大汉帝国风云录 李弘一个奴隶 别号黑豹 率黑豹义从 前期多描写汉末幽州边军的悲壮惨烈，接着战黄巾军，继而转战西凉，最后只是娶了公主成为大将军。
恶汉 董卓的儿子 董非 结拜与典韦沙摩柯基本上一帆风顺，该收收该打打，没有特别的亮点，中规中矩。做了摄政王，留给自己儿子来篡位。
三国之宅行天下 江哲 曹操谋士 比较轻松，先娶了貂蝉 并无称霸野心，文笔轻松流畅，收了糜贞，蔡琰，二乔。
三国之蜀汉我做主 刘备假子刘封 先养望，再握兵权 ，断绝关系，独立出去，挖刘备墙角，收甘宁黄忠，庞统马良，立足长沙 再图天下，还算不错。
三国风云之猛将传 薛冰，赵云亲兵，帮着刘备打天下，娶了孙尚香和祝融 烂尾。
北地枪王张绣 张绣 先拐来贾诩当谋士 里面阵前斗将写的挺好 马镫马蹄铁 一统天下。
曹贼 曹朋 工匠之子 起于毫末，帮着曹操打天下，位极人臣，儿子当了皇帝。
无奈三国 刘明 酿酒造纸事生产 养望 览豪杰之士 和张飞关羽结拜 收郭嘉 最后一统天下。
新三国策 吴郡人氏高宠 出身家奴，较短，最后战败曹操一统天。算是烂尾
桓侯再生 张飞 不再是莽汉张飞，文武双全张翼德 助刘备取得天下。
悍戚 刘闯 爽文 并无太大新意还是征战天下。
重生之我是曹操 从婴儿穿越 先把文臣武将搜罗过来，再一统天下，继而转战外域。
神话版三国 颍川陈曦 里面的武将不是人，个个身怀绝技，必定斗将。为刘备谋主，罗致人才，连载中
魏侯 曹禅 曹操的叔叔 深挖曹操墙角 一统天下。
三国第一强兵 河内太守王匡之子 王羽 中规中矩。一统天下
我的岳父大人叫吕布 刘莽 穿梭于现在与三国 帮着吕布打天下 。更新中
三国之生化狂人 袁绍私生子袁方
三国之召唤猛将 刘辩 第一个穆桂英
霸蜀 魏延之子 魏霸 印刷术记账法 里面人物太小众，看不下去。
汉献帝新传 刘协 先罗致王越童渊赵云等人才，再安邦定国，转战四海。
三国好孩子 陶谦次子陶应 建立君子军 扮猪吃虎 有着搞笑
三国董卓大传 不良学生穿越成董卓，还可以。
三国之席卷天下 秦峰 先进蔡邕府 最后一统 还行 挺长的。
郭嘉 评语：双非 略带诙谐
三国战神 封沙宇宙战士 智脑上来先把唐妃何后给办了 种马一个。
三国之袁家我做主 三子袁尚 救乌巢
骁骑 李傕侄子李利 原海军上校团长 自带武功 波才典韦 李典 桓飞李玄 滕氏双雄豸奴 有神兽狻猊 一帆风顺 秋风扫落叶 爽文，自创了不少人物来与三国人物争胜。
萌娘三国演义 孙宇 机器人 三国人物全都变成了萌妹子，都让主角收了，女性英雄的性格很有特点。
重生吕布一统三国 吕布 吕布变成了文武双全人物
我是阿斗我不用人扶 刘禅
三国之烽火连城 陆安 靠孔融提携 成一方诸侯 里面人物具有三国志的类似技能 郭嘉贾诩 甘宁周泰 由武陵起步 爽文。连载
跃马西凉 罗征 董卓手下小卒。青铜戒 神器 许褚 赵云 暴虐疯狂 谋士女人抢了再说。
混在东汉末 刘备之兄刘修 一步一步成为大将军。
三国之大驯兽师 周瑜他哥周帆 有一个驯兽系统 练出各种兵种 更新中
猎击三国 马悍 弓 铁臂 好短！
汉魏文魁 阿飞 是勋 马镫 隶属曹魏
三国之辅佐刘备 陆羽 已太监
三国第一将 卫涛 争霸天下
主公 李广之孙李勤 医术与国术
智冠天下之风流军师 天降异像 罗麟出世 辅佐刘备 略白。
三国王者 历史生物学家兼太极拳传人 孙灿
农夫三国 邓季 黄巾蚁贼。太监！
虎豹骑 马夫 成为马超的家臣马夫 争霸天下
重生之定三国 黄逍 白虎之子原是西楚霸王。
神话三国 穿越成为天子刘辩，打诸侯，定天下。
汉皇系统 刘辩 拥有系统完成任务获得礼包，逐鹿天下。
暴君刘璋 益州刘季玉 宣战天下世族。
三国之妖才 成为曹操女婿的吕睿 如何帮助曹操一统天下。
三国大发明家 刘尧 刘辩之兄 图纸抽奖仪。
纵横三国的铁血骑兵 雇佣兵张彦回到三国争霸天下。
名侦探诸葛亮 信息时代穿越到三国的混乱时代，无争霸，无聊。
回到三国变成蟒 林北变成了蛇
乱臣贼子 李臣 与刘备他们结拜 和大嫂跑了 又跟吕布 多写感情 争霸较少。
中国战争热血小说
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[科幻]复活之战斗在第三帝国
;一个中国留学生因为一起奇怪的飞行事故在欧洲丧身，也因为那件事故使他接下了一个奇怪的任务．复活的他被卷入了二战的硝烟之中．这里讲述的就是他如何为了生存和理想在那个世界战斗的故事公布作者QQ,52083...
清风扬
maggiemu
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舜
苕面窝
----《万世血仇》
战史风云
这是一支为了国家不惜命，为了百姓不惜身的军队。他们用自己的生命起誓：寸步不让，血战到底！正面对决，有我无敌！侵略征服不可怕，可怕的是同化，融为一体，接受他们。且看他们是如何保卫我们的国家。写的很精彩，看的热血沸腾。
锋利的柴刀
----《烽火男儿行》
战史风云
杀勇似猛虎胆似铁。战不破敌阵誓不还。招兵买马、激战升级、勾心斗角，情节都很吸引人，唐城踏上了漫漫征程，从一个战场新兵逐渐成为一个被老兵们称呼为长命鬼的百战老兵。
红色尖兵战队
----《抗日之精英特战队》
战史风云
作者写的文章，给人不一样的激情啊！行文之流畅，情节之惊奇，布局之巧妙，人物刻画之丰满，确实令人陶醉其中，与主人公的诸多遭遇感同身受。身临其境徘徊于虚实之中，让我感受真实的军营。读了作者的新作，感触至深，发现大大驾驭战史风云题材小说的功底更是不凡，不仅思路清晰，想象力丰富。而且作品框架宏达，故事跌宕起伏，人物性格描述十分鲜活，再加上绝妙文笔，才发现好作品之所以不同，是因为文写得出彩，能紧紧的抓住读者的心。
钟表
----《狼牙特战队》
谍战特工
这篇谍战特工文让人找回了久违已久的特种兵电视剧感觉，甚至，在很多情节上比那些特种兵剧集更加激烈，也更加吸引人。开篇后很快便向我们呈现了一场狙击手射杀主角及其战友的戏，这场戏十分精彩，让初入茅庐的主角很快成为整个事件的中心和重心，令读者瞬间代入到了情节当中。 看得出作者对军事理论和一些枪械方面的知识也了解不少，总体来说，这部军事佳作剧情紧张刺激，悬念迭出，值得一看！
火树
----《战狼旗》
战史风云
作者的文笔自不用说，剧情环环相扣。发展连贯，整个文章的整体性很强，剧情也是相当的丰富--------另外，人物的刻画上，性格很鲜明，能让人从文中深刻感觉到各个角色的性格特点。这也是火树吸引人的地方之一啊！--------还有，还有什么呢，总之火树的文很成熟，剧情成熟，文字成熟，各个方面都很好，吸引人的地方有很多，爱看火树小说的大家都懂~
sparks_fly
我一直在起点看书。。给你推荐一些我看过而且不错的，星际之亡灵帝国，这个很不错，已经完本。最近起点星际类的小说很多啊，昨天我刚看了一部星野龙骑，也不错，就是字少了点。还有星痕，奇迹闪光，戒指传奇，巫甲传说，星战雷师（不错），重生之机甲时代（完本）推荐。。只能想起这么多。。如果再想起来再补充。。
tony王—黄黄
老舍就任小学校长的第二年,爆发了五四运动。他自称只是"看见了五四运动,而没在这个运动里面,……对于这个大运动是个旁观者"(我怎样写〈赵子曰〉)。这确实使他在一段时期里,对于青年学生及其活动,有些隔膜和误解。但"五四"时期兴起的新的时代潮流，包括文学革命在内，仍然冲击着他的心灵。本来，军阀政府基层机构的腐败，混迹其间的卫道者们的虚伪，在这个刚刚来自社会底层的年轻人的眼中，无处不是破绽和丑态，难以与他们安然相处。当"五四"民主科学、个性解放的呼声，把他从"兢兢业业地办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子，如是而已"的人生信条中惊醒（"五四"给了我什么），他作出了新的抉择。1922年9月,老舍辞去所有职务，到以开明新派著称的天津南开学校中学部任国文教员，在那里写下了第一篇新文学习作小铃儿。在这以前，还坚决退掉母亲包办的婚约。次年回到北京，任顾孟余主持的北京教育会的文书，同时在第一中学兼课，业余时间到燕京大学旁听英文。一度还信仰过基督教。虽然道路不无曲折，但"五四"推动他进一步挣脱了封建的、世俗的羁绊，去寻求一种比他已经得到的更有意义的生活。
