朝廷。所以什么商人在官府面前横行霸道；地方在朝廷面前横行霸道的小说一般都是不可信的。

中国的文化那就太多了。比如说婚礼，每朝每代都不一样，有的人认为婚礼在古代就是男子穿着红衣服女子戴着红盖头，其实不然。周代的婚礼，大家是穿黑衣服，也没有人庆祝；魏晋南北朝时期，还有人穿白衣服嫁人。比如说服饰，也是每朝每代都不一样，汉之前大家都穿开裆裤，这里就有我们“垂衣裳而天下治”的黄帝，他穿的就是开裆裤，汉之后的有曲裾，直裾，到了魏晋南北朝时期，女的穿襦裙，男的穿大袖衫……

总而言之，写好古代小说，最重要的就是要掌握古代历史。至于古代历史怎么掌握？你可以从这几个方面去查资料。另外平常多看一下古代的文献，写古代小说时，其文字最好与古代相吻合。

我是阿两哥，我来回答这个问题。

题主的问题，我剖析了一下，大概可以分解成一下几个问题：

古代指的是1840以前的历史，又包括中国古代史和世界古代史。就中国古代史来说的话，又分为中国古代史上（上古到魏晋南北朝）和中国古代史下（隋朝到1840年）。所以，要写古代小说，首先还是要定个位，大概是些哪一个时期的故事，因为年代越久远，可能要看更多的史书之后，才能下笔，不然出现了基本的历史错误，那就要贻笑大方了。

当然，看历史书打功底，还是要看正史，形成大历史观，再去涉猎群书，正史主要就是指公认的二十四史。上图是二十四史列表，做个参考给题主。

小结：以上就是我要表达的：写古代小说需要具备的基本知识之一，也就是要有基本的历史知识，用来打基础，不然漏洞百出，就不是历史小说而是玄幻小说了。

比如，古人是如何饮食起居的，古人的服饰、娱乐等，都是需要了解的，我就以北宋为例。

要写北宋的历史小说，要知道北宋城市变化的特点，以都城开封为例：

1.商业区分布更为自由。

看上图，宋朝的商业分布更自由，打破了唐朝的坊墙限制。所以，如果题主在小说里说道唐朝有临街店铺，那就不符合历史了，就要被取笑了。

2.商业活动时间延长，全天营业。上图可以看出，在宋朝，旧时日中为市的经营时间被打破，早市、夜市昼夜相接。

3.宋朝的娱乐方式多样化，还有专门的娱乐场所瓦子和勾栏。上图是我选的清明上河图的一角，图中我全出来的都是商业，其实还有一个娱乐圈：我这里就仅仅以宋朝为例了，抛砖引玉。

比如题主写唐朝时期的小说，却出现了花生这种食物的身影，那就不对了，因为花生是明朝才传入中国的，同样的，玉米、烟草、马铃薯等，都是明朝才传入中国的。

像以上提到的这种细节问题，就要考虑的更多了。

写历史小说是很难的，除了要有好的文学功底，可能还需要有丰富的历史知识，因为历是已经发生的事情，你只能去认识它，而不能去更改和创造它。

????你说的是真实的古代呢还是假象的类似平行世界那种古代。

如果是真实的古代，那必须要符合那个时代的背景，文化。衣食住行等。打个比方很多人写唐朝有些商人穿的多华丽来突出他有钱，但是那个背景下商人不允许穿丝绸，地位还很低，甚至农民都看不起商人。然后唐朝那时候没有炒菜，别说什么山珍海味，一般人盐都吃不起，还烤鸭鲍鱼。根本没有，还有很多蔬菜也没有。还有，古代女性地位很低，随便出门都会被武侯盘问，没有身份证明立马抓起来。这些都是常识，写错了别人就会很反感，别像电视剧里演的那样以现代人的观念来演古人，简直智障一般。

如果你要写假想的平行世界古代，那么自己设定剧情吧，没那么讲究，有漏洞自己想办法编点故事圆上就行。

既然写小说了，其他人物刻画啊，故事主线啊什么的我就不多说了，毕竟都是你的构思与能力

谢邀！写古代小说不是件容易的事，首先要对所写内容的历史背景有很深刻的了解，并对小说中的主人公的人物性格特点及对相关人物的联系、关系等掌握的通透、娴熟。其次是必须具备文言文的读写功底，不管是景物描写还是人物的肖像、心里描写都应该是轻车熟路，并能游刃有余地运用古字、古文。再次是能恰当地借古讽今或借古誉今；能给今人以启迪、思考的空间。相比之下，写一篇古代小说比写一部现代小说难得多，因为写古代小说必须深谙古代汉语和古代语法，特别是古虚词的应用。再说，描写古人古事很难达到如临其境的效果。所以要有写古代小说的打算，我建议首先要阅读大量的古代文学作品，像《三国演义》《水浒传》《红楼梦》，《儒林外史》，《聊斋》以及二月河的全部作品，只读一遍不行，起码要读十来遍，直到读懂读通，以致融化在自己的灵魂深处为止。如果达不到这个条件，草草动笔，写出来的东西肯定不伦不类，难免贻笑大方。

