每个男孩子都有一个武侠梦,作为武侠迷,对各位成名已久的大师的作品如数家珍。个人拙见如下:
五大武侠小说作家,金(金庸),古(古龙),梁(梁羽生),温(温润安),黄(黄易)
金庸自不必说,飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,被翻拍成电视剧最多人,自己的武侠小说有自己独特的体系,跟 历史 挂钩,而且文笔细腻。
古龙笔下诞生的楚留香,陆小凤,萧十一郎等经典觉得也被搬上电视荧屏数十年而长盛不衰。
黄易写的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》《云梦城之谜》《封神记》,前三部都被TVB拍过电视剧,寻秦记就不说了,一代经典,大唐双龙传改动不少,但也算是经典。
重点说说题主说的两位,先放一张照片,
温瑞安让大家熟悉的莫过于 四大名捕系列 了,无情,冷血,追命,铁手四人,撑起了温润安的名声。2005年TVB也拍了温润安的另一部小说《布衣神相》,但是名气远远不如四大名捕系列了。
四大名捕系列从1984年至2014年,30年间,被搬上大小荧屏共12次。但是其他作品就没有这个热度了,这跟他的主要精力和故事情节放在四大名捕系列上有关,对于温瑞安来说,四大名捕就是一个大IP,自己打造的大IP。
而另一位梁羽生,我个人觉得作品数量和知名度要高于温瑞安,梁羽生也是创作了一系列的小说,他是和金庸一个辈分的,而且作品中的主人公也都充满了狭义精神,没有一味打打杀杀。生涯写了35本作品,创作出比较有名的作品有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》,自评“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸”,是他开创了新武侠主人公应该有的基本素养,以狭义精神胜武力打斗。
白发魔女传算是梁羽生作品里翻拍多的,一部电影,2部电视剧,七剑下天山一部电视剧,赵文卓拍的,一部电影,香港一堆演员,黎明,孙红雷等,不一一介绍了。
《萍踪侠影录》也拍几个版本,最有印象的是范爷和黄海冰,最近好像正在拍新的,
比起数量来加起来都不够温润安的一部四大名捕。
我们觉得温、梁两位的作品被翻拍的少, 可能是因为金庸,古龙太火了 ,而且他们的作品影响力大,大家容易接受,收视率有保证。梁羽生的作品被翻拍的也不少,但是市场影响就没那么大,所以让人觉得少而已。80年代香港电视剧辉煌的时候,基本把几位大师的作品翻拍了个遍,但是能让我们记忆深刻的也就那么几部。被翻拍的少还是因为市场决定的,如今大家对金庸作品翻拍的太频繁,导致审美疲劳,是时候让大家看看其他武侠大师的作品了。
以上是个人拙见,希望 娱乐 圈的人能好好翻拍五位大师的作品,把侠义精神通过作品传扬下去。
其实梁羽生、温瑞安拍的都不算少,但是可能名气不如金庸、古龙,比如梁羽生的《七剑》、温瑞安的《逆水寒》和即将开拍的《白衣方振眉》,都还可以。不过我还是想重点吐槽下温瑞安,因为要拍他的作品,基本要改成面目全非,要不根本拍不了。
第一,温瑞安外号温大坑,一大半作品根本没完结。比如《说英雄谁是英雄》四大名捕外传之方邪真《四大名捕大对决》《四大名捕破神枪》四大名捕斗将军《四大名捕战天王》等等,都是太监作品。要拍完这些就得补全作品,温大坑自己都没写完,编剧能随便写出来吗?不可能的。
第二,温瑞安的作品感情描写极差,而且基本没有爱情描写,男男女女莫名其妙就来电了。如果要改编电视剧,肯定编剧自己还要加不少戏,而且又可能会影响整个剧情,毕竟大部分时间都是一群基佬打来打去的。所以在新的《四大名捕》里,干脆把无情改成女的,让刘天仙去演了,然后和铁手还是追命在一起了。
第三,废话真不是一般多,明明是写小说吧,非要把自己当诗人,阿猫阿狗出个场都一堆心理描写和动作描写,而且非常有骗稿费之嫌。这点有点像古龙吧,这些在拍电影肯定要砍掉的,即使在小说也完全不知道存在有什么意义,显得过分粗制滥造了。要不您试试把下面这段的效果拍出来?
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我是嘉道文流。 我觉得这道题是有问题的!
我盘点一下我所知道的梁羽生作品被翻拍成的电视剧:《萍踪侠影》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、狂侠·天骄·魔女、塞外奇侠、侠女传奇、《侠骨丹心》、《游剑江湖》、《大唐游侠传》、神州侠侣、天山英雄传;而温瑞安的作品主要是“四大名捕”系列,所以翻拍的就是各个版本的《四大名捕》。
金庸所有长、中、短篇小说加起来不过十五部,要按翻拍作品数量,他可不占优势。 所以并不能说温瑞安、梁羽生的武侠翻拍的少,只能说他们的翻拍作品名气远远不如金庸、古龙,所以好多人都不知晓,因此给人一种翻拍少的错
觉。
金庸 的小说气势恢弘,堪称史诗级巨制,先天性就适合翻拍成电视剧,“射雕三部曲”、《天龙八部》也为金庸剧打响了招牌; 古龙 的小说在武侠中加入了探案推理元素,翻拍过来观众不仅是在看武侠剧,更是在看一部探案剧,比如“陆小凤系类”、“楚留香系类”,因此观众觉得妙趣横生、乐此不疲;
而 梁羽生 作为金庸的同辈,虽然他的作品中的 诗词歌赋 远胜于金庸,但是他作品的整体情节却远逊于金庸,给人一种魄力不足的感觉,自然吸引力不够,改编成影视剧收视率也不高; 温瑞安 的作品主要以“四大名捕系列”为主,他的作品中每个人都可以作主角,上一回的主角,说不定下一回就打酱油了。我觉得温瑞安这样写,当时就是为了巧卖书,但是他挖得坑太多了,后来读者就渐渐对他失去兴趣了。所以他的作品翻拍成影视剧也是收视率低,影响力不大。
以上只是个人拙见,欢迎大家各抒己见!
