小说里亲吻的片段

两个人的中间，两个人的手间，直到此刻，依然紧紧相握。仿佛是血肉相连，仿佛如此已是多年，竟没有了丝毫感觉，竟似乎本该如此，竟像是二人都忘了一般！

看小说也已经好几年了，从最开始厚厚的纸质书到各种平台上的网络小说，从霸道总裁到宫斗宅斗到重生穿越到快穿穿书娱乐圈校园文等各种题材，几乎都看了个遍，最近尤其钟情于年代文。

看到一篇小说时，一定先是看作者和文案，然后在选择看不看，看小说看的多，总会看到宝藏作者当然也会踩雷，踩雷的基本就会弃了，实在看不下去。 小说中出现以下情节的是绝对没有兴趣再看下去的。

1、人物性格和背景太夸张，做事情说话与人物超级不符，举个例子，如好多古言中的娇娇女主，深得众人宠爱，各种娇啊宠的，看得超级无语也难受。还有的重生文写女主在九十年代倒卖什么东西一次性就赚了几千万，真的太夸张了。

2、男女主一方与另外的男配或女配有暧昧关系，精神出轨更难以接受，这种一般是现实向的小说会出现的。

3、小说遣词造句太矫揉造作，文笔太幼稚的。

4、出现什么超级狗血的剧情，喜欢的人是什么仇人的子女啊，有关于白月光的误会就离开啊，各种阴差阳错啊，堕胎换心啊什么的，超级无语

5、啰哩啰嗦的东西太多，主线副线混乱，看的是言情文，当然希望支撑下去的是感情线啊，有些文情节慢吞吞，进展超级慢，直到最后男女主才在一起然后就完结了，看的超级心塞。

其实还有很多的，一时想不出来什么梗，看的时候吐糟的时候就立马知道了。

为了拼凑字数而大段大段的空洞乏味、没有营养、并且反复赘述的文字，最没意思！

一直不觉得大段描述=无趣，约翰克利斯朵夫这部宏伟巨作，如果你看过，就会发现里面有大段大段的描写，但没有一个字是废话，都是与主题和人物行为相关的，读的时候只会觉得牛掰！！！

所以这体现一个作家的能力与天赋。

即使是言情小说，也需要尊重世俗。纵然有裸露的描述，字里行间也要有正能量的抨击。当然有直接评判的，也有隐藏论述。总之都是以人间的人情世故来警觉世人，什么是对，什么是非。

但是有些非言情小说，为了吸引读者，胡编乱造，造作的穿插很多无聊的叙述，远离主题，那种过多的绵言絮语与当时的情景，形成了很大的反差。那种过多的娇容柔态与当时紧迫的处境，僵硬的牵连在一起。实在令人反胃。诸如此类怎不令读者觉得无聊

番外———— 遇见

.有时候在早上醒来的阳光里,我都恍惚的想,着十年开发生的故事,真的发生过没吗?

我都很少会回忆起那段桥了.

只有孤独的黄昏,或者季节变化的时候,看着那些二群一群飞过去的大雁,我会依稀地记起段桥的容貌,大眼睛,挺拔的鼻梁,还有嘴角边两个酒窝,他们说有酒窝的男生都很会甜言蜜语,可是.我都已经不记得段桥对我说过那些好听的话了.

时光像水一样轻易覆盖住我们的人生.

唯一记得的关于段桥的记忆,那时个关于天使的故事,几个自己曾经对段桥说过.我以为青田是自己生命中的天使,都会我成熟,都会我爱.可是没想到,我生命里真正的天使,是段桥.

他匆忙的出现在我的生命里,出现在便利店里的收银台后面,出现我美好的人生,他教会我真正的爱情,教会我美好的人生,教会我永远不要因为来自一个小城市就放弃自己,哪怕是乡下的小孩,也可以成为最好的建筑师

这些段桥对我说过的话,我还依稀地记得

记忆里有关他的片段,还有他出生在永宁那个地方,是个靠近大海的小镇,从小就可以看到大海,却没有看过雪,在北京看到第一场大学的时候还被同学耻笑,而现在,他应该在天国了吧,他当初对我解释他的故乡的时候,说是永远宁静的意思.那么，,白云之上的天国,是不是另外一个永宁呢?

只是没有来得及和你一起去看海,这是我一辈子最大的遗憾了

在我已经能够平淡的记忆起你了,我也已经能够用不伤心的语气来说起你了,我也已经能够不流下眼泪地说出已经去天国了,我已经可以很长一段时间都不想你了.

只是偶尔的,你调皮的脸和你的酒窝还会在记忆里突然地出没,就像生前的你喜欢突然从后面紧紧地将我抱紧

只是偶尔的,在人群拥挤的街头或者公交车上,我会突然有点怀念你用双手帮我圈出的那一片温暖。

1爱的牺牲

这是什么？”乔轻轻地握住那只手，扯扯绷带下面的几根白线，问道。

“那是涂了油的软纱。”德丽雅说，“喔，乔，你又卖掉了一幅素描吗？”她看到了桌子上的钱。

“可不是吗？”乔说，“只消问问那个从庇奥利亚来的人。

他今天把他要的车站图取去了，他没有确定，可能还要一幅公园的景致和一幅哈得逊河的风景。你今天下午什么时候烫痛手的，德丽？”

“大概是五点钟，”德丽雅可怜巴巴的说。“熨斗——我是说奶酪，大概在那个时候烧好。你真该看到品克奈将军，乔，他——”

“先坐一会儿吧，德丽，”乔说，他把她拉到卧榻上，在她身边坐下，用胳臂围住了她的肩膀。

“这两个星期来，你到底在干什么。德丽？”他问道。

她带着充满了爱情和固执的眼色熬了一两分钟，含含混混地说着品克奈将军；但终于垂下头，一边哭，一边说出实话来了。

“我找不到学生，”她供认说，“我又不忍眼看你放弃你的课程，所以在第二十四街那家大洗衣作里找了一个烫衬衣的活儿。我以为我把品克奈将军和克蕾门蒂娜两个人编造得很好呢，可不是吗，乔？今天下午，洗衣作里一个姑娘的热熨斗烫了我的手，我一路上就编出那个烘奶酪的故事。你不会生我的气吧，乔？如果我不去做工，你也许不可能把你的画卖给那个庇奥利亚来的人。”

“他不是从庇奥利亚来的，”乔慢慢吞吞地说。

“他打哪儿来都一样。你真行，乔——吻我吧，乔——你怎么会疑心我不在教克蕾门蒂娜的音乐课呢？”

“到今晚为止，我始终没有起疑。”乔说，“本来今晚也不会起疑的，可是今天下午，我把机器间的油和废纱头送给楼上一个给熨斗烫了手的姑娘。两星期来，我就在那家洗衣作的炉子房烧火。”

“那你并没有——”

“我的庇奥利亚来的主顾，”乔说，“和品克奈将军都是同一艺术的产物——只是你不会管那门艺术叫做绘画或音乐罢了。”

他们两个都笑了，乔开口说：

“当你爱好你的艺术时，就觉得没有什么牺牲是——”可是德丽雅用手掩住了他的嘴。“别说下去啦，”她说——“只消说‘当你爱的时候’。”

2《最后一片叶》

“我有件事要告诉你，小家伙，”她说，“贝尔门先生今天在医院里患肺炎去世了。他只病了两天。头一天早晨，门房发现他在楼下自己那间房里痛得动弹不了。他的鞋子和衣服全都湿透了，冻凉冰凉的。他们搞不清楚在那个凄风苦雨的夜晚，他究竟到哪里去了。后来他们发现了一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几支扔得满地的画笔，还有一块调色板，上面涂抹着绿色和黄色的颜料，还有——亲爱的，瞧瞧窗子外面，瞧瞧墙上那最后一片藤叶。难道你没有想过，为什么风刮得那样厉害，它却从来不摇一摇、动一动呢？唉，亲爱的，这片叶子才是贝尔门的杰作——就是在最后一片叶子掉下来的晚上，他把它画在那里的。”

3《麦琪的礼物》

“你把头发剪掉了吗？”吉姆吃力地问道，仿佛他绞尽脑汁之后，还没有把这个显而易见的事实弄明白似的。

“非但剪了，而且卖了。”德拉说。“不管怎样，你还是同样地喜欢我吗？虽然没有了头发，我还是我，可不是吗？”

