甲乙合作完成一部剧本

干嘛每个人都动过手？这种本讲道理有点蠢，每个人都动过手且好人都知道自己失败了，那最后承认没动手的就是凶手？尸检报告在那儿摆着且一般线索都能给致死因，就算没给那没有人认的伤口（致命伤）最后只剩一个，没动手的也是一个，那就不是逻辑推理了……凶手编一个自己没动过的手，这个是真的傻，所有人都不承认动手的其实更有意思。我不太喜欢玩那种判断自己是不是凶手的，那样感觉没有人敢说真话了，又或者全都说真话你都不知道凶手是谁，白棺在这里算还行的，像泥潭这种基本上凶手就没法藏，虽然有角色不确定自己是不是凶手。至于红楼越梦我就不想吐槽了，侮辱原著不说，故事情节真的逻辑爆炸

设定支线任务：隐藏自己动手。这样至少这件事不能主动交代，凶手也不会一上来就不知道怎么编，至少这样能保证凶手的游戏体验。当然，我觉得一个好的剧本支线任务应该是动机层的隐藏，比如隐藏自己绿了谁或者隐藏你跟谁的PY交易，这种编出来的故事彩蛋更多。又或者谍战背景后宫背景这种，身份隐藏啊勾心斗角这种，别人要隐藏的PY交易就是你要调查的事件真相，线索可以有些指向性的细节描写。

可以有的人任务就不用找凶手。比如廊桥咖啡馆那种其实很多角色是边缘化的，因为有些角色视觉里有一个铁好人也就是你要保护的人，不可能完全做成一个公正的好人。有时候剧本还有那种幕后黑手的角色，就是没杀过人但是策划了一个局这种。而一般幕后黑手的主线任务也是隐藏自己的身份，这时候好人凶手和大boss三方阵营互相博弈，这个本会更加精彩。每个人都动过手还知道自己失败了，完了尸体上还都有证据证明他们说的实话，那凶手岂不是自闭

一个高质量完整的游戏会有许多主线任务和支线任务，支线任务不影响游戏的主体推进。但是要完整的体验游戏的剧情，各种道具，或者隐藏结局的话，去探索所有支线任务就是必须的。

一、首先，是你这个“好的剧本”。这个“好”，是怎么个好法，是谁认为的好？有没有专业的认可或评价？亮点或者直白的说卖点在哪？

二、在推剧本前先做好版权保护，免得被人剽窃或仿制故事情节。

三、至于找投资人，不建议海投。1、最好直接找自己看好的电影公司或者导演工作室，他们也在找好的剧本。一般在微博或官网都会有联系方式，直接跟他们取得联系。但是建议提前做好计划书，推剧本和做销售是一样的，得把自己的亮点展现出来。如果完全没有自己看好的投资方，那就得自己下番功夫了，至少得研究明白你的剧本哪些是需要必须突出的，投资方或导演也是愿意或擅长做这些功夫的。当然剧本过硬的话也是可以谈的。

2、每年的电影节、金马奖等，也会设有“创投会”，也是个靠谱的选择。这个可以在它们的网站上了解具体途径和流程。

最后，还是回到第一点，附带说一些剧本的问题。因为打铁需要自身硬，剧本才是关键所在，剧本有行业价值推出去很容易，如果剧本不行，推也不会有结果。以下几点可以对照，自己先判断一下:

1、剧本的主题是具备流量热度还是符合国内大环境推崇的正能量？主题是否有深度，是否符合大众审美或者能否激起观众好奇心探求欲。

2、文本表述是否专业，是否便于剧组拍摄、演员表现。

3、情节及台词设计是否在一条故事线上，情节之间是否自然呼应或铺垫，有没有清晰的表达意图。

4、人物形象是否立体饱满，每一个角色是通过剧情的演绎自己去表达这个角色的形象，而不是剧本就做出去审判。这一点我觉得陈情令这部剧改变时就做的很好，随便举个例子: 十恶不赦的薛洋，也会有观众为他说话“一颗糖就能哄好的人能有多坏呢？”所以这样的人物就很立体鲜活，更能触动观众情绪，观众的共鸣和带入感就会很强。

如果具备以上这些，个人认为这个剧本基本可以被定义为好剧本。说明一下，本人也非专业，不足之处请谅解，但愿能对您有帮助。

目前可以看到的可期的是人和AI结合来进行创作，周期和成本都会大大降低！

人工智能现在的技术还没有达到一定程度，现在的算法都是基于大数据的计算，虽然现在的无监督学习，让人工智能有一定的思考，但是也是仅限于有规律可寻的事情上

目前的技术水平是无法完成的，毕竟AI只是机器，没有自己的思维，不能独立思考，好多都是靠程序的设定来完成的。

如果，真的有一天人工智能真的能有自己独立思维，能像人一样思考了，那时，他们还会听从我们的指挥吗？

这个，我提供个资料供题主和大家参考吧。

下面的内容来自裂生者传说之第一部--奇点时代（上）

“……这个要说起来，按照王若水现在所知道的，或者说按照王若水这样的裂生者理解的元宇宙历史，大体的经过是：在元宇宙二十一世纪二十年代后半期，就是距离裂生者们裂生的2015年的十年之后，一家美国硅谷的科技创业公司开始试探着用计算机和人工智能，用神经算法深度学习技术来“颠覆好莱坞”。因为演员片酬太高，甚至大牌演员片酬都能占到整部电影电视剧全部投资的一半以上，所以，在这家创业公司看来，如果拍电影拍电视剧不用人类演员，而是用计算机虚拟出来的演员演，那肯定能“钱”程似锦，“钱”途无量的。