1924年，老舍去英国，任伦敦大学东方学院的汉语讲师。为了提高英文水平，阅读了大量英文作品。生活和书本都向他打开一个比原先见到的更为宽广多彩的世界。阅读作品进一步激发了他的文学兴趣。客居异国的寂寞和日益浓烈的乡思，又需要寄托和发泄。几种因素交织在一起，促使他把见到过的人和事用文艺的形式写下来。1926年写成的长篇小说《老张的哲学》，取材于当年在教育界任职时的见闻。接着又写下了长篇《赵子曰》(1926)和《二马》(1929)。三部作品陆续在文学研究会的刊物《小说月报》上连载，立刻以文笔轻松酣畅，富有北京的地方色彩，善于刻画市民生活和心理，引起读者的注意。他的创作从一开始就显现出现实主义的特点，并且从语言、笔调到内容、主题，都具有鲜明的艺术个性。1926年，老舍加入文学研究会。他终于在文学事业中找到了值得为之献身的工作和充实的生活。
老舍旅居英国 5年。1929年夏取道法、德、意等国回国。途中因为筹措旅费，在新加坡的一所华侨中学任教半年。在英国时，他为国内的北伐战争的进军感到兴奋。到了新加坡，从青年学生的革命热情中感受到了民族解放运动的高潮。他因此中断了一部描写男女青年爱情的小说的写作，另写了反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》）(1930)。
1930年 3月，老舍回到祖国。同年 7月，到济南齐鲁大学任教。翌年夏，与后来成为国画家的胡□青结婚。1934年，改任青岛山东大学教授。他在这两所大学，先后开设过《文学概论》、欧洲文艺思潮、《外国文学史》以及写作方面的课程。课余继续长篇小说的创作。《猫城记》(1932)以寓言的形式揭露旧中国的腐败，针砭保守愚昧的民族习性和畏惧洋人的奴才心理。同时流露出对于国事的悲观和对于革命的误解，是一部瑕瑜互见、颇多争议的作品。《离婚》(1933)描写一群公务员的庸碌生活，对此作了嘲弄和揶揄，充分表现出他作为北京市民社会的表现者和批判者、作为幽默作家的特点，是一部很能代表老舍风格的作品。《牛天赐传》(1934)和中篇《月牙儿》(1935)、《我这一辈子》(1937)，都从街头巷尾摄下市井细民的生活场景。前者是对于世俗生活和市民心理的嘲讽，充满笑料；后两者是对于人间不平的抨击，饱含着愤懑和哀悼，作品的笔调也随之变得沉重。
回国不久，老舍开始写作短篇小说，作品大多收入《赶集》（1934）、樱海集（1935）、《蛤藻集》(1936)中。最初几篇，留有"随便写笑话"（我怎样写短篇小说）的倾向，有的是近乎逗人一笑的幽默小品，不久就增多了含意严肃、富有社会意义的篇章。他为林语堂主编的《论语》撰写幽默诗文，是该刊的重要撰稿人之一，他也在申报•自由谈上发表杂文。这些诗文，以轻快嬉笑的文字，透露出作家对于日本侵略阴谋下祖国命运的关切和焦虑，一部分收入《老舍幽默诗文集》(1934)。从1935年起，还著文回顾总结自己的创作经历，后来将这些文章集成老牛破车(1937)一书。30年代中期，老舍写了大量多种体裁的作品，风格也日趋成熟。这些作品发表在不同倾向的报刊上，他成为文坛上一位活跃的作家。
这个时期最重要的成果，是1936年 9月起在宇宙风上连载的长篇小说《骆驼祥子》。小说叙述了一名年轻好强、充满生命活力的人力车夫，希望以个人的奋斗改变自己卑贱地位的故事。他全力以赴,几经挣扎,得到的却是失败和打击。随着幻想的破灭，他对于生活的信念和追求也都丧失殆尽。作家以严峻的现实主义方法，写出了他从自重自信到自甘堕落，也就是他为生活所毁灭的过程——祥子个人的不幸命运，是个意义深广的社会悲剧。小说突出地表现了作家对于城市贫民的真挚同情和深刻理解，成为老舍的主要代表作。《骆驼祥子》是30年代中国最优秀的作品之一，也是现代中国一部杰出的长篇小说；它奠定了老舍在中国现代文学史上的重要地位。40年代译成英文以后，也赢得了外国读者的喜爱。
抗日战争把老舍卷进了时代的漩涡。1937年10月，重新回到齐鲁大学任教的老舍，在济南行将沦陷的前夕，只身奔赴武汉。1938年 3月，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立,他被选为理事兼总务部主任,主管协会的日常事务,成为这个团体实际上的主要负责人。1939年6月，他参加全国慰劳总会北路慰问团，慰问抗战军民。近半年之中，行程两万余里，历经川、鄂、豫、陕、宁、青、甘、绥八省，包括延安和陕甘宁抗日民主根据地。这些，都开阔了他的视野，丰富了他的生活。过去由于与革命力量革命运动有些隔膜，产生过误解，这时通过接触和共同工作，增进了了解，他的政治态度明显地激进起来。1944年，茅盾曾经指出："如果没有老舍先生的任劳任怨,这一件大事——抗战的文艺家的大团结,恐怕不能那样顺利迅速地完成，而且恐怕也不能艰难困苦地支撑到今天了。"(光辉工作二十年的老舍先生)为了在文艺界贯彻中国共产党提出的抗日统一战线政策，排除国民党顽固派的破坏干扰，为了保障作家的正当权益，他都做了不少工作。抗战后期，他又投身日渐高涨的民主运动之中。1944年 4月，重庆等地的各界人士举行老舍创作生活20周年的纪念活动，从不同的方面对他作出了高度评价。老舍不再是一个单纯埋头写作的作家，他成了文艺界的组织者和社会活动家，成了抗日和争取民主的战士。抗战使老舍的思想和行动都发生了深刻的变化。
以上变化也鲜明地反映在他的创作中。战争一爆发，他立刻放弃已经写了几万字的两部长篇小说，而成为通俗文艺最热心的鼓吹者和实践者。他先后在济南、武汉、重庆等地，与演唱曲艺的艺人讨论编写抗战鼓词的问题，自己也利用各种旧形式写了不少宣传抗战的通俗作品，包括京剧、鼓词、相声、数来宝、坠子等，供艺人演出。这些作品，一部分收入三四一（1938）中。在文艺界关于"民族形式"的讨论中，他写作了"新旧相融"（我怎样写〈剑北篇〉）的长诗剑北篇（1940～1942，未完）。随后，又开始创作话剧，或者个人编写或者与别人合作，连续写了残雾(1939)、国家至上(1940)等十几个剧本：有的号召民族团结，有的歌颂爱国将领，有的揭露"大后方"的霉烂堕落，抗战救国是这些作品的共同主题。他后来总结说："我不明白舞台的诀窍，所以总耍不来那些戏剧的花样"，"我老是以小说的方法去述说"（闲话我的七个话剧），这些剧本在话剧艺术上确实存在明显的弱点。但通过这些努力，为他50年代的剧作作了很好的准备。1944年初，老舍开始创作长篇小说《四世同堂》。全书分惶惑、偷生、饥荒三部，共百万言，描写北平沦陷后各阶层人民的苦难和抗争。老舍熟悉故都却缺少这段生活的体验。刚从北平来到重庆的夫人胡□青，向他提供了敌伪统治下故乡人民的苦难和抗争的大量素材，在一定程度上弥补了这种缺陷。虽然书中抗日斗争的线索仍然显得有些单薄和比较模糊，但以浓烈的油彩涂抹出在民族存亡关头这座古老城市的众生相，细致刻画了深受传统观念束缚的中下层居民的内心冲突和由此萌发的觉醒，蕴含着对于他们的鞭挞和期待，在他关于北京市民的众多描绘中增添了不少丰富多彩并有一定思想深度的画幅。
抗日战争胜利后，1946年 3月，应美国国务院邀请，老舍赴美讲学。一年期满后，继续旅居美国，写完《四世同堂》，创作了另一部长篇《鼓书艺人》，还协助别人将这两部小说译成英文。《鼓书艺人》叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象，呼唤新中国的到来。1949年10月 1日，中华人民共和国成立。13日，老舍即启程回国，途经日本、菲律宾等地，于12月 9日抵达天津。"离开华北已是十四年，忽然看到冰雪，与河岸上的黄土地，我的泪就不能不在眼中转了"（从三藩市到天津）。这个出生于北京、一向以描绘北京著称的作家，从1924年离家以后，一直到这时，才在自己热爱的故乡重新定居下来。
