电视剧好女好男原创剧本改编小说

属于一个小说改编成电影剧本，在他人作品的基础上的再创造，是要经过原作者的同意，否则属于侵权。的作品，著作权的

适应的完整的版权问题，版权法的改编，翻译，注释或安排所产生的改编，翻译，注释，编曲的作品“第12条的规定，但行使著作权，不得侵犯原创作品的版权。

属于一个小说改编成电影剧本，在他人作品的基础上的再创造，是要经过原作者的同意，否则属于侵权。的作品，著作权的

适应的完整的版权问题，版权法律适应化，翻译，注释或安排所产生的改编，翻译，注释，编曲的作品“第12条的规定，但行使著作权，不得侵犯原创作品的版权。

这部剧是根据小说改编的，整部剧跟小说是有一点点出入的，但是并不影响这部剧整体的精彩度，如果喜欢看小说的话，可以看一下原著。

剧本是一本小说，根据历史改编的，绝对的原创，而且还是一本神作，推荐去看。

看你改编的比重是多少啦。如果大部分的情节啊任务啊都是一样的话，那就算不上是原创了、

《长安十二时辰》是由曹盾执导，雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧 。该剧改编自马伯庸的同名小说，讲述了唐朝上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与李必携手在十二时辰内拯救长安的故事 。

单从讲故事方面，马亲王的能力就是一流水平。花了几个晚上的时间，甚至有一个晚上看到凌晨1点半，躺下后脑子里还是亲王勾勒出的长安夜景，很长时间才平息心境。长安，有点像九州里的下唐国，姬野和羽然、吕归尘撒野耍泼的下唐国，一群少年的青春和热血在一个侠义的背景下肆意展开。而张小敬十年西域兵的背景，也能读出金额铁马和西域风沙的苦涩味道。

通俗易懂用现在的话说，长安十二时辰讲的是一个大城市要被恐怖分子用一种厉害的炸弹毁掉，FBI发现没有人能够搞定，无奈从死牢里启用一个十恶不赦的恶人来解决这个大麻烦的过程。当然，这个恶人必须要有绝然的正义感，历经千难万险将这个城市保住后悄声身退的故事。当然，整个故事在设计的时候还有将大反派的一号打手设置为主人公当年的战友、大反派竟是出场次数不多弱不禁风，同时在一连串巧合下被FBI头头搞死的贺监这种让人没有多大惊讶的桥段。

这部电视剧让人看起来就很舒服，舒服在剧中有一种放大的个人英雄主义。当然也是小说写得好的功劳，这在小说动笔时就已经赢了一半了，因为很符合年轻人看电影需要的看点，理解起来也不费劲。同时在细节的处理上，作者通过研究和翻看查阅各种论文，尽量保证故事设定的背景经得起推敲。这也能看做是作者的诚意。

因此《长安十二时辰》是一部适合拍成电视剧或电影的小说，故事讲的精彩，却也仅限于此。作者在设计情节讲故事的时候，能不能做到让你无法分辨谁是好人谁是坏人”（印象是许子东老师讲的），小说要体现人物内心的挣扎和人性在面临选择时的无奈，除了黑白人性的描写，更要看到看深介于黑白之间灰色的部分。灰色，才更像人生。但对于小说，总有千种色彩，看到灰色是一种体验，看到年轻的彩色也是一种体验。在对灰色的要求外，偶尔有一抹亮彩色，也是一种惊喜。《长安十二时辰》让读者看到了彩色，开了脑洞爽到了，也可以了。

最佳原创，原创顾名思义就是自创原汁原味的作品，它本身就具有满足大众都要求，很强的故事性，得到大众认可的小说之类。而当需要将它拍摄成影视作品都需要稍加修改的。而这改编又不脱离原本故事的面貌，通过改编加强了故事的完整性 并取得更好的成就，便可以评为最佳改编。

