古龙最经典的武侠小说是哪一部

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——来自{一朝风月绕指柔}

我个人认为在金庸武侠小说中，堪称最经典的就是《神雕侠侣》。当然，我也很清楚在每一位金庸武侠小说书迷的心中，都有一部他们认为十分优秀而且无法被超越的金庸小说作品，所以这个问题并没有标准答案，我也只是表达我个人的看法而已。

首先，我之所以会认为《神雕侠侣》是金庸先生的小说中最经典的一部，是因为《神雕侠侣》中出现了最多的经典角色。在《神雕侠侣》中，金庸先生不仅塑造了亦正亦邪的杨过、单纯无邪的小龙女和天真烂漫的郭襄，还塑造了“升级版”的郭靖、黄蓉、洪七公、周伯通等角色，所以在《神雕侠侣》中出现的角色不仅是金庸小说中最多的，而且也是最丰富多彩的，这也是《神雕侠侣》能够成为很多人心中金庸武侠小说MVP的原因。

其次，我认为《神雕侠侣》中的凄美爱情也是这部小说能够称为“最经典”的原因之一，因为《神雕侠侣》中的爱情实在太美了，而且又是那么的与众不同。喜欢看金庸小说的书迷们都知道，金庸先生的小说中有很多充满曲折的爱情故事，但是杨过和小龙女之间的爱情故事一定是最曲折的，而他们的爱情在曲折的同时也是充满浪漫和幸福的，所以我才会用“凄美”这个词来形容杨过和小龙女之间的感情，也正是因此，杨过和小龙女的爱情才会牵动着读者们的心。

最后，《神雕侠侣》中内容的丰富性也是堪称金庸小说之最，所以我认为《神雕侠侣》成为金庸小说之最也是名副其实的。在这部小说中，既有郭靖黄蓉这样的选择为国牺牲的巾帼英雄，也有杨过小龙女这种选择隐世而居的侠者，还有郭襄这样为爱苦苦追寻二十年的痴情女子，他们虽然生活在一个时代，但是他们的选择却是截然不同的，所以他们的人生也是姿态各异的，这也是《神雕侠侣》充满魅力的地方。

作为武侠小说的巨匠大师，金庸曾颇感自得地将自已十五部作品中的十四部（《越女剑》除外)书名中各筛一字，骈成一幅罕见的对联：飞雪联天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。以示自已作品的精华尽在其中,口气语里不无炫耀之意！一时间竟在华文武侠中世出无两。

然而，经过反复地斟酌比较，我们又不得不承认，就其总体水平和影响而言，不论是旧派武侠小说家还珠楼主、平江不肖生、宫白羽等，还是新派武侠小说家梁羽生、古龙、萧逸等等，都无法和其有真正意义上的抗衡，或多或少地都有不足之处。鄙人年轻之时，常慕新派武侠小说创始人梁羽生先生，慕其作品有才子佳人之气，而大多故事又以历史真实素材为背景，其间剑士侠客报国顾瞻天下之情，可谓是令人肃然起敬，而诗词书卷之雅又时时出于字里行间，深觉非旁人可比。然后读金庸大作，初读不过尔尔，稍之再读，竟不下羽生之魅；臾之复读，满目生花，诸多妙处大妙羽生。那些鲜明的主人公或仁极、或恶极、或义极、或侠极、或痛极、或凄极，忽使人掩卷为大哭，忽使人捧卷为大笑；俄尔浪漫感动观者肺腑，俄尔泣绝惨煞人心；邪者反寓怜悯，正者反教嫌恶；不论人者何种，一经金庸之手，无不栩栩如生，虽不及羽生才子气，反以不才子逊真才子；诸此种种，使人折服之极，诚所谓“天下第一侠笔”，无怪乎梁羽生后来诚敬文章，示梁作不如金笔生玄。

但观十五部作品，个个称得上佳作，那何以为金庸最高巅之作呢？思来逐去，余觉得《倚天屠龙记》篇最是！此论一出，势必引起诸君的哗然。以影视角度来讲，《射雕英雄传》、《雪山飞狐》最为轰动，以出书版次而言，《天龙八部》、《笑傲江湖》最为繁多，以金庸先前所言，《神雕侠侣》最为他所喜，《鹿鼎记》是他倾笔之作，被某些文人评为第一巨著，凡此例举甚多，何以有倚篇为第一之作？

非不才一时兴起，笔到之处信手而成，乃是余几读金庸全作后，集十几年光景百思千嚼方得出此论！《飞》、《雪》、《射》三篇虽最为轰动，但不过是受了影视剧成功所影响而致众人再阅其篇，以书论书，虽仍是佳作，却较《笑》、《天》等差了一筹，不足为论。重版次数最多，声名提及最频繁的乃推《笑》、《天》两篇，以上而言，倚或可不及，但若因此而奉它们为最作，实是淹屈了倚书。以文学而论，前者固有其耀眼光芒，但决不如后者全华，何以见得？

诸君且屏息静气，观予如是道之。

倚篇接《神雕侠侣》之末，从郭靖之女郭襄寻找杨过夫妇不期而遇何足道，上少林会觉远，经张君宝为一代武当掌门，化为奇人张三丰，至武当七侠俞三侠受残，张翠山与殷素素结为夫妇和谢逊共处冰火岛，生下张无忌，回归中原后张无忌身患绝症，得奇遇成为名震天下的明教教主，到闯少林救义父，抗元鞑退隐江湖，前后足有百多年的光阴流转，并且是用正叙的手法写出，此不但为《天龙八部》、《笑傲江湖》、《射雕英雄传》所不及，其余十几部也望叹弗如！

此其一。其二，主人公足迹从中原至江南，从西域至东北，已遍及华夏神州，又从江南海隅至东海，甚而飘及到北极，又往返回至中国，从东海横穿至光明顶，又从光明顶至西域，直至波斯诸岛再回到少林，其往返路程曲折长远，何止几万里，应足有十万之余而莹莹不缺！金庸其它作品中虽也有万里路程，但同《倚天屠龙记》相较终逊了不少，即便迄今所有武侠小说中也是绝无仅有！仅此两点，已为天下诸君瞠目结舌，真可谓是匪夷所思，闻所未闻了。

其三，《笑》篇令狐冲、东方不败等大小人物繁多，有名有姓的不下几十人，从角者不下几万人，人物众多不假矣；而《天龙八部》中段誉、虚竹、乔峰、四大恶人等人物更多更广，从者已有十万众；但若和《倚天屠龙记》相较，有名有姓者却近百计，从者教下有百万之众，非但《笑》、《天》两篇不及，即便有跃马千里之势的＜射雕英雄传＞也无法比拟；诚所谓大手笔大作品。

其四，此书以武学史、官场史综于一书之中，真实人物颇多，如张三丰、宋远桥、俞莲舟、俞贷岩、张松溪、张翠山、殷梨亭、莫声谷、朱元章、韩林儿、徐达、常遇春、花云等王公将士，以至西域苦慧等等，给人以真实可信之感。此又为其余书所不及也！

其五，人物传神，颇值认识争执的人物极多。若论人物传神，《射雕英雄传》有东邪、西毒、南帝、北丐、中神通、老玩童、郭靖、、黄蓉、杨康等，《神雕侠侣》有杨过、小龙女、郭襄等，而《天龙八部》又有风流之段誉、忠厚之虚竹、侠义之乔峰、四大恶人以及阿竹阿紫王语焉等，确实令人眼花缭乱，目不暇接。但再读倚书，却又觉上述与之相比，简直是小巫见大巫了。倚书不但人物众多，而且无不传神。不论是主角次角，真实者还是虚构者，无不写来各有特色，各受人欢喜点评！不论是以张无忌、张三丰、觉远、郭襄、武当七侠、见闻空智四神僧、灭绝师太、周芷若、常遇春、彭莹玉、渡厄三老、纪晓芙、杨不悔、小昭、为代表的正道人物，还是邪者成昆、陈友谅、紫衫龙王、玄冥二老、韦一笑等邪道人物，抑或亦正亦邪的赵敏、殷离、殷素素、杨逍、殷天正、周颠、说不得、范遥、何足道、胡青牛、铁冠道人等，不论是死去的阳顶天，还是始终未透姓名的黄衫少女（杨过之女），无不栩栩如生，无不令人或敬、或憎、或喜、或恶、或悲、或怜！而以上诸人姓名一旦被人提及，读者必会滔滔不绝地论起其人性格与传奇经历，纵读后十几年也深映心中，久弥久深！此又为旁书所能达到之效果么？