新中国欣欣向荣的气象，立即激起老舍新的创作热情。1950年 1月，回国不到一个月，就发表了第一篇歌颂新中国的作品——大鼓书过新年。他再次以巨大的热诚，从事传统艺术的改革，包括改造旧式艺人的工作。话剧方珍珠(1950)就以解放前后的艺人经历为题材，前半部分内容与《鼓书艺人》有些相似。一年以后，话剧《龙须沟》上演，引起文艺界和社会的强烈反响。剧本取材于解放初期,百废待兴,人民政府首先大力改善贫民窟生活条件的真实事迹。老舍把对于北京和城市贫民的熟悉和热爱，同对于他们获得新生的兴奋和喜悦结合在一起，写出了古老的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的深刻变化。这是献给新北京新中国的一曲颂歌。一个来自旧中国的老作家能在短促的时间里，写出这样一部歌颂新中国的优秀作品，它的成功引起普遍的赞叹，老舍因此被授予"人民艺术家"的称号。
从50年代初起，老舍陆续担任政务院文教委员会委员、北京市人民委员会委员、中国文学艺术界联合会副主席、中国作家协会副主席及书记处书记、中国民间文艺研究会副理事长（副主席）、中国戏剧家协会和中国曲艺工作者协会理事、北京市文联主席等职务，兼管少数民族文学工作，注意青年文学工作者的培养辅导；多次当选为全国人民代表大会代表、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员等；先后访问过朝鲜、苏联、印度、捷克斯洛伐克、日本等国。他以较之抗战时期更多的时间和精力从事政治、社会、文化和对外友好交流等活动;他也更加勤奋地写作,不断有新作问世。正如他说的,"我注视着社会,时刻想叫我的笔追上眼前的奔流"(十年笔墨)，他努力了解、体验新的生活，并且反映在作品中。自然，并不是每个尝试都取得成功。象描写中国人民志愿军战斗业绩的小说无名高地有了名(1954)，歌颂建筑工人劳动竞赛的话剧青年突击队(1955)等，由于生活实感不足而缺少艺术力量。写得好的，是表现北京市民生活悲欢离合的作品，如话剧女店员(1958)、《全家福》(1959)等。它们都可以看作是《龙须沟》的续编：描绘了古老的北京和经受过苦难的、守旧的市民如何走向新的生活。作家熟悉这些人物及其变化,他含着泪与笑,通过解放前后的对比，写出了历史的跃进，使人在欢笑之中悟出一点生活的真谛。话剧《西望长安》(1956)，根据震动全国的李万铭案件写成。李万铭能够到处招摇撞骗，暴露出某些干部严重的官僚主义和不正之风，剧作对此作了揭露和嘲讽。如何写好新社会的讽刺作品，是个议论不少、实践不多的课题。以幽默讽刺著称的老舍的这个尝试，也就分外引人注目。
在后期创作中，最为成功的是话剧《茶馆》(1957)和小说《正红旗下》（1961～1962，未完）。前者以北京一座茶馆作为舞台，利用"一个大茶馆就是一个小社会"的特点，展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀盘据时期和国民党政府崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向，前后半个世纪。上场人物60多个，全剧没有中心的故事线索，各幕之间缺少前后呼应的情节联系，却能结构严密，一气呵成，再现了尖锐的矛盾冲突和丰富的社会生活，并且通过旧中国的日趋衰微，穷途末路，揭示出必须寻找别的出路的真理。后者带有自传的性质，却写出了大清帝国行将灭亡时五光十色的社会风貌，特别是作为清朝统治的特殊支柱的旗人社会在大动荡中的分化和没落。两部作品都充分发挥了老舍作为北京风俗世态画家的特长。《正红旗下》涉笔成趣，再次显示出幽默的风格，嬉笑怒骂，都能耐人咀嚼，说明他的幽默变得深沉和含蓄了。它们描写的虽然都是旧中国，《茶馆》还有浓厚的悲剧意味，却都跳跃着时代的脉搏,显示出人民的力量和历史前进的趋势,具有一种内在的历史乐观主义精神。这标志了作家的思想和现实主义创作方法又有了重要发展。《茶馆》是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧一些国家演出时，被誉为"东方舞台上的奇迹"。（见彩图老舍剧作《茶馆》剧照（北京人民艺术剧院演出））
30年代中期是老舍创作的第一个高峰，50至60年代是第二个高峰，作品众多，思想上艺术上也都有新的进展。20、30年代开始写作的作家，到了50、60年代依然保持旺盛的艺术创造力，并且不断取得新的成果的，老舍是突出的一个。唯其如此，1966年8月24日,他在"文化大革命"初期不幸去世，格外令人感到惋惜。
文学业绩 老舍先以长篇小说著称。当他开始创作时，新文学作家中还很少有人撰写长篇，他是中国现代长篇小说最早的作者之一，为开拓这种体裁作出了贡献。后来，他又以剧作闻名,作品数量众多,而且成为50、60年代最重要的剧作家之一。他的短篇小说为数不多，却也不乏绰约多姿、意味深长的优秀之作，如《断魂枪》、上任、柳家大院等篇，都写得各有特色。他的短篇，在艺术构思的精致和题材的宽广方面，往往胜过长篇作品。他写了不少富有情趣和机智的散文小品，还有一些新旧体诗歌。老舍的小说，包括长篇、中篇、短篇和小小说,还有童话、寓言体作品。在戏剧创作中,除了话剧，另有儿童剧、童话剧、歌剧、话剧歌舞混合剧等。和"五四"以后的绝大部分作家不同，他还利用多种传统形式，写下了大量体裁各异的通俗作品，包括不同的传统剧种之间移植改编的戏曲。老舍是现代中国作家中作品形式体裁最为丰富多样的一个，而且在不少领域中都取得出色的成绩。
这除了作家的勤奋和善于同时从中国传统的和外国的文学汲取营养以外，还有思想上艺术上更为深刻的原因。抗战爆发时，老舍已经是著名的小说家了，鉴于迫切需要以人民群众理解和喜爱的文艺形式进行抗战鼓动，他中断小说创作,全力探索通俗文艺的利用改造,并且身体力行地"大胆去试验(通俗)文艺的多种体裁"（三年写作自述）。随后，又出于"抗战需要戏剧，戏剧必须抗战"的考虑（抗战戏剧的发展与困难），转向戏剧创作。中华人民共和国一成立，自己又刚刚回国，写作《龙须沟》时，他深知从旧中国的批判者到新中国的歌颂者，意味着多么艰巨的变化："在我的二十多年的写作经验中,写《龙须沟》是个最大的冒险";"我的感激政府的热诚使我敢去冒险"（〈龙须沟〉写作经过）。他以自己的创作实践回答了时代提出的崭新课题。在他取得话剧创作的成功以后，仍然继续进行"新的尝试，没完全叫老套子捆住"（答复有关〈茶馆〉的几个问题），向强调时间、地点、人物线索和情节都需要高度集中的传统的戏剧规律挑战，写出了别具一格、被人称为"画卷戏"的《茶馆》。在老舍身上,"不但表现了一个艺术家最可宝贵的政治热情，而且也表现了同样可宝贵的艺术家的真正的勇气"（周扬从〈龙须沟〉学习什么？），强烈的社会责任感和艺术创新精神，使他孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域，也使他永不满足已经取得的任何成就，在40多年的创作生涯中能够不断取得重要的进展和突破。
老舍开始创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要幽默"（我怎样写〈赵子曰〉）的态度。他的作品从一开始就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。他是现代文学史上为数不多的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"笑匠"之称。他的早期作品中夹杂一些纯粹为了逗笑、缺少思想意义的穿插。他那"我要笑骂，而又不赶尽杀绝"（我怎样写〈老张的哲学〉）的性格，使他的讽刺，缺乏鲁迅的冷峻和锋利，更多一些温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。从30年代中期起随着对于国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不再是他大部分作品的基调，为人称道的也不再都是幽默作品，但在他的绝大多数作品中，仍然经常出现机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不得,有时还会催人泪下,或者发人深思。后期作品中，作家让不少人物笑着向昨天告别。所有这些，都具有一种内在的妙趣——升华了的幽默。