吉姆好奇地向房里四下张望。

“你说你的头发没有了吗？”他带着近乎白痴般的神情问道。

“你不用找啦，”德拉说。“我告诉你，已经卖了——卖了，没有了。今天是圣诞前夜，亲爱的。好好地对待我，我剪掉头发为的是你呀。我的头发也许数得清，”她突然非常温柔地接下去说，“但我对你的情爱谁也数不清。我把肉排煎上好吗，吉姆？”

吉姆好象从恍惚中突然醒过来。他把德拉搂在怀里。我们不要冒昧，先花十秒钟工夫瞧瞧另一方面无关紧要的东西吧。每星期八块钱的房租，或是每年一百万元房租——那有什么区别呢？一位数学家或是一位俏皮的人可能会给你不正确的答复。麦琪带来了宝贵的礼物，但其中没有那件东西。

4白鸽

这个念头激起他五十四年来清白无疵的自尊心，使他豁然一惊。他忽然看见那些鸽子变成六百家嗷嗷待哺的客户，其中有几家是孤苦无依的老寡妇，靠亡夫留下的一点薄产，节衣缩食地活着：其中有一只鸽子是魏尔德小姐。羞恶之心，不禁油然而生。他回过头来，跑回公司；虽然他的心里还有一个声音在讥嘲他重投樊笼，为人役使，太不聪明；但是他的意念趋于坚定。他为那个喂鸽子的人祝福，因为那个人把他从噩梦中拯救出来，使他及时省悟。他要从头拾起那位爱玫瑰的人给予他的爱，他得到一个新生的机会。此时，那个喂鸽子的人还在公园里；陶柏蒙茫然地环视四周，回过头来，看见一只肥美的鸽子正在他掌中吃得高兴；……

稻草好像真的不记得有了，但是楚留香系列《画眉鸟》里有楚留香用一根五尺柔枝作剑击败了“摘星羽士”帅一帆。

还是特别多的，而且这也是一部非常好看的作品，里面的内容我真的特别的喜欢观看。

为了拼写画面，大段大段空洞芝味，读着提不起劲，没营养，最没意思

男子：

袍服胜雪，玉琢一般的面孔上一双天山泉水一样透明的眼睛，为了她舍弃一切……但是为何他的眼睛中有着淡淡的忧郁，忧郁的让人心碎？

眼神却锐利如鹰的男子。脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常，但此刻却带着阴沉。

一袭纯白的衣裳随着主人的动作左右飘荡，冰丝般的黑色秀发闪动着碎金色的光泽，耀眼极了，似乎，看到白色的羽毛在他身后飞舞……

他挺直着背脊，伫立在飞舞的残叶中，缓缓阖上眼感受着它落在脸上的瞬间拍打，脸上的神情微微松懈了冷硬的线条，却稀罕的透出一丝疲惫。几缕发丝落在他的稚眉间，随风微微拂动，略显凌乱，额角晶莹的汗珠顺着他的脸颊落下，滴打在剑上。

那张精致的无法挑剔的俊容再配上略显凌乱的性感长发竟是这般迷人，紧闭的双眼更显出长而卷翘的睫毛。

这张脸，这张举世无双的面容，只要看过一次就永远也不会忘记，永远也不可能忘记：俊魅孤傲的脸庞，冬夜寒星的瞳眸，冰冷明澈中略带柔情的眼神，透出一股不可抗拒的贵族骄傲气息。再加上一头长长的的银发飘拂在她的脸庞，反射着太阳的光滑，仿佛发稍间微微泛着金黄的光泽，浑不似真人。

面如冠玉，却有着一双子夜寒星一般的黑眸，那高挺笔直的鼻梁显示出男性的刚美之气

冷俊孤傲的脸庞，子夜寒星的眼眸，表面上温婉平静，背后却藏着倔强，甚至隐隐夹杂着淡淡的忧郁，冰冷明澈中略带温柔的眼神，仿佛是一个意大利博物馆的艺术品，让看见的人为之一醉，久久都无法再移开视线。

看起来那么小，那么嫩，多可爱啊，好像哈一口气就会融化的雪娃娃。白里透红的小脸蛋儿，肥嘟嘟的小嘴，骨碌碌转个不停的小眼睛……

他脸上的轮廓很深，如刀削斧劈，从我这个角度看去可以清楚的看见他挺直的鼻梁和微翘的鼻尖。两道眉毛像是用笔蘸足了最浓的墨汁细画上去的。

光风霁月的少年郎呀，剑眉斜飞，目若朗星，瞳如点漆，鼻梁挺直，白皙肤色隐透着淡酡，是个唇红齿白，绝世的俊品人物。

女子：

那女子体态轻盈，十分美丽。她身着紫蓝色的长裙，袖口上绣着复色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身青紫长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火。平时她便把那几分淘气装在心里，做一副“娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风”的模样。

她穿一袭长裙，或高贵地绾着发髻优雅迷人，或披散长发纯情可人。

“她是那种饱经风霜的人，对一切变故都采取泰然自若的态度。一切都不需要明说，一个眼色一个面部的微小变化都会使她立刻明白自己的处境和对方的意图。她从不执拗他人，也不使他人为难，很温顺很平和，和她相处我很松弛。请别因此得出错误的印象认为她是凄恻寡言的活动木偶。她很爱说爱笑也很风趣，在人多的场合从不怯场总能落落大方应付自如。她没有小家子自怜自爱的忸怩作态，同天真未琢的少女不同的是，她欢快并不恣肆，雍容并不轻浮。任何调笑挑逗一旦变得狎斜变得不尊重，她就立刻感觉出来。我不是说她立刻就形于色，她感觉得出来但含而不露。所以我说她饱经风霜，有一种超然物外的镇定与从容，皮囊已锈但污无妨。当她垂下眼皮时你哪怕将她拥入怀中甚至侵入身体你也会感到她神飘天外与你距离遥远……就在我和她最熟悉的阶段我也觉得她是个陌生人，一个隐姓埋名的女子。你知道吗，她给我的不可捉摸的感觉太强烈了……有一天她出门后就没再回来。我等了很长时间，有段时间，每当门响我就以为是她回来，可每次都不是她……她样样出色，舞跳得好冰也滑得好。如果滑冰有业余段，她绝对是高段。每次一下冰场绝对醒目高出他人一筹，提刀旋转玩儿似的，像是长期生活在冰天雪地的女人。”

亲够了吗

“你到底是燕长空还是衣若熏?”

“我是燕长空。”堂主貌似叫我不要透入自己的名字，那好吧，师兄，抱歉。

“衣若熏是你什么人？”

“我师兄未过门的老婆。”

“你师兄是谁？”

“燕长空。”

“你到底是谁？”

“燕长空啊！”

“你是男的还是女的？”

“我是女的。”

“燕长空是男的还是女的？”

“男的啊！他是我师兄嘛。”

“你叫什么？”

“燕长空。”

“……”

不是言情小说，个人非常不喜欢那些动不动就校花，警花，各种女神都围在主角身边的小说，虽然这是作为男人梦寐以求的事情，但个人觉得很低俗，只会让人幻想自己成为主角，那时又怎样怎样？作为一个新世纪的现代人，这类小说不会让读者有任何好的思想产生，可能还会导致个人思想原因产生不好的思想，甚至行为！所以个人观点，这类小说是除言情以外最不喜欢的小说！

两个字，浮夸！比如新版的电影《封神榜》，里面的角色个个都是服装怪异，造型夸张，妆容浓厚，明明是有着浓浓中国文化的小说，硬是被它们改成西方式文化，感觉不伦不类，所以尽管是请了很多大牌明星，但还是完全没法看。

看开头就能猜到结局那种

明晓溪的都有

为凑数而东拉西扯，七拼八凑，出尔反尔的反复赘还，索然无味，长篇累牍，故弄玄虚的乏味描写，最为反感。

人气很高的美剧权力的游戏改编自美国知名小说家、编剧乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》，这一个系列的书籍的第一卷书名就是权力的游戏，电视剧改编的时候用了第一卷的书名作为电视剧的名称，在电视剧的开始，就有很多权谋的片段，到了后面几季，编剧们没有小说原著作为参考，开始“快刀斩乱麻”，不仅仅草草处理了“龙妈”丹妮莉丝·坦格利安的“弥林结”，还为了要均衡双方的战斗力，有些牵强地把“龙妈”丹妮莉丝·坦格利安的三只龙“下线”了两只，这样的处理，使得不少观众跟书迷都不满意。

