现在我就想言归正传。 我刚才已经说过，来此开这门课我的题目是“小说是什么”. 小 说是什么？我会举出很多书作例子，我将分析这些例子。一般我都选 择名著，我将以我的方式分析这些名著，来证实小说的技术性。今天 第一堂课我只是想用语言作一个描绘。我想先从否定的方面来描绘一 下，就是说：什么不是小说。然后再描绘什么是小说。 我们回到这个话题。小说，我们一般对小说的要求，还有我们心 里面常常以为的小说是怎么样的呢？我们常常会以为，实际上也变成 了一个较为长久的认识，觉得小说反映真实，反映现实。那么，我就 在想，如果小说所做的是在反映真实，反映现实的话，那么我们为什 么要有小说呢？已经有历史学、政治学、社会学、心理学，已经有那 么多学科来直接描述现实了，为什么还要小说呢？我们常常评论一部 小说，给它很高的评价，就说它是历史的长卷，它反映出了我们几十 年的，甚至上百年的历史，我们常常会用“史诗”这个名字，去给我 们认为最好的小说命名。但为什么小说不是历史？再换一句话，是不 是说，小说是以具体生动的面目反映历史？如果是这样的话，那么我 们如何裁定小说的价值？我们应当从哪一面来检验其价值？是在于生 动的面目之下的深刻广阔悠久的历史意义，我们又为什么不直接地研 究历史，而要用小说？如果价值在于其生动的面目，那么这生动的面 目，又是什么内容？这句话绕过来绕过去，又绕了回来，到底小说是 什么？我今天提出这个问题，也实在是被逼得没路走了。为什么说呢？ 因为长久以来，我们以为真实，是我们的目的，尤其是在文学走过了 一个相当长久的虚伪的道路以后，我们非常重视真实，真实是我们的 理想。文学，好像其理想是真实。我们花了许多力气和代价去争取到 小说的真实，可今天我感到非常困惑的是，真实是否真的是小说的理 想。张艺谋的电影秋菊打官司，它真是真实，它用当地的群众作 演员，说了本土的地方方言，他让大明星巩俐拼命靠近生活。它已经 把生动的面目这一层上的真实做到家了。我们如果说小说是用生动的 面目反映深刻的历史的话，张艺谋，不管怎么说在生动的面目这一层 上真实到家了，他不能再真了，电影的材料要比小说具象和真实得多， 那我们还能做什么呢？接下来更进一步的，出了那么多纪实的作品， 我觉得这个打击也是非常大，譬如说毛毛告状。去年上海电视台 “纪录片编辑室”搞的这部纪录片，我觉得它真的是很真实，而且我 觉得它具有着真实的价值，它的真实把我们很多虚伪的东西，假的东 西，错误判断的东西，都推翻了。譬如说它跟踪追拍的那个女人，毛 毛的妈妈，她到上海来做短工，和一个残疾的男人有了这样的关系， 然后生了孩子，那个男的却不肯认这个孩子，她就抱了孩子到上海来 找，一定要孩子的父亲认她。我一下子就想起了我们小说和电影中很 多的这一类，我们所谓的农村小保姆的形象，曾经有一部电影，得过 “金鸡奖”，叫黄山来的姑娘，它所描绘的那个女孩子，那么温 顺、那么贤良，逆来顺受、忍辱负重，最后回到农村，得到自己应有 的幸福。而毛毛告状这里面的女孩，全然不是这样子，她非常勇 敢，她豁出去了，她才不管自己的形象如何，她就是要向这城市讨还 自己的权利，争取自己的利益。毛毛告状告诉我们，我们所做的 “真实”，很多都是出毛病的。你们看，在生动的面目下的历史事实， 人家纪录片也真实到这份上了，我们还能做什么？到头来还是那个问 题：小说到底是什么？我们究竟要做什么？假如我们所做的不是说一 定要反映真实的话，那我们应该做什么？我们并不是制造伪善，也不 是制造虚假，这一点很清楚，但我们也不是制造真实，那我们究竟要 制造什么呢？ 在这儿我们已经绕到一个圈子里去了，我们还是不知道小说是什 么。我们过去对小说的观念看来不对，这条路走不通，因为我们如果 是这样子要求真实的话，我们走啊走啊，就走到毛毛告状那里去 了，就是说，彻底地放弃虚构的武器，向真实缴械投降。 那么现在我就想从正面来描绘一下这个小说的世界，或者说给小 说下个定义。我先想用别人的话来说一下，用别人的话并不是说他们 是什么权威，只不过他们说的比我说的好。我第一要引用俄国流亡作 家纳波科夫（《洛丽塔》、《微暗的火》的作者）的话，他有一部作 品《文学讲稿》，我建议大家读一下，不必读那么多，他后面分析了 很多名著，他分析的方法和我不一样。但他前面有一篇文章不长，译 过来约几千字样子，题目叫优秀读者与优秀作家，我觉得这篇文 章应该熟读。这篇文章非常有意思。其中有句话是这么说的：“没有 一件艺术品不是独创一个新 天地的。”这句话是双重否定，后面这 段话仅是过渡的，不怎么重要：“所以我们读书的时候，第一件事就 是要研究这个新天地，研究得越周密越好。”重要的是下面：“我们 要把它当作一件同我们所了解的世界没有任何明显联系的崭新的东西 来对待。”我觉得这句话有两个重要点：第一个是“同我们所了解的 世界没有任何明显联系的”；第二个是“崭新的”. 接下来该文还有 句话，带有些定义性的，比较简单一些、不妨记下来，作为以后研究 的一个前提吧。它说：“事实上好小说都是好神话。”这是纳波科夫 对小说的定义。他的定义对于我来说非常重要，我觉得他说得非常好， 所以我就用了他的话。
战争与和平是什么小说
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释小然
果断选《红楼梦》。不能泛泛地说“文无第一”，通过关键指标比较，可以得出答案。
两者都是鸿篇巨制、顶级名著，角色设定都是四大家族。《战争与和平》是以现代性的视角展现社会变迁、豪门衰落，《红楼梦》是以古典视角奏响勋贵家族的挽歌。
《战争与和平》的主要优势：
一是以具有世界影响的法俄战争为背景，描写社会历史的广度、视野，远远超出《红楼梦》。
二是以爱国主义、英雄主义、家国情怀为基调，浩荡之气纵横。和《红楼梦》里的脂粉气相比，更为积极向上。
三是以宗教救世为思想底色，能够在西方国家读者中提分不少。就世界范围内的接受程度而言，远远超出《红楼梦》。
然而，以上三点，远远不足以使《战争与和平》成为世界第一名著。在当时的俄国，陀思妥耶夫斯基，是足以与托尔斯泰比肩而立的文学巨匠。就算在托尔斯泰自己的三部长篇里，《战争与和平》也不敢说能排第一。知识分子群体中，更为推崇的是其他两部篇幅略短的作品。在欧洲为俄国赢得文化地位的，恰是《安娜•卡列尼娜》。
从以下五个方面比较，处于中国文学金字塔顶尖的《红楼梦》，远超出《战争与和平》：
第一，从布局结构看，《红楼梦》草蛇灰线、伏脉千里，是一个嵌合精巧的整体。说得简单一点，就是如果把某个部分单独拿出来，简直没法读。这比《战争与和平》断代式的结构，要精致太多。
第二，从人性洞察的深度、人物刻画的精度看，《红楼梦》精细入微。甚至连打酱油的小人物，都有多个写得波澜壮阔。
第三，从情节悬念看，《红楼梦》起转承合之间，有着无数隐晦曲折，非深读细品不能领会，且每个读者都有自己的答案。相比较而言，《战争与和平》单纯直白。
第四，从文化含量看，《红楼梦》的深层底色是道释儒三种文化源流激荡交汇。遍布各章的诗词曲赋，是中国数千年文学传统的高品质展现。
第五，从挖掘空间来看，对《红楼梦》的探究、诠释经久不息，已经成为一门显学。
就文学成就高低的比较而言，《红楼梦》占据优势的几个指标更为关键。
每一部文学巨著，都根植于所在国度的文化底蕴。中国悠远深邃的传统文化，远远超出沙皇俄国，这是两部巨著存在差距的根本原因。
O小魔女O
【小说的定义】
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
【小说的特点】
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
【“小说”一词的来源】
“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
小说的分类：
【区分短篇、中篇、长篇小说】
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
原贴：小说是什么
mex2328
