小说中by指的是什么

（1）延迟式结构。作者竭力给故事、人物、心理的紧张设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。

（2）生活的横断面。将时空浓缩到一个小小的点上，在精巧的结构中展开漫长的时间和立体的无限空间。如半张纸。

（3）按照心理时序而展开的意识流结构。它打破了时间这一恒常的维度，让人物的意识在超时间的空间里任意往来。如《墙上的斑点》。

小说中“摇摆”与“延迟”的几点区别：

1、所出现的话题不同。“摇摆”多出现在“情节”话题里的情节运行方式中，是与情节运行的基本模式并列介绍的一种特殊模式；而“延迟”出现在“结构”话题里的结构的“常”与“变”中，是小说保持层层推进的结构时常常采用的办法。

2、运用手法的不同。从运用的手法看，“摇摆”主要是设置巧合、偶然、生死矛盾和巨大的悬念等；而“延迟”运用的主要是重复手法。

3、在小说中的作用不同。在“摇摆”的情节运行方式下，小说冲突经常被激化，文章中的情节会显得跌宕起伏；而在“延迟”技法的使用下，会使小说中原本激烈紧张的情节节奏舒缓下来。

《外国小说欣赏》由叙述、场景、主题、人物、情节、结构、情感和虚构八个话题知识组成。 1。理解叙述角度、人称及其表达效果 叙述角度有“全知视角”和“有限视角”两种。全知视角大多见于传统小说，叙述者如上帝一般俯瞰人间,对所发生的故事、各个人物都了如指掌，有时候还跳出来对人物品头评足。如雨果的一滴眼泪换一滴水。全知视角不受时间、空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉。 有限视角的特点是叙述讲究遮蔽作者的意图，故意隐藏一些环节，留给读者自己去推理、判断和评价。完全依赖于小说中人物的眼睛来看小说里的世界，完全靠叙述者带领读者走进清洁的各个环节，让读者参与其中。这使得读者不能像在阅读传统小说那样，知识被动地听故事，而必须调动自己的知识、经验和想象力。如海明威的桥边的老人。 全知视角和有限视角无优劣之分，选择怎样的视角完全依照小说的具体需要。一篇小说可以通篇都用全知视角或有限视角，也可以通过视角的转换。如鲁迅的《祝福》。 叙述人称主要有第一人称“我”和第三人称“他”。第一人称的叙述只能局限于叙述人的所见所闻，与有限视角一样，会受到一定的叙述限制，但它能使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情。相比较而言，第三人称叙述则更自由，与全知视角一样，对人物和故事无所不知，大坝它的叙述并不那么亲切，有一定的距离感。小说家采用何种叙述人称完全是根据小说叙述的具体需要而定的，也无所谓孰优孰劣。 小说用第二人称“你？来叙述很少见，严格来说不是一种叙述角度，而是小说中的一个人物。用”你“倾注的是叙述者对这个人物以一种抒情目光，将之当作朋友，更加拉近叙述者与人物之间的距离，使得他们之间有一种依恋和欣赏的意味。 2。把握场景的功能。 场景话题应把握五点功能：（1）如果场景在小说开头，那么其功能是给全篇定调。或者顶下情感的基调，或者定下叙述的基调，使得叙述更舒缓自然、顺理成章。（2）营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感染读者或人物。（3）如果场景出现在人物出场前，那么其功能便是导引人物出场；如果置与小说的某个情节，其作用可能是推动情节的发展。（4）如果场景置于人物的描写之中，那么其功能是揭示人物的性格。（5）如果某个场景作为小说的主背景，那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的《老人与海》中的大海，便是人生的象征，老人与海的斗争，是人与自己命运的斗争。 在大多情况下，小说中某个场景的功能不是单一的而是综合的，这要结合具体的小说文本来进行具体的分析。 3。探究复杂多义的小说主题。 所有作品都是有主题的，‘生与死”、“爱与恨”、美与丑“等是小说家写不完的“母题”。作家试图通过小说来表达自己对婚姻、家庭和爱情的体悟，对人性弱点的悲悯与失望，或者对真善美的讴歌与追求。这样的小说主题主要以思想的深度来展示其独特的魅力，我们称之为思想小说。有些小说主要以讲故事为目的，其魅力在于故事本身的曲折、离奇或者故事讲述的独特技巧。这样的小说我们称之为故事性小说。 但凡优秀的小说，它的形象大于思想，它靠形象来揭示蕴含其中的深刻思想。小说最忌讳“主题鲜明”，好的小说总是赋予读者丰富的解读空间，让读者见到其中复杂多义的世界，从而充分地展示其无穷的魅力。罗兰。巴特说：“作品一旦产生，作者就死了。”