小说按写作体制分为
添添天蓝
(一)志怪小说:代表作《搜神记》
特征:1、题材的怪异性
2、简略,粗陈梗概
(二)志人小说:《世说新语》与其前后的相类作品
产生根源:汉末清谈的产物
特征:1、简略,偏重记言
2、写实
(三)唐传奇:标志着文言小说的完全成熟
1、“传奇”: 唐末 裴铏 小说集的名称
北宋 尹师鲁 用它比拟一种文章类型:岳阳楼记
元代,指唐人小说
明 胡应麟 把传奇列为小说的一个类别
2、唐传奇产生的原因
3、艺术特征
A仍有六朝小说的痕迹,题材具有怪异性
B由神怪世界向现实人间转化
C自觉的虚构想像
4、与志怪小说相比,在艺术上的进步
A 完整的艺术构思
B注意细节的描绘
C情节曲折
D语言:追求词采的华丽;文人语言与口语融合
(四)宋元话本
1、宋元说话的“四家数”:讲史、说经、小说、合生(声)
2、说话艺术的起源:唐代寺院的俗讲和民间说唱(佛经、历史和民间故事)
3、话本组成:题目 入话 正话 篇末诗
(五)长篇章回小说及其艺术体制
1、产生原因:近源是宋元的说话艺术和话本的出现
2、艺术体制:
A 分章标目
B说书体的叙事方式
C从世代积累到文人独创的创作方法
明代四大奇书包括:
历史演义:《三国演义》
英雄传奇:《水浒传》
神魔小说:《西游记》
世情小说(人情小说):《金瓶梅》
胖圆圆小姐
网络小说多分为以下类型
玄幻:东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆 奇幻:西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族 武侠:传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖 仙侠:现代修真 洪荒小说、 古典仙侠 奇幻修真 远古神话 都市:都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击 言情:冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结 历史:架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史 军事:战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争 游戏:虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界 体育:弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动 科幻:机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭 灵异:推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险 随着网络小说飞速的发展,读者对作者的要求也愈来愈苛刻。一些流水账般的小说渐渐淡出了读者的视线,取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。其实仔细的读一读它们,也会发现很多亮点,受到很多启发,对读者的人生观产生一定影响。
原贴:小说分为哪几类?
猪豆的唐豆豆
小说的三要素是【人物形象】,【故事情节】和【环境描写】.。他的结构一般分为【开端】-【发展】-【高潮】-【结局】四个部分。按篇幅长短又可分为【短篇小说】 【中篇小说】 【长篇小说】 。请采纳
左岸yan
flaway
按作品类型分类 武侠小说言情小说,爱情传奇小说 推理小说悬疑小说 历史小说 军事小说科幻小说 网游小说 玄幻小说冶艳小说架空历史小说 穿越小说魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说
按艺术表现分类 文艺小说 类型小说
按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说
按作品内容分类 现实小说 超现实小说
按写作风格分类 传统小说 网络小说
按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说
按作品载体分类 平面小说 电子小说
按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说
按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义
按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说
按进程分类 连载小说 全本小说
理想鱼
飞─《飞狐外传》(1960—1961年)
雪─《雪山飞狐》(1959年)
连─《连城诀》(1963年)
天─《天龙八部》(1963—1966年)
射─《射雕英雄传》(1957—1959年):金庸“射雕三部曲”之第一部曲,也是其成名作。
白─《白马啸西风》(1961年):附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)(封笔之作)金庸巅峰之作,代表了金庸的最高成就
笑─《笑傲江湖》(1967年)
书─《书剑恩仇录》(1955年)--第一部小说
神─《神雕侠侣》(1959—1961年)--金庸“射雕三部曲”之第二部曲
侠─《侠客行》(1965年)
倚─《倚天屠龙记》(1961年)--金庸“射雕三部曲”之第三部曲
碧─《碧血剑》(1956年)
明明如月
1、现实主义小说、浪漫主义小数、现代主义小说、意识流小说、
2、爱情小说、乡土小说、都市小说、知识分子题材小说、革命题材小说,启蒙小说、社会问题小说
3、新小说,旧小说 白话文小说、文言文小说
4、通俗小说、文人小说
yvonne_ji
小说的3要素是(人物)、(故事情节)和(环境),其中(故事情节)是最主要的因素
小说的情节可分为(开端)、(发展)、(高潮)和(结局)
500字的小说是微小说啦
微型小说在写作上追求的目标是四个字:微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小,不超过一千五百个字。因此,构思和行文时必须注意字句的 凝炼,不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字,却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖,风格清新。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上,应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中,使作品结构简练、精巧,如同微雕工艺品那样。因此,特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙,出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。
AlessandroXXVII