一开始，美剧权力的游戏因为有原书《冰与火之歌》作为参考，虽说有些原创的部分，但是这些加进去的原创部分还是挺不错的，特别是第一季至第四季的权谋部分，还是有可取之处的，相对于小说原著中的伏笔，电视剧中的权谋部分也删减不少，所以，在我看来，电视剧中剧情涉及到的权谋片段并不多。

比如说小说中的“龙妈”丹妮莉丝·坦格利安跟她的哥哥维赛里斯·坦格利安就是瓦里斯设计放出君临，最后在东大陆厄斯索斯流浪的，后面遇到的潘托斯总督也是在瓦里斯的安排下，这样的安排就显得这些人物的关系更加复杂；但是电视剧中的瓦里斯变成是一个忧国忧民、不管是谁，只要是为了人民，他可以扶植任何人上位的样子。还有就是在电视剧中的“小指头”培提尔·贝里席也是一名野心家、阴谋家，但是在第四季后急速降智，也是惹得不少读者、观众不满。

第一季中的“小指头”培提尔·贝里席设计让七国再生事端之后一系列的阴谋，巧设各种连环计，还加上了一段原创的内心独白“混乱是阶梯”这样的处理，我觉得是全剧中权谋的高光。

女主明显是傻白甜系列，特别是一开始很单纯，然后经历的很多事或者遇到挫折而直接跳过几年后的这种剧情，结果女主还是和以前一样一副不知世事的性格，真的是忍受不了。

萱城明月无影

南平王爷纵声长笑，俞经云刚要提剑，却蓦然觉得胸口一阵气血翻涌，五脏六腑也似翻江倒海般难受至极，心念一闪，疾退几步，“师兄，你…..”刚说出这几个字，便一口鲜血喷出。原来，就在刚才傅世鸣拍他肩膀之时，已将十成功力化为至柔的内劲，悄无声息地运于这一掌上。

傅世鸣淡淡一笑，“师弟，想不到吧？我早已答应王爷要将你擒住。”

俞经云怒极，欲出剑拼命，略一用力，又吐出两口鲜血。

傅世鸣一笑，语气竟出奇地温和，“好师弟，你的伤可万万动不得。你就不想问问我为什么吗？”

俞经云想问，只是此刻他连说话的力气也没有了。

傅世鸣恨恨地道：“你就是不问，我也会告诉你。我本是华山首徒，师傅对我器重有加，原本不需攀附权贵，日后掌门之位非我莫属，可是你，近年来师傅对你的恩誉殊荣你自己清楚！师傅早有意日后将掌门传位于你，你当我不知道吗？”

俞经云一语不发，傅世鸣又已换过和善的笑脸，轻轻地道：“好师弟，你莫要动，只要你再受我一掌，咱们的恩怨就算一笔勾销，你放心，你我师兄弟这么多年，师兄定会掌下留情的。”

傅世鸣说着一步步走近。

傅世鸣看了看自己手臂上的伤口，一步步走近，俞经云镖伤虽然不重，但是力气已尽，无法站起。傅世鸣俯下身来，微微笑道：“师弟，你这又是何苦？师兄只废你的武功，你乖乖地受我一掌，从此，便再也不必理这江湖之事了。俞经云惊怒交加，却一点也动弹不得。南平王爷道：“傅少侠，你可有把握？”傅世鸣道：“王爷放心，在下这一掌便是要将他全身经脉打断，伤及脏腑筋骨，内力散尽，便是想再从头练起也是不可能的了。非但没有武功，甚至成为废人，便是七八岁的孩子也能轻易将他击倒。从此王爷便可高枕无忧，俞大人也可有令郎伴在身边，以享天伦。”南平王爷满意地点头。俞经云看着傅世鸣的手掌越来越近，自己却没有半点反抗之力，霎那间往日情份似电般在脑海中一一闪过，然而，他已来不及想，但觉胸口一阵剧痛，傅世鸣的右掌已击在胸前。鲜血不断从口中喷涌而出，仿佛全身的筋骨和脏腑都在这一掌中片片碎裂，顺势抓住傅世鸣的袍角，“师兄……”微弱的声音似乎只有自己能够听见，他想说师兄你怎么可以忘了这么多年的情谊，他想说师兄我无意与你争掌门，可是一切他都没有力气说了，眼前是傅世鸣得意轻松的笑容，随即便遁入无边的黑暗。

这一日傍晚，俞经云醒来，房中并无他人，忽然一阵前所未有的孤独无助袭来，脑海中又是师兄傅世鸣那得意的笑容，和那毁了他整个世界的掌影，悲愤恐惧一起涌上心头，他想说话想大叫，却发不出任何声音，喉咙依旧一阵阵灼烧般的疼痛，愤然坐起身来，口中吐血不止，眼前也是阵阵昏暗。凌皓天正好推门进来，“经云，你怎么了？”抢到床边扶住他，看他眼神，便知他神志又不清醒了，“经云，你好好歇一下，不要胡思乱想！”俞经云思绪混乱，不多时便又沉沉睡去。

待他精神好些，凌皓天终于问出自己一直埋在心底的疑团，“那一日在京城，是谁伤了你？”

俞经云不屑地看了他一眼，似乎并没有要回答的意思。

凌皓天知道他无法说话，拿过纸笔，迫不急待地道：“到底是谁？”

俞经云看也不看，好像一点也不在乎是谁。

可是凌皓天在乎，看出他根本就不想说，凌皓天干脆直接问：“是……傅世鸣？”

俞经云看了他一眼，微微诧异。

凌皓天继续道：“是不是还有石天虎他们？还有谁？”

俞经云微微笑了一下，仿佛在嘲笑这问题的无聊，却仍然没有给凌皓天一个答案。

凌皓天站起身，道：“好，你不说也没关系，我自己去查，用不了多久，我就会知道每一个人，每一件事。你不信？我就和你打这个赌！”他声音斩钉截铁，目光中的深意俞经云清楚——他要报仇。

