文笔好构思巧妙的小说

你需要什么

把文笔练好之后再说吧。文笔很差，根本就不能进行创作。如一定要写并且写了出来，只能彻底失败，表现为读者的不忍卒读，脾气好的会说"一边儿去！"脾气不好的会说更不好听的。

钓鳌客

冷皓算尽一生，到头来，一身道基却是被携天地大气运而生者全部吞噬。

重回五百年前，前世是一个“成功”的配角和反派，他是打不死的小强，一直和天命之人整整纠缠了五百年，他无数次的失败奠定了天命者强大的信心，他的每一次精心计划，都让天命之人的修为更进一步，直到最后，他一无所有、孤注一掷的时候，仅剩的道基修为也全部成为了天命者成长的养料。

这是天命吗？从一生下来就注定的命运？我不服！

钓鳌客！鳌非凡物，不是任人摆布的，回到十岁的时候，重新来过，这一世，谁钓谁还不一定呢！

简单来说，这是一个异界灰太狼逆袭的故事。

修神外传

融身于光为光遁,

化身为光即为神,

逆光则为圣~,

看我如何逆光成圣~

第一卷：《相忘于江湖》是个介于武侠与修真之间的故事，已经圆满结束。

第二卷：光遁故事情节已经展开，这是个神奇绚烂的修真世界，有千奇百怪的法决，有奇光异彩的各色人物，更有融身为光，练就史无前例的光遁，成就世间第一遁法的传奇故事

第三卷：应该是移山倒海，创造生命，逍遥青冥，长生不死乃至乾坤造化的成神故事

第四卷：别人都是功德成圣，以力证道，贫道......却要以速度证道，逆光成圣！

百炼成仙

仙路崎岖，百般磨练终成正果

一个没有灵根的少年，一个被认为是废物的家伙，在修真界不断地收购着各种废品……

无论是废丹还是下品材料，来者不拒，有多少要多少！

凡人修仙传

一个普通山村小子，偶然下进入到当地江湖小门派，成了一名记名弟子。他以这样身份，如何在门派中立足,如何以平庸的资质进入到修仙者的行列，从而笑傲三界之中！

有同感，在信息发达的今天，看过很多的网络小说，有好的如诛仙，大唐之镖行天下还是很好，其实大多数的网络小说都缺少一种精神，一种让人看完有所感悟有所收获的内涵。

实在找不对到也不要去看一本不喜欢的书，那样让你看完后很失望，可以看一些中外名著，强烈推荐《牛虻》

不要勉强，修炼内功，知识面多补充？祝你写出好文章。

我不是作者，连业余的都算不上。但从年轻时起一直爱写写画画，所以有一些心得体会。构思很好说明生活阅历丰富，文笔差说明读书太少了。诗圣杜甫说过：读书破万卷，下笔如有神。书都不多读几本，哪来的下笔如有神文采多多呢？

我认为要想把小说写得有文采，除了把语言文字学好以外，还得把古今中外的小说名著拿来读一读。当然了古今中外名著实在是太多了，可以讲浩如烟海。就算是不吃不睡什么事都不做，一辈子也读不完。

所以我建议有选择地学读一些名著，比如构思的小说是哪种类型的小说，就去寻这种类型的小说名著来读，不能走马观花式，一定要边读边做笔记。把好的金句有文采的地方记录下来，生字生词一定要查字典词典弄懂音意。如果读完选定的名著小说，还能仿写一遍那是最好不过的了。

学读时以循序渐进为原则，先从短篇名著看起再到中篇最后是长篇。有时间和精力的话，还可以读读小说以外的文章和诗词歌赋。我想读多了文采自然就有了，不说下笔如有神至少不会那么差没文采了。

满桶不动半桶摇，上面是我一点班门弄斧之体会。有用的共勉，不对的希望斧正。

文笔不好，两个问题，一是掌握的汉字不够，过来过去就那么两三千；二是使用文字的能力比较差。这个问题其实好解决，就是你现在先不要写，静下心来好好读一些名著，古典的、外国的名著，古诗词，今人的书能开的不多，但也有，比如二十世纪二三十年代的的作家的书，看别人怎么遣词、造句、写话，等你一句话有三五种说法的时候，你就可以敲键盘了。