说的正是小说主题具有复杂多义的特点，这使得小说主题具有丰富的可探究性。 但是小说主题的复杂性和多义性并不是无边界的，读者对小说主题的把握应该相对合理而不能离谱。“尽管一千个读者只有一千个哈姆雷特”，但读者读出的毕竟还应该是哈姆雷特。那么如何把握小说相对合理又复杂的多义的主题，而不至于被认为是误读呢？ 可以从三个方面去把握：（1）从小说的情节和人物形象入手；（2）联系作品的时代背景及典型的环境描写，认识人物形象的思想性格所打上的时代烙印，把握人物形象所折射出的时代特征，从而达到揭示小说主题的目的；（3）从小说的精巧构思中把握作品的主题。 4。学会分析概括人物形象。 文学即人学，以叙述为主的小说大多是以塑造人物形象为中心。因而在小说阅读的考查中，命题者自然会从分析人物形象这一角度设置试题。小说塑造人物形象的常见方法是“贴着人物写”，通过紧贴人物的心理，写出人物的精神世界；通过紧贴人物的言行，使小说有更强的动作感。 塑造人物形象的方法分为直接描写和间接描写。间接描写是以描写其他人物来衬托、从而表现主要人物的性格特征。直接描写是在故事情节发展中描写人物的语言、行动、肖像、心理活动，从而表现人物的性格特征。这样，在人的矛盾斗争中说话、行动、神情变化、心理活动，能够刻画出栩栩如生的人物形象，产生直接的感染力量。 5。了解情节运行方式和情节安排技巧。 情节运行的方式有：（1）遵循基本模式：发生---发展---高潮---结局。（2）摇摆，即“一波三折”，情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力。（3）出乎意料有在情理之中，又俗称为“欧。亨利式结尾”。在结尾出其不意地揭示真相，这个真相通常都出乎人的意料，但又在情理之中，从而增加销售情节的生动性。 小说家为了更好地创造小说的艺术效果，往往会在情节中安排一些技巧，常见的技巧有： （1）节奏：节奏是运动速度的变化规律。情节的进展也应张弛致、起伏有序、缓急有度。如《林教头风雪山神庙》一文的情节安排。 （2）突转：即情节的突然转折，事件的结局、人物的命运往往由此而改变。 （3）悬念：是一个不断造成读者疑惑、猜想、思索与期待的问号，是为情节高潮铺垫道路、蓄积动能的有效手段，最终结局的出现、事实真相的揭示往往给人以强烈的心灵震撼，并引起读者持久的回味、深入的反思。 （4）巧合：是常见的情节组合方式，是必然性的基础上出现的偶然，并由此产生一定的情节效果。 （5）串联：是将两个或多个并无时空联系的事件组合起来，在相互对比映衬之中构建内容互补的情节，与电影中的“蒙太奇”很相近，如果两个事件的组合没有生成超越两者的第三种意蕴，这一串联就不算成功。 （6）并联：是指将两个或多个相关的事件系列组合为一个整体结构。在叙述中“花开两朵，各表一枝”，但两者之间存在着时离时合、互动相成的复杂关联。 6。掌握几种常见的小说结构模式。 （1）延迟式结构。作者竭力给故事、人物、心理的紧张设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。如牲畜林。 （2）生活的横断面。将时空浓缩到一个小小的点上，在精巧的结构中展开漫长的时间和立体的无限空间。如半张纸。 （3）按照心理时序而展开的意识流结构。它打破了时间这一恒常的维度，让人物的意识在超时间的空间里任意往来。如《墙上的斑点》。 7。体悟小说情感及处理方式。 文学是情感的产物。无论何种文学样式，它在字里行间总是浸润着作者或浓或淡的情感，表达了作者对世界的各式各样的情怀。相对于诗歌、散文，小说的情感及其处理方式尤其独特，它对情感的节制胜于放纵，让小说情节和人物自己说话，随着情节发展的自然展露，从而收到更深层次的打动人的效果。小说的情感讲究酝酿，保持一种蓄势待发的态势。 体悟小说的情感，需要读者在阅读过程中敞开自己的心扉，让自己的心神随着小说情节展开或人物命运沉浮，与故事、文本和作者‘相遇“，真正融入文本之中。然后，用心揣摩作者对情感的处理艺术，关注融入作者情感的细节，品味表达情感的语言。 8。理解虚构对于小说的重要意义。 小说是虚构的艺术，虚构是小说的生命。小说本身是一个独立自为的世界，它绝对有别于现实世界。小说中的真实是一种想象和虚构的真实，小说最终要表达的不是某种事实，而是一种内心的真实，一种具有审美魅力的真实。 小说在本质上是一种想象的艺术，它经由想象所呈现出的哪个世界，是一个相对独立于现实的虚构世界。阅读小说的目的不是试图去寻找一个事实，而是通过文字去体悟某种思想，感受流淌在其中的情感，进而走进文学的精神世界。 真正的小说是一种创造，是以想象和虚构为翼的自由飞翔。