其六，纵观金庸全书，虽是少明言哲语玄理，却反给人极深的玄理谆戒，而字里书间的人物故事，又往往催人泪下；叹人生无定，叹人世冷暖无常，叹命运沧桑叹正邪难分，叹造化弄人，俱是要理。虽如此，不观全书却不能得其全论。而金庸的著作大多是每一书主写一点或几点，虽使人感慨，却难见全貌，心有不足之感常浮于读者心间。惟此书与其余书不同，描写人间几种人性极为俱全。如张三丰之博大精深，张无忌之血性忠厚，七侠之仁义相重，成昆之奸诈残恶，赵敏之狡智百出，殷离之痴幻潸然，何足道之逸兴冲天，灭绝师太之手酷无情，周癫之癫狂不介，张翠山殷素素之情爱无奈，谢逊之威风八面、愤世无肆，凡人世的种种性情，几尽于书中。读毕《倚天屠龙记》，纵其余十四书不看，也可深觉出作者心中的苍凉笑泪，是何等感人肺腑，揪人心胆！

其七，金庸曾云他最喜爱《神雕侠侣》中的杨过，旁人以爱屋及乌的心思去推测《神》篇，也殊非妄测。但我们深品杨过之身世凄惨，却也不难觉出一点，那就是：金庸所有作品中，以心血倾注于“杨过”最为巨大，与其说读者感动杨过的身世遭遇，莫不如言金庸自己为“杨过”的飘零沧桑而不自禁凄楚生酸！所以以作者感情而推崇其书伟大，绝不可为之，否则不但要失去相当多的读者，而且以感情倾注过多的作品人物往往令作者不能觉察其带来的污暇与反面效应，而导致其书有大憾，这一点在许多文人的作品中可经常看到！

至于金庸的封笔作《鹿鼎记》，。虽洋洋洒洒，花了不少宣纸徽墨，但终因倾期望过大，又殊非金庸本性，把一个韦小宝写成了钻天老鼠，何等滑稽何等描之！金庸又揣当世读者浅俗无聊，只图快感刺激，一路写下来，所言所行尽是“不仁不义不诚不恭”恶行无赖手段，给人以作者将天下人尽皆小丑一般反感印象。庸自言注此笔力最大，终于满尔招损，弄巧成拙，成一大撼事！所谓“有心插柳柳不成”当是如此。金庸是一位自由与自然的写手大师，因它声而转移心灵深处之意，实不为取，因围了作者本意而迎图世俗之浅薄，此书不成功已是早已注定！作者写作中即使半途觉出，悔之却也已晚！庸曾自辩言：本意觉非写韦小宝好处，但有典书几部里也以反面人物为成功者，如鲁迅之阿Q等；即便是《红楼梦》中的贾宝玉，也不是身陷脂粉海里，甚至噼色男童！言下之意不言而喻，庸将此书同名作《阿Q正传》、《红楼梦》等相较且自注辩解：韦小宝比宝玉还强些！这真是大错而特错，反有愈辩愈心虚之嫌。这只能说金庸又忽略了前人二书成功的要旨，也说金庸未将《鹿鼎记》的位置摆正。《阿Q正传》与《红楼梦》所以成功，乃是指出主人公生平的性格、环境，必影响其后的走势。二书是以当时的世俗却用反世俗的手法写出，才不落俗套。而《鹿鼎记》却以迎世俗的心理作毕。更有前者主人公结局无不是凄惨收场，后者韦小宝不学无术却皆大欢喜得众妾而归，早已落了俗套，也失去了意义上的应有之处，给人留下的感觉只是韦小宝胡闹一场后乐哈哈了事，连“一场游戏一场梦”都算不上（金庸在《鹿鼎记》的再次改动中将让韦小宝受些“惩罚”，以做弥补）。如此之作，又迎世俗，又违作者本意，要是成功了那也未免太令人失望了

此外，《倚天屠龙记》在叙述结构、语言文风上更有独到之处，将来鄙人有专门篇章论述，这里暂且不表。

一代宗师谁复拟。金庸这位世上不二出的武学大家，将在相当长的时间内依然独霸武学文坛，凡有华人处则有金庸武侠小说，对于后人来说，金庸也许是一道永远难以攀越的高山。

《多情剑客无情剑》又名《风云第一刀》，为古龙小说代表作之一，属于小李飞刀系列第一部分，本书的艺术成就很高，情节生动，环环相扣，引人入胜，一直被公认为古龙武侠作品的巅峰之作和最高成就

好看、读着爽并非经典的标准，甚至可以说经典跟好看没有关系。回过头来说金庸和古龙。金庸的小说也好看，但更重要的是他的武侠小说文本中体现出的中国传统文化意蕴和情怀世故。郭靖“侠之大者”、乔峰“世界大同”以及”自我牺牲“精神、令狐冲”千万人吾往矣”和“追求自我”，甚至韦小宝的玩世与狡黠都是复杂的国人性格之 潜意识……可以说每个人物身上都折射出中国传统文化的深刻影响。

此外，金庸文字功底深厚 ，短篇小说结构精巧、长篇小说架构恢弘，人物刻画精彩鲜明，这些都是目前大部分网络玄幻小说不可比的。再说古龙，古龙是现代派，他最大价值在于两点，一个小说结构上的突破，用现代笔法和语言表述进行武侠小说的创作，另外一个是他的故事内核具有现代性，人物是古代的，但他们思想和表达的主旨却很现代，就像七武器一样，他实际上是用七种武器代指七个人生哲理。这是古龙的高妙之处，看不透的人把他的小说当成武侠书也觉得很爽，爱琢磨的人看完之后还能品出些别的味道。

所以，经典往往意味着作者和文本能够别开生面，写别人所未能写，无论在文字上还是主题上。这两点，金庸和古龙都做到了，所以他们是武侠小说宗师，他们的作品是武侠经典。反观目前网络上的玄幻小说，字数虽多，动辄几百万字，但大部分逃不开简单的升级流，主线单薄，人物扁平，价值观也相对单一，无非“莫欺少年穷”、“以前你对我爱理不理，现在我让你高攀不起”，最终都是战胜反派BOSS登顶人生巅峰，这些都是很浅薄的人生追求，在文本和人物以及主题上几乎没有什么突破，就文学价值而言并不高。更难以称之为经典。

金庸本身文学功底好，又会编故事，是上世纪很伟大的作家。温瑞安和黄易两个淫棍带着了乱七八糟YY小说的风潮，温瑞安本人练空手道，写武打方面本来还有些看头，偏生他比较爱写超现实的东西。黄易以香港编剧的水平玩弄历史，在当年看起来也是高大上，实际上千篇一律乏味的很。就算是梁羽生、司马翎、张梦还、黄鹰、卧龙生、上官鼎这些名家也多有烂书，不过现在的人除了梁羽生，压根不怎么知道那些名字。如果你看过当年李凉、陈青云、诸葛青云、倪匡、曹若冰一大堆人的烂书，就会明白对你玄幻小说的烂只是小巫见大巫，不过我同意一点，现代玄幻小说的文笔普遍比以前的作品烂，那时能写小说的人都有一定门槛，不像现在十几岁的学生就开始编织自己的理想世界。

快剑李三

楚留香传奇

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鸳鸯蝴蝶剑,小李飞刀,楚留香,陆小凤，萧十一郎，三少爷的剑，大旗英雄传，浣花洗剑录，武林外史，绝代双骄，大人物，飞刀又见飞刀，英雄无泪，边城浪子

