新人小说怎么才能火

哥们，你应该上起点去看看 小白文。。文笔不好又有什么关系呢？只要有女人、有王霸之气、有手下败将，无限YY 是这个时代 好网文的标准，看得爽是唯一的衡量标准。主角一定要慢慢开始成长，但是要让观众知道主角之所谓为主角是因为他同年龄段是很强的、有潜力的，有事没事就来一段生与死的淬炼（辰东的所有书），但是包袱不能抖太快，这样观众才有代入感，感觉自己就是主角，感觉自己是在成长，才会跟着你走，看看辰东的主角每次都是在生与死中领悟出BUG 从而制敌、三少从光之子开始、还有我吃西红柿的灵魂BUG技。一定要学会YY ，当然玄幻小说热血是最重要的，你写的文章不当当要让自己沸腾起来更要让观众看的热血沸腾，就差仗剑走天涯了。当时文笔不好的人，感情戏是弱项，所以女人么不是多多益善，但绝不能没有，这一点可以学番茄的寸芒，女主角可以少出现，因为女人出的多容易成后宫文，这样对身体不好。

爱情，我拿你怎么办%9

主要是你题材够不够新颖。。能不能抓住读者的眼球

再着就是擅长文学词汇的操作。。这跟你的文学功底是有很大原因啊。。

所以解决问题还是要多看书。。多说话。。多学习。。。先多看小说

我觉得最重要的是让自己进入小说中的那个场景，把自己看到的换成文字写下来···

充分发挥想象力，剧情曲折一点，不要让猪脚光环太强就好啦

想想小说三要素。

先多看小说！

人物形象分明，用点好词好句

多多看那些文笔好的小说，然后……（此处省略一百字）

可以把你的小故事坚持写下去，越写越大，越写越长，

然后就形成了自己独特的世界观，人生观还有哲学体系。

当然课外书一定要多看的，一年最少看三十来本，

积累必要的知识与素材，等到写的时候你会感到下笔如有神助！

读书破万卷，下笔如有神。

看的少，有害。看的多，有益。看的种类单一，有害，看的类型各样，有益。至少要看几百部网络小说，言情，玄幻，恐怖，官场各种各样，才有用。

思维，想象，多看别人写的，看名著的书，照写一些好的名句！

这个只能靠自己想象力了

很简单，看历史

我想到了恶魔法则

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的**，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•；托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维•；冯•；波伦茨的话来结束本文：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多•；阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。

用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡•；王尔德在谎言的衰朽一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。

在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。

对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——

所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的E•；M•；福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。

世界名著读之有益，出版读物多少有点文采，网络小说基本没用。

你这时间，，，算是长了吧，虽然我那时更长

戒掉，，找点正事干也就是了，或者挑好书来读。

多看，学习经验

多看看好文

在描写方面，注重人物的动作描写很景物描写，语言描写不可太多，否则那就是据本而不是小说了。当然，这不是一成不变的。例如，你写侦探小说，那么主人公的心理描写就要占得比重大些。你写一场商业谈判，那么语言描写不可避免的会增多。这都是可以变化的，需要你掌握好比重。还有就是事件的描写。比如你写古代战争，如果战争场面不影响小说内容的话，就可以一笔带过，以免使文章过于冗长繁杂，而将战前布局等加大笔墨。≪曹刿论战≫就是典型的例子。还有新人经常犯的一个错误就是设置过多的悬念，句句阴谋，步步玄机。看似好像很不错，但是，有几点要注意：1、读者是否真的能读出句句中的玄机2、就算读出来了，也会给人一种读你文章很累的感觉3、 过多的悬念会使你的文章主线不清晰，即使你心中明了，也会给别人营造一种故事定位不准的假象。当然了，你要是写悬疑那就不一样了～总之设置悬念在于少而精，一下子就能抓住读者的心弦。

其实以上的问题都是一个度，写文章要有度，凡事亦是如次。因次，把握好度，是成是之关键，不只是写小说哦。最后，文笔这东西就不用说了，大家都明白。这需要花时间练习。

多读,多看,多想,多写,你一定成功!!!

题材的多少不是关键。。主要是你题材够不够新颖。。能不能抓住读者的眼球

再着就是擅长文学词汇的操作。。这跟你的文学功底是有很大原因啊。。

所以解决问题还是要多看书。。多说话。。多学习。。。

我是一个普普通通的人，过的是平平常常的生活。普通人说普普通通的话，写普普通通的文学作品，人和景都是寻常见的。

小说这种东西自由博大无所不能无所不及，是最能反应人们对生活对社会的一些现象的刨析理解赞赏歌颂讽刺贬斥的一种文体，含概范围之广泛，影射取意之深远，上到天文地理下到鸡毛蒜皮都可囊括其中，所以，一部小说，就是整个世界，一点不为过，在文学领域也一直占主导地位，也看到了很多朋友在写这东西，个人呢也接触过，就自己的理解写一些自己的感想，主要是如何去写小说，当然这东西各人有各人的创作途径，我的理解未必适合于大家，目的是交流.

