小说经典开头

建议你加一些古风小说的群，从中自己去寻找素材学习。

在很久很久以前...有一群初一男生和一群初一的女生，后来他们都毕业了。故事讲完了。

都说小小说的结尾重要，极端者甚至把小小说称为“结尾的艺术”。其实，小小说的开头同样轻慢不得。人们的时间那么紧，好不容易抽出一点闲暇、酝酿一点情绪读你的小小说，不料读了几百字还不得要领，还进不了戏，干脆“啪”地甩一边，不受那个罪了。反之，如果小小说头开得好，或语言别致，或富于动感，或角度新颖，或有一个吊胃口的悬念，我们就会眼睛一亮，兴致大增。

有几个不错的开头，随手拈来与诸君同赏——

王晨的鹿回头：树有树声，鸟有鸟语；参有参谚，渔有渔歌；狩猎呢？72岁的炮手阚明德用肯定的语气说，打猎也有打猎的规矩。

这个开头简明、硬朗，一望而知接下来要读到的是一篇信息量大、饶有兴味的作品。文学作品的信息承载量大小，也是水平高低的标准之一，狩猎对于我们是一个陌生的领域，何况是72岁的老炮手讲的故事呢？尽快形成阅读期待，是小小说开头常用的手法。

再看看刘黎莹小小说仲夏的莲的开头：

爸的烟袋锅像一个小火球在明晃晃的月亮地儿一上一下闪着红光，说：“南岭那边的亲事，定了。”

莲问：“定了？”

爸说：“定了。”

开门见山，不绕弯子，直接入戏，好！还有老作家许行的名篇立正，开头是这样写的：

“你说说，为什么一提蒋介石你就立正？是不是……？”

我的话还未说完，那个国民党军队的被俘连长，早又“叭”下子来了个立正，因为他听到我提蒋介石了。

这个开头可谓精彩之至，一下子触及到小说的核心内容。把最惊人的情节或细节放在开篇之初，也是小小说重要的创作技巧，可以让读者一开卷就集中注意力。在电影创作中，有经验的导演对此格外讲究。还记得《拯救大兵瑞恩》的开头吗？诺曼底登陆的惊险场面，让我们几乎是屏着气来看这个好莱坞大片的——先声夺人，出手不凡，较适用于情节性强的小小说开头，而抒情类的小小说就另当别论了。

小小说由于篇幅所限，对语言的概括力要求很高，没有删繁就简、惜墨如金的文字功力，是写不好小小说的。笔者在阅读来稿、特别是阅读初学写作者的稿件时，常常见到这样的通病，即环境描写太细微、太琐碎，生怕读者不知道你拥有许多美丽的词藻。大到湖光山色，小到青枝绿叶，巨细无遗，如数家珍，写了几百字还刹不住车，您在那儿意犹未尽，读者可就受洋罪了，不知道你葫芦里究竟装的什么药。我们知道19世纪的长篇小说常有大段景物描写，动辄上千字，可那是马拉车的时代。现在呢，人类都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描写，许多优秀的小小说也是以写环境作为开头的，试举两例：

礁盘其实是个小岛，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆儿，像一片白云在天边浮着。没水，没树，没草，甚至没土，就驮着一帮子海军陆战队的兵.

这是青年作家陆颖墨的获奖小小说礁盘的开头，数数，六十来个字，就把地处赤道的小岛的严酷环境写了出来，而且还点出了海军陆战队，预示着故事将发生在他们身上。这段描写如果拉长到几百字，艺术效果就要大打折扣了。诸如此类以环境描写作为小小说的开头，有两个要素值得注意，一是尽量精练，勿滥用形容词；二是尽快和你写的人物挂上钩，或干脆就以你小说中的主人公为视觉，通过他的眼睛去观察环境，这样的开头就比较高明了。比如谢友鄞的著名小小说残页，开头是这样写的：

半个多世纪前，东北民主联军一位长官，在警卫簇拥下逛街，经过桥头茶馆、水陆货栈、车马皮铺、牛羊杂碎老汤馆，在棺材铺前停下。长官招呼：“老板，生意兴隆？”开棺材铺的小老板，脸吓白了。

这个描写环境的开头，没有使用一个诸如“熙熙攘攘”、“热闹非凡”、“商贾云集”之类的成语或形容词，却使读者一看就被深深吸引住了。语言的锤炼非一朝一夕之功，残页的开头可谓老练之至。在国画创作手法上，白描常常用来画静物，而在文学创作中使用白描手法，特别是用在小小说的开头，则一定要富于动感才好。

其实，大可不必为小小说的开头绞尽脑汁，如果你对笔下塑造的人物有足够的信心，那么，直接以刻画人物开篇，也不失为一种捷径。

比如郑洪杰的小小说六嫂子：六嫂子是村里最俊的小媳妇，当年嫁来戴楼时，一村人都跑来看，半个月络绎不绝。现在六嫂子已30岁了，生了两个孩子，可还是风韵十足，俊俏迷人。这种开头的笔法可能是最古老最传统的技巧了，从唐传奇到宋话本到明清笔记小说，一直到赵树理至今长盛不衰，盖因为小说是写人的艺术，万变不离其宗。但这类开头切记一定要抓住人物的特征来写，或形象，或性格，或身份，总之要有与众不同的东西。例如秦德龙的小小说《艺术家》，开头是这样写的：艺术家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在乡野小村，陪老婆喝面汤，喝完一碗汤，摸摸肚皮硬邦邦。当然，老丁也不用西装革履包装，也不留长发髯须吓唬人。这就属于抓人物特征的开头，什么特征？行为特征。一下子使读者对这位“艺术家”产生了好奇心，想读下去认识认识他。

