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![[修真小说]凡人修仙传](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
[玄幻]恶魔狂想曲之明日骄阳
他,在世人眼中不过是个平凡无奇的好色少年.然而,就是这位疾风佣兵团中毫不起眼的少年,从那件匪夷所思的任务开始,他扑朔迷离的过去,他惊心动魄的未来,一一展示在世人的面前,直至令整个阿兰斯世界也为之震动....
cherrykyo
把文笔练好之后再说吧。文笔很差，根本就不能进行创作。如一定要写并且写了出来，只能彻底失败，表现为读者的不忍卒读，脾气好的会说"一边儿去！"脾气不好的会说更不好听的。
马来西亚旅游促进局
有同感，在信息发达的今天，看过很多的网络小说，有好的如诛仙，大唐之镖行天下还是很好，其实大多数的网络小说都缺少一种精神，一种让人看完有所感悟有所收获的内涵。
实在找不对到也不要去看一本不喜欢的书，那样让你看完后很失望，可以看一些中外名著，强烈推荐《牛虻》
cathywill
我不是作者，连业余的都算不上。但从年轻时起一直爱写写画画，所以有一些心得体会。构思很好说明生活阅历丰富，文笔差说明读书太少了。诗圣杜甫说过：读书破万卷，下笔如有神。书都不多读几本，哪来的下笔如有神文采多多呢？
我认为要想把小说写得有文采，除了把语言文字学好以外，还得把古今中外的小说名著拿来读一读。当然了古今中外名著实在是太多了，可以讲浩如烟海。就算是不吃不睡什么事都不做，一辈子也读不完。
所以我建议有选择地学读一些名著，比如构思的小说是哪种类型的小说，就去寻这种类型的小说名著来读，不能走马观花式，一定要边读边做笔记。把好的金句有文采的地方记录下来，生字生词一定要查字典词典弄懂音意。如果读完选定的名著小说，还能仿写一遍那是最好不过的了。
学读时以循序渐进为原则，先从短篇名著看起再到中篇最后是长篇。有时间和精力的话，还可以读读小说以外的文章和诗词歌赋。我想读多了文采自然就有了，不说下笔如有神至少不会那么差没文采了。
满桶不动半桶摇，上面是我一点班门弄斧之体会。有用的共勉，不对的希望斧正。
桃花鱼
灵感这东西好难把握的，稍纵即逝，要珍惜啊。既然你有这个医院，你完全可以随心所欲地写。就如记日记一样，想到什么写什么。把大概的东西写完了，然后可以慢慢修改，慢慢整合。自己写的东西，看多少次都是很喜欢的。
长袜子皮皮
文笔不好，两个问题，一是掌握的汉字不够，过来过去就那么两三千；二是使用文字的能力比较差。这个问题其实好解决，就是你现在先不要写，静下心来好好读一些名著，古典的、外国的名著，古诗词，今人的书能开的不多，但也有，比如二十世纪二三十年代的的作家的书，看别人怎么遣词、造句、写话，等你一句话有三五种说法的时候，你就可以敲键盘了。
兽睡的咖啡
对于小说的写作，无论是长篇还是短篇都需要考虑以下几个方面的问题。
首先，人物设置，什么样的人物，他们具有怎样的性格特点，人亡物在设置过程中，要注意要区别要有鲜明的特点，还要树立典型人物。
其次，故事结构，也就是脉络一定要清楚，大纲要明了，骨架要有。 每一部分的起因，发展，经过、高潮、结果，虽然不都明显的表示出来但是要涉及到这些方面。 总的构架下，有小的构架。 这样整体才不会混乱。写作过程中才不会偏离主题，不会写的奇形怪状。
然后，注意小说语言的趣味性，小说不是抒情散文，作者要做的是讲故事而不是议论抒情。
只要能够在有趣味的叙述中把故事说明白，读者自然喜欢你。
最后，注意一些技巧，像表达技巧啊，表现手法啊等等。 悬念的设置啊，尤其是长篇吸引读者的一定是悬念，就好像是相声中的包袱，在小说中，设置悬念后要在合适的地方释放，同时还要不断的制造新的悬念吸引读者。
原贴：小说怎么构思故事
淹死的鱼oO
：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。
不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。
如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。
小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定
小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写
注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。
撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。
原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。
这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、爱情。
这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。
不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。
爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。
但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。
话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。
想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。
3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。
你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。
如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？
既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。
