为什么叫长篇短篇小说

短篇小说 一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说 一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说 一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。

长篇需要大的规划与布局，要一定的驾驭能力。

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顾西爵：

最美遇见你

何所冬暖

何所夏凉

今夕何朝

岂言不相思

我站在桥上看风景

对的时间对的人

顾漫：

微微一笑很倾城

衫衫来吃

何以笙箫默

菊子：

何必太多情

应有香如故

以墨：

小米

折纸蚂蚁：

感谢你八辈祖宗

你是我的翅膀（军旅）

女王必下

军装下的绕指柔

秋水易色

唯一的小宇

欣欣向荣：

把酒话桑麻

一梦到北大

佳佳的重生之旅

一梦到兵营

婚过去后

娟子的彪悍爱情

渣婚之后

落笔成婚

你敢娶我敢嫁

霸爱谋情

沐清雨：

听说爱会来

幸福不脱靶

半生熟

城池营垒

驰年简诺

许谁天荒地老

辛夷坞：

《致我们终将逝去的青春》、《原来你还在这里》、《晨昏》、《山月不知心底事》、《许我向你看》、《我在回忆里等你》

凝玉：

执轴

抱金砖

衣冠禽兽

同床渡

墨舞碧歌：

路从今夜白

命中注定我追你

梅子黄时雨：

《人生若只初相见》《最初的爱，最后的爱》《江南恨》因为爱情《青山湿遍》锦云遮，陌上霜有生之年，狭路相逢

用红色偏爱葱：

《绝代风华之代黎篇》绝代风华之绝晓篇《神偷C L》

琴瑟琵琶：

单人房or双人房

《耶路撒冷的四季》

《爱或不爱没关系》

七七八八五二零

不要别的就要你

想哭的人心已乱

林笛儿：

《纸玫瑰》《漂洋过海来看你》《天上掉下个林妹妹》《预谋出轨》《哪一种爱不疼》《摘星》

啊，先想起这些，你先看吧，个人保证，全部很好看。

雨境

文／王凌云（牟山夜话）

小雨遇着秋，红枫欲挽留。

寻思归去罢，随剩暗烟愁。

（2021，11，02。）

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

每个人的专注点不一样。

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肯定要先从短篇开始，毕竟2000字的作文会比800字的作文更有挑战性。

刚开始对写作不太熟悉的话，就应该写短篇文章，先当练手。在练习的过程中，把握好文章的结构，将写作的基础打好以后就不愁写不来长文章。

我们刚开始学写作的时候很难将段与段联系在一块儿。总是想到什么就写什么，就导致整篇文章下来，看上去比较零散，琐碎，和记流水账一样。

这时我就只适合从短篇开始，慢慢的摸索，写到一定程度，篇幅自然就写长了。

去看苏打的还有古灵的，都不错挺棒的苏打滴天都不可思议系列和古灵滴七修罗系列个人比较喜欢

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

主要是字数。短篇小说 ，平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说，平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说，字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

1.莫泊桑的短篇小说有哪些：

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

2.中篇、短篇、长篇的区别：

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

王妃13岁，醉卧桃花间，抱错神秘总裁，

一般来说短篇是几千字到几万字，中篇是几万字到十几万字，长篇一般是几十万字起，上不封顶的

刚开始学习写作做好是从短篇开始，先把各种手法运用熟练之后，在进行长篇大论，毕竟长篇写作的关系网非常复杂，不仅要求写作的手法，同时还要作者的思路比较清晰，能够讲故事串联在一起。