而彭飞小小说下点开头这样介绍他的人物：香水桥乡新调来的乡长走马上任了。新任乡长姓白，年纪不大，30岁出头的样子，长得文质彬彬的，说起话来慢条斯理，倒更像是学校的老师。这个开头平易近人，娓娓道来，读着毫不费力，看得出作者对“白乡长”有充分的自信。

小小说的开头，往往决定一篇作品的语言节奏和叙述基调。记得上个世纪80年代有一篇著名的短篇小说陈奂生上城，开头是：“漏头户主陈奂生，今日悠悠上城来。”曾被许多评论家称道。现在许多小小说作家已经形成了自己的创作风格，如青年女作家申永霞，她的语言无拘无束，恰与笔下表现的人物合拍，如都市女子的开头：都市里常有这样一些女子，她们将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将中国人的头发染成外国人的头发，将原来俩细弯的眉毛拔掉再画俩细弯的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一个。这个开头既介绍了人物背景，又为下文的叙述确定了基调和活泼自由的风格。黄建国的名篇谁先看见村庄，是我国近年小小说创作中引人注目的精品，它的开头从容不迫：她们回来了。她们不久将会看见自己的村庄。�连用两个“她们”显得浑然大气几分钟以前，长途汽车“嘎”一声停下，她们从窗口扔下大包小包，匆匆挤出车门，汽车重新启动，拖一股白烟，拐过沟岔不见了。一会儿，她们要跨过干涸的沟川，沿着对面那条蜿蜒的小径爬上去，然后，就能看到她们的村庄了。这个开头并不出奇，但你看看结尾：“呀，天都黑了，”她们说，“咱们快爬吧，看谁先看见村庄。”黑夜像汹涌的黑水淹没了她们。就知道，开头和结尾一脉相承，遥相呼应，作者在动笔前，已经有了“烂熟于心”�鲁讯语的整体构思，是“一气呵成”的产物。所以，我想，优秀的小小说是在动笔前就考虑到如何结尾的，并在开头予以呼应。中长篇小说可以“跟着感觉走”，边想边写，但小小说就不能这么散，即使形散但决不能神散，开头就要聚住这股气，用针扎而不是用巴掌打，一针见血，四两拨千斤。

还有一种悬念式的开头，适宜情节性强、故事抓人的小说。记得小时候读过一部长篇小说《平原枪声》，内容全忘了，但那个开头却记得很清楚：老槐树上吊着一个人……悬念式的小说开头，当数美国“悬念大师”希区柯克用得得心应手，如窃贼的浪漫史开头：我真不该停下汽车，可是她站在那里忧郁无助的样子，叫人看了于心不忍。这个开头之所以吸引人，就在于读者会想为什么不该停车呢，停车后会有什么浪漫或恐怖的后果呢？不由你不往下深究一番。小小说作家关汝松，以其丰富的想像力创作了一批科幻小小说，故事生动有趣，几乎篇篇都有悬念式开头，如活广告：陈先生不买服装。这不仅因为穷，还因为用不着。读者会诧异，不买服装穿什么呀，即使奉行“天体运动”也要分场合呀？读了下文才明白，陈先生原来是一家服装公司的活体广告。悬念式的开头之所以有优势，不仅在于增强作品的可读性，而且一下子切入到小说的骨干情节和故事核心之中，便于节省笔墨。日本著名小小说作家星新一也擅长用这种开头的技巧。

爱下棋的人都知道，无论是围棋、国际象棋或中国象棋，开局是至关重要的，因为它关系到全局的发展甚至成败，所以优秀棋手都能娴熟运用各个流派的开局方法。

从某种意义上说，小小说的开头也是这样。我们只要留意研究，多掌握一些开头的技巧，然后随机应变，古为今用，洋为中用，匠心独运，就迈出了创作成功的第一步。

可以吧

一、一开始在前面一定要埋坑，留悬念，后面再补上。这样能起到很强的刺激作用。但是坑不能太多，看作品情况而定。而且自己要能回来填坑。

二、一开始，人物出场不能太多。这样读着很累。人物在故事中慢慢增加。

三、主角最好呢，不能一开始就很风光。电视剧看多了就知道，主角一开始总是不起眼的。

具体的帮不了什么，加油。我是舒普编辑。

就比如说叶芝的《当你老了》，在这里面写着：当你老了，白发苍苍，睡思昏沉， 在炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们过去的浓重的阴影；多少人爱你年轻欢畅的时候，出于假意或真心地爱慕你的美貌，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你老去的容颜的痛苦的皱纹。

我比较推荐的是《傲慢与偏见》吧，“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”。

1.东道若逢相识问，青袍今已误儒生。

此句出自刘长卿的别严士元，为诗人被贬赴任，临行时所作，与前来送行的友人严元士话别。

喜欢这句诗其实源于整首诗的意境，其中有一句“细雨湿衣看不见，闲花落地听雨声。”长卿此去一别，前途渺茫，心中不堪寂寥与惆怅，却也无可奈何。他年你若遇到了认识我的人，便说我这一世才情，已被今日贬谪所耽误。

2.君能洗尽世间念，何处楼台无月明。

出自陆游排闷，前面两句为“西塞山前吹笛声，曲终已过洛阳城”，整首诗浅显易懂，蕴涵哲理却十分深奥。

所谓“看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷”正是这个道理。如果你能抛弃一切世俗的名利欲望，那么无论在哪里，楼台之月都是明亮皎洁的，也愿君洗尽俗世念，处处楼台皆月明。

