科幻，一个幻就是想象力，同时又要有一定的科技来做基垫成为科幻的的依据。科幻一般都是讲未来，或者像黑衣警探，异次元骇客那样，发现了这个世界的另一面。想办法引入吧，激发出好奇心，猎奇心。
如何写一篇小说
提到的作品
![[作品小说]马鸣风萧萧](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
独行侠
建议第一步先去看看别的科幻类畅销小说，分析一下别人写的那里比较吸引人，比较出众，或者你可以借鉴一下他的这个写作形式。要写一本小说，第一点要列个大纲，这个很重要，写小说其实就是编故事，这个故事的怎么编随你，但要保证的事，你在编的过程中一定要添加很多你或者大家觉得有意思的事物或者写作方法，故事的主线一定要编的很清楚，你的故事在讲什么内容那么绝不能偏离这个内容，你可以设置很多支线的剧情来贯通连贯到主线剧情上来
iwaly8848
先构思好这个故事发生的背景 人物 主要事件，这些大致是大纲
然后编写语言，语言最好不要太幼稚，内容也不要都是无意义的对话小白文之类的，3万字应该是短篇的，你可以去找一下与这个类型有关的文看看
Vivian Wei
首先，构思大纲，做长远的规划，不然写到一半容易TJ。
其次，构思设定，这个很重要，也很庞大，最好动笔记录下来。
再其次，构思情节，就是把大纲的内容具体话。
最后就是动笔写了。
我说的只是我的个人看发，比较笼统，如果你希望继续了解，就加我们的作者群：148470898
里面大部分都是各网站的作者，还是编辑，读者等。是个探讨小说，共同进步的好地方。
PS：说白了，我就是来收人的，申请入群的话，请注名在哪里得到群号的，和自己的定位，谢谢
原贴：如何写一篇较长的玄幻小说
乌大胖
关键是情节，要多而紧凑，要新颖吸引人，要精神饱满有活力。
其他的就和写一般的小说一样了，先列好大纲。你想写长一点的话，可以围绕你的主题发散来写。比如爱情为主，友情、亲情并存。
写的内容多，字数肯定不会少。
玄幻小说要有很强的想象力，但是也不要天马行空不着调，一般来说，玄幻和魔法分属不同领域，是东西两个分支，不要混了，当然，你要是想让主角玄幻之后再魔法或者反过来，也不是不可以。
写之前先把玄幻小说可能用到的法术法宝、神兽神树之类的名称、模样想好，还有等级，涉及神仙之类的话，还要设计好神仙名称官位等等（可参考山海经及其他神话故事），另外，不少小说会把世界分成神仙、人啦鬼啦魔啦的，虽然推敲不得，但是只要写的好看，也没多少人介意、考据这些，如此一来，故事发生的场景就大大增加。
多一点波折，要大高潮常有，小高潮不断，不过感情描写不足的话，至少要把读者的豪情带出来。可以研究一下风行烈的小说，虽然看久了难免乏味（粉丝们不要拍，个人感觉而已），但是不得不说很吸引人。
如果恩怨情仇之类的情节把握不好的话，把主角设定成成长型的吧，字数多，而且符合大众口味。
不知道你要写的是男性视角还是女性视角小说，我基本上是从女性视角来说的，男性视角的话，再加点美女，制造点暧昧，多点打斗等等，男性视角的玄幻小说没看过多少，但是相通点不少，大体上就这些。
原贴：如何写一篇较长的玄幻小说
hebecheung
其实科幻不是悬疑一般如同在猜谜语，想知道这个谜面的答案到底是什么，不是惊悚到底能让人感觉到多大的恐惧，不是玄幻能有多么的夸张，我觉得科幻应该是惊讶，惊叹更多一些！
某一天_我
写小说的步骤：
第一：确定故事背景：
1、事情发生的时代（古代、近代、现代、未来）；
2、故事的类型，是生活类，职业生涯类的、侦探推理类、情感类的、武侠类的、科幻类的，战争类的。
3、故事发生的人群。（普通市民、学生、警察、医生、律师、军人、科学家）
4、你向通过小说表达的思想（爱情的伟大，战争的残酷，在错宗复杂的事件中表现出的人性，一个有趣的经历，一部气势恢弘的史诗）
5、自己擅长的叙述风格（平直的，诙谐的、评论式、制造悬念的、华丽语句的，细致的心理描写的）
第二：在上述的主格调确定后，开始构思故事的主线：
1、主要出场的人物（主要人物有那些，他们的性格（急躁啊，多愁善感啊，多谋啊，热血啊，冷静啊，胆小啊，脆弱啊，偏执啊），行事习惯，说话方式，每个人的特长，是否有一些不平常的过往经历，以及一些小的生活习惯，口头禅）
2、主要出场人物间的关系（出场人物之间的关联，是情人关系，竞争对手，朋友，拍档，宿敌），以及这些关系引发的人与人之间的相处关系。最好画的关系图。
3、主线事件的流程。事件的起因，经过，如何发展，事情的转折，再转折，是否发生意外事件的影响，最后事件的结果（预料中，预料之外，喜剧，悲剧）以及事件各个阶段充所设计的人和事物，和这些人在事件中的心理活动。
4、事情的支线（由主线引发的，一些与次要人物有关的事件，可以由主线引发，然后对主线造成影响，或者与主线无关，但最后对主线造成影响）
第三步：构建故事大纲。
1、将故事分成若干部分，将事情发展的每一个阶段划分为一个章节。如果要吸引读者，章节最后都以另一事件的起始为结局，另一事件的起始一般包括事件的冲突或突发的改变并且在这一部确定那些部分倒叙，那些部分插述。并且要开始设置伏笔。熟练的话，就要开始埋藏一条伏线来引发最后的大冲突。比如第一次亲密接触里面的红斑。
2、将支线故事穿插到主线故事中，可以按照事件顺序，也可以按照逻辑顺序。
第四步，填充内容，围绕故事大纲构思每个主要人物和关键人物在故事的中行为，以及人物在事件中的心理活动，将这些活动按照故事大纲的安排，穿插在故事大纲中间，并拼接起来，成为连续的故事。并且开始丰富人物与人物之间发生冲突、交互时的一些细节。
第五步：扩充故事情节，在故事发生的关键阶段和关键的人物冲突上构思详细的细节，包括人物在事件中的细微动作，心理变化，人物的语言表达。比如XX用什么样的动作做了什么事情啊，对某某用什么语气说了什么话，对方如何反映等等。
第六步：润色，大概的故事有了应该对故事的描述进行润色了，认真推敲一下叙述的语言，尝试以自己最擅长的语气和叙述方式来进行叙述。为一些关键的细节想一些特别的表达方法，使整个文章的用语不要过于平白单调，适当增加一些出彩的描写或者设计以下能抓住读者注意力的桥段，这里就涉及到作者对不同事情的随机应变能力，同样一件事，表达方式不同，引发的效果就很可能不同。
特别注意的是对照人物的性格，对每个人的语言表达，动作行为进行修试，表现人物的区别，比如同样在餐厅点鸡蛋一个大汉可以说：“喂！鸡蛋！快点”腼腆的小姑娘说：“可以给我一个鸡蛋吗？”一个老人：“哦，如果你能给我一个鸡蛋，那就太感谢了”小朋友：“鸡蛋！鸡蛋！鸡蛋！妈妈我要鸡蛋！”白领：“两客鸡蛋，谢谢”小资：“一个鸡蛋，半生熟，单边煎，加点胡椒，少放盐。”等等。并且每个人的动作都会有区别，注意好这些人物就会鲜活起来。
然后就开始修改吧，反复的读你的小说，那些地方觉得不满意，或者没有达到预想的效果，就要进行改进，叙述上，情节上的，等等，如果初次小说，最好从自己熟悉的领域着手，这样对生活和事情的观察来源会丰富得多。
原贴：如何写一篇成功的小说
ankie
一ˋ小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1.「背景设定」
2.按照「背景设定」来做「资料收集」
3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2.发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3.中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物（发现）
然后要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然后那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然后对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：思想可以改变人物
C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
原贴：如何写一篇好看的玄幻小说
a_way
你好！我觉得可以先练练文笔，比如在网站上发表篇小小说！..等自己把对话 人物性格描写好后就有资本了 在这之间如果有写作灵感 随时记录下来 的确 不是什么时候 都有灵感的 多想想 玄幻的 看看别人怎末描写 衬托！！ may you success!!