基本就这些了

金庸的作品很多的，都很经典

三人之中，以金庸为高，梁、古各有优劣。金庸作品，寓意深远、耐人寻味，人物性格鲜明、丰满、立体，很有生命力；金庸的长处刚好是梁羽生的短板，梁羽生人物性格比较单一，好的人就完美无缺，坏的人就一无是处，只有金世遗是刻画得比较丰满、有立体感的；古龙的作品就分两阶段，前期作品无与伦比，后期作品滥竽充数，反差极大。通过三人的作品看，金、梁二人的古典文学功底深厚，尤其是梁羽生，文字很优美，描写景物，有如散文的美丽，而金庸的白描，很见功力，于平淡之处见深邃；古龙以奇文见长，作品内容诡谲云涌，人物性格也是丰满多元，这与金庸相似……总之，金、古、梁三人，是现代武侠小说的丰碑人物！

看过很多人的观点，我感到十分无奈。我不禁怀疑，这些人是真的喜欢武侠吗？是真的了解武侠文化、武侠文学的发展吗？

言必称金梁古温，可之前的民国旧武侠有几个人了解呢？“南向北赵”写新武侠，开启了一个时代；“北派五大家”各领风骚，堪称百花齐放，每家都有所长；更不必说还珠楼主的《蜀山》系列，其影响从金庸、梁羽生往下，直到现在的修仙小说都还带着浓重的蜀山痕迹。

说金古之后无武侠的，是压根就没了解过别的武侠吧？《今古传奇》四十年传承，专门开辟武侠版也近二十年了，那可有多少优秀作品？大陆新派武侠“南凤歌、北晴川、西未寒、东小椴”各有千秋，当然还不能和金庸相比，但已经和民国时“五大家”参差仿佛。其他如江南为代表的九州一派、独行数十年的孙晓、一篇小兵物语打响质疑金庸体系世界观第一枪的杨叛，凡此种种不可胜数。

如果你是真的看过了这些人的作品，诸人诸作你皆能长短优劣道个寻常，那我也敬你是条汉子。但很多人明摆着是一个都没看过，估计连听都没听过几个（能把小椴的椴字打对吗？这可是人家的笔名啊！），那你张口就来“金古之后无武侠”，我觉得这是偏见源于无知。

金庸确实是一座难以逾越的高峰，但他也并未写尽天下之侠。冯骥才的《神鞭》仿照老舍《断魂枪》的写实路线，这条线虽然路途艰辛，但正因其艰辛来源于写实，以后仍有无穷的空间。古温剑走偏锋，黄易甚至直接开启穿越，燕垒生走架空，萧鼎偏向仙侠，真可谓天下万道皆可成佛。

仍未有成者，道行不足而已。

金庸古龙的小说风格不同，我都喜欢，难分伯仲，喜欢温瑞安的神州奇侠和逆水寒，但他的小说自我感觉有点收放不太自如，越往后写越自己收不回来，但在悬疑风彩上独居一格，有大师的风范，梁羽生的小说比较正规和传统，单在新奇方面不如前三位，黄易的小说没看过，不敢妄加评论

从兵刃、招数、侠义，看金庸、古龙、梁羽生的差别

作家陈墨在金庸初探中对金庸、古龙、梁羽生的不同进行过比较，我们且看他是怎么说的。

1.兵刃之不同

梁羽生最喜欢的，写得最好的乃是剑；古龙最喜欢的以及写得最好的乃是刀；金庸最喜欢的以及写得最好的乃是拳掌。

自然奇妙莫过于梁羽生笔下的“天山剑法”，诸如快的有“追风剑式”，而慢的有“大须弥剑法”。其他如段珪璋之剑（《大唐游侠传》），以及耿玉京、东方晓、牟一羽之剑（《武当一剑》）等。

古龙笔下的傅红雪（《天涯·明月·刀》）、叶开（《边城浪子》）、李寻欢（《多情剑客无情剑》）都是使刀的高手，而其中尤以李寻欢的“小李飞刀，例不虚发”最为出名。

金庸笔下，陈家洛出场之后的一套“百花错拳”及以后的“疱丁解牛掌”就给人留下了极深刻的印象。而《射雕英雄传》中的“降龙十八掌”及“一阳指”更是威震江湖；《神雕侠侣》中的杨过到中年之后，不再使剑，一只独臂，自创“黯然消魂掌”所向披靡，连老顽童周伯通都不得不承认是“近年来最好的功夫”。《倚天屠龙记》中的张无忌又是不大用兵刃的，而《天龙八部》中的段誉、虚竹、萧峰则更都是赤手空拳。萧峰之神勇委实是万夫莫敌；段誉的“六脉神剑”是指而非剑，使出时也是威力无穷；虚竹的“小无相功”及“天山折梅手”奇妙无比；就连书中慕容氏的“以彼之道，还施彼身”的功夫也是非同小可。

之所以如此，自然有其内容的原因。梁氏之剑，自以美妙见长，古龙之刀，则以实用取胜，而金氏的掌拳则花样翻新，以深邃自然为标的。

更进一步，梁氏之剑，有其贵族化的高贵与奢华之势；而古龙之刀，则有其平民化的朴素与风俗之态；金氏之拳掌却一无贵族、平民之分，心无等级阶层之念，求其人之自我潜能的发掘。

2.出招之不同

梁氏书中的人物，无论是用何兵刃，都势必招式精妙乃至于尽善尽美；招式之精劣巧拙，常常决定着技击者的胜败。

古龙书中，到其炉火纯青之时，已然出手无招。如《多情剑客无情剑》中的小李飞刀，例无虚发，发而必中，只此一刀。楚留香、傅红雪、叶开、沈浪、熊猫儿……这些古龙书中的名人也大多数没有多少招数，出手必是料敌先机，出奇制胜。至于《多情剑客无情剑》中的阿飞与荆无命这两位剑手的招式，以及《楚留香传奇》中的中原一点红等这样剑手的招式，也都是一发必中，且奔刺咽喉、眉心或心窝等致命之处，决不罗嗦。

金庸笔下的人物的招式，有两个特征，一是从有招到无招，从花招到巧招，直至心无所囿，随意而为。但这里的无招，又不是古龙笔下的无招那样简单。古龙的无招只是“一招致命”的表现，而金庸的无招则是智慧与技能的高境界的求索。金氏招式的第二个特点是智慧胜于技能，武学胜于武术。

总之，梁氏之招，必依拳经剑谱，招式精美刻意求工无出其右；古氏无招，故意一反常规，试图从环境与氛围及心理与意志入手，顾左右而言他，也别辟蹊径，自成一体。金氏招式，重在内功内力，智慧武学，出招相斗常伴之以理，热闹之余，还令人回味。

3.门派之不同

梁氏之书，首重门派，名门正派自必技高一筹，拳经剑谱流传后世，致使门派武功绵延不绝。所以系列之中，既有门派林立，并且各有其源丝毫不乱。

古氏之书，恰恰相反，出名的浪子英雄，都似是孤魂野鬼、无门无派，身世奇妙莫测，只有一身武艺出神入化有如神助天成。

金氏之书，其门派观念固然存在，既大英雄却并非出自名门，且少年侠士又每多奇遇，成为集大成者并卓然成家，其中不但包含学武之道，也包含了人生的哲理。

4.“侠”之不同

梁羽生的小说，最重侠道。他说：“我以为，武是一种手段，侠是一种目的。……所以，侠是重要的，武是次要的。……侠就是正义的行为。”

古龙的看法就大不相同。与梁羽生相比，古龙更似是一位自由派或现代派，也可以叫做一位务实派。古龙有言道：“谁规定武侠小说一定要怎么样，才能算正宗，武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的。”

金庸则说：“武侠小说的故事不免有过分的离奇和巧合。我一直希望做到，武功可以事实上不可能，人的性格总应当是可能的。”

