金庸为何爱看古龙的小说

不久前，根据古龙小说改编的电视剧《武林外史》在荧屏上不声不响地播完了。金庸、古龙是新派武侠小说双峰并峙的大人物，可他们的命运却截然不同。古龙飘零一生、短命早死，他虽然拥有大量读者，但社会舆论对他的认定却不及金庸的十分之一。这种差别并不仅仅体现在文坛上，他们的作品改编成电视剧后遭遇也不尽相同。金庸的作品，从早期黄日华、翁美玲版的《射雕英雄传》，到一两年前多家电视台争映《天龙八部》、《神雕侠侣》，再到近期闹得沸沸扬扬的央视版《笑傲江湖》，或成为武侠剧的经典，或引起巨大的争议，总能处于舆论的焦点。而根据古龙小说改编的电视剧，或默默无闻地从荧屏上消失，或遭到观众激烈的批评，比如多个版本的《小李飞刀》，比如《绝代双骄》、《武林外史》。

金庸作品改编的电视剧往往成为造星运动，其实古龙的电视剧一样有明星当家。《小李飞刀》的主演是焦恩俊、萧蔷、俞飞鸿；《绝代双骄》则有林志颖、苏有朋坐镇，但是他们在剧中的表现总是无人喝彩。问题并非都出在演职人员的阵容上。古龙小说改编电视剧，到底是哪不对劲呢？ 崔承是焦恩俊版《小李飞刀》的制片人，他在全片拍摄完成后大吃一惊：“没想到比我预想的还坏得多。”于是只得在后期制作上下工夫，做后期的时间并不比拍摄时间短。崔承认为，金庸以情节带动小说发展，而古龙着重的是人物内心和意境的刻画，武打没招数，用镜头表现很困难。比如说，小说里写“小李飞刀，例不虚发”，见过小李飞刀的都是死人。把这种神话一般的描写用镜头转变成一把实实在在的刀，怎么拍？怎么能让古龙迷接受？崔承说这一切太难了，他今后再也不拍古龙的戏了。

有位古龙迷则一腔怨气：“古龙的电视剧拍不好，是因为导演、编剧、演员都不好，他们都不领会古龙这种邪派高手的精神，动不动把它拍成言情剧。”

可是仔细想一想，古龙的文学手法未必就是电视剧的克星。古龙小说在情节上的最大特色就是借鉴西方侦探小说的笔法，悬念极强，引人入胜，他成熟的作品奇丽诡异、匪夷所思，而又基本符合逻辑，环环相套，结局出人意料，比如《多情剑客无情剑》、《楚留香》系列、陆小凤系列等等。这样的小说没有理由拍不了电视剧。问题在于，以往改编古龙小说的编剧们，对现成的素材视而不见，往往沉溺于多角恋爱不能自拔，甚至还要画蛇添足把情感问题弄得更复杂。结果古龙笔下那些性格分明的人物无一例外变得婆婆妈妈。

另一个问题是表现人物。古龙的小说人物不像金庸那么生活化，有时候甚至是造作、不合理的。这在文字阅读中能带来意外的快乐，变成影像却需要费一番周折。其实王家卫的东邪西毒已经提供了优秀的范例，这部电影的人物来自金庸，而其中的剧情演进，人物内心、情感、对话，却基本是古龙式的——其要诀就在于诗意的夸张。当然，这种夸张要根据不同的人物精心设计，最起码要表现出小李飞刀和沈浪之间的差别。

至于古龙来无影去无踪的招式，用镜头表现应该不成问题，它需要的是一点有想像力的特技效果。其实对一部电视剧而言，特效从来不是决定性的因素，如果能讲好故事，演好人物，观众应该不会过度挑剔小李飞刀是否看得见。

古龙生前寂寞，身后凄凉，留下的惟有大批良莠不齐的小说和大量拥戴他的读者。

个人来说，我喜欢黄易胜过金庸古龙，我一期一期的等满心欢喜。大唐双龙，覆雨翻云，寻秦记……我对这些的记忆远胜飞雪连天射白鹿…

还是金庸好看，

霸道总裁，会给女主提供很大的帮助，经常会解决一些困难，缘分很奇妙，总是那么的不合时宜出现在同一场场景，等等，因为这是人们比较憧憬和向往的一种爱情生活，是仅限于人们脑海中的。

能否称为大师，关键要看有没有拿的出手的作品。金庸古龙当之无愧。

先说金庸，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。当时初中读金庸小说，霎时惊为天人，原来世上还有这种书籍！豪迈的大侠，柔情的美女，出神入化的武功。当时我便沉溺其中。我曾为杨过与小龙女的爱情感叹；也曾因韦小宝的玩世不恭而捧腹；当洪七公与欧阳锋双双绝命雪峰之时，我心中黯然，如此英雄也难逃一死；当张无忌于光明顶大战六大门派之时，我也感叹大丈夫当如是！

金庸善于描写比武争斗，一招一式介绍清楚，读起来宛如身临其境。主角武功学习过程循序渐进，顺其自然。金庸的小说读起来第一感觉就是半文半白，颇有韵味，时不时又有两首词牌，古意盎然。旧小说与现代白话完美结合。

再说古龙，我的第一本武侠小说就是读的古龙的苍穹神剑，读完我就懵逼了，小说还可以这样写？说好的主角光环呢，怎么死了？对我打击很大。之后我又看过古龙的其他作品，认识了重情重义的李寻欢(小李飞刀)，不着调的欢乐四人组(欢乐英雄)，风流倜傥的楚留香(楚留香传奇)，美艳痴情的梅吟雪(护花铃)，相爱相杀的叶开与傅红雪(边城浪子)，大侠沈浪，浪子萧十一郎。每一个都个性鲜明。

古龙小说完全白话，着重于描写人物心理活动，比武之时倒像是意念相斗。主人公往往一出场武功就已经练成，较少描写学武过程。

以上是我对两人一点浅见，至于两人不同之处显而易见。

金庸含蓄，古龙奔放。金庸如果是一代宗师，古龙就是无双的剑客。金庸小说有种厚重之感，感觉为人应该较为深沉(闷骚)，否则也不会有“表哥”这一个设定。。。。

古龙小说唯一离不开的就是酒，听说古龙本人生性爱酒。还有一点古龙对于风月描写较为露骨，特别是楚留香传奇中几段。本人上学时营养不良，古龙难辞其咎。

说到底金庸古龙小说两极分化，根本原因在于两人性格如此。可惜的是古龙作古，后续小说狗尾续貂。而金庸封笔，让人扼腕！

小说中有哪些常见的套路

一、以冲突为套路

说这个的就很多了。

大多数理解的是人物之间的冲突，情节的冲突。在创意写作书系里面，《小说写作教程》这本书可能不错，但对新手而言又可能带入一个误区，就是每一个地方都以以冲突来结构故事，因为真要是这样写的话，会很累。尽管在情节性较强的通俗小说里面冲突几乎是生命所在，但也不能保证每个情节都饱含冲突。而所有的这些都是情节上的冲突，如果真的只是这样子理解就太肤浅了，而在严肃文学里面，更多的体现在人性的冲突，伦理的传统，道德的冲突，情感的冲突，特别是心理的冲突等等。

缓慢的平静的生活化的叙事中拉开情感的错位，道德的质疑，人性的拷问，可能是才是小说中更重要的地方，这也是不同于电影之处。因为电影投资巨大，为了回本赚钱，要把观众死死摁在座位上。所以每一个情节都得以冲突推进情节，否则就会出现尿点。小说更侧重于拉开的张力。

二、当让是打怪升级类。

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会。做完任务下副本，仙界神界换地图。天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年。炼丹练器练阵法，我是多面小能手。戒指里面有老头，收个宠物是神兽。

白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖。回家一擦后发现，上古神器残破版。美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心。烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。男配女主三角恋，男主红颜群芳谱。虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。反派脑残无极限，专派手下送经验。伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。点子多多运气好，垃圾技能变成宝。同级里面能横扫，越级战斗不难搞。纵然此时是废材，将来必定成天才。风水轮流三十年，莫要期我少年穷。一块大陆真心大，万兆人口也装下。两头相隔数光年，三月我就能横跨。虽然国家有很多，风俗文化都一样。货币等级度量衡，大陆通用普通话。高手实力很强大，一招就能灭天下。可是打了几万年，山海依旧那模样。主角受伤总治愈，永远不会变残废。从不上学不要紧，读书写字天生会。张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥。光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀。

尽管套路很俗套，为何大家还都爱看

或是无聊亦或是就喜欢这样的情节吧

最常见的套路就是壁咚然后强吻，这样的话就能够和对方展开一系列的故事发展，这些套路虽然都非常的俗，但是在小说里面也是很多这样的情节。

一美黄易的作品很好，却是像剑走偏锋一样，好像不入正流，却开创了武侠玄幻，也没有脱离男欢女爱的俗流。却不是写情而更像写性。

因为古龙的小说质量良萎不齐，也并不是很适合直接改编成剧本。谈及我国武侠小说领域“高山仰止”的两大宗师，毋庸置疑，就是上一代的文坛的两位“巨无霸”：金庸和古龙。他们躬耕武侠小说创作事业数十载，都有着无数脍炙人口，人尽皆知的经典作品流传。两位大师的文学造诣，总归是见仁见智的；不过我们能注意到一个现象：古龙的小说，翻拍数量和质量，都远不如金庸剧。这背后是什么原因呢？

首先，古龙小说的质量良萎不齐。爱好武侠小说的朋友可能都知道，古龙尽管有着极深厚的文字功底，还是为人“私德”可是不怎么样。他私生活糜烂暂且不说，更是“吃喝嫖赌”无一不精，无一不通。他屡屡约稿之后喝的酩酊大醉，然后在半个月，一个月之内闭门造车，撰写小说：在这样的情况下，小说的质量还能出色吗？更有甚至，他有些时候，干脆直接请代笔代写，缺少职业道德。因此，他灵感到来，且处于“正常”状态下创作的作品，都是经典，如陆小凤，楚留香系列；但是绝大多数情况下，质量都很一般。

其次，古龙小说不适合直接改编成剧本。这点想必同时通读过金庸，古龙大多数作品的朋友都能认识到：古龙小说中的人物，往往带有一丝“神性”：比如说李寻欢，西门吹雪，叶开，与其说他们是活生生的人，到不说说他们是一种“精神”的化身。在行文风格上，古龙也经常天马行空， 大刀阔斧的安排剧情；通过文字，我们当然会觉得引人入胜；但是影视剧和文字是两种表现形式，就注定要做很大的修改。