记得曾经好象说过，小说这东西某种程度就是一个系统工程，所谓系统，是非常复杂烦琐的，具体到小说也就是作者要表达怎样的一个主题，或者要引起读者对现实社会对事物怎样的一种思考，然后由此虚构一个故事，故事中涉及到那些人物，对每个人物形象的刻画必须符合每个人物的身份以及在故事中所处的位置，语言也好动作也好心理也好，各个人物之间的关系以及为故事营造的环境，地理环境描写，历史背景描写，涉及到某些东西必须查阅相关的资料，有些东西亦要作者身临其境的去体验，这样写出来的东西才具有灵魂，经的起推敲，酝酿一部作品的时间远远大于写作的时间，贾平凹先生的废都写作时间三个多月，酝酿时间两三年，整个过程是非常复杂的，不是你一边虚构想象一边笔下生成，一个人实时的想象力以及虚构能力能有多大，是吧，何况长篇性的东西里面的情节以及人物之间的关系错综复杂前后照应，你怎么能随笔去理顺了，所以个人觉得写作可以按照下面的步骤去进行：

步骤一：主题的酝酿，这个一般比较容易，就是你想干什么，你想写一篇长篇古典小说或者武侠小说言情小说反贪警匪小说等等，通过这个作品你想带给读者怎样的思考，呈现给读者怎样的一种精神状态或者对社会对事物的理解角度，这就是主题。

然后由主题虚构故事，故事可以有时代背景，亦可以没有，也可以虚构时代背景，不管有没有，这个故事大体可以分开局，发展，高潮，结局这么几个过程，整个故事围绕主题，为主题服务。

步骤二：主题酝酿好了，故事有些眉端了，该到人物了，一部作品中涉及到多少个人物，这根据故事而定，从故事的开局引出人物，一个人物引出两个三个四个……N个。名著中少则一两百个人物多则七八百个，每个人物都具有代表性，形象刻画的淋漓尽致栩栩如生跃然纸上。人物，亦分关键人物和配角，如何去虚构人物呢，个人觉得，先根据故事情节拟定几个关键人物放在主要立场以及位置，穿插他们之间的关系来突出故事的主要矛盾性，然后再由关键人物去虚构其他的配角，你的故事中要展现的矛盾越多，人物亦会越多，比如你想作一部反映社会各个阶层之间的生活写照，就必须有各个阶层的人物形象，所以，建议各位在创作之前先画一张人物网图来确定人物形象，这样有助于直观的理解，前面已经由故事确定了几个关键人物，然后从关键人物开始想象其他的人物以及纵横各个人物之间的关系，这样每个人物在故事中的作用位置以及人物之间的矛盾关系再复杂也就一目了然了。

步骤三：人物关系网画好了，每个人物的作用以及位置确定了，也就是作品的框架搭建起来了，这时候可以动笔了，小说，说白了个人觉得主要是刻画人物形象，在环境中刻画人物形象，当然百科全书式的巨著另当别论，我们还没到那个程度。刻画人物形象跟画画一样，是什么人就应该象什么人，语言动作心理等等，要根据故事营造一个环境氛围来刻画人物形象，社会的也好自然的也好，环境描写是非常重要的，也是有很多技巧的，自然环境作者可以直接描写，社会环境也可以直接描写，或者借助故事中人物的叙述，或者直接就是故事中人物的经历，这些因能力而论，也是体现作者文笔的功底以及手法，人物形象的刻画也是看作者的文笔以及自己对生活的理解了，总之，当你把人物网图上的人物刻画完了之后，基本一部作品可以说完成了百分之八十，回头修改增减都成，直到能完全体现你的主题到你满意为止，一部小说就这样诞生了。

同时注意，人物形象的刻画要求个性，尽量避免重复，小说中的人物是具有代表性的。把握一点，配角人物形象为关键人物服务，人物为故事情节服务，故事为你小说的主题服务，就这么个关系。

另外，一些短中篇可以一气呵成，短篇小说一般只注重故事的矛盾性，对人物的刻画比较少，虽然少，却很突出很鲜明。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的。

首先必须有扎实的文学功底，这是文学创作必不可少的；其次多看名著，学习前人优秀的写作技巧，在生活中还须多观察多积累素材，形成厚重的生活经验积淀；再次要多练习写作，从短篇开始，多投稿，脚踏实地，一步步提高写作水平。

此外，写作中首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。

第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。

是女生可以写言情，青春。言情青春比起来，校园青春小说的读者会比较多，因为都是低龄读者，文风要轻松活泼，可以去看可爱淘，郭妮，小妮子的书。

成熟一点的作品呢，可以参考韩寒，郭敬明，安妮宝贝或者饶雪漫的文风。

是男生就可以写武侠小说，文风可以参考沧月，金庸。

或者写评论文。

看自己的爱好为主 说是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始阅读文艺爱情小说，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠小说，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，小说的阅读趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因小说非关升学考试而阻止学子阅读，哪裏知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。

阅读小说时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！

对！你也许写过小说，甚至在校园的小说奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写小说的概念。我就来谈谈小说如何创作吧！

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。

打字不易，如满意，望采纳。

现在写小说的人很多，并不是写了就能挣钱。首先先找一家适合自己作品风格的原创小说网站，然后注册作家，大部分网站都对初次上传的内容和字数有规定，这要因网站而定。当在网上连载小说有了一定人气或编辑看好你的小说时，编辑会主动找你签约，当然你也可以自荐申请。签约之后网站会帮你做推荐，推荐过后若效果理想收藏能达到个3000或5000的，就会考虑让你的作品上架，也就是加入VIP（上架的要求各网站不同，一般网站里都会有详细介绍）。VIP后你就能赚钱了，但是挣得多少还要看你小说的受欢迎程度和有多少人愿意为你花钱订阅。不知你写的是什么风格的小说，如果有问题可以继续问我，我是新浪的签约写手，大家可以多多交流