基本的，了解古代的风俗习惯（主要是生老病死相关事件的处理方式），生活方式（吃喝拉撒，迎来送往），认知与说话方式，服饰装扮，常见职业等。

有这些就能构建一个差不离的古代社会一角了，剩下的就看人的爱恨情仇了。

原创手打，谨代表四九城大磊子个人想法。

写古代历史小说需要有起码得文字功底和基本的历史知识，否则写出来的最多叫做自嗨文。下面详细说。

先说个真人真事，大磊子曾经在20多岁那会写过一篇关于清朝康熙年间的小说，字数不多，不到10w字，当时看着美的屁颠屁颠的，恨不得逮谁想让谁读读，不过在最近开始拍文化相关的视频前，翻出来想在重读下自己的“著作”，结果发现屁也不是，恨不得直接删除！为什么呢？我写的小说没有魂儿！

大家上学的时候都应该学过，小说讲究起因经过结果时间地点人物六要素，不过这个只是小说的外表，而人物所处背景的文化，历史，社会，经济，政治等综合因素才是小说中的魂儿，不注重这些而只是描写小说人物会让读者感觉内容怪异，空洞，就像在看一个没有灵魂的人偶。下面说说大磊子认为非常棒的一部古代小说，对人文社会的描写堪比考古历史教科书！大家未来写古代小说可以作为参考。

金PM，大家都知道金PM内容描写的是宋朝时期的故事，可是成书在明朝，因此书里描写的风土人情其实都是明朝的社会环境，不可否认，有人把这本书当做xx小说看，而当有心的人去时，就会发现，这本书把明朝当时的社会人文描写的惟妙惟肖，简直堪称明朝的社会百科全书。举个例子，西门庆管女人叫做“歪剌（la）骨”，意思是贱女人，其实这个名字原本是是“瓦剌妇”，瓦剌是明朝版图北部的游牧部落名字，在历史上是有一号的。明朝历史上有名的土木堡之变，就是明英宗朱祁镇偏信太监王振，亲征瓦剌最后被俘的事件。瓦剌部落很穷苦，男人是战斗力，女人就不值钱，只能贱卖给边境的明朝人当奴隶，所以“瓦剌妇”就是形容女人轻贱，时间长了就成了明朝人口中的“歪剌骨”。要知道瓦剌部落是明朝打败元朝后，旧元残留的一个部落，在宋朝可没有这个名字。除了这个之外还有书中出现了“红丸”这个小药丸。这个在明朝当时是有了名的“CY”，明光宗和张居正都因此而亡。这也是宋朝没有的。

从上面这个例子就可以看出来，写古代小说除了要有文字功底，最基本的历史知识也要有，就像前些日子电视剧大明风华，也是根据小说改编的，如果原作者对明初的历史不懂，就会出现硬伤。除了基本的历史知识外，如果知道所在时期的社会人文风貌那就更好了，内容会更加真实，也会让剧情更加丰满。

以上就是@四九城大磊子 的粗鄙之见，如果认同还请点个赞，谢谢

写古代小说需要县备哪些基本知识？首先，要知道什么是小说。小说是一种文体名称,从先秦伊始，小说形式短小，内容贴近生活，与现代小说不同。古代小说作者和读者，把小说当成实录，非虚构的故事。志怪小说，古人也把内容当真的。古代小说，种类驳杂。分为，志怪，传奇，杂录，丛谈，辨订，箴规六大类。前三类勉强称得上小说，后三类乘离甚远。古代小说重在记叙故事，又实又虚，篇幅长短不一，不讲结构，目的在传奇，感化式警世。以后是笔记小说，话本小说，章回小说。还有讲史小说，志怪志人小说，神魔小说，世情小说，才子佳人小说，公案小说，谴责小说。按照古代小说的定义，你不知道怎么样写了。还是讲下明清的四大名著，章回小说。基本知识,，要有文字表达能力，要懂得选择题材，先要学习和运用各种修辞，表现手法，再组织结构，怎样开头结尾，中间故事，情节细节，用叙述描写把主题突出，有主要中心和重点人物，还有其余人物，事件环境，人情世故，风俗习惯，包括诗词歌赋，不然小说就不好写。有了这些知识，而且运用自如，可以，尝试下笔，反复修改，力争写好。做到行云流水，生动感人，受到读者欢迎。

首先了解当时的社会习俗和生产水平，不能在描述细节上张冠李戴，弄错朝代；其次掌握当时的主要史实，最起码不能违背历史主要记载和大家公知；三是掌握当时的自然环境，比如汉朝甘肃水草丰美，和现在的自然环境孑然不同 如果不清楚 发生的事件可能出现环境交代错误。

关于健康，养生，注意好的生活习惯的养成

1 上天入地

2 神仙打打架

3 稀世珍宝

4恐怖的坏人

5善良的美人

6俊男遇美女

1、在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛bai盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节

2、小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

3、情节越典型，越能体现人与人之间的关系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脱离了塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也毫无意义。

扩展资料：

小说写作

需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1、具有较鲜明、生动的形象；

2、具有独特性；

3、具有一定的思想 内涵。

因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。