如何让小说的情节引人入胜

剧情不能老套，题材要新颖一些，这要才会吸引人。文笔不能太差，要知道用辞藻修饰

穿越言情就是文字垃圾，不如别写，以免玷污文学

如何写小说（转载）

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

《飘》、《百年孤独》、《简爱》

思路清晰，情节要波澜起伏，环环相扣，埋伏笔，设置悬念，这些就可以

冷脸先生决定体罚她，忠犬管家狠心绑了她，老实庄头无奈从了她，无耻猎户狂野反攻她，只有变态少爷最厉害：握住猫尾一心驯服她。

先在大脑里构思好文章的大概情节

然后，将自己设想成文章中的主角，也可以不是主角，但必须是重要角色，想一想，要自己遇到了这样的情况会怎样，还需要将自己读完自己小说后的感觉注入到你的小说里，总之就是要考虑读者的感受。

我每次大概都是这样写。凌乱啊……

只要将自己的心放到小说里，那么这个小说就会有生命，就像母亲孕育孩子一样……

沈从文的《边城》，初中还是高中时的语文课文上入选了一篇本书节选，然后我因此去看了一下这本书，感觉很好看，推荐题主可以去看下，情节叙事都很好，特别是里面的细腻的心理描写和诗画般的环境描写都很到位。

去看《地狱的第19层》 挺不错的 我觉得：）

名著也不好说，先看吧。余华《活着》《许三观卖血记》

文章的优劣，不能简单地看一方面，或者几方面．而是要从全局角度和整体规划上入手。以下分别从十个方面来论述我个人的观点。

一： 在写之前，首先要确定，为什么要写这个文章？（中心思想）

这点至关重要，作者的一个闪念，很可能就是整个文章的中心思想。所有的内容和结构，自然都应该以作者的写作目的为中心。

倘若一个文章完全注重思想性。但是什么思想都往里头写。把整个文章变成一个哲学总论。那很抱歉，没人会喜欢这样的文章。因为思想再充实，牺牲了文章的个性，也就得不偿失了。 除了少数思想丰富的哲学家，没有人喜欢这样文。

当然，如果没有中心思想，想到什么写什么，完全的泡末文，更会令读者看完就忘。一些网名文到是无所谓。

总的来说，文章中最好只写一个思想，其他的思想都必须与这个思想一致，任何一句话，都要为这个思想服务。不论是何种表达方式；不论是何种修辞手法；不论是何种逻辑结构。这一点，是最最重要的。

唯一曰：没有中心，还算是文章吗？

二： 如何来使读者认同文章的中心思想。（写作方法）

有了好的中心思想，文章就有了美丽的灵魂。但是，一个美丽的灵魂，仍然需要一个美丽的肉体来衬托。倘若肉体丑陋，很可能给读者留下不好的印象。从而使读者用抵触的情绪来看待文章，最后的评论便可想而知。记得有个现代典故，某女很美丽，路上遇到两个男性。两个男性都很喜欢，就多看她几眼，眼神有一点暧昧。结果女子对那个帅气一点的有了好感，对丑陋一点的有着厌恶。但实际上，丑陋的那个，不仅仅有着过人的才智，也有着高尚的品德。却因为外在的缺陷而被人忽视，被人厌恶。

某些作者，可能会写一些有悖于常理的思想。这样的文章，很容易遭到普通人的厌恶。即使，作者的用意再好，也无法扭转人们心中固有的观念。所以不妨换种写法，就干脆直接把主人公写成恶人。到最后，用做好的扣，来揭示出主人公的本来面貌。这样，在文章大部分段落中，读者始终都觉得作者站在读者一边，总是用讽刺的笔触针对“万恶”的主人公。这样就会使读者先对作者有了很大的好感。慢慢的自然就会信任作者。然后在适当的条件下揭开迷团，为主人公伸冤平反。这样，就会很大程度上引起读者的反思。使读者对此文久久不忘。甚至后悔自己多次的咒骂主人公。