如果全文只有六七万字，那么即使在网站签约也不容易挣钱，一般都要写到二三十万字时才有可能上架的，六七万太少了。如果是投稿杂志社，那么要根据文章质量而定，一般是每千字40~200元不等，新人的话能拿到100元/千字就不错了。另外大多数杂志社都不喜欢用已经在网上曝光过的稿子，除非在网上很有人气，且曝光的内容不超过全文的1/3，大概是这样。

你应该有自己写小说的主题了吧。先想好主要内容，大概会写多少字，而且写之后一定要有恒心能够坚持下来，把你想到的内容记下来，列个大纲，小说的大概思路有了，以后就得看你的文笔了，只要写的内容新颖，文笔细腻应该会有很多人看的，给你提个建议，如果是往网站上发表的，就先自己写个四五万字，先发上去，会让你的小说点击率高很多，最后预祝你成功哈~

哇塞，你和我情况一样吖、、、脑子里常有灵感、一准备打出来就不会了、、不过我初二呵！一楼的，。你说废话吧，我看过NNN多小说了，。根本没用吖！

人物必须设定好

发展情节要知道

背景大纲不能少

狗血剧情不能要

多写，多尝试。临渊羡鱼，不如退而结网

写小说的技巧和方法如下：

1、首先给自己起一个笔名，最好是与自己风格气质相匹配的。

2、然后要问自己到底要写一部什么样的小说，例如要讲什么故事（比如童话故事、科幻类型的等），要讲给谁听，要传达什么思想等。

3、小说名子：最好简单明了，直达主题。

4、环境设定：这部小说的故事所处的世界是什么样的，是现实世界、古代世界还是虚拟世界等等。

5、人物设定：人物有主次，有主角、配角、龙套等。

6、角设定：包括外貌、性格、身世等。

7、配角设定：包括何时出场、外貌、性格、身世，与主角什么关系等。

8、故事主线设定：主线就是推动故事情节发展的那根关键线索，例如《西游记》的主线是师徒四人去西天取经。主线的设置就是为了让小说故事情节围绕着主线不断发展，所以主线是必要的。

9、做好大纲准备就可以着手开始写了。大纲是骨架，接下来的任务就是往骨架里填血肉。

一是主题宏大。二是情节曲折动人。三是人物丰满感人。四是语言流畅有张力。

首先要文笔好，文笔不好，剧情再好也没有用。然后剧情也要好，要吸引人的目光，让读者有读下去的欲望。

1、跟重要角色息息相关。

2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件，越能勾起我想要解开谜团的欲望。

3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密，在揭开的一瞬间，我的手心会出汗。

B、冲突。

有时候，一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候，两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的，但是善念与恶念之间的斗争就不同了。

C、误会。

一对恋人因为误会而分开，然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊，但却屡试不爽，读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜，然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢？

1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起，然后女主又“巧合”地看到了，然后甩袖离去。

2、言谈。男主正在讽刺一件事物，然后女主适逢其时的出现了，然后误认为男主是在讽刺自己，然后甩袖离去。

3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤，然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。

4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军，最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散，然后再经过一系列的事件后，男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。

D、转折。

1、看着主角在乡村住了三十几章，忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测，我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后，忽然有一种读了一本新小说的感觉。

2、一个名不见经传的小市民，忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱，人生被彻底改写，轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。

3、原来是一个本分的老实人，却被一个恶霸抢夺了他的家产，还杀了他的家人。然后男主顺利黑化，进化成超级赛亚人。注明：这里的转变是指角色人生或内心的转变，而不是书的类型转变，恐怖变搞笑的话……

E、还有比出风头更爽的事情么？中五百万？交个靓妹女友？最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫，例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢，其实很简单，只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说，让主角成为天才。

F、升级。

在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。

G、意外。

哎呀，主角将来一定会选择女A的！在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说：“怎么会这样！！！”拍案叫绝就是这个意思。

H、奇险。

这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢？因为“奇”啊！全是现实中没有的事情，看着多么新颖。但是久而久之，魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西，是幻想小说家的工作。当然，要是能在情节上出彩，一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话，何不物尽其用？至于险，同样是玩噱头。

1、角色在悬崖峭壁上厮杀。

2、倒计时的炸弹，主角满头大汗，握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢？

3、开着200M速度的跑车追逐罪犯，而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧？

想要暴富这还不简单啊！首富说过。一亿都是小目标。那我们怎么样才能赚一个亿呢？方法就是倍增 。

第一天赚 一元 简单吧

第二天赚 二元 简单吧

第三天赚 四元 简单吧

第四天赚 八元 没毛病

第30天刚好一亿

暴富我会，开始吧 #黄力力原创不得转载

暴肥，暴风，暴雨，暴涨，暴跌，但凡加上暴都代表迅速发生而且万分激烈, 暴富的原因也是如此，银行账上的钱越来越多，来的多，来的快，来的急, 全世界各行各业各放异彩，每个人的致富手段都不一样，在这个回答我想分享一下我个人的愚见, 当然也有暴富的野路子, 綁个大款一两年离婚分钱的也有，我有哥们就被绑上了现在正在办离婚，奉劝各大网民，投资需谨慎，结婚要三思