相比之下，金庸的小说，往往编导组按部就班的遵循原著来拍摄，就有不错的效果。

主要是黄易的书写的太露骨了，某些时候完全可以当小黄本来看。

另外还有人记得李凉的书吗？

因为梁羽生对自己作品的重视程度不足，人物刻画也略逊一筹。我们都知道，近代最著名的两位武侠小说大师，毫无疑问就是并称为“金古”的金庸，古龙两大宗师。他们都创作了许许多多脍炙人口的经典武侠作品，至今还被不断的翻拍成影视剧广为流传。不过很多人不知道的可能是：新派武侠的鼻祖并不是这两大宗师，而是另一位武侠作者：熟悉通俗小说的朋友可能会知道，这位大家就是梁羽生。

金庸古龙等人的作品如果说是“武侠”，那么梁羽生则更像“侠武”。武侠武侠，武在侠前，所以我们阅读金庸古龙等人的作品时，会更注重他们笔下人物武功的强弱。金庸行文大气磅礴，古龙行文则汪洋恣肆，而梁羽生则和他们大有不同，非常的“老派”。他的作品，也更类似传统的评书演义，如《三侠五义》、《蜀山剑侠传》等经典通俗小说。梁羽生本人的文学造诣和古诗词功底都更在金庸古龙等人之上，他的作品，自然而然就有一种古来有之的文学“侠气”。

但是梁羽生也有着无法突破的弊病。通过上文我们已经知道了，梁羽生是一位非常“老派”的作者，所以他的小说，自然也就沾染了一些古典小说常有的毛病：脸谱化。像金庸，古龙诸多人物中那种复杂，多面的人物性格，在梁羽生塑造的人物中几乎是找不到的。而且，熟悉武侠小说的朋友都知道，金古梁的小说最初都是通过报纸连载的，不同的是金庸在连载过后，还会对小说进行修订，我们现在熟悉的“三联版”，就是金庸更改过的版本。相比之下，梁羽生连载之后就对作品撒手不管了，质量很难保证。

综上所述，因为梁羽生的种种弊病：人物塑造能力欠缺，对作品的重视程度一般，导致他名气偏低。

黄易的经典作品《寻秦记》、《大唐双龙传》和《覆雨翻云》都曾被搬上过电视剧，尤其是古天乐主演的《寻秦记》，更是被称为穿越剧的鼻祖，比《穿越时空的爱恋》和《神话》还要早。黄易也因为独特的写作风格也曾风靡一时，名气极大。

黄易与金古梁温等知名作家相比，作品也有自己的卖点

金庸、古龙、梁羽生和温瑞安等知名武侠作家，他们的作品固然有着各自的特色，但受限于想象力，他们作品中即便是武功最高的人物，充其量也就是体悟到天人之道，并不曾突破到人体真正的极限，达到更高层次。当然这只是写作风格的不同，不是说这是他们作品的缺点。

黄易在1988年，36岁的时候才发表了自己的第一部作品《破碎虚空》。为了让自己的作品与此前的武侠名家区分开来，黄易脑洞大开，独创了属于自己的写作模式，那就是开始 探索 武学与天道的结合，不再局限于一招一式，更是突破极限，踏入另外一个更高的层次。将武学与天道无常、武道极致与生命真貌、时代政治、阴阳学说及哲学融合在了一起，开创了自己独特的文风。

以我们现在的观点来看，黄易的武学更类似于现在网络流派中的玄幻一流，他笔下的人物往往修炼达到了一定境界之后，就开始勘破生死之奥秘，最终破碎虚空，前往更高层次的世界。比如无上大宗师令东来，以及传鹰、魔师庞斑等人，他笔下除去科幻作品外，异侠类的最强之人几乎都破碎虚空而去。古龙只是在小李飞刀李寻欢身上简单探讨过精神力量对人类的影响，但黄易笔下的人物中，有不少人的境界都达到了精神驾驭万物的境界，比如密宗高手八思巴。

黄易的作品影响力为什么比不上金庸古龙等名家？

我觉得黄易作品的受众范围首先就要比金庸古龙等人要小，一个很重要的原因就在于他的作品不和谐因素有些过多。还记得小时候上学时看金庸古龙等人的作品，被老师看到之后顶多批你两句，了不起再把书给你没收了。但如果是看黄易的作品，特别是像《覆雨翻云》这种极为大胆的作品，被老师看到之后不只是要挨批，甚至还要通知家长。

爱情几乎是所有文学作品都无法避免的一个重要方面，但不管是金庸还是古龙，对爱情的描写都非常含蓄，笔下的很多爱情也描写得非常唯美，比如杨过与小龙女、郭靖与黄蓉等，古龙作品中虽然爱情描写比较简单，有时候也比较直接，但很多时候都是点到即止，更进一步的就要靠自己想象。

黄易的作品就不同，他可能是90年代才开始创作，那时候的风气远不像金庸、古龙写作的年代相对封闭，这也让黄易的写作风格十分大胆，在男女感情方面描写很多时候都有些露骨。至今还记得高中时班上男生有人借到了一本《覆雨翻云》，几个男生围在一起观看，个个激动万分又做贼心虚四处偷瞄的模样。这样的写作风格也决定了黄易的作品很难在国内大规模出版，在流行度方面天然就差了金庸、古龙一筹。

黄易的武侠小说影响力相对弱的原因还有一点，可能就在于他的作品想象力太强，作品天马行空，难以捉摸。特别是笔下人物的战斗过程，更是充满了蒙太奇的味道，战斗风格有些近似于古龙，不着重过程描写。他笔下的很多人物，比如《破碎虚空》中的令东来和传鹰等人，战斗风格颇为独特，更类似于现代的玄幻小说，想要完美地复制出这一战斗过程，拍摄成本就是一个大问题。

想想现代人制作的《斗破苍穹》，都能弄出个斗气化马的 搞笑 特效，在90年代到21世纪初，黄易的作品改编难度还真有点大。这也是为什么黄易的作品只有风格相对写实一些的《寻秦记》、大唐双龙记等少数作品才拍成了电视剧。他的很多科幻风格的作品想要改编成影视剧难度就要大得多。

黄易的作品尽管风格独特，有自己鲜明的个人色彩，也曾风靡一时，但在影响力上还是无法与创作时间更早，群众基础更雄厚的金庸古龙等名家相比。

黄易的作品开一代武侠之先河，笔下天马行空，将天道人道， 历史 朝堂尽融于江湖，在金庸封笔古龙逝的年代实为武侠小说中兴之祖。真正喜欢黄易的读者不会认为其比不上金古两位，至于说影响力不如以上二位，我说下自己的看法，仅供参考！

1.受众的问题。黄易作品风行大陆已是九十年代后期，看惯了金古温梁，听惯了单田芳田连元的武侠迷一时不容易接受这种风格，总觉得太过玄幻，至于寻秦、星际，则直接归类到科幻小说中。因此黄的读者大多是在校年轻人。

2.易书铺垫过于宏大，一本书能有十几甚至几十个重要配角，像大唐双龙有跋锋寒，侯希白，邪王与主角斗艳，覆雨翻云更是可以分成翻云传，韩柏传，长征行烈传。。来读，角色多了，容易记住的就少了。（易书改编的影视剧每部都有大量的人物删减）

3.女主角太多！男女戏太多！大剑师是我看过的唯一一部由大宗师写的后宫文！这是唯一对黄大侠纯吐槽的地方，没有黄蓉，找不到小龙女。

最后还有时代的问题，金古处于武侠小说的黄金时代，作品影响力号称有华人处无不知金庸古龙，至黄易时武侠小说已现颓势，悲观的说，黄易可能是最后一位武侠宗师了！

最后的最后，致敬黄大侠，爱着恒爱！

黄易的属于玄幻类。

金庸写的是侠，古龙写的是杀手，黄易却擅长刻画顽强战士和不屈的斗士，而且更接地气，更爽，本人对黄易作品的喜爱远胜金庸，金庸的几本代表作我能看二三遍，黄易的代表作我基本都看了七八以上遍。

黄易其实生不逢时，他的作品正好处于武侠小说末法时期，前期的红利都被金古梁温抢占了，导致其知名度普及度都不如金庸古龙。而且这个时候网络普及，网文初露头角，也可以说黄易的作品是现代玄幻的鼻祖，尤其是《寻秦记》《破碎虚空》两部作品，分别代表穿越和玄幻。

总的来说，黄易起到一个承上启下的作用。

因为写的太烂

有点黄，有点暴力还有点玄，是现在网络小说的鼻祖。现在哪些网络作家玩的都是以前大师们完剩下的。你要国家和媒体这么打打推广，很多大人会抵触学生去看的。

小说中常见的套路就是两个人出去在耍的时候通常只有一间房，而且附近也没有什么酒店，虽然大家都知道最后的结局，但是又觉得小说的情节非常的有趣，忍不住想要看到最后。

1、那个年代的人古文功底较为深厚，比如金庸。

2、你的问题就如为什么九十年代的香港电影如此强，现在为什么衰弱了？个人认为因为互联网的兴起，版权难以得到保护。在那个年代，人们要看书，都是纸质的，出版商、作者都可以获利，进而成为自己的职业、事业。可现在写书能养活自己吗？有点难吧。

3、现在的网络小说比较发达，可是那是凑被字数的，质量难以保证。即使有些质量好的，读者不多，作者糊口都难，巧妇难以无米之炊啊。

4、一个时代有一个时代的特征，现在不是流行穿越小说嘛，武侠写的人少了。

最后，希望你可以写出一部大作，在时间充裕、经济条件允许的情况下。

首先跟他们两个的性格有很大的关系，用现在的话来说，古龙就是一个彻头彻尾的浪子，他的一生当中有两样东西是万万不能缺的，一个是酒，一个是女人，并且古龙还有一句至理名言就是人生得意须尽欢，然后也就导致很多人觉得古龙是一个很随便的人。

反观金庸就是一个侠之大者的勇士，无论在现实生活里还是在小说里，金庸给我们塑造的都是这么一个形象，并且很多人也希望自己能够成为一个侠客，就是路见不平拔刀相助的那种，所以相对于古龙的随便，很多人更喜欢金庸的侠义，然后自然而然影响力就会不一样。

其次从小说层面来看，我觉得金庸小说厚重度比古龙的高，之所以这么说就是因为在金庸的小说里我能够看到民族气节的存在，而且在一些故事上有很深刻的体现，但是反观古龙的小说，就差了那么一点。所以当这些小说被拍成电视剧，很多人自然而然就会觉得金庸的小说所拍出来的电视剧比古龙的好。

此外金庸的作品主要体现的是一个群体，就比如说这一群人有着侠肝义胆的精神，他们会为了某一件事情去努力的奋斗，也可以说是一种博爱的体现。但当我们看古龙作品的时候，我们更多感受到的是个人的英雄主义，但恰恰这种英雄主义在国内并不流行，如果把古龙的小说放在美国的话，我相信受欢迎程度应该会比金庸要高。