总结起来很简单：思想上，绝对不能背离读者。倘若得不到读者的认同。任何”道理”都会变成”瞎扯”。此中并没有收买人心，趋炎附势之意，而是要用合理的方式来讲明一些不为世俗所接受的真理。

唯一曰：谁说良药必定苦口？

三：逻辑与哲学

文章，必然是由复杂的逻辑所组成。前因后果必须完全合理。人物性格也必须对事件的流程有一定的控制。绝对不能写成宿命文。一切都是命中注定，一切都是命运之类的没几个人会喜欢。因为每个人都想掌握自己的命运，所以这样的写法，也算是背离人心。

另外，一切事物，完全由人心来控制，所有的逻辑都是人为因素和社会因素。而忽略了哲学与因果，也是一种致命的偏激。

正所谓三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都属于不合情理的范畴。人情，事理，是社会矛盾的对立和统一。与其说是逻辑，不如说是哲学。人定唯心论，形而上学的唯物论，都是极端。不懂得辨证哲学，写出来的文章必不合理，必不合现代哲学观！

唯一曰：翻翻马列主义有好处。

四：矛盾，变化与规律。

文章，必然要写一些矛盾，对立的事物。一切都是和谐的，一切都是完美的，那是诗人给皇帝作诗，歌功颂德呢！

矛盾和变化，需要紧密结合起来、需要与思想协调、也需要符合文章的表现形式。事物的不断变化，时时地改变着矛盾的事物，使事物呈现出错综复杂的逻辑关系。这样才有利于刻画人物性格，才有利于表达作者的思想。

下一个就是感情的结构性

只有逻辑远远不够。因为读者是人类，所以必须采用某种方式，对人类的感情加以调节和控制。在一般人的承受和认知范围内来写文章。

一味地抑郁，读者就越来越难受，慢慢的变的麻木（批评：＜会有天使替我爱你！＞，就是典型的抑郁文），慢慢的，读者就失去了最敏锐的感觉，无法在更大程度上与心灵共鸣。

当然，也不能光是东拉西扯，一会哭死，一会笑抽。读者一样没办法接受。过快的节奏变化，会加速读者的神经疲劳。

这个，便涉及到心理学。也没必要说太多，道理很简单。那就是灌输感情，像吹气球一样，吹的多了，便爆了，读者厌恶，吹的少了，读者便感到空虚，不充实。

不过，读者的群体里，各类人应有尽有。性格更是千差万别。所以想写出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所谓的众口难调。

但是道理一样，没有绝对，只有相对。对读者的感情控制，一定要遵循前拉后扯，错综复杂，且矛盾重重的纠葛之中。

实现结构化，就要求作者始终都能体会到读者的心理状态。把读者的期待变成事实，是在松弛神经，倘若松弛过度，读者就感到索然无味。人的七情，都需要统一协调的调度。这一点，只有心思细密，感情敏锐的人才能做到。

反正有松有弛的不断变化是必要的。至于是周期变化还是渐进变化就看作者的性格了。而重要是这变化规律可决不能让读者看出来。

唯一曰：人的感情何其复杂？岂是三言两语就能表术？

十： 最后一点，统筹。

所谓不谋长久者，不足谋一时。不谋全局者，不足谋一域。

时间、空间、顺序、结构、思想、逻辑、各类要素、笔法等这些东西都设置好了，还需要一个整体的规划，还需要一个完整的流程。

就像编写程序一般，一定要实现结构化，模块化。

线路要清晰、结构要完整、思想要统一、方法要恰当、逻辑要合理、笔法要适合。这一切，都是在从虚幻而抽象的思想中，构建出一个完整的蓝图，把”无”变成”有”。

一个有血有肉的作者，应当充当的角色其实最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天悯人的神明，然后是有血有肉有感情的人，还有就是要理解各种类型的人的感受，甚至连动物的心理都需要把握。

