小说中 沈沐风最后被萧翎一剑劈成两半了~
岳姆的诱惑小说扯小编
糖泡泡
小说中,沈沐风最后被萧翎杀了。
【内容简介】
武功盖世的玉箫郎君,苦恋女侠岳小钗,如痴如狂;岳小钗感于玉箫郎君数次援手之恩,对其求爱之情无法坚拒,而她心目中的恋人却是儿时密友、目下武林正义的象征萧翎。
萧翎把岳小钗视若天人,既敬重又欣慕,火样的激情埋在心底,言语上不敢有丝毫轻浮;性格开朗的百里冰,对萧翎的爱慕从不掩饰,曾万里追踪,并肩拒敌,同行同坐,不避人言。
黑道枭雄沈木风,为称霸武林,必欲除去萧翎,于是囚禁百里冰,设下八道埋伏,引萧翎入网;玉萧郎君为得到岳小钗,出动大批高手,并与沈木风相勾结,向岳小钗师徒挑战,欲引来萧翎,将其击歼……
岳小钗、萧翎等几位青年侠士,面对魔道的猖獗,可以不计安危,力挫强敌,但在男女交往中,却难破情关……
wcm360
当今时代,任何一个从事西方文学理论或浪漫主义文学或文论研究的学者大概都不会不知道M.H.艾布拉姆斯这个名字,尤其是他的经典性著作镜与灯:浪漫主义文论及批评传统(The Mirror and the Lamp: Romantic Theory and the Critical Tradition),这不仅是因为这本书自1953年出版以来就被翻译成多种文字在全世界范围内不断地重印,并且广为东西方学者们所引用和讨论,作者在书中提出的作为总结西方文论发展史的四要素至今仍不断地为学者们用于比较文学和文学理论研究。 在欧美现当代文学理论家中,艾布拉姆斯(Meyer Howard Abrams (1912- )算是一位大师级的人物,他于20世纪30年代考入哈佛大学,受过“哈佛文学史学派”的严格训练,其间曾赴英国剑桥大学师从I.A.理查兹,后于1940年毕业于哈佛大学,获博士学位,这种严格的训练为他日后的理论研究奠定了坚实的基础。他在哈佛的博士论文就是那本经过不断修改扩充并在日后产生巨大影响的《镜与灯》。艾布拉姆斯毕业后长期在康乃尔大学任教,现任1916级英文荣休讲座教授 (Class of 1916 Professor of English Emeritus)。他一生著述甚丰,其中最有代表性的著作除了《镜与灯》外,还有自然的超自然主义:浪漫主义文学中的传统与革新(Natural Supernaturalism: Tradition and Revolution in Romantic Literature, 1971), 相似的微风:英国浪漫主义文学论集(The Correspondent Breeze: Essays on English Romanticism, 1984),探讨文本:批评和批评理论文集 (Doing Things with Texts: Essays in Criticism and Critical Theory, 1989),文学术语词典(A Glossary of Literary Terms, 1957)等。此外他还长期担任不断修订、扩充、再版的权威性诺顿英国文学选读(The Norton Anthology of English Literature)的总主编和浪漫主义分卷的主编,这套具有权威性的教科书不仅长期以来一直是英语国家大学的文学学生的必读教科书,同时也是非英语国家专攻英语文学专业的学生的必读教学参考书。 艾布拉姆斯不同于那些仅擅长于文本阅读的“实用批评家”,也不赞成专事纯理论演绎的“元批评家”,他在骨子里是一位人文主义者,或者是一位类似(他的学术同行)诺思洛普·弗莱和(他的学生)哈罗德·布鲁姆那样的具有诗人气质的理论家。因此阅读他的著作,一方面能感到他学识的渊博,另一方面又能欣赏他那气势磅礴同时又行云流水般的文风。《镜与灯》就属于这样一类理论著作。关于《镜与灯》的隐喻意义,正如作者在“序言”中所指明的,“本书的书名把两个常见而相对的用来形容心灵的隐喻放到了一起:一个把心灵比作外界事物的反映者,另一个则把心灵比作发光体,认为心灵也是它所感知的事物的一部分。前者概括了从柏拉图到18世纪的主要思维特征;后者则代表了浪漫主义关于诗人心灵的主导观念。这两个隐喻以及其他各种隐喻不论是用于文学批评,还是用于诗歌创作,我都试图予以同样认真的对待,因为不管是在批评中还是在诗歌中,使用隐喻的目的尽管不同,其作用却是基本一致的。”事实上,古今中外用镜子充当比喻的例子不胜枚举,但艾布拉姆斯的这种比喻已经有意识地将浪漫主义文论与柏拉图的传统连接了起来,对于我们完整地理解西方文论的各个阶段的发展历程有着画龙点睛之作用。 《镜与灯》虽然主要讨论的是浪漫主义文学理论,但我认为,它对我们今天的文学理论工作者所具有的普遍指导意义和价值远远超出了他对浪漫主义文论本身的讨论,这种意义在更大的程度上体现在他所提出的文学批评四要素,也即世界、作品、艺术家和欣赏者。