什么是变量啊？那个是可变的，怎么是不可变量啊？那是不可变的，我们就人生这个话题，举例一下什么是不可变的吧？时间，你的一天只有24小时，这个是不可变量，以后都是这样子了，不想写的太拖延，我相信你理解的，年纪增长，目前的技术这个也是不可变量，你只会一天比一天老对吧，所以这个也是不可变量, 还有什么，你出生的起点就是不可变量啊，你能够换个爸换个妈？换个原生家庭吗？你做不到, 还有一个很重要十分影响未来的不可变量，那就是智商，人类的智商不能透过后天增加，在这里测试一下智力，如果认为这篇文章对你有好处的，点个赞，聪明人都会点赞

那么什么是可变量？那就是每天怎么使用这些时间，每天大概充满了385个可变量，选择赖床还是起来？打车还是坐公交？选择摸鱼还是好好工作？选择谈恋爱还是单身？选择学习还是放荡？选择踢球还是喝酒？选择忠诚还是出轨？选择二人世界还是单身至上？选择生儿育女还是独自精彩？选择一线打拼还是告老还乡？选择打工人打工魂还是下海创业？接下来请你诚实的回答一个问题，你选择用花呗享受更高品质的生活还是奋斗为未来积累更多财富？从选择上可以轻易的看出你的格局和眼光，只要你选择了负债的人生你这辈子会很难出彩，我一般不会放话放这么狠，但是很明显你短期的人生只是为了偿还之前的债务，那么等到还完以后我就可以涅磐重生了，那你就错了思想已经固化，又想走老路，再借钱再慢慢还, 如此类推你进入怪圈了, 我们说说历史举一反三也希望可以让你得到启蒙，为什么美国的雷曼债券事件多达70%以上的美国人要躺大街呀, 因为抵抗风险能力低呀，投资失败(当时雷曼债券是国民股票，十分像现在的蚂蚁金服事件唷)

手上没有现金了，没有现金面对的第一件事是还不起房贷，持续还不起两个月银行收房强制执行，从此就可以在街上打哈哈了, 大批房产被称为银主盘，银行强制执行收回来的，那么银行要这么多房有什么用？肯定没用啊，挑挑精品房留给自己做资本，剩下的就拿去网上拍卖，这个时候资本家就入场了，兄弟，不是买菜啊，是买房啊！全部打五折！ ！ ！不如所料资本家大手收房（美国是不限购的），等到市场理想的时候卖掉变现，这个动作有一个专业术语叫flipping, 当中有一个你一定听过的玩家名字，叫特朗普, 这个时候资本家是赢家，还不起房贷被赶出家门的是普罗大众，你觉得普罗大众可怜吗？可恨吗？投资确实是自己选择的这个话题可圈可点，还不起房贷也是迫不得已，但我想提醒你一句，至少他们有钱交首付

请留心，有时候变量的巨大改变就可以影响你人生，经历了两遍大规模的美式炒房动作，特朗普有资本竞选总统了，当然前面他做对了很多东西才有资源财富去做这两次动作，不过这两个炒房动作确实改变了他人生，不是吗？

不做思想课我今天在文章里不会说要好好工作天天向上这些话，毕竟楼下保安他也好好工作啊，体育老师也好好向上啊，不过都没有快速暴富啊！特朗普的形式我们也没有资本进行模仿，所以我想分享一下，我是怎么快速暴富的，看到就是赚到，感兴趣的可以关注微力邦

接下来我们会具体聊一下怎么快速暴富，第一个要迅速改变的是客源，客源是人生里面的可变量，我们做网赚圈，流量圈的，我们第一件事要做的就是加粉，男粉女粉色粉学生粉宝妈粉宝爸粉，客户画像一定要垂直，你要很清楚自己想卖什么，你要很清楚自己想卖什么，你要很清楚自，重要的事情说2.5遍，清楚了自己要卖什么以后就要获得相对的客源, 流量，怎么说都是一种说法这不重要，但这对于快速暴富来说巨重要

不要一个人做项目，因为你试错成本太高，一个人试错一个月，亏掉一个月，十个人一起进行的话，五个方案两人一组，亏掉了一个月我已经试了五条路了，当然你也可以选择找黄力力教你，那就不用走弯路, 测试到垂直加粉方法以后，那就大笔搞，刚才说好的暴富咱们一定要加一个暴字，那就是暴粉，因为我五行属火加一个火字边那都是爆粉, 以后你要做的每天都一样，那就是爆粉爆粉爆粉, 一个微信号不够那就十个微信号，十个微信号不够那就二十个微信号，要看你的资金能力客源是没有人嫌多的是吧？我一般做的是50个以上