现在我就想言归正传。 我刚才已经说过，来此开这门课我的题目是“小说是什么”. 小 说是什么？我会举出很多书作例子，我将分析这些例子。一般我都选 择名著，我将以我的方式分析这些名著，来证实小说的技术性。今天 第一堂课我只是想用语言作一个描绘。我想先从否定的方面来描绘一 下，就是说：什么不是小说。然后再描绘什么是小说。 我们回到这个话题。小说，我们一般对小说的要求，还有我们心 里面常常以为的小说是怎么样的呢？我们常常会以为，实际上也变成 了一个较为长久的认识，觉得小说反映真实，反映现实。那么，我就 在想，如果小说所做的是在反映真实，反映现实的话，那么我们为什 么要有小说呢？已经有历史学、政治学、社会学、心理学，已经有那 么多学科来直接描述现实了，为什么还要小说呢？我们常常评论一部 小说，给它很高的评价，就说它是历史的长卷，它反映出了我们几十 年的，甚至上百年的历史，我们常常会用“史诗”这个名字，去给我 们认为最好的小说命名。但为什么小说不是历史？再换一句话，是不 是说，小说是以具体生动的面目反映历史？如果是这样的话，那么我 们如何裁定小说的价值？我们应当从哪一面来检验其价值？是在于生 动的面目之下的深刻广阔悠久的历史意义，我们又为什么不直接地研 究历史，而要用小说？如果价值在于其生动的面目，那么这生动的面 目，又是什么内容？这句话绕过来绕过去，又绕了回来，到底小说是 什么？我今天提出这个问题，也实在是被逼得没路走了。为什么说呢？ 因为长久以来，我们以为真实，是我们的目的，尤其是在文学走过了 一个相当长久的虚伪的道路以后，我们非常重视真实，真实是我们的 理想。文学，好像其理想是真实。我们花了许多力气和代价去争取到 小说的真实，可今天我感到非常困惑的是，真实是否真的是小说的理 想。张艺谋的电影秋菊打官司，它真是真实，它用当地的群众作 演员，说了本土的地方方言，他让大明星巩俐拼命靠近生活。它已经 把生动的面目这一层上的真实做到家了。我们如果说小说是用生动的 面目反映深刻的历史的话，张艺谋，不管怎么说在生动的面目这一层 上真实到家了，他不能再真了，电影的材料要比小说具象和真实得多， 那我们还能做什么呢？接下来更进一步的，出了那么多纪实的作品， 我觉得这个打击也是非常大，譬如说毛毛告状。去年上海电视台 “纪录片编辑室”搞的这部纪录片，我觉得它真的是很真实，而且我 觉得它具有着真实的价值，它的真实把我们很多虚伪的东西，假的东 西，错误判断的东西，都推翻了。譬如说它跟踪追拍的那个女人，毛 毛的妈妈，她到上海来做短工，和一个残疾的男人有了这样的关系， 然后生了孩子，那个男的却不肯认这个孩子，她就抱了孩子到上海来 找，一定要孩子的父亲认她。我一下子就想起了我们小说和电影中很 多的这一类，我们所谓的农村小保姆的形象，曾经有一部电影，得过 “金鸡奖”，叫黄山来的姑娘，它所描绘的那个女孩子，那么温 顺、那么贤良，逆来顺受、忍辱负重，最后回到农村，得到自己应有 的幸福。而毛毛告状这里面的女孩，全然不是这样子，她非常勇 敢，她豁出去了，她才不管自己的形象如何，她就是要向这城市讨还 自己的权利，争取自己的利益。毛毛告状告诉我们，我们所做的 “真实”，很多都是出毛病的。你们看，在生动的面目下的历史事实， 人家纪录片也真实到这份上了，我们还能做什么？到头来还是那个问 题：小说到底是什么？我们究竟要做什么？假如我们所做的不是说一 定要反映真实的话，那我们应该做什么？我们并不是制造伪善，也不 是制造虚假，这一点很清楚，但我们也不是制造真实，那我们究竟要 制造什么呢？ 在这儿我们已经绕到一个圈子里去了，我们还是不知道小说是什 么。我们过去对小说的观念看来不对，这条路走不通，因为我们如果 是这样子要求真实的话，我们走啊走啊，就走到毛毛告状那里去 了，就是说，彻底地放弃虚构的武器，向真实缴械投降。 那么现在我就想从正面来描绘一下这个小说的世界，或者说给小 说下个定义。我先想用别人的话来说一下，用别人的话并不是说他们 是什么权威，只不过他们说的比我说的好。我第一要引用俄国流亡作 家纳波科夫（《洛丽塔》、《微暗的火》的作者）的话，他有一部作 品《文学讲稿》，我建议大家读一下，不必读那么多，他后面分析了 很多名著，他分析的方法和我不一样。但他前面有一篇文章不长，译 过来约几千字样子，题目叫优秀读者与优秀作家，我觉得这篇文 章应该熟读。这篇文章非常有意思。其中有句话是这么说的：“没有 一件艺术品不是独创一个新 天地的。”这句话是双重否定，后面这 段话仅是过渡的，不怎么重要：“所以我们读书的时候，第一件事就 是要研究这个新天地，研究得越周密越好。”重要的是下面：“我们 要把它当作一件同我们所了解的世界没有任何明显联系的崭新的东西 来对待。”我觉得这句话有两个重要点：第一个是“同我们所了解的 世界没有任何明显联系的”；第二个是“崭新的”. 接下来该文还有 句话，带有些定义性的，比较简单一些、不妨记下来，作为以后研究 的一个前提吧。它说：“事实上好小说都是好神话。”这是纳波科夫 对小说的定义。他的定义对于我来说非常重要，我觉得他说得非常好， 所以我就用了他的话。
原贴：小说是什么？
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cutiesteffi
西方的十大名著，没有一部在文字与文学上超越得了 红楼梦，西方人才发家两，三百年，他们的文学作品不可能超越得了五千年历史，两千多年皇权中央帝国，不管是华夏，中华，还是中国，他们都超越不了
Bella1987
文学成就，怎么看，就中国范围还是世界范围。文学翻译到世界各地，都收到欢迎，还是狭隘到只有只有某个地区特有文化不是世界主流人类思想。红楼梦在国外地位不清楚，是不是收到世界追捧敬仰，了解信息不多，真不知道。战争与和平，在国内文学中地位还是比较高的。
badaguan
小说[xiǎo shuō]
文学体裁
本词条是多义词，共8个义项
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
“小说”出自庄子·外物。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
中文名
小说
外文名
Fiction、story、novel
三要素
人物、情节、环境
篇幅分类
长篇 中篇 短篇 微型小说 轻小说
故事情节
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小说的特点小说的发展小说的类别小说三要素小说的技巧古典小说
小说的起源
“小说”一词最早出现于庄子·外物：「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固汉书．艺文志将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。
小说的特点
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。
纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢就是创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。
小说的发展
溯源
“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。
衍化
东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。
东汉班固在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
奠基
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
小说的类别
篇幅长短
1.微型小说(数百至几千字)[1]
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
4.长篇小说(六万字或十万字以上)
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
创作年代
1.古典小说
古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期：
（1）先秦两汉时期：当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。
（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。
（3）唐朝时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。
（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。
（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌袁伯应（袁可立子）诗集序：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者”。
2.现代小说
现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：
（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。
民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出在此时。小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。