你要什么样的类型呢

加强文字基本功训练，多读书、多学习弥补这方面的欠缺！

多看、多写、多观察、向优秀的人学习。

文笔是文学的艺术的呈现，决定小说的艺术水平，没有文笔，再好的构思也不少文学。但可以是写故事，也可以做文学研究。

构思最重要，文笔次之。

构思就是打好一座大厦的框架，

文笔就是填充砖块和装修。

构思就是程序设计的框架结构，

文笔就是按照框架结构实现程序。

有了好的构思，文笔就用最直白的语言写出来。

文笔差就是不会按照剧情的动态画面描写，

作者的独白和说明太多，

造成读者难以代入剧情画面。

要想吸引读者，只写剧情，

剧情就是一个一个阶段性的小故事，

把这些小故事写的清楚明白，

不要介绍、说明、旁白太多。

能用最简单、直白的文字把故事写清楚就行。

后期修改的时候可以修改遣词造句，用成语俗语代替。

可以把你想的大概情节先写在草稿上，然后整理顺序，再用优美点的词连接起来

这个问题也好解决，练呗，练好了再写，古语说，熟读万卷书下笔如有神，当然也得有技巧，日复一日，就会成功。

我16岁参军，一到部队就开始文学创作，一直坚持写作，写短篇小说，中篇都不敢写，更别说写长篇小说了。但是身边时不时有写长篇小说的人，他们没写过一篇短篇小说，一上来就准备写宏篇巨制，结果没有一个成功的，为什么？

俗话说，地基不牢，地动山摇！

不妨读读红楼，那儿的文字别有一种身份气度，风流潇洒，灵动老辣，霸气隐然

没有金钢钻不挪磁器货

你如果真的有好的故事，文笔再差也能写岀好的小说。只怕像现在的作家，呆在电脑前面苦苦构思，沒有好的故事，既使成了作家，拿了什么奖，也不会有好的作品。

小说就是要留下一定的空间给读者让读者自己去遐想，而你要是说的太多就脱离了小说的本质了。比如那些很简单的推理你就不用再通过你所描写的人物去对话了，让读者自己去推理。更重要的是要有悬念，这也是小说能吸引人的地方。好好加工你的言语，多多实践就会好的！

求采纳

您好，您说文笔差可能是自己对自己的文笔不认可，可以先把您构思的小说里的故事写上几个片断，发在头条和朋友圈，看看大家的评价。在写的过程中不断修正字词用法，重要的是开始，您就是读了《四书五经》，海内外名著，满腹经伦，不开笔也是白答。

我身边有个同事，初中毕业，工作没2年就开始写论文，投稿，退退退，写写写，终于有一天，她的论文发表在省级杂志上，后来科研论文获得各级奖励，也得到了单位重视，保送去参加各种学习并拿到了本科文凭，成了行业专家！成功后好多人就问她，论文是研究级别的，您哪点文化怎么敢写，她说，‘我一进这个行业老师就告诉我操作方法，工作流程，语言沟通，就是怎么做；我想知道为什么这样做，所以就边干边想，边实践，边记边写心得笔记，刚开始投稿就是我的心得体会，慢慢的摸索出了文法，并偿试着做一些改进和探讨，就这样论文就有了回声，慢慢的就开启了科研的道路’。

有梦想就要想办法去做！，不要等，等你优秀了也许梦想就没有机会实现了

加强文字基本功训练，多读书，多学习，多思多想，弥补这方面欠缺。

心比天高，命比纸薄，终会一事无成，人生没有捷径，只有脚踏实地一步一个脚印，最终才会到达终点

文字是基础

构思是设计

.

他们推荐的都是一些被无数人都看过的书了，没有新意，一部新书，去看看，还挺不错的十八罗汉的乌龙生活

写小说讲文笔？？？

你怕是来搞笑的哦。

你看到哪部小说还有大段景物和建筑描写的？

现在是越直白越好...