小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。 一、线状结构 线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。 但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说,中国古典小说的深层,大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。 二、网状结构 以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。 三、画面结构 以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那样:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说断虹所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。 就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。 四、象征结构 象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的出了毛病、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的迷人的海、王安石的《墙基》、高晓声的鱼钓等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下: 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。 2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。 3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。 4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。 五、写实结构 写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④,写实小说信从彼岸来的作者王毅捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”⑤。但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。 六、“散文”结构 散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。 小说的分类 小说按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说
长篇小说:它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活,能反映人生的 重大题材,能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期;其次是,它容纳的人物多,各个阶级,各个阶层, 各个性格,男女老幼,上下左右,都能在其宏观的舞台上尽情表演;其三,它可以以一个主 要 矛盾为主线,也可以由几个主要矛盾交叉纠葛,情节十分复杂,线索重重叠叠,能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界;其四是它可以为一个单纯的主题服务,也可 以包含多个主题、副主题,就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》,俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》, 以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》,均属此类。长篇小说,一般在10万字以上。�
中篇小说:它的特点是,反映社会生活的容量比长篇小说要少,但比短篇小说要多,介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台,较多的人物,较复杂的矛盾,较频繁的纠葛, 用来雕塑一个或几个主要角色,以展示社会中某一段重大事件,揭示生活某一发人深省的问题 ,它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多,但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海,它就是内陆的江河,尽管它不能象海那样一望无际,但它一泻千里,还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》,均属此类。中篇小说 ,一般在两万字以上。�
短篇小说:它的特点是生活容量比中篇小说小,人物比中篇少,情节比中篇单纯,主题也较单一,但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面,人物集中,情节集中,结构严谨,叙述简练,能以小见大,借一斑而窥全貌,既能塑造血肉丰满的典型人物,又能迅速地揭示现实中的本质,如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种包谷的老人,均属此类。短篇小说,一般在2万字以下。�
小小说:它的特点是,此短篇小说的生活容量还要少,人物更单一,情节更集中,它只是社会扫描中的美丽一瞬,百花园中的一个快镜头。它类似新闻速写,但一定是画龙点睛, 从一滴水能看到太阳,以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。小小说,一般一、二分钟可以读完,所以又叫“一分钟小说”,字数在几百字与千五百字之间。�作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出:“短篇小说的一般素质,小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近,又有所区别。大体上讲,短篇小说散文的成份更多一些,而小小说则应有更多的诗的成份.小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏,也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵,较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗,因为它毕竟还是小说。”这一段话,对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多,有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等,但不论怎么称呼,它都在形象地说明小小说的“小”的特征,它的篇幅很短,故事很简单,它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头.反映人物在一件事或一个场景中的片断行动.勾勒出人物精神面貌,揭示出个中道理。
木木_WANG
宋元话本小说的艺术特点:1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的,一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。2、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯,即连贯叙述,故事性强,情节曲折生动,带有悬念和巧合,所谓“无巧不成书”。3、话本小说是语体文,使用大众能理解的白话进行演说,以生活化的语言代替书面语言,这是小说文体上的重大变革,具有通俗易懂、生动明快的特点。这些艺术特点对明清小说的创作产生了深远影响。