（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。
这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。
（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。
这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。
（4）第四时期为二十一世纪初，是小说的“表性”网络文学阶段。
随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。
内容题材
1.神话小说
借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。
2.武侠小说
也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。1930年李寿民开始在天津的天风报以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。
3.仙侠小说
仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到灵仙侠世传的出现才正式的融合了仙侠。[2]
4.侦探小说
侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现霍桑探案，当代摆脱西方影响的作品是游戏侦探集的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。
5.探险小说
它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内游险记与寻龙诀的出现，也带来了一点热度。
6.历史小说
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
7.言情小说
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。例如唐伯虎不点秋香史上第一搞笑初恋等。
8.科幻小说
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。
9.恐怖小说
以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
10.玄幻小说
玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。
主义流派
古典主义小说
讽刺主义小说
现实主义小说
批判现实主义小说
浪漫主义小说
自然主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
新小说派
魔幻现实主义
表现形式
书信体[3]小说[4]
日记体小说
对话体小说[5]
自传体小说
创作进度
连载小说
全本小说
小说三要素
小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2.故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3.环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
小说的技巧
描写人物描写、人物描写角度。人物描写又分为：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。人物描写角度又分为：正面描写：作者描述主角。侧面描写：小说中的角色描述主角。
叙述⑴时间先后顺序分叙同时发生的事⑵倒叙（回忆）①先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。②触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。⑶插叙（支线剧情）①插在开始：前奏，交代故事背景。②插在中部：为主线剧情做铺垫的支线剧情。
抒情直接抒情（直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。）间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）
矛盾矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。矛盾的产生、维持、延长、消除。如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
伏笔：伏笔为以后的情节做铺垫，制造一个“原因”，目的是产生以后的“结果”。(1)逐渐清楚设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。(2)梦境：从中得到启发。读者以为是真事，后来知道描写的是梦。(3)中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
配角(1)正面配角：①能力和主角互补，帮助主角完成事情。②主角完成事的必要条件或中间人。2).反面配角：①敌人，制造矛盾。②竞争对手。正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。
修辞比喻：分为明喻、暗喻、借喻。借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）拟人：用人的特征来表现物。拟物：用物的特征来表现人。夸张：扩大或缩小事物的特征。呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。对比：是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。 例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家有的人）衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。排比：结构一致，语气一致，意思相关。对偶：结构一致，意思相对或相近。顶针(又称顶真)：前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。欲扬先抑：要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。欲抑先扬：要说一个事物不好，先说这个事物好的方面。引用：引用名言名句。
古典小说
四大名著
被公认的古典文学四大名著：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》
中国四大名著
第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《庄子》、《离骚》、《史记》、杜诗、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为第一才子书——三国演义（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）。那时有“明代四大奇书”的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”，四大奇书至此定型。“四大名著”全称（四大古典文学名著）是“四大奇书”的现代说法，时间自然也不会早了。因此，“四大名著”（四大奇书）的提法一定是出在《红楼梦》成书之后。
但又有人考证，“四大奇书”的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《三国志演义》作序称：“冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也，水浒也，西游与金瓶梅也。……”可见，至晚明冯梦龙已经有四大奇书的提法了，李渔承其说，且以“第一奇书”冠三国而出版，则大概明末清初之际，“四大奇书”的提法已得到相当的固定且流行开来了。 但无论怎样，“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法，这一点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现，其被公认为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了四大名著的说法。四大名著不是某个人定下来的，而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称，四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。
