山药蛋派成员的作家是

那还有哪里能下啊？

我也今天发现了，就杯具了，也就是说以后派派下小说基本上是没用了，那我看派派还有什么用呢，只能去找另外下小说的网站了，呜呜

为了支持广大作者能创作更多优秀的作品，保证作者的相关利益，派派论坛在今日作出重大调整，永久关闭小说下载版块，派派今后将重点发展小说推荐、小说评论以及原创小说等，请大家能给予理解与支持，派派的发展离不开大家。

注：本次版块调整并不影响推荐组，原有推荐组将保留，派派开设有小说推荐版块，允许推荐他站作品和链接。

这是派派今天改版时所发的公告

我估计是因为小说下载版块的关闭才会产生这样的结果

现在派派仅有小说推荐和部分保留下来的板块能开启，但已经下载不能了

可以改海风小说论坛，新书也蛮多的

楼上说的就是派派小说论坛里的公告。刚刚跑去看的

直接浏览器进入派派主页就能看到打卡签到的绿色字样了感谢您对派派小说论坛的支持，满意为最佳答案。

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。上海狐步舞、梅雨之夕等是他们的代表作。

新感觉派小说在30年代上海的勃兴，是与上海现代化进程同步的。地处长江口岸的上海，拥有宽深的黄浦江天然港湾，连结着通向世界各地的海运，这就从地理环境上为上海提供了成为现代都市的天然条件。同时，上海有许多外国租界，这种多元化格局的租界，使它几乎是十分自然地、毫不困难地就和国际接轨，成为“东方巴黎”，成为一个典型的现代国际大都会。茅盾曾对当时上海现代特征的都市生活作了如下描绘：围绕城市的工厂区烟囱林立，工厂充塞噪音与污浊空气，疲惫的工人连续操作十二小时，南京路国货市场景气繁荣，隐藏背后的是外国工业、金融资本和原料输入，外滩一带银行区构成了全国的枢纽，国家银行和公债市场的证券交易一片忙碌，跳舞场在展露纤腰粉腿，豪华电影院正开映欧美现代生活片，城市的时髦风气在向内地蔓延、渗透。这里充满了资本主义的消费、欲望和享乐，渗透着中西方所共享的现代素质。

这一点在新感觉派笔下常常显露出来，刘呐鸥的小说场景涉及赛马场、夜总会、电影院、大旅馆、小轿车、富豪别墅、海滨浴场、特快列车等现代都市生活的各个方面。而穆时英所追求的是烂熟的都市文明，是“白金女体的塑像”，是圣处女的风情，是笼罩着薄雾的秋巷，是爵士狐步舞，是用各种彩色和旋律交织成的美。

新感觉派作家最初登上舞台时，由于社会的急剧动荡，导致了传统文化的崩溃，传统生活习惯的颠覆以及民族自尊的破碎，使得转型期的中国知识分子陷入了社会的紊乱、生活的不安定、政治上的不满之中，他们由此产生种种颓废、逃避、自哀自怜的灰色情绪之中。再加上这时“五四”新文化运动面临退潮而产生分化，思想界呈现苦闷和无奈。革命对新感觉派作家来说是不相适宜的，表现在作品中就是荒诞、畸形、非理性的都市生活，其中隐含了他们对社会、人生、人性的怀疑。

中国新感觉派小说的出现是中国社会由封闭走向开放，由欣赏走向模仿的的结果，是西学渐结出的果实，可以说，没有大规模的对外学习和引进，没有文学现代化进程中中西文化的交流、碰撞和融合，也就不会有新感觉派的存在。所以说，从文化人类学视角来看，新感觉派这个独具特点的流派的产生既涉及地域文化学和人文地理学，也涉及中西文化冲击交融的异质和不平衡性。