宋元讲史话本篇幅较长,类于后来的长篇历史小说,大多历叙史实而杂以虚辞,代表作为新编五代史平话、大宋宣和遗事、全相平话五种等,对后来历史小说的创作提供了重要素材和形式规范。
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金庸老师所说的历史架空,是指不把某部小说的年代具体化到数字,比如像天龙八部、射雕三部曲那样,能让读者把小说的历史背景,和年代的具体数字都考证出来。他所说的历史架空,就是把某部小说故事放到一个朝代里,但不具体交代是这个朝代中的哪一个年代,而不是随便把小说定位历史上的任何一个朝代,因为金庸小说本身固有的特点,决定这是根本不可能的。
金庸小说的特点,就是对真实的历史进行有机结合后,再进行艺术加工。看下表(表中小说排最上的年代最早,排最下的最接近近代,年代可考的是指小说已经交代,或通过小说原文,可考证出的年代能精确到数字。历史架空是指具体年代不可考,但朝代可确定)。
越女剑------------------------------春秋末期吴越争霸(年代可考)
天龙八部----------------------------北宋哲宗元佑,绍圣年间(年代可考)
射雕英雄传--------------------------南宋宁宗庆元年间(年代可考)
神雕侠侣----------------------------南宋理宗年间(年代可考)
倚天屠龙记--------------------------元顺帝至元二年至正二十七年(年代可考)
笑傲江湖----------------------------明中期(历史架空)
侠客行------------------------------明后期(历史架空)
碧血剑------------------------------明末崇桢年间(年代可考)
鹿鼎记------------------------------清康煕年间(年代可考)
书剑恩仇录,飞狐外传,雪山飞狐--------清乾隆年间(年代可考)
连城决------------------------------清代(历史架空)
白马啸西风--------------------------清代(历史架空)
鸳鸯刀------------------------------清代(历史架空)
如上表,15部中只有笑傲江湖、侠客行、连城诀、白马啸风风和鸳鸯刀是历史架空类,只能确定朝代不能确定年代,但其它的既能确定朝代也能确定年代。
金庸小说年代排序——
一.春秋时期
1.《越女剑》:公元前五世纪前叶
二.北宋后期
2.《天龙八部》:公元1094年前后
三.南宋中后期
3.《射雕英雄传》:公元1206年-1227年(郭母怀胎到铁木真逝世)
4.《神雕侠侣》:公元1239年-1260年(杨过出场到蒙哥归天)
四.元朝末期
5.《倚天屠龙记》:公元1337年-1360年(张三丰90岁到张无忌22岁)
五.明朝
6.《笑傲江湖》:估计是明朝中期
因为有武当派,而且书中官职是明朝的,并且书上插图中的男人都没有辫子,还
有在《鹿鼎记》中澄观老师侄曾想到“前朝有一位令狐冲大侠,以无招胜有招”,
那自然是明朝了
7.《侠客行》:明朝
因为有武当派,并且书中好象没有什么民族矛盾,而且书上插图中的男人都没有辫子
8.《碧血剑》:公元1634年-1644年(袁承志从10岁到20岁)
六.清朝
9.《鹿鼎记》:公元1670年-1689年
鳌拜死的时候史书上记载为1670年,韦小宝签订尼布楚条约后归隐,那是1689年
10.《书剑恩仇录》:公元1756年前后
因为《飞狐外传》中赵半山曾对小胡斐说过福康安在十年前被红花会抓住过
11.《飞狐外传》:公元1766年-1770年
由《雪山飞狐》推算,从胡斐13岁到17岁
12.《雪山飞狐》:公元1780年3月15日(阴历)
书上开头就写了“这是乾隆四十五年叁月十五”
13.《鸳鸯刀》:清朝
书上倒数第二段写道“满清皇帝听说这双刀之中,有一个能无敌於天下的大秘密”,
自然是清朝了
14.《连城诀》:清朝
这个没什么大道理,因为书上插图中的男人都有辫子,这可是金庸授权的,而且从
官职、地名上也可以看出是清朝
15.《白马啸西风》:清朝
原因和前面的一样,书上插图中的男人有辫子
珊Janisan
1939年 给投考初中者
1955年 《书剑恩仇录》
1956年 《碧血剑》
1956年 《三剑楼随笔》
1957年 《射雕英雄传》 本书最初连载于1957~1959年。
1959年 《神雕侠侣》 于1959年发表,并刊载了三年。
1959年 《雪山飞狐》
1960年 《飞狐外传》 写于1960、61年间
1961年 《鸳鸯刀》
1961年 《白马啸西风》
1961年 《倚天屠龙记》
1963年 《连城诀》
1963年 《天龙八部》 于1963年开始连载,写了四年
1965年 《侠客行》
1967年 《笑傲江湖》
1969年 《鹿鼎记》 于1969年开始连载,1972年刊完
1970年 《越女剑》
1970年 三十三剑客图
1975年 袁崇焕评传
1993年 月云
2006年 《金庸散文集》 此书汇集金庸60多年间的散文,并于2006年出版,并非指2006年创作
gracelei
金庸作品历史年代表:
1、《越女剑》——春秋
2、《天龙八部》——北宋
3、《射雕英雄传》——南宋
4、《神雕侠侣》——南宋
5、《倚天屠龙记》——元末
6、《碧血剑》——明末
7、《鹿鼎记》——清康熙年间
8、《书剑恩仇录》——清乾隆年间
9、《飞狐外传》——清乾隆年间
10、《雪山飞狐》——清乾隆年间
11、《鸳鸯刀》——大约为清乾隆年间
另外,《笑傲江湖》、《侠客行》、《连城诀》、《白马啸西风》没有明确的年代背景,如果要用金庸的话来说,那就是“没有时代背景的故事恰恰证明该故事可以发生在任何年代”。不过也有人经过严密的考证认为:《笑傲江湖》可能是明朝年间的故事,《连城诀》大概也是明朝年间的故事。但因为这只是推论,故没有列在上面。
坚果儿
(2)按作品类型分类: 武侠小说 爱情传奇小说 推理小说 悬疑小说 历史小说军事小说科幻小说网游小说 玄幻小说冶艳小说架空历史小说穿越小说 魔幻小说 YY小说耽美小说 黑道小说 同人小说 轻小说
(3)按艺术表现分类 :文艺小说 类型小说
(4)按写作语言分类 :纯文学小说 通俗小说
(5)按作品内容分类 现实小说 超现实小说
(6)按写作风格分类 传统小说 网络小说
(7)按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说
(8)按作品载体分类 平面小说 电子小说
(9)按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说
(11)按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说
(10)按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义 (11)按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说
(12)按进程分类 连载小说 全本小说
原贴:小说分为哪几类?
xintianyou
原贴:小说分为哪几类?
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misheep
宝贝熊8345
【现代小说分类】
现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说,言情小说,科幻小说,玄幻小说,历史小说,网游小说,穿越小说,修真小说,耽美小说,同人小说等等。之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。
原贴:小说分为几种?
