三国演义施耐庵据说是罗贯中的徒弟还有《水浒》是中国第一部以农民起义为题材并歌颂农民起义的长篇章回体小说而《三国》是中国第一部长篇章回体小说
首部长篇白话章回体小说
小二你吃了吗
天音
《三国演义》
即《三国志通俗演义》
《三国演义》是我国第一部长篇章回体历史演义小说,作者是元末明初的罗贯中
《三国演义》是中国古代长篇章回小说的开山之作。
三国故事在我国古代民间颇为流行。宋元时代即被搬上舞台,金、元演出的三国剧目达30多种。元代至治年间出现了新安虞氏所刊的全相三国志平话。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本,结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料,根据他个人对社会人生的体悟,创作了《三国志通俗演义》,现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的,俗称“嘉靖本”,本书24卷。清康熙年间,毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字,修改成今日通行的120回本《三国演义》。
罗贯中1330年一1400年之间,名本,号湖海散人,明代通俗小说家。他的籍贯一说是太原今山西,一说是钱塘今浙江杭州,不可确考。据传说,罗贯中曾充任过元末农民起义军张士诚的幕客.除《三国志通俗演义》外,他还创作有隋唐志传等通俗小说和赵太祖龙虎风云会等戏剧。
《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争,反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化,概括了这一时代的历史巨变,塑造了一批咤叱风云的英雄人物。在对三国历史的把握上,作者表现出明显的拥刘反曹倾向,以刘备集团作为描写的中心,对刘备集团的主要人物加以歌颂,对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。尊刘反曹是民间传说的主要倾向,在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望。
《三国演义》刻划了近200个人物形象,其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身,他具有“鞠躬尽瘁,死而后已”的高风亮节,具有近世济民再造太平盛世的雄心壮志,而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。曹操是一位奸雄,他生活的信条是“宁教我负天下人,不教天下人负我”,既有雄才大略,又残暴奸诈,是一个政治野心家阴谋家这与历史上的真曹操是不可混同的。关羽“威猛刚毅”、“义重如山”。但他的义气是以个人恩怨为前提的,并非国家民族之大义。刘备被作者塑造成为仁民爱物、视贤下士、知人善任的仁君典型。
《三国演义》描写了大大小小的战争,构思宏伟,手法多样,使我们清晰地看到了一场场刀光血影的战争场面。其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃,读来惊心动魄。
全书的文不甚深,言不甚俗,简洁明快,气势充沛,生动活泼。
《三国演义》带来我国历史小说创作的热潮,它所塑造的一系列人物形象在我国已家喻户晓,妇而皆知。
《三国演义》的版本很多,主要有:明弘治刻本《三国志通俗演义》,文字粗朴,内容平易;《三国志演义》,清毛宗岗增删评点本,约成书于康熙初年,该本在社会上流传最为广泛。人民文学出版社多次重印出版 !
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《三国演义》是《三国志演义》的简称。《三国志演义》是我国的第一部长篇小说,是我国的第一部章回小说,也是我国的第一部历史演义小说,这充分说明了《三国志演义》在中国小说发展史上的重要地位。
《三国演义》从黄巾起义写起,到西晋太康元年三国统一为止,描绘了魏、蜀、吴三国兴亡的历史画卷,形象地再现了这一风云变幻而又动荡不安的历史时代。罗贯中精心塑造了刘备、曹操、孙权三个势力集团以及其他集团中各种各样的正面或反面人物。诸葛亮、刘备、关羽、张飞、赵云、姜维、曹操、孙权、周瑜、吕布……无不给读者留下了难忘的印象。在罗贯中的笔下,他们上演了一出又一出有声有色、可歌可泣的悲剧或喜剧。他们的行为和道德品质无不引发了读者的爱憎。可以这样说,《三国演义》是一扇门,推开它,人生的奥秘尽在其中。
《三国演义》主要描写历史但又不等同于历史,《三国演义》的数百名人物都可在历史书上找到,但也有个别人物(如貂婵)是不见于历史书的。清代的史学家章学诚说《三国演义》是“七实三虚”,这个估算大体不错。《三国演义》中对人物的褒贬是以作者自己及其所处的时代造成的,不一定与历史真实相符,也不一定是正确的。过去曾有“老不看《三国》”的说法,似乎读了《三国》人会变得狡诈,这种说法是没有根据的。其实一个个扣人心弦的三国故事对开发少年儿童智力,提高阅读能力,启迪创造性思维是大有裨益的。西方学者普遍认为毛泽东主席的军事艺术得益于《三国》和《水浒》。日本的企业家在极其激烈的现代商业竞争中,还借鉴或汲取过《三国演义》的战略战术呢!