原贴：如何写一篇较长的玄幻小说
逸鴹ぁ松月岗
熟读网络小说三百篇，不会写书也会编。
网络小说有大纲的。先确定下写什么类型的？譬如修真类，玄幻类，都市类，网游类，军事架空类等等
具体可以参考：墨完巴的传奇一生
wit123
上周借剧评《影帝的公主》还没追完，我却从剧中学会了悬念编排，和大家聊了一下‘悬念编排’。
说到悬念，在长篇小说里是吊住读者胃口的重要元素，在短篇小说里却是给作品‘定生死’的决定性因素。
其实今天这篇文，原本应是发栖白的短篇故事的，结果闹了个小乌龙。
因此，就借这个话题来和大家谈谈‘短篇故事描写’，毕竟也是目前网文写作需要的元素。
提高描写能力从这两点开始。“很多作者根本就不去观察，只是根据自己幻想中的形象去创造标准尺寸的角色。”
这段话来源毛姆的回忆录总结。每当下定决心想写一篇故事时，才感觉别人的下笔如有神，换成自己就是下笔如上坟。
对于写短篇故事来说，在描写细致入微的同时，更需简洁地表达。
1
从人物观察开始
要学着用医生或者是艺术家那样的眼光，去观察一个真实的人。看着一张脸，你要能看到五官的大小、颜色、形状和关系。
角色一出场你就要描写。只有细致入微的描写，才能创造令人难忘的角色。
尝试着去描写一个身边很熟悉的人，将ta的五官、身材、穿着分类进行细致描写，ta的身上有哪些特征令你印象深刻。
2
做出人物在所有场景的设想
看小说时，能将你带入故事的必然都是画面感很强的描述。这意味着作者应该用画面而不是叙述来表达观点和想法。
设想自己构建的场景发生在眼前是什么样？周围的环境？人物的情绪反应？事件发展？
场景中塑造画面感突出的不可或缺的5个元素：
（1）精心描写的角色
（2）随着事件发生不断加强的冲突或矛盾
（3）时间界限（何时）
（4）空间界限（何地）
（5）情绪界限（该场景在故事中的确切氛围）
在设想的所有场景都有5个元素后，第一个场景一定要抛出一个极具悬念的问题，将读者牢牢地吸引住，第一句话要勾起好奇心。
屿梦有话说。上文关于短篇小说的描述写法来源《短篇小说写作指南》，写作保姆级指导用书，亲测实用！
接下来，梦酱就总结一下‘描写的亲测经验’：
细致描写五官是画面感营造的起点越细致的描写，越容易发现眼前一亮的特征把场景画面描述当作是在演说ppt‘描写’只是这本书其中一个部分，后续会接着给大家分享对白、冲突、转场、中段、结局等其他部分的详细内容。
今日八卦：文章最后，梦酱要公开一下栖白的“乌龙事件”——他曾经在故事中写过的、心动的、暗恋的相亲对象，来找他时看到了准备今天发的故事，被感动了。现在栖白在和心爱的她约会呢，所以今天的故事就这么不了了之了。
最后，祝大家愚人节快乐。
愚（ba）人（gua）是假的，希望你快乐是真的～
以上，晚安。
我是屿梦，90后自由撰稿人，专注故事写作及个人阅读精进干货，希望能在写作路上遇见更多努力的你。
summer802
我教你写300字的小说
白雪寒冬
“哆哆哆，哆哆，哆……”
我在街上行走，每踏一步，就在雪上留下一个40厘米深的脚印。
身后除了一串长长的脚印，只是一片白色。我的双脚越来越冷，可
我不能停下，可我越走越慢。
“哆，哆哆，哆哆哆……”
一只火红的狮子向我走来，近了一点，我看到它身后是一条化
开的路，再近一点，我发现红狮的每根毛发都是不灭的火焰，它走
过的路都被烤干，而且散发余温。
它走过我身旁，只觉周围的空气变得如盛夏般炎热，只一下，
它走远后，空气又冷起来。
我转过身，看着那团红色远去，不由自主地跟了上去。我想抱
住它，可又怕烧死自己，只能离它两米远。
它突然停下来，肚皮裂开，走出一个裸体女人，那件狮皮上的
火焰逐渐熄灭，变成青灰色。那个女人对我说：“我这件皮衣很不
错吧！我花了三百多万呢！”我说：“好时髦……”
清扬
首先要知道小说的三要素。分别是人物形象,故事情节和环境描写.
资料：
人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）
故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））
环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）
应当把握好以上三者的关系
另外，每个人的文笔是不一样的，因此，能否写出吸引人的小说，在于你对小说投入的多少。以上是我个人的一点浅见，希望对你有帮助
原贴：如何写一篇好的小说
闪土曼
其实写武侠小说就是人物描写以及特征等等，根据自己的想象力和创造力，来编写一部从小人物到大英雄的经历过程，经过爱恨情仇才显得故事更加精彩有味道，这就是一本让人回味无穷的武侠小说。至于怎么写还是要看作者的定位和类型。
原贴：如何写一篇武侠小说？
淘图腾
我们这一代的男生都是看武侠小说长大的。其实，我觉得每一个男生心里都有一个武侠梦，或慷慨仗义，或英雄悲歌，或快意恩仇，因为在武侠的世界里，约束比较少，所以读者会感觉倍加痛快。武侠的重点不在武，而在侠。作者的目标，就是创建一个江湖，承载读者行侠仗义的梦想。金庸有金庸的江湖，古龙有古龙的江湖，风格不一，你也可以创建自己的江湖。
原贴：如何写一篇武侠小说？
Elizabeth626
写武侠小说，想法不错。我觉得首先得有个大的脉络，讲的是古代武侠，还是现在武侠。什么样的历史背景。故事情节错落的几个关键点要想好。错综复杂的人物性格设定。人物关系的交织，建议可以列一个表。故事主体要表达的是什么思想内涵。记得老梁曾评价恶棍天使:为什么两个很火的夫妻配票房很失利老梁的大概意思说内容很空洞，从头到尾不知道讲什么！好像是为了搞笑而搞笑。所以要有自己的思想表达！写本小说最起码脑子里有过强烈的愿望，我想写个什么样的小说。还得有大量的文化素养。还得有大量的空余时间，一本小说完成，少说几个月，多则几年要做好长期准备！华山论剑金庸去，小李寻欢古龙古。看似人间再无争，今人愿做武侠书。
原贴：如何写一篇武侠小说？
Valeria_小鱼
1.万丈高楼平地起,不能看了几本金庸古龙,就心血来潮写武侠,首先最重要的必须有一定的...2.有了很好的文字功底,可以着手写作了,写作前要想好自己这篇小说要反映什么,...3.确立好主旨,下一步就要写好大纲,构思好情节,故事情节是小说最重要的,好的情节能提...4.塑造好人物,人物的塑造成功与否也反映了小说的创作质量高低与否,人物的性格特点要符...5.完成写作后一定要反复的修改,考虑自己的用词是否得当,句子是否通顺,故事情节是否完善等等。
原贴：如何写一篇武侠小说？
南在南方的dong天
不管是武侠小说还是其他小说，都需要具备以下基本要求:1.需要大量的时间，查大量资料，还要有比较好的构思，写作都要花时间。2.知识储备。没有一定知识储备，写的痛苦，看的难受。3.基本的文学素养。文字表达通顺不口水，主线逻辑清晰，这是最基本的。4.耐性。没耐性，什么写作激情都磨没了。5.选题立意。脱离群众三观崩坏就别写了。再说说写武侠小说的一些要素武侠小说有很多相似的套路，因素主要分主角身世、主角武功、感情情节等：1、主角身世线：主角必然是有不平凡的身世，比如上代人的恩怨情仇延续到主角，然后主角会以打败这个大反派为毕生愿望，这个大反派有些是开头就交待的，有些会随着主角的江湖经历慢慢显现，这样读者会大致明白整部书的大概走向。2、武侠功夫线：主角功夫必然是开挂的，要么一出场就功夫很高的，比如古龙的大多如此；要么后天奇遇的，比如金庸。主角功夫如果不好，那么即没有武，也没有实力去侠，也就没有资格叫武侠小说了，鹿鼎记是异类除外。3、情节线：主角的江湖奇遇必然伴随着江湖阴谋，朝廷纷争，甚至会成为受害者，但经常会有人搭救化险为夷，在此过程中会揭示真相，复仇，体会人情冷暖。4、感情线：江湖行侠必然要有美女相伴，或者青梅竹马，或者仇人女儿，一个到N个伴侣不等，有些会为主角去死，有些会跟主角白头偕老，女主的人设是读者非常期待的部分，尤其是感情丰富的读者经常会代入过深，久久不能自拔。以上是大多数的情况，有些武侠小说会上升到更高层面的思考，比如结合诸子百家学说，最多的儒家的精神。
原贴：如何写一篇武侠小说？
企鹅切