新感觉派作家生活在30年代的大上海，从旧时代的繁荣直接接触现代西方文明；腐化的、凝滞的、濒临灭绝的身躯被注入了变幻虚浮的金融灵魂。都市生活的长期熏染，使他们熟知都市发达的商业文化和成熟的欧洲生活方式，洞悉都市人群在物欲诱惑下的内心世界，以及被生活挤压、抛弃，因而寂寞、悲哀的精神体验。对于现代都市生活，他们的感受非常复杂，一方面他们欣赏甚至沉溺于都市的醉生梦死，另一方面他们对都市的精神沉沦与堕落又心存不满，这种矛盾的心理状态使他们纷纷拿起笔，用文学的形式来表达自己对都市诸种人生的印象与感觉。

但基于都市的生活方式和现代的价值观念，新感觉派作家无法用传统的思想和传统的表现手法来展现现代都市的丰富多彩与光怪陆离。于是，他们主动运用西方全新的观点、主张、方法、技巧表达他们对都市的新感受和新体验。因此，内心独白、自由联想、蒙太奇、段落叠加、无标点写作等西方现代主义的表现手法被新感觉派作家充分使用。如穆时英的《上海的狐步舞》中关于华东饭店的描写就运用一字不改的段落重叠来直接表现都市生活的疯狂与堕落。

哪位作家写的古代小说好看...

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就是说，以后再也木法在派派下载小说了T T

“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。

1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有： 从清晨到午夜（1916年）、 煤气 （1918—1920）、珊瑚（1918）、并存（1923）、谣传（1924）、 士兵塔纳卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《转 变 （1919）、 群众与人（1921）、 机器破坏者（1922）、 亨克 曼（1923）】。也有人认为：表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的鬼魂奏鸣曲（1907） 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头

。

一战后 （20 年代），是表现主义的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 万能机器人；在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 （1888—1953），作品有 《天边外》、榆树下的家毛猿、玛斯王、悲掉等。

20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。

首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下

在法国的是

1 ，塞缪尔·贝克特 （1906——），爱尔兰人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 结局（1957）、哑剧（1957）、倒下的人们（1957）、 克拉普最后的录音带（1959）、 尸骸（1959）、 啊，美好的日子 （1961）、 卡斯康多（1963）、 哑剧（1964）

2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。代表作秃头歌女（1950）， 另外的剧作有《椅子（1950）阿美迪式脱身术（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 饥与渴（1966）、 可怕的妓院（1974）等。作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。

3， 阿尔图尔·阿达莫夫 （1908——1970），生于高加索。受二战创伤甚大。作品，滑稽模仿。侵犯（1950）、大手术与小手术（1950）、塔 拉纳教授 （1953），以及 弹子球机器（1955）。

4 ，让·热奈 （1910——1986），法国人。1947年，他 创作 女仆获得极大名声，还有严加 监视 （1951）、 《阳台》（1956）、 黑奴（1959）、 屏风（1962）

在法国之外的是

5，哈罗尔德·品特 （1930——），英国戏剧家。作品有《送菜升降机》 （1957）、生日宴会》 （1958）、 看管人（1960）、 《侏儒》（1961）、 搜集证据（1962）、 茶会（1965）、 虚无乡（1975）等

6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 （1928——）美国剧作家。1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。这之后，又创作了 贝西·史密斯之死 （1960）、 《美国梦》（1961）、 谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？（1962）

以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。

上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》结局啊，美好的日子大手术与小手术《新房客》秃头歌女《犀牛》阿美迪式脱身术女仆弹子球机器谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？等皆是珍品。荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了