3.晚来天欲雪，能饮一杯无？

这首诗极美，极美，连带着整个下雪的冬天，都洁白无瑕，美不胜收。完整的诗为：绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？寥寥数字，雪的白，火炉的红，还有诗人的闲暇惬意统统跃然眼前，美好的景色与愉悦的心情，从来都是不谋而合，融汇得恰到好处。

4.醉笑陪公三万场，不用诉离殇。

苏轼的词，一向是心中的骨白月光，这世间流传千古的诗人词人这么多，苏轼是唯一一个我对其本人比对其作品更感兴趣的词人。喜欢苏子的洒脱肆意，喜欢他的词中情感流露的真切与毫不做作。

5.借问别来太瘦生，总是从前作诗苦。

这句诗其实是李白戏赠杜甫，或多或少带着些戏谑的意味，我却觉得从某些角度去看，真心为老杜心疼。

杜甫是李白的忠实粉丝，粉丝对爱豆的感情，跟爱豆对粉丝的感情，孰深孰浅，不言而喻。

喜欢这句诗，是因为每当想要对杜甫的感觉的时候，脑海里总是浮现这句诗。李白虽为戏谑，倒也一语成谶。

杜甫是真苦，却非作诗苦。

开头??~~~ 可以先描述一群男女生在打打闹闹~~~~

从前有一个学校。

这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，也是一个愚蠢的年代；这是一个信仰的时期，也是一个怀疑的时期；这是一个光明的季节，也是一个黑暗的季节；这是希望之春，也是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。

摘自狄更斯的《双城记》

首先，开头部分最重要的是萌点，即吸引读者兴致的内容：比如帅哥啊、暴力啊、诡异的画面等等。虽然这很俗，但是新手开篇必要的，除非你自信有很深厚功底或者很突出的才华，可以不必依靠这些手段，也能写出引人入胜的开头。其次，开头的悬念设置也很重要，所谓悬念，说明白点就是吊读者的胃口，吸引读者很想看下去的线索。还有开头的语言方面，最好是优美、清新、不做作的，千万不要为了华丽的效果采用堆砌形容词的手法，也不要为了创新的效果故弄玄虚。

一般穿越小说的开头会先写一点女主角在现代的生活、职业、以及部分性格，然后就很俗套地出车祸阿、绝症阿等等，然后就穿越到古代，再就是遇见腹黑又多金的帅哥，然后在帅哥的照顾下当米虫。鉴于这种样式开头的穿越小说已经太多，多到读者看了都倒胃口，我建议你采用倒叙的手法来写，就是先写一点在古代的事情，后面穿插为什么会穿越的桥断。

嗯，基本就这些应该注意的吧。

哦，关于字数预存方面，绝对是因人而异的。如果你的写作速度比较稳定，基本每天都能更新2000字左右，那没有预存也没关系。但是你如果很不稳定，写不出来的时候会几星期甚至几个月都没灵感，那建议你最好写完全篇再发上去。一般现在的小说网站，没有名气的新写手，更新速度应该保持在最低两日一更，每更3000字左右。

时间一定要午夜,(神秘感)

要龙灵气的话,设计一条龙在主角旁边自暴吧.灵魂吸收了龙灵气.肉体被毁灭,自暴引起的空间震荡造成灵魂穿越.

双主角一般很难写的...除非是对立的双主角,

推荐参考大师级的双主角.

穿越，忌车祸穿越。

好多杂志社约稿函里都这么写的。同时写车祸穿越的人太多了。那些编辑看到都想崩溃……

出车祸、掉悬崖什么的都弱爆了！最好是开头，电视里一则新闻，某某地方挖掘出了一座水晶（也可以是其它质地的）雕塑，长得跟女主角一样，是某某（要穿越到哪就写哪）朝代的，然后女主因为好奇，也可以是其他原因，就偷偷去调查，然后穿越了......

然后，如果是悲剧结尾就可以说女主角爱的人（身份自己定，可以是王爷也可以是其他的）死了，将要继承王位的王爷爱上了她，但那个王爷很残忍，不管自己再爱，得不到的就毁掉！然后女主角死了之后，那个残忍王爷就声称是为自己的爱妃弄得雕像，女主在现代重生了，好像什么事也没发生过，然后回到开头，女主看着电视不屑的想：“爱妃？他这么下令的时候，没有惭愧过么？”

