从神话到神仙传
六朝时之志怪与志人
唐之传奇文
宋人之“说话”及其影响
明小说之两大主潮
清小说之四派及其末流 参照鲁迅中国小说的历史的变迁
左翼小说代表范围
提到的作品
![[武侠小说]小楼传说](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
鬼马鹿小鹿
鲁迅 郭沫若 茅盾等知名大家的作品就不用介绍了，介绍几位其他比较突出作家的作品，希望对你有帮助！
丁玲：阿毛姑娘暑假中
张天翼：从空虚到充实（短篇小说集）1931，现代
鬼土日记（长篇小说）1931，上海正午书局
小彼得（短篇小说集）1931，上海春光书店
齿轮（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
一年（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
脊背与奶子（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
反攻（短篇小说集）1934，生活
移行（短篇小说集）1934，良友
《团圆》（短篇小说集）1935，文生
人集（小说、剧本合集）1936，良友
清明时节（中篇小说）1936，上海文学出版社
万仞约（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
洋奇侠（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
奇怪的地方（中篇小说）1937，文生
在城市里（长篇小说）1937，良友
同乡们（短篇小说集）1939，文生
谈人物描写（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
蓉生在家里（剧本）1953，中青
大灰狼（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
文学杂评（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民
沙汀：《淘金记》困兽记还乡记记贺龙敌后琐记等
艾芜：《百炼成钢》《夜归》、《南行记续篇》，散文集初春时节、欧行记，理论著作《文学手册》，论文集《浪花集》
叶紫：许你来生
清宫绝恋之醉清风
《可惜不是你》
《殊途》
蒋牧良：出山。
绿色森林
我国有唐诗，宋词，元曲，明清小说之称。李白称为“诗仙”，与杜甫并称“李杜”，在诗坛的地位别说是在唐朝，就算是整个华夏上下五千年也是无人能及的。宋词上有很多大家不相上下，苏轼，辛弃疾，李清照，柳永等都是有惊世之作流传于世。推举苏轼代表宋词大概是为他的豪放所倾倒，为一曲“明月几时有”所折服了。元曲有四大家，关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。关汉卿为四大家之首，被贾仲明称为“驱梨园领袖捻杂剧班头”。而关汉卿曾写吕南一枝花赠予女演员朱帘秀，说明他与演员关系很密切。既然四大家在文学上不相上下，在亲民方面，我选关汉卿代表元曲。明代诗词曲不如前朝，章回体小说却大放异彩。我国古代小说最有份量的当属“四大名著”，曹雪芹的《红楼梦》，施耐庵的《水浒传》，罗贯中的《三国演义》，吴承恩的《西游记》。因为选的是代表明代的文学巨匠，那么清代的曹雪芹就不用考虑了。施耐庵，罗贯中生活在元末明初，不属于纯明代的人物，这给了本来很难选择的我一个借口，所以我选择吴承恩代表明代小说。
aroonxm
我想你所指的是文学方面的代表人物吧，唐诗宋词原曲明清小说。 1.唐诗杰出的代表人物很多，例如李白、杜甫、白居易2.宋词的代表人物有苏轼，陆游，李清照，王安石，文天祥。3.元曲中最能代表也是我们最熟的就是关汉卿了4.至于明清小说中杰出的小说家就是四大名著的作者，吴承恩，施耐庵，罗贯中，曹雪芹(清)咯。
卜卜
元曲的代表当然是关汉卿，如果抛开政治和道德因素，赵孟頫可入选。明代当属王实甫，其“玉茗堂四梦”震铄古今，被称为东方莎士比亚。其中的“牡丹亭”更是明代艺术瑰宝。
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躺在床上谈恋爱讲述现代人效仿梁祝床中间放碗水的恋爱故事。作者现在正在征集说客，谁说服起点或盛大让作者去卖版权，作者就支付3万人民币表示感谢。《爱尔兰咖啡》相传，酒保为了心仪的女孩，将威士忌融合入热咖啡，发明了爱尔兰咖啡。咖啡的芬芳搭配烈酒的浓醇，在冷冽的夜里让人从掌心一路温暖到心底。一个四分之一爱尔兰血统的台北女孩，就因为听到这个故事，坚持煮出正统的爱尔兰咖啡，而且只在晚上十二点后供应。于是，爱情，就在某个雨夜中，迎着咖啡温柔的香气，得到诞生的灵感。一间小小的咖啡馆，一盏小小的灯，一个异乡的男子，邂逅了一位女孩。他对她的思念，从此再也分不清楚是对爱的想望，或是对咖啡的渴望了……
