喜欢一个人，不是因为他多么好，而是因为他在你特殊的时候给了你特殊的感觉
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![[穿越小说]绝世神偷：废柴七小姐](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
[穿越]绝世神偷：废柴七小姐
她是二十四世纪的神偷，却穿越到了一个白痴废柴的身上，没爹没妈，还要看家族里那些人的脸色。 白痴？废物？很好，她很快就会让这群愚蠢的地球人知道，什么叫后悔莫及！ 斗气？魔法？她魔武双修碾压一...
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1.别问，别闹，别失态，你不是例外；别等，别想，别期待，你不是偏爱。
2.人一切的痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。而自律，恰恰是解决人生痛苦的根本途径。
3.属于你的永远都在，不是你的，别争！别爱！生活之苦，苦于执着，人生之难，难在放下。
4.一个人最顶级的魅力，不是倾城的容颜，也不是惊世的才学，而是相处起来让人舒服，所有的相处舒服，背后都是一种善良。
5.往后余生，不争不抢，不闹不烦，不卑不亢，把人看清，不如把人看轻，把事看透，不如把人看淡，得失无意，去留随心。
6.我就是要你看着我比别人好，看着我对别人好，看着这些原本都是属于你的，可是…你不要！
7.这段感情我没有对不起你，我付出了全部的真心和热情，该给的不该给的全给了，但我对不起自己，我把快乐弄丢了……
8.人对重要的东西是不会随意对待的，绝大多数的时候你感受到的冷淡和不在意，都并非错觉。
9.一直在修改自己的底线， 直到茶凉心冷 ，到最后才发现， 我已经变得不像我了 ，可我要的仍然没来。
10.任何关系,你给我珍惜,我还你值得,你给我距离,我还你分寸,这就是人与人之间最高级的尊重。
11.心这个东西很贵，给对了人就是无价，给错了人就是一文不值。喜欢和善良可以免费，但绝不廉价。
12.其实，我们都知道：爱会消失，承诺会失效，人会走散；只不过……我们更愿意相信，自己是个例外是偏爱；其实啥都不是……
13.人并非完美，各有各的缺点，相互理解，想互包容，不计较，在一起才能融洽。
小荷哥哥007
宋词，是继唐诗之后的又一次辉煌，它保持了唐诗的优秀传统，题材多样，风格各异，并把格律诗发展成长短句，增强了诗文的节奏感，并且创造了一千多个格式，这就让宋词从内容到形式，都大大的丰富了唐诗，也使宋词与唐诗一样，成为中国古代文学史上两座璀璨夺目的高峰。
花间派是宋词的序曲，词为艳科，只能说初期的词作。当初的温庭筠，冯廷巳属于婉约缜密的风格，而韦庄，李煜则是清丽疏朗一派。北宋的柳永对词的改革创新作出了巨大的贡献，他创作的长体慢调，让宋词走出一片广阔的天空。苏轼才高八斗却仕途不畅，故而常把孤愤之情融入诗词，吊古伤怀，语多豪迈，自是大方家数，时人有铜琶铁板，大江东去之赞。
宋词的婉约派，北有小山（晏几道）淮海（秦观），南有梦窗（吴文英）玉田（张炎）；豪放派北宋不多，苏轼为主，南宋以辛弃疾为首，引领一大批爱国文人振臂高挥，奔走呼号。像陆游，陈亮，陈师道，张孝祥，张元干，刘克庄，刘过刘辰翁等，他们的一腔爱国热情，唱响了南宋词坛的时代强音。
优秀的宋词太多了，我只能随便列出几首在此，大家可以补充。
临江仙*梦后楼台高锁，北宋*晏几道
念奴娇*大江东去，北宋*苏轼
鹊桥仙*纤云弄巧，北宋*秦观
永遇乐*京口北固亭怀古，南宋*辛弃疾
声声慢*寻寻觅觅，南宋，李清照
一剪梅*舟过吴江，南宋，蒋捷
≤念奴娇*洞庭青草》，南宋*张孝祥
贺新郎*送胡邦衡谪新州，南宋*张元干
诉衷情*当年万里觅封侯，南宋*陆游
沁园春*梦孚若，南宋*刘克庄
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苏轼的水调歌头明月几时有，念奴娇赤壁怀古，定风波莫听穿林打叶声，蝶恋花花褪残红青杏小，江城子十年生死两茫茫，老夫聊发少年狂。李清照如梦令，蝶恋花，声声慢，一剪梅，醉花阴。辛弃疾的青玉案，遇永乐，摸鱼儿，破阵子，西江月。岳飞的满江红。柳永的雨霖铃，蝶恋花。范仲淹的渔家傲，苏幕遮。晏殊的浣溪沙，破阵子，蝶恋花。宋祁的木兰花。周邦彦的诉衷情等
行者的心情！
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青玉案》
繁华与寥落，总是相隔不远。总是在不经意间，繁华落幕，只留下几许尘烟，散漫在时光杯里。追名逐利的人，愿意在繁华深处，打捞生命的光华。可惜，很多时候，在繁华中得到的东西，也会在繁华中失去。
每个人都有梦想，每个人都有远方。为了寻梦，我们可以踏遍千山万水，领略人间世事无常。但不管走了多远，当我们疲惫不堪时，至少还有个地方，可以落脚。
很多时候，我们寻找了许久的东西，或许就在不远处，灯火阑珊的地方。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。人们总是相信，穿过人海，穿过尘烟，总会在灯火阑珊之处，遇见所要遇见的那个人。而那夜的辛弃疾，是否曾遇见让他为之痴狂的女子，我们不得而知。但我们知道，灯火阑珊处，是他的归途。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
——柳永《雨霖铃》
执手相看泪眼，竟无语凝噎。这是多么凄清荒凉的画面。咏离别之事，恐怕没人能比得过柳三变了。
尽管仕途坎坷、辗转飘零，但他从不负“多情”二字。凄清婉约，缠绵悱恻，也没有谁能胜过柳永。他的人生本就凄楚荒凉，所以笔下的文字也是如此。
几乎不需要太多修饰，就能让人走向寂寞天涯，看到断肠残阳。婉约词就是这样，在那些绮丽清婉的词句后面，藏着太多忧伤、太多惆怅。
他的词总是可以让人低回落寞，让我们回到月下黄昏。
嘻妈阿拉蕾
如果说难以忘却的宋词那的确是不少。不过这首李清照的醉花阴更是难以忘却：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
沉寂的落院，冷寂的秋风里，一个轻柔温婉，愁绪端庄，也应该是绝美脱俗的女子，在重阳节的这天思念丈夫的凄美形象，深映在脑海中。一个成此诗于北宋的南宋女子，吮天地灵气，吸日月精华，成就了‘’婉约派“诗人的一代宗师。那个时代的女子应该是比较内敛封建的，能写出这样细腻、
凝练、缠绵悱恻的诗词的女子，说明她更是不同凡响。这首词上阕写离愁，下阕写相思。刻画了一个多愁善感的少妇的形象。感觉新巧，意味无穷。
zhangdidi2002
未曾清贫难做人，不经打击永天真。成熟不过是善于隐藏，沧桑不过是无泪有伤。
人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。
蓝色海精灵
宋词和唐诗是中华文学史上最高的两座高峰，留下了很多脍炙人口作品，简单列举几首吧。
1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
浣溪沙·一曲新词酒一杯 宋代：晏殊
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，被誉为千古奇偶。
2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
相见欢·林花谢了春红
3、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
4、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
我挺喜欢古典诗词的，有兴趣的可以关注一下。
一脸小无辜