最好是节奏快到飞起。

多阅读经典著作，学习写作技法，多读多写就越来越会写了。

混，也是一种生活，《星之少年》，《帝国风云》，

可以与人合作。把你的构思给别人讲一讲，让文笔好的人帮着你代笔，两人共同受益。

我看过的网络小说也有上百部了，不敢说没看过的都是垃圾，但是放过的好作品确实不多，我推荐的你参考下：

第一类：看时带给我切实震撼与感动的，睡觉前会不由自主幻想主角命运的作品。

（1）《英雄志》 这部小说你可能听人介绍过一百遍了，但是就是没看或者不想看，我原来也是这样，看了几次开头都没能让自己看下去，实

在没书看了强忍着把前几张看下去了，看下去才庆幸自己没错过它。内容就不介绍了，介绍多了说不定反到给你一种先入为主的不好的映像。

（2）《家园》 酒徒写的我认为最好的一部书，语言尽量的平实，尽量的不带如作者的感情波动，但对我来说看起来真的很感动。历史背景随

末唐初，希望你不是已经烦了这一类。

其余的给你介绍一些我看过的并认为很好的吧

第二类：历史类

（1） 春秋战国时期的 大世之争 写《回到明朝当王爷》的作者写的 正在 连载

（2） 汉朝时期的 《强汉》

（3） 三国时期的 《混在三国当军阀》《曹冲》

（4） 隋末唐初时期的 《逆隋》《大唐双龙传》《家园》

（5） 安史之乱前后的 《大唐万户侯》《名门》都是一个人写的 作者高月

（6) 宋朝时期的 《新宋》老书了 还没写完了 《宋风》

（7） 明朝时期的 《回到明朝当王爷》名噪一时 《恶明》《顺明》这两部同一人写的 作者 特别白

（8） 清朝的不爱看 所以没看过也没什么推荐的

（9） 异世历史的 《庆余年》 《权柄》

第三类：修真 仙侠类

（1）纯修真的 跟中国神话没什么牵扯的 《飘渺之旅》《神墓》《凡人修仙传》

（2）跟中国神话有关联的 《佛本是道》以《封神演义》为背景的 还有《长生界》正在连载 写《神墓》的作者 《尘缘》正在连载 作者写过

《亵渎》

第四类：中国神话幻想类

《搜神记》《蛮荒记》 树下野狐要写的蛮荒三部曲的前两部 不知道第三部什么时候写

第五类:奇幻大陆类

这类大都场面宏大，以大陆征战为主线的

《紫川》看过网络小说都会推荐给你 老书了 《恶魔狂想曲之明日骄阳》名气不大 不过我很喜欢作者的语言风格 《天行健》 这部书千万部

要因为我介绍的内容少而忽略了 不然就是我的罪过了 本来要放在第一类的 不过可惜此书太监了

第六类:新武侠类

《昆仑》《沧海》一个人写的 作者 凤歌 《大唐行镖》老书了 《英雄志》前面说过了 《龙蛇演义》现代武术 国术类的吧 也放在这里了

作者写过《佛本是道》

不要看我写的多啊 真的都是我看过的 部部好书..............

你写小说还是我写小说啊？慢慢想。

构思一篇好的小说，只是夯打扎实建房地基，初步有了一个格局，更重要在于肌理即文笔。文笔从哪里来？遣词造句！多阅读名著古诗，从中汲取营养，胸有千山万壑，装着锦绣文章，咀嚼消化，为我所用。切忌抄袭募仿、人云亦云没有个性。善于以自己独特方式表达，形成作家风格，区别于一般人的差距在于言论与视角，一个“善”字，包涵多少辛勤付出。

天才加勤快，读书破万卷，下笔如有神！

觉得要加强语言组织能力还是要先多看点书，从模仿开始，就这样写着写着有了自己的风格的时候，再开始写你想写的小说吧……语言描写是蛮重要的，但故事情节更重要，在起点很多小说的的作者杂谈里面有，你可以去看下。

当然是那些大神的书里面才有，以为有很多人问他们为什么他们的书受欢迎，里面就有教新人怎么写小说的。你可以自己去找找看，应该而后内简单的

小说可以像下围棋一样，先布局，搞出框架大模样，明确中心意图，勾勒出骨架，随后进入中盘，构筑情节，填充血肉，最后收官，紧扣细节，细致入微。

列好大纲是第一步，这期间会是小说创作最为艰难的时期，因为你要写的整本小说的内容骨架全部都要添加到大纲之中。列好大纲之后，要写人物传记和势力背景。这时候开始写前传。

我的建议吧，是多读别人的书，多多留心别人写文的语言动作等等的描写。

既然构思很好，那么就别浪费了这个精彩的开始。既然有这个天赋，那么就试着去开发一下吧。

不知道提问者看过多少本别人的故事，又是怎么看的呢？

我来分享一下我的看书方式吧。

首先：看书之前保持一颗纯粹的阅读心。

也就是说，你读这本书，不要带着什么目的，不妨纯粹一点，看书就是为了看书而看书。抛弃所有的目的性，简单地以一个发现者的角度来读书。

这样，你才可以全面地了解这本书，而不是你带着目的来读书，比如说为了学习人物的行为描写，就死死盯着作者描写人物行为的部分死磕。这么看书，一点书的味道都品尝不到，不过是把书当做一种工具而已，到头来不仅达不到自己想要的效果，反而是对书的一种暴殄天物。