纠错
参考资料
[1] 徐斐. 微型小说古今谈[J]. 浙江师范大学学报(社会科学版), 1985(1):29-35.
[2] 仙侠发展．文学城 [引用日期2017-03-23]
[3] (法)卡拉. 书信体小说[M]. 天津人民出版社, 2013.
原贴：小说是什么
行走的草鱼
首先，文学作品评判很大意义上取决于，读者自身生活经验与作品所描写的生活场境的贴合度。从这点出发，《红楼梦》对于国人来说它更容易被认可，同样《战争与和平》被除中国之外的特别是欧洲世界认可也更有优势，这其中还存在着文化上的巨大差异性的因素。
就两位作者的写作水平而论。个人觉得托尔斯泰由于人生经历的丰富性与其所经历的时代特殊性，而使得他对作品在环境时空的转换上，以及在场景的渲染上的驾驶是游刃有余。而曹雪芹的厉害在于人物的刻画生动与真实性，并通过此种人物的生动与真实来还原一个真实社会的存在。
在就其二者的社会价值，思想价值，也就是艺术价值而言。个人觉得《红楼梦》由于描写的生活场景较《战争与和平》而言更贴近与生活，虽然它描写的是一个特殊的群体，但是它确是一个普通的相对平和的生活环境中的群体，再有由于它更多的是精细的描写生活的索碎，也就是说更接地气，而这种接地气所产生的思想性也就更容易被读者所理解或接纳，也就更易对读者生成影响力！而这种影响力也正是作品的价值体现与所在。再回看《战争与和平》，它再现的确是一个特殊时代背景下的群体的特殊经历，而这种特殊性与于不曾经历过这一时代，或者说不曾经历过类似时代的读者而言，在对它的思想性的理解上肯定是会或多或少的存在一定障碍的，自然其对读者的影响力也就不言而喻了！
xichuangyu
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loveron
推崇战争与和平的人常说其场面宏大，红楼格局太小。的确，读红楼给人的感觉不如战争与和平的恢弘壮阔。但是文学如果按照这个标准，刘慈欣的三体应该位列第一，因为他讲的是整个宇宙的生存与灭亡的故事，你说宏不宏大？从讲故事的角度来说，通常讲大场景的故事比讲一室之内的故事容易。红楼通过一群小人物一个院子就讲述一个时代的兴衰，何尝差于战争与和平？所以讲文学，主要应该按照文学的标准来比较。多的我不懂，从常识来讲，遣词造句作为表面当然越传神越好。再深入一点，故事架构越曲折越好。再深入一点，故事给人留下的彩蛋越多越好，令人越回味无穷越好，越读越觉得还想再读一遍才能明了其中深意才好。诸位可以自做比较
绿色菜菜
红楼梦就文学成就和世界影响来讲和战争与和平等世界名著的差距是很大的。这个和中国艺术品市场有点类似，中国的东西只有中国人认可，在中国才值钱，到了国际市场就一文不名了。
deanandmegan
文无第一武无第二，谁封的《战争与和平》世界第一名著，两种截然不同文化背景下产生的文学作品孰优孰劣根本无法去量化比较。
〈糹諗成癮）
没看过战争与和平，红楼梦确实水平很高，但随着工业化城市化的推进，兄弟姐妹的减少，注定越来越多年轻人不会喜欢看了
baobei
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用，其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致的展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
[编辑本段]简介
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。
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越狱犯米勒
取材不同，成就各异，怎能比？国与国的文化底蕴也是很不同的，作者与作者的人格也有很大的差别，怎能比？凡被认可为名著或世界名著，都是作家的呕心呖血之作。有机会多看这些书，是很有益的。尤其是学生，下笔如有神，名著会助你成人。
Cathy_912
悲惨世界第一，直击人生的底线。善良的人即使在黑暗中摸索，也永远感觉到真理和良知的存在。以小见大，一瞬之间可见永恒。批判现实主义的杰作，异代不同时，但是人生的意义，人性的体现，善恶的复杂转化，值得深思。
杨梅cici
小说：是指在语言文学艺术序列中和散文、小说、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。 小说
【价值性】 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 【容量性】与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。 【情节性】小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。 【环境性】小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 【发展性】小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等
原贴：小说是什么？
蓝色比目鱼
《战争与和平》是俄国文学巨匠托尔斯泰写的一部叙事小说，故事描述了拿破仑的法兰西第二帝国入侵俄国的战争，意在警示世人远离战争热爱和平，但是由于欧美跟我们价值观不同故不作多加评论。
《红楼梦》作为中国四大名著之首流传几百年肯定有它的可取之处，表面上描述的是在一个大院子里一个男孩跟一群少女的故事；但是红楼梦需要多读几次才能读懂作者真正的内涵。
作为一部文学巨著里面有太多华丽的词藻及诗歌，作为一部皇家血泪史又有太多的暗黑情节，作为一部古典小说又有太多的封建礼仪。
一部红楼表面寓意着王贾薛史四大家族的兴盛到衰落，实则描述的一个王朝的强盛到灭亡，这是封建社会的真实写照。
红楼梦还有更大的一个作用就是养活了不少“红学专家”，很多人就是靠研究红楼梦生活，其中最有名的红学专家就是赖晓伟了吧。
朱大帅
这个不好说，由于看的是翻译过来的战争与和平，所以文字内涵丰富度肯定比不过红楼梦，反过来老外看红楼梦也是翻译版本同样会存在这样的问题，毕竟放眼世界同时精通汉语和俄语而且还要有文学功底的人不多，所以哪个的成就高就只能公说公有理婆说婆有理了，对于像我这样只有浅显的文学基础知识的人而言对两部作品的评价就是战争与和平是一副其实滂沱的山水画，红楼梦是一件精雕细琢的艺术品
楚里帕里琼斯Aileen
托尔斯泰在他的小说《安娜·卡列尼娜》的开头，是这样说的：
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
《安娜·卡列尼娜》是继《战争与和平》之后，俄国文豪列夫·托尔斯泰为世人奉上的第二部鸿篇巨制。
这不就是永远都不会错的废话？
不过就是“明天或者下雨或者非下雨”的升级版。
令“幸福的家庭”为K，K总与K自己相同吧？近似等于K的总相似吧？明显不等于K的才会各不相同吧？
可以把K是2代进去，2总是等于2，近似等于2的1.99与2.01相似，明显不等于2的10000，-8，根号37才各不相同。
也可以把“悲催的家庭”代入K，这句话也是成立的。
所以托老这个所谓的至理名言就是与幸福本性没有半毛钱的关系的废话。
就这样几十亿人（包括很多科学巨匠）被忽悠了上百年。
之所以人们会觉得是至理名言，一是因为这个托是大佬，二是因为幸福很重要又不便定义，三是你一直感到托把你说的似懂非懂而崇拜他。
社会认识发展很快，一个时代的至理名言到下一个时代，许多就彻底平庸了。
CY-曹
战争与和平刻画了国家和社会动荡中的人，而红楼梦刻画的是强大封建王朝下的人，不可同日而语。红楼梦与人间喜剧有可比之处。
南极熊_qqq
是武动乾坤
出生在青阳镇上没落的林家，其背景为林氏家族。前期在石池中发现一个神秘石符，用来提升实力。获得古木后凝聚本命印符成为符师。收养了一头实力强大的火蟒虎，在石符中发现一只天妖貂相助自己。凭借自己的毅力和执着来修炼。为了在两年后的宗族族会上击败林琅天而努力修炼，离开炎城去寻找祖符。偶尔得到中级灵宝天鳞古戟，后吸取了华宗的精神力后为低级灵符师。吸收万兽果的能量后为造形境大成，并使天鳞古戟成为高级灵宝，进入古碑空间得到传承大荒囚天指后为造气境小成，炼化吞噬祖符后为半步造化，并进阶为高级灵符师，族会取得第一，后进入林族族藏，等到地阶灵宝重狱峰。后参加大炎王朝种子之战，在之后的远古秘藏中获得远古天罡联盟，四大玄宗之一——青龙殿传承，万象拍卖会上买得天阶灵宝黑龙啸天印，进而参加百朝之战，并取得冠军。后加入超级宗派道宗，在宗派大赛中一人横扫元门三小王在内的500多名弟子，因元门三掌教追杀，空间挪移到乱魔海，实力一步步提升至生玄境圆满，精神力为仙符师小成顶峰。在一步步的历练中，实力已经提升到死玄镜大成顶峰，精神力达到符宗；前往妖域后得到吞噬之主的传承，实力已经提升到转轮镜，返回东玄域清除元门三巨头后，精神力提升到了大符宗。后接受师兄周通赠与的空间祖符，借此突破进入轮回境。在应欢欢等人的帮助下精神力晋入神宫境，后在冰主（应欢欢）冲击祖境的刺激下三度轮回劫，因冰主燃烧轮回而晋入祖境，在绫清竹的帮助下掌握位面之胎，成为位面之主。后斩杀异魔皇，为寻找应欢欢而与绫清竹一起进入大千世界。