这四大要素放在一起几乎可以包括西方文论史上各理论流派的批评特征,使得初步涉猎西方文论领域者对这一领域的历史演变、流派纷争以及其当今现状很快就有一个大致的轮廓。在这四大要素中,始终占据中心地位的无疑是作品,这也反映了作者的批评立场始终就是与阅读文学作品密切相关的,这同时也是他为什么要与解构主义的元批评方法进行论战的原因所在,而那些形形色色的形式主义批评理论所侧重的也恰恰是其与作品最为密切相关的一个方面。 崇尚现实主义批评原则的批评家们尤其重视作品所反映的世界,也即作品所赖以产生的大的社会文化语境。实际上,无论是现实主义作品,还是浪漫主义作品,甚至现代主义作品或者后现代主义作品,都无法脱离对世界的自然主义式的或突出典型意义的或反讽的或荒诞的或夸张的反映。有人侧重的是作家头脑中设计的真实,也有人则强调折射在作品中的客观的贴近自然本来面目的真实,更有人干脆就宣扬文学作品所创造的实际上就是一种“第二自然”。《镜与灯》所讨论的浪漫主义所侧重的是后一种美学倾向。 在四大要素中,作品与艺术家(也及其作者)的关系也是艾布拉姆斯讨论的重点,崇尚浪漫主义批评原则的批评家很容易在浪漫主义的作品中窥见其作者的身影、性格、文风和气质,所谓“文如其人”。传统的弗洛伊德的精神分析学派批评家特别强调作家创作的无意识动机,甚至公然声称创造性作家就是一个“白日梦者”,所有艺术“都具有精神病的性质”,这恐怕与他们十分看中文学作品与其作者的密切关系有关。中国古典文论中的不少美学原则都很接近这一对关系,因此艾布拉姆斯的这四大要素后来经过比较文学学者刘若愚和叶维廉的修正和发展后又广为运用于中西比较文学和文论,影响了不少从事中西比较文学研究的学者。 我有时甚至设想,假如艾布拉姆斯能够通晓中文,他必定会从中国古代文学和文论中受益非浅。年迈的艾布拉姆斯于80年代中期曾表示过退休后来中国访问讲学的愿望,可惜我当时还在北大攻读博士学位,再加之当时中国大学的财力与现在有着天壤之别,我根本无法为他的来访申请到费用。而现在,对于这位年逾九十的老人来说,访问中国只能留作他美好的记忆了。每每想起此处我就感到问心有愧。好在在我本人以及我的同事们的努力下,艾布拉姆斯教授的不少学生、朋友和同事甚至论敌,如拉尔夫·科恩、汤姆·米切尔、雅克·德里达、希利斯·米勒、乔纳森·阿拉克等,都已先后来中国访问讲学,这也许可以使老人感到一些宽慰了吧。 作品与作品本身的关系也许正是那些摆脱大的社会文化语境、致力于表现纯粹个人情感和美学理想的抒情诗类作品所侧重的方面,在那些作品的作者那里,文学作品被当成自满自足的封闭的客体,作家的创作几乎是本着“为艺术而艺术”的目的,这些作品常常被那些曾在批评界风行一时的英美新批评派批评家当作反复细读的“文本”。文本中心主义的批评模式后来被结构主义批评推到了一个不恰当的极致而受到各种后结构主义/后现代主义文论的反拨。而作为主张批评的多元价值取向的艾布拉姆斯则同时兼顾了批评的各种因素,当然这也正是他能和各批评流派进行对话但他本人的批评倾向则不那么鲜明的原因所在。 至于作品与欣赏者的关系,这在早期的实用主义批评那里颇受重视,但强调批评过程中读者的作用并将其推向极致则是20世纪后半叶接受美学和读者-反应批评的一大功劳。在后现代主义文论那里,读者本人有着对文本的能动的甚至创造性的解释权,而一部未经读者-欣赏者阅读欣赏的作品只能算是一个由语言符号编织起来的“文本”,只有经过读者的阅读和解释它的意义的建构才能得到完成,因此读者-欣赏者的参与实际上便形成了对作品的“二次创作”。虽然艾布拉姆提出这一关系时接受美学尚未在理论界崛起,但他的理论前瞻性却为后来文学理论的发展所证实。 《镜与灯》的出版,为浪漫主义文论的研究树立了一座令后人难以逾越的丰碑。和作者同时代的诺思洛普·弗莱以及后来的保罗·德曼和哈罗德·布鲁姆等致力于浪漫主义研究的文论大师都在某种程度上受惠于本书。作者凭着自己对古今文论发展的了如指掌,从纵的历时方面也对历史上和当今文学理论的范式给予了颇为恰当的归纳:模仿说,这不仅是现实主义文论所要追求的崇高审美理想,同时也是浪漫主义文论孜孜追求的目标;实用说,往往强调艺术的直接教益性功用,这在西方的实用主义批评那里被推到了极致,后来又在注重读者作用的批评流派那里得到进一步弘扬;表现说,则是本书着重讨论的浪漫主义文论的基本特征,也是传统的弗洛伊德精神分析学派注重的方面;客观说,强调的是批评的客观性和科学性,这一点尤其体现在20世纪的各种形式主义批评学派的实践中。可以说,艾布拉姆斯的这种宏观的总结是相当全面的。这也就是为什么随着时间的推移,他的不少同时代人及其著作早已被人们遗忘,而他和他的经典著作《镜与灯》仍广为人们阅读的原因所在吧。我认为,这也是为什么北京大学出版社于1989年(当时并为花钱购买版权)首次出版了本书中译本的十多年后,仍要花钱购买中文版版权的原因所在。(作者单位:清华大学外文系) 参考资料:
原贴:关于艾布拉姆文学
刀马旦
写大纲前先立意
立意既是准备写出个什么样的故事?