把一个故事，变成读者的一段回忆，一段往事。字里行间，光有感情和理论还远远不够，更需要一个全方位的和谐思想。总之，文章的每个小部分，都不应该是孤立的，都要成为整体中不可缺少的部分。这样，才是完美，完整，全方位的文章。

有点长，但认真读下去，一定会使你受益匪浅的。

希望对你有所帮助。

道格拉斯亚当斯的《银河系搭车客指南》系列

先模仿有这种特点的小说试试，看多了想多了就明白了

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

《冰与火之歌》和《魔戒》是最知名的奇幻小说，可以说无人不知了，我也不推荐了，纯属废话。冰与火之歌的翻译很好，但魔戒的译本众多。

十三阁这本小说情节非常的紧凑，然后内容也是非常的引人入胜。

穿越就是两个字 离奇 着重

情节非常引人入胜的小说可以看南派三叔的盗墓笔记，一环扣一环挺好看的，惊险刺激，值得推荐。

如果你指的是中西方较早文学的区别的话，那么区别有二：

1、中国的传统小说可以说的十分广罗的，往外扩张，每一章节可以自成故事，再通过某些联系将章回节数合为一卷；而西方小说则属于一条线发展下去，简单说就是将故事一贯到底。

2、如果你仔细观察，不难发现中国传统小说所用的是‘群像’，书中会有很多主要人物。最具代表性的可以说是《水浒》，它没有所谓的‘独一主角’，而是很多生动的形象活跃于书中，如鲁智深、林冲、吴用、武松、李逵等。当然其他还有《三国演义》、《西游记》等书都是如此。而西方小说只有一个重要角色，离开了他，就没法引出下面的故事。除重要角色之外的其他角色不会给人以什么特别的映像与关注，如《简爱》、《安娜·卡列宁娜》等。自从西方文化传入后，中国的小说显然受到了非常深的影响。现在我们所看到的基本都是以这种形式来叙述的故事，很难看到一些时下的作者能够脱离这种束缚，辟出蹊径。（当然，有是还有的。）

如为现代，那就是西方的文学于我们读来更有一种隔阂性。姓名、用品、典故和形容等这些东西因为和我们相差的原因而显得神秘，精致；而我们本身的小说则更具亲切性，能如呼吸般自然联想，因此引人入胜。

最后一点，是西方小说有很多夸张的语气词，现在的作者即使故事是设在西方，在人物叙述时要么是平滑无波，要么就过于刻意而失真，很容易就能知道不属于国人之外撰写。

【时间仓促，所以收笔，错漏之处还请谅解。】

我觉得斗破苍穹，这本小说就特别适合我去看，因为斗破苍穹里面的情节特别的引人注目。

首先你要先写好人设，确定人物关系以及故事大纲（你得知道你想写的是一个怎样的故事，是喜是悲，哲学还是爱情，悬疑还是玄幻等等），然后根据你所建立好的人设来分配他们在故事里的情节，慢慢展开剧情，不断往里面添加更多详细信息使情节丰满，内容具备感染力，你可以不断修改完善，要记得故事情节和人物之间的联系千丝万缕，不要写着写着就跳脱出去了。

步步惊心，亵渎，弑神

穿越、小三、爱上男猪角

我觉得只要是开头能让人们喜欢的小说，都是可以推荐的，我觉得开头一定要好，不然会让我觉得没有灵魂。

《老人与海》

我觉得我曾经看过的一部小说《不负如来不负卿》里面的小说的一个情节，特别好看，就是男主和女主相遇的情节。

《坏道》——各种心理BT的犯罪 呆萌腹黑的犯罪心理学小受各种专业描述 案件与案件间细微又紧密的联系 P大的文笔很好很好的

林家子——阴谋向的小说 家宅 官场 宫廷 处处有争斗 下一场风波回事什么 怎么解决呢

成华十四年——梦溪石的作品古风多 这是比较有篇历史厚重感的古代刑侦类的文 剧情为主 感情辅之

《天下》——同上作者作品 主讲宫廷官场争斗 剧情向 感情相辅

《快穿之打脸狂魔》——每个故事独立且内容比价饱满 结束不仓促 越看越看下去越明显 不同于大多快穿的匆匆结尾或者无CP 这篇结尾很完满且每篇故事都很吸引人 总有一篇让你引人入胜