原贴：是什么小说
lmf
艺术特色：虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、对比、抒情、议论、叙述、描写等。
小说：
1、以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
2、人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。
3、小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
4、小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。
5、小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
扩展资料小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
参考资料来源：
原贴：小说是什么？
小团纸
转世或来到异时空，异世界的： 魔师再现，中华再起，卑鄙天尊，北斗第八星，转世传说，觉者的传说，黑鸦之 舞，旅人之歌，明，飘渺之旅，圣门风云，时空风云录，现代魔法奇谭，异人傲 世录，异时空--长城，变革，不会魔法的魔法师，转世魔龙，大富翁之异时代风 云，大圣者，大宋日月记，风流才子，浮云游梦，革命，横刀立马，红尘摆渡， 洪荒，开神记，科学和魔法，雷神传奇，楼兰，乱世倾情，梦幻王朝，东方传 说，明日帝国，末世血皇，时空旅行者，时空风云，太古的盟约，天风剑圣，现 代情侠录，笑傲前尘，邪樱，星空的守护者，妖狐歪传，异时空-涌流，异乡的 勇士，异域人生，英雄问天记，月落，越空三国志，再生，战魂之海临天空，真 实与虚幻之间，征服，重生，纵横异界，魑魅人间道，飞天纵情，混迹三国，降 临者，魔法世纪，年轻老头，三国游侠传，实验皇帝，太阳传奇，天才的历程， 邪道极限，虚空航程，异时空—皇帝的新装，异世帝王行，真假人生，龙翔九天 外传—梦回甲午，异界强者传—神魔之王篇，运动超人，铁血帝国，唯心什照， 天界传奇。 其中，现代人回到古代的有：铁血帝国，旅人之歌，明，异时空--长城，变革， 大宋日月记，风流才子，革命，楼兰，梦幻王朝，中华再起，时空风云，笑傲前 尘，异时空-涌流，异域人生，越空三国志，明日帝国，混迹三国，实验皇帝， 异时空—皇帝的新装，龙翔九天外传—梦回甲午，天界传奇。 古代人到现代的：雷神传奇，现代情侠录。 转世后保留记忆的：北斗第八星，转世传说，觉者的传说，圣门风云，时空风云 录，异人傲世录，转世魔龙，大圣者，浮云游梦，梦幻王朝，洪荒，再生，实验 皇帝，天才的历程，唯心什照。 东方人到西方的：横刀立马，东方传说，异乡的勇士，月落。 2.战争场面较多的： 昆仑，星际王者传说，中华再起，紫川，暗黑之路，大风歌，孤独战神，猛虎王 朝，裸兰，天变，铁骑旋风，仙人传奇，小兵传奇，现代军人启事录，异人傲世 录，异时空--长城，印海残阳·红莲烈火，原始印记，苍老的少年，苍茫故事， 大帝传，大宋日月记，东方传说，风山云海，风之暗黑传，风神传说，风姿物 语，革命，乱世激流，楼兰，追忆莽荒岁月，明日帝国，涅盘传说，天河记事， 铁血帝国，唯美主义魔法师，笑傲前尘，异时空-涌流，异乡的勇士，月落，越 空三国志，召唤之王，真实与虚幻之间，征战天下，东方，费路西的传奇，混迹 三国，将星，三国游侠传，时空风云，龙翔九天外传—梦回甲午，银河畅想曲。 3.主角开始就很强的： 江山如此多娇，大唐行镖，乱世猎人，魔师再现，天庐风云，天鹏纵横，紫川， 北斗第八星，大风歌，毒侠孟雪歌，红尘飞星，京风秘雨，圣门风云，无能神 魔，仙人传奇，现代魔法奇谭，血夜凤凰，银针生死判，自由的风，最强.我的 名，暗夜絮语，不败的勇士，大圣者，东方传说，都市龙舞，佛门嫁衣郎，浮云 游梦，红尘摆渡，红尘冥剑录，洪荒，禁忌之恋永恒篇，雷神传奇，乱世激流， 2 百科全书归类 想看书的兄弟们进 觉得好就顶！ 乱世英雄传，魔法师日记，魔门第一人，涅盘传说，人间，人间兵器，时空道 标，神祗之眼，太古的盟约，天风剑圣，我欲成魔，五胡战史，现代情侠录，星 空的守护者，修罗刀，玄门传人，妖狐歪传，一个人的战争，异乡的勇士，月 落，侦探大作战，真实与虚幻之间，指点江湖，重生，逐鹿天下，纵马江湖，77 号当铺，丑汉，费路西的传奇，风雨神州之纵横天下，还没想好名字的故事，你 死我活，如天传说，死神传说，太阳传奇，亡灵之眼，我是大魔鬼，邪道极限， 银鹰传，大风流，无道魔贼传，异界强者传—神魔之王篇，觉者的传说，弱者日 记，侠狂与梦想之舞曲，远方星辰下。 其中强得变态，主角永远没有危险的：天鹏纵横，北斗第八星，圣门风云，无能 神魔，银针生死判，暗夜絮语，大圣者，都市龙舞，红尘摆渡，红尘冥剑录，洪 荒，魔门第一人，太古的盟约，天风剑圣，星空的守护者，玄门传人，77号当 铺，丑汉，亡灵之眼，觉者的传说，人间，弱者日记，侠狂与梦想之舞曲，远方 星辰下。 4.主角非人类的： 北斗第八星，红尘摆渡，洪荒，时空旅行者，太古的盟约，星空的守护者，妖狐 歪传，战魂之海临天空，都市妖奇谈，天鹏纵横，暗夜絮语，变形虫战记，红尘 冥剑录，卡卡，骷髅闯世传说，弱者日记，神祗之眼，神魔变，人间兵器，使徒 行列，吸血獠，77号当铺，骷髅传奇，亡灵之眼。 5.传统武侠： 大唐行镖，洪荒天子，江山如此多娇，昆仑，乱世猎人，杯雪，大风歌，毒侠孟 雪歌，红尘飞星，京风秘雨，飘零传奇系列，谁主沉浮，鹰刀传说，自由的风， 傲剑狂刀记，霸王解甲，蝉翼剑，长刀无痕，转世魔龙，叱吒风云录，翠仗玉 球，花溪沉铃录，烈日东升，龙小宝，乱世激流，水龙吟，天河记事，修罗刀， 一啸风云动，英雄问天记，悠悠帝王梦.翩翩美人影，指点江湖，纵马江湖，将 星，金庸群侠传，蟒迹宋图，睡狮，小龙传，长河一剑，鸳鸯梦，落日风雷。 6.现代都市生活： 都市妖奇谈，天鹏纵横，四面墙：哥们儿的狱中生活，现代军人启事录，现代魔 法奇谭，冬之无名，都市龙舞，都市游侠，光辉系列，红尘摆渡，红尘冥剑录， 坏蛋是怎样炼成的，雷神传奇，流血的银河，民族魂，人间兵器，人间无限，守 护者之初露峥嵘，太古的盟约，天兵传奇，天降横财，天网，吸血獠，现代情侠 录，现代神医奇侠传，古惑仔之笑看风云，邪樱，心灵黑客，星空之子，妖狐歪 传，永不放弃之混在黑社会，再生，战魂之海临天空，战魂—足球篇，侦探大作 战，征服，足球风云录，77号当铺，阿赖耶识，不测之棋，魑魅人间道，风雨神 州之纵横天下，荒唐传说，基因传奇，君子之道，流氓老师，命妖—玲珑玉体， 普天情侠之我是谁，太阳传奇，天才的历程，天界传奇，我踢球你在意吗，现代 侠客行，小子传奇，足球神话，穿墙记，东方强者，混混与女警，金融帝国，控 天，天生我材必有用，运动超人。 7.基本没有特殊武功魔法的： 我就是流氓，星际王者传说，中华再起，明，四面墙：哥们儿的狱中生活，现代 军人启事录，异时空--长城，印海残阳·红莲烈火，苍茫故事，大富翁之异时代 风云，坏蛋是怎样炼成的，梦幻王朝，民族魂，人间无限，天降横财，现代情侠 录，现代神医奇侠传，古惑仔之笑看风云，心灵黑客，星际，星空之子，血雨黑 渊绿夕阳，寻找人类，异时空-涌流，异域人生，永不放弃之混在黑社会，悠悠 帝王梦.翩翩美人影，再生，战魂—足球篇，侦探大作战，足球风云录，不测之 棋，铁血帝国，黄族英雄传，流氓老师，命妖—玲珑玉体，天才的历程，天界传 奇，我踢球你在意吗，足球神话，穿墙记，回到今天，混混与女警，金融帝国， 控天，龙翔九天外传—梦回甲午，铁血帝国缔造史，变革，风流才子，革命，笑 傲前尘，明日帝国，越空三国志，实验皇帝，异时空—皇帝的新装，寻找回来的 世界。 其中完全没有的：星际王者传说，中华再起，明，四面墙：哥们儿的狱中生活， 现代军人启事录，异时空--长城，苍茫故事，坏蛋是怎样炼成的，民族魂，天降 横财，心灵黑客，星际，星空之子，血雨黑渊绿夕阳，寻找人类，永不放弃之混 在黑社会，战魂—足球篇，足球风云录，不测之棋，铁血帝国，流氓老师，命 妖—玲珑玉体，我踢球你在意吗，足球神话，穿墙记，回到今天，混混与女警， 龙翔九天外传—梦回甲午，变革，风流才子，革命，笑傲前尘，明日帝国，寻找 回来的世界。 8.