一、《西游记》1、名著背景:作者吴承恩, 字汝忠,号射阳居士,明朝著名小说家。《西游记》写于明朝,被列为明代四大奇书之一,现在仍然是我国四部古典名著之一。2、中心思想:本书只要描述了孙悟空大闹天宫,唐僧出世和师徒四人西天取经等故事,赞扬了以孙悟空为主的师徒四人不畏艰险、百折不挠的可贵精神。3、写作特点:1、这部小说善于说故事,可读性强。2、善于塑造任务形象,它所塑造的孙悟空、猪八戒等人物使人过目不忘。3、全书充满了天马行空的想象和大胆奇特的夸张。4、人物性格:孙悟空:桀骜不驯、敢作敢当、勇敢机智、爱憎分明、疾恶如仇、正直无私、行侠仗义、无所畏惧、敢于反抗压迫。猪八戒:一方面好吃懒做、见识短浅、爱搬弄是非、耍小聪明、说话、爱占小便宜、贪恋女色;另一方面又不失忠勇和善良、战斗勇猛、知错能改、淳朴憨厚。沙僧:忠厚诚恳、任劳任怨。唐僧:崇信佛法、严守戒律、目标明确、立场坚定、勇往直前的精神坚不可摧;但有时贤愚不分、好坏不辨。皮猴憨猪严师忠僧 ———《西游记》中唐僧师徒人物性格评析代表故事:大闹天宫、三打白骨精、智取红孩儿、三借芭蕉扇。5、阅读感受:办成任何一件大事,都绝非易事。想要成功就必须付出努力和心血。人必须经历艰难才能最终获得幸福成功。三、《名人传》1、名著背景: 作者罗曼罗兰,20世纪上半期法国著名作家。1915年因长篇小说约翰克利斯朵夫获得诺贝尔文学奖,是世界著名的反战主义者。《名人传》是《贝多芬传》、米开朗基罗传、《托尔斯泰传》的总称。2、中心思想:本书叙述了贝多芬、米开朗基罗和托尔斯泰的苦难和坎坷的一生,赞美了他们的高尚品格和顽强奋斗的精神。(他们面对家庭生活的不幸和社会的排斥,进行不屈不挠的抗争。真实苦难使他们直面人生,而与苦难的搏斗,则造就了他们的伟大。)3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:贝多芬(1770—1827),人类历史上最伟大的作曲家之一,有着卓越的音乐天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格。性格: 桀骜不驯,普通乖僻,不幸孤独,自强不息,伟大的音乐之神,坚忍不拔的巨人形象。贝多芬的故事主要侧重“扼住命运的咽喉”,贝多芬以他的意志,以一种不可抵挡的力量扫空忧郁的思想,战胜肉体和精神上的双重折磨。米开朗琪罗(1475—1564),意大利文艺复兴盛期的雕塑家、画家、建筑师和诗人。主要作品有酒神巴库斯、哀悼基督、《大卫》、《摩西》、被缚的奴隶、垂的奴隶和《末日审判》。他的艺术创作表现当时市民阶层的爱国主义和为自由而斗争的精神,代表了文艺复兴时期艺术的顶峰,是人类文化宝库中珍贵的遗产。性格:慈祥,博爱,善良,孤独,多疑,懦弱,有毅力,身体力行, 家庭富有自己却贫穷,屈服于教皇势力。米开朗琪罗的故事讲的是一个悲剧,展示了一个天才为了征服世界,为了创造不朽的杰作而流出惨痛的鲜血。内容主要分为上篇“战斗”,下篇“舍弃”和尾声“”。托尔斯泰(1928—1910),19世纪俄国著名作家、改革家和道德思想家,主要作品有安娜卡列宁娜、《战争与和平》、《复活》。性格:博爱,敏锐,自我完善,具有虔诚的宗教观点。托尔斯泰的故事主要的内容是:童年,高加索纪事,哥萨克,塞白斯多堡纪事,爱情与婚姻,对社会的忧郁等等,是三篇故事中最长的一篇,也是对主要人物的生平和所创作的东西描写最详细的一篇。4、写作特点: 采用了大量的引文,抓住传主最主要的性格特征,使之成为统领全篇的灵魂,产生动人心魄的力量。多侧面地去表现传主们在身体上和精神上遭受的磨难,他们对无限苦难的不懈抗争,以及在抗争中爆发出来的生命激情。《名人传》中的名人都是世界级的艺术大师。他们的人生丰富多彩,他们的作品精深宏博,他们的影响历经时代而不衰。作者紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处,着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程,以感人肺腑的笔墨,写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀。5、阅读感受:1、人生难免会遇到磨难,生活也并非充满了鲜花和欢乐。2、要想取得成功必须克服现实生活中的种种困难。3、评价人物要看人的品质和价值,而不能以貌取人,以偏概全。五、《朝花夕拾》1、名著背景:作者鲁迅,浙江绍兴人, 原名周树人,字豫才,中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。主要作品有《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》。《朝花夕拾》为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集,共十篇。前五篇写于北京,后五篇写于厦门。最初以旧事重提为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。2、主要内容:《朝花夕拾》是鲁迅先生回忆童年少年和青年时期不同的生活经历和体验,具体生动地显示了当时中国的风习和社会情状。3、故事及思想:狗猫鼠是针对“正人君子”的攻击引发的,嘲讽了他们散布的“流言”,表述了对猫“尽情折磨”弱者、“到处噑叫”、时而“一副媚态”等特性的憎恶;追忆童年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受表现了对弱小者的同情和对暴虐者的憎恨。阿长与山海经忆述儿时与保姆长妈妈相处的情景,描写了长妈妈善良、朴实而又迷信、唠叨、“满肚子是麻烦的礼节”的性格;对她寻购赠送自己渴求已久的绘图《山海经》之情,充满了尊敬和感激。文章用深情的语言,表达了对这位劳动妇女的真诚的怀念。二十四孝图从当时的儿童读物谈起,忆述儿时阅读二十四孝图的感受,揭示封建孝道的虚伪和残酷。作品着重分析了“卧冰求鲤”、“老莱娱亲”、“郭巨埋儿”等孝道故事,指斥这类封建孝道不顾儿童的性命,将“肉麻当作有趣”,“以不情为伦纪,诬蔑了古人,教坏了后人”。作品对当时反对白话文、提倡复古的倾向予以了尖锐的抨击。五猖会记述儿时盼望观看迎神赛会的急切、兴奋的心情,和被父亲强迫背诵鉴略的扫兴而痛苦的感受。指出强制的封建教育对儿童天性的压制和摧残。《无常》描述儿时在乡间迎神会和戏剧舞台上所见的“无常”形象,说明“无常”这个“鬼而人,理而情”,爽直而公正的形象受到民众的喜爱,是因为人间没有公正,恶人得不到恶报,而“公正的裁判是在阴间”。文章在夹叙夹议中,对打着“公理”、“正义”旗号的“正人君子”予以了辛辣的嘲讽。《从百草园到三味书屋》描述了儿时在家中百草园得到的乐趣和在三味书屋读书的乏味生活,揭示儿童广阔的生活趣味与束缚儿童天性的封建书塾教育的尖锐矛盾,表达了应让儿童健康活泼地成长的合理要求。父亲的病回忆儿时为父亲延医治病的情景,描述了几位“名医”的行医态度、作风、开方等种种表现,揭示了这些人巫医不分、故弄玄虚、勒索钱财、草菅人命的实质。上述7篇作品,记述鲁迅儿童时期在故乡的生活片段,展现了当时的人情世态和社会风貌,是了解少年鲁迅的可贵篇章。后面的琐记、藤野先生、范爱农三篇作品,记述鲁迅离开家乡到南京、日本求学和回国后的一段经历,留下了青年鲁迅在追求真理的人生道路上沉重的脚印。琐记忆叙鲁迅为了寻找“另一类的人们”而到南京求学的经过。作品描述了当时的江南水师学堂(后改名为雷电学校)和矿务铁路学堂的种种弊端和求知的艰难,批评了洋务派办学的“乌烟瘴气”。作者记述了最初接触进化论的兴奋心情和不顾老辈反对,如饥如渴地阅读《天演论》的情景,表现出探求真理的强烈欲望。藤野先生记录作者在日本留学时期的学习生活,叙述在仙台医专受日本学生歧视、侮辱和决定弃医从文的经过。作者突出地记述日本老师藤野先生的严谨、正直、热诚、没有民族偏见的高尚品格,说“他的性格,在我的眼里和心里是伟大的,虽然他的姓名并不为许多人所知道”。表达了对藤野先生深情的怀念。范爱农追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段,描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命,辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇,表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。4、写作特点:1、首先部分散文中显示出来的鲜明的夹叙夹议的特点。这类散文包括狗.猫.鼠、二十四孝图、《无常》、父亲的病、琐记等篇。由于使用夹叙夹议的手法,这部分文章大都显示出比较明显的社会批判和文化反思的特点。2、善于抓住事件、人物的最具有典型意义的特点特征,以小见大,以偏概全,去展示事件的内涵,去表现人物的个性特征,去勾描人物、事件的基本面貌形态,能给读者留下十分深刻的印象。六、《水浒传》1、名著背景:作者施耐庵原名彦瑞,字肇瑞,号子安,别号耐庵,祖籍苏州,,元末明初著名小说家。本书写于明朝。2、主要内容:《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说,它生动地描写了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败的全过程,特别是通过写众多草莽英雄不同的人生经历和反抗道路,，鲜明地表现了“官逼民反”的主题,是一部反抗封建暴政的英雄传奇。