为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少被拍成电视剧?
温瑞安、梁羽生、金庸的小说我全看过,这得益于我有几个爱好看书的长辈,家里有很多。
我首先来评价一下吧,我其中最喜欢的还是金庸的小说,赞誉之词就不再多说了,还是说说另外两位。
温瑞安的小说代表作就是《四大名捕》了,说实话,他的小说从技术来讲,需要太多特效,对于低成本的电视剧来说其实很难表现,所以电影其实是有拍的。而且温瑞安的小说都是一些短故事,作为电视剧而言其实并不合适,别看篇幅多,一本书一般也就讲几个案子,之间牵连并不多,所以作为电影应该更合适。
梁羽生我说真的,太过于写实了,我看梁羽生的小说,看多了大概都能猜得出套路了。武功强弱得太明显,变数太少。而且它的小说其实很多,但人物性格过于雷同,特点不足是我对他小说最深的印象。他的小说也是串起来的,但你连着看,就发现不断在重复剧情。
金庸的小说也这样,但每一部之间的差异极大,而且功夫的强度其实也变化极大。比如在天龙八部里,隔空伤人其实很容易,段正淳非顶尖高手,但他一阳指就能做到隔空伤人。但在笑傲江湖中,能隔空伤人已经是顶级高手专属了。鹿鼎记中,别说隔空伤人了,顶尖高手陈近南估计都不如天空里的四大恶人厉害。不同的设定,既暗合内在逻辑,又不容易让人看得疲劳,所以金庸的写作水平实际远远高于梁羽生的。
因为不适合。
温瑞安的作品看的非常少,不便评论。梁羽生的作品也读的不多,妄加评论自是不够资格,姑且小议一下个人愚见吧。
虽然金庸和古龙的成就较高,作品影响力更大,但梁羽生先生才是现代武侠小说的开山祖师。他的作品传统有余,魄力不足,开篇写的气势恢宏,荡气回肠。但中间该蓄力准备最后一击的时候,却明显收力了,最后到了高潮收尾的时候,让人觉得绵软无力。一切又都回归了传统。比较典型如《冰河洗剑录》,开头看起来让人手不释卷,也对得起这大气而意境非凡的书名,期待着男主江海天和几个女主能有激情的碰撞,结果却是几个女主各归其主,而前几部留下的最后的悬念也揭晓了--金世遗,谷之华终成眷属。历经N部作品,金世遗从一个小混混逐渐成了武林一代宗师。最后给人的感觉更像是“答案”。一个即在情理之中又理所当然的“正统”答案。这种电视剧拍出来,受欢迎程度可想而知。
其次,场景还原难度太大,仍以《冰河洗剑录》为例子,里面涉及到了太多地方而且多少塞外边陲之地,几乎是打一枪换一个地方,从江南到塞外,从点仓山到阿尔泰山,从天山到珠穆朗玛峰。从拍摄角度而言难度不是一般的大。在打斗场面上即没有金庸武功里的唯美,又缺少古龙武功里一招制敌的霸气。
再一点,作品连续性太强了,这部作品里,既有上一部的重要人物,也有下一部的预备主角。除非可以一口气拍摄一整套,可是,谁做主角?毕竟他一部作品里一个主角,不同作品里主角也不同啊。
最后,梁羽生先生的小说主人公少有魄力,吸引力不足,加上没有成为早期影视巨星的摇篮,自然也就后继无力了。如同早年的电视剧《云海玉弓缘》,虽堪称经典,但主人公嘛。。。也就没有然后了,如今梁羽生先生已驾鹤西游,他的作品又并不以桀骜不驯,惊喜不断见长,受众群体自然严重受限了。少有电视剧出现也就是自然而然的事情了。
作品没的说,只是时代变了,人们的品味也变了。
为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少拍成电视剧?
说实在的,温瑞安我不是很熟悉,初时看《四大名捕》人物多,情节较零乱,没感兴趣,后来再没看了。
在新武小说著名作家中,我很喜欢武侠小说界:三驾马车。即梁,金,古。也就是梁羽生,金庸,古龙。
梁羽生的武侠小说我全部读过,第一部就是发表的《龙虎斗京华》。
为什么梁羽生先生作品很少拍电剧呢?
这先从梁羽生先生写作特有风格分析。
梁羽生写的武侠小说大都是以 历史 作背景,增加真实性,文中大力提倡
侠义精神,每部小说开篇和结局,每章节开始和结尾,都是以诗或词牌名,这就是他的特色,诗侠!就是诗一样的武侠小说!
梁羽生对人物和自然环境,描写也是诗意化,包括小说中男女情爱,真的读来不全是武侠小说,更像叙事诗,那份意境,那份朦胧,那份神韵……很多在于意会。
确切地说,要真正拍好梁羽生先生武侠小说成电视剧