喜剧结尾的话就简单了，就是女主爱的人与她成了亲，然后为了纪念，就做了这个雕塑。

觉得可以的话请采纳，这是我自己本来要写的，但是我改写人于妖的了，穿越对我是3分钟热度，素以送你啦~

朱自清的散文集让我爱不释手，他所写的那些文章总是描述着美轮美奂的风景，我读着读着就有一种身临其境的感觉。

我比较喜欢一些古典文学作品的经典开头和段落，比如说傲慢和偏见里面有一些段落会让我觉得特别的美好。

唯美意境句子

1、所谓幸福，华丽空虚。眼底浮花，只是刹那。

2、如果真的是把一无所有作为起点，那么之后的就是获得，进而好好珍惜了吧。

3、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

4、你不爱我，就别理我。你不爱我就别抱我。我已经，不想再去爱了，不要让我爱了，太难懂了，太痛了。

5、死亡只能带走生命，不能带走灵魂留下的痕迹。

6、岁月从指间流淌着，我感觉到自己的星宿从轨迹中缓缓陨落。

7、所谓秘密，是那些注定无法分享的事情。

8、既然现在的你不是以前的你，那么，现在的我，也不想做以前的我了。

9、那个夏天就这样淡出了生命，仅仅消失为记忆的一部分。

10、那么盛开在年华里的遥远夜晚，是你无论如何坚持都回不到的过往。

11、一条看不见的线就分割出永远不能跨越的距离，一边是昨天，一边是今天。

12、童话已经结束，遗忘就是幸福。

13、忘却，是最无奈的爱。

14、每个人心底的深处 都有一个不愿被触碰的角落不然 怎么会有那么的伤 那么多的不堪回首呢嘴巴 每个人都会说现实 却不是每个人都能做到

15、果真的要回忆，又岂是文字可以代替…… 青春年华，谁与谁相拥。埋下一座城，关了所有灯。

16、也许有天，随着时间的流逝，随着岁月的消逝，随着人生的历练，随着生活的转变，有些记忆将被摸去，给人抛开，给人遗忘

17、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。

18、我失恋了，你怎么可以把我弄丢了。

望采纳

开头一般是这样说的

宋云谦阴鸷的眸子紧紧地盯住眼前的女人，原本俊美的脸因为愤怒而微微扭曲。他双颊泛着红晕，整个人显得焦躁不安。

而床上，温意一丝不挂的躺在床上，她的脸色跟宋云谦一样潮红，眸子里带着奇异而温热的光芒，还有一丝迷茫和疑惑。

温意呼出一口气，想是结束了，但是……他却忽地挥了她一记耳光，力度之大，让温意丧失了三秒钟的意识，然后脸和脑袋是火辣辣的疼，疼中带着麻痛的感觉。

“堂堂侯府的郡主，我安庆王的王妃，竟用下迷情药此等下作的手段？”声音愤怒而冷狠，她愕然地张开眼睛，那男人已经披上了衣裳，俊美的脸上布满狂怒，阴狠的眸子狠狠地锁着她。

本王？什么情况？脑子里忽然像是倒灌一般！

丽人书吧里面有很多穿越类型的小说，希望能帮助到你

武林欲帝、武林帝国、武林高手在校园、武林传奇、武林萌主、武林客栈、你喜欢看那样的？光经典的只需要排行榜啊亲~

《红楼梦》开头，满纸荒唐言，一把辛酸泪。

。。。。

结尾:说道辛酸处，荒唐愈可悲

。。。。

50年前，长沙镖子岭。四个土夫子正蹲在一个土丘上，所有人都不说话，直勾勾盯着地上的洛阳铲。

铲子里还带着刚从地下带出的土，奇怪的是，这一杯土正不停的向外渗着鲜红的液体，就像刚刚在鲜血里蘸过一样。

“这下子麻烦大喽”老烟头把他的旱烟在地上敲了敲“下面是个血尸嘎，弄不好我们这点儿当当，都要撂在下面喽。”

其余三人：那我们跑吧？

大家异口同声：“好！”

盗墓笔记 完

少有超越《百年孤独》的开篇，许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。

醉玲珑

很好看，女主帮着男主统一大业，十年以后让位给深爱她的男二号，与男主做了神仙眷侣。情节也不见得有多出众，但就是会让人入迷，我看了3遍，原因估计是文章一个又一个得高潮，很动人心魄，不会腻，好看！！强烈推荐。

我想提个问题，你切身想象一下，一个十岁的男孩该有什么样能力和想法，就算他有不同于常人的童年，可他还处在童年之中！任我怎么想也想不出他是如何帮助比自己大几岁夜同样还是个孩子的女孩去夺得王位呢？还有一个，14岁的女孩就已经长的“身材高挑”？如果你是想从小时候开始写，就该先用励志的基础来铺垫。在一步步的隐忍中成长，再去夺取自己想要的！本来小说就是每个人的写法都不同，我想在这里你得到的答案都会是在普通不过的写法了，你要想有新意就只有自己去想了。我建议你：你小说的想法不是在过程比较激进，或者说是步步紧逼的紧凑感吗？那开头就用宁静的风景活物体来做为开场。亦是暴风雨来临前的片刻寂静。意境分明感会很强烈。这是我个人的意见。

我非常喜欢《洛丽塔》: 洛丽塔，我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔；舌尖得由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛—丽—塔。

逍遥狂少

写开头最会写，第一人称也很有爱，不过你是什么类型的小说啊？？

啊

有点难

公交车站

遇上他，也许是我的灾难。真可惜，我TMD还就真遇上他了。

最经典的应该是在很久很久以前……

先要看你构思怎么样的题材,比如是青春励志的,是校园爱情的,是悲伤雨季,说清楚了才可以有相宜的开头啊.

你这样说没人可以告诉啊.