由此可见，梁羽生是主“侠”，古龙是主“非侠”，而金庸则是在“侠与非侠”之间。

梁羽生的小说中的侠客的形象总是鲜明而又高大，为大众谋福利，赴汤蹈火，从而可歌可泣，可敬可佩。

古龙小说中的人物，则大多放浪无形，一喜欢酒，二喜欢女人，三喜欢朋友，四享受寂寞，此外也做些对他人有利而又刺激自己的好事。这样的人物更具现代平民色彩，可亲可近。

金庸小说中的人物常出身磨难，忧愤深广，诚厚聪慧，意志坚定，饱历沧桑，满心苦涩，故而常思退隐、无可奈何。

如果说梁羽生之侠是“正剧之侠”，古龙之侠是“喜剧之侠”，而金庸的侠则多半是“悲剧之侠”。

相比之下，梁羽生是“正”，古龙不免有一点“邪”，而金庸则在“正邪之间”。

梁羽生主张以古说古、以古论古，写出历史的真精神。古龙则是不记年代、不写背景，希望能走向现代，从而能写出现代人的新趣味。金庸则是古今制约，既写历史，又写现代人性观念；既写古事古语古人，有写今识今趣今悟，史诗相会，虚实相生，奇正相辅，古今相承。

梁羽生有一次评价他和金庸，古龙时说:“梁羽生是传统文人，金庸是新派才子，古龙是江湖豪客。”何以见得？

先从作品内容来看

梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

从小说人物的主流倾向来说

梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。

谈到小说情节

三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。

比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。

古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。

古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

4个人不同的风格。可能跟每个人的经历，文化素质有关。金庸的，都是民族大义侠之大者，一个侠字一个情字，写出了快一节恩仇的江湖，就是因为这两个字。让金庸名气大增。如雷贯耳，射雕三部曲。梁羽生的之前比较火。白发魔女传。古龙的现在根本都没有拍了。古龙的都是那种风尘气息太重。瑞安不知道是谁，刚查了一下百度，如果提起他的本名，名字，很多人都不知道他是谁，但是如果提到他比较火的小说。大家都会知道，而且10多年前很火，那就是4大名捕的作者。别人就不知道，我就比较喜欢看金庸的和4大名捕，白发魔女传。

金庸和古龙的基本都看过，温瑞安看过四大名捕，只喜欢会京师这一部，逆水寒也粗略看了看，早期看过梁羽生的，当时正迷金庸，他的小说就看不去了！说实话，只代表我个人啊，无论金庸，古龙写的再好也只适合娱乐，并没有什么深度，也许他们在武侠小说上有所创新，有所建树，但也不必过份追捧！

全算上，温瑞安的小短篇：杀手善哉

喜欢金庸和梁羽生。

年少时正是社会风气逐渐开放的时代 你所说的新派武侠四大家的小说基本都读过 梁羽生的书比较艰涩 读的不多 龙虎会京华 冰川天女传 云海玉弓缘 鸣镝风云录 风云雷电 狂侠天骄魔女 塞外奇侠传 白发魔女传 广陵曲 小说中的时间脉络相当清晰 由连贯性 人物正邪分明 有很强的时代背景 金庸的飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳外加越女剑以及三十三剑侠图及袁崇焕评传都有拜读 最喜欢的笑傲江湖 神雕侠侣以及鹿鼎记 古龙的书早期和后期的风格相差蛮大的 而且八十多部小说自己完整写完的不多 代笔的大家不少 他的书模糊了时代以及人物的来历背景 对于人物性格的描述相当深刻 与金梁不同的是 书中的人物性格有其阴暗面 而且他也是将武侠与探案结合的最好的小说家 至于温瑞安 个人感觉早期的神州奇侠系列 白衣方振眉系列 布衣神相系列 四大名捕会京师系列 说英雄谁是英雄系列 七大寇系列 江湖夜话 刀丛里的诗 七帮八会九联盟 现代武侠系列等等系列的开头那几部读着挺不错的 但是就是管挖不管埋着实令人发指 P.S. 题主如果对武侠小说有兴趣的话 推荐曹正文的中国侠文化史 里面介绍分析的还是蛮到位的 另外提个小问题：中国大陆最早版本的金庸小说是哪家公司的哪部小说 你知道吗？

基本全看了，金庸：笑傲江湖 天龙八部。古龙：绝代双骄 多情剑客无情剑 楚留香 陆小凤。温瑞安：逆水寒 神州奇侠 四大名捕 说英雄系列前几部。梁羽生：云海玉弓缘 七剑下天山。

少林寺

强烈推荐 剑雨，这部武侠电影我给很多人推荐过，淘票票上我还写了一篇影评，去看看吧。

谢谢邀请。在我心中你就能体会侠骨柔情的电影是李连杰饰演的笑傲江湖之东方不败

给我印象最深刻的那首主题曲沧海一声笑，出自黄霑大师之手，我认为这曲远远比电影本身更优秀。

徐克把江湖二字演绎的淋漓尽致，把武侠片的浪漫化到了顶点。优美的古典音乐，出神入化的打斗令人毕生难忘。这就是徐克！

李连杰的痴情，多情，嘻嘻哈哈，天不怕地不怕的性情。亦正亦邪，放荡不羁，浩然正气，游戏人间也是忠于原著的。再配上主题曲“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮萍似水忆今朝……”以至翻拍的笑傲江湖至今都无法超越，这是徐克对江湖的诠释。

很多电影都很好看的,但是只有更好，没有最好,因人而异

笑傲江湖

这部倒不是这几版谁的好看或者不好看，而是基于原著的哲学思想。不管到何时，人类都是循着书上的任务轨迹在走。不管是任我行令狐冲 或者是岳不群东方不败。每个人都有成功或者失败，但是现实永远都是很残酷的。你想得到的，永远比你拥有的要付出沉重的代价。生活就是如此。

感觉金庸先生的作品每一部都很经典:《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《鹿鼎记》、《射雕英雄传》、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》、《连城诀》、《侠客行》……这些作品无论是电视剧还是电影都堪称经典巨作。

如果真的要挑选，我选《天龙八部》和《笑傲江湖》。喜欢《天龙八部》里面一身浩然正气，侠肝义胆而又英俊潇洒的萧峰，还有温柔美丽、坚强勇敢的阿朱。

喜欢《笑傲江湖》中英气逼人，既帅气洒脱又兼具妖娆、妩媚多姿的东方不败。还有令狐冲和任盈盈美丽而又动人的爱情故事！

基本上上面所写作品都看过，感觉金庸先生承载了几代人的武侠梦，每部早期拍的作品都是心中无法超越的经典！

射雕英雄传，只为一句话侠之大者，为国为民

14.白马啸西风--描写师徒之间的尔虞我诈，是《连城诀》的前身，短篇小说之一。

13.鸳鸯刀-武功低微小人物为主角，有点小喜剧式的人物，短篇小说之二。

12.碧血剑--在《碧血剑》中，金庸首先向正统的是非观念挑战。金蛇郎君是一个放荡不羁的人物，而金庸肯定了他的个性，将他写得极其动人、可爱。 《碧血剑》的另一个特色是金庸采真实的历史和虚构情节的揉合发挥得更成熟，崇祯的女儿长平公主，可以在江湖上行走。这都是虚构和真实的揉合，真真假假，成为金庸小说的一大特点。

11.飞狐外传--《飞狐外传》补《雪山飞狐》之不足，写胡斐这个人的成长过程。在外传中，胡斐才是真正的主角。但是金庸为了要建立《雪山飞狐》已经写完的概念，在外传中，就处处受到牵制，所以胡斐在外传中，始终是乌云密布，不能霹雳一声，豪雨如注。除了胡斐遇到无尘道长，快刀斗快剑这一大段，可以令人眉飞色舞之外，像佛山镇上的情节，凤天南这个人，袁紫衣是凤天南的女儿这种情节安排，是金庸作品之中最沉闷而不动人的情节。