《三国演义故事》撷取了原著的精华,又忠实于原著,语言力求简洁流畅、通俗易懂,故事情节引人入胜。原著是用浅近的文言写成,是通俗的读物。但篇幅过大,而且用语习惯与今天相距较远。原著宣扬的是忠、孝、节、义,特别是义,在今天对少数青少年还会有一定的影响。我们提倡见义勇为、大义灭亲,却不赞成为着小集团的利益而讲究“哥们义气”。少年朋友们将来阅读原著的话,还应该注意《三国演义》既有民主性的精华,也不可避免的会有封建性的糟粕。根据原著节编成《三国演义故事》,旨在让少年朋友们产生阅读古典名著的兴趣,形成正确的人生观,为阅读原著打下良好的基础。
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蟹蟹
三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义小说,以描写战争为主,反映了吴.蜀.魏三个政治集团之间的政治和军事斗争。大概分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上,上演了一幕幕波澜起伏,气势磅礴的战争场面,成功刻画了一千多个人物形象,其中曹操、刘备、孙权、诸葛亮、周瑜、关羽、张飞、[1]等等人物形象脍炙人口,不以敌我叙述方式对待各方的历实描述,对后世产生了极其深远的影响。编者罗贯中将兵法三十六计汇融于字里行间,既有情节,也有兵法韬略。
七年级下册历史书上也讲了的,《三国演义》是中国第一篇章回体长篇历史小说啊,请这位亲翻阅翻阅历史资料吧,或者是看看原著啊!
misskidkid
《三国演义》(全称:三国志通俗演义,英文名字:The romance of Three Kingdoms,翻译为:三个国度的传奇故事),它是中国古代第一部长篇章回小说,为四大名著(即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》)之一,是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上,展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突,在政治、军事谋略方面,对后世产生了深远的影响。
在《三国演义》全书出现以前,中国各类小说一般都篇幅短小,有些甚至只有几十个字。《三国演义》是中国第一部长篇小说,中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行,说书成为一种职业,说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演,而陈寿《三国志》里面的人物众多,事件纷繁,正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传,加上说书人长期取材,内容越来越丰富,人物形象越来越饱满,最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传,最后得到辗转加工,集合成书,成为中国第一部长篇小说,这是一种了不起的集体创造,与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。这种源出众手的小说,后来还有浪漫小说《红楼梦》和另一讲史小说《水浒传》。《三国演义》对后来的小说相信有一定的启导作用。
三国故事在我国古代民间颇为流行。宋元时代即被搬上舞台,金、元演出的三国剧目达30多种。元代至治年间出现了新安虞氏所刊的全相三国志平话。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本,结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料,根据他个人对社会人生的体悟,创作了《三国志通俗演义》,现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的,俗称“嘉靖本”,本书24卷。清康熙年间,毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字,修改成今日通行的120回本《三国演义》。