不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。
第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。
第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。
4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。
对于这个问题，我个人有三个心得；
第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。
第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。
5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。
原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？
不过，对于亲情，我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。
如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。
6、自身的成长。
这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。
放到打架的书里，就是主角功夫多高了。
放到都市里，就是主角多有钱了。
放到官场文里，就是主角级别多高了。
主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。
一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。
而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。
7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？
要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？
所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
原贴：如何构思小说
gillianau
构思是独创，只有个体生命才有可能最先萌发创造的意念（决不可能由众人异口同声地发出）。可以说，构思这种心理现象的生命个体化及其模糊性甚而神秘性，是导致人们产生偏见和误解的根源。
小说情节是由一个个情节，人物事件串联而成的。
你不要马上就像急功近利得写小说，因为这是一段很长的历程，需要耐心，坚定
1.你可以平常写写日记，记录一天中发生的事情，培养你的文笔，你的过渡串联能力。
这可以锻炼你写情节背景的能力
2.多留心身边的人和事物，关注他们的一举一动，一颦一笑。情节就是发生在人物身上的故事，由人物来缔造事件的起因经过结果。
其实小说中最重要的还是人物，情节围绕人物展开，你的故事要为主角而服务。所以让你观察身边的人。就是让你观察各种人的性格，举止，加以运用到小说中，让你的人物因为你细腻得描写他们的一点一滴而生动饱满，这就要就涉及到人性了、
3.明确你要缔造的人物，表达的思想，通过小说阐述的道理
为你的小说列一部提纲，要通过种种事件，也就是情节促进小说的发展，这是最让人头痛的事。所以你也可以关注生活中的报纸舆论杂志上的事件，生活中平凡的事件，力所能及地把他们抄下来，然后将他们简要地记录在一本本子上。这将成为你的题材。
原贴：怎么构思小说内容？
随缘
构思最重要，文笔次之。
构思就是打好一座大厦的框架，
文笔就是填充砖块和装修。
构思就是程序设计的框架结构，
文笔就是按照框架结构实现程序。
有了好的构思，文笔就用最直白的语言写出来。
文笔差就是不会按照剧情的动态画面描写，
作者的独白和说明太多，
造成读者难以代入剧情画面。
要想吸引读者，只写剧情，
剧情就是一个一个阶段性的小故事，
把这些小故事写的清楚明白，
不要介绍、说明、旁白太多。
能用最简单、直白的文字把故事写清楚就行。
后期修改的时候可以修改遣词造句，用成语俗语代替。
aorta
我16岁参军，一到部队就开始文学创作，一直坚持写作，写短篇小说，中篇都不敢写，更别说写长篇小说了。但是身边时不时有写长篇小说的人，他们没写过一篇短篇小说，一上来就准备写宏篇巨制，结果没有一个成功的，为什么？
俗话说，地基不牢，地动山摇！
tuzima
您好，您说文笔差可能是自己对自己的文笔不认可，可以先把您构思的小说里的故事写上几个片断，发在头条和朋友圈，看看大家的评价。在写的过程中不断修正字词用法，重要的是开始，您就是读了《四书五经》，海内外名著，满腹经伦，不开笔也是白答。
我身边有个同事，初中毕业，工作没2年就开始写论文，投稿，退退退，写写写，终于有一天，她的论文发表在省级杂志上，后来科研论文获得各级奖励，也得到了单位重视，保送去参加各种学习并拿到了本科文凭，成了行业专家！成功后好多人就问她，论文是研究级别的，您哪点文化怎么敢写，她说，‘我一进这个行业老师就告诉我操作方法，工作流程，语言沟通，就是怎么做；我想知道为什么这样做，所以就边干边想，边实践，边记边写心得笔记，刚开始投稿就是我的心得体会，慢慢的摸索出了文法，并偿试着做一些改进和探讨，就这样论文就有了回声，慢慢的就开启了科研的道路’。
有梦想就要想办法去做！，不要等，等你优秀了也许梦想就没有机会实现了
mypinkfog
我也很喜欢看末世类小说，如果你是喜欢男主角有异能或无敌的那种末世，那你就不用看我推荐的这个了，
如果你喜欢真实一些，刺激，惊险，生存智慧，真的末世
那你就看看 《挣扎在生化末日》 吧
这是我所看过的最好的一部末世小说
明轩公子
弦子第三者的第三者
虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/
我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/
梁静茹《第三者》