《夺子》——文名表明了内容 最激烈的莫过于攻受打官司前后争夺孩子的表现以及文里对两个小孩各自性格描写都很吸引人

重生夜话——九十年代背景 即使重生了也不是万能 社会背景等也是有各种局限的 适当的开了金手指 文最重要的是对各人物性格的刻画都很鲜明 不会让人轻易忽视任何一个角色（不要嫌弃男主的姓名 那个年代农村男孩不会有多么龙傲天的名字）

笔芯推荐《鹤唳华亭》。现在的读者大都对文字的审美和人设的双商有了一定的要求，那么《鹤唳华亭》一定会满足读者的期待，一如古风深似海，这本古言首当其冲，虽然是架空，但架空的让人不觉奇怪，“名物、服饰、艺术、风俗一律从宋 。典章、制度、礼仪一律从明初。 ”小说里远藩作乱，内臣独断。当朝之时，皇帝借太子手革除内相一党，外战正是关键之计。萧定权是失宠太子，先后与齐王、赵王手足争位获胜，权盛之时三分之一禁卫归于麾下，外戚十万大军雄踞长州待发，不肯黄袍加身揭兵篡逆，后回京被废，自戕庶葬于西园。这本小说写了萧定权一生，他与阿宝的爱情着墨隐晦，但小说里每人均有情归，这是作者给出的“因”，读者总是一个旁观者，陪着情节跌宕起伏，感受着人物的喜怒哀乐，这是一部非常好的古风小说，诚心推荐！

十几年的老书虫，分享一下脑海里第一时间蹦出来的书单，啥也不说了直接上书（排名不分前后）

仙侠类：

《诛仙》、《凡人修仙传》、《神墓》、《遮天》、《造化之门》、《一念永恒》、《飘渺之旅》、《最强弃少》

历史架空类：

《夜天子》、《回到明朝当王爷》、锦衣天下、《唐砖》、《汉乡》、《庆余年》、《将夜》、《极品家丁》、《极品家丁》

战争类：

《兽血沸腾》、《佣兵天下》、《紫川》、《天行健》

民国类：

《残袍》

都市类：

《大王饶命》、《修真聊天群》

作为十余年老书虫，再推本幽默风趣的仙侠文《为了媳妇去修仙》，智商在线！

强烈推荐看看！

其实我也刚开始尝试写小说，以下是我想出来的大概可行的

1.注意环境描写，环境描写推动气氛 也可以给读者想象

2,注意人物的心理描写和动作描写，有些形容词很重要

3.听你说把故事写曲折之类的感觉有推理悬疑小说的味道，那么就要注意细节，一些蛛丝马迹混在文中 到最后出结果时让人恍然大悟的

4.最好写之前列一个人物关系表之类的，如果人物多了作者都没理清关系那读者就更不行了

5.如果是内容平淡无奇 那就得自己努力想剧情了

（括弧：可以多看别人写的小说来提高自己文笔，但是在写的时候千万别开着别人的文边看边构思，那样你的思路就到别人那去了，写着写着就像是抄袭了）

最后祝你写小说顺利~一起努力吧^-^

我看过的情节最紧凑的小说就是《三国演义》了，当时看的时候都不想停下来。

牛虻，如果你是天蝎座的话。

我个人比较推荐的小说有《遇蛇》，情节分为三生三世，非常的引人入胜。

《地狱的第19层》我感觉这篇小说非常的紧凑情节也非常的引人入胜。

小说作为文学中篇幅最长的作品，一部好的小说不仅仅是有动人的情节，他更是作品思想情感的一种表达。常言道“诗歌合为时而作，文章合为事而做。”时和事是任何文学作品的核心，所以想写好小说必须现要想好自已要表达的主旨是什么。穿越言情小说在现在青年文学中占有很大的成份但因为内容空虚而有大量的垃圾文字。楼主想要写这类小说可要下大工夫了..