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《三国演义》(全称:三国志通俗演义,英文名字:The romance of Three Kingdoms,翻译为:三个国度的传奇故事),它是中国古代第一部长篇章回小说,为四大名著(即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》)之一,是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上,展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突,在政治、军事谋略方面,对后世产生了深远的影响。
在《三国演义》全书出现以前,中国各类小说一般都篇幅短小,有些甚至只有几十个字。《三国演义》是中国第一部长篇小说,中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行,说书成为一种职业,说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演,而陈寿《三国志》里面的人物众多,事件纷繁,正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传,加上说书人长期取材,内容越来越丰富,人物形象越来越饱满,最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传,最后得到辗转加工,集合成书,成为中国第一部长篇小说,这是一种了不起的集体创造,与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。这种源出众手的小说,后来还有浪漫小说《红楼梦》和另一讲史小说《水浒传》。《三国演义》对后来的小说相信有一定的启导作用。
三国故事在我国古代民间颇为流行。宋元时代即被搬上舞台,金、元演出的三国剧目达30多种。元代至治年间出现了新安虞氏所刊的全相三国志平话。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本,结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料,根据他个人对社会人生的体悟,创作了《三国志通俗演义》,现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的,俗称“嘉靖本”,本书24卷。清康熙年间,毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字,修改成今日通行的120回本《三国演义》
清风西来
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章回体小说是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的。
“讲史”就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。 艺人必须分为若干次才能讲完。每讲一^次,就等于后来章回体小说中的一回。 讲说前,艺人要用题
目向听众揭示主要内容,此即章回体小说回目的起源。章回体小说中常见的“话说”和“看官”等字眼,便反映出它与话本的继承关系。
章回体小说的特点是,将全书分为若干章节,称为“回”。 每回前用两句对偶的文字标目,称为“回目”,概括本回的故事内容。如《三国演义》第一回正文前标有 “宴桃园豪杰三结义,斩黄巾英雄首立功”。每回末有“……如何,且看下文分解”。 一回叙述一个较为完整的故事段落,具有相对的独立性,但又承上启下。
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原贴:何谓章回体小说?
三千忘川如奈何
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1.发祥期:唐代
当时,市人小说、寺院俗讲成为白话小说的两个发展源头。
2.黄金期:宋、元时期,开封、杭州等瓦舍勾栏处,“说话”艺术盛行,由此产生“话本小说”。这也是最早的白话小说形式,这种小说取材于现实生活中的短篇白话故事,篇幅较短,基本用口语叙述,有虚构性。