要看你改编的多少决定，还有主要内容是不是一样。

创作改编的电影剧本有：狂流、春蚕、祝福、在烈火中永生、革命家庭、林家铺子等。

1、《狂流》

是程步高执导的剧情片，由胡蝶、谭志远、龚稼农 、王献斋、夏佩珍主演。该剧讲述了长江流域发生大水灾。离汉口百余里的傅庄，堤坝因年久失修，出现险情，小学教师刘铁生领导乡民奋勇抢险。当地首富傅柏仁，携带侵吞的巨额修堤捐款，和家人逃往汉口。

他打着救灾的幌子，冒充请赈代表，继续向社会骗取捐款，中饱私囊。傅女秀娟原与铁生相爱，傅柏仁不允，将她另许当地县长之子李和卿。未几，汉口市区亦遭水淹。傅庄因铁生率乡民合力固堤，转危为安，傅柏仁又携眷返回。

秀娟、铁生别后重逢，感情益深，引起李和卿妒嫉，乃与傅柏仁合谋，以“煽动乡愚图谋不轨罪”诬陷铁生。此时，洪水猛涨，铁生发动乡民取傅家囤积木料抢修危堤，并向傅柏仁展开斗争。傅纠集警察企图镇压，被突然决口冲来的狂流卷走。

2、《春蚕》

是由夏衍改编自茅盾著名同名小说的一部30年代默片黑白电影，导演为程步高。这是第一次将新文学作品搬到银幕上，实现了电影和新文学的结合。该剧讲述三十年代的浙江农村，每到清明时节，家家户户开始养蚕。蚕农老通宝借来高利贷买桑叶喂蚕，他非常迷信养蚕的各种禁忌。

大儿子阿四生性忠厚。小儿子多多头却让人不省心，他经常和根生的老婆荷花耍笑，而老通宝认为荷花就是不吉利的人物。她以前做过大户人家丫头，村里人都瞧不起她，而多多头不顾家人和村里人的冷眼，仍愿意和见过世面的荷花在一起。

为了报复老通宝，她故意跑进老通宝的蚕房里去“冲克”蚕宝宝。老通宝知道后，心想，这下完了，等着破产吧。但奇怪的是，这一年他家的蚕茧获得了丰收，老通宝百思不得其解，“禁忌”怎么不灵了…

3、《祝福》

原著为鲁迅小说《祝福》，夏衍改编剧本，桑弧导演，白杨主演，1956年由北京电影制片厂摄制，该片是新中国第一部彩色故事片。该剧通过祥林嫂一生的悲惨遭遇，反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾，深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害，揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反对封建的必要性。

4、《在烈火中永生》

是1965年上映的中国剧情、战争电影，由水华执导，赵丹、于蓝等主演。该剧讲述1948年，重庆解放前夕，国民党反动派感到大势已去，开始对共产党人和进步人士进行疯狂的镇压。共产党员江雪琴（江姐）的丈夫被敌人杀害，她怀着满腔悲愤，去华蓥山区参加农村武装斗争。

后来由于叛徒甫志高的出卖，江姐和重庆地下党组织领导人许云峰被捕。华蓥山游击队司令员双枪老太婆带领游击队下山，营救江姐。她拦劫了押送江姐去重庆的囚车，但狡猾的敌人已将江姐从水路押走，囚车里是可耻的叛徒甫志高，被双枪老太婆当即处决了。

5、革命家庭

是由北京电影制片厂出品的一部剧情片。由水华执导，孙道临、于蓝、张亮等人主演。该剧讲述两岁便失去双亲、由后娘养大的周莲，16岁便与长沙第一师范书的进步青年江梅婚结婚。江梅清也是父母双亡由祖母养大，师范毕业后教书，1924年他们已有儿子立群，小清和女儿小莲。