关于吸血鬼的： 流血的银河，吸血鬼日志，吸血狂想曲。 9.关于骷髅及亡灵巫师的： 骷髅闯世传说，限，骷髅传奇，亡灵之眼。 10.关于黑社会的： 我就是流氓，十六少年兄之山猫，坏蛋是怎样炼成的，永不放弃之混在黑社会， 流氓老师，古惑仔之笑看风云。 11.主角如韦小宝般无赖并在武侠世界始终很弱的： 鱼龙变，无魔大陆，蝉翼剑。 12.关于未来星际战争的： 星际王者传说，星战英雄，无能神魔，小兵传奇，苍茫故事，风之谷，大帝国， 末世血皇，时空旅行者，猩红荣耀，银河畅想曲2，银翼新世纪，银河幻世录， 征服，众神故事，罪恶，雕龙诀，太阳传奇，心魔战将，星际通缉犯，星煞，星 际。 13.平凡的主角得到外星人或他人记忆的： 魔法学徒，我就是流氓，梦幻纪元，暗黑的旋律，大铸剑师，道.道.道，光辉系 列，人间无限，天网，吸血獠，心灵黑客，星空之子，年轻老头，天界传奇，心 劫，大树，金融帝国，控天，异界强者传—神魔之王篇，基因传奇，运动超人。 14.幽默感较强的： 鱼龙变，英雄志，紫川，京风秘雨，天变。 15.豪气冲天的： 大唐行镖，英雄志，紫川，长刀无痕，杯雪。 16.有些叛逆或干脆是魔，妖的主角： 江山如此多娇，昆仑，魔师再现，都市妖奇谈，天鹏纵横，天魔神谭，我就是流 氓，鱼龙变，暗黑之路，黑鸦之舞，魔盗，十六少年兄之山猫，时空风云录，死 灵法师，血夜凤凰，最强.我的名，暗夜絮语，长刀无痕，道.道.道，恶障消长 传，光暗之歌，红尘摆渡，红尘冥剑录，坏蛋是怎样炼成的，古惑仔之笑看风 云，修罗刀，永不放弃之混在黑社会，变态者之镇魂歌，流氓老师，亡灵之眼，
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reallovezidane
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
原贴：小说是什么
大玮
一，小说简介：
现在的小说一般分为武侠、仙侠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校园、网游、都市、军事、历史、悬疑、推理、末日、生化危机、奇幻、化学和穿越等几个大类。小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、 描写背景、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。想象丰富，内容情节跌宕起伏，也反映了人们现实生活中的无奈，以及无奈的那种向美好生活的渴望！
小说有时候很感人，也很有可读性，好的小说让人百看不厌，深动人心;但是现今也不乏有很多让人看了百思不得其解的不良小说，总而言之，看小说一定要懂得选择。书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。
从结构上分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
二，相关知识：
1，定义
小说(英文：Novel) ：是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。 小说三要素：人物、情节、环境。
2，价值
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
3，容量
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
4，情节
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
三，三要素：
小说的三要素：人物形象、故事情节和环境描写。 或人物(主要要素），故事情节，环境（简写）。
1，人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括；外貌、语言、动作、神态、心理（又叫细节描写） 侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托）。
2，故事情节
故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：[序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声)]。
3，环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。
四，图示：
原贴：小说是什么
kevin.g
因为红楼梦翻译成外文，完全无法看，满偏的诗词歌赋和预言性质的偈语，只有中文才能表达出独特的文学性和艺术性，而世界名著的评委有几个精通中文的，他们话语权如何？
娜日豊情
chartonzz
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藏剑飞花落
冥殇 明太子懿文 君莫舞 辞风令
孤然随风》 《以爱之名》月倾寒梅 《霄月云焰 《陷落 谁家陌上少年郎
《洁癖少爷》
伍三思
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邪恶的烁烁
小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过小说完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
原贴：小说是什么
墨鱼汁
文学拼的思想境界，曹雪芹的时代封建社会对人的思想束缚太过恐怖-无可奈何！希望各位正视这一点，别一天到晚说外国人不懂中国文化中国文学，文学就像音乐，整个世界都是相通的，只要有被不同文化的大多数国家接受的才是经典！
tianyu
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
原贴：小说是什么？
hxg2008
回答这个问题很纠结，从情感上说，《红楼梦》作为我国古典文学的伟大作品，当然希望它在世界文学中的成就和地位最高，正如俗话说的，“自家的孩子最好”。但从理性上讲，我又不得不承认，《战争与和平》的文学成就要高于《红楼梦》。下面我们做一个简要的分析和对比。
《红楼梦》一问世，就受到了人们的关注，以致后来出现了“新红学派”，并出现了专门研究“红学”的专家学者，学者们从政治的高度，来对《红楼梦》进行分析评论，认为它是一部反封建的伟大作品，是封建社会的末代挽歌，曹雪芹具有民主主义思想，当时的社会已经有了资本主义的萌芽等等。这些评论起点很高。但我认为，我作为一个普通读者，不会考虑那么多，也没有那个水平从那么高的高度读一部小说，我更偏向于读的是文学作品，而不是政治教科书。
我认为，《红楼梦》就是一部描写爱情的古典小说，通过爱情这根主线，描写了封建贵族的家庭生活，以及由盛而衰的过程，作者的佛教思想也体现在书中的人物身上，并对当时的科举制度和封建婚姻观念进行了批判。
下面我们再分析一下《战争与和平》。
1，这部小说对俄国十九世纪初叶社会生活作了全面的反映，揭露了宫廷和政军两界复杂关系和权力斗争，描写了上流社会各种社交活动和领地贵族的生活，同时，也写了平民的生活状况，另一方面，小说反映了当时的人情世态和社会心理，犹其是表现了国家危亡时各个阶层思想的动向和情绪的变化。这种宏大的背景，为主要人物性格塑造，人物成长的行动轨迹，提供了广阔的空间，使它成为一部史诗性作品。
2，面对俄法战争，作者旗帜鲜明的描写了俄国人民的爱国热情，歌颂了英雄主义。不管是俄军将领库图左夫，还是贵族军官安德列，不管是为人正直善良的皮埃尔，还是游击队员吉洪-谢尔巴特，面对法国的侵略，拿起武器参加战斗，作者在他们身上倾注了极大地热情。
3，作为有着宗教信仰的作者，在作品中也体现出了西方的基督教思想，这是西方作品共有的特点。作为中国人，我们大部分人不信仰宗教，但不得不承认，宗教所表现的人道主义，仁爱思想，赎罪观念，仍然能深深的感染我们，作者在书中就写了这样一个人物。玛利亚公爵小姐，她信仰上帝，对一般穷人有特殊的仁爱之情，她默默地忍受家庭生活环境的折磨，表现力很强的责任感，以及体谅别人和自我牺牲的精神。
4，由于两部作品所产生的国度文化不同，语言不同，社会制度不同，因此两部作品的受众群体也不同，相比较而言，世界上受西方文化和语言影响的区域更广，因此，《战争与和平》在国际上的认知度和影响力更大，而《红楼梦》则小的多。
以上是我的粗浅认识。
紫砚生辉
嵩博_Boris
《战争与和平》在中国，看过原著的人能有多少？尤其是，看过俄文原著的有几个？
我只看过老电影，所以感觉自己是没法评价它的，但我可以评价红楼梦，水浒传，西游记，包括我没怎么看过的三国演义。
若要说背景宏大，笔法生动，故事波澜壮阔，悲剧性强，水浒三国的笔法，故事背景的波澜和悲剧性如何？