网游小说目前已经成为小说的一个重要分支，网游小说最先的起源因该追究到网络游戏传奇的开始，在很多网游玩家对网游兴起的狂热中网游小说自然诞生了，可以说网络游戏传奇对网游小说起到了决定。网游小说优势和局限性网游小说的魅力在于分享游戏心得体会,让玩家感受到现实游戏做不到的地方,反过来,看了网游小说又促进玩家去玩游戏。可以说看网游小说的都玩过网游，玩过网游又喜欢看小说的一定喜欢网游小说。

网游小说

网游发展至今，涌现了很多优秀作品，已经逐渐在小说阅读网等小说创作平台占据一个相当重要的分类。网游小说包括【虚拟网游】【游戏生涯】【耽美网游】【同人网游】另外【电子竞技

网游小说是很多网络游戏的前身，网络游戏是有小说改编而成，许多网游客户群体喜欢读原版小说， 另一方面网络游戏用户调研分析报告的数据中，大型游戏（包括大型角色扮演游戏和大型休闲游戏）用户只有39.9%愿意在游戏中付费，而玩大型游戏的文学读者则有72.8%愿意在游戏中付费，付费倾向大大高于整体大型游戏用户。很大的原因是有读小说习惯的人会更容易对虚拟世界产生一种带入感。 对于网络小说改编的网游，有37.8%的大型网游玩家表示愿意去玩，而有57.5%的网络文学读者愿意玩网络文学改编的游戏，该比例再次明显高于整体网络游戏用户的选择比例。 因此国内大型网游运行商正把大手伸向文学读者的玩家，相应的也促进了网游小说的快速发展。

SUV，宝马，路虎，保时捷，卡宴

商业文笔好，可能好在段子（当然不限于）。它可以给你一时的愉悦，但不会给你带来深层次的思考与感动。

文学上的文笔好，在于统一性（前后文统一，截取出来就失去了部分），创造性，思考性，记录性（时代，地方特色等），可以经受时间的洗礼并一直流传下去

纯文学就是。

不会以卖点和销售量来评判其价值。

商业小说因为迎合大众的审美趣味而大行其道，但这是不长久的，它们在人类的精神文明的传承上，在文学艺术的历史上终归就是泡沫一般的存在，包括我们的头条文章皆是如此。

文学小说和商业小说的初衷不一样吧。

文学小说主要是表达作者内心深处的一些东西，通过一些手法和故事来诠释，它或许并不引人入胜，或许生涩难懂，但是如果我们了解故事的时代背景，感受每一个似乎没有意义的比喻和细节，才会发现故事的主线都为作者想表达的主题相关，情节并不重要。

而商业小说中很多部分是经不起推敲的，也有这很多既定的套路，有感动的部分，有激烈的冲突，有主角光环，甚至有很多流水账的故事情节，这些都是商业化变现所需要的元素，能让观众在最短的时间理解并产生共鸣，不会有什么需要你去思考的部分，很多的情节也方便植入一些产品和品牌。

文学小说都是虚构的，商业小说有些从案例过来的，文学小说都是诗情画意，商业小说很多为了钱设计的

一个为钱的和一个不为钱的。

一般偏爱纯爱番的也叫纯爱战士，指偏爱故事中人物只发生纯爱情节的看客，反感任何影响人物间情感历程的外界不利因素，例如婆媳关系，无法门当户对，经济限制等等。

弱水三千这个成语，出处有两个版本：

一：

【原文】任凭弱水三千，我只取一瓢饮 【出处】《红楼梦》第九十一回“纵淫心宝蟾工设计 布疑阵宝玉妄谈禅”【影响】自《红楼梦》初有影响之后，男女之间信誓旦旦就开始用“弱水三千，只取一瓢”的套话了。