为了真理离家而走。1926年国民革命军北伐很快占领了长沙直逼武汉，江梅清参加了革命军，在长沙总工会紧而繁忙的工作，立群加入了儿童团，小清成了交通员。1927年"四、一二"大屠杀，江梅清被派住武汉秘密工作。周莲母子小卖为生后转至武汉汉阳为县机关望报信，后县委机关被特务破坏，江梅清被军警发现不久便死去了。

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是由小说改编的吧，但是也是历史中真实存在的，为了艺术性相信在人物设计和剧情发展上还是做了一些艺术处理，应该是有点不同的吧。

这部电视剧是根据马伯庸的同名小说改编的，编剧是爪子工作室，从现在的播放内容来看可以说是改编的相当成功了，你感兴趣的话可以去找原著小说看一下。

最重要的是创意，一个突破常规的创意，让人眼前一亮。

另外就是剧本中有对人生的思考，有思辨性，矛盾性，人物要具备独特性和普遍性，引起观众的共鸣，有成熟的剧作水平，建议可以看一本书布莱克，斯奈得的作品救猫咪——电影编剧宝典

关于艺术上的“好与坏”这个很难用一句话两句话做判定，即便是我想在这里说了，也是不负责任的。但是我觉得至少你给出去的剧本要符合以下几点要求：

1.格式清晰，场次，时间，内外景，都要写的清清楚楚，场号1，2，3，4....不要错乱，尽量使用word自动序号排列，不要弄乱。对话单独咧开，不要想到哪写到哪。

2.100%的画面叙事，尽量不要写画外音，更不要写内心独白，绝对不能夹叙夹议！

3.前五页故事要有钩子，也就是怎么了？出啥事了？要出事了，等等，总之事态从一个静态被推到了一个变化的状态。

4.人物对白要有个性，最好能做到挡住冒号之前的人名能认得出来是谁在说话。

5.不要用长句子，定语从句，形容词过多的语句去描写一个人物或者场景，不要抢了导演和美术的工作。简单描述即可，尽量用角色的动作，以及关键时刻的选择去塑造人物。

6.好人身上不能没有缺点，坏人不能坏的没有理由，任何一个反派都觉得自己的理论和选择才是对的。

7.别相信什么抽烟喝酒能出灵感，保重身体，早睡早起，精力充沛才能创作。

8.不要相信被什么“点化”了“XX附体了“，“什么感觉来了”，好的作者平时就是多看高质量的电影，剧集，小说，多注意观察生活，人物，就是靠积攒，没有什么灵感来了的神奇时刻，一切成功都是厚积薄发。

一、什么是剧本呢？

剧本是供演员在荧幕上上演出的文学脚本，它是电视的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、镜头、旁白和场景指示组成。是对故事文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音效等方面的要求。

那么什么样的剧本才是好剧本呢？

1.首先看故事情节的安排

情节的构成，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是情节潜在的动力。故事情节是由一个个场面连贯而成的。