先学习写小说，多坚持写，然后看自己问题，再修改，看看自己和别人差距，再补足这方面短板，多看一些名著，学习别人如何塑造人物，烘托气氛，如何发展剧情。关键再学会主题思想，做到差异化，不要流俗，避免雷同，要看一些哲学书籍，文学是门杂学，啥都懂一点，然后试着用上去，然后就是需要一批读者看看，听一下反馈意见，能够受得了打击，才能鞭策你的进步。武侠不武侠，不重要，关键是学会小说，然后自然就会写武侠的，与之不同就是一份坚持与热爱。武侠类型在网文比较冷门。
原贴：如何写一篇武侠小说？
一直旅行的蝴蝶
我自己写小说，其实蛮烂的，我记得小时候把金庸老先生写的小说都看一遍，最深的大概是各种各样的武功，以及武林背景。所以说，在武侠小说里面首先设定背景，一个大致什么样的武林，每个门派武功，以及让人身临其境的武打场面，在加一点主角与配角的一些武林纠葛，以及有着一些七七八八的感情戏，如果主角区别于其它角色的特色就最好啦，当然作者文笔是最重要的啦，只要写得好，里面有没有感情戏也无所谓啦。～(￣▽￣～)~
原贴：如何写一篇武侠小说？
爱的布道歌
你好笔者我是颠强时代，很高兴能回答你得问题：首先呢给你介绍下在中国得文坛上曾经出现过三位武侠大师他们分别是古龙、梁羽生、金庸他们得武侠作品各有各的特点，后来呢还把他们得武侠作品拍成电视剧像我们熟悉得《射雕英雄传》《七剑下天山》《马鸣风萧萧》《陆小凤传奇》我们可以么读读这些武侠前辈得小说，从他们得作品中我们可以得到一些灵感，找到我们写武侠小说的启发。小说呢不等同于散文，他有短篇小说，中篇小说，和长篇小说。而你要写一部武侠小说呢就是在写一部长篇小说，不是三三两两几句就把这个故事情节描述完的。小说呢来源于生活我们可以从我们得生活中出发，讲究人物描写，环境描写，还有历史典故。我们用生活得眼角去描述人物得形象神态，和他们得心里活动，把一个人能写活清晰得表现在读者得面前，让读者能一眼分辨出他是坏人还是好人。还有他的心里活动是什么样子得恐惧时是什么表现高兴时是什么表现。环境得描写怎么才能写出一个静态之美，怎么去吧一个静的实物描绘得栩栩如生。写小说呢不是一天两天练成得，平时要多读读书要有坚固得文学基础，多写写作练练自己思维能力和想象得空间，自己得基本功做好了就可以试着去写写看。我得文章里面有篇我刚写得孤侠这篇武侠小说，一直在不断得续更可以读读看我们一起交流共同努力写出让读者一部满意得武侠小说。
原贴：如何写一篇武侠小说？
灰型圆
谢邀！写叙事作文，最好是亲身经历或者亲耳听过，然后平时多积累素材，比如人物描写，环境描写等上好的句子与段落，写作是一件积累的事，写好一篇叙事作文说难也难说不难也不难，举个简单栗子，几乎所有小学生都组织过春游秋游，那么基本都写过这样的作文，为啥有人写得很好，趣味盎然有的就像流水账，关键一点就在于词句的组织和善于抓住趣味点进行描摹，详略得当，重点突出，而不是平铺直叙，按时间先后罗列。以前我们秋游有动手做饭这一个项目，因为都是小学生，这里面的有趣点很多，大可以作为重点写，把一些比较搞笑的场面与同学的表现，神态和语言描写出来，大致三四百字，其他的诸如出发，老师的安全教育沿途的风景回去的过程都可以略写！出发一百字内，沿途风景和自己心情一百五十字，这里带一下老师的安全教育，结尾一百字左右，一篇八百字作文就出来了！
also
必须写！不仅作业中留的作文要写，我们外出旅游、看电影、看书都可以记东西、写东西。生活是美好的为什么不用真诚的文字把美好的生活记录下来冰心、老舍、艾青、龚自珍的文章不就是生活的记录吗？
磕磕碰碰果果
必须写的，这不仅仅是记录暑假的生活点滴，也是锻炼写作的机会。作文必须多写多练才会有进步的。不过看写的学生是什么年级的，小学生也就只会写记叙文，中学生的就写游记。日记和周记也不必，整个暑假两个月，写四五篇的应该就够了，小学生限制在400到500字左右，不保证开学后作文水平会突飞猛进，但肯定有一定的提高。
锅巴
当然要写，而且还要认真的写，如果不会写，感觉很吃力，那么就要多看看书，特别是课外书，还要出去看看，观察与体验生活，如果坐在家里闭门造车那是不可能写出好作文的。
余阽
如何写好一篇记叙文？我认为描写是必不可少的，比如对人物的描写，景物的描写，概貌的描写等，今天我想着重说一说如何写好景物描写。 自然景物描写，范围十分广泛，时今季节，天象天气，山林原野，江河湖海，都属于景物描写的对象。 景物描写绝不是风花雪月，它是记叙文的有机组成部分，它的作用更不能低估，更不容忽视。 事实上， 景物描写的作用是多方面的，既可以表现人物活动的背景，又可以推动事物故事情节的发展；既可以反映人物的心情，又可以烘托人物的性格；既可以表达作者对现实的态度，又可以给读者以艺术的享受。出色的景物描写充满诗情画意，真如一位作家所说的那样；”要使自己笔下的景物，最大限度的渲染气氛，烘托人物，反映时代，深化主题作用。景物描写的手法很多，有的是要寓情于景；有的是有效的渲染环境气氛；还有得是要衬托人物心境等。下面我就说一说要寓情于景的手法。自己写了一篇赏梨花的景物描写。 每年到了阳春三月，人们都喜欢到小山村观赏梨花，今年我单位也组织了观赏梨花活动。大家刚刚步入村口时，就爱奈不住那种观花的激情，当我们踏上通往村中的小路时，映入眼帘的是漫山遍野的梨树花，一眼望去一片春意盎然的景象，那种洁白无暇，含苞带着雨珠的花蕾，如同18岁的初春少女，那么纯洁靓丽，那么妩媚动人，那种出神入化的美，简直让人愉悦无比，多想摘两朵放在嘴里，又怕那种洁白的美体被激情的热感所融化，望着梨花，享受着春的美色，只见那山前山后，山上山下，田野沟豁，上万棵梨树汇集成一望无际的花海，花香四溢，鲜艳无比，争奇斗艳，地上繁花和野草也在相互招手，随风飘舞，不时地溢出一阵阵泥土的芬芳。 这是一首春的赞歌，这种描绘细致地描绘了万物在春天里竟相生长的情景。鼓舞着人们珍惜明媚春天的大好时光。去实现一年的计划！
一只猫
杂文论坛:芳华岁月，青春醉美。人生时逢读书学习的超凡脱俗境界，着实是难能可贵的良好机遇。休闲假日，专心致志，深思熟虑的撰写一两篇独领风骚，光鲜靓丽的锦绣文章。一是，文化传承理论知识与社会实践的有机结合，务实求索的研讨考证。二是，有奋斗目标，前进方向的开发利用有限空间，在学有所用，专有所长的基础上，深入生活，开阔视野，修身养性。励心志，壮国魂。为“圆梦中华，共创辉煌”彩绘人生理想兰图，拓宽健康成长的社会价值观。努力争做跨越崭新世纪建设中国特色社会主义的坚强柱石和实至名归的可靠接班人！！天降大任，家国兴亡，中华民族精英才俊，人人有责！！
百转千回
将一个故事讲好，单纯完整的叙述是不够的，需要很好的将情感的起伏表现出来，这样可以产生起落有致、高低回环的美感。记叙文写得好的孩子往往能很好的运用一些技巧，将情感的波澜表现出来，而写得平淡的孩子则恰恰相反，其实缺的是巧埋暗线的技巧。做到这一点要注意两个方面。一是要学会理出文章的“线”。我们想写一样东西，心里面其实伏着汹涌的情感，有一个转变的过程，这实际上是心理转变的暗线，比如由难过到开心，由误解到理解，这个转变不是一蹴而就马上就显现的，而是有一个渐变的过程，就好比音乐有高低起伏，轻重缓急，形成了音律美，文章内在也存在起伏，这些起伏就是我们需要抓的线。第二点是学会将起落有致的情感“埋”进文章里。找出线了还不够，需要让这条线“犹抱琵琶半遮面”，产生耐人寻味的美感，这就需要用到“埋”的技巧。今天我们特别强调一种侧面烘托的手法：通过巧用周遭事物表达情感、宣示态度，进而摒弃说白言白，谈黑言黑的方式，将感情的起伏悄无声息“埋”进去。使文章读来含蓄而有回味。好比说静，你喊上一百遍“好静啊”“这里好安静”，人家也不会得出静的感觉，顶多心想“原来如此，知道了”。若你说“四下只几声虫鸣，不时飘向寂寥的夜空”，你不言静，读者已默默得静的印象，还会自发利用想象去勾勒这个“静”的环境。更多关于写作的知识和问题，敬请关注“365在线学堂”，欢迎同学们给我们投稿作文。
jean_zzz
这个是必须写。作业一个语文老师的我来说一说，老师布置这个作业，主要是锻炼你的观察能力以及生活中事情的感想。只有不断地写和记录，才能为以后的习作打下良好的文字基础。
木子花。
首先，事件的条理要清晰，不能东一句西一句。可以先列提纲，把框架做出来。其次，要有主有次，这个事件重点表达的是什么，要详写，其余要略写。午后，情感需充沛。以情动人，注意融情于事，并结合直接抒情和间接抒情，让情感表达更丰富。