老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家，

希望有所帮助

有太多太多了，稍微列举一下吧。

江戸川乱歩 代表小说人物 明智小五郎

横沟正史 代表小说人物 金田一耕助

松本清张 代表小说人物 三原警部＆鸟饲刑事

西村京太郎 代表小说人物 十津川警部

山村美纱 代表小说人物 キャサリン・ターナー

夏树静子 代表小说人物 弁护士 朝吹里矢子

森村诚 代表小说人物 一栋居弘 一良刑事

赤川次郎 代表小说人物 三毛猫ホームズ

内田康夫 代表小说人物 浅见光彦

东野圭吾 代表小说人物 加贺恭一郎刑事&汤川学助教授

宫部みゆき 代表小说人物 霊験お初

这些作家，书店里卖的都不错。

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。上海狐步舞、梅雨之夕等是他们的代表作。

新感觉派小说在30年代上海的勃兴，是与上海现代化进程同步的。地处长江口岸的上海，拥有宽深的黄浦江天然港湾，连结着通向世界各地的海运，这就从地理环境上为上海提供了成为现代都市的天然条件。同时，上海有许多外国租界，这种多元化格局的租界，使它几乎是十分自然地、毫不困难地就和国际接轨，成为“东方巴黎”，成为一个典型的现代国际大都会。茅盾曾对当时上海现代特征的都市生活作了如下描绘：围绕城市的工厂区烟囱林立，工厂充塞噪音与污浊空气，疲惫的工人连续操作十二小时，南京路国货市场景气繁荣，隐藏背后的是外国工业、金融资本和原料输入，外滩一带银行区构成了全国的枢纽，国家银行和公债市场的证券交易一片忙碌，跳舞场在展露纤腰粉腿，豪华电影院正开映欧美现代生活片，城市的时髦风气在向内地蔓延、渗透。这里充满了资本主义的消费、欲望和享乐，渗透着中西方所共享的现代素质。

这一点在新感觉派笔下常常显露出来，刘呐鸥的小说场景涉及赛马场、夜总会、电影院、大旅馆、小轿车、富豪别墅、海滨浴场、特快列车等现代都市生活的各个方面。而穆时英所追求的是烂熟的都市文明，是“白金女体的塑像”，是圣处女的风情，是笼罩着薄雾的秋巷，是爵士狐步舞，是用各种彩色和旋律交织成的美。

新感觉派作家最初登上舞台时，由于社会的急剧动荡，导致了传统文化的崩溃，传统生活习惯的颠覆以及民族自尊的破碎，使得转型期的中国知识分子陷入了社会的紊乱、生活的不安定、政治上的不满之中，他们由此产生种种颓废、逃避、自哀自怜的灰色情绪之中。再加上这时“五四”新文化运动面临退潮而产生分化，思想界呈现苦闷和无奈。革命对新感觉派作家来说是不相适宜的，表现在作品中就是荒诞、畸形、非理性的都市生活，其中隐含了他们对社会、人生、人性的怀疑。

中国新感觉派小说的出现是中国社会由封闭走向开放，由欣赏走向模仿的的结果，是西学渐结出的果实，可以说，没有大规模的对外学习和引进，没有文学现代化进程中中西文化的交流、碰撞和融合，也就不会有新感觉派的存在。所以说，从文化人类学视角来看，新感觉派这个独具特点的流派的产生既涉及地域文化学和人文地理学，也涉及中西文化冲击交融的异质和不平衡性。

新感觉派作家生活在30年代的大上海，从旧时代的繁荣直接接触现代西方文明；腐化的、凝滞的、濒临灭绝的身躯被注入了变幻虚浮的金融灵魂。都市生活的长期熏染，使他们熟知都市发达的商业文化和成熟的欧洲生活方式，洞悉都市人群在物欲诱惑下的内心世界，以及被生活挤压、抛弃，因而寂寞、悲哀的精神体验。对于现代都市生活，他们的感受非常复杂，一方面他们欣赏甚至沉溺于都市的醉生梦死，另一方面他们对都市的精神沉沦与堕落又心存不满，这种矛盾的心理状态使他们纷纷拿起笔，用文学的形式来表达自己对都市诸种人生的印象与感觉。

但基于都市的生活方式和现代的价值观念，新感觉派作家无法用传统的思想和传统的表现手法来展现现代都市的丰富多彩与光怪陆离。于是，他们主动运用西方全新的观点、主张、方法、技巧表达他们对都市的新感受和新体验。因此，内心独白、自由联想、蒙太奇、段落叠加、无标点写作等西方现代主义的表现手法被新感觉派作家充分使用。如穆时英的《上海的狐步舞》中关于华东饭店的描写就运用一字不改的段落重叠来直接表现都市生活的疯狂与堕落。

哎，我今天上派派也上不去了。想看看书的时候和楼主遇见了同样问题.....