2.故事情节应当符合逻辑，而又扣人心弦。

总体来说，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

3.人物动作描写

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。

4.悬念

如果在一开始就被猜到结局是什么，那基本就是算不了是好剧本了

5.台词

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

6.好的开端

简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。

7.好的结尾

高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。

每个人的欣赏角度不一样，我喜欢贴近生活，带幽默风趣的，当然演员的演技好效果就不一样！

剧本这个东西在一定程度上存在着“仁者见仁智者见智”，每个人都会对某个剧本存在一些自己的见解，好的剧本在挑选上也是有一定学问的，演员赵立新就在近日做客明星深度访谈节目《星月对话》谈及自己对于剧本的选择，尤其是现在越来越多的资源涌向你的时候，你是可以选择的。之前我也是挑戏挑得蛮厉害的，就是比如说一些真正写伟人，写重要的，有争议的，在历史上有位置的这样的人物，他是有的演的，但前提是按人来写，不要按神来写，或者按泥塑来写，没有生命，这类人物我会是，比方现在电视里正在播的《远大前程》，里面的我原来演的杜月笙，而且本身他就是一个大传奇嘛，基本上前无古人，就是没有跟杜月笙相似的一个人，又是家喻户晓，又是最传奇时期的上海滩，二三十代，这种叱嗟风云的人物，这种人物到你手里，你就很难割舍，你比如曹操，我之前演过的，蒋介石，这些都挺难说不，因为尤其当剧本特别好的时候。再就是能够确确实实在刻划一个人，他的除了光明面，还有阴暗面，我希望他是多面，丰富立体的一个人。他的人性的复杂性，有一句俗话叫“人性是最不靠谱的一个东西”就是它会随着环境、境遇、条件、压力而改变，就它不会始终如一的，要不然就不是人了，就是一块铁，这也正是我觉得文学来解释的艺术所在，就是他的多变性，一个人的多变才促成了一个人的真实，所以往往单一的苍白的没有血肉的形象我是不会接的，第二谄媚市场我是不会接的，这个东西跟我无关了。

能给人们带来正能量，引导，教育人

我没有任何经验，我只想说有一个好的编剧才会有一个好的剧本，一个好的剧本需要有一个好的导演，还要有优秀的演员，我可能偏题了，但我想说，有一个在好的剧本，总要被拍摄，剧本演员导演三者相辅相成，不然，就……

一般情况下剧本要围绕着故事情节的发展方向来写。还有大概的区分出是什么类型的剧本。喜剧要写出让人欢乐的片段，悲剧就要写出凄凉使剧本更加生动人心。一本好的剧本能够灵活运用生活中的点点滴滴。比如前不久很火的《延禧攻略》剧本就写的相当好。

分三大部分

第一部分核心部分：故事情节

一部好的剧情只有故事情节才能牵扯住观众

第二部分：故事深度

一部好的故事往往都会潜在按时当今社会的一些事件 例如 大至生态环境被破坏 、小至社会底层饥寒交迫

第三部分：引领做法

简单说就是暗示我们观众在现实中面临剧中情况时，应当怎么做

而且这三个部分一环扣一环哪环露差都无法成型

能达到这三点的剧本 几乎没有一部是差剧

就拿个比如说我不是药神

开始故事章节发展顺序仅仅有条（第一步）

到后来知法犯法（第二步）

末尾山争哥良心发现回报社会（第三步）

能顺理成章完成这三步 相信没有差距可言

认定剧本的好坏，是一个非常专业的知识。也直接决定了这个影视项目的成败。

说下我的看法：

1、全世界几乎每个人都能想到几个故事，稍微学习一下剧本格式就能写出有点模样的剧本，但他们发现下笔，却写不出东西来。

2、为什么大编剧、大导演、大戏剧家少，难点是在于刻画人物。

3、任何影视剧可以一句话说完，比如《水浒传》，我打算写一帮土匪集合在一起最终被朝廷招安的故事，但难点在于刻画人物，谁能刻画出生动的人物，才能让人物活灵活现的展现出来。才能支撑史诗级的故事，这非常有难度。

4、菜鸟看情节，高手看人物与共鸣，当你翻看世界上伟大的作品和好的作品，发现都是刻画人物，因为你懂得刻画人物，你才是上帝视角，将各种人物写在一起才是人生百态，才是剧作家才是导演，人物才能引起共鸣，世界上语言不一样，但善良、同情等普世价值是一样的。

5、百分之九十的剧本拍成戏都亏本，百分之一比贩毒赚钱，这百分之一赚钱的统统是人物刻画的好，是人物支撑剧情，但我看到市场上大多数都是剧情支撑人物（这样就比较假，烂剧，如果对方是牛逼企业牛逼货，我可能会提出建设性意见，但这行装逼犯太多，一般不熟我不与人讨论。）