alicezlp
要写，而且要认真的写，我小时候的经历告诉我否则后果会很严重！我小时候不喜欢写作文，一次寒假作文二十篇千篇一侓的除了标题之 外就只有五个字--作文写好了，结果到报名时老师一检查，加罚两倍变成了四十篇，原来每篇的字数翻两倍，那才叫一个惨呀！
м乔つhermit
在叙事时学会设置矛盾冲突曾经我的一位学生拿着他的作文来找我说：“老师，我并不讨厌作文，但您总说我写的记叙文平铺直叙，如同白开水，淡而无味，没有吸引力。那如何才能让记叙文变得曲折生动呢？”我就把另外一位同学的作文开头让他看了，与他自己的作文做了比较，他就明白了。1.突转情节法今天我也就从这里给你讲起，这篇作文题目是《懂你》，那位同学是这样写的：上小学后的一次开放日，爸爸特意请假到学校来为我摄像。当爸爸满心欢喜地叫我：“潇潇，看镜头——”时，同学们都看着教室后面满头大汗摆弄着摄像机的爸爸窃窃私语，传来的是讥讽的声音：“真能显摆”。我尴尬地转过脸，心里恨死了那摄像机。一下课，我便冲过去：“爸爸，我再也不想看见这该死的摄像机了！”爸爸愣在那儿，笑容固定在脸上。半晌，他默默地收起机器：“对不起，我不拍了。”当时我一点也听不懂他话里的悲伤。之后的英语演讲、生日会，我再也没看见过爸爸和他的摄像机。毕业典礼回家后，我故作神气地对爸爸说：“毕业典礼很精彩，幸亏你没去。”爸爸垂着双手站在那里，一句话也没说。这篇文章妙就妙在，在行文构思前，先在内容上陡然掀起波澜，立刻吸引了大家的眼球。开放日爸爸来学校专门给他摄像，同学们的讥讽让他恼羞成怒，冲到爸爸面前，大声地发泄愤怒，“我再也不想看见这该死的摄像机了”——这是波澜一。紧接着小作者又推出了下一个波澜——毕业典礼后，讥讽爸爸，“毕业典礼很精彩，幸亏你没去”。这样对父亲的两次伤害，就为引出下文埋伏笔、做铺垫了。按我们预想的发展情节是父亲再没去学校给他摄像，可小作者接下来却给了我们一个出乎意料的惊喜，他写到：初二的大型班会，为了准备发言稿，我翻箱倒柜寻找灵感，忽然翻出一袋子录像带。我一盒盒地播放，里面有从我出生到小学那次开放日的所有视频，我仿佛能看见镜头后父亲微笑的脸。意料之外的是，袋子底下还有很多录像带。我打开一看——里面记录了我英语演讲时的惊慌失措，记录了生日会上我开心的笑脸和毕业典礼上我戴着毕业帽的样子。视频没有一个是在最佳位置拍摄的，可能是怕我看见。那一塌糊涂的英语演讲，爸爸骄傲的声音传出来：“我女儿真棒！”；生日会上爸爸对我说：“生日快乐！”；毕业典礼上他激动地祝贺我：“恭喜毕业！”。你看，这位同学的父亲怕他尴尬，便以这种有些笨拙的方式，记录了他成长的每一个瞬间。他的父亲一直都在，一如既往地守护着他，疼爱着他——只是他一直不懂父亲的用心，而现在终于读懂了父亲。这种掀起波澜的构思方法叫“突转情节法”。情节突然转变是指事情向前发展，和读者想象的不一样，完全超出了人们所预料的正常轨道，引起读者惊奇的感受。但又符合情节发展的规律，让人既感到在“意料之外”同时又觉得在情理之中。小作者就是用这种情节突转的方法兴起波澜，激发了读者的阅读兴趣，从而达到感染读者、教育读者的目的，同时又巧妙地扣题并升华了主旨。你明白了吗？优秀的记叙文在于机智的构思，有浓郁的生活气息，有故事味，曲折的故事情节会让读者手不释卷。2.设置悬念法刚才，我们讲了“兴波澜”的第一种方法“突转情节法”，下面我再给你推荐另一种方法，“设置悬念法”。设置悬念法又称卖关子，是作者为了激发那种紧张与期待的心理活动，在行文中有意采取的一种积极有效的手段。就是设置一个悬而未决的矛盾，视情节回旋推进给人以山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉。一般都会在文章的开头或者中间设置疑问或矛盾冲突，引起读者某种强烈的期待或热切的关注，使读者欲罢不能，沉浸到作者创造的情节中去，然后在适当的时候揭开谜底。这样可以使文章跌宕起伏、摇曳多姿、韵致无穷，具有强烈的吸引力和感染力。比如有这样一篇作文，题目是听那________的声音。文章开篇，小作者写她和爷爷满心欢喜地提着一只牡丹鹦鹉从花鸟市场回家，不料它竟惊慌地围着笼子上蹿下跳，短小的鸟喙中发出尖锐的警报声，短促，刺耳，又惹人心烦，甚至它还用自己的身体猛撞笼子!至此，读者的心也被揪紧了，鸟儿为什么会尖叫，为什么这么惊恐？这一情节足以引起读者的急切关注，这就是设置悬念。接下来为了让它平息下来，小作者连忙找来一块黑布，将整个笼子覆盖。然而那凄惨的叫声如爆炸般放大、加强，仿佛在撕裂它那娇小的嘴舌，在对这幕黑布做着无谓的反抗。问题还是没有得到解决，可读者已经不由自主地陷入了作者创造的情节中去了，想要揭开谜底。悬念继续铺设，时间、地点、人物依旧，小作者这样描写道：不知哪天清晨，朦胧睡梦中，几声脆亮又婉转的声音慢慢流淌进来，犹如一位花腔女高音缓缓上行的滑音，迷人的颤音轻触着每一个音点即逝。几束阳光洒入我的视野，渐渐清醒了。我走向客厅，“彩手绢”轻落在我的脚上，粉脚丫子藏在毛茸茸的身体下，随着我的步伐扭动着滚圆的身体，“呖呖”“呖呖”，欢悦的唱起了歌。我也不禁沉浸在其中，不觉嘴边扬起了一抹微笑……周末我也会将它从笼中放出来，而它平静地在晾衣架上荡秋千，像一张彩手绢从空中悄无声息地飘来飘去；安安静静地在阳台上漫步，玩弄掉落的树叶。尖叫变成了欢乐的鸣唱，惊恐变成了平静，这又是为什么？小作者没有解答，但读者悬着的心好像放了下来，小鸟应该是适应了新的环境了吧。作文的最后，情节又发生了逆转，有一天，小鸟突然失去了生机，脑袋耷拉着，不再欢快的鸣叫了。他这样写道：它眼睛半闭，蜷曲的身子颤抖着。我惋惜着，它一直囚禁在这里，它是多么渴望着高远的天空，广阔的树林。眼泪掉落在它身上的那一霎，我听到了它“咕咕”的悲鸣声，仿佛它也听到了我的心声，它毫无力气地啄着我的手指，然后慢慢，慢慢，化为沉寂……谜底终于在此时揭开了，原来，我以为让它悠闲地生活在家里便是给了它自由快乐，但它的家应该是窗外这蓝天，这树林……这一段的描写是震撼人心的，意外的结局令人痛心又发人深省。你是不是发现了，如果小作者从一开始就告诉我们答案，小鸟渴望真正的自由，这样平铺直叙，见首知尾，只能败坏读者的兴致。所以恰当的设置悬念，不但能让情节更加曲折生动，跌宕起伏，还能极大的满足读者的审美要求，令读者舍不得放下。好了，这一讲就上到这，这一讲学到了什么，一波三折是怎么回事知道了吗？你在叙述一件事时，应当去想，可不可以让情节来个突转？能不能“卖个关子”？可不可以变化一下叙述的顺序？要不要在什么地方宕开一笔，舒缓一下节奏？……总之，你要竭力避免平铺直叙，想方设法吸引读者。就一个题材多练习几次，试着用两种以上的结构方法反复琢磨，“找到感觉”，不愁克服不了平淡无趣的毛病。当然，记叙文 “兴波”的方法不止今天介绍的这2种，而且一篇文章中往往也不止用到一种方法。但是你要注意，不要为了要兴波澜而随意写一些离奇无关的情节，为了叙事曲折而破绽百出，否则，过犹不及，甚至会弄巧成拙。
金针香菇
一年四季的作文，都写烂了。要想写好，就一定要写出新意；要想写出新意，就一定要选取新的角度。所谓创新，包括三个方面: 立意新，取材新，角度新。三者必居其一，否则就凡俗了。举例说明吧
Letitia1234
科技越来越发达。有天，可爱的小松鼠学会了上网，它高兴极了。“我要把美好的生活都记录下来”它边这样想着，键盘在手指上飞的更快了。过了很多天，它写了很多日记。可是日记很枯燥，它自己都快不想读了。有没有什么办法呢？它想到了写童话，这样可以把固执的小山羊和可怕的打老虎也写进去“咦？对了，该怎么写呢？”小松鼠眼睛“咕噜”一转，“嘿嘿，有了，三人行必有我师呀，我在网上问问那些会写童话的小伙伴不行就行了吗？”说着。它翻开“瓦瓦头条”打下几个字：如何写一篇童话作文？然后满意的跑去完了。等它晚上回来一看。“哇，好多的答案呀，巴不得小鹿老师多布置几篇作文，我都能完成”小松鼠自信的说。它不停翻着鼠标，开心的尾巴翘到天上去了。瞧。多么乐观又聪明的松鼠呀。看过这个小童话你应该就会了。写童话作文很简单哟。发挥场景+有趣对话就ok啦。拜拜，如果还不会就多读我的故事吧，嘻嘻。
原贴：如何写一篇童话作文？
＂雾以泪聚.