3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:鲁智深(花和尚):拳打镇关西、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、嫉恶如仇、侠肝义胆、粗中有细、勇而有谋、豁达明理。武 松(行 者):血刃潘金莲、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、除恶蜈蚣岭 崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报、(不足:滥杀无辜)是下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物。吴 用(智多星): 智取生辰纲 足智多谋、神机妙算。林 冲(豹子头):闯白虎堂、风雪山神庙、火烧草料场、雪夜上梁山 武艺高强、勇而有谋,但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山。李 逵(黑旋风):真假李逵、中州劫法场、嫉恶如仇、侠肝义胆、脾气火爆、头脑简单、直爽率真。宋 江(及时雨):私放晁盖、怒杀阎婆惜、三打祝家庄 为人仗义、善于用人、但总想招安。杨 志(青面兽):杨志卖刀、智取生辰纲 精明能干、粗暴蛮横。4、写作特点:1、人物形象鲜明生动惟妙惟肖。2、本书采取了先分后合的链式结构,使小说的故事情节环环相扣,头绪众多而线索分明。3、语言上,小说采用古白话,所以本书语言描写生动形象,活灵活现。七、《骆驼祥子》1、名著背景:作者老舍, 原名舒庆春,宇舍予,满族人,中国现代著名文学家,小说家,“人民艺术家”。《骆驼祥子》是长篇小说。2、主要内容:本书讲述了一个普通的人力车夫祥子为实现能拥有一辆自己的车的梦想,经历了三起三落,最终失去了生活的信心,自暴自弃,堕落沉沦的故事。3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:祥子:从农村来到北京后,选择了拉洋车。为实现自己最大的梦想——拥有一辆自己的车而努力工作,但是三起三落后,他的希望一次又一次破灭,他与命运的抗争最终以失败告终。性格:老实、健壮、坚忍、自尊好强、吃苦耐劳;麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖赌、自暴自弃。虎妞:管理车厂工人,大胆追求祥子,大胆泼辣而又有点变态。刘四:残忍霸道4、写作特点:1、通过祥子的变化,无情地批判了这个黑暗的社会。2、小说为我们展示了一幅怵目惊心的、具有浓郁的老北京风情的人物画与世态图。3、善于调动各种手法塑造人物形象,具有强烈的艺术感染力。4、创造性地运用北京市民的口语,使通俗朴素的语言文字变得生动新鲜、活泼有力,充满了民族风格和地方特色。5、阅读感受:怎样的社会造就怎样的人,在浑浊黑暗的社会中,拥有一颗高尚的心是非常重要的。一个人即使有使他为之努力的梦想,却没有坚定的信念是不行的,他终会成为社会中败类的一份子。八、《格列佛游记》1、名著背景:作者乔纳森斯威夫特,英国18世纪前期最优秀的讽刺作家和政论家。2、主要内容:本书讲述的是英国船医格列佛因海难等原因流落到小人国、大人国、飞岛以及马(慧骃)国等地的经历。3、主要情节及对应寓意:A.描写小人国利里浦特的党派之争以鞋跟高低划分阵营,“高跟党”和“低跟党”尔虞我诈,争权夺利,实际上是挖苦英国两个争斗不休的政党。讲述小人国利里浦特与邻国兵戎相见,是影射当时英法两国之间的连年征战。B.在大人国,格列佛洋洋自得的介绍却招来质问,大人国制度古朴、民风淳朴,他们认为英国近百年来的历史充斥着“贪婪、党争、伪善、无信、残暴、愤怒、疯狂、怨恨、嫉妒、淫欲、阴险和野心”及其产生的恶果。C.小说第三卷,通过对飞岛国等五国的描述,表达了对现代科技的怀疑,并严词痛斥了殖民统治。D.第四卷更是以恣肆的笔调,展示了人兽颠倒的怪诞现象。在这个乌托邦国度里,马是理性的载体,而人形动物“耶胡”则是邪恶肮脏的畜生。格列佛和慧骃之间的对话成了对“人类”社会的无情鞭笞。4、写作特点:1、小说充满了奇异的想像和童话色彩。2、辛辣、尖锐而深刻的讽刺是小说的灵魂所在。3、小说的讽刺饮包含某些对人性及人类社会的悲观见解,但在尖刻与悲观的态度背后,却隐藏着一种苦涩而热切的忧世情怀。4、小说作者借游记、借外人之眼来评议自己国家的现状。九、《鲁滨逊漂流记》1、文学背景:作者笛福,英国著名作家。2、主要内容:本书主要讲述了出身于商人之家的鲁滨逊冒险出海航行,被海浪抛到一座荒无人烟的海岛上,在那里坚强地度过了28年孤独时光的生动故事。3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:鲁滨逊:自己搭建房屋,尝试着打猎、种谷子、驯养山羊、晒野葡萄干,自己摸索着做桌椅、做陶器,用围巾筛面做面包,还搭救并训练了一个野人“星期五”,使他成为自己的忠实奴仆。就这样,他在荒岛上建立了自己的物质和精神“王国”。性格:敢于冒险,勇于追求自由自在、无拘无束的生活,面对人生困境,鲁滨逊的所作所为显示了一个硬汉子的坚毅性格和英雄本色,体现了资产阶级上升时期的创造精神和开拓精神。4、写作特点:1、故事精彩离奇。2、小说表现了鲁滨逊敢于冒险,勇于追求自由自在、无拘无束的生活的性格。3、小说对鲁滨逊荒岛生活的描写逼真自然,表现了作者非凡的想像力和艺术表现力。4、小说通篇采用第一人称的叙述方式,情节完全通过人物的自白串联起来。5、小说语言明白晓畅,朴素生动。5、阅读感受:一个人在面对困难与苦难时,只要有坚定的信念,一颗乐观的心,沉着冷静,就能在苦难中存活。十、《繁星春水》1、名著背景:作者冰心,原名谢婉莹,福建长乐人,主要作品有《繁星》、春水、《寄小读者》。《繁星》是诗集,由164首小诗组成。冰心一生信奉“爱的哲学”,她认为“有了爱,便有了一切”。在《繁星》里,她不断唱出了爱的赞歌。春水是《繁星》的姐妹篇,由182首小诗组成。同样是在晨报副镌上最先发表,春水的问世要比《繁星》晚三个月。2、主要内容:《繁星春水》是冰心在印度是泰戈尔《飞鸟集》的影响下写成的,他们大致包括三个方面的内容:一是对母爱与童真的歌颂,二是对大自然的崇拜和赞颂,三是对人生的思考和感悟。3、写作特点:在《繁星》里,她不断唱出了爱的赞歌。她最热衷于赞颂的,是母爱。除了挚爱自己的双亲外,冰心也很珍重手足之情。她爱自己的三个弟弟。冰心赞颂母爱,赞颂人类之爱,赞颂童心,同时她也赞颂大自然,尤其是赞颂她在童年时代就很熟悉的大海。歌颂大自然,歌颂童心,歌颂母爱,成为冰心终生创作的永恒主题。在春水里,冰心虽然仍旧在歌颂母爱,歌颂亲情,歌颂童心,歌颂大自然,但是,她却用了更多的篇幅,来含蓄的表述她本人和她那一代青年知识分子的烦恼和苦闷。她用微带着忧愁的温柔的笔调,述说着心中的感受,同时也在探索着生命的意义和表达着要认知世界本相的愿望。十一、《钢铁是怎样炼成的》1、名著背景:作者奥斯特洛夫斯基,前苏联著名作家。2、主要内容:本书以主人公保尔柯察金的生活经历为线索,展现了从1915年到1930年前后苏俄广阔的历史画面和人民的艰苦卓绝的斗争生活。3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:保尔柯察金:当过童工,从小就在社会最低层饱受折磨和侮辱。后来在朱赫来的影响下,逐步走上革命道路。其后他经历了一系列的人生挑战,使自己越来越坚强。即使在伤病无情地夺走他的健康,使他不得不卧在病床上时,他仍不向命运屈服,而是以顽强的毅力进行写作,以另一种方式实践着自己的生命誓言。为理想而献身的精神、钢铁般的意志和顽强奋斗的高贵品质。4、写作特点:1、这是一部闪烁着崇高的理想主义光芒的长篇小说。2、成功地塑造了保尔柯察金这一无产阶级英雄形象。3、小说写人物以叙事和描写为主,同时穿插内心独白、书信和日记、格言警句等,使人物形象有血有肉。4、小说的景物描写、心理描写、环境描写也相当出色,语言简洁优美,富有表现力。十二、《童年》1、名著背景:作者高尔基,前苏联著名作家。2、主要内容:本书通过讲述阿廖沙三岁到十岁这一时期的童年生活,生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层劳动人民的生活状况。3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:阿廖沙:听外祖母讲故事,还有乐观纯朴的小茨冈、正直的老工人格里戈里、献身于科学的知识分子“好事情”,都给过阿廖沙以力量和帮助,使他在黑暗污浊的环境中仍保持着生活的勇气和信心,并逐渐成长为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人。外祖母:如一盏明灯照亮了阿廖沙敏感而孤独的心,她还经常讲一些怜悯穷人和弱者、歌颂正义和光明的民间故事给他听。慈祥善良、聪明能干、热爱生活、胸怀宽大、善于忍让。外祖父: 经常毒打外祖母和孩子们,如阿列克谢因染坏一匹布,被他打得昏过去;狠心剥削工人,暗放高利贷,怂恿帮工偷东西。吝啬、贪婪、专横、残暴。4、写作特点:读来令人感到悲哀但不过于沉重,使人在黑暗中看到光明,在邪恶中看到善良,在冷酷无情中看到人性的光芒,在悲剧的氛围中感受到人们战胜悲剧命运的巨大力量。······································说行天下 是非常不错的小说网站大全，你值得拥有。