用简短的话介绍出整个故事。
确定立意后决定角色设定,性格,习惯等等,角 色需要能够充满趣味性,能够很好的推动故事发 展,并且可以体现你故事想表达的东西。
确定了角色性格,可以按照性格设定他特别的一 些能力。能使他拥有别人不具备的发展潜力。俗 称金手指。
设定大纲前,还需要确定背景设定。故事是发生 在什么背景环境下的。在这个环境下有可能发生 哪些事,作者要对这个背景足够熟悉,自己做背 景设定越详尽故事会显得越真实,而作者背景的 了解也更佳透彻。但这却非常费时费力,建议参 照某种背景环境,某些地方做修改。
有了故事背景,现在可以开始着手制定大纲。首 先以主角的性格,会造成这种性格的原因,也就 是角色背景是有据可循的,确定主角的背景。
故事的开始将会是在故事发生转折的时候。
要遵从晚进早出的的模式,故事发生转折之前的 某一点作为文章的开头,让读者对角色得到一定 的了解,然后发生转折。让读者拥有阅读欲望。 转折前的铺垫和人物着眼点需要注意。让读者尽 快的代入。
确定了故事的开头,而结局在立意的时候便需要 明确,故事最终会发展到什么地步。
这样有了开头和结尾,这就是故事主线,我们就 需要开始填充情节,丰富剧情。
开头到结尾找到关键的连接点,例提问,胆小怕 死的主角怎么成为一个救世主去拯救世界?需要 些什么条件?以主角的性格他会怎样去达成这样 的条件。这样我们可以得到一些结论。要成为救 世主一定是能做到一般人不能做到的事,也就是 说比一般人强,他强在哪些方面?他要如何获得 这些能力?以他的性格他怎样才会去获得这些能
向自己提出这些问题 我们可以设想出很多可能 举个例子
如冒牌大英雄
胆小怕死的主角——被丢到战场前线,生存本能 让他拼命的学习保命的技能——因为能力出众立 功被召回,得到上层赏识——因坐镇后方,丧失 了危机感,又获得了他人的认可赏识难免会开始 不可一世。开始花天酒地——然而因为爱上某个 女人,女人遭遇危机,他不得不重新冲到前线去 拯救女人——后面省略
小说中,情节事件发生巨大变化,一定要有事先 的铺垫和暗示。才能不显得突兀。 你不能直接写主角去挖宝,获得神器。至少,你 去挖宝前,或许有某个人想利用主角的血脉,打 开神殿的大门。亦或者主角杀了什么人,找到了 一张藏宝图,当然,这只是举例,自己构思的时 候尽量曲折复杂合理一些。如果要想达到让读者 意外的效果,你就得用暗示,甚至误导读者的思 考方向。
一般来说这种关键连接点需要很好的把握起爽点 ,也就是冲突点。利用冲突点来制造出强烈的情 绪,让读者跟着兴奋,期待,幸福等等。而负面 的如危机感,愤怒等等可以和正面的情绪产生强 烈的对比,使正面情绪的效果得到更好的发挥。 这方面,渲染是很重要的。渲染得好,读者所产 生的情绪越强烈。 控制读者情绪需要制造一个能引起正常人情绪的
成功会感到喜悦 这个就不用举例了吧,不过故事高潮过后,不要 急着进入下一个情节,享受一下高潮的余韵。 例如海贼王 路飞一伙大战司法岛,成功后,赏金 的暴增,全世界的震惊等等,这都是成功的余韵 ,主角们成功后对敌人造成什么样的打击,自己 有些什么样的成长,旁人的感受等等。强化成功 后喜悦情绪的手段。 被当面羞辱 会感到愤怒 如斗破的退婚 预知会成功会感到希望 期待 如斗破获得药老的帮助 如返回云岚宗报复 预知会失败 会感到恐惧 紧张 如冒牌大英雄里胖子上的那艘被人盯上的舰艇
失败会感到悲伤 难过(这一种,一般来说需要有 转机,或者是读者能够接受的失败。就像失败是 为了更好的成功。不然容易引起读者不满,读者 看书是为了消遣,不愿意被故事弄得烦闷,难过 。诛仙之所以成功,是因为他一直给予读者希望 ,或许碧瑶能救活,或许和陆雪琪在一起,而到 最后失败的时候,故事已经完了,所以,即便让 读者不满,但这种结尾亦能让人记忆犹新。对此 书印象深刻。)
这种关键的连接点也尽量的曲折一些,不要太过 于简单的一帆风顺。例如
胆小怕死的主角——遭遇重大打击,至亲被杀, 变得疯狂,嗜血,被仇恨所占据——为了报仇主 角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报 仇——不断的成长最后手刃仇人。
以上就是非常简单的模式,显得平淡,狗血。
胆小怕死的主角——遭遇重大打击,至亲被杀, 变得疯狂,嗜血,被仇恨所占据——为了报仇主 角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报 仇——结果发现仇人已死——失去目标,茫然无措 ——这时,突然得到消息至亲被杀另有隐情——去 追查——发现这件事关系着一个隐秘的组织——经 过一番追查发现至亲没死,只是假死为了某一个 不为人知的目的——
这样就会好很多,剧情变得曲折离奇,当然,你 还能设计得更佳复杂一些,不过越复杂就越难掌
Irene铭
RE0是先有小说再有动漫,小说的结局还早~~第一季动画完结就怠惰大祭司死了~雷姆和克鲁修回王都途中被暴食和强欲大祭司袭击,被吞噬了名字和存在,陷入昏迷,至今未醒~~
wwwellll
卧龙生的武侠小说《岳小钗》没有续集,但《岳小钗》本身是《金剑雕翎》的续集。网上有一些岳小钗续集,是其他武侠爱好者续写,都不是卧龙生本人写的。
原著其人武功绝顶,冰雪聪明,气质高雅,只因相属内媚,感情一波三折,所幸与萧翎有情人终成眷属。
《岳小钗》简介:
武功盖世的玉箫郎君,苦恋女侠岳小钗,如痴如狂;岳小钗感于玉箫郎君数次援手之恩,对其求爱之情无法坚拒,而她心目中的恋人却是儿时密友、目下武林正义的象征萧翎。
萧翎把岳小钗视若天人,既敬重又欣慕,火样的激情埋在心底,言语上不敢有丝毫轻浮;性格开朗的百里冰,对萧翎的爱慕从不掩饰,曾万里追踪,并肩拒敌,同行同坐,不避人言。黑道枭雄沈木风,为称霸武林,必欲除去萧翎,于是囚禁百里冰,设下八道埋伏,引萧翎入网;玉萧郎君为得到岳小钗,出动大批高手,并与沈木风相勾结,向岳小钗师徒挑战,欲引来萧翎,将其击歼……
岳小钗、萧翎等几位青年侠士,面对魔道的猖獗,可以不计安危,力挫强敌,但在男女交往中,却难破情关……还好,最终岳小钗与萧翎有情人终成眷属。
feiyunlan
现在大街小巷琳琅满目的东西太多了,它们已经无法勾起我的心,但仍然有些东西吸引着我的目光,因为它们都太美了,所以它们深深地诱惑着我,也诱惑着我的心。
――自题
一、吃
小孩子爱吃,很平常也很普遍。当然我也不例外,每当走在大街上,闻到一阵阵香闻,看到一家家小吃店,心便被诱惑住了。