老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。
老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。反帝反封建本是"五四"以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期（比如五卅运动期间,"九•一八"事变以后、抗日战争时期）以外，在一般作家的创作中，反帝的主题和内容不多。老舍的作品则常有明显表现。他的第一篇习作小铃儿，通过小学生带有稚气的行动，表达了反抗外国侵略者的民族意识。茅盾从老舍最早的作品中深切地感受到"对于祖国的挚爱和热望"（光辉工作二十年的老舍先生）。在这以后，老舍写了不少直接揭露帝国主义侵略罪行的作品，还有从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害的作品。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉□。写于60年代初的话剧神拳（又名《义和团》），再现北京居民抗击八国联军的壮烈情景。后期作品强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。对于社会主义祖国的热爱，使他的爱国主义增添了新的内容和光彩，达到新的思想高度。强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义，是老舍的高贵品格，也是他作品中宝贵的精神遗产。
"五四"以后的新文学作家，废弃了封建士大夫笔下的文言，也没有采用话本小说、戏曲说白中的近代白话，而是从现代口语中创造便于反映现代生活、表达现代人心理活动的现代白话，作为新的文学语言——老舍对此作出了卓越的成绩。他是北京人，能说一口标准的普通话；更重要的是努力从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言。注意汲取，避免了生造硬凑和过于欧化的学生腔的毛病；讲究提炼，能够脱离粗糙的自然形态，克服照搬滥用方言土语的弱点。他所使用的是一种真正艺术化了的活的语言。老舍的小说和散文，都可以琅琅上口，话剧的对白，更是活泼传神；作品中许多人物的语言，具有各自的性格特点。他很好地解决了语文脱节的问题。在语言的准确生动，富有表现力和艺术性方面，在创造新的文学语言方面,他在现代作家中,是十分突出的。老舍认为作家的风格首先体现在语言上，他的语言的确成为表现艺术风格的重要手段。连他的理论文章的语言都是很有个性特征的。他在这方面的贡献，还超出了文学创作的范围。早在30年代，就有人主张以他的作品作为"宣传纯正国语的教本"（老舍致赵家璧信），他的文字一直是现代汉语教科书中经常引用的范例。
老舍的创作，带有英国狄更斯、康拉德等人的影响，与中国传统的、主要是流行于民间的文艺更有深切的联系。这使他的作品具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都能够雅俗共赏。因此较早地突破了新文学只在学生和知识青年中间流传的狭小圈子，为广泛的读者所喜爱。后来又以真实生动地描绘了现代中国的社会风貌和民情心理，具有鲜明的中国特色。再加上规范的现代汉语，而受到国外的重视。这些，都扩大了中国现代文学的影响。他取材于北京胡同里小人物的日常生活，和娴熟地运用"京味"十足的文学语言等特点，受到一些后起者的仿效。
著作的出版和版本 老舍是位多产作家，一生写作了1000多篇(部)作品，字数达700万至800万。除了前面提到的，生前出版的作品主要还有长篇小说文博士(又名选民，1936～1937)、火葬(1943～1944)，短篇小说集火车集（1939）、贫血集(1944)等；戏剧《张自忠》(1941)、面子问题(1941)、大地龙蛇(1942)、 《归去来兮》(1942)、 谁先到了重庆(1942)、柳树井(曲剧，1952)、《春华秋实》（1953）、《十五贯》（根据十五贯传奇改编的京剧，1956）、红大院(1958)等；杂文和文艺短论集福星集（1958）、小花朵集(1963)、《出口成章》(1964)等。另外，从30年代到50年代，有作家自选的和别人编选的选集多种，主要收录短篇、中篇小说和剧作。他翻译的萧伯纳的剧作《苹果车》，收入《萧伯纳戏剧集》(1956)。
老舍生前没有随时将作品结集出版。散佚的篇章为数较多。30、40年代，出现过不少未经作家本人同意的盗版书，内中错误颇多，间或夹杂别人的作品。50年代前半期，作家对有些作品(如《骆驼祥子》、《离婚》)，作了修改，形成不同的版本。从70年代末期起，搜集整理老舍作品的工作,引起普遍注意,陆续出版了老舍诗选(1980)、老舍小说集外集(1982)、《老舍论创作》(1980)、老舍论剧(1981)、老舍曲艺文选(1982)以及老舍文艺评论集(1982)等等，所收的大多是散见于报刊的篇什。人民文学出版社于1980年开始编辑出版的老舍文集，收录了作家1925至1966年的文学著述，按文学体裁分类和写作年代编次，并且根据初版本或者其他版本作了校勘，加上简单的注释，是迄今为止老舍著作比较完整准确的汇编。
关于老舍及其作品的评论研究文字，20年代末期开始出现，30年代中期起逐渐增多,到了50、60年代,老舍每有新作问世，都立即引起评论界的广泛讨论。李长之、朱自清、王淑明、赵少侯、叶圣陶、巴人、常风、许杰、以群、田仲济、吴组缃、周扬、焦菊隐、光未然、李健吾、梅阡、张庚、凤子等人，都先后写过评论。从70年代末期开始,报刊发表许多回忆老舍的文章,系统全面的研究也日益开展,除了继续分析评价老舍的代表作品,对于他的创作道路、艺术风格、在文学史上的地位等，都分别作了综合的探讨。
国外关于老舍作品的翻译出版和研究，都较活跃。日本的伊藤敬一、法国的保尔•巴迪、波兰的日比格涅夫•斯乌普斯基、美国的兰比尔•沃勒等，都写有老舍研究的论文或著作。
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战争作品：
《战争与和平》列夫托尔斯泰；
玛格丽特·米切尔创作的描写美国南北战争的小说《飘》；
还有苏联卫国战争时期的《斯大林格勒保卫战》、《一个人的遭遇》、《解放》和《这里的黎明静悄悄》；
描写中国革命李英儒的《野火春风斗古城》、
冯德英的《苦菜花》、
刘知侠的《铁道游击队》、
吴强的《红日》、
冯志的《敌后武工队》
《芦花荡》主要写了一个老英雄的故事。故事发生在抗日战争，一个老头子撑着一只小船，在白洋淀里无数次地穿过了敌人的夜间封锁，为游击队运输粮草、护送干部。他不带一枝枪，只靠那只灵巧的篙和水鸭子似的游水本领，在万亩苇塘里穿梭，从未发生一次意外，靠了他，游击队才维系了淀里淀外的交通联络。但有一次他护送两个女孩子在夜间穿越封锁线时，撞上了敌人的小火轮，一个女孩子负了伤。这个打击差一点使他失去了继续前进的力量；但他发誓要为女孩子复仇，第二天，他单身智斗敌人，一个个地收拾了他们，为女孩子报了仇。这篇小说很有点传奇色彩，人物形象鲜明，环境描写也很有特色，是值得我们学习借鉴的。
《荷花淀》要问白洋淀有多少苇地？不知道。每年出多少苇子？不知道。只晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇 子的长城。女人们，在场里院里编着席。编成了多少席？六月里，淀水涨满，有无数的船...