没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/
她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/
所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/
你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/
岳夏我不愿做第三者
哪里才有我/停留的角落/
被迫寻找另一片天空/
分手是解脱/伤心又如何/
眼泪无法改变爱的法则/
别说爱我/心里却放两种结果/
一个是她一个是我/
【作品简介】
蜗婚（已签约出版）
⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。
温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。
深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。
她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。
直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。
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小三来袭的日子
⊙80后，什么都可以忍受。
忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。
生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……
前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途？
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⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。
林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。
赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。
赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。是一辈子的梦魇和痛楚。
有生之年，你听不到，我说爱你。
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前妻来袭（已签出版）
⊙她们，是失婚女人！
她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。
三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……
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我不愿做第三者
⊙一生做一次佩佩，此生无憾。一生爱一个秦炀，死伤何妨。
如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。
那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。
我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。
我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。
红袖添香比较经典的小说，出版或者拍成影视剧
花点心思谈恋爱文 / 唐莲卡
在这个精神废墟的年代，谁来重新建立对爱情的信仰？
小说一反男追女的传统爱情演绎方式，讲述了女人反其道而行之，如何倒追男人的故事。角度新颖，语言轻松幽默，令人捧腹大笑的同时也引人深思。
微笑深爱微若洁茹
莎士比亚说，相爱过的人分手后，不可以做朋友，因为彼此伤害过。也不可以做敌人，因为彼此相爱过。
可是，依然深爱着的两个人分手之后，该如何呢？
你恨他吗？那个承诺给你幸福的男子，曾经你以为会给你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心肠，说，对不起，我不爱你。
你还爱着他吗，在你被伤害以后？
如果，再见到他，你会怎样。
我会微笑。
微笑，深爱。
微笑，然后深爱。
签约影视作品
《25岁清醒的沉沦》
性格散漫不羁的都市女孩乔乔为了寻找暂时的解脱，于大婚前从北京独自跑到泸沽湖旅游，开始一场斑斓多姿的人生之旅。
《我的美女老板》
《七年之痒》
《停尸房的哭声》
有个流氓爱过我
《我不相信》
10年外企，我跟日本人那些事儿
正义与阴谋的较量，金钱与爱情的纠葛，强势与弱势的博弈。
[职场] 日企十年：我与日本人的那些事儿商女
[女性] 一个女人的贞操观我与老公的情人做姐妹
[青春] 离婚没有故事s女出没，注意！
蜗婚（已签约出版）
小三来袭的日子
前妻来袭（已签出版）
我不愿做第三者
裸婚（电视剧裸婚时代原著）文 / 小鬼儿儿
没房没车没存款，却偏偏有了孩子，于是童佳倩顺其自然嫁给了与之相恋六年的刘易阳，搬入了刘家三室一厅的房子，拉开了四世同堂的序幕。婆婆溺爱孩子，一手把持，令童佳倩束手无策；公公和奶奶重男轻女，对孩子冷言冷语冷面孔，同样令童佳倩一腔愤愤。刘易阳的怠慢终于使得童佳倩萌生离婚之念，不料，刘易阳的同事孙小娆突然插足，又使得童佳倩不甘撒手。刘易阳和童佳倩各退一步，在外租房，搬出刘家，可生活却日益不如意。带孩子的困难，存款的支配，以及对对方父母的态度，各种问题接踵而来……裸婚，究竟能不能裸来幸福？
——红袖添香2010华语言情大赛冠军作品
由本作品改编的电视剧裸婚时代于2011年6月11日在江苏、深圳、福建卫视首播。本剧由文章、姚笛主演。
老书虫了，这些看你喜欢不，个人比较喜欢红袖添香小说网 言情小说站的言情文...........