说起难以忘却的宋词，我首先想到了一句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这阙词是柳永的蝶恋花.伫倚危楼风细细。
全文是：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
作者柳永是北宋婉约派创始人，一生怀才不遇，以“白衣卿相”自诩，善写羁旅行役之情，刻画离愁入木三分，缱绻缠绵。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”原意是为了伊人，我宁愿一身憔悴，无怨无悔。此言一出，力敌各色甜言蜜语，稳居情话榜前三。可与马景涛版的倚天屠龙记中，宋青书以生命为代价实现了自己的诺言：“情之所钟，至死不渝。”相媲美。
但我欣赏的是它的引申，王国维在《人间词话》中借用这两句来说明，成大事业、做大学问的人必须具备忘我、坚韧、锲而不舍的精神。
其实，如我等芸芸众生并不需要非得成大事业，只要对自己喜欢的事情专心致志，只要全心全意付出，不去斤斤计较结果。
全心全意对人好，或许会遭到背叛；全心全意做一件事，即使得不到多大的成就，也不会受到太大的伤害。
cartercss
I'm proud of my life。在一家酒店的电梯里，看到这句话，以前我们总会抱怨生活的不公，觉得生活不尽如意，悲伤的记忆总比欢乐要深刻。当看到这句话，突然心底洒进一束阳光，让我觉得生活不该被负能量驱使。努力也好，接受也罢，我都要为我的生活而骄傲，不枉活一世。
星星
将进酒·城下路
作者：贺铸
城下路，凄风露，今人犁田古人墓。
岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。
黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。
开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？
六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。
驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。
高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。
生忘形，死忘名。谁论二豪初不数刘伶？
来自星星的波斯猫
南宋有两位饱经磨难的人，男的一出道就受够秦桧的疡子罪，一生报国无门。女的沦落在社会最底层，但是为人仗义，善良坚强。难以忘却的宋词很多，他们俩各自填的两阙卜算子更让我难以忘却。
第一阙，陆放翁卜算子。词曰：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”
旅社外面的断桥边上，无主的梅花正在寂寞的开放。本就孤独地在黄昏里面发愁，还要承受大自然的风吹雨打。没有想过要独占春天，却引起百花的误解。任由他们嫉妒去吧，即使凋零在地上，化做泥土，花香依然象盛开时那样芬芳不变。
一树梅花一放翁，梅花是放翁，放翁是梅花。伟大爱国诗人空有爱国之情，王佐之才，却不得施展抱负。满耳是歌舞升平的奢靡，满目是不思进取的庸俗，依然想的是统一中国，北定中原。就象梅花，哪怕凋零在地上变成泥土，照样是执着的清香。
第二阙，周幼芳卜算子。词曰：“不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。 去也终须去，住也如何住。待到山花插满头，莫问奴归处。”
我根本就不喜欢流落风尘，都怪前世命不好，才会从事这低贱的职业。花开花落必须遵循大自然的规律，服从并依靠春神的安排。你问我要走还是要留，肯定是要走的。这里环境恶劣，肯定是站不住脚了。不要问我去哪里，那个在山沟沟里戴野花的——那就是我。
待到山花插满头，山花是幼芳，幼芳是山花。周幼芳出身低微，一个叫朱熹的大官为了打击政敌，对她严刑拷问，逼迫她承认与那人有不正当关系。几乎把她打死。她说：就是承认了，也不是死罪。但我就是死了，也不能诬陷别人。
朱熹的倒行逆施遭到朝野一致反对。朝廷后来调走朱熹，改派岳霖前来重审。岳霖决定释放她，还问她今后打算，于是就有了这首词。她肯定是不能留下来了。要到一个开满山花之处去过艰苦而快乐的生活。不要问是什么地方。
两阙宋代的卜算子都得到当代一位伟大词人的关注点赞。对于陆放翁词，这位当代词人“反其意而用之”，奉和了一阙。其中的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，显然借鉴了周幼芳的词。
axemy
腹有诗书气自华。
一直很喜欢这句话，尤其是现在。
学生时代初见这句话，比什么“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”好太多了，看书不只是为了所谓的黄金屋或颜如玉，功利性目的性太强反而失了文字的风骨。
唐诗宋词元曲，在诗书的世界里，旁的都不必在意，无论是“采菊东篱下”还是“回首向来萧瑟处”，对比自己的悲喜很渺小，甚至可以忽略不计。
还有各式样的小说杂谈散文随笔，看着仿佛置身其中，很奇妙。
大概是从小时候开始，就比较喜欢语文的缘故，到后来的摘抄，然后自己记日记再尝试写一些乱七八糟的感悟，日子竟也美的不知所以。
那时候梦想很远，总希望可以写些行云流水般的文字，对着落日余晖，对着碧蓝天空，甚至下雨的时候雨滴冲向地面泛起的水泡都可以写一篇感悟，若有若无的感情不得释放的时候也爱写一些小随笔。
再后来因为工作的原因，也或许是自己的懒惰借口，连个朋友圈都懒得发了，那些文字也离我越来越远，如今提笔总有想说的话却不知从何开口。
太久没有看书，知识匮乏，肚子里没有墨水又怎么行云流水？
可是，只要开始一切都不算太晚。
再加上现在各种软件普及，想看书也是很轻易的事情，一点一点学着练着写着。
腹有诗书气自华，一个人内在的知识多了，看问题也会更加全面，其实我更希望自己“宠辱不惊”。
闲时看花开花落，
慢时观云卷云舒。
陈宝霓
take a sandwich, a drink and some fruit
"Tea" means two things. It is a drink and a meal
They usually have supper quite early (早的), between 6:00 and 8:00
no
原贴：阅读理解。
zhier
中心思想：梅兰芳的成功不仅是来源于他的天分更离不开他的平时在生活中的经验和积累
在这篇文章中我们可以学到天才是来源于百分之一点三天份和百分之九十九的汗水。艺术来源于生活，一个人的成功不仅需要他的天份，更多的是他自己努力。
原贴：阅读理解。
Tina Chen
emmmm我曾经看过一个小说女主魂穿去了隋末先后邂逅了李建民和男主李世民，李建民是白月光，李世民是朱砂痣，作者并没有破坏基本的历史走向，但是文笔很好的把女主和李世民的虐恋写了出来，女主特别喜欢琼花，脸上有个琼花图案的胎记，但是一次女主和男主因误会决裂，女主不想让男主找到自己就把脸上的胎记毁了，带着和男主生的孩子远走他乡，在这过程中李世民成了大唐皇帝，他恋恋不忘女主派人寻到了，但是没有打搅女主现有的生活，只在暗中默默观察守护，女主住的院子有棵琼花树，花开的时候满院子都是落下的琼花，梦幻唯美。然而女主的身体却越来越差，某日午后她照例咳完血喝了药躺在窗前的躺椅上，静静地看着窗外落英缤纷的琼花树，几片花无意飘进来，她想伸手够，手抬起似摸着又似摸空，就在那一阵，女主就不行了，手重重的垂下，去了，死在满落的琼花之下。我的表达能力不太好，我只能用残存的记忆尽可能的描述出这个让我意难平快十年的小说结局（是女主在古代的结局，后面她又穿回了现代和李世民的转世在一起了）这个小说我找了好久都没找到，起初是在书旗看的，有一次更新后就再没这个小说的踪影了，百度也没百度到，我甚至多次怀疑我莫非看了个假小说，这里的情节全是我臆想的？