多说了黄啊，不适合大力推广原作内容，都要删减再创作，失去原有作品的味道了[惊呆][惊呆]

不好拍。

现在，网络小说其实已经成为了一种主流，很多人都会在闲暇时光去观看网络小说，但是依然有很多人认为网络小说远远不如当年金庸和古龙的作品，主要还是因为现在网络小说的门槛非常低，而且他们也不如金庸和古龙那么的考究。虽然网络小说也不乏优秀的作品，但是更多的还是粗制滥造的小说比较多。

金庸和古龙的时代可以说那时候当作家并不是那么容易的一件事，因为他们写出小说是要给出版社检阅之后才能够发表的，所以这就需要他们的文字功底和构思，想象都要非常好才能够出版作品。而这也就是说明他们的创作是需要非常高的一个门槛的，并不像现在网络小说一样随意，所以说金庸和古龙只能说他们是非常优秀的，才能够过了这道门槛成功的把他们所构思出来的武侠作品呈现给大众观看。所以他们的作品品质当然是非常过关。

但是现在的网络小说，他们只需要在网络上发表出自己的作品就可以称为小说，很多时候都是不需要。专业的人士进行检阅和检查的。这也就导致了人人都可以当网络小说家，但是作品的质量却是参差不齐的，有一些人写的好，有一些人写的差。而有一些人有构思却没有很好的文笔，有一些人有文笔，但是他所构思出来的故事空洞乏味。这些都是现在网络小说中的一个常见的问题。所以就是因为网络小说没有向出版社发表小说一样。经受主编等等的考验，所以说他们的作品绝对不可能随便拿一个出来就比得过当年文字环境这么严峻的金庸和古龙发表出来的小说。

不过如今网络小说也在一步步的改善，而且也有越来越多的好小说出现，我们要对他保持积极的心态，我相信在未来，网络小说会越来越好。

为何金庸古龙的武侠被奉为经典，网络中的玄幻小说却不被广泛承认？其实在人们的认识之中，还把网络中的玄幻小说当成一种快餐文学，认为这种小说也就只能读一遍，再读第二遍就没有任何意思了。毕竟这种玄幻小说是作者在短时间内仓促写就的，并不是经过深思熟虑，像金庸古龙的经典小说那样，去写透世事人心，具有一定的现实主义意义，反映一定的社会生活。

其实，网络中的玄幻小说存在的主要意义就是供人们娱乐，享受阅读趣味。而且现在网络中的玄幻小说阅读成本低，几十成百万字的网络小说刨除免费阅读的部分，真正上架之后订阅的价格也就一千字几分钱，可以说相当低廉。在人们的印象中，往往是越低廉的东西也就越不被重视。网络小说也是如此，作者辛辛苦苦写的作品，都接近于免费了，却也在被阅读之后弃之如敝履，这也是网络小说的悲哀吧？

而金庸古龙的武侠就不一样了，在过去，你要想看金庸古龙的武侠小说，你得到书店去买书、租书，或者去订阅相关的报刊、杂志。而且金庸古龙的武侠被广泛改编为电影、电视剧，已经深入人心，人们先入为主地就认为金庸古龙的武侠就是经典了，而网络上那些一下子就成百万甚至上千万字的玄幻小说也就是糟粕了，其实这是一种很错误的认识。网络上的玄幻小说虽然廉价，但其中也不乏有可与金庸、古龙武侠相媲美的经典。

比如早年萧鼎大神写的《诛仙》这部小说，就被誉为可与金庸、古龙小说相媲美的经典著作，其被改编为游戏、电视剧等等，一点儿也不输金庸古龙的武侠小说。还有现在网络上流行的《雪中悍刀行》这部小说，也是被誉为可与金庸古龙武侠一觉长短的优秀作品，甚至远超金庸古龙武侠的某些方面。这就是网络玄幻小说的魅力，所以千万不要看不起网络小说，因为这是大众创作的潮流和产物。

金庸古龙的武侠虽然被誉为经典，但是这种经典已经被人们翻过来看过去，其实人们早就对这种所谓的经典不厌其烦了，所以才会有网络玄幻小说的产生，你可以去问一问，那些成功的网络小说作家，他们哪一个不是读金庸古龙小说过来的。也正是因为觉得金庸古龙武侠缺少一些东西，所以他们才会投身于网络小说的创作，以便追求属于自己的武侠梦和作家梦吧！

关于金庸古龙武侠和网络玄幻小说，笔者就和大家探讨到这里，有不同意见可以留言，大家一起探讨，谢谢，再见！

黄易的中短篇写的很好，大部头的写的啰里啰嗦，故事性太差，感觉像现在的网文凑字数一样。他那几个大部头，寻秦记还好，看了几次马马虎虎看完了。边荒传说看了一点，覆雨翻云，看了几次，没看完，实在是没什么故事性，看到后面，前面的就忘了，大唐双龙传也是那个鬼样子。

中短篇写的就特别棒，几乎所有的中短篇都可以看一下。尤其是最后那部，云梦泽，还是什么，名字忘记了，内容也忘了，当然看完的感觉就是黄易先生的物理成绩又提高了。

总体上就是黄易没有驾驭长篇的能力。他可以写出一个个精彩的小故事，没能力把他们串起来。像刘慈欣，三体之前，他写的中短篇非常棒，但大部头的三体让他世界成名。

你这等于拿金瓶梅和红楼梦比，怎么比？

因为黄易的小说黄呗，男主大种马很多，小说尺度大，相当于灯草和尚

如果有人比不上1只能说明他老了，1都属于历史淘汰的人！

受众面太小了，有华人的地方就没有不知道金庸的，小李飞刀，楚留香，陆小凤这些名字也称得上是家喻户晓，最主要的金古两位大师的经典作品被翻拍了多次，金庸更是把武和侠展现的淋漓尽致，黄易的书首先除了少数作品可以被翻拍成影视，其他的很多作品无法翻拍，大唐双龙传被很多人奉为经典，但是篇幅太长了，很多角色可有可无，而且两位主角成长和学武的过程塑造的不像郭靖，杨过那么的饱满和立体，但是黄易想象力丰富开创了穿越的先河，写出了寻秦记，让人耳目一新。总的来说他的小说更偏向于现代，科幻，就武侠世界的描写远不如金庸和古龙。

古龙和金庸还有梁羽生并称为武侠三大宗师。特别是古龙和金庸，可以说是我们只要看武侠小说，就绕不过他们两个人。金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四本长篇，加上越女剑这一短篇，我们至少都看过三四部，或是书籍，或是影视。

但是相对于金庸而言，我们对于古龙的小说也都有所涉及，也看他的书和影视。说起古龙的小说翻牌的影视的话，也有翻拍的，但是和金庸的小说的翻拍率比起来，那就不是一个层次的了。陆小凤系列、《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》、《三少爷的剑》、《天涯明月刀》、《小李飞刀》。

于是给我们影响比较深的还是十年前拍摄的影视了，近几年也就只有《天涯明月刀》、《三少爷的剑》等作品被翻拍了，为什么同样是武侠宗师，但是他们的作品在影视界却遭遇了这么不同的待遇呢？

古龙的小说中重境界而不重招式，也就是所谓的意识流选手，这些写起来比起金庸的小说可能会更有意境一些，但是缺点在于表现力不够了。拍摄成影视的话，过于细腻的心理描写和意境描写不如金庸小说大开大合的容易刺激观众的感观。

金庸的小说描绘的人物更加的系统，从来历到隐退，都是有痕迹有任务线的。而古龙的小说写得就比较的有独立性了，很多的主角我们都无法找到他们的根底，读者对于主角来说了解没那么的透彻，代入感和认同感就会逊色一些，整个世界观没有那么的饱满。

古龙的作品参差不齐，虽然说金庸的15部作品也不是部部都让人如意，但是总体上水平不会有太大的差异。

但是古龙的作品包括了古龙本人写的，古龙提供创意和思路给别人代笔的，别人沿用古龙的作品写的，特别是古龙后期身体不好的时候，大部分是别人代笔的。

同是武侠小说的作家，金庸比古龙要火,因为金庸的小说更符合我们的情况以及读者对侠义定义的心里，同时金庸的小说更多的被电视剧所表现出来，让人们更直观的感受到里面的侠肝义胆。

武侠小说是我们几代人的回忆，无论是从小说中还是影视作品中，都给我们留下了很多正能量的回忆，著名的武侠小说有金庸、梁羽生和古龙，显然我们在提到武侠小说的时候，更多的第一时间会想起金庸，所以说喜欢金庸小说的人会相对多一些，年龄也是老幼不齐。那是因为金庸的小说写作的大背景都有真实的历史所参与。

而他小说中的人物多数都是邪、恶、正特别的分明，这也符合中国人们比较直爽的定义。很容易引起人们的共鸣，这样也吸引了更多的读者来读书，他的小说中永远充满着武功和江湖，而主线大多是邪不压正，最后好人有好的结果，人物塑造上也刻画的比较到位，夸张但不失真实，让人们不由自主的身临其境。

金庸的小说可以说是很多人茶余饭后的最佳读物，也成为了很多人的精神食粮，从金庸的小说中可以感受到大侠的风范，也能感受到满满的正能量，可能对于金庸的小说我们更多的喜欢的是那种邪不压正的结局， 所以大家都比较喜欢金庸。

或许是金庸无论是小说还是他的小说被改编成经典的电视剧，都让人过目不忘，所以对比其他两位武侠小说。我们会先入为主的想到金庸，更加的喜欢金庸。

环境的影响。俺们小时候的娱乐活动及课外读物太贫乏，一本七剑下天下翻烂了看了不下十遍，没办法，能看到的书实在是少。那时看武侠小说应该是华人圈主要的阅读方式，所谓有华人的地方就有金庸迷。到黄易时代，电视ktv都已盛行，电脑也已开始走进平常生活，大家消遣时间的方式多种多样了，看小说的群体随之大减。所以看起来好像黄易的影响力比不上金庸古龙了。一切都是时代发展罢了。武侠小说自七八十年代巅峰期后又有谁能再擎大旗的？没有了。随着时代发展，看武侠小说的都已渐渐凋零。黄易大师也已成为绝响。