作家简介：
孙犁（1913～2002年7月11日），现、当代小说家、散文家 ，被誉为“荷花淀派”创始人。原名孙树勋。河北安平人。保定育德中学毕业后流浪到北平，在图书馆读书或去大学旁听，当过职员。1936年到安新县的小学教书，了解到白洋淀一带劳动群众的生活。后任教于冀中抗战学院和华北联大，在晋察冀通讯社、晋察冀日报当编辑。1944年赴延安，在鲁迅艺术文学院学习和工作，发表了著名的《荷花淀》、《芦花荡》等短篇小说。1945年回冀中农村，1949年起主编天津日报的文艺周刊。曾任中国作家协会理事、作协天津分会副主席等职。1956年起因病辍笔。1977年以后，又写有不少散文和评论以及少量小说。从40年代起，孙犁作品结集出版的有短篇小说集《芦花荡》、《荷花淀》、采蒲台、嘱咐，中篇小说村歌、铁木前传，长篇小说《风云初记》，叙事诗集白洋淀之曲，通讯报告集农村速写，散文集津门小集、《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》、《书林秋草》、《耕堂散文》，作品集《尺泽集》、《曲终集》，论文集文学短论，还出版了《孙犁小说选》、孙犁诗选、《孙犁散文选》、孙犁文论集以及孙犁文集等。2003年7月，孙犁纪念馆在河北省安新县白洋淀荷花大观园落成，2004年7月，人民文学出版社出版七卷本四百余万字的《孙犁全集》。
孙犁的作品以小说、散文集《白洋淀纪事》为其秀雅、隽永的创作风格的代表作，其中《荷花淀》、嘱咐等短篇作为现代文学史上负有盛名的篇章。被文艺界视之为“荷花淀派”的主要代表作。孙犁的小说以抗日战争时期直至中华人民共和国成立初期冀中平原和冀西山区农村为背景，生动地再现了当地人民群众的生活和战斗情景。茅盾说过：“孙犁的创作有一贯的风格，他的散文富于抒情味，他的小说好像不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”（反映社会主义跃进的时代，推动社会主义时代的跃进）
2.列夫·托尔斯泰 的《战争与和平》
内容简介：
《战争与和平》人物众多，场面宏大，事件繁杂，结构严重，具有恢弘的气势。作家把他的人物放在广阔的历史背景上和各种各样的生活环境与氛围中加以描写，时而是豪华优雅的贵族沙龙，时而又是硝烟弥漫的战场；既有青年男女缠绵悱恻的爱情故事，又有惨不忍睹的战斗场面。托尔斯泰注重描写人物的复杂性，并从各方面展示人物性格的发展。所以书中几百个人物个个栩栩如生，独具神韵，富有感染力。
《战争与和平》是一部鸿篇巨制，全书共四册，近一百二十万字。现根据原著，并参照同名电影，将原书业华提练出来，浓缩为十万字，供青少年学生阅读。相信广大读者从这浓缩的少年版《战争与和平》中，也能体味到这部伟大作品的些许魅力。
回答者：珍珠奶茶的哥哥 - 童生 一级 8-28 21:09
《战争与和平》是19世纪俄国批判现实主义文学的伟大作家列夫·托尔斯泰的鸿篇巨制，长达130 多万字，历经7 年艰辛创作，受到列宁很高称赞。
小说以1805年开始的争夺欧洲战争和1812年的俄国卫国战争为主线，揭露俄国首都彼得堡的宫廷显贵和官僚贵族伐西里为代表的贪婪与卑劣。作品描写的年代跨度长达十多年，人物500 多个，歌颂了民族的英雄品质和坚强性格，多方面反映俄国一个重要历史时期中各阶级的生活面貌。
1805年7 月，拿破仑率兵征服了欧洲，法俄之间正酝酿着激烈的战争。然而在彼得堡上层的人们依旧过着恬静悠闲的生活，达官贵人们都汇聚在皇后的女官兼宠臣安娜·巴甫洛夫娜举办家宴招待会上。
赴宴的有宫廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮却行为不端的女儿美伦，还有个头高大健壮的年轻人彼尔，他戴着眼镜，剪短发，穿浅色的流行短裤和褐色燕尾服。彼尔是莫斯科著名贵族别竺豪夫的私生子，从小出国留学，今年20岁，学成回国到首都谋职。他一进宴会厅，对人们议论拿破仑征战欧洲颇感兴趣。在这里，他高兴地结识了英俊而刚毅的青年安德烈－－先朝保罗皇帝的退职老总司令包尔康斯基的长子，两人很快成了好朋友。
此时，安德烈正应库图佐夫将军的召唤，去任他的传令官，将出国跟征战欧洲的拿破仑军队作战，任即将分娩的妻子和妹妹玛丽再三劝留，也改变不了他的决心，他期望通过这次战争为自己带来辉煌与荣耀。在出征之前，安德烈把妻子从首都送到了在莫斯科郊外居住的父亲那里，委托父亲加以关照。于是他急奔前线，在波兰追上了俄军总司令库图佐夫，总司令派他到联合纵队去任职，并受到了嘉奖。
彼尔回到莫斯科，他继承了别竺豪夫伯爵身后所有的遗产，摇身一变成为莫斯科数一数二的资本家，成为社交界的宠儿。他的亲戚伐西里早就窥视别竺豪夫家的财产，本想通过篡改遗嘱来谋得，失败后，又处心积虑地要拉拢彼尔，一方面为他在彼得堡谋得一个不小的官职，又挖空心思巧安排，让已是宫廷女官的女儿美伦嫁给彼尔，以图钱财。结果他的计谋顺利达成，可这桩婚事实在不幸之至。彼尔发现了妻子与好友多勃赫夫之间的暧昧关系，他与多勃赫夫进行搏斗，并幸运的击倒对方，随之与妻子分居，自己也陷入了善恶和生死的困扰之中，在加入共济会后，受到宽宏大量的哲学的熏陶，接回了妻子。
当安德烈再次回到总司令身边，俄奥联军对法的奥斯特里齐战斗就要打响了。由于在战前的军事会议上，否决了几位老将军的意见，采取了马上出击的战略，结果惨败。安德烈受伤被俘，途中昏迷，被敌人误以为活不成而丢下，库图佐夫也以为安德烈阵亡，给他的父亲去信报丧。可是安德烈在老百姓的救治下又康复了。愈后的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好产下一名男婴，但她却在分娩中死去了。安德烈在孤独与绝望之中给妻子最后一个吻，他觉得人生已再无意义，决定终老于领地。
战争与和平故事梗概(简介)
这是一部制作精致、构思严谨的巨片。场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地融托尔斯泰原著精神于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。 。 根据俄国文豪托尔斯泰名著改编拍摄的美国版，论艺术成就虽不及苏联版，但灿灿巨星和好莱坞式叙事手法则更能让本地观众接受这部通俗剧化的208分钟长片。气质高雅的奥黛丽．赫本饰演娜塔莎和文质彬彬的亨利．方达饰演皮埃尔都是不错的选择，他们之间的爱情故事也成为剧情的焦点。但其他有如八国联军的演员组合却难以忠实地重现拿破仑挥军进攻俄国时的大时代动荡故事，导演金．维多显然大幅度简化了原著的情节和内涵，但战争大场面还是拍得相当认真可观
作家介绍：
列夫·托尔斯泰，（1828～1910） 19世俄国最伟大的作家。出生于贵族家庭，1840年入喀山大学，受到卢梭、孟德斯鸠等启蒙思想家影响。1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。 1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作。1854～1855年参加克里米亚战争。几年军旅生活不仅使他看到上流社会的腐化，而且为以后在其巨著《战争与和平》中能够逼真地描绘战争场面打下基础。
参考资料： 选自艺达的新浪博客喔！
麦西的宝贝
长篇红色革命战争题材小说脊梁
由著名企业家报告文学作家、中国企业报社专题部主任、北京国力基柱企业文化交流中心（中央财经大学中国企业家研究中心）主任晋珀（常建功）先生主持编写的长篇红色革命战争题材小说脊梁，近日完成初稿的创作工作。
在山东乳山，土地革命和抗日战争时期，有两位兄弟烈士。哥哥王玉殿（典），1914年生人，属虎；弟弟王玉山，1921年生人，属鸡。据史料记载，他们分别任当时“胶东军区东海独立团二营排长和三营连长”。哥哥被敌人惨忍活埋；弟弟被敌人用铁丝将他的锁骨穿透鲜血淋漓地带走，然后“树裂”砍头杀害。他们二人名垂青史，至今在烟台栖霞英灵山胶东革命烈士陵园的纪念碑和乳山市志中赫然有名。不过，他们每人留下的“正史”事迹介绍也只是寥寥几十个字，而且存在重大的“失误”。但就是这寥寥几十个字，犹如胶东汉子的脊梁，虽简洁但挺拔，铁骨铮铮。正是这些许许多多普通英雄的铮铮铁骨，才构成了胶东的脊梁，构成了中华民族不屈的脊梁！
该书正是以王玉殿、王玉山二位革命烈士为基本创作原型，塑造了包括王钦令、王玉卿、王玉峰、李奇、于谦裔等大批抗日的共产党员和革命群众以及王伦升、王钦权、王钦才、丁綍庭、秦毓堂、龟田等日寇、汉奸卖国贼的鲜明形象，再现了硝烟弥漫的胶东抗日斗争的峥嵘岁月。
不知道是否为这个，你所说的现代战争难道用的是95式？！
marshm
雪中悍刀行（连载中....）将夜（完本），庆余年（完本），仙逆、求魔、猎国、变脸武士绝对符合，遮天（额，里面也算是有战争吧），这些写的都不错，口碑很好，采纳哦~~~~
原贴：热血战争玄幻小说排行榜
Boyi
希腊神话之新说众神的世界 之 月神隐暗不错，神祗们为主角，比较大气。众神的世界里纷争不断，一开始围绕阿波罗和小月神，渐渐引出了大局面。