瘦骆驼
潘阆酒泉子长忆观潮，满郭人争江上忘，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。陈与义临江仙夜登小阁忆洛中旧游：忆夕午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。苏轼水调歌头快哉亭作：落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长忆平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。李清照渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛魂梦归帝处，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗慢有惊人句。九万里风蓬正举，风休住，蓬舟吹取三十山处。
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金光瑶。弑兄弑父弑妻弑子，表面风光无限和善友好，背后一双手沾满斑斑血迹，可是他真的是一个有情有义的人，为了利益他可以不择手段但是他也有分寸，从未伤害蓝曦臣，他本可以直接远赴东瀛但是他走之前不忘带走母亲的遗体，如果他再凉薄再寡义一点，不顾他娘，那么他大概是不会死的，世人都说孟诗不过卑贱妓女，而金光瑶偏要照着他母亲的模样塑一尊神像，受万人朝拜，这点是我很喜欢的。金光瑶最后的死相也是太惨了，九十二颗桃木钉，封入棺樽，压入山下，永世不得超生，还有最后他推开蓝曦臣那处，细细想来太让人揪心了，虽说是小说但我就是不能释怀。
叶蓁，或者说是君拂。都已经让我们这些读者吊着一颗心好容易盼到圆满了，最后女主还是死了，这世间的爱情，也未免太过凄凉。
苏夕颜。嫁了天琅君这么个人，气质也好，长相也好，武功又高，地位尊贵，这种相公上哪儿找去，偏偏苏夕颜生完儿子就死了，死之前没能见上天琅君一面，也让天琅君没能见上她一面，真是可惜。
江枫眠。从头到尾没几句台词的人，但是魏无羡五岁流落街头，江枫眠把他带回去，让我觉得很暖心，对江宗主有一种莫名的好感，最可怜是他和虞紫鸢，至死没能吐露半分心意。
醉里秋波
最难以忘却是还是晏几道那首临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
晏几道有一些交好的歌妓，其中最出名的莫过于莲、鸿、苹、云这四位，她们是好友沈廉叔和陈君龙府中的家妓。很多人把晏几道对这几位的感情解读为爱情，这个我不敢苟同，词人在艺术创作的时候所流露出来的感情应该也有艺术加工的成分，所以说她们是红颜知己应该更加贴切，他的笔下，确实多次提及与这四位红颜缠绵真挚的情感，尤以苹和莲居多。
这首词写的就是小苹
上片前两句交代楼台高锁，帘幕低垂，已是人去楼空。“楼台”和“帘幕”是宋词中常有的意向，楼台是女子活动的空间，帘幕区分内外，通常词人会看着帘外借景抒怀，如李后主的“帘外雨潺潺，春意阑珊”。但是为何而醉，梦境是何，下面有交代，当去年的春恨涌上心头之时，落花人独立，微雨燕双飞，落花微雨本是美景，但是他却看到了燕能双飞、人却独立的凄凉，怎能不黯然神伤呢？这句并不是晏几道原创，而是出自唐末五代诗人翁宏创作的春残：
又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞本来不温不火，但是被晏大才子直接“抄袭”过来，意境十分贴合，浑然天成，如同千里马遇到伯乐一般，成为千古名句。
下片一开始就点出女主人公，也是词人魂牵梦绕之所在。“初见”两字就把晏几道对这姑娘的爱慕之情表露无遗了。或许在诗词的世界里，一段感情，最美的就是初见，所以有了那句“人生若只如初见”，接着说小苹的衣着，不得不说坠入情网的人看什么都是情，人家的衣服都能看出“两重心字”，在脑海中幻想着心心相印，这句有“一身绣出，两同心字，浅浅金黄”的影子，然后小苹开始弹琵琶，“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”，不过相思之意大半应该是词人的一厢情愿吧，最后一句“当时明月在，曾照彩云归”，神来之笔，宋玉在高唐赋中曾用“朝云”来形容巫山之神女，在这里用“彩云”代指小苹，当时的明月还在，月下的美人却不知所踪，空留下词人在这里饮酒为乐，酒醉后做梦，梦回两人初见那天……
谢虾米是凌巧儿
王国维在《人间词话》中，关于宋词有过这样一段评价“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句，五代北宋之词所以独绝者在此。”意思是有境界的词为最上品，有境界的词自然有很高的格调，自然会出现千古名句。五代北宋词的艺术成就之所以空前绝后，原因就在于此。所以我们在品读宋词的时候，第一眼会被她的外表惊艳，细细品读会被其中的境界所折服，宋词的余韵读后久久不能忘却。
1.蝶恋花•庭院深深深几许
宋代•欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
2.水调歌头•明月几时有
宋代•苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
3.醉花阴
宋代•李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
4.《雨霖铃》
宋代•柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
归来玫瑰园
一曲新词酒一杯 ，去年天气旧池台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去 。似曾相识燕归来。 红藕香残玉簟秋，轻解罗衫，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁自回时，月满西楼。 花字飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
┢東東┪
我说说我最喜欢的八首宋词，看看能否引起朋友们的共鸣。
1、范仲淹的词。范仲淹词不多，却开边塞词之先河。
苏幕遮·怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
最爱他的：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
2.蒋捷的词。听雨虽短，却写出了人的一生！于我心有戚戚焉！
虞美人·听雨
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
3.天生乐观的苏东坡，也有悲伤的时刻！是啊，面对如梦的人生，醒来就是痛苦！
西江月·世事一场大梦
世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
4.多情公子空牵念！晏几道的词，几乎都是单相思，这种情感我们谁都能体会，独自爱一个人是一种幸福的痛苦！
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
5.一个能把相思写的如此唯美的男人，值得你我去读他的一生！他就是吕本中！
采桑子·恨君不似江楼月
宋代：吕本中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
6.看到吴文英的何处合成愁。离人心上秋，我相信你忘不了他！中国文字就是这么鬼使神差！
唐多令·惜别
宋代：吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