爆粉以后你就可以开始变现，在这里再三提醒一下，私域流量适合做高单价 / 复购高的产品，如果客单价过低那是不合适的，我就是这样快速暴富的。

首先，如果真有快速暴富的办法，相信这个世界上就不会有人再问“如何才能快速暴富”这句话了。

有人可能会说：“马云、比尔盖茨不是暴富了吗？”事实上，马云、比尔盖茨确实是富了，但不是一夜暴富。他们所做的事，有千千万万的人也想到了，但只有他们成功了。

也就是说，除了天赋之外。马云、比尔盖茨付出了比竞争者更多的努力，所以他们成功了。

但是，快速致富的方法还是有的，那就是搬砖，只要你搬的比别人快，你就能比别人更富有。这是靠谱的方法。

实际上，快速暴富也可换一个说法，那就是“天上掉馅饼”，那是属于梦中才会发生的事。

做梦

这个有难度有深度问题很值得探讨，不过“快速暴富”，这四个字太空洞，目标不够具体，不够明确。快速指的是多长时间段，暴富又是什么标准呢。所以很难给到合适的建议。

富豪榜上的首富们财富积累都需要一个很长的过程，几十年才能完成，他们的致富经肯定不适合快速。

既来之，则认真答之，要“快速”暴富有以下3种方法。

1、刑法上找。

最快速最挣钱的方法都写在刑法上了。比如抢银行什么的。

2、注册app账户。

例子：同花顺app上注册一个账户，开通模拟炒股，瞬间就20万的本金，多注册几个，想要多少都可以。

3、早点洗洗睡。

选个艳阳高照的日子，沐浴焚香，早点进入梦乡，梦里啥都有。

富豪们都做不到快速，我们普通人还是遵纪守法，脚踏实地，做合适自己的事，赚安心的钱，过平安的日子，比较靠谱。

我用财务思维回答你这个关于如何快速暴富的问题。

财务里面有个很重要的概念，叫作内含增长率。这个概念说明的道理是，一个经济体在没有外部资金补充的前提下，经济体依靠自身形成的留存收益可以维持的销售最大增长率。

我在这里不讲专业上如何计算。但是内含增长率说明了经济体的增长存在极限。

人也是经济体，你也有你的增长极限。如果你不能获得外部资金支持，那么，你想快速暴富的可能性不高，除非中彩票，又或者满腹才华，被低估多年而被重现，以致内在价值回归本位。

怎么才能快速暴富呢？一般人认为不存在，做梦。其他不然，快速暴富的现象过去有，现在有，将来必定还有！怎样才能快速暴富呢？其实只有简单的四个字：抓住机遇！放眼世界富豪，无一不是抓住了机遇。彼尔.盖茨暴富，是抓住机遇的结果，马云暴富同样是抓住机遇的结果。没有哪位富人获得财富是没有抓住机遇的！举个例子，二十年前，你不名一文，但你抓住了房产暴涨的机遇，你在新圳北京之类的大城想方设法购买一套房，两年后，房子既少翻一翻。你用这个钱卖房钱作本金，继续借贷并再买五套房，然后还本吃暴涨差价，在离现在五年前收手，你这样空手套白狼，积累资金甚至可上亿。有人要说，炒房现在已不可能了。其实只能说，那个机会你已失去了。还有人说，今后这样的机会没有了！我想告诉读者诸，今后这样的机会永远有！过去有暴富者，现在也会有暴富者，将来必定还会有暴富者！现在是知识经济时代！科技创新，会带来人们不可想象的暴利！问题是，这个点在何处？怎么抓住这个机遇？我等凡夫俗子真的是一头雾水！暴富者一定有一双富有洞察力的眼睛！只有他们才可以抓住机遇，只有他们的头脑才是有准备的头脑！我等凡夫俗子，端着金饭碗讨饭，把金饭碗丢了还浑然不知。眼睛望天，怎样才能暴富呢？等英语老师马云变成大富翁后，还是云里雾里！

怎么才能快速暴富？

谢谢邀请！

说几句：

下面都是真实的故事。每一位都是我们身边的普通人，有的甚至还过着不如普通人的生活。但是，他们从未放弃过对于生活的希望和热情，也终于等到了命运反转的时刻。

一款普通的包子，一个感人的故事，验证了中国一句古话：好人有好报!

附图，是今年春节期间刚新发明的一款包子，它却在无意中成为了网红包子，一时间供不应求。

她叫李秋鸿，一位地地道道的农村媳妇，烧菜做点心是一把好手。她家还是非物质文化遗产“红曲酒”的非遗传承人。

2020年刚开始，一场突如其来的疫情袭击了中华大地，不仅影响中国人期盼已久的新春佳节，还影响了许许多多人的正常生活。她所在地，虽地处山林中，但也不能掉以轻心，24小时设卡检查。那些在寒风中为村民服务的工作人员，吃不好睡不好，她是看在眼里记在心里，也想出一份微薄之力。

回到家里，她思来想去，最终决定发挥自己的手艺，免费为设卡点的工作人员送包子。看了家里的食材，有过年刚杀的年猪，全肉可能会太肥，所以把自家做的霉干菜烧在一起作馅，这样有荤有素，不肥不腻而且特别的香，在非常时期，一款特别的霉干菜猪肉包就诞生了。

她想：既然馅有了创新，何不把包子皮也做下改变。正好家里是做红曲酒的，现存有原料，就做成红曲包子。大过年的，红红火火讨个好彩头，也希望疫情能早日过去。

红曲包子做法和普通的包子一样，外面用发面，内裹梅干菜猪肉馅。发面、揉面、炒馅料、裹包子，李阿姨凭借一双巧手，一个人轻轻松松就搞定了。后来在阿姨的影响下，女儿女婿也都加入了她的免费送包子队伍。

当在寒风中坚守的工作人员接过红彤彤、热乎乎、香喷喷的爱心包子时，心中充满了感动，很多人还流下了感动的泪水。

在她看来，这些工作人员没日没夜为百姓生命安全坚守，他们才是最让人感动的人，而自己只是尽了力所能及的微薄之力。就这样凭着爱心以及高超的制作手艺，她的包子被越来越多人喜欢，名气也是越来越大，如今很多人慕名而来只为吃一个爱心包子。