不知道大家有没有看过杜拉斯的《情人》他是这样写到我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

可以是可以，不过，正常来说，小说开头应该要吸引人，不然读者一页弃，要有爆点，要吸引读者，比如说，相遇再惊天地一点……

1.开头先插一段后面的内容，然后再写最初的。就像于文中学的插叙。

2.先来点四周景物啦、人物的描写，然后引出主要人物。

《双城记》

那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之，那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。

（1）多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。

（2）当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。他的背成了钢甲式的硬壳，他略一抬头，看见了他的拱形的棕色的肚皮。

（3）相传几百年下来的北京，而今改了北平，已失去那“首善之区”四个字的尊称。但是这里留下许多伟大的建筑，和很久的文化成绩，依然值得留恋。

（4）1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。

（5）顺治十八年正月，是一个寒冷的冬天。刚过完年，一群一群的叫花子像从地下冒出来似的又开始沿街乞讨。北京城哈德门以西的店铺屋下、破庙里挤满了这些人。

（6）上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

（7）一个夫家姓伏盖，娘家姓龚弗冷的老妇人，四十年来在巴黎开着一所兼包容饭的公寓，坐落在拉丁区与圣·玛梭城关之间的圣·日内维新街上。大家称为伏盖家的这所寄宿舍，男女老少，一律招留，从来没有为了风化问题受过飞短流长的攻击，

（8）我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。

今天聊聊小说开头写法问题。

小说的开头，是一个乐章按下去的第一个音符。它不仅决定着整部小说的叙述基调，还肩负着吸引读者阅读下去的一个任务。

我一直说我们写小说就要像小时候用一根竹竿粘知了一样，那知了粘上了就不能让它跑掉。小说开头也应该是这样，只要你看了开头，就要吸引着你读下去，欲罢不能。

所以，一定要重视开头的写作，这个就不再强调了。

问题是我们如何写作开头呢，上面我列举了八个小说的开头。这里我试着总结一下。

编号1是小说《百年孤独》的开头。这个开头已经成为一个经典，曾经在上世纪八十年代，很多写作爱好者都喜欢模仿这个开头。这已经成为一个句型，就是：多年以后怎么着怎么着。这个开头的妙处就可以承上启下，就是说可以讲述以前的故事，也可以直接叙述以后的事情。

我们给这个句式起个名字叫承上启下型。这是第一个。

第二个，我给他起个名字叫开门见山型。所谓开门见山，就是开头直接叙述故事情节，直接进入情况。上面的编号2和编号8，就是这样的类型。

编号2是卡夫卡的小说《变形记》的开头，编号8是法国小说家福楼拜的小说《包法利夫人》的开头。这两个开头的好处就是开篇就进入故事情节，容易拉近与读者的距离。

第三个类型就是铺垫型。所谓铺垫型就是开头先叙述自然环境和用些闲言碎语来慢慢进入佳境。

这种类型在我国章回体小说里面也比较常用。就是开头，叙述了一大段，东拉西扯，慢慢的进入话题。编号3是张恨水的《啼笑因缘》开头。编号6是张爱玲的《倾城之恋》的开头。编号7是巴尔扎克的《高老头》。还有《红楼梦》、《水浒传》等都可以归为这种类型。日本那个比较有名的小说《源氏物语》也是这种开头。这个开头就如我们小时候听大鼓书一样，先唱个书帽，然后慢慢进入故事。

第四个类型，就是时间引入型。这不是专业术语，不一定准确，是我自己命的名字。

上面编号4和编号5便是这种类型。这个类型就相当于一个句式，很久很久之前，怎么着怎么着。编号4是《平凡的世界》的开头。编号5是二月河的《康熙大帝》的开头。我那个小说开头：那是1948年深秋一个月光朦胧的夜晚。便是这样的开头。

这样的开头就像写记叙文一样，先交代时间，然后再交代背景。

还有一些开头，是上来直接介绍人物。比如海明威的小说《老人与海》的开头：

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and

he had gone eighty-four days now without taking a fish.

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。

不管怎么开头，我们不要忘记，开头就有两个任务。一是定下叙述基调，二是吸引读者抓住读者，吸引读者读下去。

开头的语言要注意自然明白，娓娓道来。使用什么样的开头是根据你的故事和叙述方式决定的。

好了，我再总结，开头的四个类型：承上启下型、开门见山型、铺垫型、时间引入型。

“燕城花市区南平大道北一带，就像个画了半面妆的妖怪。

宽阔笔直的双向车道把整个花市区一分为二，东区是本市最繁华的核心商圈之一，西区则是被遗忘的旧城区，城市贫民的聚集地……”——《默读》

怪盗天使 嘿嘿我看的书很多的

1.先写自我介绍

我叫XX..怎么怎么的....先把自己交待清

2.先写故事的时间

(时间开头)+(故事总纲)

个人水平有限..只能想到这些了

再然就不要什么开头的..直接说事...通过事情,反映人物性格

个人觉得写第一章之前再写一个“楔子”比较好。

至于“楔子”的内容嘛……个人建议是很久以前（或很久以后）发生的一件事的场景片段（要在关键情节处掐住）为后文留下悬念，写文过程中，最好设置很多让人解不开但是又有条有理的谜团，让读者看起来不会太乱。

ps：个人比较喜欢这类文，而且也提醒一下你哦，没有想好大体剧情之前千万别轻易动笔，就像我曾经很随意的发了很多文，结果都有头无尾。

而且，千万要考虑自己的时间是否足够用来连载文章哦~

我印象中《红楼梦》的开头就很让人惊艳，他说明了石头的来源，然后写的很玄幻，虽然说我记不得，但是总是让人惊艳的。

开头..................................