7.丢掉的青春回不去的少年，桂花酒还是青春的味道，但我们已随岁月老去！
唐多令·芦叶满汀洲
宋代：刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
8.人生如梦，何不趁着年少轻狂一把！
鹧鸪天·西都作
宋代：朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
9、心安处，那里就是故乡！
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
宋代：苏轼
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
yuner920
当时年纪小，第一次读这首词时不认得“鶗鴂”二字，查了字典才知道就是杜鹃的别名，印象深刻。年纪愈大，才品出味来了。千秋岁·数声鶗鴂——宋代.张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。言尽而味永。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
溦音斋主人
1.a sandwich, a drink and some fruit
2."Tea" means a drink and a meal
3.They usually have supper between 6:00 and 8:00
第四题题目有错吗，没看懂
原贴：阅读理解。
大赤包
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
朱小宁
谢邀！比较难忘的宋词是瑞龙吟，理由如下：
瑞龙吟(周邦彥)
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
叁
用意象兜住情话，不将它说破。周邦彦的这种风格常被鉴赏家们称为“沉郁”。
但是作为影响了南宋词坛一个半世纪的一代宗师，周邦彦的本领并不仅限于此，他还有另一样高明的技巧，那便是“顿挫”。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
——瑞龙吟
那痴情的娇小的旧日情人，在清晨倚门观望。她前额上着一抹淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风。风中都是她轻盈的笑语。
这一段歌词倘若不仔细瞧，很可能误会周邦彦在寻寻觅觅之后终于找到了往日的旧爱。
但其实他并未如愿。“黯凝伫”——那清晨倚门而笑的歌伎，只是周邦彦惆怅的回忆而已。
“人面祗今何处去？桃花依旧笑春风。”写到此处，崔护已经搁笔了，但周邦彦的精彩才刚刚开始。写过了“梅梢桃树”，他笔下的人物才粉墨登场。
我想，周邦彦是故意要造成我们的误会，他可能正希望我们将倚门而笑的歌伎当作眼前的人，而不是回忆中的影。
瑞龙吟的笔触自在地穿梭于现实与回忆之间，模糊了草蛇灰线的痕迹。
这种类似于蒙太奇的拼接手法是周邦彦所惯用的。
我们不妨以清真词中这个更为极端的例子来玩味一下它的意义：
河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。
——夜飞鹊
从这首词的下阙逆向分析，这应该是一首回忆朋友离别的词，而且这离别很可能发生在许多年以前。
我之所以做出这样的推断，是因为“兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐”一句中暗用了刘禹锡再游玄都观的典故。
再游玄都观的诗序中说，当唐德宗贞元21年（公元805年）刘禹锡在京担任屯田员外郎的时候，玄都观中并没有桃花。就在那一年，刘禹锡因为参与王叔文改革变法遭遇失败，被贬出京，一去十载。
十年后回到京城的他听说玄都观里有个道士遍植桃花，灿若朝霞。在前去赏花的时候，刘禹锡写下元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子。
因为语涉讥刺，开罪了当朝权相武元衡，刘禹锡再次被贬出京，远窜岭南。
又过了十四年，事过境迁之后的刘禹锡回京担任主客郎中，重游玄都观。当年灿烂的桃花早已踪迹全无，种桃的道士也不知了去向，只剩兔葵燕麦在春风中轻轻动摇。
周邦彦说，当他多年后重又经过与朋友分别的故地，他所见到的一如刘禹锡再游玄都观的光景：“遗钿不见，斜径都迷”，从前灿烂的花树、曲折的小径，都已经湮没在齐人高的兔葵燕麦之中。
本来这一首回忆的小词，周邦彦也可以像刘禹锡那样从眼前的荒凉写起：
百亩庭中半是苔，桃花尽净菜花开。
——再游玄都观
但是周邦彦没有这样做。
因为他一旦写出眼前的荒草离离，我们立刻就会意识到接下来的离别只是一件陈年旧事。
“天涯旧恨，独自凄凉人不问”（秦观减字木兰花）身为旁观者的我们大概是不会为一件时过境迁的往事伤感的。
聪明的周邦彦算准了我们的心思，于是他将回忆的场景提前，将我们带入到离别发生的当时。
等我们已经被亲眼目睹的离情感染，他才向我们和盘托出，这离别是他心中的一段遗恨。被他带到了这个地步，我们将不得不陪着他为这段遗恨怅惘。
瑞龙吟当中障风映袖的歌伎就像夜飞鹊里的别离。
当周邦彦站在冷清的章台路上黯然神伤，他的眼前或许正闪烁着旧爱的幻像。
他将这幻像写得越是逼真，说破幻像之后带给我们的伤感就越是痛切。
肆
访旧不遇的周邦彦眼前没有人。
可瑞龙吟不但写了人，而且写了两个人。让一出独角戏横生枝节地变成三人的对手戏，这便是周邦彦的“顿挫”。
就像《花样年华》里的苏丽珍，当她在多年之后再次回到与周慕云比邻而居的旧宅，从前的许多邻里，包括那个让她牵挂不已的周慕云都已经陆续搬走。
可是当她听着从前的房东孙太太絮絮叨叨地聊起旧人旧事的时候，仍然止不住背过身哭泣。
重游故地的周邦彦，也遇到了一位“孙太太”，只不过她的身份是与旧日情人同时登台献艺的舞娘。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。
——瑞龙吟
旧家秋娘，声价如故；可怜伊人，踪迹全无。
眼前的这个舞娘，让周邦彦更加思念他曾经迷恋的歌女。这份思念不仅因为她天真而痴情的神态，更因为他是词人的知音。
吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？
——瑞龙吟
“吟笺赋笔，犹记燕台句”，周邦彦在这一句歌词中显然是以柳枝与李商隐的偶遇来况喻他与歌女的离合。
唐文宗太和六年（公元832年）二月，天平军节度使令狐楚调任太原，位在幕僚的李商隐随即离开郓州，暂居洛中，准备参加科考。就在这一年，他认识洛中里娘柳枝。
十七岁的柳枝是一位商人的女儿；父亲逝于商旅，乃与母亲相依为命。据李商隐柳枝五首的序说：
柳枝与李商隐的堂兄让山家比邻而居。一次偶然的机会，柳枝听到让山吟诵李商隐的燕台诗，爱不释手。当时手断长带，请让山转赠李商隐，乞求一诗。又特地于次日面邀李商隐三日后一聚。
只是造化弄人，和李商隐一同进京赶考的朋友提前出发去了长安，并且顺手带走了李商隐的行李。李商隐无奈之下只能追随朋友的脚步赶往京城，和柳枝的会面被迫爽约。
就在那一年的冬天，让山在纷飞的大雪中前来探望科举下第的李商隐，又再次提到了柳枝：“她已经被东诸侯娶去当小妾了……”
“吟笺赋笔，犹记燕台句”，这两句歌词不仅是回忆词人与歌伎相识相知的经历，而且还暗示着对方的爱才之心与自己的知遇之感。以至于今日怀念旧情，不能不连带想起曾经叩开芳心的“吟笺赋笔”。
知音之所以珍贵，就因为她可遇而难求。“名园露饮、东城闲步”，必得知音相伴，才称得上赏心乐事。而如今，这些曾经的甜蜜都随着那北飞的鸿雁飘向了遥远的天边。
尾声
当周邦彦带着满腔的伤离意绪，在暮色中失望地离开章台路，初夏的柳絮飘舞在断肠的院落。春天已逝，那些属于青春年华的情事再也没有重温的可能了。