我来回答你吧——首先，要有丰富的想象，写出童真。其次，要有轻松的语言，简洁，不啰嗦，通过一些对话表达思想。最后，要有趣味的情节，情节简单些也可以，但一是要有趣哦。
原贴：如何写一篇童话作文？
Celine微笑的猫
视人而定 有人写到一半经常写不下去，有人写下去了。不过楼主属于那一种类型，写了才知道。 三万字算是短篇小说，出场人物不能太多，否则记不住。短篇小说主要是描写生活中的一个片段，现在小说里也有写几个月或者几天的，一般不会把时间写太长。 个人认为写短篇小说是不需要提纲的（有人写了提纲也写不下去……）。不过楼主可以自行决定。短篇小说一般都含有深刻的意义，但是现在的一半就没那么深刻 详情楼主可以参考百度百科
记不清年代
没什么好公式。好的故事必须真实才贴生活，才有感受，自己亲身经历或亲眼所见写出来的东西才能感动自己和别人。当然文学修养也要占重要，最起码得表达清楚，写得生动更好。
机关枪
不请自来。
如果非要套上公式的话，就跟小说一样，时间、地点、人物和故事背景交代清楚。然后就是感情了，没有好的文笔也能打动人，只要写得情感真挚，可以平平淡淡的铺叙，也可以起些矛盾。往往用第一人称会让读者更加亲切，更有代入感哦。
老伍_Fiona
如何写一篇好的故事？
什么才是好的故事呢？听得懂，记得住，有共鸣。
其实所有的故事不外乎开头，中间高潮部分，结尾(只是这个，有喜剧亦有悲剧)。
开头自不用说，中间是重点，越曲折就越能掀起读者的感情波动，将主角置之死地而后生是在好不过，当然这就需要你平时的多积累，多阅读，然后就是多写，多练。
其实好的故事都是写出来的，那就从今天开始写吧！
快乐的仙雍
展现一篇故事文，我并没有现存的公式。头脑里有东西认为可以写的时侯，首先确定内容的中心思想，然后根据题目的中心可以合理延伸的部分作为内容框架，做到详略得当，让故事在白话中反映曲折有变化。
芳要旅行
来告诉下大家如何写好一个故事或者文章：
首先，故事应该源于自然、万物、生活、历史等。不能瞎编胡诌，需要有一定的事物基础，才有故事的灵魂之所在。
其次，故事要有作者的中心思想。正所谓仁者见仁，智者见智。一个故事会有很多思想内涵在里面，而需要作者明确自己的所感所悟，也就是写这个故事的中心思想。
再者，故事的描述应该避轻就重。避开或者带过那些与中心思想无关的东西，侧重或者关注那些利于表达中心思想的东西。
最后，故事的表达可以是多样化的。可以开门见山，凯凯而谈；也可以前尾对照，有伏有应；亦可旁推侧敲，一针见血。
另外，还可以把作为故事发展的引线写成伏笔。而伏笔的应用必须做到有伏必应；同时伏笔还要伏得巧妙，切忌刻意、生硬；另外，伏笔要伏得住、伏得久，不宜前后紧贴，需要时才可显现。
annales谈恋爱
写好故事，靠的不仅是好文笔，还需有家庭一贯好作风，热爱生活的好态度、有一颗智慧善良的同理心，有联系和分类能力，以及巨大的推测预判力。
人是这个社会最高级的灵长类动物，她的认知也是建立在别的认知的基础上，所以判断力是认知度能按好的方向发展的一个修正工具，我们最初的判断可能是错误的，但修正工具运用的好不好，靠的是长期的知识积累，分类，活学活用，不求年轻头扬多高，但求老了良心与天地所存万物人心同齐！
大D ﹎
讲故事，需要有五个要素，何时，何地，何人，何事，何故，每个故事都应该包括这五项内容，才算表达清楚，何时的表述要开门见山，警示性的引起听众的注意，何地的表述要尽快进入场景，这样才会突出你想表达的主题，何人的表述要有名有姓，有名有姓才显的真实，也方便听众清理思路，何事的表述应注意具体化，描述细节化，何故的表述相对不太重要，是对听众的心里释放。
Dora_Dai
只有技巧，没有公式。无论是传世经典亦或是成名的现代网络小说，都是以见知或阅读积累构筑起自己想要表达的故事。曹雪芹没有见知如何能写出“红楼梦”中的大观园？现代网文没有阅读积累又如何白话成书？因此，只有足够的阅读见知和生活历练，才能写出让读者共鸣的好故事。
kuhaiyouyou
1.严谨的布局：
正所谓万事开头难，不过只要开了个好头，这篇作文就会很好写了。
凤头：是文章的首段，是阅卷老师首先入眼的地方，一定要做好整篇文章的中心把握，要做到下文与首段上下连贯，紧密结合，要通过开头使下文有可写之处，开头要达到让阅卷老师耳目一新的效果。例如，巧用排比，比喻，拟人等修辞手法，并且通过这些修辞手法，而统领全文主旨。
猪肚：在一篇上好的文章中，分段都会恰到好处，而当文章中只有一大段或两三段时，这篇文章即使文采再出众，也不会有太高的分数，因为阅卷老师在判卷时，每三分钟就要判出一份作文，工作量相当大，如果不善于分段，阅卷老师可能失去耐心，从而看不完，就会草草的给出分数。所以，在我看来，一篇文章至少要分 6-8个段，但不是一行或几行一段，而是要看起来像豆腐块，一块块整齐的排列在一起，使文章紧中有松，松弛有度。要看上去整篇文章是一个整体，而不是零散的。
豹尾：在文章的最后处，应当让主题更突出鲜明，升华主题思想，使豹尾抽起来!或让人感到峰回路转，柳暗花明或更进一步的特殊效果。在文章末尾，应当再次点题，紧扣中心思想，让贯穿始终的中心思想继续延伸，引人深思。特别是要在结尾处，与开头形成呼应，对比，递进等等，来引发阅读老师的共鸣!
2.细腻的文笔：不管是记叙，议论还是散文;不管是写人写事还是写景。都要用细腻的文笔呈现出来，使文章中点更突出，让阅卷老师在看试卷的过程中，有深思，放慢阅读速度和重复阅读的情况出现，让阅卷老师身临其境，从而使文章更具灵性。
3.贯穿始终的思想感情：在一篇布局格式上很得当，错落有致的文章上，还必须要有一条贯穿始终的思想路线，这条线就像鱼的脊椎一样重要，这条线一定要清晰，明确，千万不可含混不清。
王小白898989
文章千变万化，故事也不例外，好的故事可以天马行空，不拘一格。
好的故事第一点，你的故事为谁而写？想清楚读者对象，就可以大致确定行文方式。
第二点，故事要传达什么思想？无产阶级的的思想要用唯物主义武装起来，要有阶级斗争的思想意识。
第三点，故事架构，娓娓道来还是悬疑倒叙，可以沟通讲故事的人和读者的心里共鸣。
其它就是故事人物情节等等，我个人认为，短小精悍又情节丰满的故事最容易让人记住。
不小点的粉色空想
故事跟小说一样，都是记叙文类，小说以塑造人物形象为核心，而故事追求情节曲折生动，引人入胜。写好故事应该没有什么公式，但有很多机巧，比如：设置悬念、欲扬先抑、情节摇摆……
子弹宝宝嘟
采用故事型软文、讲好故事，能够有效降低人们对于软文营销的反感和排斥。那么，要怎样讲好一个故事？这就需要从“起承转合”的故事结构入手，结合对应的4条写作公式，就可以轻松打造出一个好故事。
方法/步骤
1/4 分步阅读
起，就是故事发生的背景和起因。在软文营销当中，一般的起因有两种，品牌宣传和产品宣传。
公式：
（个人或者群体）生活中或者工作上经常遇到的问题+这些问题带来的不便、烦恼+急需解决问题的心情=故事型软文起因
2/4
承，即承接，是对“起”的延续，从情感和叙述上使之饱满。要有意为之地去寻找既能承接“起”，又能启下的元素。主要的是从“起”势中的“他物”入手，寻找与之相关又与商品的特性相关的元素。
公式：
这些问题带来的不便、烦恼的案例或者经历（无论真假）+着重突出的不便之处=故事型软文的承接
3/4
转，即开始转入对广告文案中要传达的商品、服务或劳务的特性、功能等信息的诉求。其基础是跟“承”有情绪逻辑上或事实逻辑方面的关系。
公式：
产品、服务解决了一直以来的问题+具体如何解决（产品或服务的优点、特色等）+前后对比+产品、服务的其他优点=故事型软文转折
4/4
合，即结束。但不是平平淡淡或者一两句话就结束，而是要作情绪、逻辑、意义上的揭示和升华。这部分要注意词语不能用得太过专业、生僻，因为广告文案是给普通人看的。
公式：
产品、服务解决一直以来的问题只是最基础的部分+对于行业或者某个人群的作用=故事型软文“合”
注意事项
多实践，才能运用熟练公式
奔跑的阿童木