书也是有灵魂的，从一本书中，可以学到的东西可不只是简简单单的写作方法，还有为人处世之道、待人接物方式等等的。

这些不是说抱着什么目的就可以得到的，而是从一本书中慢慢品味的。

对于作者来说，他在书里其实是用文字在创造一个世界。我觉得是这样，每一本小说都是一个有血有肉的世界，不是简单的构思一下就可以挥笔而就。小说的世界同样鸟语花香，同样枝繁叶茂，同样笙歌未央。

其次就是看书的数量。

如果你看书看的多了，你会渐渐发现，很多小说就是那么一个模板套路，比如穿越，要么是魂穿要么是胎穿要么是身穿。其实小说的世界里本没有套路，只是，一种风格，写的人多了，也就成了套路。

所以有这么一句话用来讽刺套路：自古真情留不住，唯有套路得人心。

其实本来这句话也没有什么，就是读的人多了，也就有了各种各样的意思了呢。

而且呀，文笔这个东西是需要时间来沉淀的，不是简单的看看书就可以学会的。

一篇文，写出来，用红笔再改一遍，再誊抄下来，再用词汇来代替冗杂的句子，再用精炼的语言来修饰晦涩的段落……每一篇文，都需要认真对待，文笔，就是在这样的反复凝炼中沉淀而来。

一如夏花的盛放需要一个秋天的枯叶覆盖、一个冬天的等待和一个春天的沉淀！

文墨绘笔，书画一个娴静隽永的世界！文笔，也便在这中间了……

文笔从读和写来，没有别的途径。

读，一是读书，读名家作品，向名家学文笔。二是读生活，生活永远比文学生动丰富，各色人等鲜活的口语可以提炼为书面语。

写，练笔。没有不练笔就能提高文笔的先例。大作家们都很勤奋，都在不断提高，何况初学者！

没有天赋，读写都是徒劳。

文笔的天赋是对书面语言美的敏感和直觉：生动性、形象性、音乐美、简洁、精炼、准确、流畅……

文笔不好，要想写好小说，是不可能办到的。

文笔好，都未必能写好小说，更何况文笔不好了。

造一件瓷器，你能说，我的造型比较好，但是瓷做得不太好吗？

汪曾祺说：我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。

汪曾祺表示，“语言本身是艺术，不只是工具。”“语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。”

我以为，小说排在第一位的不是构思，也不是文笔，而是思想。

思想的深度，决定了一部小说的高度。

小说里最重要的是什么？

汪曾祺写道：我以为是思想。思想是作者自己的思想，不是别人的思想，不是从哪本经典著作里引申出来的思想。是作家自己对生活的独特的感受，独特的思索和独特的感悟。文笔不好，先练笔，先多读书，勤练笔，写一些小小说，做好了积累，然后再开始写长篇小说。

汪曾祺主张向古典文化学习、从方言中汲取营养，从生活中学习。“我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品”。

同时，也要多思考，充分认识社会，认识人性，不断提升自己的思想深度。

这话说的，该怎么评价呢？

首先一点可以肯定，文笔差绝非妄语，实打实的真个底儿潮。这种敢于自我揭短的勇气也十分可贵，值得钦敬。

至于构思嘛，谁也没见着，也不好妄加评断。

但就构思和文笔的链接来说，有好的构思却写不出来，或者写得驴唇不对马嘴，曲里拐弯离经叛道，这样的事儿还是少有耳闻。

至于为赋新词强说愁的人除外。

这就牵扯到了小说作者的基本创作素质问题，也并非一朝一夕可以轻松解疑的。

一个笃定了写小说的人，一定是一个懂得写作常识和创作要素之于自我的重要性的人。在欣然命笔之前，一定会先行获得较为深刻的创作体验，知道文本的重要性，不惟在于有一个较好的构思，或者说文本架构，更主要的还要有能力将这种构思完整地展现出来，这才能构成一个完整的创作过程，使构想变成文本，以待检验。