你可以把武侠小说看成一个光怪陆离的造梦世界，在其中只有刀剑和烈酒，恣意时荡着飘飘衣袖行走天涯。

你也可以把武侠小说里的江湖看成是个现实世界的投影，“有人的地方就有江湖”，一切不过都是为名为利的斗争，寿命有尽，恩怨却不断。

可无论如何，你都不能否认武侠小说是文学作品里独树一帜的一部分，它承载的是无数人漂泊于天地间时，那片轻舟一样的梦。

彼时以金庸、古龙、梁羽生、温瑞安这四大家为代表的武侠小说，已走到湮灭时分，但我们还是会记住那些字里行间的侠客精神，也正是这种精神，才使得一类作品历经岁月洗礼，仍闪耀如初。

若要推敲武侠小说的话，许多人难免会将金庸和古龙相比较，这两个人的作品都可以视作是武侠小说中的精品，但论地位和影响力，古龙似乎一直都无法超越金庸。现在，我们就来谈谈，为何从某种意义上来讲，金庸要比古龙“更胜一筹”？

烈酒和清茶

金庸自1955年创作武侠处女作《书剑恩仇录》开始，到1972年最后一部武侠作品《鹿鼎记》问世，一共续写了17年的江湖，加上一本《越女剑》，一生共创作了15部作品。

古龙从1963年起开始发布自己的武侠小说，那时他不过是个初出茅庐的少年，此后他的创作源源不断，也逐渐确立了独属于自己的风格。

古龙一生有七十多部武侠小说，直到他去世那年还在写，金庸则早他13年封笔。多出来的这13年，却还是无法让古龙越过金庸这座大山。

古龙的文字就像深夜里一杯灼喉的烈酒，金庸的文字则像清晨时一杯氤氲着书卷气的清茶。烈酒或许浓香，但容易让人头痛欲裂；清茶也许平淡，但细细品味总觉得其中愈有味道。

古龙是个浪子，他的文字也是浪子的文字，通篇读下来酣畅淋漓，却不足以让人回味无穷。他和金庸一样编织出了一个诺大、奇幻的武侠世界，但金庸武侠世界里的人物多而不乱，一切情节或按常理出牌，或制造恰到好处的悬疑，小说逻辑严谨。

古龙的小说情节自也有其精彩之处，但他很多时候是为了制造悬念而制造悬念，开篇便留下一个离奇的案子，可写到最后揭晓最终答案时却总让人失望，开头只是为了吸引读者眼球，写到结尾便草草了事。

金庸一生所写的武侠小说虽然只有十四部，但这十四部皆是精品，没有一本是烂作。有道是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，”即使岁月如歌，他的作品依旧被一遍遍地翻拍成影视剧，以另一种方式不断地流传下去。

古龙的《浣花洗剑录》、《三少爷的剑》、《天涯·明月·刀》、《楚留香传奇》等作品也是武侠小说中的经典之作，但他写了太多书，其中不乏一堆不入流的小说。这可以看出古龙写小说是以量取胜，而缺乏精品意识。

他的作品被翻拍成影视剧的不少，经典的有，烂的也烂得出奇。就像他自己在办电影公司的那几年，用自己的作品胡乱改编，最后片子质量低劣不说，他的作品在读者心中都降了一个档次，这无疑是没有好好“保护”自己的作品。

再者，金庸写小说是有一个循序渐进的过程的，《书剑恩仇录》里他所描写的江湖只是善与恶单纯的二元对立，人物形象也略显单薄，《射雕英雄传》则开创了属于自己的风格，此后的作品是更上一个层次。

《笑傲江湖》是一本政治寓言小说，金庸在其中挖掘尽人性的种种，荒诞又不失真实。《天龙八部》则是巅峰之作，将人生哲学、宿命论、民族背景等思考都融为一体，人物也不只是单单的善与恶，每个人都身不由己，都罪孽深重，都在宿命的漩涡中奋起又落下，被称为“中国版的《罪与罚》”。

封笔之作《鹿鼎记》，则是转换了一个侠的世界。

古龙的小说品质则是参差不齐的，你或许看得见他笔力的提升，但看不到他有意识地循序渐进。毕竟这位爱酒的浪子，写小说也只是为了换酒钱。

侠的区别

金庸写的侠和古龙写的侠，也是有本质区别的。

金庸的小说总是一部小男孩的成长史，主角自出生之日就被丢进泥潭里，要想存活下去，全靠打怪升级，他写的侠是人间的侠，是阳光下的侠，世俗的种种他们都要经历，他们被金庸抛进江湖，而这个江湖更像是我们的现实社会。

侠士们走的每一步都是成长的台阶，只有走过这些，他们才能真正长大成人，成为盖世英雄。他们虽是侠，但我们在他们身上总能看到自己的影子。

古龙所写的侠则不同，他笔下的主角如陆小凤，如傅红雪，一生下来就是英雄般的人物，他们的故事不是成长经，而是历险记。

他们持着刀带着酒行走于天涯，他们是属于月夜的侠，一切尽在他们的掌握中，侠客们就像冷冷立于世间的孤星，你能看见他们在路上，却永远不知道他们要赶往何方，而他们的身边有谁呢，你我也不知道。

这样的英雄有着高格调，却让人觉得不真实，无法让人感同身受，再加上古龙本身塑造人物喜欢用高大上的对白以及各种耍帅的行为和大段的心理旁白，没有情节的支撑，读来就让人觉得有些许虚无感。

金庸的侠客体现的是人生的哲思，古龙的侠客体现的是远方的追寻。但人生就在眼前，远方会在哪里呢。

作品格局所在

有人说，我们完全可以靠解读金庸的作品为生，因为他的作品格局足够大，足够厚重，有许多可以谈的东西，如果换成读古龙，也许几个月下来就吃干榨尽，没话可说了。

因此，若要谈论格局的话，这也是古龙无法超越金庸的地方所在。

金庸的《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》等，都是以历史为背景，他的小说许多都体现了一种历史意义，个人被裹夹在民族、国家之间的恩恩怨怨中，走向毁灭还是得到救赎，是值得思考的问题。主角们都是为国为民的侠客，金庸也正是从这个层面上，传达了一种正义的价值观。

古龙的小说则比较随心所欲了，内容上大多是个人抒发，没有什么厚重的东西，更不会探索什么价值观。在布局上，也更为简单，主角是月夜下的大侠，但各个配角总没有赋予较为饱满的血肉，这样交织而成的武侠世界，总觉得缺少了一点什么。

金庸无疑是一颗参天大树，一手造就了一个有血有肉的武侠世界，但金庸无法取代古龙，如果武侠小说缺少了古龙的作品，那会苍白很多。

也许大多数人都在解读金庸，而没有那么多人去解读古龙，但古龙叙写的潇洒快意的江湖，那“饮不完的杯中酒，割不尽的仇人头”，又是多少人在无尽长夜里，悄然念起的。

武侠文化，博大精深。在我国武侠小说中有三颗璀璨的明星，熠熠生辉：金庸，古龙，梁羽生三位大师。小编对梁老师的作品涉猎不深，在次只于大家交流一下对金庸古龙二位先生作品的理解。

金庸古龙二位先生留下诸多脍炙人口的作品，不仅仅是文学上的宝贵财富，对后来的游戏，影视，音乐等许多行业均有深远影响。

金庸先生与古龙先生

金庸先生的主要作品，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。其中射雕三部曲，天龙八部等作品更是登峰造极。古龙先生的作品则比较纷杂，《古龙作品集》便收录了70多部武侠小说，其中《绝代双骄》，《武林外史》，《多情剑客无情剑》等作品也是深入人心。小编认为两位大师不存在孰强孰弱，塑造的一个个鲜活的角色，均深入人心。只是二人的作品是两种完全不同的风格罢了。

金庸作品集

古龙作品集

金庸老师的作品把人的命运和国家天下联系起来，即使是作品的主角，也不能跳出历史，改变天下。例如，郭靖黄蓉夫妇没能守住襄阳城，张无忌也没当皇帝，可谓是历史为骨。金庸老师的作品展现的“侠”字是传统的侠，儒家的侠，正是对“侠之大者，为国为民”的完美阐述。萧峰自杀于两军阵前，只为换来辽宋十年和平；袁承志下山，只为推倒明朝，救民水火；陈家洛抛弃心爱之人，也只为换汉人一个天下。

古龙先生的作品天马行空，跳出历史的限制。其作品更注重于展现“江湖”二字，刀光剑影，快意恩仇。古龙先生笔下的每个侠均有独特的人生观，叶开与小鱼儿对仇人的宽恕；陆小凤的多管闲事；为剑而生的西门吹雪都是对侠的不同阐述。更有如沈浪，李寻欢等这样武功高强，足智多谋，心地善良的完美大侠。

金庸笔下的侠，国仇永远大于家恨，他们人生的终极目标就是国家民族，为其奉献，付出自己的一切，让人由衷敬佩。古龙笔下的侠，快意恩仇，潇洒行走于江湖，为了杀一个恶人可以奔袭千里，为了对朋友的承诺可以守候一生，也是让人崇敬。

两位大师的其他区别将在后面的文章里继续与大家讨论。

小编是新人，希望大家关注一下接下来的文章，也希望诸位大神多多评论，多多指点！

黄易的武侠小说也曾风靡一时，为何影响力完全比不上金庸古龙？

黄易虽然勉强算是武侠作者，作品也还可以，地位也不低，有时候说五大宗师的话会有他，但是黄易历史地位最重要的其实是中国玄幻小说之父。

“玄幻小说”一词，出自中国香港，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的月魔。

而中国第一部真正的现代的高武小说是黄易的《破碎虚空》，第一次提出了武道极致破碎虚空的观点，一方面给武侠提高了上限，是后来高武小说的起始。

另外破碎虚空观点也对一样修真界的飞升提供了借鉴，后来的玄幻和仙侠的飞升跨界等等都是再次基础上的。

一定程度上，黄易对中国网络小说的产生有很多影响。

以上就是黄易的武侠小说也曾风靡一时，为何影响力完全比不上金庸古龙？全部回答了。

我是娱乐蜀，明星八卦电影电视一网打尽，做有态度有观点的吃瓜群众~

看过那么多武侠，寻秦记是我最喜欢看的一部

只能说，黄易的作品为了销量自甘下流。最好的作品是大唐双龙传。但是最好看的是寻秦记。

用完全二字，根本不恰当。

据我了解，黄易的书有很大一部分读者。

我曾进入一个贴吧，只要黄易更新了，立马就有人发帖发出来，大伙儿追着看。

后来最后一本天地明环成为绝响，有人还自己写续集，我也曾写诗歌记念黄易。

比起金庸古龙梁羽生，我更喜欢黄易老师的书。

金古梁温写的是世俗的江湖，黄老师写的是以武学追求天道，我以为黄老师境界更高。

黄易的时代，武侠小说已经式微，或者说，黄易的小说，尤其是《大唐双龙传》《寻秦记》这些，更加偏重于“戏说历史”，和射雕三部曲这些偏重“江湖人物”的武侠，是不同的！所以说，“传统武侠”方面，黄易是不如金庸古龙，但是“新派武侠”方面，他才是开山宗师！他在通俗文化上有自己的定位！就目前来说，黄易之后，再没有“新派武侠”，他是第一个，也是最后一个。