3.宋末及元代,在白话小说基础上出现了文人模仿此形式创作的拟话本小说。
3.全盛期:明、清
这一时期,产生了演义小说、长篇章回体小说等。如明代四大奇书:《水浒传》《三国演义》《西游记》长篇章回体演义小说《金瓶梅》;明代的拟话本小说“三言”“两拍”;“三言”即冯梦龙的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》,“二拍”即凌蒙初”的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》;清代“双峰”:《儒林外史》《红楼梦》。而《红楼梦》更成为中国古代现实主义小说辉煌的顶点。
“小说”一词最早出现于庄子外物篇:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”这里认为小说是一种不登大雅之堂、不为学士大夫所重视的东西。郑振铎在《中国俗文学史》中说:“凡是不登大雅之堂、凡为士大夫所鄙夷、所不屑注意的文体都是‘俗文学’”,小说正是这样一种俗文学。班固也认为“小说家者流,盖出于稗官,街谈巷语,道听途说者之所造也”。他认为小说是末技,是小道小智所为。但小说的生命力极为旺盛,虽然饱经磨难和拒斥,却仍然有强烈的发展势头。随着社会经济的不断发展,到唐宋之交,汉族市民阶层兴起,尤其是宋代,生产力发展迅速,市民阶层日益壮大,他们对文化生活的需求,休闲娱乐的呼唤也日益强烈,城市文化越来越盛行,中国的长篇白话小说以此为契机,迅速的发展起来。
唐代传奇相对白话小说是雅,但拿传统的雅俗观来衡量它,却又可以说它为俗。雅俗问题与上述娱乐和教化、虚构和实录的问题有着内在的联系。教化的内容是礼义,实录叫做雅驯,可见传统的雅俗观是贬低和排斥娱乐和虚构的。 儒家道统文统的继承和发扬,阻塞了传奇小说的发展。传奇小说,一般的说是士人写给士人读的文学,它本来就产生和活跃在雅文化圈内。当它蒙上不雅的俗名,士人便疏远它,它便从雅文化圈走出来,逐渐向俗文化靠拢。宋代传奇小说作者的文化层次下移,同时创作倾向却向雅的方向攀附。“论次多实”、“采艳殊乏”,都是弃俗而就雅的表现。
降至元明,传奇小说俗化趋势愈益明显,从明代中后期流行的各种通俗类书如《国色天香》、《万锦情林》、《绣谷春容》、燕居笔记等竞相转载来看,它们在士人中还是颇有读者的。人们总爱附庸风雅,标榜不俗,而实际却有难以脱俗的一面。
这类半文半白的、篇幅已拉得很长的传奇小说继续走着俗化的路,到明末清初,它们干脆放弃文言,使用白话,并且采取章回的形式,便成为了才子佳人小说,完全与通俗小说合流。
如果说传奇小说是从雅到俗,那么白话小说的运动方向恰好相反,是从俗到雅。白话小说无论短篇还是长篇,都源于民间“说话”,它们的体制和叙事方式都保留着“说话”的胎记,与源于史传的传奇小说迥然有别。白话小说长时期在民间传播,其故事是生鲜的、同时又是稚拙的,版刻也很粗率。直到明代嘉靖前后,情况才发生重大变化。文人突然看好这种俗而又俗的文学样式,他们不只是评论,而且参与其间,进行搜集、整理、加工、编辑、出版。接着还有模拟这种样式的文人创作,如冯梦龙的“三言”,凌濛初的“二拍”和陆人龙的《型世言》,等等。
这种情况的发生,与王阳明“心学”的崛起有着直接的关系。王阳明是主张人皆可以成为圣贤的,有利用俗的形式才能达到化俗的效果。他对俗的重视,在当时却有振聋发聩效果。嘉靖万历时代推崇通俗文学的文学家所依据的就是王阳明的这种思想。
白话小说的作者由不见经传的无名氏,渐次上升为大文人。他们的文化修养和社会地位都是早期白话小说作者所不能相比的。
白话小说的内容和风格也随着作者成份的改变而渐次由俗变雅。按创作方式,白话小说的演进大体可分为三个阶段:早期是“说话”的书面化;中期是作家根据现成故事进行创作;后期是作家根据自己的生活体验独立创作。文人独创的小说,不仅题材情节出自个人机杼,而且艺术风格也有鲜明的个性。白话小说发展到后期已有雅俗的分别。不过,白话小说的主流趋向于雅,却是不争的事实。
文言小说与白话小说,它们的源头分别为雅和俗,它们的走向却相反,文言小说向俗靠拢,白话小说向雅接近。雅俗在小说范畴内达成了妥协。“雅”接纳了白话,承认了“虚构”;“俗”则承担起“教化”的使命。换言之,“雅”放弃了“雅言”和“实录”的原则,“俗”则放弃了娱乐惟一的宗旨。小说中雅俗共存是小说艺术成熟的重要际志。