看一本书，前期还好，写到后来主角和小伙伴们开个会都要写上几十章，其中各种抄资料…立马出坑

手指不受控制的在雪上颤抖着，空茫的深碧色眼睛定定盯着那几个字，蓦然闪出了锋利的光。年轻的盲人傀儡师急急俯身过来，手指摸索向第二预言。他的嘴角不知不觉中紧抿成一线，一只苍白的俊美脸庞上泛起奇异的嫣红。

他不知，没有她，他的世界会不会发生改变，他会不会永远停在十二岁的暗夜，看着母亲血尽而去？还是夜夜在江南的冷风寒雨里梦醒夜半？

但可以确定，没有她，他心头之憾，会随岁月浸骨浸络，腐蚀成生命中永远不能填满的坑渊……

洞房花烛夜，红帕掀起，她绝色雪颜上，大眼睛滴溜一转，他己知是她。

彼时，谌茹地下尸骨未寒，碧月橙一侧索讨情爱，他不能享受狂喜，亦不能给自己这样的恣意。他尚未厘清，那己在胸腔内跳动的激烈情绪背后，所蕴的深意。他只能先留下她，能够看着她，然后宠她疼她纵容她，直至发现，爱上她。

……我容许你订下了规则，也容许你打破规则么？天下，哪有那么便宜的事？

妖人儿，可以眼含娇媚，语出讥冷。谁能知那话字字使他心惊，他当真怕起，“天下，哪有那么便宜的事”？于是，不放她，抓住她，成他当下的心语。而抓紧她，抓牢她，是他此时的心音。

在他不够强时，一次次落跪在碧门之前，是为保住阿津和阿澈；在他够强时，更没有任何人可以自他手中夺去属于他的任何所有。谌墨，就是这个所有！

“墨儿，我要将你融进我的血里骨里，你可愿意？”

“……？”

为凑数而东拉西扯，七拼八凑，出尔反尔的反复赘述，索然无味，长篇累牍，故弄玄虚的乏味描写，最为反感。

《冰与火之歌》一剧中，剧情里的权谋片段非常多。无论是谁，无论是哪个家族的人们都在为坐上铁王座而勾心斗角。

不多，我看了一遍，几乎没有涉及权谋这种片段，这个题材的剧很少有类似片段，你可以去看看别的权谋剧。

一些众所周之的大道理

在这部电视剧里面，权谋片段是非常多的，讲述了两个部落之间的不断纷争，里面还有卧底。

举例说明，新版西游记，各种环节都啰哩啰嗦，不能用肢体语言表达，呆板的背台词让人无法接收。

问题是什么意思呢

该死的凌子决，故意要整他，害他沦落到要和近百人一起挤公车的下场。那小子最好小心点，等到时机他可不会轻易放过他！

南宫寻心里老大不爽地盘算着要怎样痛宰自己的好友，他堂堂皓天集团的少东，打从娘胎以来就没坐过这种又乱又挤又落后的所谓的交通工具。拜那小子所赐，今天总算见识到了。等逮着机会他一定会把他绑成粽子扔进食人部落，变成美餐。竟然为了一个女人就把他扔在马路边，欺负他刚回国，身上没钱，更该死的是手机还在凌子决的车上。

许是南宫寻散发的怒气，又或许是他卓尔不凡的气质，公车上虽拥挤，但他周围零点五公尺范围内竟无人敢靠近。

“SHIT！”，南宫寻忍不住再次咒骂起来，因为车子又在哪个他不知名的地方停了下来。这种边走边停的方式真是够浪费时间，要知道在这停车的空档他就不知道要损失了几个亿，偏偏他现在就不得不浪费。

车子里一下又挤进来了许多人，不过还是无人敢靠近南宫寻。路程还很长，他只好接受这个事实。

无聊之余，他忍不住观察车子里的乘客。有几个穿着制服男孩，看来是国中生，在讨论着电脑游戏，大多是些普通女上班族，整齐的套装，浓厚的妆眉，都是满脸的不耐烦。离他还算比较近的是个两鬓花白的老先生，有些佝偻地扶着扶手站着，而老先生挨着的座位上竟然有个年轻人翘着二郎腿。

莫名地，黑眸不禁在落在一个靠近司机的女子身上，浅灰的套装，应该是个上班族，但是能看出她没有化妆，严格来说有，但仅仅简单地涂了浅色的唇膏。并不是很漂亮，但是一双很是清澈的大眼睛让她看起来很清秀可爱。他不解的是她安静的神情，不似其他任何一个。不是烦躁，不是冷漠，是种说不出来的清和静。

“呀！”

一个几乎细不可闻的声音打断了南宫寻的思绪。他发现女子的双肩缩了缩，抱紧怀里的公事包，纤瘦的脸上也不似之前的安静，大眼里闪着无助和惊慌。

忍不住抱紧怀里的包，手心渗出汗来了。从来没有遇到过这样的事，感觉很无助。韦依知道后面那个人正把手放在她的腰上，但是她不敢吱声，她从来就不是个勇敢的人。

那只手在往下移，她只能轻咬着下唇，视线也变模糊了。突然感觉有个力道把她往前扯，她害怕地闭上眼，全身僵直，不住地颤抖。

“没事了。”低沉磁性的声音就在耳边响起，韦依知道这个好听声音的主人离自己很近，近到能感觉有股温暖的气息在耳边拂过。

缓缓地睁开眼睛，映入眼帘的是洁白的衬衫，她能闻到一股淡淡的古龙水味道。这个认知让她意识到自己正被拥在一个陌生人的怀里。但是她不敢挣扎，也不敢抬头看这具胸膛的主人，双手只能紧紧揪着包包放在胸前。

横隔在她腰际的健臂收紧了些，韦依的身体被稍稍往上提，且依然紧绷着。

“放心，没事了。”悦耳的话语再次在耳边响起，这让她有些怔忡，但也明白他不是之前那支咸猪手的主人。思及此，所有隐藏的害怕一下泛滥开来，身子不禁松软了，伏在眼前这具陌生的胸膛轻声啜泣起来。

半响，韦依像是记起自己在做什么似的，猛地抬头，满是歉意的小脸对上一双带笑的星眸。那是一张很好看的脸，俊挺的鼻梁，有型的薄唇此时正微微扬起，有点邪气但没有恶意。

“对、、、对不起。”她有些迟疑，羞赧地红了小脸。

“没关系。”南宫寻简单地回应。

之后谁都没再开口，气氛一下变得很尴尬。韦依不自在地把凝视他的目光移开。也许是男子的关系，车上好像没有之前那么挤，他替她挡住了人群，而她就被包围在充满他气息的领域里，这让她有些莫名的安心。再次抬头要感谢他，却不轻易地看见男子胸前的大片湿泽。这一发现让热气直往她脸上冒，使原本就羞红的脸颊一下被蒸熟了。

韦依正要再次开口道歉，司机竟然报到站了。

“那个、、、我、、、到站了。”她怯怯地开口。

南宫寻先是一愣，不过随即松开了环着她腰际的手臂，看着她逃似的下了车。目光忍不住追随着那纤细的身影，直到她消失在一栋写字楼里、、、、、、

感谢提问。

我的回答题目是

【它是作者的工具、读者的蜜糖、小说的元素】

首先，这个问题，我想从小说本身说起。

小说，是与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"的一种写作方法。

小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁 。人物、 情节 、环境是小说的三要素。

小说， 通过心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写的方式来刻画人物。

以上对小说的定义和概括，我们可以看出，小说的主体是人，目的是通过人物的刻画反映生活。

对这些片段的描写让人物丰满真实、情节引人入胜，是让小说贴近生活的方式之一。

其次，再以作者的角度来说，小说是作者表达自己对事物看法和观点的一种载体。小说来源于生活，也超脱于生活。

真实的生活中是有很多不为人知、隐秘的东西，然而是这些难以道与人的东西往往是生活最真实的本质。

作者想要表达自己眼中、心中的人生，描写那些不为人知、隐秘、难以道与人说的事情是必不可少的，而这些活动符合以上所有条件。这些活动的主体依然是人，描写性爱就是描写人，是让人物丰满的条件之一。

在我看过的文学作品中，印象比较深的是米兰.昆德拉、渡边淳一、莫言对此的描写，无一例外我都看到了它们对真实人生的表达、态度和观点。态度、观点都是抽象的东西，单一的词语、句子、标点符号都不能完整、直观、形象表达其含义，而把这些转化成故事就容易多了。