10.侠客行--由两个面貌极度相似的人而引出故事，这种写法本身就不是一个好的安排，虽然金庸已尽量写得曲折离奇，而又在结尾故弄玄虚，但仍然未成大器。 《侠客行》中最独特的一面，是女主角丁当对待爱情的态度。她明知所爱的是浮滑浪子，但仍然爱他，而不爱另一个外貌完全一样的正诚君子。金庸再一次通过女主角在爱情上的选择，不说明爱情和理智是两回事。 《侠客行》又写了一个完全不识字、完全不通世情的人，反而能领略到上乘武功的真谛，而许许多多博学之士，反倒钻进了牛角尖中，走不出来。拙中有大巧这一观念的形成，是后来《鹿鼎记》成为不是武侠小说的武侠小说的基础。 至巧不如拙，再蠢笨的人，也有自他的的际遇，《侠客行》中表现的哲理至深。

9.连城诀--《连城诀》是金庸作品中最独特的一部。 人性的丑恶在《连城诀》，被描写得如此之彻底，令人看了不寒而怵，茶饭不思。 当然，《连城诀》中也有美丽的一面。丁典和凌霜华的爱情，如此凄迷动人，在金庸所有作品的爱情描述之中，以此为最。其次才轮到《倚天屠龙记》中杨逍和纪晓芙。 《连城诀》也是最苦的一部小说。书中人物遭遇之苦，简直有令人掩书不忍卒读者。 狄云为了怕被人发现，躲起来，将自己的头发，一把一把，拨个精光，够苦了吧？但那还只不过是肉体上的痛苦。精神上的苦，有比这更甚于十倍的。不但是正面人物的精神痛苦，连一直在做坏事的人，精神也处于极度痛苦之中。杀人毁尸灭迹之后，每天半夜，梦游起来砌砖，是陷在何等的苦痛之中。 《连城诀》中也写了一个人，面临死亡时的心理状态和表现。在武侠小说中，侠士总是不怕死的，视死如归。但金庸却来一个突破，一个一直在江湖闻名的大侠，在面临死亡之际，为了使自己可以活下去，比任何卑污小人更卑污。花铁干的所作所为，写尽了人性的弱点。单单为了活下去，不论活得好，或活得不好，甚至是为了毫无目的的活，人就可以什么都做得出来。 将人放在一个绝望的环境之中，使人性平时隐藏的一面，得到充分的发挥，这是很多小说家喜欢采用的题材，但未有如金庸在《连城诀》中所描述得如此深刻者。

8.书剑恩仇录--《书剑恩仇录》是金庸的第一部小说。 第一部小说，有两个可能情形发生。一个可能是：第一部小说是不成熟的习作；另一个可能是：第一部小说光芒万丈，但无以为继。 金庸的情形，很不一样。 《书剑恩仇录》在金庸的作品之中，当然不是很好，但已经光芒万丈，而且，后继者光芒更甚，在举世作家之中，很少有这样的例子。

7.雪山飞狐--是石破天惊的作品。……整部小说的结构，推向了一个新的境界，通过一连串的倒叙，倒叙出自每一个人的口中，有每一个人之间的说法，在极度扑朔迷离的情形下，将当年发生的事，一步一步加以揭露。”

“这是一种独特的表达方式，很有点调侃历史的意味，使人对所谓历史真相，觉得怀疑。

6.倚天屠龙记--金庸在《倚天屠龙记》的著作上，有了新的突破，明教人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成。期间过程繁复，头绪万千，但是一点点写来，一个个出场，有条不紊，组织结构之佳，在任何小说中皆属罕见。从《倚天屠龙记》开始，金庸武侠小说的想像力更丰富。是金庸作品更趋向浪漫、趋向超凡不羁的转捩之作。《倚天屠龙记》不但是金庸作品更趋向丰富想像力的一部力作，也是感情上更浪漫的一部力作。

5.射雕英雄传--是金庸作品中广被普遍接受的一部，最多人提及的一部。……可以说是一部武侠小说的典范，在武侠小说史上，占有最重要的地位。自《射雕英雄传》之后，再也无人怀疑金庸的小说巨匠的地位。这是一部结构完整得天衣无缝的小时，是金庸成熟的象征。是金庸作品中最重要的一部小说，这是绝对毋庸置疑的。《射雕英雄传》最成功之处，是在人物的创造。《射雕英雄传》在金庸的作品中，是比较‘浅’的一部作品，流传最广，最易为读者接受，也在于这一点。”《射雕英雄传》热闹、情节曲折动人、人物生动丰富，是雅俗共赏的成功作品。

4.神雕侠侣-- 金庸所写的叛逆，是杨过和小龙女对当时宋朝社会的叛逆。但是在人性上而论，放在任何时代皆可适合，这是《神雕侠侣》在创作上的最大的成功。《神雕侠侣》从头到尾，整部书，都在写一个情字。‘问情是何物’是全书的主旨。对爱情描写之细腻，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比拟的例子。金庸表现了一种观念上的矛盾。一方面，是人性的自然发展，另一方面，是为国为民的传统思想。这种矛盾，在杨过的任性和郭靖的忠诚上，屡起冲突。但她应该如何，金庸并没有下结论，郭靖还是郭靖，杨过还是杨过，谁也改变不了谁。

3.笑傲江湖--《笑傲江湖》没有任何历史背景，纯叙江湖上事。在一连串的曲折、奸谋之中，逐渐暴露伪君子的面目，解决了正、邪的真正意义，这是一部写尽人性的小说。

2.鹿鼎记--金庸最后一部小说。在之后就停止了武侠小说的创作，大抵以后也不会再写了。可以视为金庸创作的最高峰、最顶点。《鹿鼎记》已经完全是‘无剑胜有剑’的境地。甚至不是武侠小说，不是武侠小说的武侠小说，才是武侠小说的最高境界。很多人也会把鹿鼎记排在第一名，个人认为鹿鼎记确实是非常棒，不过我还是觉得天龙八部给我武侠真正燃起来的感觉。

1.天龙八部--高深、更浩瀚，大气磅礴，至于极点。论故事之离奇曲折、人物之众多、历史背景之广泛、想像力之丰富，《天龙八部》在金庸所有其他作品之上。塑造乔峰的角色最成功，有血有肉，义薄云天，为国为民。自带BGM出场的男人，虽然内力和招式等都不及自己的两位兄弟，但是实战乔峰无人能敌，吊炸天。为人也是没的说。同时也是非常苦命的人，失手打死自己挚爱，一直以为自己爹死了，到处找真相，结果他爹出来了，自己种族又变了，最后无奈投崖自尽。一代大侠萧峰，英雄末路，可悲可叹！

金庸小说都看过不止一遍，但电视剧只看过黄日华、翁美玲合作的《射雕英雄传》，还不全。因为那时候正上大学，没有时间天天看。其实看了小说，就会感觉电视剧根本拍不出原著的意境。所以后来拍的电视剧就一部都没看过。

只要一说起金庸的大名，相信没有几个人不知道，他的名气可以说是华文世界里，那可是响当当，他的那些武侠小说，很多也都成为了人们喜爱阅读的经典作品；而且他的武侠小说，也是被拍成影视剧最多的一个作家。差不多每隔一段时间，他的那些经典的武侠作品，便会被某个导演翻拍。

1，连城决，其强大的演员阵容、精彩的打斗动作、完美的编剧，是大陆拍摄的最成功的一部金庸武侠剧，也是大陆唯一一部超越港台的武侠剧。

2，《倚天屠龙记》苏有朋版，超过港台各版，堪称经典之作。

3，《天龙八部》胡军版，此部电视剧有争议，有人认为超越港版，也有人认为比港版差远了，本人90后本人认为本剧的大陆版比香港版好看，大陆版是大制作有大场面，至少人物造型、画面、风景是港版远远比不了的。