小说当中最常见的套路就是男主特别的帅气，女主特别的优秀，然后他们因为一些误会互相讨厌对方，最后发现对方的内在美，然后在一起了，虽然套路很俗套，但是人们所欣赏的，就是这样俗套的套路，才感觉这部小说特别的有意思。

有朋友在问，金庸先生为何会把朱长龄和武烈这样的名门之后，写成反派？实际上不只是朱长龄和武烈。我们看小说就会发现，在张无忌带杨不悔去昆仑山找杨逍的一路上，到他掉入昆仑仙谷练得“九阳神功”之前，金庸先生是用了整整两回的篇章（连载时是八回），来写张无忌的亲身经历和所见所闻。这一路上是让张无忌看清了，那些满口仁义道德的所谓名门正派，其实尽都是一些恩将仇报和唯利是图的卑鄙小人，反倒是被他们蔑称为邪魔外道的明教中人，行径更为光明正大。这段情节的安排，实际上也蕴含有金老的两层用意。

一.张无忌前往西域一路上的经历，让他看清了所谓名门正派之人真正的嘴脸。

我们先可以来回顾一下，张无忌在带杨不悔去昆仑山找杨逍的一路之上，都经历了哪些事情。

纪晓芙临终前，托付张无忌带着杨不悔去昆仑山的坐忘峰找杨逍，在路上张无忌先是埋了被金花所杀的胡青牛和王难姑夫妇，还得到了王难姑所著的毒经。但是两人尚未走出凤阳，就被几个人抓了起来，这些人竟还准备把他们俩宰来吃。抓他们的共有五人，一个是崆峒派的简捷，另外是华山派的薛公远和他两个同门，这四个人都是当日被金花打成重伤，在蝴蝶谷张无忌给治好的。

张无忌听说这些人要吃他们，知道已然无幸，狂怒之下，好生后悔，后悔当初实不该救了这几人的性命，哪料到人心反复，到头来竟会恩将仇报。但更令张无忌想不到的是，这五人中竟有一人想要放了他们，但这人却不是跟简捷和薛公远那样，出身于名门正派，而是明教的徐达。原因就是徐达认为在江湖上行走，如此欺侮弱小，会叫天下好汉笑话。徐达的形象，立时就跟这几个身出名门正派，饿起来却可不顾道义，无视恩义的小人，形成了鲜明的对比。

之后虽然是张无忌用毒菌毒死了简捷和薛公远几人，但徐达依然带着朱元璋等人赶来，并对他诸多照顾。这让张无忌开始思量明教中人，并非传言中的那般坏，名门正派的弟子反而更有不仁不义之徒。

因为金庸的小说更胜一筹，它里面的武侠生活更加鲜活动人。

大剑师传奇吧！傲啸江湖！可惜大师不在

金庸和古龙都是武侠小说的作者，金庸更出名的原因如下：

第一：金庸有更多的作品被拍成了影视作品。

虽然金庸和古龙都是武侠小说的作者，但是毕竟喜欢看武侠小说的人不算太多。而喜欢看武侠影视剧的人却很多，现在很多人都不愿意看书，喜欢看电视剧。他们认为看电视剧会更加有画面感也可以更直接的了解这部小说的主要内容，所以关注金庸和古龙的人就会寻找电视剧来看。

但是金庸有非常多的作品都被翻拍成了电视剧，古龙的作品也有翻拍成电视剧的，但是在数量上跟金庸的作品相比就要少很多。很多人都是通过《天龙八部》、《射雕英雄传》以及《神雕侠侣》这样的影视剧认识金庸的，这些影视剧还翻拍了非常多的版本，所以大家可能就更了解金庸，他就比古龙要出名的多。

第二：金庸的作品中的人物更出名。

很多人可能没有看过金庸的武侠小说的原本，但是肯定知道一些金庸作品中的人物。像郭靖、杨过、小龙女以及萧峰等人物，大家肯定都非常熟悉，但是如果要提到古龙作品中的一些典型和著名的人物的话，可能要想很久。大家对于金庸的作品似乎要更加熟悉，古龙的作品虽然也很多，但是精品却没有那么多。

第三：金庸作品火得更多。

金庸的作品中有非常多的作品都很红，他不是只有一个代表作或者两个代表作，可以找到非常多的作品都可以代表他。到现在位置他的作品拍成电视剧的就要非常多。但是古龙的作品很多，能够挑选出来的爆红的作品却屈指可数。

只看过《大唐双龙传》，没看过大唐双龙记。相对来说喜欢《大唐双龙传》，只是有点虎头蛇尾，大明尊教至少还能写个二十卷，可惜黄老让邪王一下灭掉大明尊教，据说大唐双龙传计划是一百卷，结果只有六十三卷，可惜了。

金庸小说成年人的童话故事，古龙小说侧重于人性和探案，黄易小说则开创玄幻穿越流派，都是一代宗师。

谢邀，

确实金古之后优秀的作品少了，我记得前几年不还有《英雄志》挺火的，主要是武侠小说面临的大环境变了，本来是许给成年人的童话，现在已经被成年人抛开，转去看那些奇幻、科幻、修真，我初中时期就是武侠小说陪伴过来的，可是一进入网络小说时代，武侠就没多少能量了。这类小说反倒不如写武侠小说的要求高，而且还有人看，所以流失了一大批作者

你好，我是野狐史记，专注各种历史文化旧影趣闻等。

若说能与金庸、古龙相当的武侠小说家，我想说确实没有！在如今日渐衰微的武侠小说当中却有一批后起之秀，如凤歌、小椴、时未寒、步非烟、沧月等。你说他们能与金庸古龙相当缺还差了那个点，但这些优秀的写作者还是有不少精品。

比如凤歌就是个优秀的武侠小说写作者，他的武侠小说规模宏大，构思巧妙，处处引人入胜，构建了一个新的武侠世界，他本人也被誉为“后金庸时代挑大梁者”。代表作“山海经”系列，“山”指《昆仑》，“海”指《沧海》，“经”指《灵飞经》。都是比较优秀的作品。

现如今的小说多了奇幻、玄幻、科幻、仙侠、历史等类型，传统的武侠小说也逐渐融入新的通俗小说类型之中。

我还没读过古龙的小说，但金庸先生的小说大多读过，我的感受是“斯美矣，叹观止也。”

首先金庸先生的文字表达，古朴老到，遣词造境，讲究而不炫技，让人看着很舒服。虽然小说的根本是故事好看，但若文字表达不过关，看起来就会糟心。就像芒果台的电视剧，有的颜色调得很绚烂，很亮，老实说，我不喜欢，于是就没有观看的欲望了。金庸的文字是最美的汉语，很对我的脾胃。

其次是故事精彩。金庸对大场面的调度很擅长，这就很利于把武侠小说写热闹。这一点在早期的作品书剑中表现得还不大好，有些人物较多的场景，写得细碎，让人看起来有些疲惫。但在后期的作品如天龙，金庸描写聚贤庄，少室山大战之类的场景，已经可以说进入了化境，令人如行山阴道上，目不暇接，美而不乱。在这点上，金庸可以说已经上追司马迁写垓下之战，罗贯中写长坂坡的水准！

故事精彩造就了人物的精彩。金庸笔下的人物，尤其是女主角，可以说是古往今来最美的女人，她们或活泼或冷艳，或呆萌或聪慧，都是那么迷人，金庸写出了男性心中理想的女性角色。至于男性角色，自然也很生动形象，妙不可言，有的甚至已经成了某些汉语的代名词，比如岳不群，大家自然会想到伪君子。

当然，金庸小说的好，绝不是这么几句话能说清楚的。至于现在为什么没有这么好的武侠小说，倒不是人们的胃口变了，而是因为现在确实没有金庸那样的天才，能那么精到地用文字来造境塑人，所以才让一帮玄幻题材的作品在市面充数。

时无金庸，何来金庸小说，广陵散于斯绝矣！

金庸古龙作品代表着武侠小说时代的巅峰，他们两人既是集大成者，也是终结者，所谓巅峰之后即是衰落，这是任何事物也不可避免的结局，金庸古龙把武侠小说该有的该探索的该体现的，全都挖掘光了，后来者已经不可能超越他们了。

不过金庸古龙之后，还是有许多新生代的武侠小说作家，著名的比如《四大名捕》温瑞安，《大唐双龙传》黄易，包括马荣成漫画《风云》，这些人的作品同样惊艳，自成风格，但是到了他们这里，武侠的概念已经有所模糊了。就像我之前说的，金庸古龙已经挖掘了武侠小说可以体现的一切，后来者为了出头采用了其他元素和新型笔法，如此以来他们的武侠小说反而不再像是武侠小说了。

像温瑞安，他的作品中部分偏向金庸风格，部分偏向古龙风格，构建江湖体系之余不忘搭建朝堂体制，看似十分全面，但是都无法超出，武功体系以及不少角色人物颇有超现代主义，甚至连外星人都加了进来，已经不能算是纯粹武侠了。

黄易作品，同样是深受金庸古龙影响，既有历史沧桑感，又有江湖豪爽气，黄易文笔优美，文风华丽更是不在金庸古龙之下。不过黄易作品颇多异世，穿越，玄幻色彩，想象力丰富，而且内容很多都是比较黄，所谓黄易，黄色易懂嘛。。。。

马荣成的《风云》大家也都很熟悉，第一部还算是武侠，第二部就玄幻了，第三部就神话了。。

所以说，金庸古龙之后，纯粹武侠已经没有生存土壤了，后面的作品只会夹带新生的玄幻，穿越等元素才能拥有生命力，这或许是纯粹武侠的死亡，又是武侠的新生，不过可惜的是武侠之后就不会再作为主题存在，而是以一个元素的形式存在了。

谢谢邀请，古龙金庸水平之高是常人不能想象的，是距离圣人一步之遥的人物，古代小说也只有三国演义和红楼梦可以和他们比肩，岂是轻易可以出现的人物。别的武侠小说与他们都不是一个层次，现代玄幻小说也没有写的可以与他们相比的存在，不是玄幻小说不行，而是没有作者有古龙金庸的哲学水平。古龙金庸写的其实是哲学，金庸知识广泛，研究水平很高，缺点是没有能够融合统一，否则就是圣人级别，而古龙是走了偏峰，知识没有能够平衡，两个人是一阴一阳，如果他们两个的知识能够合一，就是圣人的级别。这样的人物是轻易难产生的，一个时代出现了两个已经是奇迹了。要和他们比肩极难，更加别说超越了。为什么现代玄幻小说被人不看好，因为几乎都是胡想，一点没有理论根据，可能很多人都认为玄幻就是胡想，我认为不然，玄幻应该是对宇宙的理解和猜想，真正能够写好玄幻小说，就是逻辑思维和知识水平特别高的人才行，真正要写好，几乎要达到老子和科学家结合的水平才行，所以如果有高水平的作者，一定可以像古龙金庸一样把玄幻小说写到顶峰，为寻找宇宙本源指引方向。

谢谢邀请。

古龙、金庸武侠小说可以说是时代的巅峰，是一个时代的标志和印象。

凡是看过小说和电视剧的童鞋们都举举手，满满的童年回忆。

不仅剧情跌岩起伏、故事凄美圆满，看似在情理之中，结局却又在意向之外。

向爷爷致敬!