这首伤感的瑞龙吟虽然也书写了旧情的遗憾，但它并不仅仅是题都城南庄那样一个单纯的人面桃花的故事。
因为词人与歌女的分离，实在有世事变迁、宦海沉浮的苦衷。
宋神宗元丰初年，因为京师太学扩招，年轻的周邦彦从家乡钱塘来到京城求学。
这个才华横溢的青年学子以一首汴都赋打动了改革皇帝宋神宗，从一个籍籍无名的太学生一跃而成为九品学官太学正。
四年后，神宗皇帝驾崩。反对改革的旧党在高太后的支持下重掌朝政，将作赋歌颂新政的周邦彦贬到遥远的安徽庐州府任教授，那一年风华正茂的周邦彦28岁。
他不但断绝了仕途的希望，也告别了自己的红颜知己。就像因为参与改革而被贬谪的刘禹锡一样，周邦彦这一去，便是十年。
如果说题都城南庄讲述的两个清明节之间的青春故事，那么瑞龙吟却是一部沉淀着世事沧桑的十年回忆。
混四川、暴走大街
很高兴能回答你的问题，我是阿标
电视剧二炮手里孙红雷说的一句话“谁比谁能傻十分钟啊”。说的是为人处世请不要耍小聪明。坦诚相待才是真。人无信而不立。
木目今心
弄年少叛逆期看到这样一句话:年轻人别整天一副牛皮哄哄的样子，一副屈才，一副瞧不起父母的样子，没准以后 ，你还不如你的父母啊！
当时看了这样的句子很是不屑，就我妈那整天一个‘苦大仇深’，爱唠叨的‘黄脸婆’，我会不如她！？当时我就想，我才不会像我妈那样工作起来像男人婆，回家像老黄牛，一门心思抠，在当时那样一个收入下，竟然还能把家打理得齐齐整整，还有结余去应酬家里亲戚，但是我还是很不屑！切，妇人之见！没有自己的生活和见地！
而今我也为人夫为人母，才深切得懂得那句话的含义！我确实比不上妈妈一个角落！我不会烧饭，这对吃惯了妈妈烧的饭，会挑剔又不会做饭的我来说，真是太煎熬了，我就是没有妈妈那个天赋，一个简单的油焖茄子，都是那样美味，我不会理财，容易冲动购物，而妈妈在那种条件下把日子过得有声有色，还有结余！我简直太佩服了！
我总是心高气傲，不如妈妈淡定从容，接受现实！
真的，我不如我的妈妈！
而今妈妈已经去了另一个世界，我的生活还在继续！惟愿一切平淡如水，像妈妈一样平静生活，包容一切！
舞者未眠
唐诗宋词都是中国文化史上的最高峰。其佳作更是多不胜数，
最喜欢苏东坡，念奴娇，赤壁怀古，其磅礴大气之势，只有等到八百年以后橫空出世的，毛主席的传世之作沁园春，雪。才能与其并肩
cannoe大刚
太多了，不同的年代或者不同的时期再或是某个事件某个人物都会带来变化，谁敢说从始至终？当你在困境中与之相符的你就会难忘，但你走出困境时间久了就不敢保证了，这种句子如同鸡汤有点营养成份在你受伤以后可以为你疗伤，伤好了自然就没必要再喝了，自然也就淡忘了，清汤的句子我认为是《三字经》的前半段，因为后半段我记不住。
在水中央的飛魚
实在太多，每晚入睡前总爱读首宋词，已经不记得难忘的有多少，想起来就写点吧。
其他的交给词友补充。
苏轼的行香子
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
欧阳修《浪淘沙》
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
辛弃疾的丑奴儿
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
晏殊蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
长相思
林逋
吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。
千秋岁·数声鶗鴂
张先
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一剪梅
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。青玉案·元夕辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
于小热
文学：文学是语言的艺术，是以语言为材料来构筑艺术形象的，并以渗透着情感的形象来反映社会生活和人的思想感情，具有审美特质的社会意识形态。
简单地说，文学是一种社会意识形态。
文学具有形象的间接性、意象性、概括性、模糊性。因此，它更易于表现广阔的社会生活和丰富的内心世界。
作为社会意识形态，文学具有意识性、社会性、和独特性。
文学是社会生活的能动反映：从社会生活到文学作品，须经过作家心灵的中介加工。在这个问题上历来有不同的看法，大致可归结为“再现说”、“表现说”和“能动反映论”。
文学作为人的精神创造产品，带有目的和意义，具备着某种价值。其最为直接和独特的作用是它的美悦作用。人们在欣赏文学作品时得到情绪上、感觉上和精神上的满足。其次是认识作用。可以从中认识历史和人生，提高观察和理解生活的能力。最后是教育作用。文学作品能影响人的心灵和行为，帮助人提高思想境界，净化灵魂，增强生活的信心和力量。
原贴：怎样理解文学
憬 雅
谢邀！比较难忘的宋词是瑞龙吟，理由如下：瑞龙吟(周邦彥) 章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。叁用意象兜住情话，不将它说破。周邦彦的这种风格常被鉴赏家们称为“沉郁”。但是作为影响了南宋词坛一个半世纪的一代宗师，周邦彦的本领并不仅限于此，他还有另一样高明的技巧，那便是“顿挫”。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。——瑞龙吟那痴情的娇小的旧日情人，在清晨倚门观望。她前额上着一抹淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风。风中都是她轻盈的笑语。这一段歌词倘若不仔细瞧，很可能误会周邦彦在寻寻觅觅之后终于找到了往日的旧爱。但其实他并未如愿。“黯凝伫”——那清晨倚门而笑的歌伎，只是周邦彦惆怅的回忆而已。“人面祗今何处去？桃花依旧笑春风。”写到此处，崔护已经搁笔了，但周邦彦的精彩才刚刚开始。写过了“梅梢桃树”，他笔下的人物才粉墨登场。我想，周邦彦是故意要造成我们的误会，他可能正希望我们将倚门而笑的歌伎当作眼前的人，而不是回忆中的影。瑞龙吟的笔触自在地穿梭于现实与回忆之间，模糊了草蛇灰线的痕迹。这种类似于蒙太奇的拼接手法是周邦彦所惯用的。我们不妨以清真词中这个更为极端的例子来玩味一下它的意义：河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。——夜飞鹊从这首词的下阙逆向分析，这应该是一首回忆朋友离别的词，而且这离别很可能发生在许多年以前。我之所以做出这样的推断，是因为“兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐”一句中暗用了刘禹锡再游玄都观的典故。再游玄都观的诗序中说，当唐德宗贞元21年（公元805年）刘禹锡在京担任屯田员外郎的时候，玄都观中并没有桃花。就在那一年，刘禹锡因为参与王叔文改革变法遭遇失败，被贬出京，一去十载。十年后回到京城的他听说玄都观里有个道士遍植桃花，灿若朝霞。在前去赏花的时候，刘禹锡写下元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子。因为语涉讥刺，开罪了当朝权相武元衡，刘禹锡再次被贬出京，远窜岭南。又过了十四年，事过境迁之后的刘禹锡回京担任主客郎中，重游玄都观。当年灿烂的桃花早已踪迹全无，种桃的道士也不知了去向，只剩兔葵燕麦在春风中轻轻动摇。周邦彦说，当他多年后重又经过与朋友分别的故地，他所见到的一如刘禹锡再游玄都观的光景：“遗钿不见，斜径都迷”，从前灿烂的花树、曲折的小径，都已经湮没在齐人高的兔葵燕麦之中。本来这一首回忆的小词，周邦彦也可以像刘禹锡那样从眼前的荒凉写起：百亩庭中半是苔，桃花尽净菜花开。——再游玄都观但是周邦彦没有这样做。