剧本创作完成

干嘛每个人都动过手？这种本讲道理有点蠢，每个人都动过手且好人都知道自己失败了，那最后承认没动手的就是凶手？尸检报告在那儿摆着且一般线索都能给致死因，就算没给那没有人认的伤口（致命伤）最后只剩一个，没动手的也是一个，那就不是逻辑推理了……凶手编一个自己没动过的手，这个是真的傻，所有人都不承认动手的其实更有意思。我不太喜欢玩那种判断自己是不是凶手的，那样感觉没有人敢说真话了，又或者全都说真话你都不知道凶手是谁，白棺在这里算还行的，像泥潭这种基本上凶手就没法藏，虽然有角色不确定自己是不是凶手。至于红楼越梦我就不想吐槽了，侮辱原著不说，故事情节真的逻辑爆炸

设定支线任务：隐藏自己动手。这样至少这件事不能主动交代，凶手也不会一上来就不知道怎么编，至少这样能保证凶手的游戏体验。当然，我觉得一个好的剧本支线任务应该是动机层的隐藏，比如隐藏自己绿了谁或者隐藏你跟谁的PY交易，这种编出来的故事彩蛋更多。又或者谍战背景后宫背景这种，身份隐藏啊勾心斗角这种，别人要隐藏的PY交易就是你要调查的事件真相，线索可以有些指向性的细节描写。

可以有的人任务就不用找凶手。比如廊桥咖啡馆那种其实很多角色是边缘化的，因为有些角色视觉里有一个铁好人也就是你要保护的人，不可能完全做成一个公正的好人。有时候剧本还有那种幕后黑手的角色，就是没杀过人但是策划了一个局这种。而一般幕后黑手的主线任务也是隐藏自己的身份，这时候好人凶手和大boss三方阵营互相博弈，这个本会更加精彩。每个人都动过手还知道自己失败了，完了尸体上还都有证据证明他们说的实话，那凶手岂不是自闭

一个高质量完整的游戏会有许多主线任务和支线任务，支线任务不影响游戏的主体推进。但是要完整的体验游戏的剧情，各种道具，或者隐藏结局的话，去探索所有支线任务就是必须的。

谢谢邀请，如果真正根据人脑运作原理忠实模仿发展出的强人工智能出现，这个场景是很可能出现的。同时，由于运算速度和存储量方面的优势，它们甚至可以比人类自身更客观，更细致地研究人类的历史、政治、经济、思想、文明结构及生理和行为特征。也就是说做到比我们自己更了解自己。这个时候给它一篇命题作文相信它会快速，高质量地完成。无论是动漫、小说或电影剧本，都会让我们感觉以假乱真，与活人所作无异。但如果人工智能的发展方向不受我们控制，而是根据它们本身的运算优势，发展出AI和AI之间的，更高效但是我们人类无法理解的语言系统，那么它们可能发展成一种强大但无法让我们理解的异质文明，这时候它们能否（愿意）来理解人类就说不好了。

现在的人工智能已经让人刮目相看了，比如去年起淘宝、天猫的各大双十一产品广告就是“鲁班”设计机器人的杰作。要不是当了十多年艺术设计QQ群的群主，管理员，看过很多优秀设计师的灵动作品，它那个基本配色，字体选择，主题位置等等还真能把人唬住，看来和艺术院校刚毕业的小朋友做的都差不多了。不得不说，这是不小的进步，以至于很多创意行业的兄弟都有了前所未有的紧迫感。虽然看过几稿后能发现它的基本规律和格式，但是对于人工智能来说相当不容易。按照这个趋势发展，我相信AI未来能完成剧本及后期制作的工作。

曹禺继1933年夏秋之间作《雷雨》后1935年创作《日出》。1936年秋作《原野》。1940年，上半年作《蜕变》、正在想，下半年作《北京人》。1954年，发表《明朗的天》。1978年，五幕历史剧《王昭君》发表。