我也是，到现在开了三个坑都没填完，我觉得我们应该先把故事情节勾画好，然后往里填情节，在一开始的时候就应该先把主角的性格和结局定好！！嘿嘿，希望对你有帮助，这是我个人的看法！！

就是《微微一笑很倾城》里面，大神打游戏的时候，我就觉得真的太激烈了。

不知道你喜欢什么类型，玄幻我推荐唐七的，言情我推荐朝小诚的。

给大家推荐一部题材新颖，都市异能，青春传说，强情节前所未有！跳舞的作品《天王》！史上最强异能少年，都市最热血超级英雄传说！个人评价觉得《天王》剧情新颖，结构紧凑，是玄幻动作类小说的经典之作，细节，剧情，人设，人物成长的精细处理，和逻辑的清晰都使得整部作品升华一个档次，所以推荐大家去阅读这部小说哦。

《龙枪编年史》

龙枪传奇

夏焰之巨龙

《龙枪传承》

《人面桃花》

《山河入梦》

春尽江南

千金散尽还复来》by蜀客

王妃归来by蜀客

鼠皮玉人

海豚的重生之神级学霸

乌贼的一世之尊

奸雄天下

赘婿

惊悚乐园

邪神旌旗

都市之60亿最强男人，连载中，没更新完，无异能，无修真，有金手指但都符合现实，一个真枪实弹的现实世界

《锋芒》《逆袭》恩赐情节都不错，看完了还嫌少了的精彩小说；《胖纸的消瘦罗曼史》《江湖遍地是土豪》《江湖遍地是奇葩》，《重生之进击的国宝》这部超萌的，很好看哦

有很多情节，非常引人入胜的好看的小说，比如说东野圭吾的作品《白夜行》嫌疑人x的献身，都非常的令人着迷。

小说是一种很受广大读者欢迎和喜爱的文学艺术形式。它故事性强，很容易就能把读者带入到人物所经历的事情里边去，但是，有的小说也並非如此，常常会让人读上一段或几页，便没兴趣再往下读了，最主要的原因，就是内容乏味，情节平淡，人物含糊，文笔粗糙和层次感差等等。

要如何才能创作一部引人入胜的小说呢？

本人认为：

一、创作小说时，必须要选择好某些好的题材和精彩的内容，有了好题材好内容之后，要用自己平生所学的知识文化将好的题材及好的内容写出来。平时要学会体验生活，还要善于观察生活，才能从现实生活中提取素材，写出来的东西才会既真实可信，又合符逻辑。写作当然有些时候还是要有很强的想象能力，凭空想象也是要有的，但千万不可完全依靠着想象力进行创作，那样会脱离现实脱离生活。一部没有生活气息的作品，可以说，就是没有生命力的作品，读者不可能会喜欢看这类作品，所以这一点很重要。

二、小说的结构相当关键。结构不能散乱，要紧凑有序，要环环相扣承上启下，情节要生动感人，甚至要跌宕起伏，就像海浪那样，一波未平，一波又起，给读者感觉，永远都有看不完读不尽的新奇事和新鲜感，看多少也不觉得视觉疲劳。如果你一下子都把精彩的、新奇的事写完了，而不能刻意地去抓住广大读者的心理，不能吊着读者们的胃口，那么读者就没兴趣再读下去了。这方面我觉得，四大名著中的《水浒》作者施耐庵先生比较厉害。之所以《水浒》这部书能那么精彩，引人入胜，就是此书的作者，总是能把这些关键的东西做得非常到位，而且非常成功。