原贴：纯爱小说的代表作品
被你大笑了
网文一般两千到三千一章。一本要多少字，这个看个人了，想多赚钱就写长，不想你写几万字就完结也可以。 楔子只要你能从后台发出去，怎么发都无所谓。 没有时间限制。但是如果你签约了最好不要断更，编辑偶尔会催催你，特别如果你成绩好的话就更会催。
yuffie83
从中国古代文学研究的角度来说,跨学科比较与多学科融合、外部研究的关系应该是互补而非互斥,也就是说,对于跨学科比较方法可以采取一种灵活的态度,而不必拘泥于比较文学理论的约定。我们相信跨学科比较有助于更好地认识总体文学,但仍可以将研究限定在中国古代文学的范围之内;承认跨学科比较更多理论色彩,但也可以借助该方法来考察具体的文学现象;我们赞成跨学科比较应该在具有体系性的独立的学科之间进行,但未尝不可以将之用于文学内部,譬如对于文学史上以文为诗、以诗为词等现象,若能循此思路进行比较,识同辨异,相信会有更客观公允的认识。说到底,方法总是由研究对象来决定的,是对象选择方法而不是方法选择对象,从中国古代文学的
行者之梦
虚拟财产是指狭义的数字化、非物化的财产形式，它包括网络游戏、电子邮件、网络寻呼等一系列信息类产品。包括长时间虚拟生活中形成的人物形象，这点是不能转换到现实生活中的虚拟财产以及狭义的数字化、非物化的财产形式，它包括网络游戏、电子邮件、网络寻呼等一系列信息类产品。 但由于目前网络游戏的盛行，虚拟财产在很大程度上就是指网络游戏空间存在的财物，包括游戏账号的等级，游戏货币、游戏人物拥有的各种装备等等，这些虚拟财产在一定条件下可以转换成现实中的财产。
一是虚拟财产具有价值性。 网络游戏中的一些虚拟角色、虚拟物品等的获得有两种方式，其一自己通过不断的练级得到，其二通过支付对价从其他玩家那里直接获得。但本质上两种方式无异，因为后者也是对方通过辛苦练级所得，因此只需要讨论前者即可。 用户为获得某种虚拟角色，往往需要付出大量的费用，包括购买游戏点卡的费用，以及时间、精力、情感等许多无形的付出，具有经济学上的价值的特点，而且这种价值在玩家这一特定的群体之间得到了普遍的认可和接受，应该成为法律意义上的虚拟财产。
二是虚拟财产具有效用性，即有使用价值。对使用价值的理解不能只局限于日常生活中的物质需求，能满足人的精神需求的东西也是具有使用价值的。网络游戏用户可以通过对虚拟物品的使用得到精神上的满足，它使用价值就在于它的娱乐功能。
三是虚拟财产具有稀缺性。从虚拟财产产生的技术机制来看，一方面，它是由游戏软件的开发者事先预设的，在玩家完成特定的游戏行为时就有可能获得的奖励。 当然，这里讲的只能是“可能获得”,并非是一定可以获得的，因为，还要考虑完成特定游戏行为的几率，即在诸多完成特定游戏的行为中，只有一定比率的该行为完成者才可能获得这种作为奖励品的虚拟物品。 这样就使得虚拟财产具有了稀缺性这一重要特征。
四是虚拟财产具有可流通性。交易是体现财产存在价值的主要方式，虚拟财产可以像商品一样进行交换。 网络虚拟财产的可流通性可以体现在两个方面:一是用户之间自发的相互转让。 二是用户与运营商之间的转让。
一是虚拟财产具有价值性。 网络游戏中的一些虚拟角色、虚拟物品等的获得有两种方式，其一自己通过不断的练级得到，其二通过支付对价从其他玩家那里直接获得。但本质上两种方式无异，因为后者也是对方通过辛苦练级所得，因此只需要讨论前者即可。 用户为获得某种虚拟角色，往往需要付出大量的费用，包括购买游戏点卡的费用，以及时间、精力、情感等许多无形的付出，具有经济学上的价值的特点，而且这种价值在玩家这一特定的群体之间得到了普遍的认可和接受，应该成为法律意义上的虚拟财产。
二是虚拟财产具有效用性，即有使用价值。对使用价值的理解不能只局限于日常生活中的物质需求，能满足人的精神需求的东西也是具有使用价值的。网络游戏用户可以通过对虚拟物品的使用得到精神上的满足，它使用价值就在于它的娱乐功能。
三是虚拟财产具有稀缺性。从虚拟财产产生的技术机制来看，一方面，它是由游戏软件的开发者事先预设的，在玩家完成特定的游戏行为时就有可能获得的奖励。 当然，这里讲的只能是“可能获得”,并非是一定可以获得的，因为，还要考虑完成特定游戏行为的几率，即在诸多完成特定游戏的行为中，只有一定比率的该行为完成者才可能获得这种作为奖励品的虚拟物品。 这样就使得虚拟财产具有了稀缺性这一重要特征。
四是虚拟财产具有可流通性。交易是体现财产存在价值的主要方式，虚拟财产可以像商品一样进行交换。 网络虚拟财产的可流通性可以体现在两个方面:一是用户之间自发的相互转让。 二是用户与运营商之间的转让。