派派这下不了小说，流失的人至少要在一半以上....

简单的说，派派现在不能下载书了。

我估计，派派这样做，谁少了N多人，不能下载的派派，那还是派派么？！

金派应该是以金庸为首类似的武侠小说吧

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。上海狐步舞、梅雨之夕等是他们的代表作。 新感觉派小说在30年代上海的勃兴，是与上海现代化进程同步的。地处长江口岸的上海，拥有宽深的黄浦江天然港湾，

哪位作家写的古代小说好看...

“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。   1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。  它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有: 从清晨到午夜(1916年)、 煤气 (1918-1920)、珊瑚(1918)、并存(1923)、谣传(1924)、 士兵塔纳卡)(1940)、《八音盒)(1943)】和 思斯特·托勒【主要作品:《转 变 (1919)、 群众与人(1921)、 机器破坏者(1922)、 亨克 曼(1923)】。    也有人认为:表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 (1849-1912)。他的鬼魂奏鸣曲(1907) 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头 。   一战后 (20 年代)，是表现主义的鼎盛期。  在捷克，有恰佩克 (1890-1938)，代表作 万能机器人;在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 (1888-1953)，作品有 《天边外》、榆树下的家毛猿、玛斯王、悲掉等。   20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。   首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。  在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下 在法国的是 1 ，塞缪尔·贝克特 (1906--)，爱尔兰人。    最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 结局(1957)、哑剧(1957)、倒下的人们(1957)、 克拉普最后的录音带(1959)、 尸骸(1959)、 啊，美好的日子 (1961)、 卡斯康多(1963)、 哑剧(1964) 2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。    代表作秃头歌女(1950)， 另外的剧作有《椅子(1950)阿美迪式脱身术(1954)、《新房客》(1957)、 《犀牛》(1959)、 饥与渴(1966)、 可怕的妓院(1974)等。  作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。 3， 阿尔图尔·阿达莫夫 (1908--1970)，生于高加索。  受二战创伤甚大。作品，滑稽模仿。侵犯(1950)、大手术与小手术(1950)、塔 拉纳教授 (1953)，以及 弹子球机器(1955)。   4 ，让·热奈 (1910--1986)，法国人。1947年，他 创作 女仆获得极大名声，还有严加 监视 (1951)、 《阳台》(1956)、 黑奴(1959)、 屏风(1962) 在法国之外的是 5，哈罗尔德·品特 (1930--)，英国戏剧家。    作品有《送菜升降机》 (1957)、生日宴会》 (1958)、 看管人(1960)、 《侏儒》(1961)、 搜集证据(1962)、 茶会(1965)、 虚无乡(1975)等 6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 (1928--)美国剧作家。  1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。  这之后，又创作了 贝西·史密斯之死 (1960)、 《美国梦》(1961)、 谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫?(1962) 以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。   上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。  我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》结局啊，美好的日子大手术与小手术《新房客》秃头歌女《犀牛》阿美迪式脱身术女仆弹子球机器谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫?等皆是珍品。  荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了 老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家， 希望有所帮助。  。

港台新武侠时期倒是有武侠小说八大家，依次是金庸、古龙、梁羽生、黄易、温瑞安、司马翎、卧龙生、诸葛青云 叶洪生还封有台湾武侠九大门派

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荒诞派是指戏剧流派。

无聊

求好书吗？下面就有一本

TXT骑士的血脉实体全本1-45集 作者：血珊瑚

已经用网易邮箱发送，注意查收。

战友啊，我也是派派论坛的万年潜水党，已经有几年的下载经历。在论坛改革后却被无情的踢了出来。唉......太无情了。激活码太难找了，所以我现在已经转战糯米论坛了，目前来说适应的还不错。建议你如果找不到激活码也可以去看看。