这个问题本身就存在问题，不是没有优秀的武侠小说，而是该说没再出现这样现象化的小说。之所以给人们留下深刻印象很大程度上是因为当时武侠小说作为一个新事物横空出世。就像寻秦记刚出来的时候，心想卧槽还可以这样，现在。。。穿越重生，变兽变猫，你还有那么强烈的感觉吗

因为时代不同了。

就说以前80、90年代吧，很多人喜欢看武侠小说的，我个人也是，原因是什么？很重要的原因就是，当时人们的娱乐方式太少了，尤其是比较安静的娱乐方式。那时候，电视节目不够多，节目新意、精彩度也低，都不够看的。而那时慢慢推及大众生活的“影碟机”，也不是每个家庭都能轻松配备，机子钱、电费、买碟钱都要算算；有不少家庭，黑白电视都还没换彩色的，换电视、买碟机，这影视设备要花不少钱，都舍不得买了。

没有手机，固定电话也少。人们异地联系，还经常需要写信。交通不方便，交通工具也不先进。外面哪有什么娱乐消遣的法子？真的很少。

于是，找来找去，看书，是不错的打发时间的方式。但有的经典书籍、某某专业书籍、某某文学作品看了觉得晦涩难懂，或者不够“劲”（刺激）啊，学历不高、文化修养不高的，对它们的兴趣很难持续。最后，有了，武侠小说，有趣又好看，内容通俗易懂，手捧一书“爱学习”的样子正能量满满，既能打发时间，又能娱乐精神世界，噢耶！

现在，这种娱乐方式不行了。供人们选择的娱乐方式太多了，人们的心情也浮躁不安，没有几个人喜欢捧一部武侠小说（含手机版）看一个下午，或连续看几个小时。对了，相信很多人都有这种感觉:好像时间不够多，总不能支持看书。当然了，现在还是有很多爱看书的人，但他们大多数都是奔着“学习、扩大视野、长见识”等目的去看书的。看武侠小说，学不到什么，文学性真的很低，四大名著、什么世界文学名著的文学性分分钟镇压武侠小说。也有很多“正统”的文学家都批评过武侠小说，就不再唠叨了。

所以说，时代变了……人也变了……物，也多多少少要变……唉，难免。

时代不一样，后来人不一定喜欢武侠小说像现在就是玄幻，可能过50年有为什么现在的人不喜欢玄幻小说的提问了

因为套路太深了！金庸和古龙的小说有一定的情节。其他小说都是套路:从小父母双亡，性情高傲，遇到女扮男装的武林世家小姐，第一次复仇被打入绝地，或是悬崖或是孤岛，遇到奇遇武功大进，二次复仇中迷药或春药之类，第二女主角，然后又忽然有奇遇，从此天下无敌，秒杀仇人，然后娶几个美女过上没羞没臊的幸福生活，大结局。太他妈套路了。情节有80%以上雷同。写小说都不动脑，这样情节还有什么发展？另外近几年网络小说大行其道，情节新颖，谁还看老套狗血剧情的武侠小说啊！

长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。任何形式的文学题材，最多只能各领风骚数百年，比如唐诗宋词元曲，古人己写至穷尽，后人再努力，也不可能超越。而武侠小说这种文学题材，从民国时期至八九十年代，金古己至高点，后人很难超越。还不如另辟蹊径，源于人类喜新厌旧的情节，所以玄幻穿越和重生等等题材才会应运而生，迅速吸引了渴望新感觉新事物的新人类。而武侠小说的结局自然可想而知。

读万卷书，行万里路。金先生就是其学习之典范。中国上下五千的历史金生了然于胸，天文地理倶知十之八九，从古至今各种名著野史习得瓜滚溜熟。在写作中各种典故信手拈来，在武侠功夫上的渊博知识和创作技巧，现在再难以找出第二人。古龙先生是酒仙，可与李白齐名，往往是大醉之后如天马行空，黄河之水滔滔不绝，一本小李飞刀跃然纸上。是不同于金生的又一武侠巨匠。现代的网络小说传播快，信息流量大，阿猫，阿狗都可以胡说一番，反正有人给银子。那个人不人，鬼不鬼的盗墓筆记大行其道，实际上是人性道德的堕落，是文化历史的倒退，是当代社会观的悲哀。时代在前进，真正的文学在倒退，还有谁能创作出金先生的成年童话呢？

我以前也以为金庸的小说 也就老了读一读打发时间 直到我同学推介他的小说 我挑了一部最熟悉的射雕英雄传 因为小时候港剧的记忆 真的妙趣横生 滋味无穷 。接下来笑傲江湖 天龙八部 连城诀 现在在看鹿鼎记 金庸小说有空真的要好好品味趁年轻读一读 会给你带来正确的人生观 价值观 让你知道这个世界是如何的 绝不是茶余饭后的闲谈如此简单

开始写玄幻小说了呀，大师在前无法超越，就另辟蹊径呀。当年古龙想要超越梁羽生等人还不是从日本侦探推理小说里汲取营养，所以他的小说悬念设置感很强，金庸先生的作品将故事与历史大事件、历史大脉络结合，所以颇有气势恢宏之感。一直以来觉得古龙似精致小刀取其精巧，金庸似黄河奔流取其大气浑厚。后人难再取路，就再寻方向咯。

先问是不是，再问为什么。

2000年左右，武侠小说还没有如今这样没落，但是人们对武侠的印象主要还集中在港台那群作家身上，以金古为代表。

于是大陆一帮武侠小说作者提出了“大陆新武侠”的概念，就是为了跟港台那边的武侠小说刚正面。

这一时期，也诞生了不少优秀的武侠作者和作品，其中代表人物是凤歌、时未寒、小椴、王晴川，这四人被称为“大陆新武侠四杰”。

凤歌的《昆仑》，有模仿金庸的痕迹，但也是一本极好的武侠小说，其中把数学代入武学，搞得我一段时间对数学无限痴迷。

时未寒有明将军系列，小段有《长安古意》、洛阳儿女行等，王晴川我没看过，就不说了。

女作者也有沧月、步非烟等，沧月的听雪楼系列，步非烟的华音流韶系列，还跟金山合作，创作了《剑侠情缘》小说。

还有今古传奇·武侠版，就主要是连载新武侠，一期能发行11万册，可谓是相当了不起的成绩。上学的时候班上男生都凑钱买，一起看，非常狂热。后来大行其道的奇幻小说，也有一册今古传奇·奇幻版，就完全不能跟武侠版比。

跳出大陆，在港台方面也有野狗的《英雄志》，一度被捧到“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”的高度。

只说一点，时代变化，人们喜欢小说类型不一样了固然是重要原因，但不是唯一原因。

上面提到的那帮作者不争气也是重要原因之一，新武侠就是为了跳出港台的套路和模式，结果非但没跳出来，反倒把自己套进去了。

当年凤歌那么火，信誓旦旦要写“山海经”三部曲，第一部《昆仑》让人眼前一亮，第二部《沧海》就有点奇幻味道了，别了十年憋出最后一部《灵飞经》，简直没眼看。

沧月、步非烟已经沦为披着武侠外衣的言情作家。

至于《英雄志》，此生是看不到结局了，还不是因为局布得太大，笔力不继填不了坑了呗。

金庸古龙那个时代还没有网络，全靠自己慢慢写出来的，他们是用心创作。而现在基本都是网络小说，追求的是利益。网上写的有一个很大的特点就是要有速度，作者每发一章下面粉丝就催着要下一章，要是写的速度慢了基本就没人看了，这样快速写出来的作品能有多好？当然也有好的网络小说，只不过名气没有金庸古龙大

因为现在的人写武侠全靠脑补，上来就胡说八道，没有历史积淀，没有文学功底，没有人文情怀，怎么可能写得出好作品。安利文章偶像的黄昏：从金庸到金庸酒，不是说了嘛，金庸展现了文人的情趣！

古龙金庸黄易之后，优秀的武侠小说还是有的，但是确实不能和金庸古龙的『射雕』三部曲，『鹿鼎记』，『笑傲江湖』，『天龙八部』，『多情剑客无情剑』，『楚留香』系列，『武林外史』，『陆小凤』，『绝代双骄』等等精品相媲美。

个人觉得是个“土壤”的问题，当年金庸古龙梁羽生的小说，是明报等媒体的金牌栏目，每天一文，连载数年，看客们人手一份，互相传看，街头巷尾，热议不休……

而现在，传统的纸媒纷纷死去，时代节奏也日新月异，再想回到那种黄金年代是万万不可能的了，没有了土壤，再好的种子也发不了芽。

谢谢邀请。这个现象是一种必然的结果，这是社会发展，时代变迁下的一种必然。当时的新派武侠小说就是这样替代其他作品，冲上顶峰的。小说（也包括其他文化作品）的一切效果来源于受众，也就是看书的人，而这些看书的人都要受社会的影响。社会决定他们的文化，兴趣，时间，环境，传媒，思想意识等等一切方面。 上世纪七八十年代，人们大都有了文化，但文化的水平却都一般，对古时那些文言半文言体材，细腻描述的加杂诸多诗词类作品的欣赏还有一定不适。而这些新武侠小说以其浅显，直白，易懂，故事量大，情节曲折新奇一下抓住了人心，使人欲罢不能，甚至到了上瘾的地步。再加上新媒体的传播，才有了那个时候的新武侠热。那时的新媒体也就是报纸和杂志，电影的内容太少，电视刚刚起步，且不说普及与否，只就那内容也是很不够的。人们对故事内容的渴望和需求同媒体的给予不成比例。所以才有那么多人去这些书上寻求。这就是那些武侠书能一举走红的主要原因。现在，随着社会的快速发展。各种新媒体替代了那些传统媒体，人们对知识的接受变得更加快速和便捷，武侠的形式也成了定式，缺少了新奇。人们的文化水平也在普遍地提高。那些武侠小说早已不能满足新一代人的心理需求。加上原来的那一批受众年龄增加，头眼开始昏花，看书的能力和欲望都大不如前。所以，那些武侠小说已经没有了基本的市场。从创作上来看，金庸古龙梁玉生等人典定了新武侠的定式后，已不在有作品问世。后来的人再没什么新的手法。更主要的是新的创作者年轻者具多，大多没有他们的创作天赋，同时也没有那种创作环境，更没有那种文化积淀，拿不出引人入胜的作品就是理所当然的了。