不过，这家创业公司在艰辛努力下刚刚有点起色，就迎头遇上了元宇宙历史上的，反对人工智能代替人类工作岗位的，所谓的“第二次卢德运动”。以美国工会联合会为首，全世界许多工会或非政府组织统一行动，在“保卫就业就是保卫人权，破坏就业就是反人类罪”这样的口号下，发起了一场“用人权捍卫尊严，用法律保卫人权”的大规模司法诉讼活动。其中，单单美国的工会就一口气向联邦法院起诉了五千多家计算机、新兴工业机器人和人工智能领域的公司，从当时还属于默默无闻的小字辈的这家创业公司，到已经是巨无霸的谷歌苹果亚马孙，等等等等，都被推到了法庭被告席上。而且，这家当时还只有十几个人的创业公司，因为“有点起色”了，还受到涉嫌恐怖主义性质的威胁，甚至收到了内有可疑生物毒素的包裹。于是，为了安全，为了活下去，这家创业公司就搬离了美国，搬到了以色列。

搬到以色列后大约一年，这家创业公司推出了第一版“计算机导演与虚拟演员系统”，名字叫做“希罗多德”。希罗多德会阅读书籍、新闻或者档案，然后根据内容或者故事自己编写剧本，再后，希罗多德还会用自己创造的“虚拟人”作演员，把这个剧本拍成、或者说“编程实现”、或者说“制作”成视频电影。拍成的视频电影传到网上，供全世界的人观看评论。再再后，希罗多德会根据人们观看后的评论和评分进行自我学习，不断改进自己从对新闻故事的理解到选择视频上传时机等各个环节的各种技术水平。

举个例子讲，比如说，希罗多德会自己阅读《白雪公主》，然后根据自己对《白雪公主》这个故事的理解，参照互联网上浩如烟海的资料和各种数据库，编译出剧本，剧本编辑好后，不用人类审核，希罗多德就会根据剧本的需要自动建模，从为背景中的深林城堡建模，到为苹果还有小矮人手里的铁锹之类的道具建模，再到为剧本中的每个人物建模，等等等等。所有模型建好后，希罗多德就会让这些模型“动起来”，相互之间活动起来，按照剧本要求“活”起来。活起来后的“动态模型互交体系”，用多媒体视频的方式记录下来，就是一部叫做《白雪公主》的电影了。这个电影，或者叫做视频完成后，就会被希罗多德自动上传到网上分享。

最初时的希罗多德很笨很笨，弄出来的电影根本就不是电影，全是一片毫无规律的马赛克，看都没法看。后来，这家创业公司和另一家来自欧洲的，专门研究“人工智能世界观算法”的公司联合起来，引进了新的算法和支持程序，马赛克进化到了火柴人水平。再后来，这家公司又获得了来自中国和日本的多家公司的技术支持。在这些技术支持下，这家创业公司对希罗多德作出了重大调整。首先，希罗多德不再创造还在动态过程中，有许多不确定性的新闻，然后，第二个调整是把视频长度限制在只有几分钟的短视频上，另一个也重要的调整是让希罗多德开始学习构建“通用”虚拟人演员，让每个虚拟人演员核心程式都像人类演员一样，只要“化化妆”，就可以出演多个不同电影中的不同角色，这样就不用再为每个电影里的每个人物都作虚拟人演员模型了。

经过这些改进，其实是经过种种改进后，希罗多德上传的短视频终于开始吸引人们的目光，包括大量评价。而有了足够的人类评价评分这个反馈刺激，反复进化后的希罗多德学习成绩一日千里，一发不可收。在重新上线后一年时，希罗多德的创造速度震惊了全世界，登上了很多媒体的头版头条。要知道，这个时候的希罗多德已经进步到每天可以上传一百万部有内容有内涵的短视频了，而仅仅又过了不到两年，希罗多德这个名字又一次霸占了无数媒体的头版头条，而且霸占了好几周，再次震惊了全世界。而这次希罗多德“征服人类”，靠的已经不是创造速度，虽然这个时候的希罗多德，已经可以每天上传至少五千万部短视频，单单希罗多德上传的短视频数量，同时间段内已经超过人类上传的短视频数量了。