乔LELE
【现代小说分类】
现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说,言情小说,科幻小说,玄幻小说,历史小说,网游小说,穿越小说,修真小说,耽美小说,同人小说等等。之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。
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说真的,我也不喜欢农村的姑娘,通过我弟弟这几次相亲,我发现,农村真的说头太多,我们这边城市的姑娘结婚彩礼基本就象征性的3万,男方买房首付就行,婚后俩人一起还贷款,女方还有陪嫁,农村这姑娘,不仅要房,彩礼还要20万,房子还得加名,我吓一跳,我跟我老公结婚我家虽然要了10块钱彩礼,但是我爸妈一分没要都给我了,我父母还给了我15万的陪嫁,我自己手里还有10多万,可以说我老公没花钱就把我娶家的,婚后还得一起还房贷,而且农村人家七大姑八大姨太多,各种名头的礼份子太多,我一个表姐,婆婆过生日给信,就是要收礼,农村盖新房上房梁给信,父亲去世要办三年,每年都给信,孩子考学给信,孩子当兵给信,孩子找到好工作给信,生孩子满月酒给信,有些可以理解,有些真的很诧异,我弟弟的前女友,家农村的,父亲有白血病,还有个妹妹,家里吃低保的,就这种条件,跟我家要20万彩礼,问我弟弟,你一个月两万都挣不上吗?连一万都挣不上吗?我家哈尔滨的,一万两万的工资真的很高了,她好像觉得我家是富豪吧,后来我弟弟跟她分手了,她跟我弟弟要了一万块的分手费,我弟弟生气给了,反正从此也就不联系了,农村的姑娘真的很值钱,而且很势势利
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这个看起来是为儿子着想,其实是当家长的对儿子感情的一种禁锢。往上数几代,谁家不是农民出身,别以为住在城里的楼房里了,就忘了自己姓啥了,现在乡下的楼房别墅住着比城里还舒服。
现在不同意儿子找农村儿媳的家长很少吧?讲究的都是看女方的品性,和对方的感情如何。
只有30年前对户口出身都特别在乎。因为那个时候生了小孩子,户口都是随着妈妈上的,有“儿随母走”的说法。
记得那个时候,有城镇户口就可以接父母班,政府还给安排工作。女孩子有户口找个有工作单位的爱人,单位也是要首先安排家属。所以很多的男孩子找女朋友,都是以这个为诱饵,女孩有个城镇户口很吃香的。
父母都是体制内的,儿子也考入体制,不同意儿子娶个农村女孩,可能有几个原因:
一、思想观念
有些父母可能是怕和农村儿媳思想观念不同,以后不好相处,对事物的看法不同,容易产生矛盾。
二、环境影响
因为生活环境的不同,会有沟通障碍,今后工作生活上的变化会让儿子儿媳的矛盾加大,影响夫妻关系。
三、文化素养。
两者受教育程度不同,今后生活中会加大阻力,缺少共同语言,造成对下一代的影响
其实这些都是基于“门当户对”的思想在作祟,若是真的儿子很爱这个农村姑娘,可以用真情真意去感动他们。
一,对男方父母多做了解
既然成为了男女朋友,就有了成家的打算,在和男方交流当中,对于男方父母的喜好,脾气秉性,要有一个认识。
二、切忌以恶制恶
要成为一家人了,不要想着“你对我有看法,我也对你映像不好”,这种心态,是处理不好和男方家人关系的,想办法消除对方对自己的不好看法才是真的。
三、以诚待人
这个尤为关键,男方父母不理解或者看不起农村女孩,这很正常。但是,人都是有感情的,女孩只要是真心诚意的对待对方,相信会有好的结果。但是这是个长期的过程,需要付出精力,才有回报。
结语:父母只要是看到儿子生活幸福了,也就会改变看法的,生活毕竟是两个人一辈子的事情,有着共同的志向,爱好,生活环境更容易相互理解,减少矛盾,父母的考虑仅供参考,自己生活幸福了,父母也就可以安度晚年了。
喜欢土豆
父母是体制内的,儿子也考入体制,为什么不同意儿子娶个农村的姑娘?我的回答是:一是传统封建思想作怪。父母是体制内的,儿子也考入体制,不同意儿子娶农村姑娘。主要是父母存在门不当,户不对,龙配龙,凤配凤等残余封建思想。不能全面正确理解什么叫“爱情”。殊不知,现在农村姑娘不是从前的农村姑娘。可以自豪的说,农村姑娘的颜值,身材,文化,内涵等方方面面不比城里姑娘差,有些方面比城里姑娘更出色。所以说,儿子娶农村姑娘没错。二是怕遭别人嘲笑。不可否认,父母认同城乡差别仍然存在,农村姑娘就是农村姑娘,城里姑娘就是城里姑娘。父母都是在体制内,儿子也考入体制内,现娶个农村姑娘,说的不好听。更怕别人说是谈不到城里姑娘,只有接个农村姑娘。父母脸上无颜。三是怕农村姑娘没有社会保障。一旦结婚生子,就要在家长期带孩子,必须长期承担所有费用。越想越或不来。事实上,把伢带大后,农村姑娘照常有工作,同样有社保。四是怕影响后代。遗传的力量是巨大的。娶农村姑娘,怕对后代的智商,身高,内涵和其它方面产生负面影响。事实上,娶农村姑娘生的伢会超出父母想象。
NXL
门当户对很重要,我的是女儿,也是农村人,我是一个普通的打工者,但我很赞同男方的观点,两个人受教育的程度不一样,以后很难沟通,男方本人及父母是体制内,如果女方亲戚找上门,说我家谁谁谁刚毕业,你帮忙找个体制内工作呗,男方拒绝的话,就说看不起人,姑娘也认为婆家不给面子,男方真帮忙找到了,又说工资这么低,里外不是人,体制内并非所有岗位工资都高,也分级别,但别人并不理解。
叮咚
人家看不起农村的也是有道理的,虽然我也是农村的,但现在的农村人和以前的农村人不一样了,缺少了一份淳朴善良,现在农村的女孩,攀比之风盛行,彩礼越高越好,动不动就说俺妈养我不容易,人家男方也不是吃屁喝风长大的,再说了,农村人和城市人,尤其是体制内的,三观一致的很少,微乎其微,婚姻和爱情是两码事,爱情是两个人的,婚姻却是两个家庭的事,还是门当户对比较好,文中男方的父母都是体制内的,未来的亲家必须是旗鼓相当的,而不是大字不识一个文盲,提问题的很可能是女的,送你一句话,齐大非偶!