小说的分类 小说按其篇幅长短分为长篇、短篇和

中篇。长篇小说指篇幅长、描写错综复杂的事件和众多

的人物，反映比较广阔的社会历史画面的作品。关于长

篇小说的特点，别林斯基指出：“也许，长篇小说更适

合于诗情地表现生活吧。的确，它的容量,它的界限,是

广阔无边的；它比戏剧更不矜持，更不苛刻，因为它吸

引人的不是局部和片断，而是整体，包容着这样的细节，

这样的琐事，分开看时似乎是不足道的，但和整体联系

起来看，在作品的全体性上看时，却有着深刻的意义和

无边的诗意；……长篇小说的形式和条件，用来诗情地

表现一个从其对社会生活的关系中所看到的人，是更为

方便的，我以为它的异常的成功，它的无条件的支配权

的秘密，便在这里。”（论俄国中篇小说和果戈理君

的中篇小说，别林斯基选集第1卷,人民文学出版

社，1958年版）短篇小说指篇幅短,描写不多的人物,比

较单纯的故事情节,反映生活的某一纵切面或横断面,以

突出刻画一两个人物性格的作品。关于短篇小说的特点，

鲁迅指出：“在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底的文学之旁，

短篇小说也依然有着存在的充足的权利。不但巨细高底，

相依为命，也譬如身入大伽蓝中,但见全体非常宏丽,眩

人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然

细小，所得却更为分明，再以此推及全体，感受遂愈加

切实，因此那些终于为人所注重了。”（〈近代世界

短篇小说集〉小引，《三闲集》,《鲁迅全集》第4卷，

人民文学出版社，1957年版）中篇小说指介乎长篇与短

篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比

短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其

字数一般多在 3万字到10万字之间。不过在短的中篇和

长的短篇之间、长的中篇和短的长篇之间，并没有绝对

的界限。

转载！

犹记惊鸿照影，中间有点小虐，但结局是好的

楚宫倾城乱，细水长流，很温馨

要看轻松点的，就 《歌尽桃花》和笑看千秋吧，是穿越的，但是不恶俗。像《醉玲珑》《绾青丝》这类经典的很多人推荐的就不说了。

第三种爱情，何以笙箫默，微微一笑很倾城，蜗婚，都是现代的，我看过的，都还不错

写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在

短篇是小说的轻骑兵，不能作家费时少，而且表达思想相对单一，深受读者欢迎！

而擅写长篇的作家，总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展，具有厚重和时代感！

谢邀问，感觉是这样的，

如果有了一定的文学基础，写作知识，能充分的掌握住写作方法和技巧，有的作家擅长短篇，而有些作家擅长写长篇，可以这样说和理解，这就是“穿衣戴帽，个人所好。”

写长篇就要从长计议，有始有终，故事曲折，故事情节错综复杂。

写短篇，就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单，短小，但要写的好，却是并不容易，短篇小说的特点就是它篇幅小，而容量却不能小。

它取材广泛，而却要高度集中，力求典型，又要求凝炼，短小精悍，是它的特点，意思就是，瓶子虽小，但装的却是醇酒佳酿。

短篇小说是受人喜爱的文学样式之一，好的短篇小说，它能令人顿悟人生，能说明道理深远，能给人智慧和力量。供参考！谢谢！

为什么某些作家只擅长短篇，而有些作家仅擅长长篇的创作？这个问题好理解，我认为作家写作的素养，是长期形成的，与作家的天生的性格有很大的关系，这与天才和天赋没有任何关系。

有的人天性细腻，观察能力很强，再加上平时持之以恒的阅读，生活中对一些细节特别的注意，具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才，实际不是。打个比方，读书就跟雕刻一样，有的位置深，有的位置浅，那深的地方用力就大一些，在读书时，肯定吸引人的地方注意力就强一些，相应记的牢一些。

至于作家擅长写长篇还是写短篇作品，我认为，与作家的工作环境和生产工作经历有关系，至于想象力，那与人的个人性格的关系较大。

工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些，因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩，再加上作家的文化储备，就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家，那毕竟成功的，能称作家的太少了。

写中、短篇较多的作家，不是不想写，而不具备写长篇的条件，一是工作环境没有给他们时间写作，只能挤时间写点短篇，以满足当作家欲望，写得多了，就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家，一般都承担着繁重的工作，专职写作的较少，他们的作品具有很强生活气息，是非常受人欢迎的，尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代，短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏，写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。

以上就是我对这一问题的看法，仅供参考网友评说。

以小说为例：

要想了解这个原因，得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。

短篇小说的定义是：小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。

长篇小说的定义是：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。

由此可见这两种文体的区别，从字数上来对比，明显写短篇更容易；从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华，长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界，所包含的人物众多，方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻，个人觉得写短篇像是挖一口井，以深见水；写长篇是挖一条河，以域广聚水。

写惯了短篇的人去写长篇，需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦，写着写着就老想结束。以我个人为例，之前写惯了短篇，后来有心写长篇，但总是卡文，弃坑。所以我最敬慕写网络长文的，抛开故事情节和文笔这些不说，哪怕是胡写，能一直写几百万字真心不易，想想就两腿发软。

而写习惯了长篇的人来写短篇，估计会出现太絮叨的情况。

再者，术业有专攻，更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展，这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇，某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况，标签化也是更容易成功的方式。

题外话：现实中，也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。

没把被中国共产党领导下八路军、新四军抗日斗争及与国民党的斗争抹杀就不错了。

如果的作家，能写好一部长篇小说就不错了，何来擅长？

这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路，而干另一类事如同赶鸭子上架。这样，也有好处，使得大千世界万紫千红，色彩缤纷，不致单调冷清、缺东少西。

确实如此，有些作家只写中短篇小说，有些作家只写长篇小说。就我自己而言，也是写长篇小说为主，很少写中短篇小说，除非有人跟我约稿，偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇，而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人，所有的经济收入都是稿费，特别是娶妻生子后，要靠稿费养家糊口，更需要稳定的收入。写短篇，生活无法保障，对于一个热爱文学又渴望自由的人来说，是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由，谋份稳定的工作，按部就班，要么写长篇小说，继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说，收入少则三五万，多则二三十万，得笔稿费，至少可以支撑一年生活。而这一年，自己可以安心创作，不用想别的事。就这样，长篇小说一部接着一部写下去，一直写到了今天，写到明天，写一辈子。写长篇，要有驾驭能力，还要坐得住。浮躁之人，是写不了长篇的，如硬要写，也写不好。