小说的开头可以分为如下四种。

一、动作场景式开头

比如“随着一声尖啸声，孙力一个纵跃而起，攀上对面的大树，堪堪躲过飞来的一箭。”

二、对话场景式开头

比如“‘我一定要杀了他’。‘对，可我们怎么杀呢？’‘最好是神不知鬼不觉的，对，毒药。’‘毒药，什么毒药？’‘最好是砒霜之类的，放在他的水杯里’。”

三、描写场景式开头

比如“靠近街角的地方，一棵老榆树立在那里，所有的枝条都已经被砍掉，如今只剩下光秃秃的树干。但此时，却有一根嫩枝从砍掉的切面上长了出来，嫩枝上俏生生地长着几片椭圆形柔嫩叶子。”

四、难题式开头

比如“这个案子已经陷入了僵局，调查死者的社会关系，发现凡是和他有着纠纷或结仇的人，要么没有作案时间，要么没有作案条件。”

其中，第一、二、四种开头的主要目的，还是吸引读者的眼球，它们能让小说动起来，读者会想，这究竟发生了什么？第三种开头的主要目的，是确定小说的基调，这种视觉上的场景描写，会让读者预感到接下来作者的叙事风格，以及情感基调。

恩，长篇小说可以先以景入手，比如古代的话，可以先风急天高一下，然后像镜头突然拉近一样具体描写一座宫殿什么的，然后再引入人物。

个人比较重视画面感啦，如果写短篇我一般都以人物对话开始，但长篇这样的话后续处理就会很麻烦，因为长篇的架构很复杂，如果不在恰当的时机介绍清楚的话后面读起来就会觉得很啰嗦了。

不过具体还是看写什么内容了，主要还是看想塑造什么样的意境，不过随心就好,个人认为率性而为才能出精品，何必去赶那些趋势呢？当然挣读者眼球又是另一回事了

这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。——狄更斯《双城记》

柴废少爷修真

你说，……（自己想着写吧）

真的吗？带我去看看！（也可以换一种说法）

你瞧，……（自己想吧……）

我只知道这样……能帮忙就可以了！

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

开头好说啊；

晚上自习时间，就在操场周围的阶梯上，两个两个的黑影聚在一起，突然。。。。

就这样写，要不你的小说哪有人看哪？

你琢磨琢磨。

开头制造悬念或首先从主人公说起，比如说说环境、周围情景……

巴蜀，历来有天府之国的美誉，其中，最有名的门派莫过于唐门。

唐门所在是一个神秘的地方，许多人只知道，那是一个半山腰，而唐门所在这座山的山顶有一个令人胆颤心惊的名字，——鬼见愁。

从鬼见愁悬崖上扔出一块石头，要足足数上十九下才会听到石落山底的回声，可见其高，也正是因为这十九秒，尚超过十八层地狱一筹，故而得名。

一名身穿灰衣的青年正站在鬼见愁顶峰，凛冽的山风不能令他的身体有丝毫移动，从他胸口处那斗大的唐字就可以认出，他来自唐门，灰衣代表的，是唐门外门弟子。

他今年二十九岁，因出生不久就进入唐门，在外门弟子的辈分中排名第三，因此外门弟子称他一声三少。当然，到了内门弟子口中，就变成了唐三。

唐门从建立时开始就分为内外两门，外门都是外姓或被授予唐姓的弟子，而内门，则是唐门直系所属，家族传承。

此时，唐三脸上的表情很丰富，时而笑，时而哭，但无论如何，都无法掩盖他的那发自内心的兴奋。

二十九年了，自从二十九年前他被外门长老唐蓝太爷在襁褓时就捡回唐门时开始，唐门就是他的家，而唐门的暗器就是他的一切。

突然，唐三脸色骤然一变，但很快又释然了，有些苦涩的自言自语道：“该来的终究还是来了。”

十七道身影，十七道白色的身影，宛如星丸跳跃一般从山腰处朝山顶方向而来，这十七道身影的主人，年纪最小的也超过了五旬，一个个神色凝重，他们身穿的白袍代表的是内门，而胸前那金色的唐字则是唐门长老的象征。

唐门内门长老堂包括掌门唐大先生在内，一共有十七位长老，此时登山的，也正是十七位。就算是武林大会也不可能惊动唐门全部长老同时出动，要知道，这唐门长老之中，年纪最大的已经超过了两个甲子。

这些唐门长老的修为，无一不是已臻化境，只是转眼的工夫，他们就已经来到了山顶。

外门弟子见到内门长老，只有跪倒迎接的份，但此时，唐三却没有动，他只是静静的看着这些脸色凝重的长老来到自己面前，挡住了所有的去路，而在他背后，是鬼见愁。

放下三朵佛怒唐莲，唐三投下最后那恋恋不舍的一眼，嘴角处流露出一丝欣慰的微笑，他毕竟成功了，努力了二十年，他终于完成了这唐家外门暗器的巅峰之作，那种满足的成就，是无法用言语来形容的。

此时此刻，唐三觉得对自己来说，一切都已经不重要了，违背门规也好，生死存亡也罢，似乎都随着眼前这三朵盛开的唐莲而告一段落，佛怒唐莲，这世间最霸道的暗器诞生在自己手中，还有什么比令这浸淫在暗器上一生的唐三更加兴奋的呢?