小鲜鱼
我看过的网络小说也有上百部了，不敢说没看过的都是垃圾，但是放过的好作品确实不多，我推荐的你参考下：
第一类：看时带给我切实震撼与感动的，睡觉前会不由自主幻想主角命运的作品。
（1）《英雄志》 这部小说你可能听人介绍过一百遍了，但是就是没看或者不想看，我原来也是这样，看了几次开头都没能让自己看下去，实
在没书看了强忍着把前几张看下去了，看下去才庆幸自己没错过它。内容就不介绍了，介绍多了说不定反到给你一种先入为主的不好的映像。
（2）《家园》 酒徒写的我认为最好的一部书，语言尽量的平实，尽量的不带如作者的感情波动，但对我来说看起来真的很感动。历史背景随
末唐初，希望你不是已经烦了这一类。
其余的给你介绍一些我看过的并认为很好的吧
第二类：历史类
（1） 春秋战国时期的 大世之争 写《回到明朝当王爷》的作者写的 正在 连载
（2） 汉朝时期的 《强汉》
（5） 安史之乱前后的 《大唐万户侯》《名门》都是一个人写的 作者高月
（7） 明朝时期的 《回到明朝当王爷》名噪一时 《恶明》《顺明》这两部同一人写的 作者 特别白
（8） 清朝的不爱看 所以没看过也没什么推荐的
第三类：修真 仙侠类
（1）纯修真的 跟中国神话没什么牵扯的 《飘渺之旅》《神墓》《凡人修仙传》
（2）跟中国神话有关联的 《佛本是道》以《封神演义》为背景的 还有《长生界》正在连载 写《神墓》的作者 《尘缘》正在连载 作者写过
《亵渎》
第四类：中国神话幻想类
《搜神记》《蛮荒记》 树下野狐要写的蛮荒三部曲的前两部 不知道第三部什么时候写
第五类:奇幻大陆类
这类大都场面宏大，以大陆征战为主线的
《紫川》看过网络小说都会推荐给你 老书了 《恶魔狂想曲之明日骄阳》名气不大 不过我很喜欢作者的语言风格 《天行健》 这部书千万部
要因为我介绍的内容少而忽略了 不然就是我的罪过了 本来要放在第一类的 不过可惜此书太监了
第六类:新武侠类
《昆仑》《沧海》一个人写的 作者 凤歌 《大唐行镖》老书了 《英雄志》前面说过了 《龙蛇演义》现代武术 国术类的吧 也放在这里了
作者写过《佛本是道》
不要看我写的多啊 真的都是我看过的 部部好书..............
静湖微澜
所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。
至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。
如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。
如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。
大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。
第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水
要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。
人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情
原贴：如何构思小说
破草出土
构思一篇好的小说，只是夯打扎实建房地基，初步有了一个格局，更重要在于肌理即文笔。文笔从哪里来？遣词造句！多阅读名著古诗，从中汲取营养，胸有千山万壑，装着锦绣文章，咀嚼消化，为我所用。切忌抄袭募仿、人云亦云没有个性。善于以自己独特方式表达，形成作家风格，区别于一般人的差距在于言论与视角，一个“善”字，包涵多少辛勤付出。
天才加勤快，读书破万卷，下笔如有神！
能不能还是麦兜
恶魔奶爸，混沌盘古写的，还有他的其它作品，堪称奇葩。我的老婆是公主，未完结，温馨流的，主角平凡人。海王祭，完结，个人觉得很棒。隐杀也不错啊。希灵帝国，未完结，只要你接受的了吐槽，搞笑类。希望对你有帮助，不够追问
八五