6、影视公司是否能够成功，取决于对剧本的判断，目前国内顶尖的影视企业对剧本的判断都比较好。这是他们能在行业长久立足的根本。

一个有正能量，题材鲜明，情节生动对大家有所启发的算是最好的

正能量并且贴近生活，让人有共鸣并且看完会反思的剧本就是好剧本

剧本写得好不如做的好，还在看不打击可能性不接还早哦想你的呼叫不惜代价放不进

有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，才是好作品。

剧本不需要多么冗长，只要它是用心被用心创作出来的，内容合理，故事顺畅，想表达的内涵也表现了出来，那么，它就是好的剧本。

好与坏本就没有那么清晰的定义。

一个好的剧本，首先是人物关系要分明，每个人物的个性特点要细腻，爱恨情仇，恩怨分明，有血有肉，突出主人公的形象特点，这样的剧本才能打动人心，比如描写一个大侠，究竟什么样的人才是一个大侠呢？不光是武功高强，而且要有侠爱之心，为民除害又重情重义，有血有肉的人才是大侠，路见不平拔刀相助，该出手就出手，绝不拖泥带水，把每个人物勾画好了，这样的剧本才有吸引力，才能走进我们的心坎。

要构思好故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想等。

主要是以：开端——设置矛盾——解决矛盾——再设矛盾——至结局

主题很重要，说明你要讲一个怎样的故事，要十分明确，故事主题要贯彻，还要创造角色间的冲突

角色间的冲突有：角色与角色之间间的冲突，角色与自身价值观的冲突。

故事需要有转折点，这能制造意外的效果，引起观众的预期心理。转折点常出现于故事的前端和后端。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列主角即将面临的各种抉择.

最后的要点：

对白要少，角色每次说的话最好是经过提炼而成的，不要太多的废话

枝节要少，故事越简单越好

写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

好剧本的前提是出好人物，没有好人物即使故事再精彩也不能称为好剧本，此外还需要有一个非常有戏的人物关系，人物关系的勾连就是一部戏的基本架构，再加上一个还算可以的故事，这就能称得上是一部合格的剧本了。至于好剧本，这个就是见仁见智的问题了。

问题很尖锐，原因很深刻，因为没有好的剧本。再好的导演也不能将一本烂剧本拍成好的电影，就如巧妇难为无米之炊。说实在，美国的电影剧本也同样良莠不齐，但好莱坞有领先咱们至少三十年的特效制作水平。日本的电影则在亚洲算是剧本最优秀的了，早在上世纪七八十年代就有很多好看的电影影响了中国的一代人。原因就是有好的剧本。比如大名鼎鼎的电影追捕，原作是日本社会派推理大师西村寿行的代表作--渡过愤怒的河。谈到为何没有好的剧本原因就要说到国内的文坛了，国内不乏写作大家，但中国作家对于小说或是剧本的理解存在偏差，始终无法在作品的文学价值和商业价值中间取得合理平衡，很多作家过分追求文学价值使得作品缺少吸引人的元素，从而无法体现良好的商业价值。另一方面过分注重商业价值的文学作品又显得不够大气，不能体现出良好的社会责任感，在某些方面对读者不能起到良好的思维启发和情感导向。于是我们看到了许许多多的外国作家在中国图书市场一骑绝尘所向披靡。在这样的文学现状下，没有好的文学作品出现，就无法给影视业提供素材，于是电视剧翻拍，一翻再翻。电影除了古装还是古装。

对于中国电影需要承认的是，在绝大多数情况下，阅读电影都是直接面向电影。除开电影仅是娱乐消费的接受惯性，在剧本大多未能公开发表的现实面前，深究从剧本到电影的演绎与嬗变如同无本之源，缺乏学术研究的基本前提。然而，剧本在中国电影产业急剧膨胀的当下，越来越成为一个难以回避的问题，在大投入、大制作的“票房炸弹”极尽画面、场景、服装、特效之能事，另一方面，内容苍白、故事贫瘠、意义低俗，不用说业界早已认识到，就连普通观众都是感同身受。中国电影薄弱环节在于编剧，中国电影缺乏好故事成为影响力衰退的公认原因。