anleo
奇幻定义 奇幻文学（或称奇幻小说）之中的“奇幻”一词，是由英文的“fantasy”翻译而来。此一译名之固定，乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒，于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》（已于2005年底第200期时休刊，后以季刊方式于2006年夏季时复刊）中，开设为期共一年半的“奇幻图书馆”（Fantasy Library）专栏时固定下来，并沿用至今成为通用译名。 在文学中，奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影，依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说，故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现
Sally_雨儿
知识产权保护有创意的各类载体，不保护思想。一个圆圈、一条线、一个心形落入普通的载体表现是不被保护的，但是有创意的圆圈的运用是受保护的，比如草间弥生的作品，就是简单的圆圈的创意运用，具有独创性受保护，一说波点女王就会想到她。
暖暖
抄袭二字本身就带着很大的羞辱性，往往令人所不耻！
抄袭和引用.借用完全是两码事。
引用和借用加以标记也叫合理使用，使用好可以有效地烘托文章中的人和事；衬托描述中的物和景，可作点睛之笔以增添气氛也增加文章质量，这样的引用和借用是无可厚非的！
但是从古至今，现实生活中又有多少人，为了个人名利而不顾个人的尊严，去生搬硬套地剽窃别人的作品呢？
就当今而言，为著作权对簿公堂的大有人在！许多剽窃者居然大胆老脸地振振有词，嘴硬地像钢铁烧红后又淬了火，拒不承认，理直气壮！连句这是合理使用的话也不说，就咬住是纯属巧合。实在是勇气可嘉！
这样的人，脸皮要比他写的书还要厚！
话再说回来，语言要早于文字，文字本身要被语言所运用，一个作品本身就是文字和语言的堆积；一个优秀的作品也就是文字和语言巧妙安排的组合品。它就像音乐中代表音准的几个音符，不同的运用就有不同的音乐效果，文章亦是如此。
文字虽洒洒万千，但运用成句子后，相似之处是在所难免的，也可能是真属巧合。谁也不敢说自己写的每句话，没有别人的一点痕迹！
就像古诗词，古人能写的出，现代人也能写出来，因为都是人，所以说那些语句相似，意景相同的作品也不能算是抄袭！
抄袭和借用也界定于每个人的初衷！
刨坑儿找宝
GMAT作文的题材范围确实非常广泛，涉及到经济等诸多领域，考生在对题目进行分析时一定要把握好重点，找出里面的逻辑漏洞，而不是研究题干中所涉及到的专业知识。
Crystal_欧
《蜀山剑侠传》《青城十九侠》 《龙虎斗京华》《塞外奇侠传》《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《冰川天女传》《云海玉弓缘》《大唐游侠传》狂侠·天骄·魔女《龙凤宝钗缘》《女帝奇英传》《游剑江湖》《侠骨丹心》《冰河洗剑录》《还剑奇情录》《风雷震九州》《散花女侠》 《鹿鼎记》《天龙八部》《笑傲江湖》《神雕侠侣》《雪山飞狐》《射雕英雄传》《倚天屠龙记》《飞狐外传》《碧血剑》《书剑恩仇录》《侠客行》《连城诀》《白马啸西风》《鸳鸯刀》《越女剑》 《多情剑客无情剑》《楚留香传奇》《陆小凤传奇》《萧十一郎》《七种武器》《绝代双骄》《武林外史》《大旗英雄传》《流星·蝴蝶·剑》《天涯·明月·刀》《白玉老
原贴：武侠小说的小说代表
张传文
封禁保护区的具体范围，由自治区人民政府按照国家和自治区防沙治沙规划确定并公布；预防保护区和治理利用区的具体范围，由县级以上人民政府报自治区人民政府批准后公布。
贱贱要和亲爱去普吉岛
1、三十年代文学思潮 1、革命文学的倡导和论争 2、左翼作家联盟（成立、活动内容、缺点和失误） 3、文学论争及意义 2、三十年代不同流派的小说 1、左翼作家的小说创作：柔石、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜等。 2、“东北作家群“：肖军、肖红等。 3、沈从文及京派小说。 4、新感觉派小说。 5、李劼人的“大河小说”。 3、三十年代的戏剧创作 1、三十年代的戏剧运动。 2、田汉、洪深的剧作。 3、夏衍、李健吾的剧作。 4、三十年代诗歌创作 1、左翼诗歌：殷夫，中国诗歌会。 2、戴望舒及现代派诗人的创作。 3、“乡土诗人”臧克家。 4、田间、艾青的诗歌创作。 1、创作背景 “九一八”事变以后，陆续有一批文
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