比较严谨，有不少资料参考，非穿越，文笔也和一般网文不同。比较优美而有些哲理性，现实的暗喻讽刺，只是有些慢热，希望你能耐心看看，呵呵^_^
可以搜索书名，或者作者“苍沉月”，有免费阅读。
另外还有星辉恺撒的响绝轮回·希腊长歌，也是希腊题材，不是神祗们。
愿你喜欢，谢谢！
原贴：求战争小说
Gabriela
原始时期(约前30世纪—前22世纪)
约公元前30世纪神农氏攻斧燧氏之战
约公元26世纪黄帝征服中原各族之战
约公元前26世纪阪泉之战
约公元前26世纪涿鹿之战
约公元前25世纪颛顼与共工之战
约公元前24世纪帝喾攻共工之战
约公元前23世纪尧攻驩兜丹水之战
约公元前22世纪舜攻三苗之战
约公元前22世纪禹攻共工之战
约公元前22世纪禹攻三苗之战——
夏商时期战争年表(约前21世纪—前1057年)
相传帝禹时期(约公元前21世纪)夏禹攻有扈氏甘之战
夏王启时期(约公元前21世纪)夏启攻益之战
夏王启时期(约公元前21世纪)甘之战
夏王启时期(约公元前21世纪)夏启攻河西之战
夏王仲康时期(约公元前20世纪)夏胤攻羲氏和氏之战
夏王相时期(约公元前20世纪)夏相攻东夷之战
夏王少康时期(约公元前19世纪)夏少康复国之战
夏王相时期(约公元前20世纪中后期)浇灭相之战
夏王少康时期(约公元前19世纪后期)夏少康灭浇之战
夏王少康时期(约公元前19世纪后期)夏季杼灭豷之战
夏王少康时期(约公元前19世纪后期)夏伯靡灭寒浞之战
夏王少康时期(约公元前19世纪后期)夏季杼攻东夷之战
夏王槐时期(约公元前18世纪)洛伯与河伯之战
夏王芒时期(约公元前17世纪)商上甲微灭有易氏之战
夏王不降时期(约公元前17世纪)夏不降攻九苑之战
夏王桀时期(约公元前16世纪)夏桀攻有施氏之战
夏王桀时期(约公元前16世纪)夏桀攻有缗氏之战
夏商之际(约公元前16世纪)商灭夏的战争
夏商之际(约公元前16世纪)商汤灭葛之战
夏商之际(约公元前16世纪)商汤灭韦顾之战
夏商之际(约公元前16世纪)商汤灭昆吾之战
夏商之际(约公元前16世纪)鸣条之战
商王中丁时期(约公元前16世纪)商中丁攻蓝夷之战
商王河亶甲时期(约公元前14世纪)商河亶甲攻蓝夷班方之战
商王阳甲时期(约公元前14世纪末)商阳甲西征之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻周边各国的战争
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻甫之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻沚之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻周之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻巴方之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻下危之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)武丁攻宙方之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻缶之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)子方攻基攻缶之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻亘方之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻荆楚之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻归、佣之战
商王武丁前期(约公元前13世纪)商武丁攻虎方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁对西北游牧民族的战争
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻土之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻洋方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻羌方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻北羌之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻龙方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商震攻鬼方之战
商王武丁时期(约公元前13世纪)商武丁攻人方之战
商王廪辛、康丁时期(约公元前12世纪)廪辛、康丁攻危方之战
商王廪辛、康丁时期(约公元前12世纪)廪辛、康丁抗击羌方之战
商王武乙时期(约公元前12世纪)商武乙攻召方之战
商王武乙时期(约公元前12世纪)商武乙攻人方之战
商王武乙时期(约公元前12世纪)周季历攻西落鬼戎之战
商王武乙二十四年(约公元前12世纪)周季历灭程之战
商王文丁时期(约公元前12世纪)周季历攻燕京戎之战
商王文丁时期(约公元前12世纪)周季历攻余无戎之战
商王文丁时期(约公元前12世纪)周季历攻始呼戎之战
商王文丁时期(约公元前12世纪)周季历攻翳徒戎之战
商王帝乙时期(约公元前12世纪)周文王攻商之战
商王帝乙时期(约公元前11世纪)商帝乙攻人方之战
商王帝乙时期(约公元前11世纪)商帝乙帝辛攻盂方之战
商王帝辛时期(约公元前11世纪)商帝辛攻东夷之战
商代末年(约前12世纪末至前11世纪初)周灭商的战争
商王帝辛时期(约公元前11世纪)周文王攻犬戎之战
商王帝辛三十二年(约公元前11世纪)周文王灭密须之战
商王帝辛三十四年(约公元前11世纪)周文王攻耆之战
商王帝辛三十四年(约公元前11世纪)周文王灭邗之战
商王帝辛时期(约公元前11世纪)周灭崇之战
商代末年(约公元前11世纪)牧野之战——
西周时期战争年表(约前11世纪—前771年)
西周初年(约公元前11世纪)周公东征
西周初年(约公元前11世纪)周公灭武庚之战
西周初年(约公元前11世纪)周公平管蔡之战
西周初年(约公元前11世纪)周公攻东国之战
周成王时期(约公元前11世纪)周成王攻录国之战
周康王二十五年(约公元前11世纪)周康王攻鬼方之战
周昭王十六年(约公元前10世纪)周昭王攻荆楚之战
周昭王十六年(约公元前10世纪)周昭王攻东夷之战
周穆王十二年(约公元前10世纪)周穆王攻犬戎之战
周穆王十七年(约公元前10世纪)周穆王攻徐之战
周穆王三十七年(约公元前10世纪)周穆王攻群舒之战
周共王元年(约公元前10世纪)周共王灭密之战
周孝王元年(约公元前9世纪)周孝王攻西戎之战
周懿王时期(约公元前9世纪)周懿王攻犬戎之战
周夷王十七年(约公元前9世纪)周夷王攻太原戎之战
周厉王时期(约公元前9世纪)武公攻玁狁之战
周厉王时期(约公元前9世纪中)周厉王攻戎之战
周厉王时期(约公元前9世纪中)周厉王与淮夷之战
周厉王十七年(共和元年，公元前841年)周国人爆动
周共和二年(公元前840年)周抗玁允荆蛮之战
周宣王五年至三十九年(公元前823—前789年)周宣王对周边各族之战
周宣王五年(公元前823年)周宣王攻玁狁之战
周宣王五年(公元前823年)周宣王攻楚荆之战
周宣王六年(公元前822年)周宣王攻戎之战
周宣王六年(公元前822年)周宣王东征
周宣王二十二年至三十八年(公元前805—前790年)晋穆侯攻戎之战
周宣王三十一年(公元前797年)周宣王攻太原戎之战
周宣王三十二年(公元前796年)周攻鲁之战
周宣王三十六年(公元前792年)周宣王攻条奔戎之战
周宣王三十八年(公元前790年)晋攻北戎之战
周宣王三十八年(公元前790年)戎攻姜之战
周宣王三十九年(公元前789年)千亩之战
周幽王二年(公元前780年)周子多父攻郐之战
周幽王三年(公元前779年)周攻六济戎之战
周幽王五年(公元前777年)秦攻戎之战
周幽王十一年(公元前771年)犬戎攻周之战——
（暂时缺春秋）——
战国时期战争年表(简)
周定王十四年至十六年(公元前455—前453年)晋阳之战
周威烈王七年至十八年(公元前419—前408年)魏攻秦河西之战
周威烈王十八年至二十年(公元前408—前406年)魏灭中山之战
周赧王八年至十九年(公元前397—前296年)赵攻中山之战
周安王十三年(公元前389年)阴晋之战
周烈王七年(公元前369年)浊泽之战
周显王三年至四十七年(公元前366年—前322年)秦收复河西之战