臭豆腐。“臭豆腐,闻着臭吃着香,不臭不好吃”这是我第一次吃臭豆腐时,那家店的老板对我说的话。当时是很不情愿地吃下去,一只手捏住鼻子,一只手拿一块臭豆腐,把嘴张成个大“O”形,把豆腐送进嘴里,赶快吃掉,可是当我吃第一口时,便深深的爱上它,从那以后,每当上街,就要去吃臭豆腐,因为它实在太好吃了。
糖葫芦。那一颗颗通体发亮红润的山楂上面又滚满了糖,沾满了各种好吃的东西如:瓜子、巧克力、小腰果、葡萄干等等,心怎能经得住那番甜蜜蜜的诱惑,特别在冬天,吃着红彤彤的糖葫芦,一口消灭一个,然后回味着它留在口中那又甜又酸的味道,当后味消失了再吃一个,直至吃完最后一个,那感觉真爽。
我爱吃的东西太多了,写不完想体会就自己去吃吧。
二、文学
不知怎么的,以前我是很讨厌文学的,可现在我却出奇地喜欢它。
我喜欢在安静的晚上,手捧一杯绿茶,在荧荧灯光下,读着一篇篇文章,同时欣赏着自己喜欢的音乐,从字里行间体会作者丰富细腻的思想感情,自己也被感动着,特别在雨夜,就更能和作者产生共鸣了。
我既欣赏法国作家的睿智,感受英国作家的神秘,又惊叹着美国作家的锐利,揣摩德国作家的理智,也思考着中国古代儒家思想和文言文的深奥,每位经典作家都有令读者掩卷难忘的过人之处。莫泊桑在平凡中摄取典型,描绘人情世态,构思匠心独具;劳伦斯善于打破传统以独特的风格揭示人性中本能的力量,欲从资本主义的文明中重建现代社会;欧利的作品总是有出人意料的结局,细嫩丰满的笔 ,幽默的情趣,写的书被誉为“美国生活的百科全书”;茨威格对心理学的浓厚兴趣,使其常对于奇特命运下个人遭遇的精刻细画;卡夫卡用变形荒诞的形象和象征着直觉手法表明对充满敌意的社会的反抗和绝望;韩寒那成熟而又不乏孩子气的笔法令无数人称奇;郭敬明老练成熟的文采,伤感的故事情节反映了中国广大中小学生的心声,也表现了他渴望自由不受拘束的理想,正是这些,使他的书成了中国最畅销的书…………
文学,它是我的好伙伴,也是我的另一半,我不能失去它,也绝不会失去它。
三、音乐
我是双鱼座,生来自身就含有一些音乐细胞。小时候就常常在妈妈肚子里听《梁祝》,现在也喜欢音乐。
我喜欢听斗牛士之歌它那浓重的布鲁斯风格,有一点摇滚色彩再加上圆号等管类乐器的圆滑的音乐和热烈冷清分明的节奏,把西班牙斗牛士斗牛时的场景充分的体现出来;而中国古代的乐器演奏那清新明丽的音乐节奏听后让人感受耳目一新。
四、世界奇观
我爱旅游,爱自然美丽的风景区,更爱那另人瞠目结舌的世界奇观,那真是人类历史上的奇迹,也是人类的骄傲。你会禁不住赞叹建设者的鬼斧神工,造出了梦幻般的建筑。
埃及的金字塔,3000多年都无法揭开它的神秘面纱;死海那让人永远都无法下沉的魔力。万里长城上那蜿蜒万里的雄姿;用了22年才建成的有着浓郁的伊斯兰教的泰姬陵;世界上最大的佛塔,东方五大奇迹之一的“婆罗浮屠”;被誉为世界第八大奇迹的秦兵马俑;那至今仍不敢挖掘的秦始皇陵…………太多太多了,说也说不完,道也道不尽的世界奇迹,也是人类奇迹。
五、书
不一定非得是小说才叫书,书有许许多多种,我就很喜欢书。喜欢看一些关于历史的书,从书中我也获得了古今中外许多知识,知道了我们中华民族的兴衰荣辱,从书中我学到了一些大大小小的道理,从书中我一次又一次地周游地球,那些内容丰富包装精美的书勾引着我,让我遨游在知识的海洋里。
总之,在冥冥之中能诱惑住我的东西很多,只不过这些诱惑多了一些朴实,也希望这些东西能够同样地诱惑你!!
后记:这是一篇写给大家、希望大家能和我分享的文章,写的篇幅这么长,我自己也没想到,只是想表达自己的一种感情。在这个物质的年代,我们的眼睛都被色彩缤纷迷住了,自己的心也被一些不该诱惑的东西诱惑了。便写了这篇文章,希望同学们,可以多注意一些生活中很容易被忽略而又美好的事物,同时想让同学们体会我现在大街小巷琳琅满目的东西太多了,它们已经无法勾起我的心,但仍然有些东西吸引着我的目光,因为它们都太美了,所以它们深深地诱惑着我,也诱惑着我的心。
原贴:作文诱惑题材小说600字
芒果斯汀
bairui
木子吉吉
我个人觉得如何创作一部好的小说得看作者的能力,小说无非就是让读者喜欢,一下子就会爱上,而且还渴望成为里面的某某人物!写好小说的要点就是,首先你得有丰富的想象力,能构想出不同的故事,情景,人物,而不是局限于写的所有故事都雷同,得用夸张的手法描绘出故事主题以及鲜明的人物形象,给人一种想象的空间,还有故事得环环相扣,让读者看完一章迫不及待的想看下一章节,或者里面写一些谜团,诸如电影一样,让读者去猜想,思考,最后就是故事的划分,人物的设定,环境,细节都得做的细致。
钻石帅
你好,最近看了一本书《这样写出好故事》。书中正巧有关于这方面的知识。分享给你,希望对你有帮助。
想要写出很有创意的点子,首先要弄清楚自己,自己对什么最感兴趣,对什么最了解。专注于自己的兴趣点,大脑才会更好的发挥想象力。
“写你这个人”
这是美国作家威廉*萨罗扬提出的秘诀。“写你这个人”,不是说要写你的自传。如果你不是名人,想销售自传的可能会很小。那么这是什么意思呢?作者在书中解释道:深深探究自己的心灵,你就会发现灵感的泉源。不仅如此,你的作品马上会活过来,你的故事将会有机会真的感动读者。看到这段话,我不禁想起了之前看到李银河老师写的一篇文章纪德:写作最难做到的是真诚。文中也提到了类似的观点:只有当一个人真诚地面对生活,直视着自己的内心时,他写出的东西才能引起他人的共鸣,才能打动他人的心。换句话说,当你想不出写什么的时候,想想自己对什么感兴趣,能写什么,会写什么,对什么最了解。当你写出来一篇文章时,首先审视一下,自己被打动了吗?如果没有,那么如何打动别人?在书中,作者列出了一系列的问题,并称之为“人格筛选网”,仔细研究这些问题,会帮助你更好的了解自己。
想出情节点子的二十种方法
当你对自己足够了解后,作者还介绍了二十种简单有趣的方法,来挖掘你心中独特的情节点子。大概分为以下几个类别:
借助外界信息获取新点子
1.“如果”游戏。比如,平时读书看报看电视,看到一条广告说:“OPPO 更多年轻人选择的拍照手机。” 问下自己,如果老人也选择拍照手机呢? 想到这个问题,我脑海里立刻跳出了曾经看过的一篇文章,讲日本的一位老太太,因为儿子是摄影师。她退休没事做,开始给儿子当模特。又自己去参加摄影课,拍出了很多非常有创意的照片来。这个回忆起来的故事,是因为我问了自己“如果呢?”是不是很不错的方法?日常生活中我们都可以留意问下自己“如果呢?”