陈小春版鹿鼎记、古天乐版神雕侠侣、胡军版天龙八部、张智霖版射雕英雄传、乔振宇版书剑恩仇录，这些也中规中矩偏上

其他虽然有些不足，但也过关，也是张纪中的良心之作。 其他的都一般般，或者差的看不下去。

笑傲江湖，最喜欢看，无论是哪个版本的，都好看！

天龙八部，最好看的一部。不仅有家仇国恨，还有儿女情长。

谢邀！

金庸的作品，小编都很喜欢，要说其中最喜欢哪一部，那就要算是鹿鼎记了。鹿鼎记这部作品，被翻拍搬上荧幕的也非常多，有电视也有电影，其中小编最喜欢的，要数周星驰主演的电影版鹿鼎记了。是不是最成功的一部我不敢说，但确实是我最喜欢的。喜欢的理由是：鹿鼎记，是我最喜欢的一部小说，周星驰，是我最喜欢的一个演员，两者加在一起，且作品演绎的非常好。

到目前为止，我认为演绎韦小宝最好的，就是周星驰了。

金庸的武侠小说被称为“全世界华人的共同语言”，改编的影视作品不计其数，从七十年代至今，几乎每年都会有一部金庸武侠剧播出，而每一次皆能掀起收视狂潮，可谓经久不衰。

不过，质量不同，褒贬不一，有的成了神话，有的成了笑话。本文根据豆瓣评分及网友评论，盘点了目前最为经典的十部金庸剧，当然萝卜白菜各有所爱，有不同意见的欢迎留言~

1、《笑傲江湖》吕颂贤版 1996

（豆瓣评分：8.3）

导演：刘国豪 李添胜 袁英明

故事梗概：华山派掌门人岳不群之女岳灵珊，对林平之渐生爱意。嵩山派掌门人左冷禅想吞并五岳剑派，杀了衡山派刘正风和魔教长老曲洋。两人死前，把《笑傲江湖》曲谱传给了华山派大弟子令狐冲。令狐冲被自小爱慕的师妹岳灵珊疏远，外出散心时，和魔教圣姑任盈盈相识。....

这一版《笑傲江湖》比李亚鹏版的早拍了几年，虽然说场景上有些粗糙，当然了这是TVB小成本制作的必然结果，但是仍不失为最好看的《笑傲江湖》电视剧这一名头，这其中最出彩的就要说吕颂贤扮演的令狐冲了，演活了这一角色，好像人物就是从书中蹦出来的一样，这也是为啥我把它排在前面的原因，而其他各色配角也是演的都非常成功，不失精彩。

2、《天龙八部》黄日华版 1997

（豆瓣评分：8.8）

导演：李添胜

故事梗概：丐帮帮主乔峰（黄日华 饰）英雄盖世、义薄云天，与燕王后裔慕容复（张国强饰）并称“北乔峰，南慕容”。时值江湖上突发多起命案，乔峰在帮助慕容复洗刷嫌疑的同时，却不想被丐帮的阴谋党揭发了自己的身世之谜，更因此被逐出丐帮。乔峰在追寻江湖命案和自己身世之谜时，与慕容复的婢女阿朱（刘锦玲饰）患难见真情，结下共度一生的盟约，却最终因为两人误解阿朱的生父就是乔峰一直要寻找的“带头大哥”，而酿下不可挽回的悲剧……

这版的天龙八部可谓金庸剧集大成者，也开创了武侠剧的一个巅峰。归根结底，还是演员选的好，纵观全剧，先不提黄日华、陈浩民等众主演，就哪怕是一个配角如鸠摩智全冠清等，都极为传神。印象最深的，还是乔峰每次出场时的配乐，都足够激动，让人热血沸腾。直到现在，网上都还流传着很多梗，“欲敗乔峰，必先拔其插头，毁其音响”、“降龙十八掌招式都学会了，可就是打不出小金龙来”，足可见其经典程度。

3、《鹿鼎记》陈小春版 1998

（豆瓣评分：8.7）

导演：李添胜

故事梗概：讲述了出身卑微的韦小宝如何成长发迹并最终归隐的故事。出身市井、刁钻油滑的韦小宝因偶然知悉宫中秘密，冒充小太监入宫，助康熙擒获权臣鳌拜而成莫逆，又被天地会总舵主陈近南收为弟子，却因陈要其剌杀康熙，令其左右为难。小宝无意中得知康熙先帝顺治仍在世，而被派赴五台山探望，施妙计令康熙父子团聚；并力助康熙，出使云南，成功揭露吴三桂勾结外族和邪教...

其实在该版之前，梁朝伟版的鹿鼎记也是公认的经典，只是由于年代太过久远，可能并不为人熟知，有此珠玉在前，翻拍自然是压力巨大。而98版最成功的莫过于请来了陈小春扮演韦小宝，他不是帅哥，但那种痞气、油腔滑调、吊儿郎当的形象和韦小宝的人设简直不谋而合，这也是他演绎生涯极为重要的一部代表作。之后的每一次翻拍，都只是一次又一次的证明了该剧的经典。

4、《神雕侠侣》古天乐版 1995

（豆瓣评分：9.0）

导演：李添胜

故事梗概：杨过一次误闯活死人墓，拜得古墓派掌门小龙女为师。二人从此相依为命，在不知不觉中萌生男女感情。二人对此情坚贞不渝，不理世俗眼光当众成亲！惜二人最终相分，十六年后始在绝情谷再续情缘……

都说“一见杨过误终身”，古天乐扮演的杨过让这句话名如其实，可以说古天乐在演杨过的时候绝对是颜值的巅峰，让多少懵懂少女痴迷，古天乐的杨过和李若彤的小龙女也被称为最佳“神雕侠侣”。这一版本的《神雕侠侣》被引进大陆以后可以说是轰动一时，收视率在当时也创出新高。在这之后，不论如何翻拍，论知名度和影响力，都无法再与此版相提并论。

5、《射雕英雄传》黄日华版 1983

（豆瓣评分：9.1）

导演：王天林 杜琪峰

故事梗概：宋庆元年间，金起于极北，蒙古称雄大漠，中原烽火四燃。动荡的时局成就了射雕英雄，也成就了一段荡气回肠的爱情传说…雪之夜，南宋军官段大德在大金赵王完颜洪烈的授意下，率兵洗劫了都城临安郊外的牛家村，从山东逃难来此的郭啸天、杨铁心两家惨遭横祸，家破人亡，已怀有身孕的郭、杨两位夫人，一个逃往蒙古大漠，一个被劫持到金都王府，从此天各一方。.....

这一版本的射雕不仅在香港创出了收视新高，而且在引进大陆后也是万人空巷，引发了收视狂潮，也造就了我们这一代的香港武侠剧的超级粉丝，引领了一代潮流，郭靖黄蓉成为当时人们心中的大侠，可以说这部电视剧开启了大陆人心中的武侠梦，喜欢武侠电视剧莫不是从看了这部剧开始的。

6、《碧血剑》林家栋版 2000

（豆瓣评分：6.7）

导演：李添胜 袁晓波

故事梗概：明末年间朝政腐败、民不聊生，袁崇焕屡破清兵，但却为不辨忠奸的昏君崇祯所杀。焕之子袁承志为忠臣所救，长大后被送上华山习武，期间无意发现金蛇郎君之秘笈，武功大进，志学成下山，结识了李岩,闯王率兵起义，两人合力助之。志遇上温青青 ,因此被卷入温家的纠纷中，其后两人闯荡江湖，建立了真挚爱情；后志与祯之女阿九相遇，九被志深深吸引，一段三角关系由此而生……

这一版本的碧血剑初看是但觉平平无奇，各个主演都不是当时的最红的明星，但是越往后看越能发现这一版本的出色之处，林家栋的袁承志沉稳大气、气质古朴，江华的夏雪宜亦正亦邪、风流倜傥，佘诗曼的阿九美丽大方、英武不凡，可以说他们几个都演出了原版中人物的神韵。可以说以后的几个版本都无法和这一版相比。

7、《倚天屠龙记》吴启华版 2001

（豆瓣评分：8.2）

导演：庄伟建

故事梗概：元朝末年，武林中盛传，谁能同时拥有屠龙刀和倚天剑，就将得知隐藏其中的巨大玄密，由此引发了武林中对于屠龙刀和倚天剑的争夺。武当祖师张三丰的三弟子俞岱岩奉师命令下山扶弱济贫，却不慎卷入到海盐帮与海沙派抢夺屠龙刀的争战中，遭人暗算致残。.....