没有公试…:就是自己所体会到的亲眼所看到的…所经历到的都是些事实真象说出来真实…不浮夸…也不隐满:…把真实事传递给读者才是好的文章才能深入人心…公式样的写出来的东西…让人看了不真实…光用华丽的语言表达方式:不切合实际…反正我不喜欢…我不知道友友喜不喜欢
Miss Sunshine
一篇好的故事文，首先必须有一个好的题材，好的题材是一篇好故事文的关键，题材太平泛，引不起读者的兴趣和共鸣。
好的题材=情节曲折+普遍性+典型性+新鲜
一篇好的故事文，还要结构完整。
结构=故事的发生+发展+高潮+结局。
一篇好的故事文，还要有一个好的开头，好的开头是好故事文成功的半，让读者有读下去的欲望。
情节要曲折，一波三折，有矛盾冲突，突出人性。
一篇好的故事文，还要有一个好的结尾来突出主题。
mingmei
我有故事，你有酒吗？列位好，这里是西城艺巷。
在看到这个问题的时候，我在考虑如何才能真正说点有用的帮助到您。
刚好前两天看到一个帖子，问题是这样的，十个字写一个小故事。
其中有个回答是这样的：
“来吗？”“来！”“来了吗？”“来了”我也写了一个，如下：
“干吗？”
“干！”
“干？”
“干干！”
虽说有点色情小内涵，可我们发现这两个故事寥寥数字，再加上标点符号的巧妙运用，便勾勒出让人浮想联翩的画卷，那画面给人无尽遐想，文字魅力，有此还当如何？！
其实，很多人以为写故事很容易，恰恰相反，写故事是相当耗费心神的。耗时巨大，而且要忍受得住寂寞，因为有时，你明明觉得自己的故事引人入胜，却关注者寥寥。有时候半天甚至一天构思的时间过去了，出来的短篇故事才不过区区千字左右。
言归正传，不管故事创作的难易，但是作为故事创作者不能轻言放弃，耐得住寂寞，才能长远。以下是我个人的理解和观点，分享给大家参考。
一、什么是故事？
1.如果想要写出一篇好的故事，我们首先要了解以下几个重点，在明白了这些以后，我们才能有针对性地去完成我们的创作。
（1）故事究竟是个什么东西？
（2）故事到底有什么特点？
（3）我们写这个故事想要干什么？
其实，以上这些问题，和困扰人类至今甚至永远的三个问题有异曲同工之妙，即：
（1）我从哪里来？
（2）我是谁？
（3）我要到哪里去？
只有在我们搞清楚上面这些问题以后，才有可能动笔，才有可能创作出一篇好的故事。
（1）旧日的制度；例行的事；（2）真实的或虚构的用作讲述对象的事情，有连贯性，富吸引力，能感染人；（3）文艺作品中用来体现主题的情节，故事梗概。以上部分是360国学提供的三种基本解释，我们逐项分析：
1）第一种，“旧日的制度；例行的事；”这个属于字面意思，重点在于“故”字，也就是已经发生的，过去的，历史的事情，称之为“故事”。
这个字面的解释，往往被人忽略，很多人以为这不就是字面意思吗？
在我看来，一方面，我们要透过的意思去看本质，过去的事情，这说明过去的事情为现在的人提供了一个经验和参考，我把这个特性叫做历史性。
比如说昨天邻居家燃气泄漏发生爆炸，一死一伤。
身为一个创作者，这是多么宝贵的创作素材，这可以作为创作的灵感原点。
这也恰恰印证了“艺术来源于生活，而高于生活。”
另一方面，我们处在时间洪流的中心，过去的事情不可留，未来之事可期，既然过去的事情可以指导我们创作，那么未来的事情呢，也可以为我们提供灵感。我把这个特性叫做前瞻性。
未来十年会发生什么？谁都不知道，但是我们可以根据现在的社会来畅想未来的情景，这就好比2010年的时候连智能手机都不甚有，谁能想到2020年智能手机的工艺更新换代频率如此之快。
拿2010年对比2020年来类比2020年之于2030年甚至更加未来的时代，我们的创作就会豁然开朗。
2）第二种，“真实的或虚构的用作讲述对象的事情，有连贯性，富吸引力，能感染人；”“文艺作品中用来体现主题的情节，故事梗概。”这个属于故事的核心，它主要向我们阐述了故事自身的特性：连贯性，引人入胜，富有感染力。
（一）连贯性：好的故事一定是一个一气呵成的态势，不能是像小孩子走路一样磕磕碰碰，那样会直接影响读者心中的观感，因为读者的思路是跟我们一起走的，我们创作的不平稳，读者看着也不会舒服。
那么如何保持连贯性呢？我认为需要做好构思，提好大纲，明白我们要写什么，先写什么，后些什么，有句话叫“提纲挈领”，说得就是这个道理。
（二）引人入胜，也就是富有吸引力，如果说前文提到的连贯性无法做得很完美的话，那么这部分如果放在考试中可就是拉分的关键了，可以说一个故事有没有吸引力决定了这个故事是否让人有继续读下去的欲望。
这个问题我们可以从两个方面去解决：
一是题材；
二是情节。
题材的选定直接决定了受众的群体。这个不难理解，故事分为很多种，我们习惯在故事之前加上一两个字来区分作者或是受众的类型，加个“鬼”就变成了鬼故事，加个“睡前”就成了宝宝睡觉的福音，加个“内涵”有可能涉及点不可描述的事情等等，总之一句话，选定了题材就坚持写下去，不要三天打鱼两天晒网，那样是不行的。
情节最重要，请大家大声读三遍。
失去了情节的故事，就不算是故事，情节是故事的灵魂。
提到这点，就不得不提到小说，您请注意了，小说和故事是完全不同的，故事甚至不能算是一类文体，一言以蔽之，两者最明显的区别就是：当我们看完小说时，会清晰记得某个人物形象，他的名字一定会为我们所牢记，但是故事情节就记得不太清晰了，只会记得几个经典的片段，而故事可就不一样了，故事的结尾一定是既定的，而且故事重情节，我们看故事会发现很少有主人公的概念，通篇都会以“他”“她”来命名的也不在少数。
所以说情节对于故事来说十分重要，可以说“一段情节逼死英雄汉”真不为过。
不过我还是想说两句，在科技高度发展的今天，文化也在蓬勃向上，新旧文化的冲击、融合、创新是必然趋势，我们创作者不能摒弃老祖宗留下的东西，但是也要学着创作新事物，新文化，这是时代不可避免的东西。
存在即合理。
（三）感染力，这个正是我要着重说明的一点，“文章不能做无病之呻吟”，说得就是这个道理，您的创作让人看得爽，固然是好，可是不免落了下乘，看得爽固然是感染力，但是有些故事创作的就很有现实意义，这里不是否定“看得爽”的故事，毕竟有些题材上无法做到与现实交驳，所以说只要让人看得爽，那就是一篇好故事，如果能富有现实意义，那可就是不可多得一篇珍品了。
以上的内容呢，给您简单介绍了一下如何创作一篇好的故事，下面来整理一下要领：
一、选好题材；
二、既定的故事结局；
三、寻找灵感；
四、情节罗织；
五、结尾。
最后贴一个在疫情期间写的一个小故事，供大家交流。
热水
文/勾楼月
这是一个在老家躲避瘟疫传播的男孩的故事。
“躲到这里应该安全了吧？”男孩自问自答。
“咕~咚~~~”
一路上的行人都在神色癫狂地喝着水。
“纳尼？”
男孩纳闷了一路。
“欢迎光临。”
老家的姨妈笑眯眯地递过来一大杯热水。
“嘶~好烫。”
男孩被水烫了一个趔趄。
“原来路上人喝的都是滚烫的沸水。”
“喔，那是因为医生嘱咐喝开水可以预防瘟疫哦。”
说话间，姨妈“咕咚咕咚”喝下一杯又一杯滚烫的开水。
“姨妈，你的喉咙······”
男孩分明看到即使姨妈的后喉咙被烫得满是血肉模糊的脓疱，依旧疯狂地痛饮着。
“喝呀。”
姨妈眼中射出野兽一般的光芒，给男孩一种强烈的压迫感。
“啊，呃，我想凉点再喝。”
男孩小心答应着。
“不不不~~~”
姨妈诡魅一笑。
“要喝热水才有用哦。”
“呃，好吧，呜~~~，好烫。”
男孩趁着姨妈不注意，偷偷倒掉了杯中滚烫的开水。
“吁~~~”男孩长舒一口气，得意地朝姨妈扬了扬手里的空杯子。
姨妈木然地看着他。
男孩身上一阵发毛，退进了房间，心中打定主意，明天坐最早的班车离开。
······
午夜。
“我不喝！”
一阵急促的呼吸声从男孩房间传出。
“原来是噩梦，不过这个村里的人还真是颇为奇怪的呢。”
男孩揉了揉惺忪的眼睛，闭目思索着今天白天的奇怪情景。
他抬手去拿床头的杯子想喝口水。
“嘶~~~”
男孩忽然摸到滚烫的杯壁，蓦地惊醒。
姨妈正端着一杯滚烫的热水，站在床前。
“要多喝热水才有用哦。”
“嘿嘿~~~”
“啊！！！”
阴霾的笑声和男孩的惨叫声划过漆黑如墨的夜色，经久不散。
第二天。
长途车站出站口。
路人行色匆匆，纷纷抱怨这无孔不入的瘟疫。
男孩笑眯眯地递给他们一杯杯热水。