2.向大师取经。把你曾经看到过的角色,重新注入你的特点。
3.推翻类型。把不同类型的小说元素穿插使用,会有意想不到的效果。比如穿越剧,通常穿越是从古代到现代,或是现代到古代之类的。但是日本动画片你的名字中男女主角时间空间和身体的穿越,也是让人耳目一新。
4.在报纸中挖宝。每天浏览报纸,搜寻出自己感兴趣的部分,记录下来。这都会成为你的点子库。
5.研究。对自己感兴趣的话题,进行主题阅读或是访问这一方面的专家,都可以给你带来启发。
依靠关键词,联想法
6.列表。找个安静的时间,坐在桌前把脑海里出现的词都记录下来吧。比如:衣服(最近一直忙于买衣服),大树(在广西旅游时,看到过一颗非常非常大的树,十个人环抱也吃力,所以印象非常深刻)。就是这样,记录下你的潜意识里的词汇吧。它们可能会是你故事的基石。
7.议题。列下所有让你感兴趣的议题。根据吸引力原理,你感兴趣的通常也会更擅长。
8.联想图。以视觉方式呈现简单联结的网络。首先挑选一个词,再想出与它相关的联结词,最后进一步发散思考,你就会想到点子了。
定位角色,想出点子
9.角色优先。做法很简单:创造一个立体的角色,然后看他怎么走。想象一下他的外表;以你认识的人做原型,重塑他的形象;看讣闻;想象角色可能遇到的最糟糕的事。
10.预测趋势。很多书籍就是预测趋势的类型。比如奥威尔的《1984》等。
11.偏执。创造一个偏执的角色,执着于一件事情,再看他如何发展。
12.感动人心的结尾。先想出一个故事的结局,再进行回溯。可能会让你想出很多有深度的角色。
13.职业。每一项工作都有独特的职场文化。围绕工作,也可以想出很多故事点子。
坐下来,直接写
14.书名。脑子里还不知道要写什么,那么先给写个很酷的书名吧。书名也许能够解放你的想象力,促使你想出点子来。
15.亲眼去看。这是让你的潜意识发挥作用的时候。闭上眼睛,记录下浮现在脑海的画面。比如,此刻,我正在写这些字的时候,脑海里竟然浮现出了电影《无人生还》的场景来。这时就可以记录下这些场景,然后把自己感兴趣地部分挑出来,以便以后进一步培养它们。
16.亲耳去听。作者说音乐是通往心灵的捷径。有些音乐是非常富有画面感的,可以听着音乐记录下脑海里的场景。《百年孤独》就是一本读来很有乐感的书。据说马尔克斯是位非常喜欢听音乐的作家。当你觉得自己脑子已经很疲倦,再也想不出什么点子时,去听你喜爱的音乐吧。
17.“其实我真正想写……”。这项练习可以放在早晨。最好的方法,就是把自己的梦境记录下来。潜意识常常在梦境里出现,抓住这个也会给你带来新鲜的想法。
18.开场白。当你苦恼自己不知道写什么的时候,随便写一句话吧。它会引导你继续下去。比如,我今天很郁闷。紧接着你就会想到,为什么会郁闷?今天发生了什么事?等等一系列的问题都会自然地浮现出来。然后把你想到的都记录下来吧。
19.写序章。写出一个紧凑诱人的序章吧,它可以带出许多点子,也可以发展成一个故事。
20.绝望。这种情况是你感觉绞尽脑汁了,却什么都写不出来。脑袋空空如也。这时有一个很好的方法,那就是不管写什么,请拿起笔写就行了。
以上是作者介绍的想出情节点子的二十种方法,非常具体实用。但是最为关键的是,要想成为一位点子不断的作家,就要处处留心。世事洞明皆学问,在日常生活中,处处留心,多问一些为什么,都可以给你带来新点子。另外,就是要写,坚持写,每天写。再有天赋的作家,也都是笔耕不辍的。
亲亲亲亲爱的宋先森
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
这是个很不错的问题。但又是一个极难的问题。
要回答这个问题,首先要想明白几件事:
1,创作小说,需要的阅历是什么?
2,我们常说的写小说需要积累,这个积累的过程到底是怎么样的?
3,我们常说太年轻的作者,因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子,这句话到底对不对?
一,创作小说,需要的阅历。并不是指创作小说需要的理论知识和专业知识。
这个“阅历”所指的更偏重于“人生阅历”。
人生的经历,是一种缓慢的感悟。
当然对于某些特定时刻,我们会顿悟某些事。
比如被朋友出卖时,被男女朋友抛弃了时,恋爱幸福的时刻,孩子出生的时刻。事业上遇到某些重大挫折后,事业突破瓶颈的时候,某个特别重要的亲人去世的时候。
这种特定的时刻,会对我们造成特定的影响。
这种影响,如果从打游戏的角度来说,就是那些使得经验条大幅度增长的事。
但创作小说需要的阅历,多数时候是一种缓慢的积累。
人生的经验条是缓慢增长的。
这么一说,是否大家能够比较直观的听懂了?
金庸爷爷,曾经在倚天屠龙记的后记里说过,他在书里写过张三丰目睹张翠山的死,当时觉得那么写没有问题。很多年后,他经历过类似的事后,才明白自己写的感觉并不对。
我想因为大多数人,都没有经历过白发人送黑发人。尤其是武侠小说的读者,毕竟是在年纪轻的时候就看了这部小说。所以几乎没人能看出毛病。
二,那么这个阅历的经验该如何积累?