吴启华版的《倚天屠龙记》算是TVB拍的又一良心之作，在当时也算是轰动一时，吴启华本人以前演的多是阴险猥琐，胆小怕事这一类的角色，而在这部电视剧中却演出了张无忌身上的一身正气，和以前是判若两人，可以看出他本人的演技高超之处，而另一主角，黎姿扮演的赵敏也是惊艳一时，和他以前在李连杰版的《倚天屠龙记》中出演的周芷若却又有不同的味道，除此之外，佘诗曼演的周芷若，刘松仁演的张翠山，陈采岚演的蛛儿，还有其他TVB的金牌配角扮演的一些角色都相当的出彩，至今在心中仍有印象。

8、《侠客行》梁朝伟版 1989

（豆瓣评分：7.6）

导演：伍润泉

故事梗概：主人公石破天自小没名没姓，和一个他以为是自己母亲的女人，僻居于一座不知名的荒山上。那女人叫他做狗杂种，他便以为这就是他自己的名字。那女人脾气古怪，动辄打骂于他，他也习以为常。他从小学会了砍柴、做饭等种种家务，却大字不识一个，于世事、人心...

梁朝伟版《侠客行》被内地引进播出后引起了巨大反响，尤其是梁朝伟扮演的石中玉和邓萃雯扮演的丁珰这一对欢喜冤家成为一代人童年时的偶像，至今仍难以忘怀。在当时那个年代，看到梁朝伟一个人扮演石破天和石中玉两个人，而且性格完全不同，感觉很新奇，这部《侠客行》可以说是当时TVB的又一经典之作吧。

9、《连城诀》吴越版 2004

（豆瓣评分：7.8）

导演：王新民

故事梗概：故事以藏宝密笈《连城诀》为情节贯穿线。狄云和戚芳是一对热恋情人。因为师父戚长发和师伯万震山为争夺《连城诀》的尖锐矛盾被卷入万府。万震山之子万圭为夺戚芳，陷害狄云入狱，成为狄云的主要复仇对象。丁典和凌霜华热恋，但丁典身藏《连城诀》被凌霜华..

《连城诀》貌似只有郭晋安版和吴越版，可能大家更喜欢吴越版，郭晋安版拍摄时间太早，大部分人都没看过。

10、《书剑恩仇录》乔振宇版 2009

（豆瓣评分：6.1）

导演：谭友业

故事梗概：乾隆年间，江南红花会总舵主于万亭带四当家文泰来夜闯清廷禁宫，遭毒手，死前立下遗命，由义子陈家洛接任总舵主之位。为救文泰来，众英雄堵截镖行车队，与回族人相遇，陈家洛同人称“翠羽黄衫”的族长之女霍青桐彼此惺惺相惜。陈家洛从文泰来处得知乾隆是自己...

《书剑恩仇录》，这部电视剧好像看过的人并不多，因为各个版本拍摄的都比较早，但是从统计上来看，大家似乎对郑少秋版更有好感。这部电视剧我也是没有看过，因此也就不多说了。

综合来看，金庸小说改编的电视剧大多数的经典还是由TVB塑造的，无论是演员的选角，还是演技配音相对来说都要好一些。那么，在这10部电视剧之中你看过几部，印象最深的又是哪一部呢？

我是猪扒界娱乐，感谢阅读，顺手点赞，欢迎关注。谢谢！

我认为是倚天屠龙记！

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。大部分都翻拍成电视剧了，文学作品我看的少，电视剧首推《侠客行》。老实孩子一生温暖纯良，被人扣屎盆子还不生气。傻人有傻福，无意间领悟侠客岛至高武学。功成名就时和摩天居士相遇，赤子之心犹在，一生不求人的他请求摩天"救救孩子石中玉"。

现实生活中不会有这样的人，可有这么个小说人物，还是蛮让人开心的！

金庸先生的武侠剧，个人印象比较深的《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《射雕英雄传》、《笑傲江湖》及《射雕英雄传》

个人比较喜欢的是2003年胡军版的《天龙八部》

这部剧讲述了面对乱世的萧峰、段誉和虚竹三人在非同寻常的江湖生涯中遇见了各路高手，以及各种生死情仇、爱恨别离、民族大义在因缘际会中施展等故事 。

2004年，该剧获得第22届中国电视金鹰奖"十佳长篇电视剧优秀作品奖" 。

剧中三个男主皆是不同的性格背景及成长环境。性格豪迈、生世备受争议的萧峰，成长顺利、武艺不精但是十分机灵、纯粹的段誉，在庙中成长、踏实勤奋的虚竹。

他刻画了三个不同的结拜兄弟的江湖生涯，也在其中表现了他们在民族大义中的重情重义。

有侠义在中，也有爱国情怀在内，明白自己所需，并能够朝着自己的决定去努力。

坦白的说，我不知道。每部都有金庸老先生想表达的核心价值，记忆最深的《连城诀》的贪婪，为了财富，舍弃女儿，杀妻子。师徒，夫妻，兄弟，太露骨了，或许就是没有翻拍的原因之一吧！

笑傲江湖。因为，这部作品本身是金庸先生代表作之一。作品本身情节跌宕入胜，已经成为一段时期的历史记忆。该作品先后有香港、内地多个影视编剧版本，虽各有长短，但不可动摇是金庸众多改编影视剧中代表作之一。

我觉得《神雕侠侣》结局是比较完美的。

首先，作为一个以爱情为主线的武侠小说，描写的故事跌宕起伏，一点儿都不平淡。这就比《射雕英雄传》好一些。《神雕侠侣》综合了姐弟恋，生死恋，三角恋，娃娃亲，青梅竹马，一见钟情等各种可以说是狗血的剧情。但是比较难得的是不乱。人物个性分明，有血有肉，尤其我觉得成功的是对中年黄蓉的描写，既有《射雕英雄传》中年轻时候的聪明，又有人到中年的世故圆滑，十分符合实际情况。而且能把这么多不同性格的人物刻画的十分鲜活，着实需要一定文学功底。而且我认为最成功的是小说的结局特别能给人一种苦尽甘来，豁然开朗的感觉。

曾经有人说，金庸老爷子原本想把《神雕侠侣》这部小说最后写成不是大团圆结局，奈何出版社收到了无数读者寄来的刀片儿。所以为了迎合读者，金庸老爷子才勉强用潭中白鱼和玉蜂蜂蜜救了小龙女的命。但是我觉得一点儿都不勉强，小龙女这么仙儿的人就应该吃潭中的白鱼和玉峰的蜂蜜，配得上。

其次，杨过最终找到了小龙女，即使小龙女没有亲自赴十六年之约，但是这个设定特别好，没有让二人过早见面，到最后，千辛万苦在约定那天，却不以赴约的形式见面。绝处逢生，失而复得。这种喜悦之情更胜其它。二人见面之后，却没有立即归隐山林。他们赶往襄阳，决战蒙古，更是说明了这仅仅不是小儿女之情，更夹杂着民族大义。在结尾，还让杨过指点了少年张三丰，开启了《倚天屠龙记》。在倚天屠龙记中，也有对杨过后人的描写。这样相互衬托的描写，感觉更好。

相比于其他金庸的武侠小说，《神雕侠侣》描写的不平淡，不悲剧。结尾既成全了小儿女之情，又阐述了民族大义。我认为这个结尾最好。

谢谢邀请了！

一，笔者个人观点认为，《连城诀》的结局最好。因为：

（1）《射雕英雄传》小说的结尾明明描述道，靖蓉二人的鸳盟虽谐，但是世人的苦难方深……

（2）《神雕侠侣》也一样，在杨过和小龙女挥袖和大家作别的时候，郭襄的眼泪终于忍不住掉了下来。正是：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相知想见知何日，此时此地难为情。”