当年，因为怀揣美食梦想，他靠自己勤勤恳恳的学习，成为了一名出色的私人厨师。雇主家非常有钱，但他并没有因此走上人生巅峰。恰恰相反，女主人特别挑剔，总是对他展开无情压榨。一气之下，他辞了职，但是没有工作显然无法生存。他靠着朋友的介绍，去一家新开的科技公司应聘上了食堂主厨。当时这家公司人很少，感觉随时会倒闭那种。此外这个公司的办公室里居然还有游戏区，这不是不务正业吗。可是因为没有后路可退，他只能硬着头皮干下去。没想到，两年内公司就从50个人的小团队就变成了500人的大公司。有一天，一个做财务的同事过来跟他说，你赶快去认股，一定要尽快。本着对同事的信任，他问自己的爸爸借了一万多块交给了公司。而他的老爸差点以为儿子误入了诈骗窝点。但好在，他没有放弃。成功借到了1万4千美元。并且以每股2到20美分不等的白菜价格，认购了公司股份。2004年，这家公司在纳斯达克上市，到今天市值已经高达4000亿美元。

这家公司就是大名鼎鼎的谷歌！

多年前，他们一家人还蜗居在一栋小房子里，养活全家人的只有微薄有限的工资。后来，还是因为姐姐离婚，他才得以便宜的价格买了姐姐的二手房，带着家人搬了进去，并且拥有了多达3000公亩的土地。在二手房里住了六年，他俩收到了一封陌生人的信件：一家天然气公司，要在他们家的土地上开采天然气。原来，这家公司多年前就在这里开采过天然气，并且把这一行为写进了地契。没办法，杰洛两夫妻只能答应对方的要求。但从此之后，他们家的土地却仿佛变成了建筑工地。每天都有卡车、钻井车开进来施工，噪音从白天持续到晚上。终于，在忍受了3个多月的噪音后，杰洛终于坐不住了。他找到这家天然气公司的负责人，在谈判后，双方修改了地契内容——按照要求，天然气公司会按照八分之一的比例把天然气井的营收分给他。最开始，他每月能收到一千美元左右的支票。到后来，随着开采的矿井越来越多，他分得的收入也越来越多。当开采到第38个井的时候，他每个月能收到7万美元的支票。并且只要天然气不断供，他们就永远有钱收！

她是一个贫穷的上班族，和男友挤在合租屋内，两个人身上的钱加起来，都不够去一次浪漫约会。但一次意外的发现，让她的生活境况得以逆转，甚至还登上了报纸头条。

她的致富经历，堪称奇遇。

一天，她决定和男友去州立公园约会。到了公园之后，他俩进入了一个付费挖矿的体验区。只需8美元，就能挖一次矿，并且能把挖到的东西带回家。两人抱着好奇的心态，决定去试一试。放在平时，大多数游客挖到的都是石英之类的普通矿石。暴晒在烈日下，在想要放弃活动的前一刻，一铲子挖到了一块闪亮的矿石。当她把这块石头挖了出来，交给工作人员查看，所有人都震惊了！这是一块足足有8.5克拉的钻石，也是在这个公园里发现过的最大的钻石。很快，她挖到钻石的新闻上了报纸的头条。有人甚至找上门来，想花三万块买下来，但她却回绝了。最后，布珂找了专家来进行鉴定，经过鉴定这是最高级别的无色钻石，价值15万至20万美元的天价。

他，已经55岁，是一个经验丰富的舞台经理和乐器管理员。这份工作非常辛苦，每天要工作12至14个小时，并且收入还不高。为了养家糊口，他足足做了25年。而这一切的改变发生在2006年的春天，他和往常一样，接到某乐队购买吉他的需求。他四处寻找吉他，可价格都不便宜。最终，他走入了一家卖二手和旧物的商店，并顺利购买到了吉他。正当他准备离店的时候，另一件物品吸引了他的注意。一张看起来有些年代的羊皮纸。它看起来样貌精美，就算当装饰品也是不错的选择。只花费了2.48美元，迈他就得到了这个在角落里积灰的旧物。拿回家仔细端详，才发现这张羊皮卷上，手工书写着美国人再熟悉不过的《独立宣言》，底下还有威廉·斯通的签名。上网一查，发现这竟然是全球限量200份的古董斯通宣言。在拍卖会上，这张羊皮卷真品，最终以47万7千美元成交。

综上，只要对生活抱有美好，美好也就会拥抱你！

哪有这样好事，想从天上掉下陨石被你捡到!

炒股、买彩票，高风险行业，开工厂办实业等，只要你有促够的有利条件，都可以快速暴富！

快速暴富只能是水中镜月、白日做梦罢了。当然暴富有，财富来时快去的也快，最终又回到原点。

一是财富是靠辛勤劳动获得的。一份辛苦一份甜。有人靠打拼，有人靠智慧，有人靠创业等，都是离不开劳动，离不开汗水的浇灌，这样才会有获得感、幸福感。

二是财富是靠点点滴滴积累获得的。古人云：冰冻三尺，非一日之寒。是在人生的道路中，不断奋斗创造积累的，聚沙成塔，才能走向富裕。

三是财富是自己人生价值的体现。通过自己奋斗，成为拥有财富的人，体现了人生所达到的目标。

但是，想爆富是徒劳无益的，是不可取的。

人世间没有靠得住的财富，恰恰朴素是人生真正的财富。

孔子说过：“一箪食，一瓢饮，乐在其中。”态度决定一切。用平和的心态，理智的思维，平淡的生活面对财富，树立正确的财富观，才能真正拥有幸福的生活。

命中有时终须有[我想静静][我想静静][我想静静]