因为他一旦写出眼前的荒草离离，我们立刻就会意识到接下来的离别只是一件陈年旧事。“天涯旧恨，独自凄凉人不问”（秦观减字木兰花）身为旁观者的我们大概是不会为一件时过境迁的往事伤感的。聪明的周邦彦算准了我们的心思，于是他将回忆的场景提前，将我们带入到离别发生的当时。等我们已经被亲眼目睹的离情感染，他才向我们和盘托出，这离别是他心中的一段遗恨。被他带到了这个地步，我们将不得不陪着他为这段遗恨怅惘。瑞龙吟当中障风映袖的歌伎就像夜飞鹊里的别离。当周邦彦站在冷清的章台路上黯然神伤，他的眼前或许正闪烁着旧爱的幻像。他将这幻像写得越是逼真，说破幻像之后带给我们的伤感就越是痛切。肆访旧不遇的周邦彦眼前没有人。可瑞龙吟不但写了人，而且写了两个人。让一出独角戏横生枝节地变成三人的对手戏，这便是周邦彦的“顿挫”。就像《花样年华》里的苏丽珍，当她在多年之后再次回到与周慕云比邻而居的旧宅，从前的许多邻里，包括那个让她牵挂不已的周慕云都已经陆续搬走。可是当她听着从前的房东孙太太絮絮叨叨地聊起旧人旧事的时候，仍然止不住背过身哭泣。重游故地的周邦彦，也遇到了一位“孙太太”，只不过她的身份是与旧日情人同时登台献艺的舞娘。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。——瑞龙吟旧家秋娘，声价如故；可怜伊人，踪迹全无。眼前的这个舞娘，让周邦彦更加思念他曾经迷恋的歌女。这份思念不仅因为她天真而痴情的神态，更因为他是词人的知音。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？——瑞龙吟“吟笺赋笔，犹记燕台句”，周邦彦在这一句歌词中显然是以柳枝与李商隐的偶遇来况喻他与歌女的离合。唐文宗太和六年（公元832年）二月，天平军节度使令狐楚调任太原，位在幕僚的李商隐随即离开郓州，暂居洛中，准备参加科考。就在这一年，他认识洛中里娘柳枝。十七岁的柳枝是一位商人的女儿；父亲逝于商旅，乃与母亲相依为命。据李商隐柳枝五首的序说：柳枝与李商隐的堂兄让山家比邻而居。一次偶然的机会，柳枝听到让山吟诵李商隐的《燕台诗》，爱不释手。当时手断长带，请让山转赠李商隐，乞求一诗。又特地于次日面邀李商隐三日后一聚。只是造化弄人，和李商隐一同进京赶考的朋友提前出发去了长安，并且顺手带走了李商隐的行李。李商隐无奈之下只能追随朋友的脚步赶往京城，和柳枝的会面被迫爽约。就在那一年的冬天，让山在纷飞的大雪中前来探望科举下第的李商隐，又再次提到了柳枝：“她已经被东诸侯娶去当小妾了……”“吟笺赋笔，犹记燕台句”，这两句歌词不仅是回忆词人与歌伎相识相知的经历，而且还暗示着对方的爱才之心与自己的知遇之感。以至于今日怀念旧情，不能不连带想起曾经叩开芳心的“吟笺赋笔”。知音之所以珍贵，就因为她可遇而难求。“名园露饮、东城闲步”，必得知音相伴，才称得上赏心乐事。而如今，这些曾经的甜蜜都随着那北飞的鸿雁飘向了遥远的天边。尾声当周邦彦带着满腔的伤离意绪，在暮色中失望地离开章台路，初夏的柳絮飘舞在断肠的院落。春天已逝，那些属于青春年华的情事再也没有重温的可能了。这首伤感的瑞龙吟虽然也书写了旧情的遗憾，但它并不仅仅是题都城南庄那样一个单纯的人面桃花的故事。因为词人与歌女的分离，实在有世事变迁、宦海沉浮的苦衷。宋神宗元丰初年，因为京师太学扩招，年轻的周邦彦从家乡钱塘来到京城求学。这个才华横溢的青年学子以一首汴都赋打动了改革皇帝宋神宗，从一个籍籍无名的太学生一跃而成为九品学官太学正。四年后，神宗皇帝驾崩。反对改革的旧党在高太后的支持下重掌朝政，将作赋歌颂新政的周邦彦贬到遥远的安徽庐州府任教授，那一年风华正茂的周邦彦28岁。他不但断绝了仕途的希望，也告别了自己的红颜知己。就像因为参与改革而被贬谪的刘禹锡一样，周邦彦这一去，便是十年。如果说题都城南庄讲述的两个清明节之间的青春故事，那么瑞龙吟却是一部沉淀着世事沧桑的十年回忆。题都城南庄像闪烁着日光剪影的《致青春》，而瑞龙吟却是一代人充满磨难和苦涩的《芳华》。
小花旦
苏轼的水调歌头明月几时有，念奴娇赤壁怀古，定风波莫听穿林打叶声，蝶恋花花褪残红青杏小，江城子十年生死两茫茫，老夫聊发少年狂。李清照如梦令，蝶恋花，声声慢，一剪梅，醉花阴。辛弃疾的青玉案，遇永乐，摸鱼儿，破阵子，西江月。岳飞的满江红。柳永的雨霖铃，蝶恋花。范仲淹的渔家傲，苏幕遮。晏殊的浣溪沙，破阵子，蝶恋花。宋祁的木兰花。周邦彦的诉衷情等
stage猪小多
说起难以忘却的宋词，我首先想到了一句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这阙词是柳永的蝶恋花.伫倚危楼风细细。全文是：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。作者柳永是北宋婉约派创始人，一生怀才不遇，以“白衣卿相”自诩，善写羁旅行役之情，刻画离愁入木三分，缱绻缠绵。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”原意是为了伊人，我宁愿一身憔悴，无怨无悔。此言一出，力敌各色甜言蜜语，稳居情话榜前三。可与马景涛版的倚天屠龙记中，宋青书以生命为代价实现了自己的诺言：“情之所钟，至死不渝。”相媲美。但我欣赏的是它的引申，王国维在《人间词话》中借用这两句来说明，成大事业、做大学问的人必须具备忘我、坚韧、锲而不舍的精神。其实，如我等芸芸众生并不需要非得成大事业，只要对自己喜欢的事情专心致志，只要全心全意付出，不去斤斤计较结果。全心全意对人好，或许会遭到背叛；全心全意做一件事，即使得不到多大的成就，也不会受到太大的伤害。
不能预知未来
宋词，是继唐诗之后的又一次辉煌，它保持了唐诗的优秀传统，题材多样，风格各异，并把格律诗发展成长短句，增强了诗文的节奏感，并且创造了一千多个格式，这就让宋词从内容到形式，都大大的丰富了唐诗，也使宋词与唐诗一样，成为中国古代文学史上两座璀璨夺目的高峰。花间派是宋词的序曲，词为艳科，只能说初期的词作。当初的温庭筠，冯廷巳属于婉约缜密的风格，而韦庄，李煜则是清丽疏朗一派。北宋的柳永对词的改革创新作出了巨大的贡献，他创作的长体慢调，让宋词走出一片广阔的天空。苏轼才高八斗却仕途不畅，故而常把孤愤之情融入诗词，吊古伤怀，语多豪迈，自是大方家数，时人有铜琶铁板，大江东去之赞。宋词的婉约派，北有小山（晏几道）淮海（秦观），南有梦窗（吴文英）玉田（张炎）；豪放派北宋不多，苏轼为主，南宋以辛弃疾为首，引领一大批爱国文人振臂高挥，奔走呼号。像陆游，陈亮，陈师道，张孝祥，张元干，刘克庄，刘过刘辰翁等，他们的一腔爱国热情，唱响了南宋词坛的时代强音。优秀的宋词太多了，我只能随便列出几首在此，大家可以补充。临江仙*梦后楼台高锁，北宋*晏几道念奴娇*大江东去，北宋*苏轼鹊桥仙*纤云弄巧，北宋*秦观永遇乐*京口北固亭怀古，南宋*辛弃疾声声慢*寻寻觅觅，南宋，李清照一剪梅*舟过吴江，南宋，蒋捷≤念奴娇*洞庭青草》，南宋*张孝祥贺新郎*送胡邦衡谪新州，南宋*张元干诉衷情*当年万里觅封侯，南宋*陆游沁园春*梦孚若，南宋*刘克庄