太李雷雷后，武侠小说绝矣。

我对此是比较认同的，看过金庸、古龙、梁羽生这些大师的作品后，再也没看到同档次的作品了。

我觉得最关键的原因就是：缺少文学功底，心静不下来！还有，可能就是读者的口味越来越高了。

谢谢相邀。

不妨对大家说，我是一个武侠小说迷。

金庸有一句通俗易懂的诗：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸯。说什么，读者们！

金庸写的小说并不复杂，言情比较多，故事条理明确，人物构思新颖，看完整个小说还历历在目，许久还停留在脑海里难以忘记！像《射雕英雄传》是讲郭啸天的儿子郭靖和杨铁心的儿子杨康为线索，两个故事同时展开。郭靖阴差阳错被蒙古的成吉思汗收留，并和华筝公主、拖雷一起长大。而杨康被金国的完颜洪烈收为义子。郭靖的武功是江南七怪、洪七公教的。杨康是丘处机、梅超风、欧阳锋教的。郭靖和黄蓉、杨康和穆念慈成为一对。《侠客行》是讲以玄铁令为线索展开，狗杂种石中玉捡到后被摩崖居士谢烟客带走，教他一些轻功心法。后认识了不三不四的孙女丁当和跟他相貌一样的雪山派弟子石破天。接着又和侠客岛的赏善罚恶二使结拜为兄弟，上侠客岛喝腊八粥，练得绝世武功，并和雪山派的阿秀喜结良缘。

古龙写的小说比较复杂，人物众多，各人各异，人的装束奇形怪状。令人深刻的是小李飞刀李寻欢、四条眉毛陆小凤、香帅楚留香、侠盗萧十一郎等。

现在没有优秀的武侠小说是因为现代的年轻人都喜欢看都市、飞碟、侦探、枪战、科幻等小说。他们要充实大脑和思维能力，好让自己能增长见识。

现代人要写出像古龙、金庸、梁羽生、柳残阳、卧龙生、上官鼎、还珠楼主、上官云飞、孙玉鑫、温瑞安、陈青云、曹若冰、独孤虹、东方白、高庸、金童、李凉、令狐庸、慕容美、倪匡、平江不肖生、司马翎、’’萧逸、云中岳、诸葛青云等武侠大师们小说真的很难。在知识造诣方面要像海水一样深，要跟古人一样学库五车，包括易学、算卦、山水、洞奇、大自然的人文景观、地理环境、历史、武术、琴棋书画、乐曲、描绘、相貌、轮廓、56个民族的兴趣和爱好、信仰、吃饭都要融会贯通，思维要比常人敏锐，有想象力，才能写出优秀的武侠作品。

瞧这问题问的。古龙1980年代去世，到现在“之后”只有三十年，金庸现在仍然健在，还谈不到“之后”。这半个多世纪哪里来的？如果是以二人出道时间为起点，到现在倒够半个多世纪了。但当他们出道的时候，他们的名声远没有今天这么响亮，作品也不算十分出彩，之后不断面世的精彩纷呈的武侠小说多了去了，怎么可以说“再没有出现优秀的武侠小说”呢？

先说两个深受新老武侠读者喜欢的、名声不逊金古的作家——温瑞安和黄易。前者的《逆水寒》、《说英雄谁是英雄》等至今是很多读者心中的经典；后者的《寻秦记》和《大唐双龙传》等，自上个世纪九十年代风靡进入二十一世纪，尤其值得一说的是，温、黄两人的作品直接影响了很多2000年以来互联网上崛起的武侠写手们，当然古龙的影响同样有，而且更大更多就是了。作为大陆新武侠和网络武侠阅读主力的80、90后们，可以举出很多他们喜爱的作品，顾哥就此藏拙，还是干个老武侠人该干的事——翻翻老黄历。

温、黄之外的优秀武侠小说也可以称得上车载斗量，顾哥就不一一列举，仅列个港台武侠老作者的人名单好了。出道时间在金庸之后的，香港有黄鹰、西门丁，梁羽生出道比金庸早，但在金庸“之后”也有不少优秀武侠小说如《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等问世，倪匡的出道时间比金庸晚，但武侠小说基本在平均水平，特点不清晰，所以顾哥没算在内。台湾古龙之后则有云中岳、柳残阳、司马紫烟、高庸、慕容美、萧逸、东方英、秦红、上官鼎、陆鱼等人，都可以拿出一两部有特色的优秀作品，而在古龙“之后”仍有优秀小说问世而出道在前的卧龙生、司马翎、诸葛青云也可以算在其中。

首先，我来更正一下题主的问题，金庸古龙两位大师或封笔，或退出江湖，都未超过过五十年光景，金庸七十年代封笔，古龙早逝于八十年代，而在他们那个年代，武侠小说更是万人空巷，洛阳纸贵。当时也有一些优秀的武侠作家，例如温瑞安，黄易，孙晓等。所以武侠的没落只是近些年的事情。在互联网诞生之后，网络上充斥着许多没有任何古典文化熏陶，只是偶尔翻了翻山海经之类的书的人，他们编造出一些玄幻，仙侠，修真之类的长文来赚取流量和金钱。久而久之，这种网络小说大行其道，占据了我国网络文学界的半壁江山。而他们的内容形式也大多抄袭武侠小说，其中的精品也少的可怜。

我们这个时代武侠没有以前那么流行，除了读者的减少，受众文化审美的降低，还有武侠作者本身的问题。确实，古龙仙逝，金庸封笔，大陆盗版横行，武侠作者鱼龙混杂，导致了一系列武侠的衰落。更重要的是，面对金古两座大山，许多人高山仰止，怎么也写不出超越他们的作品来。

所以，武侠内容形式创新的困难，也导致了读者的审美疲劳。

近年来，武侠小说夹缝中求生存，也涌现了一些优秀的作家，例如凤歌，时未寒，王晴川，小椴等人。但是由于市场的限制，他们也一直没有大红大火。正是这些原因，才导致了武侠的低迷。

但是我们这些武侠迷不要灰心，因为武侠是我们自己的童话。我们懂就好。我们有理由相信，有朝一日他会重返巅峰的。

本人也曾创作过一些武侠小说，仅以此来致敬青春。

毫不夸张地说，金庸和古龙是武侠小说的两位大师，从他们两人之后，很难再看到跟他们实力相当，或者接近他们实力的武侠小说作家了。

在我看来，最重要原因就是他们两人具备超群的写作实力，后来者难望其项背。

金庸具备深厚的传统文化修养，知识非常渊博，他的小说结构宏大，人物性格刻画细腻，形象丰满，在小说中，以弘扬儒家文化的“忠义”、“仁义”、“诚信”为主要目的。他的武侠小说都是植入在丰富多彩的历史背景中讲述而来，为读者塑造了一个个具有民族大义精神的英雄形象，如《天龙八部》中的萧峰，《射雕英雄传》中的郭靖等人。这些人物形象深受老百姓喜爱，也是中国传统文化中道义楷模的标准。

古龙的文学修养极高，堪称才子，小说叙述语言具有诗情画意。在写武侠小说之前，他本身就是一位有成就的作家。他在武侠小说中，善于用精炼的短句，尤其在刻画人物性格上，有独到之处，能洞悉人物心思，写作安排上常常情景交融，把人物的出场设置在特定场景下，增加了小说的艺术魅力。比如，《小李飞刀》系列中，李寻欢出场时，一个人自斟自饮，傅红雪出场时，独行在漫天大雪中，这些场景的安排非常符合人物的性格特征。

另一个重要原因，简单来说，就是他们赶上了武侠小说大繁荣的好时代，他们的作品符合那个年代人们的胃口。

在金庸和古龙非常走红的上世纪60——90年代，人们的文化生活和娱乐生活相对匮乏，那个时候，电视、电影还没有完全普及，一个街道办，或者村子里电视机很少，只有几台。并且，那时，大家都穷，在物质上没有什么可以比较和炫耀的，为了转移对贫穷的无奈，丰富精神生活，看书成为不少青年人心照不宣的事。而当时，人们的文化水平也普遍不高，那些通俗易懂的武侠小说，人们容易看懂，普遍得到人们青睐。多读了武侠小说的人，常常有某种自豪感，当一群人坐在一起聊天时，那个读得多的人可以向大家讲述武侠小说故事，他不但向别人炫耀了自己知识，同时满足了自己的虚荣心。

那时，青年人英雄主义情结浓厚，可读的书并不多，若出现一部武侠小说，就经常被多人传阅，人们都很珍惜辛辛苦苦借来的小说，常常如饥似渴地阅读。这样的传播方式，让武侠小说在人们的印象中越来越深刻，地位越来越高，金庸、古龙等武侠小说作家的名字也是深入人心，被人们所喜爱。

还有一个原因就是，金庸、古龙为武侠小说的创作树立了丰碑，武侠小说写作经过多年的探索，能走的路子，能塑造的风格，大家都尝试过了，后来的写作者想创新另一条路子会越来越难。有的作者知识储备不够，没有深厚的文化修养作保证，根本找不到创新路子，只是一味地模仿前辈，这样的武侠小说，自然引不起读者兴趣了。

金庸、古龙堪称中国当代的文学大师，他们将武侠小说引入了经典文学的殿堂。60后、70后、80后许多朋友都是伴随着武侠小说，伴随着对侠的向往成长起来的。

全庸的十五部武侠小说，深受海内外读者的喜爱，小说中塑造了众多的人物，郭靖和黄蓉，杨过与小龙女，令狐冲和任盈盈，问天下情为何物?直叫人生死相随!乔峰、段誉、虚竹的行侠仗义，张无忌的快意恩仇，石破天的绝世神功，韦小宝的精明艳遇。令读者与书中的人物产生了共鸣，为他们的命运而悲喜。

古龙的一句"人在江湖，身不由己"己成为中国人的口头禅。他塑造的小李飞刀、陆小凤、楚留香等众多形象早已深入当代人的精神生活。古龙本人也可称为一代大侠，江湖文豪，他自己风流倜傥，嗜酒如命，最后在豪饮后走完了短暂而灿烂的一生。