但有了好的构思却没有文笔，遗憾吗？沮丧吗？

我想这些多多少少都会有的，也都很现实的，且在现实创作过程中很普遍的现象。

至于为什么出现这样的格局，面对一个好端端的文本架构却无从下笔，不知道该从哪儿入手，这样的事例在最初的创作者队伍中最为常见。

往好里说，这是一个热爱文学创作的挚爱者；不客气一点儿，那就是一个没摸到门楣的文学票友——这样的人士，在全国乃至全世界，不计其数，多如牛毛，熙熙攘攘挤挤挨挨。

可以告诉你的一点是：一个再好的构思，如果没有文笔为之撑旗引路，那就是一个美丽的肥皂泡儿，自始至终都无法兑现这种美丽的梦想。

不信你看，这个世界上，最不缺乏的，就是文学爱好者，但真正能脱颖而出成为作家的，却稀如牛耳，参差可见。

我个人的忠告就是：

如果打算真正从事写作这个职业，必须先行摒弃所有不切实际的幻想，先打好基础，扎牢根基，从最原始的文意表达开始，逐渐向整体文本表达过渡，积累自己的创作财富。

要写小说，首先要将自己变成一个杂家，诸般时事都要摄入，不能精通，起码也要略知一二，大体了解和掌握一些创作的必备要素，做一个粗通要径的人。千万不要学得一身戾气，动辄穿越千年今古传奇，天上地下哪儿都不挨着，那不是创作，那是折腾，永远也没有出息。

也只有这样，写出来的东西，才不会空洞乏善，而是言之有物，让人看了觉得蛮是那么回事儿。

还有，就是加大自己的文学储备。这个所谓的文学储备，其实就是自己的文笔质量，也叫镜像感化程度，是创作者自己对于某一事物的自我感知，能用准确的文本语言表述出来，那你就基本具备了这个创作要素。

反之，面对一个精巧的构思，却不知从何下手，一筹莫展，强迫写出来的东西又支离破碎，和主题结构相去甚远，那就说明还不具备将构思付诸笔端的才情，写了也没用，更没人看。

所以，不要逢人便说自己有一个多么好的构思，而是要沉下心去，做一个扎实的践行者，就从最基础的文字感悟做起，认真体悟每一个汉字之于文本的合适度，贴恰性。待到一切都能大体如愿了，这时再拿起笔也未为迟。

这就是我对你的忠告，也是肺腑之言，希望对你有用。

图片来自网络

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既然你有这个构思，你完全可以随心所欲地写。就如记日记一样，想到什么写什么。把大概的东西写完了，然后可以慢慢修改，慢慢整合。或者找其他人帮你修改一下。

另外，文笔这东西不是一朝一夕能养成的，平时要养成多读书的好习惯，当你读的书达到一定数量的时候，你的文笔就如泉涌一般水到渠成。

多看多写多练。要想写作好，一定要多看书看好书。广泛阅读，取百家之长。举一反三，丰富写作技巧。

写小说的故事性要强，文笔生动，最重要一点，就是深度刻画人物性格。描写故事情节要细腻。语言要生动优美，故事要生动有趣。

《红楼梦》里黛玉初见王熙凤，未见其人先闻其声。在她说话的描写里就充分的表现了她的人物性格。这就是写作的生动性。

万丈高楼平地起，多看多写多思考。取人之长补己之短。总有一天写作水上会提高的。

增加词汇量，多看书，模仿别人的写法。

积累词汇了解语法了解行文布局 尝试模仿着去写，找出差距。慢慢改进。

文笔是可以练出来的。

多看看一些文学课，多学习写作技巧。多阅读，多练习

首先构思好可能只是你单方面的认知，其次对于小说来讲文笔不是最重要的东西，写小说重要的是故事本身和讲故事的能力，既然你说构思很好，那你就多写多练笔来提高自己的写作能力。

构思是天分，文笔是勤奋，可以多学点技巧。

这说的不就是我么，我就这样，内心想法不能很好的表达出来，谁让咱嘴笨呢

建议你多读读优秀作品，经常动笔写都参与一些有关文字的活动

那就重新换一下思路，重新换一下文风文笔，就会好的

我先妄自分享一下你的实际情况。首先，你打算写小说，如果之前有练笔，那么文笔不会特别差。最起码我相信一个敢写小说的人起码能有把时间，地点，人物，事件交代明白的基础能力。其次，你说你构思很好。那么起码这个故事应该不会太短，太简单。基于以上两点给你点不成熟的建议。