Miss·Wu
其实是你的父母知道,体制内虽然稳定,但是收入不高,你没办法承受太大的负担。他们怕你以后负担太重,会铤而走险,以权谋私,导致严重后果。你要用心体会父母的用意而不是一味逆反,婚姻不是过家家,要好好掂量自己的承受力。
qan0032003
门当户对还是有一定道理的,城市和农村在思想观念,受教育程度,待人接物都有较大差距。如果结婚以后会有许多麻烦的。
我是一颗树
当今社会很多人都认为,城市与农村已经没什么差别,谁也别看不起谁,只要有钱就可以高人一等,其实真不是那么回事!双方家庭出身不同,家庭教育不同,成长环境不同,思维角度不同,一举一动不同,高低眼界为人处事相差悬殊,耳听目染的烙印是根深蒂固的。当下男女二人恋爱特美好,盲目陷进爱情,婚后双方溶入双方家庭后所产生的各种矛盾,在现实生活中不可避免甚至残酷!后悔啊!这种事情导致家庭分裂的报道,及每个人身边发生的故事太多太多了!不论谁是体制内,不论谁是农村人,还是门当户对吧!太重要了!不要认为门当户对老话俗,那是千古万古变不了的训戒!
xiaoxiaosugar
一碗剩下的炒白菜放冰箱里准备第二天吃。一个说:剩菜不能过夜吃,容易产生致癌物。另一说:放一夜没关系的,不要太娇性,浪费可耻。
两人说的都对。只是看事物角度不同,价值观不同,成长环境不同。
savior
什么年代了,还体制内体制外,那来铁饭碗?一切都是变化的。不守法什么碗都端不住。农村女又怎么了,一年土、二年洋、三年还不知怎么样。这样的父母有些不开窍,儿女不是附属品,你能代他们一时,还能代替他们一辈子。尊重他们的决定,让他们自立自强才是上策!
W1N
农村姑娘一般比较事儿多,彩礼陋习严重,父母没有养老金,总之,经济负担重。
当然,也有一些发达地区,农村人比较富裕,但是,即使如此,一些文化观念还是存在差距,大多都是暴发户类型。
城乡差别还是存在的,很难改变。
公务员群体,虽然并不富裕,但是,工作稳定有保障,文化层次相对较高。二者反差较大,可能这就是原因吧
李晶
别把体制内看的有多了不起,如果不嫌挣钱少,除了稳定也就那么回事儿。体制内的有也家里在农村的孩子,不知道你们说的是农村出来的孩子还是就在农村生活的孩子,现在也有大学毕业回农村创业的孩子,更是了不起,比如乡村小乔,这样的农村孩子,体制内的小伙儿也高攀不起啊。
完美巴萨xavi
父母做的是正确的。不是歧视谁,而是关系到维系婚姻家庭和睦与否的问题。门当户对,是婚姻的基础。说白了就是走进婚姻殿堂的两口子有没有共同语言,生活习性是否接近。所以找对象,必须要听父母的意见。俗话说不听老人言,吃亏在眼前。尤其在婚姻大事上,父母的话是最有权威性的。在这个世界上,只有父母对儿女是最无私的。
Cube
父母的考虑是对的,生活家庭环境不同,观念就不同。成家立业不只是家庭内部的事,更多的需要接触社会,处理人情世故,这都需要两个人观念差不多,不然就会积累矛盾。
〆丶SEA
婚姻还是门户相对比较好!否则,有很多麻烦!不是说农村孩子不好,因为农村老人生活没有保障,所以,农村孩子负担很大!如果家里有几个兄弟姐妹,只有一个在外有工作的,那是很累的,永远满足不了老家的弟妹,是不填不满的坑!而且还是出力不讨好!人家也不会感激的!认为是应该的!
所以,最好不要找农村的!起码要有社保医保!