看了几个人的回答,我就不推荐具体作品了,推荐几个作者: 1.更俗,更大的文笔是没得说的. 2.蝴蝶蓝,轻松搞笑的网游小说代表. 3.兰帝,你既然看了很多小说,这位就不用我说了吧. 4.猫腻,文笔是没的说的,就是节奏太慢了,最好找全本一口气看完. 5.张小花,甚至有网友就他的小说创作了主题曲 6.两只小猪呼噜噜,不为钱写作的作者,在保证数量的前提下还能保证每日的更新量 以上几个你可以摆渡一下,或上相应贴吧看一下.绝对不回浪费你的时间
漫游的快乐
猫腻的《庆余年》、《朱雀记》。庆余年架空历史，这书的口碑很好不需要多说了，1L的也推荐了。《朱雀记》是早期的作品，开篇略显普通，后面渐入佳境，开始显出猫腻笔力的不凡来。总的来说，庆余年在故事性方面更强一些，而朱雀记后半篇内涵更深刻一点。 烟雨江南的《尘缘》，既然是《亵渎》的作者，那文笔总是有保障的。此文的楔子是最出彩的地方，简直给人以惊艳的感觉。个人感觉后半部分略有些流于俗套，但总体而言还是质量上乘的佳作。 《道缘儒仙》、《仙路烟尘》，这两本也是仙侠类的大作了。文字很古风，有仙味。 烽火戏诸侯的《陈二狗的妖孽人生》，烽火的文字功底实在是没话说，每一句话都太有味道了。就是不知道会不会TJ，不过既
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原贴：求文笔和构思都好的小说
玖熙很蓝
如果是老一点的小说，狩魔手记作者烟雨大大的最经典名作，神书《亵渎》，如果楼主没看过可以看看，不过不怎么符合你开头就很吸引人的条件，但是这部书文笔好，构思经典，剧情经典！还有就是《搜神记》，当然，这些楼主应该很可能看过。那么，接下来的几本很符合楼主的条件，重点推荐无罪的《罗浮》，已完本，个人认为是除诛仙外最经典的修真类小说，不种马，文笔超好，构思巧妙，开始也很吸引人！然后是辰东大大的《遮天》，书已经过百万字了差不多，不过还没完本，文笔也很好，构思很神奇，不种马！接下来是我个人最喜欢的，高楼的完本小说《寂灭天骄》和新书《叱咤风云》，高楼的书一如既往的热血，最有激情的剧情总是在他的书里找到，文笔很好
珊
我的建议吧，是多读别人的书，多多留心别人写文的语言动作等等的描写。
既然构思很好，那么就别浪费了这个精彩的开始。既然有这个天赋，那么就试着去开发一下吧。
不知道提问者看过多少本别人的故事，又是怎么看的呢？
我来分享一下我的看书方式吧。
首先：看书之前保持一颗纯粹的阅读心。
也就是说，你读这本书，不要带着什么目的，不妨纯粹一点，看书就是为了看书而看书。抛弃所有的目的性，简单地以一个发现者的角度来读书。
这样，你才可以全面地了解这本书，而不是你带着目的来读书，比如说为了学习人物的行为描写，就死死盯着作者描写人物行为的部分死磕。这么看书，一点书的味道都品尝不到，不过是把书当做一种工具而已，到头来不仅达不到自己想要的效果，反而是对书的一种暴殄天物。
书也是有灵魂的，从一本书中，可以学到的东西可不只是简简单单的写作方法，还有为人处世之道、待人接物方式等等的。
这些不是说抱着什么目的就可以得到的，而是从一本书中慢慢品味的。
对于作者来说，他在书里其实是用文字在创造一个世界。我觉得是这样，每一本小说都是一个有血有肉的世界，不是简单的构思一下就可以挥笔而就。小说的世界同样鸟语花香，同样枝繁叶茂，同样笙歌未央。
其次就是看书的数量。
如果你看书看的多了，你会渐渐发现，很多小说就是那么一个模板套路，比如穿越，要么是魂穿要么是胎穿要么是身穿。其实小说的世界里本没有套路，只是，一种风格，写的人多了，也就成了套路。
所以有这么一句话用来讽刺套路：自古真情留不住，唯有套路得人心。
其实本来这句话也没有什么，就是读的人多了，也就有了各种各样的意思了呢。
而且呀，文笔这个东西是需要时间来沉淀的，不是简单的看看书就可以学会的。
一篇文，写出来，用红笔再改一遍，再誊抄下来，再用词汇来代替冗杂的句子，再用精炼的语言来修饰晦涩的段落……每一篇文，都需要认真对待，文笔，就是在这样的反复凝炼中沉淀而来。