周显王十五年至十六年(公元前354—前353年)桂陵之战
周显王二十八年(公元前341年)马陵之战
周慎靓王三年至秦王政六年(公元前318—前241年)合纵攻秦之战
周慎靓王三年(公元前318年)函谷关之战
周慎靓王五年(公元前316年)秦灭巴蜀之战
周赧王三年(公元前312年)秦楚丹阳、兰田之战
周赧王七年(公元前308年)宜阳之战
周赧王十四年(公元前301年)垂沙之战
周赧王二十二年(公元前293年)伊阙之战
周赧王四十二年(公元前273年)华阳之战
周赧王五十五年(公元前260年)长平之战
周赧王五十六年至五十八年(公元前259—前257年)邯郸之战
赵孝成王十五年(公元前251年)鄗代之战
周赧王三十一年(公元前284年)燕攻齐之战
周赧王三十年(公元前284年)济西之战
周赧王三十一年至三十六年(公元前284—前279年)即墨之战
周赧王三十五年(公元前280年)黔中之战
周赧王三十六年至三十七年(公元前279—前278年)鄢郢之战
周赧王四十六年(公元前269年)阏与之战
周赧王五十一年(公元前264年)陉城之战
魏安厘王三十年(公元前247年)河外之战
赵悼襄王元年(公元前244年)赵破匈奴之战
秦王政六年(公元前241年)蕞之战
秦王政十一年至二十六年(公元前236—前221年)秦灭六国的战争
秦王政十四年(公元前233年)肥之战
秦王政十五年(公元前232年)番吾之战
秦王政十六年至十七年(公元前231—前230年)秦灭韩之战
秦王政十八年至二十五年(公元前229—前222年)秦灭赵之战
秦王政二十年至二十五年(公元前227—前222年)秦灭燕之战
秦王政二十一年至二十四年(公元前226—223年)秦灭楚之战
秦王政二十二年(公元前225年)秦灭魏之战
秦王政二十六年(公元前221年)秦灭齐之战——
秦朝时期战争年表(简)
秦始皇三十三年至三十四年(公元前214年—前213年)秦蒙恬攻匈奴之战
秦二世元年(公元前209年)七月至二年十二月陈胜、吴广农民起义
秦二世元年(公元前209年)九月戏之战
秦二世二年(公元前208年)三月至三年九月项羽、刘邦灭秦之战
秦二世三年(公元前207年)十二月巨鹿之战
秦二世三年(公元前207年)七月(秦制，十月为岁首)漳污之战——
西汉时期战争年表(简)
汉高帝元年(公元前206年)八月至五年(前202年)十二月楚汉战争
汉高帝元年(公元前206年)八月至二年六月刘邦还定三秦之战
汉高帝元年(公元前206年)八月陈仓之战
汉高帝二年(公元前205年)四月彭城之战
汉高帝二年(公元前205年)四月至四年八月成皋之战
汉高帝二年(公元前205年)八月至四年十一月韩信破代、赵、燕、齐之战
汉高帝二年(公元前205年)八月安邑之战
汉高帝三年(公元前204年)十月井陉之战
汉高帝四年(公元前203年)十一月潍水之战
汉高帝五年(公元前202年)十二月垓下之战
汉高帝六年(公元前201年)至建昭三年(公元前36年)西汉与匈奴的战争
汉高帝七年(公元前200年)十月白登之战
汉高后八年(公元前180年)九月汉平诸吕之乱
汉景帝三年(公元前154年)汉平七国之乱
汉景帝三年(公元前154年)二月下邑之战
汉景帝中元六年(公元前144年)上郡之战
汉元光二年(公元前133年)马邑之战
汉武帝元朔二年(公元前127年)河南之战
汉元朔五年(公元前124年)至六年漠南之战
汉元狩二年(公元前121年)河西之战
汉元狩四年(公元前119年)漠北之战
汉元鼎五年(公元前112年)秋至元鼎六年冬汉平南越之战
汉元鼎六年(公元前111年)秋至元封元年(前110年)冬汉平东越之战
汉元鼎六年(公元前111年)十月汉平西羌之战
汉太初三年(公元前102年)汉攻大宛之战
汉天汉二年(公元前99年)浚稽山之战
汉征和三年(公元前90年)三月燕然山之战
汉神爵元年(公元前61年)四月至十一月赵充国平西羌之战
汉建昭三年(公元前36年)陈汤灭郅支单于之战
新莽天凤四年(17年)至更始三年(汉建武元年，25年)九月绿林起义
新莽天风五年(18年)至东汉建武三年(27年)正月赤眉起义
新莽地皇三年(22年)十月成昌之战
新莽地皇四年(汉更始元年，23年)六月昆阳之战
东汉建武二年(26年)九月杜陵之战
东汉建武三年(27年)正月湖县之战
东汉建武三年(27年)闰正月崤底之战
东汉建武三年(27年)闰正月宜阳之战——
东汉时期战争年表(简)
新莽地皇四年(更始元年，23年)十月至东汉建武二年(26年)刘秀统一河北之战
汉更始二年(24年)冬至东汉建武三年(27年)三月刘秀攻关中、洛阳之战
东汉建武元年(25年)十月至十二年十一月东汉统一战争
东汉建武二年(26年)三月至六年正月东汉统一关东之战
东汉建武二年(26年)春漳水之战
东汉建武二年(26年)四月至三年七月睢阳之战
东汉建武三年(27年)七月至五年六月黎丘之战
东汉建武五年(29年)十月祝阿、临淄之战
东汉建武六年(30年)四月至建武十年十月东汉平陇西之战
东汉建武六年(30年)至东汉末(公元185年)东汉与羌的战争
东汉建武八年(32年)天水之战
东汉建武九年(33年)至延熹元年(158年)东汉与匈奴的战争
东汉建武十一年(35年)春至十二年十一月东汉灭蜀之战
东汉建武十一年(35年)三月至十月东汉攻公孙述之战
东汉建武十一年(35年)十二月至十二年十一月广都、成都之战
东汉建武十八年(42年)三月至十九年春马援征岭南之战
东汉建武二十一年(公元45年)至中平三年(186年)东汉与鲜卑的战争
东汉永平十六年(73年)至汉灵帝末年(175年)东汉与西域各国的战争
东汉水平十八年(75年)二月至建初元年(76年)正月疏勒城之战
东汉永元元年(89年)六月稽落山之战
东汉元初二年(115年)赤亭之战
东汉中平元年(184年)至初平三年(192年)黄巾农民起义
东汉光和七年(184年)四月长社之战
东汉中平元年(184年)八月至十月广宗之战
东汉中平元年(184年)十一月下曲阳之战-----
香辣菜0o0
两次鸦片战争 太平天国战争 捻军起义 同治回乱 中法战争 左宗棠收复新疆之战 日本侵台战争 甲午战争 八国联军侵华战争 云南起义 辛亥革命 …… 直奉大战 直皖大战 国民政府东征 北伐战争 中原大战 第一次国共战争 抗日战争 第二次国共战争 抗美援朝 对印自卫反击战 对苏自卫反击战 对越自卫反击战
菲-情人
近代从1840年到1949年之间，大体概括为： 第一次鸦片战争：中国沦为半殖民地半封建社会 第二次鸦片战争：半殖民地半封建社会的性质加深 太平天国起义：沉重打击了清王朝的统治 中法战争：中国不败而败 甲午战争：北洋水师全军覆没，签订了马关条约 八国联军侵华：清政府战败，签订了辛丑条约 辛亥革命：推翻了清政府的统治 第一次世界大战：中国作为战胜国，巴黎和会拒绝签字，引发五四运动 北伐战争：打击了北洋军阀，完成了名义上的统一 土地革命战争：建立了红色政权 抗日战争：中国人民经过14年的努力，取得了反法西斯战争的胜利 解放战争：推翻了国民党反动派的统治，建立了新中国。
呀丝弥
鹰隼展翼 荣誉 功勋 2020 中印战争 烽烟狼卷 决战1984 滴血的领土 全金属结构 东方龙啸 中日战争---第三次世界大战的序幕
无锡安然
魔机传说 文笔也很好，异界，机甲，星际。完本 重生之机甲时代 完本 重生在机甲帝国 很不错，很早前看的书了 完本 星域 修仙，异界，地球，异能，亚特蓝蒂斯 外星人 宇宙吞噬者 怪兽 仙人 武林 高科技 这本书简直是神书啊 什么类型都包括了 主角在一个一个星球上经历了不同事情 遇见不同人 怪兽 仙人 士兵 星际帝国 独立的小星球上边有中国古代一样的环境有武林等等 本书写的超长 强烈推荐推荐推荐推荐 星际之亡灵帝国 完本 星际间谍 虽然这本书里没有机甲 最多只有变形战机，还是强烈推荐这本书 星际里边主角间谍，代号熊猫。。。在敌国的各种经历，情节紧凑 象在看电影一样，推荐推荐推荐 仙之机甲
sakura1992
Jessie
西方文化是一种极端文化，一切都讲求极端。
对于战争，西方讲求极端杀戮。
中华文化是一种均衡文化，一切都讲求均衡。
对于战争，中国讲求均衡不战。
美国重武器，中国重战略。
武器越先进，杀伤力越大，在战争中，这就是追求极端。
战略越高明，破坏力越小，在战争中，这就是追求均衡。
三辫
西方古典文学与中国古典文学对战争的描写极不相同。虽然都是写战争的场面与战争中的人物，但不同国家，不同民族的作家所处的历史环境不同，民族精神气质不同，审美观不同，对战争所持的观点不同。故而，不同国家的作家笔下的战争风云各具特色！
先从中国的古典文学名著《三国演义》说起。三国演义所写的战争范例是十分著名的。例如袁曹的《官渡之战》从力量对比上，袁绍可谓是兵多粮足。号称军马七十万，而且占有地理优势。而曹操领军只有七万，粮草不济，处于劣势地位。但由于曹操的老谋深算，采用正确的战略战术，先集中兵力袭击袁军的粮库，火烧粮草及军用物资，并设计诱敌，动摇袁军的士气，然后各个击破，全歼袁军主力！在《三国演义》中，这种火烧，水淹，离间，袭烧粮草等计谋方法的写作手法，在我国有关战争描绘的古典小说中，几乎成了惯用的方法。