目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。

短篇和长篇没有本质的和难易的区别，都是小说体裁，会写短篇，则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。

长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……，短篇大师如世界三大短篇小说之王：欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……，他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇常常是生活的一个片段或横截面，长篇则社会、家庭变迁，重大历史事件……，取材时间跨度很长，人物众多。

长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂，所以非常注重结构安排，就像一台机器的组装，各种层次及各种形式的组合，并保证整台机器的运转。

据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇，但要积累并处理他非常陌生的题材，他时间实在有限，在去世前只来得及写下一些短篇，结集为《故事新编》。

(图片选自网络)

(列夫·托尔斯泰)

(巴尔扎克)

(芥川龙之介)

所谓的擅长并不确切，这只是作者一个无中生有的强词夺理，在为自家无法缩短篇幅找借口，抢理由。

现在文学创作最突出的一个特点，就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣，甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字，以长取胜，写来无拘无束，顺风顺水。

其实这是最大的误会，小说创作固然有擅长之说，但并非绝对化，都是相对而言的──既相对于自己，也相对于他人，更关乎作品本身。

很多经营文坛多年的耆宿名家，虽是毕生致力于小说创作，也颇有心得体会，一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间，写上短小精悍的篇什，怕是也会顾虑重重，怕这一世英名毁于一旦。

就是因为短篇小说不好写。

哪怕他是当代的文学翘楚，小说泰斗，也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过，短篇小说越写越长，一来二去就成了中篇小说，想要短到一种极致，怕是需要九牛二虎之力，却经常费力不讨好。

尤其是浸淫文坛日久的人士，想要写一篇短的，经常显得力不从心，不是抻长了，就是流水了，没体现出作者那种想象当中的文学意境。

究其原因，还是流水账写惯了，也没什么约束，自然就信马由缰的越写越长。

而长篇小说，现在看来是有些人刻意走了歪路线，不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向，而是故意将枝节拖得漫长，又多有盘根错节，搞得虚张声势，却文意浅显，冗长的枝蔓过于拖沓，一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来，就形成了而今的长篇小说创作乱象，篇幅越写越长，立意越来越浅，形象越来越差，底蕴越来越颓。

试问，每年都有大量的长篇小说出版发行，有哪一部哪一篇被人熟识了，记下了？还不就是如风过耳，早已烟消云散。

尤其是当今的一些穿越小说，怎么看都是一个疯人呓语，兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩，却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇，却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境，硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了，车祸现场一样，血色迷离，惨不忍睹。

长篇小说如此发展下去，势必很快出现创作上的颓势，再想要挽回，怕是万难了。

感谢悟空君的邀请。

首先，肯定地说，题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐，从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来，截止目前已在《人民文学》，《当代》，《北京文学》等全国几十种文学杂志上，发表中短篇小说200多篇，散文500多篇，被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石，一生只写了一部长篇小说，其余一生留传下来的200多万字作品，基本都是短篇，连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家，柳青，杜鹏程，路遥等，从遗留下来的作品看，中短篇的很少，有的几乎没有。一出手便是大手笔，长篇。例如柳青的种谷記，《铜墙铁壁》，《创业史》一，二部；杜鹏程的《保卫延安》，路遥的《人生》，《平凡的世界》等。

为什么会发生这样的情况呢？

农夫认为，一个作家创作作品，决定自已写什么？怎么写？走那一条路？都是自已根据自已的实际情况而决定地，而无其它另外原因。比如自已的文化程度，生活阅历，写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的，並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为，能写长篇的作家，就能写短篇，而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言，后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历，是驾驭不了的，心有余而力不足。从现实情况来看，大多数作家都是先从短篇起步，练笔。日积月累，等有了丰富的创作经验，及创作能力后，才尝试长篇创作的。例如贾平凹，陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安，红柯等，都是如此。

以上只是农夫自己的浅显看法，一家之言，如有不同见解，可在评论区不吝赐教，农夫将翘首以待。

擅长就是一种习惯，并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇，也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀；很多短篇小说作者，仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇，伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者，他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效，长、短篇小说可谓各有优势，相互补充，没有高下之分。同样，在读者中，也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。

这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑，或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑，但是两个行当。

写小说也是这样。写惯了短篇小说的人，他的思维习惯，谋篇布局的习惯，他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。

但两者也不是水火不容。只是术有专攻，长跑的人也能短跑，只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑，但——

分工明确，大家个吃个饭，都有饭吃。

有的人基本上，就是写短篇：王愿坚，王汶石、鲁迅、茹志娟。

十分详细的参考资料

简·奥斯汀的小说还不错

其一：

1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。

其二：

中长篇小说一般没有明确的字数规定，

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。

微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。

中篇小说指介乎长篇与短篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其字数一般多在

3万字到10万字之间。