三、一部小说能否成功，而且引人入胜，除了人物心理描写，以及场景的描写，还有一个关键因素，就是人物性格刻画的描写。四大名著人物性格的描写，几位作者基本都能够刻画得栩栩如生，惟妙惟肖。什么样的素质及修养的人物，会说出什么样的语言；哪种个性的人会做出哪种事情来，一般在优秀的小说里基本都会体现出来。比如李逵性格倔强任性，没文化很粗鲁，因此他说话时，就会大呼小叫，并且言语很粗俗难听，经常带脏字。另外做事时也不考虑后果，大胆妄为，甚至有时杀起人来不分好坏，不管敌我，给读者一看，确信他李逵就是这种德行，这种样子了，这些事确实是像他所为，甚至只有他才会如此而已。由此可见这就是作者对人物性格鲜明刻画的成功之处。

结语：要写好一篇或一部小说，除了平时积累的文化知识，还有生活阅历及经验而外，重要的是，要善于观察生活中的人和事，要从生活中来，再到生活中去。小说的题材内容，结构层次，故事情节，文笔描写，以及人物刻画都很重要，缺一不可。还有一点就是，完稿后要认真阅读，细致修改，甚至要舍得删减，还要视情增补。最好让别人也读读看看，提提意见和建议，更有利自己修整修饰自己的作品。

剧情曲折离奇，泼人满脸狗血但是又紧贴生活，让看小说的人意想不到剧情发展，恍然大悟又觉得理所当然。

可以多借鉴大神们的脑回路。

每个故事总是避免不了那么几个套路，剩下的，就是靠你的文笔引人入胜了。

小说要想引人入胜，使阅读渐入佳境，甚至欲罢不能不忍释卷，当然在于作者营造故事氛围、驾驭故事走向、构建故事层次的表达技巧和写作能力。

最简单的一句话就是：你有一张会讲故事的嘴巴，有一支激情澎湃的巨笔。

也就是说，小说可以叙述起来渐次深入，层层递进的紧凑关系，紧要处密不透风，间不容发令人窒息，疏朗处又要松得下来，疏可走马，意境朗畅余韵悠长。

引人入胜的重要法宝，当然是作者本人赋予这个篇什灵秀天成的语言特色，玲珑剔透的故事情节，灵魂振烁的独特魅力。

一篇小说好不好，会不会吸引读者的眼球和精力，首先就要看它的语言。一篇好的小说，那语言可以是一个丰盈而富足的文字宝库，不仅金玉铮铮琳琅满目，更有一股子金石气，读起来音韵铿锵，叮当作响，有一种悠长而独到的语言美。