然而，编剧的工作早已消隐在幕后。大多剧本失去发表机会，即便存有众多的好故事也难以为人所知。这使得在公众的视野中，他们已经没有自我陈述的话语权。一方面，人所共见的电影优点与导演关联在一起，另一方面，缺乏好故事的弊端却单单由编剧承担。事实上，电影作为集体创作，尤其是在导演中心的创作机制中，故事并不必然与编剧相连。这是因为编剧与导演、前期剧本与完成品电影存在着环环相扣的创作层次。一言概之，剧本的文学性在影像化过程中迅疾流失，这个中国电影的痼疾，根本在于导演。

在当下电影机制中，制片人与导演的关联互动，固然是应有之义，但是，不应成为否定编导关系的筹码。在编导未能合一的现实情况下，导演作为一个有效调动各种创作环节能动性的组织者，更应该成为一个善于倾听编剧经验及意见的沟通者。我们说，电影媒介属性复杂，虽然存在着娱乐的消费性，但是，从根本上说，作为一种意义产品，其消费对象是一种想象、价值、观念。而这正是由编剧的前期创意与故事所提供的。质言之，只有当我们充分重视编剧的地位，给予编剧更多的空间，电影才具有意义产品的艺术性；也因其消费对象的特殊性，电影的娱乐性与消费性才得以增强。

目前，中国电影除了市场增速非常迅猛之外，观众的欣赏口味发生了急剧的变化，尤其是今年上半年国产片占到62%，充分说明了观众的一种欣赏水平和趣味爱好的转变。《少年派》是一个特别好的例子，不仅欣赏它的时候有3D画面，内容上还有关于哲学的东西。中国观众非常喜欢，而且有的看两遍看三遍，这也说明是艺术的天堂。

上半年像北京遇上西雅图、《致青春》等等说明中国观众非常懂电影，中国观众真心看故事时代到了。无论是好莱坞做的还是中国做的——这个不重要——最重要的这个故事是不是能打动我，故事本身是不是好看。

中国电影产业历史比较短，和好莱坞电影相比在原创水平都有差距，这个是面临现实问题，但是我觉得如果我说这个前提存在的话，也是特别好的一个契机，尤其对电影工作者来说，只有中国票房足够大的时候，让差异化的电影有空间和资金支持让它有充分的发展。

什么样的电影是好电影？个人认为，当然希望三部分都能达标，口碑、票房、社会价值。对比好莱坞大片，比如《少年派》，它告诉大家人生过程中社会环境中，你可能遇到各种各样的人应该怎么去处理，然后宗教是怎么一回事。所以我觉得从这个角度来讲，现在目前中国电影还没有这么完美的，就是艺术和商业价值、社会价值都能兼顾的。

而从新锐导演的角度来说，我觉得《小时代》是一部非常好的电影，是郭敬明年轻的编剧做的导演，在整个电影行业引起了非常大的轰动，什么样的人才可以做导演，是不是一定要职业的导演是不是大腕才有那么大的票房，所以这部影片成功了以后，我相信对于整个年轻一代尤其是电影学院学导演的人来说应该看到希望，而且对投资人来说将来有更多的机会给到年轻人。

今年本土电影表现非常好是一个突飞猛进的一年，我觉得从这个方面来说，中国本土的电影进步非常大，第二点，为什么又扣两分，我觉得我们的潜力还没有完全发挥出来，如果充分发挥出来我们将来的前景会比这儿远远好很多。

关于票房，中国市场现在是200亿，平均增速大概30%的增速，如果我们反盗版可以做得很好，我们的电影市场绝不是这样。光线的王总说过反盗版做得好的，我们的电影市场会到800亿了。我也非常肯定，未来的十年还是一个飞速发展的十年，增长率我想是在25%到30%之间，我的预测是。我跟杜老师稍微有点不同意见，跟石老师意见一样，即使经济遇到各种各样的问题，电影产业也会飞速发展。