小说是讲故事的方式之一。

再者，从读者心理角度讲，一本好的小说除了讲故事，还要探讨人性、富有哲理、有吸引力，能够发人深省、引导向上、启迪人生。具备这些条件的小说才是能让读者记住、并且一看再看的小说。

描写这样的片段能够直击人性，让读者产生共鸣感和思想冲击。莫言的小说，给人感觉是真实接地气，他用此描刻画生活本质、写直击人性，让读者忍不住拍手叫好。

描写这样的片段让故事丰满真实，是作者说道理的好帮手。米兰.昆德拉在《不能承受的生命之轻》中就用此的方式阐述了自己的爱情观、婚姻观。

描写这样的片段也会让读者产生共享秘密的感觉，从而有继续往下看的欲望。渡边淳一的小说中的描写会让读者有窥视秘密的感觉，让读者自然而然的想看下面的情节。

总之，小说有了这些描写会显得更真实、更丰满、更深入人心。

最后，我想说小说中并非只有这种片段描写。这些描写只是小说的一种元素，有了这个元素小说的实体更加耐人寻味，这也是写小说之人想要达到的效果。

食色性也，乃人之生存的必要条件。作为来源于生活的小说来讲，有性描写的片段是再正常不过的事情。

当然，小说当中的性描写，需要具备相应的条件，它不是为了写性而写性，而是在故事情节发展到相当阶段时，自然而然出现的内容。在这个阶段它必然会出现，如果不出现则显得虚假，不真实。相反，如果故事情节没有发展到那个阶段，性描写则不应该出现，一旦出现会显得牵强附会，同样显得虚假，同样是不真实的。这里面的学问大着呢，没有一定的文字功底，不掌握一定的写作技朽，还真写不好这方面内容。

那么，小说当中的性描写需要具备哪些条件呢？

首先，性爱描写需要具备水到渠成的条件。

比如，《水浒传》中的潘金莲，自己长得花容貌，却阴差阳错地嫁给了三寸丁谷树皮般的男人武大郎。这就为她日后与人偷情埋下了祸根。当再次阴差阳错地失手脱落叉杆，碰到了窗下路过的西门庆，这就为日后的故事埋下了伏笔。接着西门庆窜掇王婆，以做针线的名义把潘金莲骗到家里，这又为故事发展提供了前提条件。然后王婆借口躲出去，为潘金莲和西门庆苟合创造了机会。

这一步步的前提条件，促成了故事的发展，看上去才符合逻辑，符合情理。不难想象，如果这些前提条件都不具备，单纯去写潘金莲和西门庆的事情，就不符合常理，难以让人信服。就会成为败笔。

其次,性爱描写是塑造人物的一种手段

比如，《废都》里有大量的性爱描写，主人公庄之蝶为了满足个人性欲与多个女人乱搞，他之所以这样胡作非为，是作者意在塑造这个清高自傲又自命不凡的文人，在颓废滥情的世界里，妄图给自己找出一条自圆其说的路径。当然他这是一厢情愿，从中也说明了在信仰迷失，是非混淆的情境下，落魄文人的一种挣扎，一种无可奈何的举动。

《废都》曾因有大量的性爱描写而被禁多年。当它重见天日后，有记者采访作者，问之所以采用这种叙述风格是出于什么动机。作者讲到，当年写作时正赶上自身很不得意，言外之意是在一种压抑的情况写出了这部作品。这就说明，文学作品里的性爱描写，很大程度上取决于作者本人的世界观和审美观，他或多或少总会带有作者本人要抒发某种意愿的诉求和要表达的心声。

总之，在文学作品中的性爱描写，是严粛作品中的重要内容，只要符合书中的逻辑推理，对推动故事情节发展和塑造人物有利，是完全可以尽情描写的。

只要作者不是刻意宣传恶俗下流之义，为了故事情节需要和艺术表达需求，加入一些性爱篇章也无妨，但最好是几笔略过，无须详细描述。食色性也，性爱毕竟也是人性之本，在第一生理需求下，谁也别假装道貌岸然，不食人间烟火。但我还是认为小说描述此类场景时一定要注意辞藻收敛，达意即可。殊不知假道学家一直批判的千古奇书，其中此类情节描写不可谓不多，君子眼中看到警醒与慈悲，小人眼中看到龌龊和邪恶。所谓争议，是因人文化底蕴和品性不同而致，且多数人并不具备争议的资格。所以，小说中性爱情节描述须谨慎再三，如无必要，可“旦日”略过。

这个叫‘俗进雅出’，百姓是不怎么管你那么多大道理的，他只顾自己喜欢，只顾自已的私情。所以，作家就写些百姓喜欢看的俗的东西（例如性爱描写），先让百姓看进去，看着看着他就了解了作家想表达的东西了（雅的）。

例如《金瓶梅》里有些色情描写，百姓就喜欢看，看着看着，他就了解到了晚明社会的黑暗。

为什么小说里会有描写性爱的片段？首先，因为性爱是生活的一部分，而小说，或者往大了讲，文学与艺术，所表达阐述的，都是关于生活亦或来源于生活的。

人类作为拥有高等智慧的理性存在，对于精神层面的追求是无比巨大的，因为我们并不满足于基本动物性的需求。但同时，我们又作为感性的动物，无法完全摆脱本能欲望的驱动力。这种理性与兽性之间的矛盾冲突，激发了人类最原始的创作欲望。人们需要通过文学与艺术来进行表达，释放情绪。于是，从人类第一次进行文艺创作开始，情与爱就成了不变的主题，关于性爱的描写，自然被包含了进去。

其次，对于性爱的描写，在小说创作中，是一种很高级且有效的写作手法。我们因为特定的情爱描写记住了《包法利夫人》《情人》《挪威的森林》等等。

（《情人》电影版剧照）

为什么会这样？仅仅是因为我们对情爱描写、稍显露骨文字的好奇心使然吗？当然不是。真正的原因是，这些片段，描述，因为其强大的表现力对读者造成了极大的冲击。

（电影《包法利夫人》封面）

好的写作是展示而不是解释，读差的文字，就好比念说明书、听报告；读好的小说，书中描绘的场景会出现在脑海中，读者的想象力会跟着作家的意志移动，从而在情感上与写作的人产生共情。从这个角度讲，还有什么比性爱描写更适合的呢？这也是为什么福楼拜，杜拉斯，村上春树能被称为大作家，而非其他。

以上。

古往今来，性都是生活的一部分

小说即是来源于生活，所以描绘这个也很正常。虽然很多这一类型的书曾经一度被禁。例如大名鼎鼎的《金瓶梅》、以及我个人还挺喜欢的《废都》，都曾几度被禁。我个人认为，适当关于性的描写能够更加丰富人物形象，这样读者能够更加感同身受，这些描写都是服务于整部小说。而不是如“小黄书”，整部小说服务于“性”描写。

能够把繁衍这个生理问题上升到“性生活”的恐怕只有人类，事实也确实如此，人类通过种种技术手段来实现了避孕或者在条件很差的古代，压根不避孕，来享受“性生活”。不管从医学上，还是心理学上，这都是个值得研究的话题。所以，文学作品自然不必刻意避讳这些，时代在进步，也在发展。对于性的认识也越来越理性与客观。

小说主要是反映：肚皮饥饿和性饥饿的。

有位作家说过，从性描写，可以看出作者水平的高低：过于直白，显得露骨；过于含蓄，读起来枯燥无味。

1，作家塑造人物，力求让其丰满真实，一个真实的人生性是绕不开的话题。2，对性事的描写可以提供给读者荤素搭配的阅读感受，让读者有读下去的兴趣。

世上天为阳，地为阴，很自然的客观规律，朋友两个月，好，一女一男为好，男为阳，女为阴，男女混和干活不泛，人类创造世界，世界创造人类。

食色性也，人的本能而已，著名不著名，这个问题都无法回避。写人则有性情，性灵。由欲生情，生思，生变故，生纠缠。

这些小说里也有描写发怒的片段，煽情的片段，生离死别的片段，爱而不得的片段，所以，你觉得有区别吗？区别的是你的心，站在高处看，种种生活无差别，不是故意大量涉及颜色的已经不必专门提出来问的。

一些著名作家的小说里有性爱的描写，这是很正常的现象。如果小说里(尤其是长篇小说)没有关于性爱，及爱情的描写倒是不正常的。在农夫一生所接触的古今中外很多部长篇小说中，还没有一部没有性爱及爱情方面的描写，其原因无非以下两点：