地球很大也很小。大时，永远走不到头；小时，一会儿就能绕一圈。生活如意时，天空会变得蓝蓝的，太阳的光柔和而温暖。人生得意时，马儿也跑得很欢，喝白开水也很香甜。你喜欢钱，那就努力去挣钱；你喜欢读书，那就沉下心来慢慢品味。一夜暴富的有，但一夜变成富有的人，永远没有。你脑瓜灵活，你机会好，你抓住了时机，很短的时间，挣了很多钱。你就买了豪宅，开了豪车，你变得风光无限，那么你是富人嘛？你充其量是个暴发户，是个土豪。真正富有的人，需要在创造财富的同时，用很长的时间，甚至终生的时间，进行学习，修身养性，使自己具有丰富的知识，高尚的情操，爱国爱人民的情怀，宽广博大的胸怀。真正富有的人，就是一部牛拉车。牛是你的精神品质，车就是你的物质财富。你是一个富有的人，踏踏实实做人，一辈子不张扬。你可以先用你聪明的脑袋，快速挣很多钱。但你一定不要忘记了，使自己成为一个真正的富人。你先做一个暴发户吧。谢谢邀请！

大家好，我是馋嘴蛙，很高兴回答这个问题，怎么才能快速暴富，回望当今富豪，马云，王石等等，他们怎么登上富豪的座椅，首先他们在各自不同领域坚持不懈的努力才有今天，其次，他们在不同时期抓住了机会，马云抓住了互联网，王石抓住了中国房地产改革的黄金期。成功还需要不同的人脉，当然，他们的成功与自身魅力有很大关系！因此，打铁还需自己强，做好自己，抓住机遇，扩散人脉！财富终将属于你！如果没有，就踏踏实实好好工作，暴富没有捷径！谢谢大家！

做梦。甚至可以超过马云。我试过，成本低，风险小，感觉很好。[捂脸]

去海南

一是有权势，想来钱就会有，一夜暴富，你信不？

人人都想富，但世界上富人少，穷人多。这就是二八定率。百分之二十的富人掌握百分之八十的财富，百分之八十的穷人只有百分之二十的财富！

说一个大家可能不是爱听的观点。

普通人暴富的几率不足0.001%，但是也不代表我们就没有机会。

在墨叔看来，如果说能够在三五年之内，实现基本的财富自由，不再为生活发愁，可以有自己的选择，做自己喜欢的事情。

这样也是能够接受的。

你们会发现一个现象，周围有很多人，他们每年都在找项目。

按正常情况来说，同一个项目，如果第1年能够赚10万。那么在他前有的经验和基础上，第2年是很容易翻多倍的。

到了第3年，第4年会翻更多倍，自然也就实现了暴富。

拿最近的例子来说，例如你在头条上拍视频或者写文章，或者在这个悟空问答上面回答问题，当你能坚持第1年，那你的基本生活是有了保障了。

如果你能坚持第2年，那你基本上就吊打99%的同行了。

如果能坚持到第3年，那你就是大师了。这时候无论是做培训，卖专栏还是收徒弟，都是百万起步的。

当然前提是要认真做，排除这些三天打鱼两天晒网的。

但事实是，很多人连7天都坚持不了。能坚持一个月的更是少之又少。你说这怎么暴富呢？

我是墨叔，点赞关注我，每天更新互联网创业干货。

这个问题能让很多人没暴富却犯了罪。

在梦中。

大家好，我是1草1木1红颜，很高兴回答这个问题，要想快速暴富，做上门女婿，我的一个朋友家境不是很好，但是他谈了女朋友，家里是做瓷砖生意的，他做了上门女婿，虽然说名声不是很好，但是他比同年人，成功的跨了一大台阶，然后我的另外一个同事，也是谈了个三年的女朋友，女孩子是家里独生女，女孩的父亲很喜欢我这个同事，说是你们结婚不出一分钱，房子，车子都是准备好了的，唯一的要求就是做上门女婿，我这个同事回去问父母，父母不同意，所以就和女朋友分手了，这都是生活中很现实的事情，要暴富，有很多方法，只要不违法，哪里都是有机遇的，有的人玩抖音玩了一年，换了台宝马车，我一个同学的弟弟在拼多多上开店，现在都在当地买了一套房子和一辆宝马车，我们老家有个小伙子学历不高，但是他嘴巴会说，有一次他去面试一公司的高管，面试通过了，要笔试，他把他的一个朋友叫来替他考，现在这小伙子在深圳买了房，买了车，结婚取老婆了，每天都有很多的机会和机遇，看你能不能把握，有没有胆子，像我们所知道的，马云，刘强东，……等等这些大佬，很多人说是他们赶上了那个时代，如果反过来你出生在那个时代，你能有所作为吗？所以像今天淘宝，京东很多人都说饱和了，但是现在照样有人在开店在暴富，所以呢！要静下心来，自己想想自己适合哪一块，是哪一方面的料，看准后努力去干，你一定能暴富的，希望我的回答对你有用，谢谢！