至于红楼梦，大多数中国人都根本没看懂，它里面时代是架空的，但它没有写战争，没有真正宫斗，甚至连四大家族似乎都只是若隐若现的。
所以大多数人根本就看不出它平静如水的表面下的于无声处听惊雷的时代映像，看不到他写了封建时代和资本时代的碰撞，儒道释和基督几大信仰的碰撞，以及这种东西方、传统和新生思想的碰撞后带来的末世和覆灭。这一切，是通过一个中国文人用他兼有万丈雄心的理想、和低到尘埃的现实这样割裂纠结的一生，乔装出演。
红楼梦是一部不得不有意别扭化的书，但就内容和手法上说绝对是宏大细微兼备，只是要读懂他，门槛真的太高了——你必须熟悉太多的中国传统文化。
90%的中国人自己都读不懂，多少专家都是在管窥蠡测故步自封，歪果仁怎么读得懂？所以怎么去谈国际影响力。
Tien
《战争与和平》里面有很多精彩的片段，值得我们咀嚼回味，如罗斯托夫一家因战乱迁出莫斯科时娜塔莎与皮埃尔告别的场景。娜塔莎从车窗里探出头来，看到穿着邋遢匆匆走过的皮埃尔，就向他打招呼。他们简单聊了几句，皮埃尔因为痴恋娜塔莎又考虑到自身的处境而显得漫不经心，最后他向娜塔莎挥手道别：“明天，不！再见，再见了。”随即停下脚步落在了马车后面。娜塔莎则好一阵子还把头伸出窗外，对渐渐远去的皮埃尔露出亲切、快乐的微笑。
这一段特别使我感动，虽然他们之间的谈话非常平淡，几乎没有什么出奇的地方，但我仍然可以感觉到战争阴影下人与人之间的依依真情。尤其是皮埃尔那句：“明天，不！再见，再见了。”更加可贵。他似乎觉得这一分别，与娜塔莎将永无再见之日，战争逐渐临近，明天风雨不定，所以说出这么看似不经意却沉痛之极的话来。
有人说，托尔斯泰那种僧侣式的不抵抗主义使得他像个可笑的懦夫；又有人说，托尔斯泰属于农民阶级，他所提倡的农民宗法制观点带有很大局限性。对此，我要说，我们这个世界所缺乏的正是托尔斯泰的不抵抗主义。因为人类太好胜了，他们不但要超过自己的同胞，还想进一步征服那生养自己的大自然。很明显，人类是不可能征服自然的，他们将为自己的好胜付出代价，酸雨、臭氧层空洞、大气变暖，这一系列的事实难道不正说明了这一点吗？至于所谓的农民阶级局限性，那是不值一哂的，如果拿阶级来划分托尔斯泰这样一个伟大而超前的人物，就好比用米尺丈量地球，可笑透顶。
不管怎么说，托尔斯泰都是一位伟大的人物，他的思想是很多人无法理解的，所以，我们没有资格站在这么一个伟人面前指手画脚。尽管他不抵抗，偏向农民，但这毕竟是他自己的个性，像很多其他人的个性一样，我们没有理由不尊重。而且，我更认为，正是因为这种独特的个性，托尔斯泰才成其为托尔斯泰，否则他只是一介庸夫罢了。
《战争与和平》究竟是一部什么样的作品呢？托尔斯泰曾经说过：“它不是传奇，不是长诗，尤其不是历史记事。《战争与和平》只是作者想借以表达和能够在其中表达他所要表达内容的那种形式。”他说的是实话。孟子也曾有过类似的言语：“吾辞达而已矣。”辞能达意，就这么简单。托尔斯泰认为，文学只是表现思想的一种形式，作为形式，它远不如内在的灵魂重要。后人读《战争与和平》，往往呼为史诗，那样其实正好违背了托翁的意愿。真正读懂《战争与和平》的人，最终会发现，这是一部思想的结晶，却非文学。而小说的作者托尔斯泰，则纯然是一位伟大的思想家了。
曹小姐是阿姐
虽然我非常喜欢红楼，但，战争与和平更好！因为现在的人类更需要！红楼中的女性，在中国，已经不存在了，多感觉女性现在过强了些，应该男性地位需要提了哈哈
shan_3326
红楼梦精巧有余，足以作为中国传统文化的一曲挽歌。战争与和平是开启俄国文化的灯塔。从时代意义来说，战争与和平超过了红楼梦。
leekingwin
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过小说完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
原贴：小说是什么？
彡每攵
谁把世界第一名著的头衔给了《红楼梦》以外的书？如果红楼梦是世界第二的话，战争与和平最多排第十一，当然第三到第八可能空缺。
nicole小玉
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过 小说
完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。简介 小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。
原贴：小说是什么
Swan Wang
官场风向标 作者：爆香
简介1：
异能逆天禄气运气缘气财气命气五气逆天，穷小子手握升官发财终极大招!
简介2：
一次重生，让雷鸣的生活充满了无限可能。。。(网游之射破苍穹疯狂中文)
禄气运气缘气财气命气
这些在常人眼里虚无缥缈的东西，都变成了他冲顶之路的最佳大招
从此后，不管是官场站队、惩治贪官，还是锐意改革
他都走在了众人前面，真正成为了一个屹立官场不倒的风向标。(重生之黑暗巅峰最新章节)
简介3：
一次重生，让雷鸣掌握了升官发财的终极大招
当面临着官场站队的时候，他既可以通过禄气值来推断某个领导能否上位，也可以通过运气值来推断某个领导是否正在走运。
当面临着他人投靠时，他既可以通过财气值来推断这个人是否贪污，也可以通过缘气值来推断这个人是否有情人，甚至，他还可以通过友好值来推断这个人是否真心投靠自己。(最强掌门啃文)
当面临着某个老领导，或是某个大美女有生命危险时，他既可以通过命气值提前预警，也可以用自己的异能快速施救。
于是乎……
一个寒门小子的官场神话从此开始了
原贴：是什么小说
笨笨小宁子
16
动物睡觉的方式千奇百怪。
涉禽类动物（如鹭鸶等）单脚独立站着睡，狼、狗、豺等犬科动物把耳朵贴在地上睡，蝙蝠倒挂着身体睡，蜘蛛猴把尾巴钩在树上睡，鱼睁着眼睡……姿态万千，饶有趣味。
黄羊平日总是提心吊胆，不易入睡。为了使自己安心休息，它常跑到旱獭那里去睡。这样，一有情况，机灵的旱獭先尖叫起来，黄羊就能立即惊醒，及早逃跑。
小猴子爱玩耍，老猴子生怕它跑远了，在坐着睡觉的时候，就用前肢把小猴的尾巴紧紧捏住，左肢捏累了再换右肢，有时干脆把小猴抱在怀里，一刻也不放松。
章鱼睡觉的时候，用两只触手在身体周围不住地挠动，其余的触手都卷起来休息了。谁要是碰到它两只醒着的触手，章鱼就会马上跳起来。
鸳鸯夫妻非常恩爱，白天形影不离，晚上睡觉时，雄鸟以右翼向左遮掩着雌鸟，雌鸟以左翼向右遮掩雄鸟。它们就这样双双交颈“同眠共枕”。
猫头鹰夜间捕鼠，白天眼睛不好使，就睡大觉。它睡觉时，常常闭一只眼，睁一只眼，警惕性可高哩！
成群的鹧鸪睡觉时围成圆圈，一律头向外尾巴朝里。这样不管敌人从哪边来，都能发现。
许多动物睡觉时都有这种集体防卫行为。牦牛睡觉也围成一圈，老弱病残者在中间，年富力强的在外围担任警戒。
海象睡觉则是几百只挤在一起，只有一只醒着站岗。如果它疲倦了，就推醒旁边的同伙换岗，自己昏昏沉沉地睡去。这样，一只推醒一只地轮流放哨，以保护集体安全。
蜘蛛躲在屋檐底下睡觉，脚上总是缠着一根蛛丝，连通到屋角的蛛网上。要是有飞虫撞进了蛛网，蛛丝弹动起来，蜘蛛很快就会得到信息，赶过来吃“点心”。
长颈鹿入睡前先将两条前腿跪下，两条后腿向前一蹦，屁股顺势往地上一坐，开始酣睡。而它那长长的脖颈，则高高地直指天空，睡姿极为雅观。
猴子总在树上睡觉，入睡时把头藏在两腿之间，两臂紧抱树干，蜷伏成球状，外表缩成圆团呈木锥形，与树干混为一体，起到隐身保护作用。
野山羊胆虽小却很聪明，为使自己睡得安稳，便跑到土拨鼠那里去睡。因为土拨鼠一发现情况便警觉地叫起来，野山羊闻之便逃之天天。
睡鼠是冬眠动物中最有名的“瞌睡虫”，它一睡就是6个月，不吃不喝，呼吸相当微弱，身体几乎僵硬，被当球踢也浑然不知，但当醒来时，立刻变得活蹦乱跳。
獾的冬眠十分有趣，冬眠时把嘴对着肛门，拉了吃，吃了拉，自然循环，维持生命。
白头翁睡觉时一只脚站着，另一只脚蜷缩着，并把嘴角夹在翼下。
蝙蝠睡觉时将后脚钩在岩石或树枝上成团侧悬而睡。
鹧鸪睡觉时总是几只挤在一起，头朝外围成一个圆，无论危险来自哪个方向，它们都能准确地发现。
大雁和海象睡觉时有一个共同之处，都留一只站岗。所不同的是，海象几百只排在一起睡觉时，留下站岗的海象站累了，它会推醒伙伴“换哨”。大雁则是成双成对的“情侣”甜甜蜜蜜地相伴而睡，而总是由孤雁站岗。
许多没有眼睑的鱼类都是睁着眼睛睡觉，而章鱼酣睡时也留两个触手围着身体四周不停地绕动，其它触手则卷起来休息，敌害一旦触动绕动的触手时，章鱼会马上醒来投入战斗。
动物的概念动物是生物界中的一大类。一般不能将无机物合成有机物，只能以有机物（植物、动物或微生物）为食料，因此具有与植物不同的形态结构和生理功能，以进行摄食、消化、吸收、呼吸、循环、排泄、感觉、运动和繁殖等生命活动。动物的分类动物学根据自然界动物的形态、身体内部构造、胚胎发育的特点、生理习性、生活的地理环境等特征,将特征相同或相似的动物归为同一类.