一如夏花的盛放需要一个秋天的枯叶覆盖、一个冬天的等待和一个春天的沉淀！
文墨绘笔，书画一个娴静隽永的世界！文笔，也便在这中间了……
冰蓝一
文笔从读和写来，没有别的途径。
读，一是读书，读名家作品，向名家学文笔。二是读生活，生活永远比文学生动丰富，各色人等鲜活的口语可以提炼为书面语。
写，练笔。没有不练笔就能提高文笔的先例。大作家们都很勤奋，都在不断提高，何况初学者！
另外，读和写还有个前提：天赋。没有天赋，读写都是徒劳。
文笔的天赋是对书面语言美的敏感和直觉：生动性、形象性、音乐美、简洁、精炼、准确、流畅……
Hero_is_Frank
文笔不好，要想写好小说，是不可能办到的。
文笔好，都未必能写好小说，更何况文笔不好了。
造一件瓷器，你能说，我的造型比较好，但是瓷做得不太好吗？
汪曾祺说：我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。
汪曾祺表示，“语言本身是艺术，不只是工具。”“语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。”
我以为，小说排在第一位的不是构思，也不是文笔，而是思想。
思想的深度，决定了一部小说的高度。
小说里最重要的是什么？
汪曾祺写道：我以为是思想。思想是作者自己的思想，不是别人的思想，不是从哪本经典著作里引申出来的思想。是作家自己对生活的独特的感受，独特的思索和独特的感悟。文笔不好，先练笔，先多读书，勤练笔，写一些小小说，做好了积累，然后再开始写长篇小说。
汪曾祺主张向古典文化学习、从方言中汲取营养，从生活中学习。“我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品”。
同时，也要多思考，充分认识社会，认识人性，不断提升自己的思想深度。
钱权瘦得不明显
这话说的，该怎么评价呢？
首先一点可以肯定，文笔差绝非妄语，实打实的真个底儿潮。这种敢于自我揭短的勇气也十分可贵，值得钦敬。
至于构思嘛，谁也没见着，也不好妄加评断。
但就构思和文笔的链接来说，有好的构思却写不出来，或者写得驴唇不对马嘴，曲里拐弯离经叛道，这样的事儿还是少有耳闻。
至于为赋新词强说愁的人除外。
这就牵扯到了小说作者的基本创作素质问题，也并非一朝一夕可以轻松解疑的。
一个笃定了写小说的人，一定是一个懂得写作常识和创作要素之于自我的重要性的人。在欣然命笔之前，一定会先行获得较为深刻的创作体验，知道文本的重要性，不惟在于有一个较好的构思，或者说文本架构，更主要的还要有能力将这种构思完整地展现出来，这才能构成一个完整的创作过程，使构想变成文本，以待检验。
但有了好的构思却没有文笔，遗憾吗？沮丧吗？
我想这些多多少少都会有的，也都很现实的，且在现实创作过程中很普遍的现象。
至于为什么出现这样的格局，面对一个好端端的文本架构却无从下笔，不知道该从哪儿入手，这样的事例在最初的创作者队伍中最为常见。
往好里说，这是一个热爱文学创作的挚爱者；不客气一点儿，那就是一个没摸到门楣的文学票友——这样的人士，在全国乃至全世界，不计其数，多如牛毛，熙熙攘攘挤挤挨挨。
可以告诉你的一点是：一个再好的构思，如果没有文笔为之撑旗引路，那就是一个美丽的肥皂泡儿，自始至终都无法兑现这种美丽的梦想。
不信你看，这个世界上，最不缺乏的，就是文学爱好者，但真正能脱颖而出成为作家的，却稀如牛耳，参差可见。
我个人的忠告就是：
如果打算真正从事写作这个职业，必须先行摒弃所有不切实际的幻想，先打好基础，扎牢根基，从最原始的文意表达开始，逐渐向整体文本表达过渡，积累自己的创作财富。
要写小说，首先要将自己变成一个杂家，诸般时事都要摄入，不能精通，起码也要略知一二，大体了解和掌握一些创作的必备要素，做一个粗通要径的人。千万不要学得一身戾气，动辄穿越千年今古传奇，天上地下哪儿都不挨着，那不是创作，那是折腾，永远也没有出息。
也只有这样，写出来的东西，才不会空洞乏善，而是言之有物，让人看了觉得蛮是那么回事儿。