中国小说的源头就存在着雅俗的分歧,雅的是文言小说,它从史传蜕化而来;俗的是白话小说,它从民间伎艺“说话”转变而成。在文言小说和白话小说的发展途程中,雅和俗构成两极,文言小说受到俗的引力作用,不断吸收俗的成分,显示出渐次俗化的倾向;而白话小说则受到雅的引力作用,不断吸收雅的成分,表现为渐次雅化的倾向。雅俗结合是小说成就的重要标志之一。
明万历以后,不仅长篇小说的创作达到了空前的繁荣,而且短篇白话小说的创作也呈现出繁荣景象。
古典文言短篇小说作品衰微,这种文学样式在当时已不适应社会的要求,相反,白话短篇小说作品的创作却是一派生机盎然。这里的原因是比较多的。首先,明中叶以后,商品经济迅速发展,城市不断扩大,市民阶层的力量壮大,在社会上是一股极为活跃的、强大的阶层,他们要求在文学上能有反映他们的生活和思想的文学样式和文学作品。
其次,宋元话本小说在明代得以继续发展,它是劳动群众小说创作自身发展的结果,显示出比文言小说更强的生命力。参予白话小说创作的作家大多是中下层知识分子,他们善于吸收群众艺术创作的结果,语言通俗易懂,作品更多地反映了现实社会的内容,有一定的社会批判精神,因而有着更强的人民性,为广大群众所观赏喜爱。
明代印刷术发达,书坛众多,迎合人们的口味与喜好,书商也大量地刊行话本小说,因此话本小说慢慢地演变为供案头阅读之作的拟话本。
拟话本的体裁与话本相似,都是首尾有词,中间以诗词为点缀,故事性强,情节生动完整,描写人物的心理细致入微,个性突出,比较注意细节的刻画等。但它又与话本不同。鲁迅先生在《中国小说史略》中认为拟话本是“近讲史而非口谈,似小说而无捏合”,“故形式仅存,而精采遂逊。”在口语运用和生活气息上,拟话本明显地逊于话本小说。
现在认为最早的话本集《清平山堂话本》,是嘉靖年间洪楩辑印的,分雨窗、《长灯》等6集,每卷1篇,共收话本60篇,故全书总名为六十家小说,今存15种。万历年间熊龙峰刊印的话本今存4种。这两种话本集都包括宋元话本和明代拟话本在内。天启年间冯梦龙编辑的《喻世明言》(初题《古今小说》)、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集,简称“三言”,每集收话本40篇,包括宋元话本、明代拟话本两部分。“三言”对后世影响较大,此后拟话本的专集大量出现。明末凌濛初在“三言”的影响下,创作了《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》两个拟话本集,简称“二拍”。“三言”、“二拍”代表了明代拟话本的成就,是由话本向后代文人小说过渡的形态,对中国古典白话小说创作在明末以后继续发展起了相当大的作用。
明代白话短篇小说反映了广泛的社会生活内容。爱情婚姻的题材是明代拟话本的一个重要内容。《杜十娘怒沉百宝箱》、乐小舍拚生觅偶、玉堂春落难逢夫等真实地描写了被糟践的妇女的悲惨地位以及她们对爱情婚姻的自主要求,对幸福生活的追求与向往,贯穿了对封建礼教及门第观念的批判,尤其是《杜十娘怒沉百宝箱》,无论在思想上还是艺术上,都可称为古代白话短篇小说的代表作。在蒋兴哥重会珍珠衫、卖油郎独占花魁等篇中,反映了市民阶层的爱情婚姻观念。俞伯牙摔琴哭知音、施润泽滩阙遇友等篇描写了在冷酷的等级社会中真诚的友谊。《沈小霞相会出师表》、卢太学诗酒傲王侯、《灌园叟晚逢仙女》等篇暴露了封建统治阶级的狰狞面目和无耻罪恶。转运汉巧遇洞庭红,波斯胡指破鼍龙壳、叠居奇程客得助,三救厄海神显灵等篇反映了明代社会商人的心理。
总之,揭露封建统治阶级的罪恶和政治的黑暗,描写手工业者和小商人的生活与思想,歌颂市民阶级的勤劳诚实及对发财致富的追求,要求爱情与婚姻生活的自由,抨击科举制度的不合理和司法制度弊病等主题,共同组织成明中叶以后短篇白话小说的重要内容,显示了明拟话本新的思想特色。但“三言”、“二拍”中也包含着明显的落后和庸俗的因素,比如美化统治阶级、宣扬封建礼教、迷信鬼神等占了相当的数量,尤其又以“二拍”更为严重,这也是明代后期话本小说的通病。明末短篇白话小说集还有十多种,比较有影响的是《西湖二集》、《石点头》、鼓掌绝生、《醉醒石》等,成就都不高,但其中有一些篇章,文笔生动,形象鲜明,对封建社会的种种弊病有所揭露。