（3）《倚天屠龙记》当中，张无忌最后被朱元璋算计，心中闷闷不乐，张无忌刚想给赵敏画眉毛，周芷若又出现了……而《书剑恩仇录》到最后，香香公主自杀章进战死，红花会群雄退居西域……

…… …… …… ……

二，说《连城诀》结局好，好就好在，

（1）众人最后还是破解了“连城诀”的秘密，找到了宝藏了。只不过都因为太贪婪而付出了生命的代价了！

（2）在经历了由生到死，然后又由死到生的磨难之后，狄云终于成长为一代大侠了。而且，水笙姑娘也回到了狄云的身边了。

（3）狄云最终完成了丁典大哥生前的心愿，把丁典和梅小姐合葬在一起了！

所以说，《连城诀》的结局是最圆满的！

倚天的结尾最好，天龙修改后的结尾最差！

我认为结局最圆满的是《笑傲江湖》。《笑傲江湖》最后一章叫做曲谐，是一个大团圆的结局。

一，方证大师曾经答应过盈盈救令狐冲性命，只是令狐不肯做少林弟子，所以才没有传授他《易筋经》。方证为了履行承诺，放下门户之见，假借风清扬之名，传授令狐冲《易筋经》口诀，助他彻底化解了异种真气的折磨。令狐冲因祸得福学得绝世武功，并且解除了吸星大法反噬之苦，可谓吉人自有天相。

二，任我行扬言要将恒山派杀个鸡犬不留，群雄均无能为力。而冲虚道长设下了机关火药，想要炸死任我行，眼见大战一触即发，势必玉石俱焚。鼓乐声中，一顶大轿抬上见性峰来，与令狐冲相见的却是任大小姐，故事突然峰回路转，柳暗花明。原来任我行已死，盈盈接替了日月神教教主之位，她与各派尽释前嫌，一场武林浩劫就此消弭于无形，江湖也因此风平浪静。

三，令狐冲和任盈盈功成身退，他们辞去掌门、教主之位，于孤山梅庄拜堂成亲。婚宴之上，二人琴唱萧和，共奏《笑傲江湖》曲，两个人的爱情终于划上了圆满的句号。

正所谓，人生如此，夫复何求。

金老的短篇咱就不说了，看得不过瘾，咱就说长篇。

先说名气最大的射雕三部曲：

《射雕英雄传》——我认为是最圆满的结局。虽然在《倚天》里提到大侠郭靖和黄蓉最后战死襄阳，但毕竟求仁得仁，这是郭大侠夫妇自己的选择。至少在《射雕英雄传》这本书里，宽厚善良的郭靖到最后不但武功过人而且与桃花岛主黄老邪的爱女黄蓉有情人终成眷属，爱情事业两丰收，羡煞旁人。这对鸳鸯眷侣从始至终没有第三者捣乱，华筝之流郭靖从没有真正爱过她，这才是最完美的爱情。

《神雕侠侣》——浪费了十六年的时间，杨过变成了一个残疾人，小龙女贞洁不保。这对神雕侠侣的爱情充满了坎坷和遗憾，算不得完美。

《倚天屠龙记》——赵敏为了爱情放弃一切，但张无忌心里一直惦记着“四女同船何所望”，这小子不老实。再加上一个高段位绿茶婊周芷若对张教主一直虎视眈眈，张无忌赵敏两人的爱情有太多的不确定因素。在事业上张无忌被陈友谅和朱元璋排挤算计，最后退位让贤，也很让人窝火。虽然张无忌本人未必真的在意教主之位，但我想朱元璋登基时张无忌心中也难免充满失落，所以《倚天》的结局并不圆满。

《天龙八部》——金庸小说里的悲情大戏。三兄弟中只有虚竹的爱情最为圆满，乔峰和段誉都没能得到最爱的人。尤其乔帮主最后舍身取义，为了和平牺牲自己。一世英雄如此陨落，着实令人惋惜。这结局，不圆满。

《笑傲江湖》——令狐冲最后携美归隐江湖，看似结局完美，但他最爱的真的是盈盈吗？很多分析文章都说令狐冲对盈盈感激大于爱情。仔细读过小说的读者应该也能发现令狐冲其实是被盈盈道德绑架了，他最爱的依然是他念念不忘的小师妹，所以这结局不完美。

《鹿鼎记》——娶了七个老婆的韦爵爷看似羡刹旁人，但其实仔细想想他这七个老婆又有几个是真心爱他的呢？而他失去的，是对他来讲亦师亦父的师傅陈近南，还有最好的朋友小玄子康熙。尤其是后者，恐怕是他一生最大的遗憾。所以他的结局，真的不圆满。

《雪山飞狐》——连结局都没有～胡斐最后那一刀无论是否砍了下去，得到的都是遗憾，他的结局无法圆满。

《飞狐外传》——主角都死了，谈何圆满？

《侠客行》——这个圆满的有点过头了，主角修仙去了，还是算了吧～

《连城诀》——看似圆满，但经历了这么多的背叛与出卖，估计狄云已经有心理阴影了，他这一生恐怕也无法真心相信任何人。这样一个有心理障碍的主角，自然算不上结局圆满。

《碧血剑》——袁承志最后选择远赴海外归隐，这肯定不能算圆满啊～

《书剑恩仇录》——陈家洛为了政治牺牲了香香公主，这样一个腹黑的主角，根本不配得到圆满的结局。

以上就是我的看法，欢迎大家评论指正！

鹿鼎记，是完美

金庸武侠作品中哪一部的结局最圆满。

韦小宝年轻有为，最后抱得美人归。

贾平凹在他的作品里面提到过，普通男人的毕生追求是财色名。《鹿鼎记》男主角韦小宝，按照这个标准应该是不错的。

韦小宝的经济情况，最早的是查封鳌拜家，发了一笔横财，大约五十万两白银，后来别人贿赂差不多两千两银票，索额图贿赂一万多两白银。后面官运亨通，收到很多贿赂，什么吴应熊、道康亲王、施琅、郑克爽等，还有韦小宝在回乡的路上各种受贿，粗略计算也有一千多万两白银，绝对是巨富。（李嘉诚还是在30岁的时候赚够这辈子的钱，韦小宝也是有过之而无不及。）

韦小宝的女人，阿珂、双儿、建宁公主、苏荃、沐剑屏、曾柔、方怡。

不论是绝色美人，还是温柔贤惠，善解人意，刁钻古怪，清纯可爱等等基本上所有类型的美女都具备了。试想那个男人（特别是宅男）不想拥有所有性格的妹子，各种身材，各种类型，可谓是人生赢家。（张无忌也是只能和赵敏双宿双飞）

最后的名，最厉害的就是隐居江湖，康熙也没有找到他，毕竟韦小宝树大招风，又是天地会的人，处在江湖社会的漩涡中心，所以有些人推测是被康熙和天地会的人杀害，当然这个也很有可能，毕竟康熙和天地会的势力遍布天下，想抓谁简直易如反掌。

不过我觉得韦小宝聪明机警，之前就可以在康熙和天地会之间游刃有余，而且七个老婆作为后援团，应该可以全身而退，甚至是隐居东南亚，（元末明初巨贾沈万三就是东南亚做生意。）竟巨额财富，什么都不做也花不完，逍遥快活，有钱哪里都是天堂。

1.改编自古龙武侠的《武林外史》，但不是很忠于原著《武林外史》。

2.改编自古龙武侠的策马啸西风，但不是很忠于原著《天涯明月刀》和《流星蝴蝶剑》。

3.杜淳版《大旗英雄传》

4.焦恩俊版《小李飞刀》

5.吴京版凡人杨大头

尤其推荐上述1,3