还有，就是加大自己的文学储备。这个所谓的文学储备，其实就是自己的文笔质量，也叫镜像感化程度，是创作者自己对于某一事物的自我感知，能用准确的文本语言表述出来，那你就基本具备了这个创作要素。
反之，面对一个精巧的构思，却不知从何下手，一筹莫展，强迫写出来的东西又支离破碎，和主题结构相去甚远，那就说明还不具备将构思付诸笔端的才情，写了也没用，更没人看。
所以，不要逢人便说自己有一个多么好的构思，而是要沉下心去，做一个扎实的践行者，就从最基础的文字感悟做起，认真体悟每一个汉字之于文本的合适度，贴恰性。待到一切都能大体如愿了，这时再拿起笔也未为迟。
这就是我对你的忠告，也是肺腑之言，希望对你有用。
图片来自网络
dulanlan
既然你有这个构思，你完全可以随心所欲地写。就如记日记一样，想到什么写什么。把大概的东西写完了，然后可以慢慢修改，慢慢整合。或者找其他人帮你修改一下。
另外，文笔这东西不是一朝一夕能养成的，平时要养成多读书的好习惯，当你读的书达到一定数量的时候，你的文笔就如泉涌一般水到渠成。
cerescheung
多走走，多看看，增加人生阅历。
把自己偶然间看到的美好的东西记下来，用自己的词汇表达出来，时间久了，形成本能了，文笔就自然提升起来了。
再者，小说的核心是你想要表达出来的精神，基本上把人物的悲欢离合写出来，引起他人的共鸣，就是好作品了。
grosshaifisch
文笔固然很重要，但一本优秀的小说最主要的还是看内容。
我建议你首先把故事讲好，然后以一个读者的身份去读，哪里不通顺就改哪里，只要故事新颖，立意深刻，即使文笔差一点也没关系，一篇好小说首先是让人能读懂，然后才是文笔是否优美。你可以多去读排行榜上的优秀小说，模仿大神的写作模式，希望能帮到你，我是咸鱼大饼。
zrona
我先妄自分享一下你的实际情况。首先，你打算写小说，如果之前有练笔，那么文笔不会特别差。最起码我相信一个敢写小说的人起码能有把时间，地点，人物，事件交代明白的基础能力。其次，你说你构思很好。那么起码这个故事应该不会太短，太简单。基于以上两点给你点不成熟的建议。
1.多写短句，少写词藻。能10个字写明白的事，不用20个字。虽然长句能够最好的感染读者，但一定要扬长避短。小说字数上肯定要有亏损（如果你是打算职业写小说，字数少真的很亏，好好斟酌）要知道，当字数被限制到一定程度，文采再好的人也玩不出多少花来。举个例子，我爱你，这个句子所表达的意思如果限制在两个字以内，你写了一个“爱你”，再想有文采，就算李白在世也玩不出多少花来。多写短句，规避文采差的弊端。
2.注意情绪和节奏把握。没有了长句渲染气氛，你很难告诉读者，注意了！高潮来了！小说中最忌讳的就是读者的情绪还没有到，小说的主人公就已经将节奏推向了高潮。这会使人物行为显得十分中二或突兀。当然文笔不懂，节奏来凑，你可以通过叙述更多的细节来铺垫氛围。比如，推理小说一般就会在揭晓谜底前堆放大量信息让了眼花缭乱。而最后把所有线索串联起来的让人恍然大悟的快感正是这类小说的核心。所以，没有文笔的人多用情节推动情绪和节奏。
最后再说几句，其实小说的成功与否和文笔好坏并不是划等号的。中国科幻第一人刘慈欣文笔真的不算好，甚至有点烂。可并没发妨碍其成功。以其成名作《三体》系列为例。女文青如果去读真的会受不了，但是其中的硬核科幻知识以及其恢宏的世界观，让无数男读者心醉。不仅仅是他，许多推理小说文笔也是个问题，但仍旧有很广的受众。
你躲你也麻
小说的关键不在构思。
只有真正去写了，就会明白有构思是不成的。因为小说的体系太大了，要铺设很多不同的情节去支撑整部作品。
所以光靠构思是一无用处。
比如，我在写的几部作品。构思其实很容易，最难的是情节与布局。处理不好，根本就完成不了作品。
所以构思再好，对你的作品也没有多大宜处，几近于空想。但文笔却很重要。
比如说：文笔差的，读者读一页就不会读了。但文笔好，读者的耐心就会多点。