明清时代是一个充满进步与守旧、启蒙与顽愚、思想解放与钳制的时代。一方面,个性觉醒,人本意识抬头,不少进步人士张扬个性,追求自由,肯定物欲财利,这反映在小说里就是小说中人性涌动,追求物欲,情爱描写细腻等。另一方面,封建统治者强化统治,中央集权突出,进一步加强思想控制,由此也出现了一些理学观念浓厚、伦理说教明显的小说作品。此外,还有两种思想皆有,禁欲主义和享乐之风并行。明清小说内容丰富,类别繁多。
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¢无厘头ぞぼ
《水浒传》的故事最初起源于北 宋宣和年间,从南宋开始就成为了民间 口头文学的主要题材,到了元代,出现 了话本大宋宣和遗事,描述了晁 盖、吴加亮(吴用)等36人的故事,初 步具有了《水浒传》的故事梗概。 水 '將传就是作者在这些故事的基础上进 行创作的。 不过也有观点认为,水浒 传中梁山好汉的生活原型来自于与作 者施耐庵关系甚密的张士诚领导的盐民 起义。
《水浒传》描写了梁山一百零八将 各自不同的故事,叙述豪放、粗旷,通 过人物的言语、行为来表现其矛盾的内 心世界。 人物性格刻画各有特色,情节 曲折、语言生动,有很高的艺术价值。 全书成功地塑造了宋江、林冲、李逵、
鲁智深、武松等一批鲜明的人物形象, 也向读者展示了宋代的政治与社会状 况,真实地反映了封建社会的腐朽和黑 暗,揭露了当时官逼民反的社会现实。
《水浒传》对中国社会和传统文学 都产生了巨大影响。《水浒传》被改编 成京剧、评书等多种曲艺形式,长期演《水浒传》人物绣像古代《水浒传》在刊行时,往往有版画绣像, 此为民国年间的《水浒》绣像人物,为宋江和 戴宗。
行走的猫
是中国古代第一部长篇章回小说,可谓历史 演义小说的经典之作。
小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙 权为首的魏、蜀、吴三国政治、军事集团之间 的矛盾和斗争。 在广阔的社会历史背景上, 展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政
治军事冲突,尤其在政治、军事谋略方面,对后世产生了深远的影响。 小说成功刻画了一 千多个人物形象,其中曹操、刘备、孙权、诸葛 壳、周瑜、关羽、张飞、赵万等人物形象脸灸人
口,对后世产生了极其深远的影响。
《三国演义》开创了历史演义小说的先
河,是“用浪漫主义的想象‘改造’史实的范 例”,在唐传奇故事把佛教文学艺术初步本
土化基础上,进一步把佛教文学艺术应用到历史演义小说领域。 自此以后,文人纷纷效 种历史演义小说,但成就都没有超越三国 仿,中国几千年的历史,大部分都已写成了各
演义。
颜小波
《三国演义》成为中国第一部长篇章回体小 说与《三国志》是分不开的。 从宋代起,讲故 事的风气盛行,说书成为一种职业,说书人喜 欢拿古代人物的故事作为题材,而陈寿三国 志里人物众多,以多个主人公做线索,事件 纷繁,正是撰写故事的好素材。
三国故事某些零星片段原来在民间业已流 传,加上说书人长期取材,内容越来越丰富, 人物形象越来越饱满。 这些各自孤立的故事在 社会上经过长时间口耳相传,最后得以加工、 集合成书,成为中国第一部长篇章回体小说。 应该说,《三国演义》是一种了不起的集体创 作,与由单一作者撰写完成的小说在形态上有 所不同。
潘虹宇
我国第一部章回体长篇小说是:《三国演义》。作者:罗贯中。内容简介:《三国演义》是中国古典四大名著之一,是中国第一部长篇章回体历史演义小说,全名为《三国志通俗演义》,作者是元末明初的小说家罗贯中。《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云,以描写战争为主,反映了东汉末年的群雄割据混战和汉、魏、吴三国之间的政治和军事斗争。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化,并概括了这一时代的历史巨变,塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。全书分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上,上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间,既有情节,也有兵法韬略。