二：

1.“弱水” 【出处】尚书•禹贡：“导弱水至于合黎。”

孙星衍《尚书今古文注疏》：“郑康成曰：‘弱水出张掖。’”按：在古籍中，“弱水”一词亦见于史记•大宛传、汉书•地理志、后汉书•东夷传与毕沅注《山海经》等书中。

2.“三千” 【原文】盖出于佛家三千大千世界，天台宗善言一念三千。

3.“弱水”本来意义： 古时许多浅而湍急的河流不能用舟船而只能用皮筏过渡，古人认为是由于水羸弱而不能载舟，因此把这样的河流称之为弱水。因此在古书如《山海经》十洲记等中记载了许多并非同一河流而相同名称的弱水。

《山海经》载的“昆仑之北有水，其力不能胜芥，故名弱水。”说的就是这个意思。有些称谓流传到现在还在用，比如甘肃省现在的地图上还有一条弱水河。“弱水”也用来特指位于西北的婆夷河或黑水河，当然也只限于特定的地理学著作。

4.“弱水”的引申意： 古文学中逐渐用弱水来泛指险而遥远的河流。比较有名的是苏轼的金山妙高台中的“蓬莱不可到，弱水三万里。”这是弱水第一次与具体的数字连用。张孝祥的水龙吟·望九华山中也有一句“缥缈珠幢愚卫，望蓬莱、初无弱水”。其他的诗词中就很少见弱水的句子了，反到是后来的小说中用的比较常见些。

5. “弱水三千”一词的形成： 《西游记》第二十二回“三藏不忘本 四圣试禅心”中有诗描述流沙河的险要：“八百流沙界，三千弱水深，鹅毛飘不起，芦花定底沉。”这是第一次正式的“弱水三千”的说法。鲁迅先生在他的集外集拾遗补编·中国地质略论说道：“虽弱水四绕，孤立独成，犹将如何如何...”《红楼梦》第二十五回中也有提到：“那道人又是怎生模样：一足高来一足低，浑身带水又拖泥。相逢若问家何处，却在蓬莱弱水西。”这里也是指遥远的意思。 再到后来弱水引申为爱河情海。这便是我们现在口边的弱水三千的意思。

第一次正式的提出在《红楼梦》第九十一回“纵淫心宝蟾工设计 布疑阵宝玉妄谈禅”：黛玉道：“宝姐姐和你好你怎么样？宝姐姐不和你好你怎么样？宝姐姐前儿和你好，如今不和你好你怎么样？今儿和你好，后来不和你好你怎么样？你和他好他偏不和你好你怎么样？

你不和他好他偏要和你好你怎么样？”宝玉呆了半晌，忽然大笑道：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”黛玉道：“瓢之漂水奈何？”宝玉道：“非瓢漂水，水自流，瓢自漂耳！”......稍微少人知的是近代诗人苏曼殊的碎簪记，里面有段对白：“余曰：然则二美并爱之矣。**（此处生僻字，暂未找到）复叹曰：君思‘弱水三千’之意，当知吾心。又问：然君意属谁先？余曰：淑芳。”

5.“一瓢饮”【出处】论语·雍也篇：“子曰：贤哉！回也。一箪食，一瓢饮，居陋巷…”。

6.“弱水三千，只取一瓢饮。”的原义：“弱水有三千华里那么长，水量虽然丰沛，但只舀取其中一瓢来喝。”

7. 情歌教父周传雄在2007年的全新专辑蓝色土耳其中主打曲目《弱水三千》。此专辑突破性采用了R&B曲风的新尝试，刷新了歌迷耳中周式情歌的固有印象。

周传雄用歌声陪伴着你我一起打开心门，多一点点想像的视野与明亮的心情，就能看见这世界上其实还有许多未知的美丽风光。

“蓝色土耳其”歌曲的背景弦乐带出高潮，一种歌者的本质情感扑面而来。往日深情忧郁的周传雄此次增添了柔和和明亮的情绪，将爱情演绎地更为浪漫柔情。

旅程的结束，便是恋人们的相遇。而此曲正是描写等待情人时候的凄凉，无奈，但同时也很坚定的心情。颇有中国风的感觉。