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南宋有两位饱经磨难的人，男的一出道就受够秦桧的疡子罪，一生报国无门。女的沦落在社会最底层，但是为人仗义，善良坚强。难以忘却的宋词很多，他们俩各自填的两阙卜算子更让我难以忘却。第一阙，陆放翁卜算子。词曰：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”旅社外面的断桥边上，无主的梅花正在寂寞的开放。本就孤独地在黄昏里面发愁，还要承受大自然的风吹雨打。没有想过要独占春天，却引起百花的误解。任由他们嫉妒去吧，即使凋零在地上，化做泥土，花香依然象盛开时那样芬芳不变。一树梅花一放翁，梅花是放翁，放翁是梅花。伟大爱国诗人空有爱国之情，王佐之才，却不得施展抱负。满耳是歌舞升平的奢靡，满目是不思进取的庸俗，依然想的是统一中国，北定中原。就象梅花，哪怕凋零在地上变成泥土，照样是执着的清香。第二阙，周幼芳卜算子。词曰：“不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。 去也终须去，住也如何住。待到山花插满头，莫问奴归处。”我根本就不喜欢流落风尘，都怪前世命不好，才会从事这低贱的职业。花开花落必须遵循大自然的规律，服从并依靠春神的安排。你问我要走还是要留，肯定是要走的。这里环境恶劣，肯定是站不住脚了。不要问我去哪里，那个在山沟沟里戴野花的——那就是我。待到山花插满头，山花是幼芳，幼芳是山花。周幼芳出身低微，一个叫朱熹的大官为了打击政敌，对她严刑拷问，逼迫她承认与那人有不正当关系。几乎把她打死。她说：就是承认了，也不是死罪。但我就是死了，也不能诬陷别人。朱熹的倒行逆施遭到朝野一致反对。朝廷后来调走朱熹，改派岳霖前来重审。岳霖决定释放她，还问她今后打算，于是就有了这首词。她肯定是不能留下来了。要到一个开满山花之处去过艰苦而快乐的生活。不要问是什么地方。两阙宋代的卜算子都得到当代一位伟大词人的关注点赞。对于陆放翁词，这位当代词人“反其意而用之”，奉和了一阙。其中的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，显然借鉴了周幼芳的词。
浪迹天涯
苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
舆少爷
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修的蝶恋花 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金镂缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜来犹剪灯花弄。李清照的蝶恋花黄金榜上，偶失抬头望，明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平身畅，青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。柳永的鹤冲天
蓝梅汁
《李白》平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。玉楼明月长相忆，柳袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。(最后一首词写的是闺中女子的相思之情。)
向俊1982
宋词确实是太美了，如果选出最难忘的也确实太多，那就一个著名词人选一首吧。柳永：《雨霖铃》千古第一送别词寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？苏轼：水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 苏轼的旷达不知是只有念奴娇，我更喜欢这一首。落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。欧阳修：生查子·元夕 淡淡的忧伤，淡淡的愁苦，浪淘沙虽然也很好，但只好舍弃了。去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。秦观：江城子秦观的江城子写出的伤春感觉更得我心。西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。刘克庄：沁园春史记李将军列传读了再读，这首词是爱屋及乌。何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。辛弃疾：鹧鸪天高手写词不论是豪放还是婉约都一样动人。晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。李清照：渔家傲这个气势，不是一般词人能够写出来的。天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！晏几道：鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。晏殊：浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。贺铸：六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。(闲呼 一作：间呼)似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
DADO
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》繁华与寥落，总是相隔不远。总是在不经意间，繁华落幕，只留下几许尘烟，散漫在时光杯里。追名逐利的人，愿意在繁华深处，打捞生命的光华。可惜，很多时候，在繁华中得到的东西，也会在繁华中失去。每个人都有梦想，每个人都有远方。为了寻梦，我们可以踏遍千山万水，领略人间世事无常。但不管走了多远，当我们疲惫不堪时，至少还有个地方，可以落脚。很多时候，我们寻找了许久的东西，或许就在不远处，灯火阑珊的地方。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。人们总是相信，穿过人海，穿过尘烟，总会在灯火阑珊之处，遇见所要遇见的那个人。而那夜的辛弃疾，是否曾遇见让他为之痴狂的女子，我们不得而知。但我们知道，灯火阑珊处，是他的归途。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！——柳永《雨霖铃》执手相看泪眼，竟无语凝噎。这是多么凄清荒凉的画面。咏离别之事，恐怕没人能比得过柳三变了。尽管仕途坎坷、辗转飘零，但他从不负“多情”二字。凄清婉约，缠绵悱恻，也没有谁能胜过柳永。他的人生本就凄楚荒凉，所以笔下的文字也是如此。几乎不需要太多修饰，就能让人走向寂寞天涯，看到断肠残阳。婉约词就是这样，在那些绮丽清婉的词句后面，藏着太多忧伤、太多惆怅。他的词总是可以让人低回落寞，让我们回到月下黄昏。
小妖echo
王国维在《人间词话》中，关于宋词有过这样一段评价“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句，五代北宋之词所以独绝者在此。”意思是有境界的词为最上品，有境界的词自然有很高的格调，自然会出现千古名句。五代北宋词的艺术成就之所以空前绝后，原因就在于此。所以我们在品读宋词的时候，第一眼会被她的外表惊艳，细细品读会被其中的境界所折服，宋词的余韵读后久久不能忘却。1.蝶恋花•庭院深深深几许宋代•欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。2.水调歌头•明月几时有宋代•苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。3.醉花阴宋代•李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。4.《雨霖铃》 宋代•柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
悄等
江城子密州出猎，苏轼老夫聊发少年狂，左牽黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月。西北望，射天狼。
烟锁池塘柳