贼米米
是《三国演义》。
《三国演义》是中国古典四大名著之一,是中国第一部长篇章回体历史演义小说,全名为《三国志通俗演义》(又称《三国志演义》),作者是元末明初的著名小说家罗贯中。
《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云,以描写战争为主,诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争和最终司马炎一统三国,建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化,并概括了这一时代的历史巨变,塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。
全书可大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上,上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间,既有情节,也有兵法韬略。
寒江天外
别太在乎什么体了,章回体只不过是一种起标题的方式,实际上小说主要考验的是内容。我们的四大名著之所以出名,并不是因为它们用了“章回体”式标题。如果按严格逻辑算,所有小说都是事实上的章回体。我们特指的“章回体”是以每回开场以两句七言诗为标题,或开篇有诗如《西游记》,有的无诗,结尾一般会附上“欲知后事如何,且听下回分解”,这在以前是一种说书人卖关子留听众的主要方式,起情绪煽动和情感引导作用,于现代来说,并不需要这种刻板的情绪影响了。
我的意思是,有没有观察不在于一点写作范式皮毛。
ziyi94
当今社会,可以说不论什么文学体栽,接地气,适合广大读者的口味的作品。
深受读者喜爱,那怕他是小说,还是诗歌,是报告文学,还是纪实文学,它都有一群喜欢这些文章的群体……
文章写的好与坏,只要功夫深,铁棒也能磨绣针。努力,总的要付出汗水的,创作,更要付出十倍,百倍的静力,如秦始皇磨明,胜负不再那一朝一夕。
那怕十年,百年,至时至终也到死,也光耀不了祖宗,要做好长期的战备工作,要打出个采儿,不打那无把握之仗。
创作,离不开现实生活,文章更离不那先进而生动的事例,那优秀的作品,更离不开巧妙的构思,生动风趣的词汇。
读破万卷书,下笔力有神,只有这样,那怕再长的小说有人读,何况是章回小说呢?
紫花地丁
章回小说是中国古典长篇小说的主要形式。
章回小说源于宋元时期的"话本",也就是说书人演讲的长篇故事。为了吸引观众,每次讲到紧要处,便以"欲知后事如何,且听下回分解",将长篇故事分成不同的章节来叙述,这就是后来章回小说的雏形。
章回小说段落整齐,首尾相顾。尤其是分回标注小题目,对本回内容加以概括总结,非常利于阅读。
自明代发展成熟以后,章回小说诞生了一大批非常优秀的作品。比如,"四大名著",《金瓶梅》、《儒林外史》、《西厢记》、《封神演义》等等。
现、当代章回体小说。现、当代章回体小说在保留独特的章回文体的基础上,以白话文书写,深得社会各阶层读者喜爱,从诞生至今天发展演化,展现了强大的艺术生命力,文化艺术价值极高,是中国现、当代小说的重要组成部分。
近现代章回体小说有别于古典、传统形式,更符合现代读者口味。出现了一大批代表作品。
民国时期,章回小说主要体现在言情和武侠两条主线上。言情类主要是张恨水的《金粉世家》和啼笑姻缘,林语堂的《京华烟云》;武侠类主要有《卧虎藏龙》、《蜀山剑侠传》等等。
新中国成立后,章回小说依然繁荣,佳作纷呈,代表作有:《新儿女英雄传》、《吕梁英雄传》、《林海雪原》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、《铁道游击队》等等。
进入新时期,章回小说由革命叙事回归社会观实。二月河创作的"清帝三部曲"、莫言的名作《生死疲劳》等等都采用了章回体形式。
另外,曾风靡一时的港台武侠小说也大多是章回体。包括粱羽生、金庸等大家的作品
结语今天的章回小说为了适应新的时代,已经进行了调整、重构,脱离了"且听下回分解"式的固定说辞。章回小说经过创新改造已符合时代需求,虽然和其它现代小说相比传统特征明显,但因其独特地文学艺术魅力,使其在每个发展阶段从不缺乏读者追随,怎么会没有“观众“呢?
感谢悦读!