现在中国电影的一个发展瓶颈是剧本。目前跟投资相比，我觉得人才和项目是极缺乏的，尤其在剧本创作阶段，中国有5千年的历史，自己好故事非常非常多，但是怎么能把这个故事讲述得让全世界的人民都爱看，都能看得懂，用好莱坞的模式讲故事，这个未来我们和好莱坞合作第一个尝试，希望本土有足够中国元素中国文化元素的东西在里面，以非常国际化的方式能够传达给全世界电影观众。

事实上，不止是今年，也不止是迪士尼，往前的二十年中，几乎所有好莱坞大片场的原创电影都在逐渐减少。

1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影，到了2014年则只剩25%不到，去年更是只有10%左右。

好莱坞缺好的原创剧本，中国更缺。并且，你会发现在中国“讲好中国故事”还是一句口号。承认剧本重要性之余，什么大明星、大IP、大宣发，所有吸引流量的手段，终究还是能保住一定的流量。

电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。

1小时前 · 影视领域创作者

迪士尼将要上映的电影几乎全是IP系列影片后续与老片翻拍：漫威系列的惊奇队长和复联4，星战系列的星球大战9，系列动画沉睡魔咒2、冰雪奇缘2、玩具总动员4，改编自著名畅销小说的阿特米斯的奇幻历险和纪录片《企鹅》，甚至还有三个知名IP《小飞象》、《阿拉丁》、《狮子王》的翻拍——一共11部电影，没有一部出自原创剧本。

事实上，不止是今年，也不止是迪士尼，往前的二十年中，几乎所有好莱坞大片场的原创电影都在逐渐减少。

1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影，到了2014年则只剩25%不到，去年更是只有10%左右。

好莱坞缺好的原创剧本，中国更缺。并且，你会发现在中国“讲好中国故事”还是一句口号。承认剧本重要性之余，什么大明星大IP、大宣发，所有吸引流量的手段，终究还是能保住一定的流量。

但电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。

正如罗伯特·麦基在《故事》一书中所写的：让观众看撕心裂肺的东西！让他们看歇斯底里的感情冲突！让他们看暴力流血！让他们看不可能实现的奇观！让他们看疯狂的人、变态的心理、恐怖的环境……

在这个娱乐休闲方式越来越丰富的时代，谁保持了新鲜和原创，谁可能就掌握了未来的主动权。 原创电影乃至艺术电影作为电影的发动机实验室，能让电影媒介不断保持活力和吸引力。

随着主流媒体的入局以及观众对“IP”的逐渐审美疲劳，原创电影在未来的机会很大。这个机会 也是中国未来的主攻方向。

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没有好的剧本，那么就需要细腻的布景，演技精湛的演员，还有一位奇思妙想的导演和一个优秀的团队，一个不好，那么自然要让其他变的更好，让人忽略不好，只是专注于你所表现的好里，这也是为什么颁奖的会有那么多选项，原创电影的优势正是原创，它属于第一个，是开创者。是未来被模仿者，所以这就是优势，因为不做出来，你就永远不会被模仿，做出来，那么你就能看到那里有优势，哪里是不足。

电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。当代人基本什么影片都看过了，我认为只能新颖且真实类的电影才会收关注

让观众看撕心裂肺的东西！让他们看歇斯底里的感情冲突！让他们看暴力流血！让他们看不可能实现的奇观！让他们看疯狂的人、变态的心理、恐怖的环境……总而言之新颖和真实两者都具备很重要。

剧本说白了就是故事，其实我们身边并不缺这样的故事，我们缺的是发现故事的心，有好多电影都是根据事实改编的，无论是播放量还是票房都是非常不错的，但我们缺少的就是发现故事的心，就下面这部电影来说也是根据事实拍摄的，但在电影艺术的包装下，他的票房非常的好，因为它能够和我们内心产生共鸣，我不是药神这部电影相信大家都看过，你觉得他为什么能够打动你呢？