“我知道，偷入内门，偷学本门绝学罪不可恕，门规所不容。但唐三可以对天发誓，绝未将偷学到的任何一点本门绝学泄露与外界。我说这些，并不是希望得到长老们的宽容，只是想告诉长老们，唐三从未忘本。以前没有，以后也没有。”

唐三此时的情绪很冷静，或许，这是他一生之中最冷静的时候。看着山腰处唐门那大片古香古色的院落，感受着这属于唐门的空气，唐三的眼睛湿润了。自从他懂事那天起，可以说，就是为了唐门而生，而此时，也该为了自己一生中的追求再为唐门而去了。

长老们都没有说话，他们此时还没能从佛怒唐莲的出现中清醒过来。两百年，整整两百年了，佛怒唐莲竟然在一个外门弟子手中出现，这意味着什么?这霸绝天下，连唐门自己人也不可能抵挡的绝世暗器代表的绝对是唐门另一个巅峰的来临。

看着长老们低头不语，唐三粲然一笑，“唐三的一切都是唐门给的，不论是生命还是所拥有的能力，都是唐门所赋予，不论什么时候，唐三生是唐门的人，死是唐门的鬼，我知道，长老们是不会允许我一个触犯门规的外门弟子尸体留在唐门的，既然如此，就让我骨化于这巴蜀自然之中吧。”

唐三那平静甚至有些兴奋的声音终于将长老们惊醒，当长老们抬起头看向他的时候，只见一层乳白色的气流瞬间从他身上蔓延开来。

“玄天宝录，你竟然连玄天宝录中本门最高内功也学了?”唐大先生失声说道。

轰的一声炸鸣，当众位长老同时后退以防不测的时候，他们看到的却是全身赤裸的唐三。

唐三笑了，他的笑容很灿烂，“赤裸而来，赤裸而去，佛怒唐莲算是唐三最后留给本门的礼物。现在，除了我这个人以外，我再没有带走唐门任何东西，秘籍都在我房间门内第一块砖下。唐三现在就将一切都还给唐门。”

“哈哈哈哈哈哈哈……”唐三仰天狂笑，猛地向后迈开脚步，此时此刻，众位唐门长老突然发现，竟然没有一个人来得及阻止他，他那在白光笼罩中的身体，闪电般扑向前方的鬼见愁，高大昂扬的身躯腾空而起，朝那山间的云雾迈去。

“等一下。”唐大先生终于反应了过来，但是，此时他再说什么都已经晚了。

云雾很浓，带着阵阵湿气，带走了阳光，也带走了那将一生贡献给了唐门和暗器的唐三。

时间似乎已停滞，唐大先生双手颤抖的捧起面前那三朵唐莲，他的眼睛湿润了，“唐三啊唐三，你这是何苦呢?你带给我们的惊讶实在太多太多……”

“大哥。”二长老上前一步，“何必为这叛徒神伤?”

唐大先生的目光瞬间变冷，全身寒气大盛，瞪视着二长老，“你说谁是叛徒?你见过一个叛徒在得到本门最高秘籍之后会不逃?你见过一个叛徒会以死明志?你见过一个怀有足以毁灭唐门任何高手的绝世暗器却将他作为最后的礼物送给唐门?唐三不是叛徒，他是二百年来，本门最出色的天才。”

二长老一呆，“可是，他偷学了本门……”

唐大先生骤然打断，“如果你也能做出佛怒唐莲，你偷什么我也可以不管。你错了，我也错了，就在前一刻，我们竟然眼睁睁的看着唐门再次辉煌的机会从眼前溜走。”

众位长老围了上来，他们的神色都很复杂，有困惑，有伤感，有叹息，更多的还是遗憾。

“你们什么都不用说了，传我令谕，命本门弟子全体出动，鬼见愁下寻觅唐三，生要见人，死要见尸。同时，从这一刻开始，唐三晋升为本门内门弟子，如果他还活着，将是我这掌门之位唯一的继承人选。”

“是，掌门。”众长老同时躬身遵命。

如果唐三此时还在这山崖之上，还能听到唐大先生的话，即使是死，他也一定会很欣慰，他的努力终究没有白费。可是，这一切都来的太迟了一些。

鬼见愁，那扔下一块石头也要数上十九秒，似乎超越十八层地狱的存在，又怎么可能允许一个活人被云雾释放而归?唐三走了，他永远的离开了这个世界，但他的另一次命运却刚刚开始。

小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。 结构！ 就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。 盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。 就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。 再谈小说的出版。 长篇在篇幅上比短篇长很多。出版长篇小说，出版社是要冒风险的。 资本是逐利的。没有人愿意做赔本的生意。 所以如果你是想创作写实小说，对于长篇而言，要出版，真的很难。 这也是很残酷的。文学和商业追求的毕竟不一样。 这个不多说。有问题再专门讨论。 怎么联系出版社？和联系什么出版社？都与你的小说类型有关系。这一点不知道你的定位，我很难回答。 你可以在网站上发表自己的作品。这个跟上面的一样，不好回答。 一一回答的话，似乎很难在短篇幅内说清。

个人觉得《三国演义》，有这样一句话所谓天下大势，分久必合，合久必分。

就是胡编乱造~

侠之大者，为国为民。

《射雕英雄传》从一开始的时代背景，主角身世、名字都为主角后来的为人处事做了铺垫。

《射雕英雄传》开场有一个说书人张十五来讲述金人凌辱宋人百姓的故事，作为说书的张十五的看家本领算得上是非常了得的了，只见他边说边评，使在场百姓无不愤慨，把在场百姓的情绪带的是高高的。这也为后来的反金做了铺垫。

至于提到的曲三，也就是后来的曲灵风。也算是为以后的江湖纷争挖的坑吧，毕竟是武侠小说。

后来，张十五随郭、杨两兄弟吃饭喝酒，张十五对于靖康之耻的历史较为了解，从他口中将宋朝的皇帝无能，宰相奸邪，武将冤死统统讲述出来。这段内容对于我们读者来说，就是交代了整个故事发生的时代背景。