这不仅需要作者有一颗会讲故事的大脑，更需要一个巧妙驾驭文字的能力。

再一点，重在故事的情节和延宕。一篇小说的好坏，很大程度上取决于作者营建故事的能力。一个环环相扣、层层深入异彩纷呈的故事，绝对会令人手不释卷欲罢不能。

反过来，一个味同嚼蜡或者东拼西凑的故事，则会败坏了阅读的兴致，也不会有引人入胜的后效。

其三，必须还要有一个余味悠长的意蕴，富于象征意义和现实主义，读者能通过阅读充分发掘文本以外的意涵，发人深思，催人警醒。

只要具备了这样的三点理由，就必然有引人入胜的因果，也会是一篇称得起优秀的小说作品。
图片来自网络

学学现在的电视连续剧：狠，让大家看好的人被打死；毒，什么样的恶招都使出来；血腥，用刑皮开肉烂，中弹鲜血喷溅；荒诞，随心所欲什么样的情节和结局完全不按逻辑。

1/6

尝试写人物小传，这样有利于加深自己对笔下塑造人物的理解，读者才更能在阅读中容易投影出人物的形象，进而投入感情。

2/6

剧情要有起伏波动，不要过于平庸。一句话，尽可能不要让读者轻易就猜到你的剧情走向。

3/6

控制节奏，过于紧凑不带休息的情节会让读者感到疲乏而看不下去。反过来则让读者提不起劲看下去。

4/6

立意要深刻。让读者们在阅读之后能有所收获，启迪思考，并引发讨论，这些都是对作品人气传播有好处的。作品“B格”高，读过的读者也有动力分享你的作品。

5/6

开场剧情一定要够精彩。现代生活娱乐节奏太快，一开始不能吸引住读者的话，读者的注意力很快就被其它东西吸走了。

6/6

多使用简洁通俗的短句和对话，少用大段文字和长句。比如写法B就比写法A，阅读顺畅感更好。

答：打动自己、有感而发️

1、当今时代发展趋势—— 时间金贵！

2、小说要浓缩成微文，短小精悍、雅俗共赏、一目了然、过目不忘！

3、打动读者首先打动自己，一气呵成、发自肺腑的作品赢得读者青睐有加️

4、好鼓无需重锤；好菜无需油爆；好汤无需佐料；好文无需求粉。

5、只有胸藏文墨怀若谷的资本才能引人入胜️

年轻的时候，很喜欢看琼瑶小说。里面的人物构造，性格描写，以及那缠绵悱恻的爱情故事总是让我深深的触动。

所以，要想使小说引人入胜，首先你必须有生活积累和丰厚的文化功底。再者就是人物塑造和故事构思。

一波三折的故事最能吸引读者的眼球，最能让读者手不释卷，再加上一个出人意料的结局，感觉就完美了。

还有悲剧，让人边看边流泪的那种，看完后总是痛心和惋惜很久，甚至许多年以后想起还有那么一点点的波动。就像琼瑶的《匆匆，太匆匆》《月满西楼》《我是一片云》等。

谢邀！写出比较让读者认可的作品，要做到以下几点:

第一，要优美准确的语言，引人入胜的语境！准确朴素的语言可以让读者感到作者有一定的文化内涵，再者，用准确的语言可以让读者瞬间恍然大悟，让他感到说出了他自己想说却无法说出口的那种感想！但是语言最好通俗易懂，最美的东西一定是最简约的！

第二，情节上的跌宕起伏，吸引人的故事构架，最好能在情节处理上和大众的人生经验接近，这样才能引起共鸣，让读者不由自主地呼应作者，呼应那种价值观，但绝不要哗众取宠，将那种流行的甚至是病态的价值观无限地放大，如果对于一种价值观还不能下某种结论，就如实地去记录描述它而不要做出表态！

第三，布局均匀，不能龙头蛇尾，草草了事！有些小说读起来很草率，这就是布局处理上出了问题，首尾要呼应！

如果作者再有野心一点，要想自己的作品流传下来，那就是最重要的一点，作者的思想体系！

一部小说从写作到拿给读者读到的始终，其实都没与读者去沟通，去商量怎样让一个作品往下发展，其实这就是一种包办行为！文艺作品就因为这种包办才有了个性，有了风格，有了那种独一无二，无可替代的文艺价值！

一个作者用自己的思想赋予作品怎样的灵魂，也就决定了这部作品有怎样的价值！比如《悲惨世界》《战争与和平》，这些文学家并没有因为他们小说的发行量去讨好读者，他们作品的思想是先于他们的作品树立的，而他们的小说走向才沿着他们的思想进行发展！

就这些吧！

如同一个幽湖，山光云影共徘徊，小说反映时代的影子，以情动人。引人入胜，还在于湖中情景。情景交融，美的节奏，动人心弦。生动的形象，入驻心间。沧桑的过往，启迪人生。凄美的故事，引人深思。悲情的结局，动人心魄。

刘勰曰:“文似看山不喜平！”山上清溪，一路走来，跌宕起伏，曲折回环，融汇鸟语花香，弹着琴弦，唱着歌儿……垂柳依依，鱼儿戏草，桃花朵朵飘，如梦似幻……生动的情节，流入翠湖，接地气，溶泥土清香，催生荷叶莲莲，芦苇卷绿浪，荻花接云天……