长相思.宋.林逋吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。采桑子.宋.晏殊时光只解催人老，不信多情。长恨离亭。泪滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊。何处高楼雁一声。
gx_smile
春花秋月何时了，往事知多少。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
流水落花春去也，天上人间。
夕阳西下，断肠人在天涯。
此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
流水落花春去也，天上人间。
夕阳西下，断肠人在天涯。
此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。
zhengzonghui
潘阆酒泉子长忆观潮，满郭人争江上忘，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。陈与义临江仙夜登小阁忆洛中旧游：忆夕午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。苏轼水调歌头快哉亭作：落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长忆平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。李清照渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛魂梦归帝处，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗慢有惊人句。九万里风蓬正举，风休住，蓬舟吹取三十山处。
John.sheperd
唐诗宋词都是中国文化史上的最高峰。其佳作更是多不胜数，最喜欢苏东坡，念奴娇，赤壁怀古，其磅礴大气之势，只有等到八百年以后橫空出世的，毛主席的传世之作沁园春，雪。才能与其并肩
梓林要勇敢
最难以忘却是还是晏几道那首临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。晏几道有一些交好的歌妓，其中最出名的莫过于莲、鸿、苹、云这四位，她们是好友沈廉叔和陈君龙府中的家妓。很多人把晏几道对这几位的感情解读为爱情，这个我不敢苟同，词人在艺术创作的时候所流露出来的感情应该也有艺术加工的成分，所以说她们是红颜知己应该更加贴切，他的笔下，确实多次提及与这四位红颜缠绵真挚的情感，尤以苹和莲居多。这首词写的就是小苹上片前两句交代楼台高锁，帘幕低垂，已是人去楼空。“楼台”和“帘幕”是宋词中常有的意向，楼台是女子活动的空间，帘幕区分内外，通常词人会看着帘外借景抒怀，如李后主的“帘外雨潺潺，春意阑珊”。但是为何而醉，梦境是何，下面有交代，当去年的春恨涌上心头之时，落花人独立，微雨燕双飞，落花微雨本是美景，但是他却看到了燕能双飞、人却独立的凄凉，怎能不黯然神伤呢？这句并不是晏几道原创，而是出自唐末五代诗人翁宏创作的春残：又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞本来不温不火，但是被晏大才子直接“抄袭”过来，意境十分贴合，浑然天成，如同千里马遇到伯乐一般，成为千古名句。下片一开始就点出女主人公，也是词人魂牵梦绕之所在。“初见”两字就把晏几道对这姑娘的爱慕之情表露无遗了。或许在诗词的世界里，一段感情，最美的就是初见，所以有了那句“人生若只如初见”，接着说小苹的衣着，不得不说坠入情网的人看什么都是情，人家的衣服都能看出“两重心字”，在脑海中幻想着心心相印，这句有“一身绣出，两同心字，浅浅金黄”的影子，然后小苹开始弹琵琶，“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”，不过相思之意大半应该是词人的一厢情愿吧，最后一句“当时明月在，曾照彩云归”，神来之笔，宋玉在高唐赋中曾用“朝云”来形容巫山之神女，在这里用“彩云”代指小苹，当时的明月还在，月下的美人却不知所踪，空留下词人在这里饮酒为乐，酒醉后做梦，梦回两人初见那天……
calleigh
宋词和唐诗是中华文学史上最高的两座高峰，留下了很多脍炙人口作品，简单列举几首吧。1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。浣溪沙·一曲新词酒一杯 宋代：晏殊无可奈何花落去，似曾相识燕归来，被誉为千古奇偶。2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。相见欢·林花谢了春红3、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。蝶恋花·伫倚危楼风细细4、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之我挺喜欢古典诗词的，有兴趣的可以关注一下。
hyjlll
说一些比较喜欢的吧：苏轼的念奴娇·赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。辛弃疾的《贺新郎》将军百战身名裂。 向河梁，回首万里，故人长绝。 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士，悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。 谁共我，醉明月？苏轼的行香子清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。欧阳修《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？辛弃疾的丑奴儿少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
wannatb
当时年纪小，第一次读这首词时不认得“鶗鴂”二字，查了字典才知道就是杜鹃的别名，印象深刻。年纪愈大，才品出味来了。千秋岁·数声鶗鴂——宋代.张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。言尽而味永。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
琉璃
相见稀，相忆旧，眉浅淡烟如柳。――更漏子 温庭筠角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错，错，错！从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中！十年生死两茫茫不思量，自难忘。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也
GPharry
如果说难以忘却的宋词那的确是不少。不过这首李清照的醉花阴更是难以忘却：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。沉寂的落院，冷寂的秋风里，一个轻柔温婉，愁绪端庄，也应该是绝美脱俗的女子，在重阳节的这天思念丈夫的凄美形象，深映在脑海中。一个成此诗于北宋的南宋女子，吮天地灵气，吸日月精华，成就了‘’婉约派“诗人的一代宗师。那个时代的女子应该是比较内敛封建的，能写出这样细腻、凝练、缠绵悱恻的诗词的女子，说明她更是不同凡响。这首词上阕写离愁，下阕写相思。刻画了一个多愁善感的少妇的形象。感觉新巧，意味无穷。
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