买彩票中特等奖。

白天与周公相会，他告诉你彩票号码，没有条件的加持，还是脚踏实地的努力奋斗吧！

不建议买彩票

睡觉做梦

做好准备！抢抓机遇！

去抢银行！

只议题，坚持买福利彩票吧，一切皆有可能。

现在这个社会，一夜暴富不是不可能的事情，但是一夜暴富这种几率太渺小了，我们还是需要脚踏实地的去做实事，让自己根据自己的实际能力，富有起来。1、运气好的人，如果家里要拆迁，那可是能分到一大笔钱，我们也需要争取，不能说对方给我们多少钱，我们就拿多少钱，如果想一夜暴富，一生无忧，还是需要争取更大的利益的。2、嫁给富家子弟，或是娶一个有钱的老婆，我们也是可以一夜暴富，最好建立在感情的基础上，回家庭才会稳固，也能有钱花。3、炒股也能一夜暴富，但是风险也是很大的，不过我们掌握一些规律，还是可以把空的，不过切记不要将全部的钱投入股票。（炒股有风险，入门需谨慎）4、还有就是向澳门等一些赌城，赌博是合法的，我们也可以试一下手气，没答准就一夜暴富了。（赌博有风险，投资需谨慎）5、住市场的热点，我们可以看到向百度、腾讯等都是抓住了市场的未来，很快就可以赚很多钱，我们也可以抓住市场的脉搏，就可以一夜暴富。

“一夜暴富”？你觉得可能吗？“一夜暴富”做梦梦到可能有，现实太难，甚至不可能，除非你捡到了狗头金，除非抢银行！

凡事皆有过程，挣钱更是如此！过快的事情未必有好事，相反，精工细作出慢活，慢活里面出精品，有了精品有黄金！什么都得慢慢来！“不要刻意去追一匹马，好好种花种草，打造大片的草原，待到山花烂漫时，自有一群马不请自来”。

挣钱需要脚踏实地，存钱需要点点滴滴，攒钱需要拒绝诱惑，要想“一夜暴富”只能是梦想，想一想可以，在现实中还得一点一点挣，一点一点存，一天一天地积累！

具备两个条件：第一条，买彩票。第二条，好运气。第一条很容易，第二条不容易。

最近网络上流行一句话：如何解忧，唯有暴富。暴富的真相到底是什么？

从我个人多年的创业学习和实践，我发现

快速创富的真相本质却是逆人性而动。

有人问美国股神巴菲特:“既然赚钱真像你说的那么简单，长期价值投资永远排在第一位，请问为什么那么多人赚不到钱?”巴菲特说:“因为人们不愿意慢慢赚钱。”

事实上，巴菲特财富的最大部分，是他在六十岁后突然爆发性增长的。对一个有一千亿美金的人来说，每年百分之五的利息，一千亿就有五十亿纯利。中国有多少公司一年能有五十亿美金的纯利呢?

那这算不算是暴富？！而这种暴富是因为累积的时间足够长，自己所坚持的事就会涌现出价值。

因此，我觉得人生修行才是最大捷径，然修行无止境，因而创富无止境。从股神巴菲特给我们的启示看来，我们最好的出路根本就不是暴富！而是保持成长，保持积累，最终量变产生质变，成为我们所最期待的富裕。

我觉得吧这个问题挺好！不过你要首先在白天才能完成。闭上眼睛，盖上被子，一会你睡着了，就可能实现了。

没有快速暴富的事情，除非你买彩票。

照我说的做

首先你得闭上眼睛，其次，脑子里就想要暴富，然后，放空自己，最后就能实现了。

明白了吗，总结一下，就是做梦

各人分解不同，意见不同，我的看法暴富就是一场智力比赛，跑的后面的帮前面的人做事，蠢的帮聪明人打工。

小富靠干，

中富巧干，

暴富靠命。

目标需明，

努力拼搏，

行善积福。

低调做人，

高调做事。

不想钱财，

钱财找你。

喝多了，或者梦里

大白天去睡觉，做个美梦，梦想成真，暴富了！

这个问题就好比小孩子问，

我什么时候长大一样？

有理想暴富不是错，但是暴富其实是一种拔苗助长的一种急功近利的心态，建议调整自己的情绪，一步一个脚印，这样不管是暴富还是快速投资发展，都是有意义的。人只要存在，就是有暴富的可能，有空去买一注福利彩票吧。㊗你好运，也祝你我他祝大家好运！

如果正儿八经的回答这个问题的话，暴富是一个需要承担高风险和低成功概率的事件；例如玩高杠杆的投资，这是属于高风险；例如买彩票中大奖，这是低概率！另外一个就是命时了，风口、机会这还要看自己有没有眼光、魄力这些东子到你面前的时候，自己接不接得住！还有的话有可能就是犯罪了……

还是脚踏实地工作吧。

买彩票2元博1000万，最小代价，运气爆棚中中中！

如果想快速的暴富，那就是要丰富你自己的思维。让你自己不再拥有穷人思维 而拥有富人的思维 我的理解是你之所以穷那是因为你有一个穷人的思维 你在心里就想着自己是个穷人 哪能富有啊 你必须改变你自己的思维让你自己拥有一个富人思维 如果你拥有了一个富人思维 那恭喜你就很快的就能暴富了

如何拥有一个富人思维呢？第一摆脱掉负能量穷人圈子 社交和一些百万富翁千万富翁认识认识交朋友 好处就是随便给你一个项目你最低最低也是成为一个百万富翁 因为你交的什么样的人 就就决定了你以后会是什么样的人 所以说圈子特别重要

第二也就是读书拥有一个富人思维上台演说让自己成为一个演说家 帮助像你以前那么迷茫的人 演说是让你成为暴富的最快的方法 演说会让你越来越有感觉

第三跟国内名师报课学习或者加入弟子班 环境改变你的思维 。

第四自己创办企业，企业会磨合你的决策力和领导力

这就是我以上的观点谢谢大家，我是frank昊谢谢大家 如果想了解更多这一类的问题，请关注我，谢谢大家！