悲壮派：亮剑

清丽派：幸福像花儿一样

亲应该是想求派派后花园的激活码吧。

因为派派后花园需要整顿，现在激活码已经全部停止发放了，官方也停止出售了，只有等到新的发放方式下来才有可能拿到。

问的是什么啊？派派小说是能下载的。

在创作风格上和贵族沙龙文学对立的是所谓“世俗现实主义小说”，有的模拟 贵族作品，目的在于讽刺它，有的描绘市民、大学生、农民、戏剧演员和江湖卖艺 者，特点是反映下层社会的生活，具有自由粗犷的滑稽风格。尽管这一流派的作家 也受到古典主义作家的嘲笑和攻击，他们对现实主义文学的发展却有一定的积极 作用。

在创作风格上和贵族沙龙文学对立的是所谓“世俗现实主义小说”，有的模拟贵族作品，目的在于讽刺它，有的描绘市民、大学生、农民、戏剧演员和江湖卖艺者，特点是反映下层社会的生活，具有自由粗犷的滑稽风格。尽管这一流派的作家也受到古典主义作家的嘲笑和攻击，他们对现实主义文学的发展却有一定的积极作用。

韩国：泰妍允儿jessicaYURITiffany徐贤sunny秀英孝渊中国：泰妍YURI允儿JessicasunnyTiffany徐贤秀英孝渊--虽然CAFE数据是个重要参考，但我觉得仅根据CAFE数据不能完全说明人气，因为YURI的CAFE被人黑过，而且中韩不一样.

wanna one组合成员有:姜丹尼尔、尹智圣、河成云、黄旼炫、邕圣祐、金在奂、朴志训、朴佑镇、裴珍映、李大辉、赖冠霖。

尹智圣（尹妈妈，里兜，企鹅）

WANNA ONE队长

1991年3月8日出生于江原道原州市，毕业于东国大学影像研究所公演艺术系，现属于LM Entertainment，是组合中年龄最大的成员，像妈妈一样照顾着每个孩子，2019年5月14日，在江原道华川郡正式入伍。在202初放送时因语言、表情有趣而备受关注，202期间创造了“智圣拍手”。WANNA ONE毕业后solo活动

河成云（云朵，哈森文，咕噜米）

主唱line之一，小而珍贵的云朵（身高最低）

1994年3月22日出生于京畿道高阳市，2014年随组合HOTSHOT出道，大学毕业于东亚放送艺术大学放送演艺学系，属于Star Crew Entertainment、YMC Entertainment。202初评价时完成了无可复制的舞蹈，放送期间很完美的完成了阵雨舞台而备受关注。拥有3cm的性感嘴唇，以及魔性的笑声。WANNA ONE毕业后，作为solo歌手回归（云云的歌很好哦）

黄旼炫（美年，皇帝）

1995年8月9日出生于韩国釜山广域市，毕业于仁荷大学演剧电影学系，现属于Pledis Entertainment、Swing Entertainment。2012年3月，随组合NU'EST出道。

202时期因蜜嗓而备受关注。因皮肤较为敏感不能接触过多盐分，所以不善运动，但在WANNA ONE世巡首尔站时依然展示了自己的巧克力腹肌。是非常爱干净的人，每时每刻都在打扫。

中文很好，是唯一一个说中国是中华人民共和国的韩国人，并且一直以5G的网速关注着国内，在直播中表演了“蓬松的头发，淡黄的长裙”以及《想见你》的翻唱。WANNA ONE毕业后回归组合NU'EST

邕圣祐（柚子，ong，军嗓柚）

WANNA ONE搞笑担当，长得帅却喜欢乱用脸。

1995年8月25日出生于韩国仁川广域市，毕业于东首尔大学戏剧艺术学系，现属于Fantagio。202时期因帅气的演员长相而被人们关注，脸上有三颗呈三角形的痣，之后也展现了自己的舞蹈与唱歌实力。创造了“真的，非常，大发，real ，晕，完全”的名句。WANNA ONE毕业后，solo回归，作为演员出演电视剧，提名百想新人。

金在奂（在尼，奂尼，塌塌，虚势塌）

主唱line，WANNA ONE主唱大人

1996年5月27日出生于首尔特别市，就读于湖原大学实用音乐系，现属于SWING Entertainment。202时期凭借Sorry Sorry的超强转音备受关注，放送初期就凭借出色的嗓音收到好评。拥有魔性的笑声，是碗内的快乐源泉。（笑声是主唱line的特色）