1.多写短句，少写词藻。能10个字写明白的事，不用20个字。虽然长句能够最好的感染读者，但一定要扬长避短。小说字数上肯定要有亏损（如果你是打算职业写小说，字数少真的很亏，好好斟酌）要知道，当字数被限制到一定程度，文采再好的人也玩不出多少花来。举个例子，我爱你，这个句子所表达的意思如果限制在两个字以内，你写了一个“爱你”，再想有文采，就算李白在世也玩不出多少花来。多写短句，规避文采差的弊端。

2.注意情绪和节奏把握。没有了长句渲染气氛，你很难告诉读者，注意了！高潮来了！小说中最忌讳的就是读者的情绪还没有到，小说的主人公就已经将节奏推向了高潮。这会使人物行为显得十分中二或突兀。当然文笔不懂，节奏来凑，你可以通过叙述更多的细节来铺垫氛围。比如，推理小说一般就会在揭晓谜底前堆放大量信息让了眼花缭乱。而最后把所有线索串联起来的让人恍然大悟的快感正是这类小说的核心。所以，没有文笔的人多用情节推动情绪和节奏。

最后再说几句，其实小说的成功与否和文笔好坏并不是划等号的。中国科幻第一人刘慈欣文笔真的不算好，甚至有点烂。可并没发妨碍其成功。以其成名作《三体》系列为例。女文青如果去读真的会受不了，但是其中的硬核科幻知识以及其恢宏的世界观，让无数男读者心醉。不仅仅是他，许多推理小说文笔也是个问题，但仍旧有很广的受众。

小说的关键不在构思。

只有真正去写了，就会明白有构思是不成的。因为小说的体系太大了，要铺设很多不同的情节去支撑整部作品。

所以光靠构思是一无用处。

比如，我在写的几部作品。构思其实很容易，最难的是情节与布局。处理不好，根本就完成不了作品。

所以构思再好，对你的作品也没有多大宜处，几近于空想。但文笔却很重要。

比如说：文笔差的，读者读一页就不会读了。但文笔好，读者的耐心就会多点。

而在写作过程中，若连文字运用得都不能得心应手的话，那写起来就很痛苦了。因为文字的驾御能力决定了作家的写作速度。没有好的文字功底，写作速度也高不起来，会越写越累。

所以建议基本功不够的，可以当练笔，不要抱太大的希望。

多走走，多看看，增加人生阅历。

把自己偶然间看到的美好的东西记下来，用自己的词汇表达出来，时间久了，形成本能了，文笔就自然提升起来了。

再者，小说的核心是你想要表达出来的精神，基本上把人物的悲欢离合写出来，引起他人的共鸣，就是好作品了。

文笔固然很重要，但一本优秀的小说最主要的还是看内容。

我建议你首先把故事讲好，然后以一个读者的身份去读，哪里不通顺就改哪里，只要故事新颖，立意深刻，即使文笔差一点也没关系，一篇好小说首先是让人能读懂，然后才是文笔是否优美。你可以多去读排行榜上的优秀小说，模仿大神的写作模式，希望能帮到你，我是咸鱼大饼。

那就努力写，文笔是慢慢练出来的，坚持。

另外，其实小说，有很多读者，只在意剧情有没有意思，若是你构思剧情节奏把握好了，一样会吸引很多读者的。

提高文笔的方法其实很简单，多读书，多读好书，多扫榜。

同样的情景下，看别人用的什么词汇，你可以积累下来，下次再用。

平时也可以积累一些古诗句，成语，谚语，歇后语之类的。

它可以让你的文笔给人眼前一亮的感觉！

写小说从来不是一件一蹴而就的事情，它需要你慢慢锻炼，持之以恒。

朋友是在说我吗。

我正因此而烦脑沮丧，正应了那句古词:“少壮不努力，老大徒伤悲”。这也是人生一大憾事，

有些朋友对我说，要多读、多学，多写，可就是时间不多了。

光阴似箭东流水，

弹指挥间夕阳红。

人生难免不如意，

红尘只能唱苦歌。

觉得要加强语言组织能力还是要先多看点书，从模仿开始，就这样写着写着有了自己的风格的时候，再开始写你想写的小说吧……语言描写是蛮重要的，但故事情节更重要，在起点很多小说的的作者杂谈里面有，你可以去看下。

当然是那些大神的书里面才有，以为有很多人问他们为什么他们的书受欢迎，里面就有教新人怎么写小说的。你可以自己去找找看，应该而后内简单的