莣憂草时代
就是门当户对吧,年纪大了就知道了,感情是一方面,两个家庭是否观念一样也很重要。说实话农村有很多优秀的人,但是真的对于农村姑娘事儿多这个观念听了很多故事。彩礼高,父母总管女儿要钱,贴补自己儿子,都是这些事。
[▓'Bill Tsr
门当户对不仅是家庭条件要相当,更讲的是成长环境,这个太重要了!不听老人言,吃亏在眼前,真的太对了!我就吃过这种亏,而且用一辈子去弥补!
xiaomai
生活不同看待问题也有分歧,有时候家庭问题不是钱不钱的问题。说个身边事,哥哥本来相亲个农村姑娘,父母之前做小生意的现在不做了,自认为有钱独生女一个,小诊所打工挣个三千多块要穿六千的鞋子那种人,父母还跟我们家说孩子精贵要好好善待,好的好的,家里都开始动用人脉关系把姑娘弄到医院上班了,姑娘秀气哥哥也相中了,结果呢,姑娘说我哥买不起五千的T桖六千的鞋,晕死了,我哥说买得起,不过谁第一次见面就要给买五千的衣服六千的鞋还有一万多的包包呢,过日子又不是包小姐,结了婚钱交你手里了你自己过,但是这不是过日子的人吧,现在不谈了我哥重新相亲个自己创业的没那个姑娘秀气,但是各种稳重善良,我也觉得比那个好多了,现在那姑娘看看又回头闹腾,问题就一起见了一面在星巴克聊天半小时啥事也没,还一副正室撕逼小三的模样出现在我哥家,事实,她家真没啥钱,起码比起哥哥家,当初想给哥哥包养顺便讹诈一笔钱的,后来看哥哥是相亲结婚过日子就各种作妖,后来作妖半年没比哥哥更好的对象了又回头撕逼,真的不要脸不要皮那种,她妈竟然也去我奶奶家当说客,把我奶奶都说笑了,说你家来拒绝我家的,现在你还上我这九十多岁老太太面前唱戏啊,总之,这就是我们见识了的农村姑娘,说实话,害怕,绕着走。
罗丹的思想者
世世代代皆有人对农村人存有鄙视与偏见,岂不知父母是父母,自己是自己。今非昔比,时势在变!人生风云变幻,谁占谁光还不一定呢!
有福之人不娶无福之妇,无福之人难嫁有福之家。
受你父母影响,你可能没那福份!
我老婊,时年四十有余,放不下干部身份家庭 !至今单身!岂不悲夫?
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家!唐诗两句送你,还望有悟!
sasababy_cool
对这点我深有体会,生活的环境,背景,家庭的教育理念都存在很大差别,沟通上也有差异,不存在城里人瞧不起农村人的问题,以上说的才是难以融合和调解的矛盾点,老话说的好,门当户对是有道理的,换了我也不会同意的。
kenwei
父母都是体制内,那最起码在你们当地也是个中产以上了,三套房,两辆车(或者相当数量的现金)是没问题的,如果还有额外跟朋友投资的话也有更多资产。而农村出来的,往往家里还有个弟弟,也就是俗称的伏地魔,即使她长的再漂亮,也会被家里人所拖累,最后你的会变成她的,她的会变成她弟弟的,不给?那就等着天天鸡犬不宁吧。门当户对很重要,我就吃了这个亏。切记
小兔子歪歪
多少还是有点看不起的成分在里面噻!我认识的一个出租车司机,他和老婆都是下岗职工,老婆已经退休了;他自己还没满60岁,所以暂时还没有拿社保……他的儿子非常争气,高考时考上了重点大学,现在在政府部门上班。没想到他的儿子居然娶了个农村家庭的专科毕业生(和他儿子是高中同学) ,婚后儿媳妇学了会计,现在在一家私人公司里做财务工作。听说司机两口子当年坚决不同意,尽管现在孙子都上小学了,老两口依然郁结难消……要我说呀!他们老两口的经济条件也是一般,只不过儿子太优秀,所以才有骄傲的本钱噻!
黄小邪在路上
环境不同,文化意识不同,观念不同会产生很多分歧和矛盾。比如现在最热议的养老金问题,明理的人大都认为交养老保险,多交多得,少交少得,不交不得,而农民很少一部分人也明理,但大多数农民却是我不交养老保险就是想要养老金,天天在网上叫嚷……,唉!得寸进尺,确实让人瞧不起。
elftiramisu
首先,体制内的人不是大款,自己温饱能解决,但无过多能力扶贫。
第二,不同的生活成长环境,造成大家对待事物的看法及处理方式会不同。俗称“三观不同”,婚后生活易产生矛盾。
第三,体制内的人,绝大多数虽不是权贵,但也不是社会面底层。择偶的范围也不算窄(不至于非得出高额彩礼,才能娶媳妇)。所以没必要非娶位家庭经济条件负担重的姑娘。
门当户对,是中国几千年存遗下来的择偶观,从不因政权更替而改变。
费常爱天
不是我说啥,我老公家是农村的,我是城里的独生女。他家亲人还挺好,可他们村子里很多人家简直不可理喻,那才叫个事多!有个女孩婆家彩礼给十万,在城里买了房装了修,结果女孩父母还要三十万,说是把女儿养大不容易。结果黄了。我同事一个小伙,找个农村姑娘,结果订婚仪式当天要十万块,说鳏夫带俩女儿不容易,以后没人管他了!我就不明白了,事儿他咋这么多,能不能之前谈好,非要在仪式上说。结果小伙家没同意,媳妇也黄了,亲友都散了,剩下一院子酒席。真是不能再尬了。有的农村人事实在是多!