这次震惊世界，是所谓的希罗多德通过了特定的“图灵测试”，这个通过图灵测试是说，希罗多德的作品，在视频网站和互联网上得到的评分，总分值和平均分值都超过了人类创作上传的短视频。具体说，希罗多德创作上传的短视频，在视频网站上得到的评分，经统计学处理后的平均分是5.7，而相对应的对照组，就是最近三年人类上传的短视频平均分只有5.6。于是，希罗多德代表人工智能，在视频创作领域里第一次打败人类，因为评分是人类给出的，所有也可以叫做“征服人类”，这自然成了一个标志性的历史里程碑。

而在此时，因为有确凿证据被曝光，证明美国某些工会领袖，还有某些“用人权捍卫尊严，用法律保卫人权”的大规模司法诉讼活动的领导人，涉嫌从事有组织的恐怖主义活动而被法庭传唤，其中还有核心人物被法庭判决罪名成立进了监狱。所谓的“第二次卢德运动”在法理道义上遭到严重打击，陷入了低潮期。于是，在这个背景下，以谷歌为首的多家大型科技公司，联合华尔街、硅谷和好莱坞资本，以总价值六百五十亿美元的现金和有价证卷，集体收购了这家科技创业公司。然后，这家科技公司离开以色列，重新回到了美国硅谷。

回到硅谷后，在一大帮科技巨头的支持下，很快这家公司就推出了另一版本，也叫第二版的“计算机编剧、导演与虚拟演员系统”，命名为“莎士比亚”，然后，靠着希罗多德和莎士比亚的魅力登陆股市，并且在短短两个多月里，市值超过了三万亿美元，让包括好莱坞资本在内的投资方狠狠的发了一笔横财。

到了元宇宙历史进入二十一世纪四十年代末五十年代初，整个世界上已经有大大小小上千个“人工智能影视制作公司”，相关的人工智能数量更是多的多，其中最初这家创业公司，就是出了希罗多德的这家公司，市值最终超过十万亿美元的公司，自己一家就有三百多个影视与娱乐业人工智能。

这些人工智能，除了擅长短时长剧目的希罗多德，擅长长篇剧目的莎士比亚，还有擅长动画片的“哆啦A梦”，擅长东方神鬼片创作的“蒲松龄”，擅长制造异次元情感剧的“藤原紫”，擅长宗教传奇剧的“无火神灯”，擅长大型魔幻剧的“镀金梦想”，擅长特效科幻剧的“维多利亚之光”，等等等等。而且，除了这些人工智能影视公司外，专注于不需要人类程序员参与的，由人工智能制作发行的电子游戏创作的人工智能公司，那更是如同雨后春笋一般层出不穷，席卷了全世界。这些能比人类更好的制作电子游戏的人工智能中，市场份额较大，每日活跃粉丝超过一千万的就有近百家，比如说擅长策略类游戏制作的“暴雪遗痕”，擅长角色扮演类游戏制作的“奇迹之光”，擅长创作模拟经营类游戏的“凯撒之门”，擅长制作动作冒险类游戏的“孔明灯”，擅长迷宫解谜类游戏制作的“东京湾”，等等等等，可谓多到遍地开花，数不胜数。

在那个时候，元宇宙二十一世纪四十年代下半页之后，一个普通人，花上因为通货膨胀而连一杯咖啡都买不到的区区十美元，就可以雇佣一个最优秀的人工智能为自己创作电影电视剧，或者电子游戏，或者歌曲歌剧。只要你让人工智能知道你的想法，你想怎么样，你喜欢怎么样，你要怎么样，人工智能就能为你创作出来你梦想中最完美的电影电视和电子游戏。然后，你还拥有这个电影电视剧或者电子游戏在十年内的知识产权。当有人下载时，你可以得到下载者付费的百分之六十，就是零点零六美元，或者说六美分。这样以来，只要有三四百人下载你的作品，那你就可以把花掉的十美元再赚回来。

于是，因为这个，元宇宙二十一世纪四十年代后，就被人们称为“文化大爆炸”的时代了。那个时候，电影电视剧和电子游戏，还有什么芭蕾舞剧、意大利歌剧、印第安篝火剧、非洲原始萨满剧等等，每年被创造出来的数目超过万亿部之多。……”

引文止。关于“裂生”的概念等，可以到我的头条文章里去找相关资料。

因为上面的引文是一部长篇小说中的一段，所以不知道题主和大家能不能看明白。但我想，上文中传递的消息，人工智能将带来“文化大爆炸”——骇人听闻的文化大爆炸，这个意思还是很明显的。

在中国古代文化最繁荣的宋朝，闻名天下的书院里，藏书也不过几千册。那个时候的人，可能无法想象现在一部不足手掌大的智能手机里，就能装下成千上万部精美的电子书。一样的，当未来人工智能带来“文化大爆发”时，其繁荣和信息量，也会让今天的人惊讶的合不上嘴巴。

上面的内容供题主和大家参考，抛砖引玉，欢迎斧正，感谢阅读，期待在交流中共同进步。

曹禺继1933年夏秋之间作《雷雨》后1935年创作《日出》。1936年秋作《原野》。1940年，上半年作《蜕变》、正在想，下半年作《北京人》。1954年，发表《明朗的天》。1978年，五幕历史剧《王昭君》发表。