创作的过程中,我们常说一句话“找感觉,找状态”
我曾经有个比喻,就是每个人写的故事,都是从“上帝”那里下载下来的。
能写多快要看你的宽带带宽有多少。
有的人一天1000字,有的人一天1万字,有的人一天3万字。有的人几天几个字。
你没有努力尝试过,真不知道自己是什么速度。
有时候,你坐在键盘前,脑海里各种场景推动着你打字,有的时候什么感觉都没有。
在没有状态的时候,我需要几天时间去思考,在那段思考的日子。
会有一种一滴水一滴水落在心湖里,落在脑海里的感觉。
你知道上面还有很多水,但在这个时刻,只有一滴一滴的灵感慢慢落下来。
急不得,忙不得。
我把这个阶段,称之为找感觉,找状态。
写小说,所需要的积累阅历的过程,比这个等待灵感和状态的过程,要更加缓慢。这个积累,是更难以辨认的一点水。也许一年才有一点增长罢了。
这并不仅仅是简单的说,
你坐了几天办公室,就了解了办公室政治;
你做了几天公务员,就号称自己了解了官场。
所谓的了解,所谓的量变到质变,是你真正掌握一个行业的规则,一个领域的运作方式。
谁也不敢说,自己可以用极短的时间来速成。
这只能靠日积月累的观察和思考。
我们小说里的所谓“阅历”,其实是这种生活点滴的真实感悟,是对社会运转的规则解读。
尽管这种感悟,有时候即便懂了,也并不一定能表达出来。
比如说,我们了解失恋的痛苦,但真的能把这种痛苦从字里行间里诉说出多少呢?
我想,因人而异吧。
三,我们常说太年轻的作者,因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子,这句话到底对不对?
我觉得是对的的。
当然,我们必须要承认,某些很聪明,或者说有天赋的作者,可以轻松的用一些对常识的了解,来暂时代替掉“阅历”积累的这个过程。
用一些大家都知道的常识,以及一些类型小说固定的模式,来规避掉经验的缺乏。
我也曾经在别的文章里说过,小说更主要的是故事的转承。
所以很多人,认为作为作者并不需要太强调“阅历”。
关于我们这里这个问题的争议,也就在这里。
我觉得:
有时候没人看得出你写的不对,不代表你写的没有问题。
这个“阅历”的成长,毕竟还是需要的。
这是你和自己的较量。
你能不能成为一个好作家,就在这里。
常常看到有人大言不惭,说自己一不学习,二不勤奋。
只是整天混吃混喝,仍然成为了大神。
遇到这种情况,我只能说,要么这是在“忽悠”后辈,
要么就是真的因为祖师爷给饭吃,天生极好运啊。
如果有人把小说家比作木匠,比作艺术家,比作手艺人,这当然没问题。
从技术的角度说,没人有禁止年轻人写作,也的确有才华横溢的年轻作家。
但阅历的积累,和技巧的打磨,是值得你去花时间,甚至说是值得你用一辈子去慢慢浸淫的。
举一个井上雄彦的例子,他在年轻的时候画出了灌篮高手,领一时之风云。
在壮年画出了浪客行。我们固然不能说哪一部作品更受人喜爱,但从技艺上,个人风格上后者无疑更为出色。
最后,我们说一下增加阅历的方式,和如何在创作时弥补阅历的不足。
一,各种经验增加方式。
1多读书。你写一个类型的小说之前,先阅读这个类型的经典作品。
但是,当拟创作一定数量该类型的作品后,相关同类型的小说就可以先放一放了。
看点别的去。
你写武侠的,可以去看看科幻,看看言情。写喜剧的,可以去看看悲剧,换换脑子。
2看人物传记是对增加阅历的速成法。不论是书籍还是影视,人物传记,都是了解历史和某个专业里重要人物的捷径。
3看史书,从自己国家的历史扫盲开始。
4观察社会热点,多思考。
5多照顾身边的朋友和亲人,在生活里多动手,积极地过日子。
二,如何弥补?
写了那么多,其实这才是我们这道题的重点,但这个真的没有什么可说的。
我只能提供两个窍门。
1在小说里塑造典型人物,套用生活中你所了解的人和事。
即用生活原型来创作小说人物。
2写和生活有关的故事。
你看,关于如何弥补,具体方法只列了很少的部分。
可见这件事真的很难。
【文章转发自网络,侵删】
dingking
积累生活经验,注意培养观察细节的能力。有一本专门聊写作的书,里面提到:很多时候,作者都是在把自己生活里的点滴、细节包括阴暗面这些当做素材,放在写作中的。
随后是写和修改,坚持写作,哪怕今天写出来的当下就觉得垃圾。后续来改。一般编故事前期改的多写,会有点儿痛苦,到中后期稳定了,就会变得游刃有余了~
画风清新酱
怎样提高在小说中编故事的能力?