既然你提到了原创，任何的艺术形式都来源于生活，在经过艺术的提炼加工，最后呈现在我们眼前的就是一部作品，这是这部作品在你加工的过程中你赋予了它什么，你本身在创作的时候就要去构思，这就像烧菜一样，你加盐多些变现的就比较咸，当你味精加的太多的时候又会太鲜，所以当你的大纲确认好的时候你就要考虑调料的比例，或是多或是少，这样你的作品才能达到你想要的效果，才能烹饪一份美味的佳肴，相对于作品而言人们需要的是视觉盛宴，所以还是要看自己对作品的理解和感悟。

最后当你确定你的作品大纲的时候，在开始添加一些辅料，来让这部作品更加的丰满，这样你在后期去制作的时候才能得心应手，这个时代不缺作品，缺的是优秀的作品，有的时候你的脑洞还是要打开一点的，这样你的表现才能与众不同，才能够夺人眼球，才能让人记住你。

以上就是我对你问题的一些理解，希望能够在你迷茫的时候给你一些指引及借鉴，希望能够帮助到你。

原创剧本之殇

最近几年IP型电影确实是井喷式发展，因为这样的作品在拍摄之前，就已经拥有了大量的粉丝群体，在一次次试错之后，影视公司发现带有大量IP的小说漫画翻拍的电影会有更大的流量，于是乎纷纷开始抢购小说、漫画等资源，目前来看只要是有点质量的作品都被卖空，甚至知名作家的下一部作品都已经被预约，二流资源也遭到疯抢，所以现在的影视行业各种IP作品层出不穷。

为什么现在原创剧本越来越少，不是因为编剧能力不足，而是将图文作品改编为视频作品，对编剧和导演的才华要求特别特别高，能拍出六成原汁原味感觉的，都是大腕级别的人才了，技术方面困难重重不说，另一方面就是资金压力了，在如今演员片酬越来越高的情况下，特效就很难做出好的成绩了。（某体粉丝：“不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！”）

现在原创剧本少是因为，编剧们发现自己煞费苦心禅精竭虑的构思出来的剧本，在票房上并没有什么大的突破，反倒是别人拿大IP改编的作品票房红火，与其如此，还不如也去找一个知名度高、口碑不错、粉丝众多的IP来改编，反倒能红，原创剧本在大IP面前本来就没有任何粉丝优势，如此发展，更是将这一问题放大，原创编剧们失去了创作的信心和动力，才是电影缺少好剧本的根本原因。

我是得一剪影，欢迎评论区留言讨论~

你还没说清剧本的种类。剧本可分为电影剧本、电视剧剧本、儿童动画片剧本、戏剧剧本（地方戏剧种剧本）、舞剧剧本、音乐剧剧本等。如果单是话剧剧本，可投往北京的《剧本》杂志。我此前回答过这种问题，前提是要先到版权保护中心进行版权登记，以防不良之徒的嫖窃抄袭，免得陷入到打不起的官司当中。如果不是戏剧剧本，最好到邮局咨询一下，看有没有可以刋发的杂志。另外在手机和电脑上进入搜索栏进行搜寻，联系可以签约的影视公司。只要剧本情节引人入胜，就很有可能一夜之间一跃成为人生赢家。

你好啊，我觉得你可以投去易稿平台啊。易稿平台是一个公众号，在微信上面就可以直接投稿了喔！操作起来也比较方便。而且这个平台上面有很多征稿的。原创剧本的话，这上面也有征稿的信息。但是征稿方可能会对你的剧本的内容有一些要求。不过应该都不是太大问题。这个平台很值得一试喔！我自己这个暑假就在上面投稿。也赚到了一笔钱。个人感觉还ok啊！而且平台初审也挺快的。写的好的话，征稿方还会找你约稿的。这样的话，你的稿费会更高喔！