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门当户对,相互攀附,权权结合,一方面,每个人都在守卫自己所在的阶层,谁也不想找条件不如自己,相对低层次的家庭,因为他们惧怕下滑,惧怕好不容易积累的财富和权力,被他人共享或进入。另一方面,每个阶层都有自己的相亲鄙视链,就像本地人看不起外来户口,博士硕士看不起本科,985看不上211双一流。当然,这也没有错,毕竟呢,每个人都带有自己的初生家庭环境的生活的一些习惯,比如说你认为生活要省吃俭用,我认为要在能力范围内给自己最好的,这就是这个生活价值观的不同,而这种不同,往往造成了观念上的不合,而门当户对的好处就是,两个家庭的话语权相等,两个人的理念和生活方式也很相近,有一个最根本的原因,就是确保权力阶层江山永固,以及免去家庭背景比较差的一方家庭和亲戚拖累。
♂定格這珍惜の回憶こ℡♀
在体制内的人,本身就是有着高等一等的优越感,特别讲究“门当户对”和面子问题。
一家人都是编制内的单位人,讲的都是带官腔的话,工作稳定和安逸,怎么可能容纳得下一个农村女孩,还是一个不在体制内,不是吃着“皇粮”的普通人进入家庭里面朝夕相处。
特别是有一定年纪和在单位有一定职位的父母,更加不可能让孩子随便娶一个农村女孩,这可谓是丢脸和不光彩的事。
就算自己的儿子再怎么不挤,也得选一个有着单位头衔的媳妇,哪怕暂时是临时工,也勉强可以,顶多是结婚后,想尽办法帮媳妇转为正式的事业单位等人员。
我以前也在交警大队做过很长时间一段辅警,也比较单位头衔和光环对一个人脸面的意义。
其实就算是一个辅警,父母也觉得是脸上添金的事,都希望儿女尽量娶或者嫁一个单位的人员。
父母甚至为儿女们的婚事十分重视,有的多方打听和求介绍单位职工。
所以,中国人的几千年的脸面问题,影响了一桩桩体制内的婚事。
而且,一家人同是体制内的人,也可以有个照应。说白了,现在能在单位里面混的风山水起的人,哪怕是临时聘用的职工,家里没有一点人脉关系和社会背景是很难进去单位里面的。
体制内的婚姻,更为现实的就是强强联合,互惠共赢的合作。
因此,父母是体制,儿子也是体制人员,根本就不会就单纯娶一个没有人脉和社会资源的农村姑娘,这就是现实的利益世界。
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huangying
哪都有好与坏,农村也有明事理,识大体的女子!城市也有勿搅蛮缠,无赖耍泼的女子。家庭和睦幸福最重要!擦亮眼睛,多观察观察吧
雪域高原HZ
风俗习惯,价值观不同。你认为自我打造,努力读书,学习,锻炼为正能量,有可能他们那里就是“蚂蝗吸血”,才是值得,划算,炫耀,“一切靠自己”,“那太傻了”。可能他们那里的习惯,要你给他父母多少养老钱,要举行多大规模的亏本宴席,丧事,喜事,“有钱的人”应该是多大的标准,无底洞。要你自己后悔,除非你对这一切装傻,当傻子。你哪来那么多钱来填?
我心依旧
那说明父母是明白人!门当户对的婚姻才是本质上合适的婚姻。门当户对包括钱财上的还包括消费理念和人文环境。体质里的人一般也没什么钱,但一般都是心态平淡,勤俭持家,不敢赌未来——怕失去现有的,说好听是踏实,说不好听是比较谨小慎微。这样的人一般不敢借钱做风险大收益高的生意,怕赔了要一辈子的工资都要还债。而农村人敢做的比例比工薪层大很多,因为光脚不怕穿鞋的,赚了他就发家了,陪了他也没有钱还债,爱咋咋地!回到娶农村媳妇话题,其实就是娶她一家,将来家里岳父大小舅子借钱,若不借,媳妇就闹吵,借了,就是有利润是人家的,风险你担着(赚钱还给你,赔钱没钱还)。还有人情随份子,城里人没那么多讲究,农村儿生日娘满月、恨不得四十就过大寿,堂姐妹的婆婆过大寿都发请帖来……你人没时间红包要到,你家不过你活该!为人处世生活习惯等等。比自己经济条件高很多的,也不行,人家都是高消费,家庭请客都是高档饭店,叫你去也就是多一双筷子,你吃人家十次回一次,如果也到高档饭店也很亏。所以我不让儿子结交贵公子,人家非要跟他玩,提前说明:我家没钱配合你们去高档消费(需要勇气说出来)。别人说不用你花钱,但总吃别人高档大餐不好意思,我儿子就买食材在家请客(他没工作就住在给他准备的婚房里)所以,门不当户不对的人在一起时间长了很累!