而在写作过程中，若连文字运用得都不能得心应手的话，那写起来就很痛苦了。因为文字的驾御能力决定了作家的写作速度。没有好的文字功底，写作速度也高不起来，会越写越累。
所以建议基本功不够的，可以当练笔，不要抱太大的希望。
kimigmc
首先构思好可能只是你单方面的认知，其次对于小说来讲文笔不是最重要的东西，写小说重要的是故事本身和讲故事的能力，既然你说构思很好，那你就多写多练笔来提高自己的写作能力。
双鱼座の猫
朋友是在说我吗。
我正因此而烦脑沮丧，正应了那句古词:“少壮不努力，老大徒伤悲”。这也是人生一大憾事，
有些朋友对我说，要多读、多学，多写，可就是时间不多了。
光阴似箭东流水，
弹指挥间夕阳红。
人生难免不如意，
红尘只能唱苦歌。
趙克闹
那就努力写，文笔是慢慢练出来的，坚持。
另外，其实小说，有很多读者，只在意剧情有没有意思，若是你构思剧情节奏把握好了，一样会吸引很多读者的。
提高文笔的方法其实很简单，多读书，多读好书，多扫榜。
同样的情景下，看别人用的什么词汇，你可以积累下来，下次再用。
平时也可以积累一些古诗句，成语，谚语，歇后语之类的。
它可以让你的文笔给人眼前一亮的感觉！
写小说从来不是一件一蹴而就的事情，它需要你慢慢锻炼，持之以恒。
chloe
多看多写多练。要想写作好，一定要多看书看好书。广泛阅读，取百家之长。举一反三，丰富写作技巧。
写小说的故事性要强，文笔生动，最重要一点，就是深度刻画人物性格。描写故事情节要细腻。语言要生动优美，故事要生动有趣。
《红楼梦》里黛玉初见王熙凤，未见其人先闻其声。在她说话的描写里就充分的表现了她的人物性格。这就是写作的生动性。
万丈高楼平地起，多看多写多思考。取人之长补己之短。总有一天写作水上会提高的。
chuqingppp
增加词汇量，多看书，模仿别人的写法。
积累词汇了解语法了解行文布局 尝试模仿着去写，找出差距。慢慢改进。
文笔是可以练出来的。
多看看一些文学课，多学习写作技巧。多阅读，多练习
悠悠浮生
微型小说构思特点是微、新、密、奇四个特点。
1.
微。指的是篇幅简短,不超过一千五百个字。因而,构思和行文时必需留意字句的凝炼,不答应作品中有赘词冗句。
2.
新。指的是立意新鲜,作品质风格清爽。
3.
密。指的是构造紧密。微型小说的作者在构造上,应力图工夫、场所、人物都尽可能地紧缩、集合,使作品构造精练、精致。
4.
奇。指的是开头要新鲜,出其不意。微型小说的特性多半在于一个奇字
原贴：小说的构思特点？
gdzhhuihao
网络写作第一条：立意。 立意，也就是选题，选择自己要写的题材。 很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可
原贴：如何构思小说
搁浅
构思小说，莫过于就是写大纲，一定要注意人物情感，以及人物背景，还有人物关系和人物特点。 每个人都有每个人都特点和故事，这个一定要有所突出，这样才会有看头。然后我是在汤圆创作里写小说的，多年经验推荐给你。
原贴：如何构思小说
小燕子
首先要知道你想写什么方面的，然后想想以前看过的类似的小说，再推陈出新，想出自己的片断，然后再把片断都组织在一起，想到的时候就写下来，不要从头开始写，最好从高潮写起，会有更多的激情。
麦唛
主要是不知道楼主喜欢看什么类型的小说，是言情、空架...还是什么！不过我看过一部文笔和构思比较好的小说，叫《驱魔人》故事情节比较新颖，也很吸引人，你可以收收简介看看，
wangjiayin1986
不同的人对小说有不同的口味，不知道一下这些合不合你的口味，不过我觉得很经典： 幻兽少年（轻松幽默） 极品家丁（这个大家一致好评的） 飘渺之旅（经典了） 调教初唐（个人感觉不错，开起来很轻松） 重生之激情燃烧岁月（这个很适合我的口味，我朋友有的不 喜 欢不知道你怎么样） 大唐御医（和调教是一个类型的） 寸芒 茅山后裔（鬼吹灯一个类型的） 以上这几本感觉还不错，就是不知道合不合你的口味，希望有适合你的。
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