WANNA ONE毕业后solo回归（塌塌的每一首歌都很好听啊，大发）

姜丹尼尔（god丹尼尔，姜初丁，姜狗狗，屁桃）

WANNA ONE C位，rapper，国民center

1996年12月10日出生于韩国釜山，现属于KONNECT娱乐（个人成立）。202时期凭借打开吧而收到关注，展现了自己性感的一面，还拥有60cm的太平洋宽肩，异常喜欢吃软糖。眼角下有一颗泪痣，因为是釜山人，所以说话时总会不经意冒出釜山话，声音低沉有磁性，舞蹈实力很强。2019年12月4日，姜丹尼尔被确诊抑郁症和恐慌症，宣布将暂停所有活动。于2020年三月回归。WANNA ONE毕业后solo回归（8.3姜丹尼尔携新专辑回归啦）

朴志训（wink宝，眨宝，击昏，荧光少年）

因实力强，所以可以平均碗内的vocal，Rap，dance，可爱担当

1999年5月29日出生于韩国庆尚南道马山市，现就读于韩国中央大学戏剧电影系，属于Maroo Entertainment、YMC Entertainment。202初放送因wink抓住了国民制作人的心，之后又创造了经典语句“在我心里收藏”，因出色的外貌和实力一直排在上位圈。202外貌评价第一。是一个不折不扣的吃货，在WANNA ONE团综中一直在吃，还有被当做经典的吃火鸡面的场面，喜欢炸鸡。拍团综时在吃，出去旅游时也在吃，哥哥弟弟们涂防晒霜时还在吃 所以肉眼可见的黑了。声音可盐可甜，有时候会发出大叔的声音，还被官方吐槽过“这位大叔是谁啊？”拥有低音炮的性感嗓音。WANNA ONE毕业后solo回归，发布了新专辑，拍摄了电视剧（新电视剧《恋爱革命》正在拍摄中）

朴佑镇（五金，麻雀）

Rap担当，舞担

1999年11月2日出生于釜山广域市，毕业于韩国演艺高中，属于Brand New Music。202时期get ugly充分展现了舞蹈实力。有可爱的虎牙。说话带些釜山味，但一直说自己说的是标标准准的首尔话，有时候说话很快，就像发射的机关枪一样。很有活力，总是不停的动来动去，喜欢喊“啊咿呀”，名场面大概就是“世界上最薄的土豆片”了吧。有低沉的嗓音却又可以发出让主唱line都绝望的超高分贝声音。WANNA ONE毕业后随组合AB6IX再次出道。

裴珍映（小狼，裴裴，漫撕男，利拉王子）

WANNA ONE内脸最小的成员

2000年5月10日出生于韩国首尔特别市，毕业于利拉艺术高等学校，现属于C9 Entertainment。202初登场是巴掌大的脸就引发了人们感叹，从一开始戴着帽子总低着头看地板的小男孩成长为了可以很好的消化C位的爱豆，也因清新的形象而收到人们关注。202外貌评价第二。是特别想让人照顾的孩子，有一些些中二。WANNA ONE毕业后随组合CIX再次出道。

李大辉（辉崽，水獭）

碗内的小可爱，会作词作曲

2001年1月29日出生于京畿道坡州市，小时候在美国生活了六年，在日本生活了两。，毕业于首尔公演艺术高中舞台美术专业，现属于Brand New Music。202初放送，作为第一个C位录制了开场曲，吸引了人们的注意。之后凭借唱跳以及词曲能力的到大家认可。很会撒娇，会逗乐大家，和哥哥弟弟们都能相处的很好，因为家庭原因，所以有些超乎同龄人的成熟，散发了属于自己的魅力。WANNA ONE毕业后随组合AB6IX再次出道。

赖冠霖（奶罐，小赖，李冠霖）

碗内个子最高的，rapper

2001年9月23日出生于台湾省台北市，幼时曾随父亲在美国洛杉矶居住，毕业于新北市立林口国民中学，现属于CUBE Entertainment、好好榜样（渣块压榨孩子，现在正在解约中）。