朵
他的要求高,祟岗位对岗亭子间的好,不如对双十一农发行信用卡啊啊啊啊啊来多发子发孙去兴旺发达之芡实糕点店来许仁至义尽地亿亿nn口饭耒告口香满园风光无限好,门当对裤当,他才不理想来,吸收农村甘你古风不存,只垅发子发孙满堂红旺发达上去n代人,而不吸收这农甘村之幸福大方之农村小姑始终如一很老实又纯朴久之好姑娘儿,才公然拒纥了。
以然
在有钱有势的中国人眼里,农民就相当于美国的黑人,是愚昧无知,贫穷落后,没文化,没品位,无资历,无学历,长相低劣的代名词,甚至连自己的父母是农民都瞧不起,这样的人大有人在,所以 ,也就行成了这种情况,但是,有这种思想意识甚至已在排斥农民的人,你们也不会好到那去,因为,你们的境界就已决定了你们的水平。
冰茶
虽说体制内的找个城市媳妇也会有矛盾,但是也和农村女不一样,这是两个家庭的事,很多概念都是各有各的见解,不好说谁对谁错,总之门当户对很重要,三观要合得来
墨尔本的日落
婚姻是两个家庭的事情,你找一个农村的媳妇父母不同意有他的道理,最起码想把婚后的矛盾提前预防,可怜天下父母心,他们不是针对你媳妇而是不愿意她的家庭,婚后负担太重了
妃子红
我们国家二元社会结构根深蒂固,过去工人干部吃的是商品粱,工资待遇好,当时进到体制内多难啊!因为工业化程度底,就业渠道非常少,有个工作多难啊!
时代潮流滚滚向前,人的意识形态,思想观念也在发生深刻的变化。相当年路遥的《平凡的世界》里面写的田晓霞跟孙少平谈恋爱的事情,一个是大学生,一个是打工仔,在当时社会就是非常理想化的恋爱方式。是绝对不可能有结果的。后来田晓霞的父亲是省会城市的市委书记,而孙少平是煤矿工人,而田晓霞是省报记者。在当时这对年轻人恋爱也是路遥这部巨著的精华。太理想化了。也就是传说中的神话故事一样一样的。可是到了现在人的观念已经在年轻人心理不能同日而语了。经济飞速发展冲击者人们的固化的观念,社会结构也在发生深刻的变化,过去想都不敢想的事情现在都有可能成为现实,百分之九十的人都在私立企业就业,好多工作待遇不错,五险一金都有,也是很有尊严的工作。何苦挤体制内的工作啊。就业渠道多了,选择的余地也就多,机会就更加多。这就是社会由于经济的高速发展对社会发展进步的冲击。在个人收入面前人人平等。
现在国家提倡的政府部门,党的领导干部是为人民服务的公仆的理念。人们对领导干部不像过去那样神秘感了。小政府,大社会。只要有就业,每个工作都有可观的收入,都能有尊严的生活,因而找对象只要感情基础扎实,志趣相投,年轻人再不要让父母陈旧的观念束缚,只要感情牢固,你就大胆去追。农村也有知书达礼的美女,都啥年代了,农村孩子走入城市你能看出来那个是农村美女,那个是城市美女,农村走出来的孩子不但智商高,情商更高,更懂得感恩父母。
社会发展日新月异生生不息,人们观念也在发生深刻的进步,让偏见见鬼去吧!为了自己的幸福美满,要勇敢坚强冲出陈旧观念的束缚,大胆追求自己的想要的生活方式,跟自己爱的人生活在一起,这就是你的自由!
Erika45758
真要有能耐,要父母同意干什么?结婚证一拿,两铺盖一卷,就成一家人了![捂脸]和体制不体制的没半毛钱关系,都是自己意志不坚定,痴想父母财产,用父母同意作幌子和借口!
晴天有点甜
婚姻要门当户对,很多人觉得这是老观念,可是越大越觉得老祖宗总结的东西其实是经典。成长环境不同,很容易三观不合,王子和灰姑娘的美好往往止于盛大的婚礼。没有任何鄙视或仰望的意思,环境造就不同的观念而已。
紫色草
我就是农村的,我的老公是城市的,婆婆更是上海人,所以我的婆婆公公二十几年也不会和我的父母来往,她们的钱和房子全部给了我大姑姐,指望着退休后去女儿家养老捏,谁知道她的女婿连一句话也也不愿和她们说,去了四天我大姑姐就打电话让我老公把她妈给接回来了,现在我婆婆脸皮不要了居然开口要和我过,我说的我没她一砖一瓦凭什么,我的父亲去世她都没有出一下场,又不让她花一分钱,现在想白使唤农民的女儿啦,做大梦捏