SophieQi
有的,只是受众人群不同。章回体小说算是小众产品,不像现在的网络小说得到大多数中、青、少年的追捧,但是它也有其独特的市场。
愿意看章回体小说的都是有一定文化基础的读者,他不是为了打发时间,而是基于一种文学素养的提高,一种学习感悟的态度。
这里简单介绍一下章回小说,章回体小说是我国古典长篇小说的一种, 是分章回叙事的白话小说,是我国古典小说的主要形式,分回标目,段落整齐,首尾完整,是其主要特点。是由宋元讲史话本发展而来。我们阅读章回小说,经常可看到“话说”“且说”和“各位看官”字样,这就是章回体小说与“话本”之间承继关系的体现。经宋元两代长期的积淀,元末明初出现了一批较为成熟的章回体小说,如《三国志通俗演义》、《水浒传》等。到明代中期,章回小说更趋成熟,出现《西游记》、《金瓶梅》等作品。 清代,章回小说继续发展,《红楼梦》是其艺术的巅峰。
你问现在章回体还有没有观众,你看看我国文人骚客对“红楼梦”的热枕就知道了。
其实我觉得任何东西都是有其市场的,只有你的东西过硬、内容够吸引人,那么就不用担心没有人看。是金子终会发光的!
而且章回体小说一旦打开局面,那么其火热程度就不是现在的一些网络小说可以比拟的,你要知道你写的东西最开始获得认可,其认可的人绝对不是那些网文小白,而肯定是知识、文化程度相对很高的一批人,如果这批人帮你宣传,其影响度可想而知。
在这,就像你说的,你预计的是一部“百万级”的小说创作,目前已完成40万字,不论你最开始的目的是什么?我相信现在你对你的创作已经有了很深的感情,如果不写完,你会遗憾一生。有时候我们写作,除了是为了生活,为了生计,也有一种寄托个人情感、针贬时政的目的,文人都是孤独的,中有一些想说不能说的孤寂。如果你单纯是为了金钱,那么你的作品可能并不好,“我有一壶酒,足以慰风尘”你必须要有“酒”!
所以,既然写了,就写下去,相信自己,相信自己的能力,我们的生活、人生也应该这样,坚定,自信!
三三
刚才看了一个新闻,中国大陆人口突破十四亿,这就意味着,只要1000个人中有一个喜欢读你的作品,那么你在中国的读者就有140万读者。这不是足够养活一个作者了吗?
另外,小说是否吸引人不在于其是白话文还是文言文,关键在于它是不是好读,是不是有趣儿。古龙的小说,短不短,两三个小时可以读一本,照样会有很好的精神享受。《斗破苍穹》重复打怪升级仍旧有无数的读者拥趸。所以,小说的长短也不是一本小说是否吸引人的关键。
小说之所以长的原因是网站与作者大多属于按照字数收费的,所以,作者写得越长,他的收益也会相对越高。这就是当前的网络小说动辄上百万的原因。
综合以上,小说有没有观众,最重要的是它是不是有趣儿,与它是不是章回体,是不是文言文,是不是白话文,是不是字数多都没有什么关系。阅读修身,长期关注考研考博,是一个极其爱读书的人。
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章回小说基本没有读者,不易太伤神费力去写了,应该改变思维,细心研究将来读者喜欢什么方式的读物。研究中国现阶段和未来文学的走向。我己研究一段时间了,但人轻言微不敢乱说,怕成为众矢之地。如果写一部巨著而没人看还不如休息,休息。我认识一位朋友就出了两大部书,在省里开了新闻发布会结果没人看。别说作者伤心,我听说都替他伤心。
丽江的诱惑
章回体小说是对明清小说的致敬。自五四以来,并没有形成现代的主要文体,不像秦文汉赋唐诗宋词元曲明清小说,是当时代的主流文体。现代可以说是百家齐放,也可以说是都很平淡。以现在的信息爆炸和碎片阅读,短篇更容易扩散和便于接受,小说也好,短文也好,能与时俱进,抓住要点,有明晰的段落,往往更便于阅读。