202初评价是因为只练习了六个月，所以只能表演一些基本技，但在之后《男子汉》的舞台上展现了自己的进步和变化，《怯》更是很好的作为C位展示了自己写的Rap。是一个酷盖，及时碗内的哥哥们再怎么沙雕，几乎都是高冷稳重的，一些有关组合的沙雕视频中很少能看到他的身影，性格本身也如此，总能说出这个年龄一般不会说的成熟的话语，明明是最小的，但总是和成年组哥哥们一起表演。202外貌评价第三。牙龈笑，还有酒窝，是一个典型的低音炮，外貌与嗓音不符。手指修长，拥有116cm的大长腿，喜欢打篮球，皮肤白到发光，会三国语言，同队的哥哥曾评价是王子。在一群宠弟狂魔的照顾下飞速成长。WANNA ONE毕业后，和同公司郑禹硕组成“9801”小分队回归，回国发展，拍摄电视剧（《别想打扰我学习》正在拍摄中）

R1SE，中国内地流行乐男子演唱组合，由队长及C位周震南，成员何洛洛、焉栩嘉、夏之光、姚琛、翟潇闻、张颜齐、刘也、任豪、赵磊、赵让组成

1：李居丽 2：全宝蓝 3：朴孝敏 4：朴素妍 5：朴智妍 6：含恩静

因为派派后花园需要整顿，现在激活码已经全部停止发放了，官方也停止出售了，只有等到新的发放方式下来才有可能拿到，如果想要什么小说我可以帮你下。

这个不能说了。。这个月的早都领完了嘻嘻

唐家三少是升级流爽文，南派三叔是灵异故事。

这个题 太深奥 不懂…

本人认为，这些作家一般分为三类。第一类，模仿加脑洞，这类作家最多，作品质量也是跌宕起伏。第二类，传承派，他们写作基于历史记载和祖上故事，内容有深度，个人觉得霸哥和三叔属于这类。第三类，灵魂寄宿，例如西藏格萨尔王传的说唱人。

一个升级打怪，一个升级盗墓

武汉是武汉城市圈的核心城市，黄石是副中心城市，实力最强的当然是武汉。

额 其实现在派派已经不能下小说了

主要成员：展凌风，天空（小七），王江永（子沁）吴群冠，陈小二，林醉风，单坤，简子逸，庄苓，淘淘， 魏叶，陈有膑，程文德，西芥，舒灵儿，漠上归，萧瑟，雷泽墨龙，小苏打，寇记，清殊 ，陈衣，雨农提名成员：麦兜兜，百灵，王桦熜，飞蛾，窃贼，纹怡，永恒国度，艾小凡，宇季纷飞，情魔，星辰社长：展凌风展凌风，原名唐兴东，1990年11月出生！贵州毕节人。中国青少年作家记者协会会员，90后新文学杂志社社长。热衷于文学写作，把文学当做生命的一部分。8岁开始看金庸古龙的小说，至今已经12年的历史。初一写过一篇中篇小说《梦》，被老师推荐，在校园报刊发表。08年开始写作，从短篇入手，写有蝴蝶寒逝殇《三生轮回

山药蛋派是指当代一个以赵树理为代表的文学流派，此外，主要作家还有人称“西李马胡孙”的西戎、李束为、马烽、胡正和孙谦等。他们都是土生土长的山西农村作家，有比较深厚的农村生活基础。  山药蛋派的作品大多取材于农村，充满山西的乡音土调，典型的代表作品有锻炼锻炼、词养员赵大叔、《三里湾》、登记、三年早知道、赖大嫂、《宋老大进城》等。  山药蛋派笔下的新生活、新人物并不是脱离实际生活的拔高、理想化的，而是真实逼真的，人物形象朴素、厚实。  作品成功塑造了许多落后人物或“中间人物”，如小腿疼、吃不饱、赵满囤、赖大嫂等一些血肉丰满、栩栩如生的人物形象。