动物界可分为两大门类 在动物界中,根据动物身体中有没有脊索而分成为脊索动物和无脊索动物两大主要门类. 动 物 脊索动物无脊索动物 有羽毛 无羽毛 有足 无足鸟类 有鳞片 无鳞片 有翅膀 无翅膀 1. 会飞 原生动物 蠕虫 2. 不会飞 有鳍 无鳍 有乳腺无乳腺 昆虫 软体动物 鱼类 爬行类 哺乳类两栖类 甲壳动物 1. 软骨 1. 有足 1. 胎生1. 有尾 2. 硬骨 2. 无足 2. 非胎生 2. 无尾 蜘蛛 3. 无足 脊索动物的脊椎动物 特徵: 有由脊椎骨组成的脊柱(脊索只见於胚胎期).脊柱保护脊髓.脊柱与其他骨骼组成脊椎动物特有的内骨骼系统. 有明显的头部,背神经管的前端分化成脑及其他感觉器官,例如眼,耳等.脑及感觉器官集中在头部,可加强动物对外界的感应. 身体由表皮及真皮覆盖.皮肤有腺体,大部份脊椎动物的皮肤有保护性构造,例如鳞片,羽毛,体毛等. 有完整的消化系统,口腔内有舌,多数有牙齿,亦有肝及胰脏. 循环系统包括有心脏,动脉,静脉及血管.排泄系统包括两个肾脏及一个膀胱.有内分泌腺,能分激素(荷尔蒙)调节身体机能,生长及生殖. 脊椎动物 脊椎动物中包括:鱼类,爬行类,鸟类,两栖类,哺乳类等五大网类. 无脊椎动物 无脊椎动物中包括:原生动物,软体动物,蠕虫,昆虫,甲壳动物等门类.所以无脊椎动物占世界上所有动物的百分之九十以上. 鱼类 特徵: 水栖动物(只能生活於水中).皮肤有鳞片覆盖,属变温动物.具有鳍(可以水中游动),用鳃呼吸的变温动物.体外受精.主要为卵生,部份为胎生及卵胎生. 鱼的种类很多,主要分为两大类别 软骨类 例: 鲨鱼
特徵: 皮肤坚韧,有极细小楯鳞,没有鱼鳔,尾鳍上下不对称.有五对鳃,没有鳃盖. 硬骨类 例: 马口鱼 特徵: 骨骼为硬骨,皮肤有许多黏液腺,为骨鳞片所覆盖.有鱼鳔. 爬行类 特徵:陆生动物.皮肤有鳞片或盾片覆盖. 具有防水外皮,水份散失. 属变温动物(靠外界的温度或热源来改变其体温).主要分布在地球较温暖的地区.
体内受精,卵生或卵胎生.在陆地产卵,卵有防水外壳包裹.
爬行动物的分类
有足类
例:乌龟
特徵:
有坚硬的外壳.上下颔不具齿,但有角质鞘.卵生.可分陆栖,水栖或海洋生活.
无足类
例:眼镜蛇
特徵:
无四肢,肩带及胸骨.不具活动的眼脸及外耳孔.舌头末端分叉,伸缩力强.皮肤有鳞片,可吞咽比自己身体直径大的猎物.蛇的器官俱特化成长形,左肺退化.蛇会定期蜕皮,以利生长.
鸟类
特徵:
全身披有羽毛,身体呈流线形,有角质的喙.
眼在头的两侧,颈部长而灵活可270度转.
前肢特化成翼,后肢有鳞状外皮,具四趾.
恒温动物(能通过自身的生理过程产生热量,即使外界温度很低,他们也能维持高而恒定的体温).平均体温比哺乳动物高出10度左右(平均42度).
卵生.
鸟的分类
会飞
例:燕子
特徵:
有翼,有流线型的身体,新陈代谢旺盛,能在空中自由飞翔,须做较远距离的迁徙,以适应生存环境.
不会飞
例:企鹅
特徵:
有流线型的躯体,前肢已经退化成游泳的鳍状肢,而且上面的羽毛几乎是鱼鳞状的.海中生活,有厚厚的脂肪能抵御严寒.冰面上滑行好手.
两栖类(Amphilia)
特徵:
需在水中渡过其幼年时期.
具有适应陆生的骨骼结构,有四肢,皮肤湿润,有很多腺体.
身体无鳞片或体毛.
舌分叉,倒生,能向外伸展.
交配及受精在水中进行.
幼体以鳃呼吸,成体则用皮肤,口腔内壁及肺呼吸.
两栖动物的分类
无尾
原贴：小说是什么？
慧元
这个问题其实挺不好讲的，因为这两部巨著都是宝贵的文学遗产，都具有极高的文学价值，都广泛而深刻地反应了各自文化圈里的社会生活状态，因此一个被称为“最伟大的小说”，另一个则是公认的中国古典文学的最高峰。
但是，这又是两部完全不同的作品，主要是它们产生的土壤不同，一个是俄罗斯及西方传统文学，一个则是中国古典文学。所以，它们的社会背景文化根基完全不同。所以我认为，这两部巨著的可比性不太大。要说多少有些相似性，那就是描写对象基本都是贵族阶层，也都有所谓的“四大家族”。
因此要说谁的文学成就更高，那就见仁见智吧。你要问中国人，很可能答案是《红楼梦》；你要问俄罗斯人，他们可能会说“红楼梦是什么?”因为红楼梦虽然伟大，但基本限于中国文化圈里，在世界上可能就差些事了。
就我个人来说，实事求是地讲，这两部书我都不太感冒。当然了，这跟本人水平有限很有关系。我初读《战争与和平》时，原以为它写得像《三国》，战争应该是它的一大看点；但也看越发现它倒更像《红楼》多一点，而真正读到战争的章节时，我个人觉得写得实在是趣味性不大，还不如和平时的歌舞升平有趣。另外外国的人名地名实在是难记，因此这本书我始终没有读完。
红楼梦我倒是读完了前80回，但是受到很多材料的影响，通行本的后40回实在没兴趣读了。还是限于水平，我的阅读感受就是，觉得大多情节挺没劲的。我还是更喜欢《西游记》那样更轻松更热闹些的作品。另外我认为，它的不完整严重降低了它的可读性。所以确实如张爱玲所说，这是一件文学上的憾事。
对于我来说《红楼梦》的一大看点，是里面的诗词。作为诗词爱好者，我觉得这对我有不少的启发和指导。
既然都是经过历史和时间检验的文学遗产，有时间了还是都应该再好好看看！
欧洲漫步
hblfxyj
谁评的世界第一名著？文无第一！虽然我不懂文学，但对文化还是有点发言权的！中西方文化本就不同，文学作品的内涵思想就不一样，如何评论比较？个人浅见：无论从语境，意境，还是思想方面讲，中国的文学作品，特别是古代作品，远胜过西方的作品！这没什么如怀疑的！