“要多喝热水才有用哦！”
希望以上解答能对您有所帮助，在我的头条号、公众号内有其他很多类型故事、文章，有兴趣交流的朋友，可以点个关注，谢谢大家。
回答不易，希望大家给个肯定和支持。
癫痫小神经
有人说，未来最厉害的人是会讲故事的人。可见会讲故事对于一个作者来说有多么重要。
那么什么样的故事才是读者眼中的好故事？怎样才能写出一篇好故事呢？
在我看来，一篇好的故事文，主题是思想，背景是铺垫，人物是灵魂，情节是命脉。
主题是思想
故事文的主题可以是关于爱情、探险、悬疑、破案，也可以是关于梦想、复仇或者背叛。
我相信很多人在写之前，心里都很清楚自己想要表达什么，想给读者传达什么样的思想理念。
请记住，任何故事文都有三个层次。第一个层次就是最简单的平铺直述，简单的叙事，把事件从头到尾叙述清楚就完成了。第二个层次则是把读者带入到故事当中，以故事中人物的角度来看待整个事件以及对事件的看法；第三个层次则是用故事传达了一种思想，一种精神，比如爱的永恒，偏见的残酷，或者梦想的力量。
背景是铺垫
现在的读者对故事文的要求越来越高，看了开头就能猜到结尾的故事，或者陈词滥调老套路的文章根本引不起口味挑剔的读者的兴趣了。
造成故事扁平化的原因归根到底就是身为作者却不了解他故事中的背景世界。
一个好的故事，背景是思维的，包括故事的时代、地点、期限和冲突层面。
时代是指故事的时间，地点是故事的空间，期限是时间的长度，冲突层面是故事的人物斗争。
任何一个故事的情节发展，事件发生都有其背景的限定，比方说，故事背景是一个高档的住宅区，出入的都是名流，那一定不会出现流浪汉卧倒街头的情景。
人物是灵魂
每一个故事中的人物都有独特的性格，同时随着故事的发展，也会产生一些变化。每一个重大转折都伴随着人物性格的蜕变成长，如果一个人从一开头就是天真善良毫无心机，经历了几次重大变故之后还是毫无变化，那这个人物塑造得未免太过苍白无力。
怎么样才能让人物形象生动起来呢？就要找准这个人物的特性，不一定要把他所有的形象都讲到，但一定要突出一个特质，然后针对这个特质设置情节，让他与众不同，才能让人印象深刻。
情节是命脉
我们常说，戏剧性的转折是故事的命脉，一个写故事的高手一定是一个善于制造高潮的大师，他会用一个接着一个的转折引起故事的高潮，给读者制造悬念，然后在悬念中制造意外，让读者在惊喜与期待中看到结尾，产生一种“原来如此”的感觉。
亚里士多德曾说过，作品越长，重大的转折便越多，否则读者会感到疲倦。
所以对于个短篇的故事文来说，只要出现一个重大的逆转就可以了，一系列的情节都是为了推动重大转折的发生，然后结束故事。而对于中篇的小说来说，是由一个有一个的故事组成，至少要包含两个重大的逆转才能达到线索的终点。而长篇小说，故事至少要包含三个重大逆转，每个转折的出现都是为了制造一种接近极限的情感体验。
一篇好的故事文，一定能够吸引读者的注意力，让读者身临其境般都走进故事中去，感受其中的人物的喜怒哀乐，心境也会随着故事情节的变化而变化。
愿我们每一位作者都能成为会讲故事的人。
共勉。
autorr
写好一篇好的故事，好像没勾三股四弦五般的公式去套去走；写法可以变化多端，出奇制胜，夺人心魄
；但也是内在的规矩和要求。比如，谋篇布局，谴词造句，情节逻辑。胡吹冒料不可以。
cnwangtian
每个人都在经历着各种各样不同的故事，但是能把精彩的故事讲的精彩可不是一件容易的事，不少人应该有类似的困惑，就是说我的生活太平淡无奇了，所以不能像某个大作家一样写出那么有生活底蕴的故事来。
这个表述看起来好像有道理，但最近看的一本书开发故事创意的作者迈克尔•拉毕格却不这么认为。他觉得如果你年龄大于10岁，可以说已经几乎把生活的各个方面看了个遍了，你已经直接或者间接体会到了胜利、失败、爱、恨、死亡等等。
所以你缺的不是经历，而是怎样辨别、珍视、塑造这些经历！
仔细想来，确实如此。
那么问题来了，要怎么辨别、珍视和塑造这些经历呢？迈克尔•拉毕格讲了很多，他的这本书专门用来解决这个问题。而且我认为如果你足够用心，真的可以尝试按照书里的方法来思考你的写作。
读完这本书，结合自己的创作经验，我有一些体验想与大家分享一下。
这本书的作者是搞纪录片的，他的这本开发故事创意关注的是影视项目的前期工作——故事创意，目的是训练编剧挖掘艺术个性，切实有效地从自身经验和体悟出发进行创作。但是这个经验和方法，也同样适合我们搞一般的小说创作。
（1）
如果你写作想往影视剧方向发展，那么建议尽量放弃文学性的写作，因为文学写作有时候不容易逃脱自我中心主义。你想想大部分时候，你是不是总是通过主角的年龄、性别和人生观来认同他们，然后从主角的想法、感觉和人生观写起，你总是用自己代入故事，这个写法就太文学了。要知道影视剧是拍摄出来，给读者看的是画面。摄像机是一个旁观者，观众只有眼睛和耳朵，所以影视剧作品必须通过言行来阐释角色的感受和需求。因此，如果你写作的时候，能够运用画面、事件和动作表达，就不要用内心独白这样的方式，这样的作品就容易和影视剧联系起来，也容易变成一个电影剧本。
（2）
我很多作者朋友，有一个特点，独来独往，或者至少是那种不愿意社交的人。这样的人挺好的，但是这样的人也容易陷入一种闭门造车的地步。按照迈克尔•拉毕格的观点来说，一个人要能写好一个故事，应该能在作者、分析者、故事讲述者、听众和评论者这个五个身份中自由转换。开始写作的时候最容易犯的忌讳就是作者角色和批评者角色不分离。此时批评声音会淹没直觉和个人特色。你要首先摆脱自我审查的束缚，才可能写出好的作品来。那怎么摆脱呢？方法非常简单，就是与人沟通和交流。与人沟通是艺术创作中的一个重要环节，它可以将那5个角色中的4个交由别人来代理，这样写作者就会明白自己的故事是不是一个好故事，或者至少知道你的目标读者是否可以读得下去。
（3）
是不是说你借鉴了电影剧本的写作方法，尽量逃脱自我中心主义，并且多沟通就能写出好故事来啊？肯定不是。如果你仅仅只是展示那些对所有人来说都是典型的，平淡无奇的事情，那只是现实生活的复制品。迈克尔•拉毕格说：你必须发现只有你自己才能看到的，能够展示给别人的东西。所以，你的创作要有独特性。
（4）
保持独特性的方法，除了第二条的多沟通之外，还要学会收集资料。从杂志，报纸剪下任何吸引你的图片广告或者文字。记录你的梦境，这需要一点点技巧，要准备本子或者录音笔给梦到的东西记下来。看新闻，收集合适的故事素材。随身带记事本，有灵感就记录一些。
有人可能会说，那记录下来这些我怎么用啊，作者介绍了一种很不错的方法叫做CLOSAT方法。这个单词的每一个字母都有自己的含义。
C=character，这是某个人物；
L=location，这是地点；
O=object，是让人好奇或者能够引起共鸣的物件；
S=situation，充满矛盾或者揭示性的情境；
A=act，某种不同寻常的行动；
T=theme，主题。
这个方法就是将我们收集的资料，按照这个标准进行分类。举个例子来说，你在豆瓣上感觉某个友邻很有意思，你觉得这个人值得以后写一写，那就标记它为C卡。然后你某天上班感觉路上有一个地方很有特点，觉得可以是某个电影的场景，你就拍下来，给这张照片标记为L卡。以此类推，一个印有豆瓣网字样的T恤，就可以标记为O卡。某个人约炮结果被爆并且发生了很多戏剧性的事情，这个事儿就可以简单记录下来作为S卡。某某人最后注销了豆瓣帐号，这就是A卡。你结合以上，可以将之延伸为一个与交友啊孤独有关的事情。那么青春或者孤独就可以算作是T卡。你看，经过这样的分类以后，相信你的资料本里搜集的东西，肯定有很多是能整合在一起的CLOSAT素材吧。
你可以用这些素材，做一些即兴创作的练习。我想通过这样的练习，不但可以增加写作功底，反过来这个办法可以使你能够以一种更加独特的视角来观察生活！
（5）
当你写作的时候，要写大纲，这个我的经验是有时候你写起来，事情好像和设想不同，但是如果你彻底抛弃大纲，写作会有一种无所凭借的感觉，所以尽量要有大纲。有了大纲就剩下一件事了，那就是just do it。你只有非常刻苦去钻研写作这门技术，你最有力量也最流畅的故事才可能会被挖掘出来。