关于这个问题我根据自己的想法和这一年来在头条里的运作谈一下自己的看法,请朋友们借鉴和指导。
第一:当然是要多看书了。可以涉猎多方面内容的书籍,中国的、外国的、古代的、现代的、历史的、科技的、名人的、杂论的、艺术的、医学的、正统的、科幻的、神学的、正史和野史的。这是写小说编故事的基础,有时候手头上要放置这样的书籍,用得着的时候当做资料。书到用时方恨少,所以把读书当做写小说编故事的基础。就是不为当一个作家,不为写东西,多读书也能提高你的修养,层次,增加你的内涵。会使你更加优秀。
第二:多观察,观察周围的事情,人和人之间相处的法则,因为读书作为基础了,你会变得更好,更加有洞察能力。可以根据不同的角度来分析,来构想你的故事。把人物的细节,故事的发展,心理的描述来构造你自己的作品。可以海阔天空的搭架子,用自己掌握的知识,无限放大的添加内容。
第三:如果有条件,可以天南地北的去看看,了解不同的人情,不同的风俗,不同的地理地貌,接触不同的人,来增加你的阅历,丰富从书本上得不到的知识,俗话说得好:“读万卷书,不如走万里路。”在行万里路的时候,也是你根据不同的地理环境,接触不同文化,不同地方的人文,景观,背景,造就的不同人,不同的思想,不同的行为准则,这样会更让你有内容。
第四:一定要动手写,这一条是最重要的,因为上面那些都是为写小说,编故事打基础的,写才是目的。只有动手写了,你才能知道哪里的不足,才能根据自己的不足来弥补应该掌握的东西,才能有重点的去看书,去思考,组织文章的能力才能显现出来。如果写不下去的时候,自己要静下来,先放下,可以找相关的书来看看别人是怎么写的?是怎么组织文字的,是怎么描述故事情节的。
第五:写作和运动以及生活中的情况很相似,也是与状态有关系,状态好的时候可以多写,思如涌泉的时候,不要辍笔,要一气呵成。状态不好的时候可以停下来,看看书,运动一下。改变自己的心情。
第六:保持良好的身体和平和的心态。写小说编故事也是很费体力的,所以平常的时候营养要跟上,要有正确的生活规律,要坚持运动,保持一个好身体。再就是一定要有一个良好的写作环境,一个能独处的空间,不被别人打扰的空间。保持好心情,平和的心态,不要纠结生活中遇到的困难,这样才能更好的写出理想的小说,编出好看的故事。
以上这些是我自己的一些拙见,我也是才开始,如果能够帮助到你,请点赞评论。不对的地方欢迎批评指导。
熊猫超人
编故事需要灵感的
你平时可以跟自己的朋友亲人聊天或者聊小说。她们也会有不同的想法给你,你可以综合考虑最终需要怎么编制。
也可以每天做不一样的事情,去做不同的事情也会有不同的灵感产生,在不同的时间段做不同的事情,或者在相同的时间段做不同的事情
编故事的时候最好是一个人,不要让别人打扰你。不然灵感瞬间就飞走了。
coffee2in1
我本人是影视从业者,去过不少剧组,和不少编剧也深聊过,更写了不少的故事,在这里就谈几点我个人的看法:
第一点:做一个喜欢思考的人。
当你在生活中看到某件事或者某个人的时候,不能只简单的看其表面,更应该去思考,去想这件事所能联系到的一切可能。
第二点,做一个喜欢幻想的人
这一点个人觉得很重要,要学会幻想,要将自己看到的人和事关乎到的一些可能想象出来,用幻想给其加上前因后果或者说是丰满这个事
第三点,学会塑造故事矛盾
故事是否吸引人,故事矛盾很重要。人物与人物之间要有冲突,事与事之间要有联系。矛盾中包含因果,因果发展衍生故事,
第四点,多看,多读
多读书,看看前辈们是如何将一个小故事讲述的那么淋漓精致的,学习技巧
第五点,多练习
多写,多练,写的多了,感觉自然就出来了
这些是我个人的观点,希望对你有用,谢谢观看
reyi
其实给我的感觉写小说就是在写一篇长篇的作文,而作文和小说之间不同的是,作文一般都只写一到几件事情,小说的写很多的事情和场景还有不同的人物,本人不才,以前帮别人写过一些小说的章节,下面我就从自己的经验来说一下,说的不好还还请见谅!
一 , 新手最好先仿写别人的作品,因为你开始什么都不懂,如果仅凭别人给你的建议来写,你依然会寸步难行,但是你选择仿写,很多东西在你写的时候就会自然而然的融会贯通,要知道自己总结出的经验永远都比别人传授的来得强。
二 , 的多读书是为了应用,只有应用了,才能达了读书的目的。只有用过,才能牢记,只有用过,才能使知识融化在血液中,才算自己的东西。
三 , 平时也的多练习写一些文章,先从小的文章开始,写一些身边的小事,人物,场景,(注意时间和先后,别突然插入,会让人看的摸不到头脑!)从字数来控制先由五百字来写清楚然后在往后加,写多自然就有感觉了。
四 , 学会写大冈,因为一本小说再怎么不济也有好几万字,所以在写章少的小说还好,章节多的小说自己一定的学会写一个大概的大冈(我曾经看到过一本小说,有接近1000万字的大纲,就有接近3万字)像这种小说要是没大冈越往后面写,都不知道事情的发展该怎么写了。
五 , 的学会:
1、发现、收集素材的能力,
2、阅读分析消化能力,
3、整理归纳能力,
4、资料编排、档案管理力。
说了这么多希望对你有所帮忙!
瓣子
你会意淫吗?
就是我们生活中,经常出现在脑海中的那些乱七八糟的念头,你会有吗?
如果你会,你就有了编故事的基础。剩下的,就是如何将你那些天马行空,不着边际的念头用文字描绘出来。
打个比方,
我刚才拿外卖上电梯时,电梯中途停了一下,但没有人进来。
为什么?我会想,是不是已经有人进来了,只不过我没有看到?待我走出电梯,从外卖小哥手中拿回外卖时,发现电梯已经到了地下负二层。我只好在那里等,旁边串出只黑猫冲着我吼了一声,眨眼就消失不见,我忽然意识到,我们公寓,根本就没有负二层!
叮,电梯门开了。
……
这就是一个简单的鬼故事,故事的源头,就是我大晚上坐电梯拿了个外卖,剩下的全是YY。
生活中,我们总是会有许多莫名其妙的念头,比如路上捡到钱啦,突然被美女强吻啦,无意中被媒体采访成为网红啦等等。
善用这些yy出来的念头,然后以正常发展该有的逻辑,去将这些妄想完善成一个个故事情节,再用足够的文笔去把他写下来。
如果能做到这些,你就有了基本的编故事的能力。
那什么,觉得我写的凑合,就点个赞关注一下呀~
流浪的鱼
提高自己编故事的能力,想象力是一大要求。同时还应该具有比较完备的素材和知识体系。
首先,在日常生活中要做一个学会发现乐趣的人。比如遇到一件有趣的事让人印象深刻,这时候可以想我如何把这件事记录下来,并且修饰修饰让他变得更有趣,更吸引人呢?