金庸、古龙之后，虽然也出现了大量的武侠小说作家，但再也没有大师级人物出现，小说的内容、情节也再无创新。

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时代在发展，社会在进步，人的审美也在发生变化，金庸的小说为什么会火，在八九十年代那个各方面都很匮乏的时代可以理解，作为一个那个年代出生的人，对此深有体会的，电视还不多看书就成了很好选择，当年看小说可以说是废寝忘食。金庸写的小说也很有意境，正能量也很足，所谓千古文人侠客梦，仗剑走天涯是多少人的梦想。

现在不一样了，现在的青少年的喜好和我们那个年代可以说完全不一样了，你说他们还喜欢金庸的小说吗？他们有更多的选择和喜好，看的书都是些什么穿越、修仙、恐怖、无限、游戏……写出来的小说无人喜好你说还会怎么产生优秀的武侠小说？！

在改革开放初期，由于信息和娱乐业尚不发达，武侠文学受到普遍欢迎是可以理解的。时至今日，人们的生活方式和消费需求进一步得到满足，为各种休闲趣味的群体提供了应接不暇的可选内容，以古代生活为背景过于脱离时代和生活经验的武侠文学不可避免地走向了衰落。

古龙1985年逝世，金庸1972年封笔，这两位新派武侠的大宗师亲自把武侠推上了巅峰，又亲自把武侠终结，虽然之后还有温瑞安和黄易等人，但确实没再出现过可以和金古比肩的武侠小说家，也没出现过可以和金古优秀作品相媲美的作品了。

这是一个相当复杂的问题，为什么金古之后武侠就开始没落了，就没有那么优秀的武侠小说家和武侠作品了？

金庸和古龙可以说已经把武侠写尽，莫说后人，单就金庸和古龙，两人不断创新，到最后也是无力再有新的东西出来。

金庸有十四部作品，题材各异，古龙更多，包括自己口述他人代笔的，有七十几部，除去早期比较差的作品，也有包括《绝代双骄》、《武林外史》、《大旗英雄传》、《多情剑客无情剑》、《风云第一刀》、《楚留香传奇》系列、《陆小凤传奇》系列、《欢乐英雄》、《七种武器》系列、《三少爷的剑》、《白玉老虎》、《萧十一郎》、《圆月弯刀》（后面是黄鹰代笔）等诸多作品，后来的武侠小说作者想要在武侠上超越这两位的，恐怕是没有了。

感谢邀请。

这个问题，如果用一句话来回答，就是时代不同了。

武侠小说是中国文学的一个特殊范畴，渊远流长，可追溯到汉代的游侠列传等。

从上个世纪初开始，形成了由旧武侠和新派武侠构成的“百年武侠小说史”的热潮。20世纪40年代前，是其第一个黄金时代——“百家争鸣期”。这个时期里，作品以描写侠客义行为主。不过，受到了文坛“正统”人士的猛烈抨击。武侠小说的第二个黄金时期，是由梁羽生、金庸、古龙三巨头撑起的新武侠“巨星时代”。

这个武侠小说的“百年盛世”，其实是和文学作品的“供求关系”紧密相关的。20世纪初，中国刚刚从几千年的封建王朝中走出来。民众普遍的文化水平不高，能接受教育的，也基本是以中国古典文化为主要内容，接触西方文化较少。这种情况，决定了文化受众的很大一部分，尤为钟爱具有明显中国古典色彩的文学作品。这样的需求，是武侠小说形成先后两个高潮的“买方市场”推动力。

另外，在20世纪初开始往后的很长时间内，文化传播的主要平台，是纸质的报纸和书籍。为了吸引读者，扩大销量，当时的华文报纸基本都开辟了小说连载的专栏。经过不少报纸的尝试，发现连载武侠小说更能博得读者眼球，于是纷纷效尤。

梁羽生和金庸都是在这种“买方市场”的强大吸引力下开始写作武侠小说的。1953年，梁羽生开始在香港《新晚报》连载《龙虎斗京华》。1955年，金庸在香港商报连载《书剑恩仇录》。二人都是一炮打响。金庸由此一发而不可收。特别是在1959年，他开办了明报，为了苦撑局面，更是每天一边写社评，一边写武侠小说连载。最繁忙的时候，金庸同时写着五六部武侠小说。用他的话说，每写完一篇，下一期的故事如何发展都不知道，还要战战兢兢地防备着不要把不同的故事写串了。就是在这样的“供求关系”下，众多的武侠小说精品诞生了。金庸1958年在报纸上连载他的第四部作品《射雕英雄传》。当时的香港，上至达官贵人下至贩夫走卒，争相买报阅读，不看这个连载的“简直是笑话”。

然而在上世纪70年代以后，原来的武侠小说的忠实受众慢慢在老去。新生代所接受的文化教育的内容已经与以前大不相同，所接受的文化信息面大开、文化信息量大增，武侠小说迅速成为他们可选择的众多文化产品中的一种——消费群体分化了。

同时，特别是上世纪70年代以后，文化传媒也迅速多样化，特别是电视的普及和后来的互联网的广泛应用，人们的精神消费和关注点也不可比拟的多样化了。武侠小说的传播，收到了前所未有的挑战。

也许是因为这样的变化吧，金庸在1972年创作了《鹿鼎记》之后，就毅然封笔了。古龙坚持的时间长一些，1985年出版了大武侠时代。但实际上，自1979年的《英雄无泪》之后，古龙的武侠小说创作即已进入衰退期，后面的作品多为代笔，质量大不如以前。

在武侠小说的第一个黄金期，先有“南向北赵”（向恺然和赵焕亭），又有还珠楼主、王度庐、白羽、郑澄因、平江不肖生、朱贞木等。第二个黄金期，则主要有梁羽生、金庸、古龙。这些武侠小说作家，大都有良好的中国古典文化的功底，非常适合写作以民国以前为社会背景的武侠小说。

特别是金庸，他的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”（再加越女剑）等一系列作品中，都浸润了浓烈深厚的中华文化。翻开他的任一作品，易经八卦、奇门算术、佛教道教、医药经络、琴棋书画、诗词歌赋，满目皆是，信手拈来。他小说的章回题目都非常讲究，往往连起来是一首词或诗，如《天龙八部》的回目连起来就是五首词。翻开金庸的小说，马上就会浸淫于浩瀚的中华传统文化之海，这是他的小说受到无数读者追捧的重要原因。

再往以后的文学作品的作者，其文化积淀的组成已经发生了根本变化，那些武侠人物和事件，已经不是他们烂熟于胸的东西，不写这样的故事就是必然的了。

按照我个人的观点，冯骥才1984年发表的《神鞭》，属于新时代背景下的武侠作品。二月河的清帝三部曲，虽不是写武侠，但其所具有的文化厚度以及故事风格，是颇与金庸相似的。姚雪垠的《李自成》完全难以望其项背。

每个时代，会有那个时期最出色的文学样式。汉赋、唐诗、宋词、元曲等等，各领风骚数百年。当下的人，古诗词修炼的再好，恐也难以逾越当年的顶峰。武侠小说亦如是，它属于它应有的年代。这也是文化的进步表现之一吧。

时代改变了。

传统的武侠已经没落，一招一式间已经跟不上科技的发展，文化的需求。

新的玄幻小说已经崛起，更有各种仙侠、魔幻、科幻、末世文大行其道。

远比武侠世界更加宏伟炫丽。

更能满足读者的想象力和代入感。

那么，落后的东西，自然就没落了。

就跟京剧一样，看的人少了，自然有流行歌曲来替代。

现在的网游，将来一定会被虚拟现实游戏替代，时代，总是要进步的。

其实就是审美疲劳了，就像80-90年代香港流行过的武侠电影风潮一样，金庸古龙可以说把武侠小说写到了极致。在武侠这个框框里，童话，神功，奇遇，伦理，色情，等等都涉及到了，再往后的武侠小说其实都是模仿而已，无论情节文风还是人物设定。我认为见好就收才是金庸的高明之处。一直到武侠电影和电视剧在90年代达到顶峰，可以看看那时拍的武侠电影，什么鬼怪神幻都出来了，一个人一掌可以拍烂一座山，这么拍下去已经找不出什么新意，观众也不买账了。慢慢地香港警匪片开始吃香了，武侠电影都没什么人看了，何况武侠小说？内地起步比香港晚很多年，所以2000以后内地也迎来一波武侠风潮，到现在最卖座的还是武侠电影吗？就算是内地一年都没几部武侠电影了。

英雄梦，是每个人的追求。

武侠小说，就是帮助成人过一把英雄梦的童话小说。

金庸古龙之后，没有后人接力，这其中有以下几个方面。

第一，时代不同了。

那个时候，没有西方电影冲刷，全家人很幸福的追武侠电视剧。一来资源没有那么丰富，二来没有形成对比性。

第二，武侠小说被其他小说同化了。

武侠小说里的爱恨情仇，爱国爱民，大义凛然，现在都被相关小说借去了，要知道现在的科技很发达了，每天都有天马行空的电影出世，现在的人已经有审美观了，他们对武侠小说的要求很高。

第三，个人看来，金庸古龙的小说没有过去式，现在的玄幻小说啊！都是他们的儿子辈。

时代不同了，武侠小说也应该不同了，武侠小说进化成玄幻小说，这是一种方向，也许不同意，但是现在玄幻里的许多内容都受到武侠小说的影响。

个人觉得，其实这个问题就比较白痴。我很怀疑提这个问题的人，是否认真读过武侠小说没有，了解武侠小说没有。事实上，若没有影视的翻拍小说，现在的人，有几个知道金古小说。小说是否优秀不是由是否为人熟知而衡量的。个人比较喜欢看武侠小说，出现了许多优秀的小说与作者，比如台湾的孙晓所著《英雄志》，金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。这部小说非常了不起。再如内陆的凤歌，著有山海经系列，也是非常优秀的，特别是气势磅礴，浩瀚辽阔的昆仑，而写作能力不错的女作家也有沧月，所著的听雪楼系列虽不如男子的大气，却也非常精彩。该系列最后一部《忘川》更是6年磨一剑。沧月未梦，六年忘川。当然其他非常优秀的作家和小说还有许多，就不一一举例了。

而武侠小说给人再无经典的原因，无非是它的没落，并非不够优秀，而是历史发展的必然，使它再无像上个世纪那般被影视翻拍无数，故而影响甚微。现在的人们的需求也不一样，不再对武侠那么痴迷，自从世纪初的仙剑开创仙侠电视剧开始，武侠的没落已经是无可避免，盛极必衰。就如同当年香港的僵尸片何其火热，最后还是无人问津。

所以，优秀的武侠小说有，只是你不够幸运，没找到而已