（6）
我们写作一个作品，搜集那么多素材，不是真得要照搬写，这里面涉及到一个基本的写作伦理，也算是一个基本功，就是置换。你需要对真实事件进行改编和虚构。这不但对创作有益，从品牌运营的角度来看，你写的越丰富，置换的可能性越多，你也就越不容易被读者定型。
（7）
创作一部小说，塑造一个人物的时候，切忌自以为讲清楚了。这种情况比如说我们置换某个认识的人，将他作为一个角色来写的时候，由于实际的人你十分清楚，所以有时候你会混淆了你以为的和读者感受到的这两重形象。你感觉写清楚了，但实际上并没有写清楚。那这个时候怎么办呢？还是运用工具。这个工具呢就是一个人物清单。大致的清单项目如下：
姓名：名字或者昵称。
意志力：他在做什么事情或者要完成什么目标。
外表：他长什么样子，长相何种特点，穿着怎样。
血统：阶层，家庭情况，早年经历，自我评价等等。
风度气质：情绪如何，有什么癖好，性格怎样等。
口味：是否有特殊爱好啊，比如吃的啊娱乐等等。
演讲：他声音好听么，喜欢用什么感叹词。
人际关系：有性伴侣么，最重要的人际关系如何？
工作：他是干什么的
资源：朋友都是什么人，有什么特别的本事。
缺陷：不善于干什么，敌人是谁？
偏见：观念上有哪些问题。
你通过这样的一个项目，将一个人展示出来，那么这个人就立体了。写作的时候，最怕你觉得说清楚了，但是实际上还差很多，运用这种清单工具，你塑造人物就更加有画面感了。
偶然
自我感觉，想写好一篇故事，首先要多阅读故事，如历史、周刊、报纸等，你看的多了，脑海中想象的也就多了。这些没有特定的公式，有的就是悟性、灵感，因为每个人的思维不同，所以如何去写作的方式也是不同的。
陆尛鬼
一、故事究竟是什么
故事应该是讲述发生的事情如何影响某个人，而这个人正力图实现一个困难的目标，最终他或她如何变化。
故事的道德前提：1.情节 2.主人公 3.目标 4.如何变化 （开始怎么样、结束怎么样、通过什么时刻悟出什么道理、给主人公的变化是怎样的）。
一篇好的故事一般会遵从以下几种写法：1.一般而言内心独白比较多，代入感就会比较多。尽量用行为展示，少用旁边叙述。2.通过外在让人明白内在，让故事留有悬念，让主人公有秘密但要让观众知道，让主人公撒谎，所有的反派最后一定要有最后的内心演讲。
二、关于故事
故事定义：主人公通过情节发生的内在变化；
什么是好故事：引人关注、真实、有代入感；
故事的益处：好故事能给有益的人经验；
故事的组织：通过外在问题展现解决人物内在问题；
故事主题：通过故事说明想说明的道理；
三、实用创作技巧
1. 从第一页起围绕主人公铺陈；
2. 时刻牢记突出焦点；
3. 展示不要讲述；
4. 抓住读着感情，代入读着；
5. 正确利用肢体语言的描述；
6. 切勿主观评论；
7. 外在目标要服务于人物内心；
8. 细节对故事异常重要；
9. 利用悬念制造冲突；
10. 为揭秘留下线索；
11. 对你的人物狠一点；
12. 插入次要情节，让故事更丰满；
姗未迟
●作者杨明
如何写好故事？我个人的体会是，有公式又没公式。所谓的有公式即：一要选准一个“镜头”，包括选准一个片断、一个情节，加以描述。二要抓住人物和事物的特点。三要抓住生动的形象，捕捉人物、事物的动态、动势。四要抓住有感情色彩的东西。五要抓取事件的高潮部分。六要运用较多的描绘手法，把已逝的情景写得栩栩如生。
但我更多地认为，要写好故事，没有捷径可走，必须要做到“四勤”：
一是要勤学。要写好生动的故事，首先要重视勤奋好学。要多读文学作品。因为不管何种题材的撰述，都离不开扎实的文字功底。而要做到这一点，就必须多读文学作品，尤其是一些世界名著、国内知名作家的文章，一定要多读、多消化，以便从中丰富个人知识，锤炼自己语言。
二要勤比。各类媒体的一般性文稿你可以不阅，但头版头条、报眼、倒头条、专版头条，你必须要看。要对比学习人家的长处，看看人家是怎么抓的问题，怎么写的稿子，好在哪个地方；要你下笔，能不能抓住这个主题，可否发现这个亮点，个人差距在哪里？只有不断比较，才能提高个人抓问题的能力和写作的水平。
三要勤思。一个人要想写好故事，就必须要做到勤于思考，否则，如果让大脑长期处于常人状态，你是生不出火花、产生不了亮点的。比如说，那个领导说了一句很有见解的话，自己便要下意识的思考，他说的这个现象典型不典型，怎样触类旁通地去调查，如何确定故事主题，适合写哪一类的稿子等。再比如说，从报纸、广播、电视里了解了一条信息，马上就要考虑，自己身边有没有此类事例，应该从何处入手，将上情与下情进行有机结合，尽快写成稿子。
四要勤写。要提高故事的写作水平，在勤学、勤比、勤思的基础上，还要重视多写。因为只有多动笔，你才能增加多发稿的慨率，你才能在一次次实践中提高个人的写作水平。试想，我们整月写不了一篇稿子，谈何多出成果，写作水平能提高到哪里去！平时，自己就养成了这么个习惯，一个星期写不出三篇稿子来，便心感不安，就觉着愧对了时光；写稿多时，个人是一天七、八篇。由于写的多，有时报纸上四个版面都有自己的稿子，媒体上期期都不曾间断。
lambor
看到一个写故事的万能公式堪称经典：
目标+阻力+努力+结果+意外+转折+结局
以义乌发展为背景的电视剧《鸡毛飞上天》为例：
陈江河和骆玉珠的爱情就是这个公式的完美演绎。目标：陈江河和骆玉珠在一起。
阻力: 村长陈金水。
陈江河是村长陈金水在大雪纷飞天捡到一个孤儿，从小就看好他，传他祖传“鸡毛换糖”营生，替他坐过牢，还在牢房得了严重的关节病。村长刚好有个女儿叫巧姑，从小就有意撮合他俩。但陈江河只把巧姑当做妹妹看待。
努力：陈江河在不知要坐牢的情况下，提前出逃，在出逃火车上为了抢同一个馒头吃认识了被人贩子追赶的骆玉珠。
骆玉珠熬得一手好糖，刚好陈江河也有鸡毛换糖挣钱的本事，两人便在一座石桥底下生活了一段时间，在当时是禁止商业活动的，在一次警察追捕过程中骆玉珠跑不动了，陈江河背着她跑，才发现她是个女的，以前的石桥已被警察发现，陈江河便用这段时间挣得钱租了一栋房子，他内心复杂，不知怎么面对这个人，安顿好后，夜晚瞧了熟睡中的骆玉珠几眼，便跑出去全国闯荡了。
骆玉珠是对他很有感情的，她找到了陈家村，在镇上做起了小买卖，傻傻的等着，一等就是三年。
三年后，陈江河回来了，在离开的日子，他发现自己是喜欢她的，重聚后，虽然村长陈金水说了很多骆玉珠的坏话，多次阻挠，但两个人的感情还是继续升温，慢慢走向明面。
结果：陈江河住进骆玉珠家里。
意外：当村长知道陈江河还在骆玉珠家里过夜后，气得大病一场，住进了医院。
陈江河之前带领陈家村人用他们投资的钱做生意挣了一笔钱，但是别人给的是粮票，很快就要春耕了，村里人多急着要钱。
为了照顾叔叔，背着一袋子粮票在医院不安全，便将粮票放到了骆玉珠那里，骆玉珠是知道村民急等用钱的。正好把她卖了的赌徒父亲这个时候找到她，她为了换钱，便同意父亲帮他看家守摊子，自己跑出去万难之下将粮票全部换成了钱。
回来后，因为实在太累睡得很沉，赌徒父亲便将钱偷走了。
村民钱被偷了很快就传了出去，骆玉珠去找自己的父亲了。有的村民找不到人报了警，陈江河为了平息村民的愤怒，便将自己的银行卡给了村民。两天后，骆玉珠追回了小部分钱，急急忙忙去到陈家村还钱，村长造谣告诉她：“你配不上陈江河，是陈江河报的警，他认为是你卷钱逃跑了，陈江河很快就会娶我女儿，并将陈江河的银行卡拿了出来，说是聘礼”。
骆玉珠不甘的留下了眼泪，但她是个要强的人，钱还得还。卖血、卖收藏，把所有能换的东西都换成了钱，再次来到陈家村时，因为村长女儿有相好，在村长的逼迫下想要跟相好远走高飞，出门时刚好碰到了陈江河，他给了她一些身上的零钱，巧姑因离开不舍，临别时抱了下陈江河，刚好被骆玉珠看到。心灰意冷之下，骆玉珠把钱给了村长，决定离开这个地方。
坐火车来到了赣州，身无分文饿倒在铁路边，被一个铁道工所救。后来他们结了婚还生了个儿子。
转折：八年后，铁道工因为泥石流去世了。
结局：陈江河等了骆玉珠八年，最后两个人才真正走到了一起。
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