中国古典主义小说巅峰之作《红楼梦》，后世作者望而却步，没人涉水撼山。故事在美的情境中展开，有沈从文先生笔下的《边城》。辛辣的讽刺也用雅语，有钱钟书先生的《围城》。结局令人吃惊，有莫泊桑先生的短篇小说《项链》。气势恢宏渤大，有托尔斯泰先生的战争与和平。情节细致入微，有欧亨利先生的短篇小说《最后一片绿叶……

审美愉悦，是文学作品的艺术追求。把握时代精神，弘扬人间正气，鞭挞假丑恶，讴歌真善美，是文学社会教化的功能。典型是文学的生命，言世人常见而未细思警醒之事，能拨动心弦。凡人修仙传，能博得社会好评。无病呻吟无厘头。败坏口味污染环境，污言垢语令人作呕。满足猎奇心理，只能昙花一现……

时间，精力，字数所限，谅我就此住笔。抛砖引玉，欢迎互动，祝幸福，快乐，健康，如意，心想事成！谢友欣赏，祝读者诗意栖居，文化精神向远，佳作迭出！

抱歉！我不是作家，更不会写作，但建议还是可以的，那就是首先你想写的素材得吸引人，它得来源于生活！不能学时下网络文学小说照日韩电视剧情节闭门造车，编什么‘霸道总裁爱上灰故娘'之类的恶心情结。

相反，现实生活中汉中张扣扣案真实地写下来就远比上述那些千篇一律的版本吸引人。

通常来说，好的小说或多或少都有几个关键的要素：跌宕起伏让人入迷的故事情节，结局的不可思议，优美的语言，人物的独特个性，故事本身的离奇等等。一般让人想读的小说，至少要在这某几个方面非常优秀。但这是对一般优秀的小说而言，有的小说便不会是这样。比如陀思妥耶夫斯基、萨特的小说，一般的读者很难有精力将其读完，为什么？他们笔下的故事本身并非多吸引人，题材甚至很平凡，情节也没什么跌宕起伏，场面也不会有什么恢弘的气势可言，结局，甚至是没有的，就连人物，有时也是单一或模糊的，但为何这二人在文学史上会如此伟大？个人看来，这二位作家的作品是非常严肃而深刻的，其文学作品所阐释的哲学或者宗教思想以及对人性的解析，反映了这两位作家深邃的思想。简单滴说他们的小说之所以伟大，是思想和语言的取胜。用传统的文学观念取解析他们的作品，很难。所以个人觉得，好的小说是没有统一的标准，唯一的标准就是小说本身足够优秀，即使在某一个方面也行，只要是独特却让部分人入迷就行。无论你采取什么样的手法。这样的小说家当然还有乔伊斯、伍尔夫、卡夫卡、帕慕克等等。个人浅薄的观点，望大家指点迷津。

谢谢邀请！小说能引人入胜的特点先辨认出来才知道怎么写了。

通过阅读来提炼出能牵动读者的是故事情节巧设、语言表达的独特以及作品的关注点和落笔角度。下面分别表述。

故事情节的巧在于既合符常理，又要不落俗套，具有既在情理之中，又在意料之外。宗旨是能触动大多数人的心灵。

语言文字本身的艺术能力是靠作家来发挥的，就像厨艺要靠厨子来操作一样。语言等同于食材，就看使用者的功夫了。获此功夫的途径是多读多炼。

关注点与角度，是评价一部小说的历史地位和社会层次的尺码和检测器。小说可宏观也可微观，可以在社会的不同层面进行揭示与呈现。

以上三驾马车是成就优秀小说的基本概念。当然，能称之为优秀的小说基本都能受到极大的关注，在能打通众人的“心膜”之隔，让人性产生共鸣，这样，就叫引人入胜，这样作家的使命就达到了。