书中还介绍了杨铁心和郭啸天的祖先，一为杨家将后人，一为水浒后人，都是保家卫国英雄的后人，都传承着报效国家的使命，而郭啸天和杨铁心之所以给孩子起名为郭靖、杨康，也就不难解释了。

基本可以说张十五的开场奠定了全书的基调——这是一本讲为国为民、家国危难的侠义之书。

所以，郭靖终其一生都在为国家、为民族而奋斗。

射雕开头有一种评书的感觉，交代历史背景，大环境下的小人物的故事！神雕开头李莫愁悲情吟诵问世间情为何物，一个情字贯穿一生也贯穿整部作品！倚天交代了三代大侠的故事，气势恢宏的大背景故事是由痴情女慢慢引出来的，循序渐进娓娓道来，原来第三代孙儿辈的才是主角，真是跨度惊人，引人入胜！所以三部风格不同，各领风骚，各具特色，没法说谁更强这就是金庸的魅力！

“射雕三部曲”中《倚天屠龙记》的开篇最经典。《神雕侠侣》开篇“风月无情”，讲述的是：南宋理宗年间，地处嘉兴，节近中秋，赤练仙子李莫愁约好陆展元成亲十年后来找陆展元夫妇报仇。武三通掘了陆展元夫妇的坟，李莫愁血洗陆家庄一家七口。危机关头恰遇武三娘出手相助。此时又遇到了从桃花岛前来嘉兴的江南七怪之一的柯镇恶。一番撕杀，陆立鼎夫妇及家丁全部死亡，程英两姐妹不知去向。《射雕英雄传》开篇“风云惊变”，讲述的是:南宋末年光宗元年，大宋皇帝混用，官场腐败，金兵南下，从张十五讲叫作叶三姐节烈记话本开始，村民们听得无不咬牙切齿。散场之后张十五和郭啸天，杨铁心到酒馆喝酒，聊当今实事。当晚三更，郭杨二人在林子里捕猎，遇到曲三被官兵追捕，与官兵打斗，最后杀退官兵。三人一番话语熟络之后结义为兄弟。郭杨二人在酒馆喝酒，又遇到刚刚猎杀了奸人王道乾的全真教丘处机，三人酒酣耳热，言谈甚是投缘，突然又来了群追杀的官兵，丘处机武艺高强，几下就给全解决了。后来丘处机得知郭杨的妻子都怀孕了，就送上两把短剑，分别刻上杨康和郭靖二字。后来牛家村突然来了一大队人马缉拿郭杨二人，两人拘捕被杀害。杨铁心的妻子包惜弱在逃亡时人仰马翻，当场昏迷。包惜弱醒来才知被俊美少年颜烈所救，颜烈又是她几个月前在雪地所救。她也才知道丈夫被杀了，自己身边再无亲人，本想一死了之，但被颜烈以报仇知名安抚，再加上颜烈吐属俊雅，才识博恰，包惜弱渐渐对他有了依靠。《倚天屠龙记》开篇“天涯思君不可忘”，讲述的是:丘处机逝世已久，小龙女也已嫁于神雕大侠杨过为妻。郭襄在河南少室山思念杨过夫妇，她途经少林寺，遇到觉远大师绑着铁链挑水倒井里，和觉远说话，觉远却一言不发，只管挑水。郭襄后来才得知觉远犯了寺规，擅自和庙外生人，特别是年轻女子说话。郭襄本想给觉远讨说话，结果和少林寺的僧众打斗一番。少林寺人多势众，郭襄孤不敌众，心生一技，和少林比试十招，没法识别出她的师门，少林就算输。结果十招过完，无色禅师从铁铸罗汉知道了郭襄身份。郭襄下山从张君宝口中得知，觉远受罚是因为少林至宝《楞伽经》被尹克西和潇湘子所盗。恰遇昆仑三圣给少林下战书，无色以为此事与郭襄有关特来相告，结果是误会。郭襄不久又遇到昆仑三圣何足道，再遇三个天字辈的西域少林弟子。当第二次遇到何足道之时，何足道和方天劳三位师兄弟比武，郭襄顿感惊奇何足道武功之高已经可以算冠绝武林了。一番言语之后才知道，昆仑三圣就是何足道，它来少林挑战也就为带一句话，尹克西临死前要何足道告诉觉远“经书在油里”。“经书在油里”，这样一个开篇，没有几个人不想去弄个明白，金庸先生真的是才识卓越，一人弄江湖。

金庸武侠之经典是众所周知的，对于射雕三部曲的开头，我个人认为《倚天屠龙记》更为经典！开头就为整部小说埋下伏笔！

我认为《射雕英雄传》最经典，开场有一个说书人张十五来讲述金人凌辱宋人百姓的故事，作为说书的张十五的看家本领算得上是非常了得的了，只见他边说边评，使在场百姓无不愤慨，把在场百姓的情绪带的是高高的。这也为后来的反金做了铺垫。

《神雕侠侣》的开头也挺经典的。

李莫愁出场后所念叨的:“问世间情为何物，只叫人生死相许”。

倚天屠龙记最经典

倚天屠龙，剧情进入的快

我觉得《神雕侠侣》的开头更经典，以李莫愁的情变为开头，是为小龙女和杨过抛开世俗的旷世绝恋埋下铺垫。

侠之大者，为国为民

个人认为是《倚天屠龙记》。

第一部：《射雕英雄传》第二部：《神雕侠侣》第三部：《倚天屠龙记》射雕三部曲是这三部武侠小说的合成，朝代宋和元。因三部小说在情节上有承接关系，故有此名。