同时也要多读书,学习一下名家的表达方式。多看戏剧,文学作品等,学会让自己的写作戏剧化。
多练习,相信会看到自己的进步的。
答案
想要提高自己的水平...需要对自己进行对方面培养 开阔视野 多方面观察.还要感受生活 文章是现实生活的反映..读万卷书 行万里路..你真真切切看到的感受到了和比有人给你讲是完全不一样的!多方面观察 观察身边的人和事..他们会有一些微妙的事情变化。广泛阅读文章..粗读一下。好句子抄下来 记在纸上。勤练笔。多记。一些好的句子。就记下来。这是一个长期积累的过程..还要学会修改文章...说真的。自己现在的水平烂的一塌糊涂...但是还是在坚持。 这就是本质的意义。
美丽旅程
其实所有的故事,能打动人心的,都不是编的,而且真实发生的。或许,真实的故事更精彩,更凌厉,更让人震撼。只不过,为了迎合更多大众的心里,作者磨平了真实故事的棱角,让故事听起来更圆润丰满。或者给故事添加了某些符合读者心里需求或心里渴望的料,让故事更有味道。故事不是新闻,不需要真实,所以把语言驾驭好,故事讲清楚,就是一个很会讲故事的人……每个人生就是一个长长的故事……
alie
你问这个,应该是你想成为一名作者吧!
首先,要写一本小说,我们需要一个大纲,有了大纲,我们就可以按照大纲的思路,去完美的构造一本小说。
任何小说,里面的故事情节,都离不开冲突,有了冲突,才会发展出很多精彩的剧情。
编辑故事的能力,要从你这本小说本身的世界环境背景去构思。
比如一本仙侠小说,编辑故事你就从主角的角度去出发,他在某一个城,在那个城和某个家族公子或者弟子起冲突,古老的套路,英雄救美就可以当导火索,或者因为某件宝物而结仇,一旦结仇,故事就可以很好的去展开,说直白一些,就是打怪升级捡宝贝,夺造化,抢机缘。
剧情的根本,你要从人物,背景,环境等等地方为起始点,然后让他们爆发冲突,故事剧情展开,这样你就不会担心没有故事可写。
说通俗点,就是让他们去找事,去打架,冲突很容易爆发,然后你就打怪升级,很简单的。
制作大纲,你把你要构思的世界背景细图列好,某个地方出现某些人,然后去造几个坏人出来,就这样,你的故事根本是一个接一个,你都写不完,剧情一环套一环的展开。
甜沫
听说有大神级别的作家,是有自己丰富的素材库!写小说也不是瞎编,如果你岁数大点了,那么阅历是一方面,毕竟艺术也是来源于生活,高于生活,二是逻辑能力,发散性思维,无限可能,这都是写作小说需要的呀!多听多看多学,生活中很多都可以用来写作的素材!写小说也不容易,需要特别多的学识才可以写好!
msazhou
编故事要先找故事 选择一个自己觉得有意义的故事作为原型 并加以艺术加工 融入 剔除分离 和打磨 最后加工成自己想要的故事 编故事就像在打造属于自己的工艺品一样 要有耐心毅力和思考的精神 关键是要找到一个适合自己的素材
梨宝宝
编故事的能力还是需要你自己来做的,最快的 一个方式就是不断的 获取灵感,可以在身边带一个本子,然后在平时的时候,在不经意的 时候可以随时记录自己的灵感和想法。其实,最快的编故事的能力还是需要你自己的,善于发现生活中的一些小事,然后尽可能得做到最好,发现生活处处的事情,你会得到一些灵感,在任何的一个小事中,都有可能成为自己故事的素材,因为作品可以直接来源于生活,高于生活,这个事情也就意味着有许多的美好事情在自己脑海的,记忆和想象力是写文章的比较重要的能力,虽然是编故事,但是全部都是编故事也不行,需要拥有自己的生命力,所以,尽可能的多写多看,那么你一定会提高
jennylan
这是一篇LM/HP文,大铂金与碧眼小猫的故事.
此文有点慢热
PS:前三章流水风,可看可不看
副CP:SS/DM
内容标签:HP 幻想空间 魔法时刻 情有独钟
搜索关键字:主角:哈利·波特 ┃ 配角:卢修斯·马尔福 ┃ 其它:HP众,蛇院文
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原贴:HP之理智与诱惑小说
鼓浪屿花之声旅馆
北欧国家,以高收入、高税收、高福利闻名世界。最高的福利和最小的贫富差距,令世界其他国家的许多人羡慕和向往。从经济角度上讲,北欧各国的人均收入均在世界十强之列,根据最新的排名,瑞典第三,丹麦第五。 瑞典更是占据了人类最适合居住的国家排行榜中的前两位,芬兰也在新出炉的国际竞争力排名中占据了世界第一的位置。 良好的福利带来的是国民的高素质和安定的社会环境。学生在那里学习不必有过多的安全方面的担心,可以全身心投入到学业中,且当地国民整体素质高,民风淳朴,对中国学生非常友好,在那里生活不会有被排斥的感觉。
诱惑二:英语教学;免费教育;国际化学习环境
北欧国家尽管都有自己的母语,但院校中普遍开设了很多针对国际学生的本科或研究生英语课程,学生可以根据自己的专业进行选择。 此外北欧人的平均英语水平在非英语国家中也是被公认为最高的,因此,在那里学习和生活不成问题。
体现北欧高福利的一点就是其教育是免费的,免费的含义就是学生只需支付留学期间的生活费即可,四国每年的平均生活费都在5-6万人民币左右(包括住宿费、伙食费、交通费和书费等),学习成本相对较低。 且签证在一年以上的留学生还能享受到当地免费医疗等各类福利,其优势不言而喻。
此外,北欧国家的魅力不仅为中国学生所认可,更吸引着来自其他国家的学生在那里学习生活,中国人少,良好的国际教学氛围,尤其是语言环境吸引着广大中国学生和家长的眼球。
诱惑三:高签证率;申根签证;游学欧洲
同其他一些签证政策多变、难以把握的国家相比,北欧四国的签证要容易很多,其签证政策稳定,签证通过率高,只要获得了四国大学的邀请函,中国学生基本都能轻松获得签证。 且获得的签证属于申根签证,欧洲15个国家(德国、法国、荷兰、比利时、卢森堡、意大利、奥地利、希腊、西班牙、葡萄牙、丹麦、瑞典、挪威、芬兰、冰岛)无边境检验,可以便利地畅游欧洲,积攒一段欧洲游学的经验,丰富自己的阅历。
卡洛儿90
原贴:小编能说说为什么吗?
hana在路上
乐悠游~~~