在吴蜀的彝陵之战中，吴军连败十次，即使蜀军赤膊上阵，吴军还是纹丝不乱，促使蜀军产生骄横，焦躁，疲惫，松懈之情绪漫延滋长，结局是刘备全军覆没！象这种布局谋篇的写法，在外国文学作品中，实不多见。象《三国演义》等古典作品那样，以写战略战术著名的“火烧赤壁“，水淹七军，火攻水攻，天时地理，等详细算划的种种诡计善变场景设制，也是中国古典文学的一大特色！在中国古典战争文学中还存在另一特点是，着重写个人英雄主义！突然，“军中闪出一彪人马，为头一员大将，为头一条好汉！相貌堂堂，威猛异常，有万夫不挡之勇"。这种英武壮气，力扛千鼎的脸谱化写作也成了常规！“说时迟，那时快，手起刀落，一颗人头落地。"这也属于常见的场面！纯属老套！正面军队总是所向无敌，势如破竹，敌对一方也总是溃不成军，望风而逃！这跟中国小说起源于评话说书艺术有很大的关联。古时代的那些说书人，在市场上设桌讲书，为了招来听客，故弄玄虚，一惊一乍。讲得有声有色，惊险英武的故事往往吸引人吧！古代战争之险奇，真有小说中说的那么些场景，我们已不得而知了！小说总是写得名声大震了！
外国古典作品对战争的描写就不同了。列夫托尔斯泰有一名言:要完整地描写一种战争场面是不可能的，只能写出战争对于人的印象"！这句话有充分的道理，因为的确从来没有人看到过整个战争的场面，个人观察到的只是战争中的局部场景。法国著名作家司汤达的名著《巴马修道院》写拿破仑的滑铁卢战役场面，很有名。他写的战争场面就是通过投奔拿破仑的青年法布利斯所亲身体验的场景:一是真实感，无论是尸体的脏脚，还是被炮弹炸得血肉横飞的惨状，都给人以战争逼真的感觉。再就是整体感，整个战场的兵力调动和战役之中双方的情绪混乱状态，在眼中所出现的情景和预想中的战争恰恰相反！司汤达没有对滑铁卢战役作整个描绘，而是通过后卫部队产生的一系列骚乱，来勾划出法军的溃败。最关键的一点是:通过法布利斯这个人物的内心体验，表现了他对战争的态度。从最初的年青人的高尚冲动，一下子跌落到“美梦破灭“！
托尔斯泰描写的第一个战役，是射恩拉格本战役。拿破仑十五万军队一举歼灭奥国四万人之后，直向库图佐夫率领的四万军队扑来，想一举歼灭俄军，这时库图佐夫只派手下带领四千人迂回阻击，整个俄军撤出战场，这个大调动，没有波澜起伏的埸面，只是通过秘书安德烈的眼中所見，使人感到是十分真实。保罗金诺大会战，整个战线上的官兵情绪，包括普通士兵对战争的态度，对这场关系到家国存亡的可恐怖的战争，军队上下表现出奋勇拼命的英雄气概！会战的场景的一幕幕，都是通过彼埃尔这双眼晴看到的，耳朵听到的。这就显得更真切动人。与中国传统小说不同，托尔斯泰写的不是将领统帅的如何英雄豪气，而是更多地写普通战士的朴素的爱国主义精神，下级军官的英雄无畏。炮兵中尉屠升在孤军无援的情况下，就凭几门火炮，阻击法军的进攻！而在我们的古典战争小说中似乎见不到一般士兵的英雄行为。而且，托翁的小说中写了贪生怕死的军官，小偷小摸的士官，爱贪小便宜的士兵的心理。这也是外国古典作品与中国古典小说的不相同之处！
应该指出:外国古典描写战争时，一定程度上带有它的人道主义精神因素，充满着对战争的不满和谴责，这也有别于中国古典中的那种英雄好汉主义吧！总的来看，各民族有各民族的欣赏习惯，审美要求！
最爱波斯菊
以前看古典小说的战争场面，最想不通的就是战争方式――两边排开阵势，一边出一个大将，谁把谁砍了，就是胜家。关羽张飞级这样的牛人，只要带仨瓜俩枣的殘兵，也能把曹魏的十万雄兵撵得象兔子。当然，阵法也还是有的，三国演义、水浒、杨家将和说岳全传都有不少描写，但阵法成败的具体环节，依然决定于双方武将的PK。战争胜负和双方军队的数量、素质好象不相干，大军的对峙，被浓缩成了武将的角斗。这是小说的手法，事实不可能如此。
但即便古典小说式的描写里，也没多少军事将帅是真正死于砍杀的，杨业、关羽这些人都是兵败而亡。政治统帅战死的更凤毛麟角，除非在全军覆没以后。
但西方历史有很大的不同。政治统帅亲自上战场，动真格的拿刀砍人。所以，老大在战场上挂了的情况比比皆是。比如英格兰国王哈罗德、理查一世，玫瑰战争时双方的老大约克和萨默赛特公爵，都是真正的马革裹尸。
皇上出马，在中国古代是“御驾亲征”，有重大的象征意义，并不指望皇上有超人的武功。非举足轻重的战争，皇上不仅不需要，也不能随便出征。明朝的正德皇帝颇好厮杀，为了过瘾给自己降格封了个“威武大将军”，亲征四个月，以伤亡600多名士兵的代价打死了16名鞑靼军人，但毕竟是胜仗。可是正德皇帝却被指为不务正业、有损天威、败坏礼制，成了昏君的典型，史家更从中看到“明亡不远矣”。
但比他早300年的英格兰国王理查一世，却博得了完全相反的名声。理查当了10年国王，只有6个月呆在国内，剩下9年多都在国外过打仗的瘾，最后也是被箭射死。却得了“战神国王”和“狮心王”的美誉，在英国历史上代表着浪漫的骑士精神。
除了老大在战争中的角色不同以外，军队骨干的构成区别也很大。中国古代上战场的都是征来的泥腿子，很多乱世出名的战将，都是泥腿子或下层小吏出身，以军功卓著博取功名，关羽张飞袁崇焕曾国藩左宗棠都是这样，没听说世家子弟踊跃参军的。
但在欧洲，和国王这个全国最大的领主上阵砍人一样，各个封建领主、骑士往往构成了军队有生力量的核心。玫瑰战争的时候，就发生过双方普通士兵互相手下留情，贵族们血腥PK的事。有一年英法战争，处于逆境的英国国王甚至向法王提出单挑，虽然法王拒绝了（法王不傻，他可不想让决斗化解已形成的军事优势，但最后却惨败），但老大之间角斗决胜负确实成了一个选项，有理由相信这种事真正的发生过――老外这搞法才是真正中国古典章回小说式的。
这种作战方式，有时候后果会很严重。亨利五世征服法国的时候，一时兴起把俘获来的法国贵族杀了个精光（这很违反当时的战争规则，通常的作法是交银子换人。前述狮心王理查一世被法国俘虏，就花了英格兰好几年的财政收入才换回自由），结果法国的贵族阶层差不多就这样给报销了。
这两种军政制度区别很大。欧洲的军人很专业，骑士阶层是从小训练的职业军人，打仗是他们至高的义务和荣誉；古中国没有军事贵族，泥脚子是主力。从这一点看似乎欧洲军队的职业化程度很高。但如果从另一个角度看的话，结论可能正好相反。如果套用企业制度的话，古中国军队的所有权和经营权是相分离的，在政治统帅与文官制度外，有一批被称为“武将”的职业经理，类似于今天各国的军事制度。欧洲中世纪是的所有权与经营权二合一，打起仗来是老大出头，更象黑社会火拼。所以，俺认为，显然，虽然古中国的军人可能不如欧洲职业化，但古中国的军事制度却更加专业化，中国有“文死谏，武死战”的说法，便是这种分工。
特别重要的还有两点。首先，这种分工使专制王朝最脆弱的部分、最高领导核心――皇室脱离了战争风险，不至于在一场战术性的冲突中断送王朝政治资源。可以设想一下，如果刘邦、汉武帝、曹操、李世民、朱元章这样的人在战场上被搞死了，对他们的帝国意味着什么。其次，军事统帅也避免了战死的危险，使他们能够发挥运筹帷握的特长，比如张良、诸葛亮。貌似有点像现代军队的参谋本部。
这种专业化的军事制度，可能是古中国的军力能够一直扩张到畜力时代的极限――青藏高原和沙漠的制度原因。反观西方，在西罗马帝国灭亡后的整个中世纪，并没有一个超级王朝一统欧洲。
中国式的极权王朝还有个擅于“集中力量办大事”的特点，即动员社会各阶层、倾全国资源组织战争。但有个严重的后果，就是整个社会卷入战争的深度和广度空前大，被战争破坏的程度也空前大。史载数十年的三国混战使中国人口从两千多万锐减为七百多万；明末的战乱使四川人口“百之存二”（人口减少98%，说法不尽相同），以至需要“湖广填四川”。不仅如此，前朝的文明成果也付之一炬，古中国很多科技成果都被一代又一代人反复发明/发现，例如指南车/针，从老祖宗黄帝到东汉张衡、三国马钧、南北朝祖冲之、唐朝金公立、宋朝燕肃和吴德仁，据说都拥有发明权！洛阳开封这样的古都历经空前繁荣－空前衰败的周期，好似橡皮筋一般。
欧洲的战法由骑士阶层和贵族主刀，下等人干点步兵后勤的活，或随军作仆人打打杂给主人收收尸。这种搞法，如前所述，往往使一国的统治精英付之一炬，但社会总成本却小得多。科技、文化、法律、城市得以薪火相传，水准越来越高。
青豆写的书
西方古典战争小说和中国古典战争小说的区别是什么？
首先，选材不同。西方国家很小，所发生的战争都是领地之间的纷争，例如小说斯特凡大公。而中国的古典战争小说，多是乱世中的群雄争霸。例如《三国演义》。
其次，战争描写的场面不同。西方古典战争小说重点描写宫廷纷争和局部战争场面，没有具体人物战略谋划的内容。而中国古典战争小说，战争场面宏大，具体人物谋略战争的刻划细节比较突出。
最后，西方小说没有正义和非正义概念，战争就是战争，胜者王侯败者寇。而中国的古典战争小说，倾向性在字里行间无不体现的淋漓尽致。^o^
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