一，小说的素材都是来自于生活，它是现实生活的集中，而真实的反映和再现。而性爱及爱情本身就是现实生活中非常重要的组成部分。可以说，世界上凡是有人群的地方，都有性爱及爱情存在，所以小说里描写性爱及爱情是必须存在的，它可以更加表现出小说的真实性，加深读者对作品的了解和印象。

二，小说里有性爱及爱情的描写，可以提高读者的阅读兴趣，使读者极有兴趣的阅读下去，而不显得作品干涩，索然无味。

以上两点只是农夫的个人看法，不知诸位文友以为如何，请在评论区留言。

因为世界名著里多有这方面的描写，所以给人错觉，没有男女之事，不成名著名片。所以国内的作家和导演群仿效之。结果名著没有出现，却出现了一批废都，名片没出现，却出现了一堆菊花

小说在本质上就是讲故事，是通过讲述人物活动和故事情节来反映一个时代全方位的社会背景，作家为了让所讲的故事具有可信度，可读真实性和趣味性，能给读者带来强烈共鸣，而不是让读者感到故事是胡编乱造出来的，作家就必须忠实生活，塑造人物形象和安排故事情节时，必须从现实生活里寻找原型，再从原型里提炼出艺术形象。

因为现实生活是由形形色色的人组成，每个人活在世上，都要吃喝拉撒，要为工作和事业去奋斗，当然也要恋爱、结婚、生子，每个人一生的所有活动，都是个人生活的重要组成部分。

把现实生活里的人类活动搬进小说里，再经过作家用文学修辞方法和艺术技巧描述出来，就变成了可信度很高的故事，带来显而易见的感染力。

正因为小说来源于生活，生活是什么样子，反映在小说中也是什么样子，性是人的生命里不可或缺的一部分，所以，在许多中外名著中能看到不少性爱描写就不足为奇。

所有小说中的性描写，实际上都是为了故事情节发展的需要，为了把人物形象刻画得更为饱满，更为鲜明，自然而然写出来的。

就像现实生活里的一对恋人，他们的感情越来越深厚时，自然而然会发生关系，这些是人的本能，也是生活的真实存在。

在小说里叙述时，作家同样要遵循这种生活规律，如果作家只讲述两人爱得有多么深，最终什么也没有发生，显然不符合生活的真实规律，让读者都感到小说太假了。

当然，“性”属于私密话题，在小说中涉及到性描写，不论是对推动故事的情节发展，还是对提升读者的阅读兴趣，都具有显而易见的作用。寡淡无味的小说，很难吸引读者读下去，除非作家的文笔特别优美。

小说本来就是来源于生活，写的就是社会关系，人与人的关系，

人与人的关系基本上就是以爱情为基础的，人们对美好的爱情写进书中，记录美好的爱情的同时，也让人们有了追求美好爱情的标准和目标。情爱是爱情的重要组成部分，在爱情中，爱和性是很难分开的，所以有些作家会描绘真实的性爱，这也是生活的一部分。也体现了小说的社会真实性的一面。

生化危机启示录《三体》

《生化危机之末日佣兵》《无限恐怖》

生化危机之兑换系统《末日蟑螂》

生化危机之逆战系统《二零一三》

白玉般的脸颊飞上两朵红云 媚眼含羞合，丹唇逐笑开红晕泛在他的脸上，娇媚滑入他的眼底，就像一朵任人采撷的花朵，迎风飘香，只等良人。他垂下眼，动了动唇，然后抬起盛满深情的眸子，嫩嫩的脸蛋泛着羞涩的红润，水嫩的唇略显尴尬地娇羞着，轻声低语，就像在说给自己听他见我如此，羞色渐爬上脸，却对我眨了眨黑白分明的大眼他呆立当场，马上反应过来，手拍了拍低下的头，脸红着咳嗽两声，不知道该说些什么窘得面脸通红，不知如何是好只见他的脸憋得通红，双眉拧成疙瘩，就连胳膊上的青筋都看得清清楚楚。 词语：神情扭捏 满脸绯红 手足无措 惺惺作态 面红耳赤词：李清照《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 宫词 朱庆馀 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 低头向暗壁，千唤不一回。 （平时没杂注意勒些，临时抱捏佛脚，看能用上不~~~）

确实有郑州的片段！

简单来说就是，建宁公主在郑州喝了一碗酸梅汤，然后在酸梅汤里下了迷魂药，骗了韦小宝喝下后，深夜里挨了建宁公主一顿“打”。据说，这很可能是小宝的第一次。这部分内容在 鹿鼎记之建宁公主中。话说康熙封韦小宝做钦差大臣,送公主出嫁到云南。

原文附下： 这一日到了郑州，知府迎接一行人在当地大富绅家的花园中歇宿。盛宴散后，建宁公主又把韦小宝召去闲谈。自从出京以来，日日都是如此。韦小宝生怕公主拳打脚踢，每次均要钱老本和马彦超随伴在侧，不论公主求恳也好，发怒也好，决不遣开两人单独和她相对。 这日晚饭过后，公主召见韦小宝。三人来到公主卧室外的小厅。公主要韦小宝坐了，钱马二人站立其后。其时正当盛暑，公主穿着薄罗衫子，两名宫女手执团扇，在她身后拨扇。公主脸上红扑扑地，嘴唇上渗出一滴滴细微汗珠，容色甚是娇艳，韦小宝心想：“公主虽不及我老婆美貌，也算是一等一的人才了。吴应熊这小子娶得了她，当真艳福不浅。” 公主侧头微笑，问道：“小桂子，你热不热？”韦小宝道：“还好。”公主道：“你不热，为什么额头这许多汗？”韦小宝笑着伸袖子抹了抹汗。 一名宫女捧进一只五彩大瓦缸来，说道：“启禀公主，这是孟知府供奉的冰镇酸梅汤，请公主消暑消渴。”公主喜道：“好，装一碗给我尝尝。” 一名宫女取过一只碎瓷青花碗，斟了酸梅汤，捧到公主面前。公主取匙羹喝了几口，吁了口气，说道：“难为他小小郑州府，也藏得有冰。”酸梅汤中清甜的桂花香气弥漫室中，小小冰块和匙羹撞击有声，韦小宝和钱马二人不禁垂涎欲滴。 公主道：“大家热得很了，每人斟一大碗给他们。”韦小宝和钱马二人谢了，冰冷的酸梅汤喝入口中，凉气直透胸臆，说不出的畅快。片刻之间，三人都喝得干干净净。 ……（此处省略） 宫女又斟了三碗酸梅汤来。钱马二人也感头脑晕眩，当即大口喝完，突然间两人摇晃几下，都倒了下来。韦小宝一惊，只觉眼前金星乱冒，一碗酸梅汤只喝得一口，已尽数泼在身上，转眼间便人事不知了。 也不知过了多少时候，昏昏沉沉中似乎大雨淋头，待欲睁眼，又是一场大雨淋了下来，过得片刻，脑子稍觉清醒，只觉身上冰凉，忽听得格的一笑，睁开眼睛，只见公主笑嘻嘻的望着自己。韦小宝“啊”的一声，发觉自己躺在地下，忙想支撑起身，哪知手足都已被绑住，大吃一惊，挣扎几下，竟丝毫动弹不得。 ……（此处有省略） 公主笑道：“你什么都知道，就不知道酸梅汤中有蒙汗药。”韦小宝道：“公主比奴才聪明百倍，公主要摆布我，奴才缚手缚脚，毫无办法。”口头敷衍，心下筹思脱身之策。公主冷笑道：“你贼眼骨溜溜的乱转，打什么鬼主意啊？”提起他那把匕首扬了扬，道：“你只消叫一声，我就在你肚上戳十八个窟窿。你说那时候你是死太监呢，还是活太监？” ……（此处有省略） 韦小宝道：“好公主，求求你快放了我，小桂子听你吩咐，跟你比武打架。”公主摇头道：“我不爱打架，我爱打人！”刷的一声，从床褥下抽出一条鞭子来，拍拍拍拍，在韦小宝精光皮肤上连抽了十几下，登时血痕斑斑。

少林寺出家那一段

开局第一页包含“啊？我穿越了”的。

主角出现时自带十几个形容词的（冷酷、霸气、清纯、女神、出淤泥而不染等等等等吧）

开篇三段就是环境描写网上堆词不见活人的。

超过一页设定背景说明文件的。