写小说需要哪些准备

看你谢哪种类型的小说了不过不管要写哪种类型，前期的准备工作都一定要准备好，不然肯定写不下来先写大纲，故事主线，人物性格，世界背景，武功套路等等，都要准备好不然可能你写个10万5万字就写不下去了

大年夜纲构思素材等等还有多看小说进修别人的故事构思我在凤鸣轩小说网上看小说迎接你来这写小说哈

学会看地形与土壤，墓穴定位在很多盗墓小说中被描写得神乎其神，甚至出现了“分金点穴”这种看似颇有些神秘的定位技巧。真正的盗墓当然不会这么厉害，但是通过地形判断墓葬存在与否与年代早晚的技巧还是有的，比如“秦埋岭汉埋坡”，又如通过地形与地下水位判断墓穴是否可能存在等等。在真正的盗墓活动中，学会看土是一门十分重要的手艺。一洛阳铲下去，通过辨别打出的土的土质、成色、夯层、湿度，以及是否含有木屑、朱砂、坑灰等等来判断墓穴的位置及年代是一个资深盗墓贼的必备技巧。

加强理论学习，努力提高自身的历史文化知识素养，篡改一句俗语，“盗墓贼不可怕，就怕盗墓贼有文化”。身为一个盗墓贼，一定的历史文化知识积累是非常必要的。首先你需要对中国历朝历代的通史概况有一个大致的认识，同时还需要有基本的常识储备，以避免闹笑话。比如你想找秦始皇陵，总归不会跑到海南；你想挖汉武帝墓，也不会去西藏找；或者你一不小心真的挖到了一个疑似曹操墓的所在，更不会把里面发现的孩童尸骨理解为“小时候的曹操”等等，更重要的是，你需要对历朝墓葬特点有所了解。比如西汉墓一般不带耳房，东汉墓则一般带两个耳房；唐墓很流行将墓砖搭成穹顶；明清墓则喜欢在墓砖之间用石灰和铁片将其镶死等等。此外，不同朝代的墓葬距地表深度也往往不同，明墓一般不会超过六米，汉墓大概十一二米，周墓往往更深一些。知道这些，对于判断古墓年代和选择合适盗掘方法都会有一定帮助。

写小说的十个技巧

（一）“横切悬念，倒叙事件”法

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日湖北日报发表的一篇一双明亮 的眼睛，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到 一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。 沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口 塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？ 正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“…… 是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引 路的同志吗？”…… 看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等 着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。

（二）“意料之外，情理之中”法

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我 相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自卓别林——伟大的流浪汉一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的 ，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人 物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离 奇，又理所当然。如美国作家欧•亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小 说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东 西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了 ，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意 ”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、 “表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局。

（三）“淡化情节，形散神聚”法

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的拾麦穗，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉 的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。

（四）“一箭双雕，一点两面”法

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹•巴斯托的短篇二十先令的银币就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 ＊ ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都 隐 蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。

（六）“银丝串珠，数点一线”法

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘 ——以反映他们的世界 观 。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发 现 ，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数 点一线”吧。如美国作家亨利•斯莱萨写的短篇小说……以后。它是反映核战争恐怖， 谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。……以后共分四段：“博士 ”、“律 师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相 及。但“博士”段讲的是——他原来教记忆学，训练学生养成完美的记忆，已出版了六 本 这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以 ，他只好改教“速成课程”——“ 如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他 以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子 辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用 品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就 用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫 。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结 果 染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四 段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世 界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了。

（七）“明线暗线——双环连套”法

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了。

（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然 后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型 例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的 “武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人 都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使 用，互辅互补。

（九）“盆中藏月，以小见大”法

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以 小见 大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的藤椅简介：一个中学教师杨健，领回了学校发 给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小 事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了 ，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人 帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该 清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。

（十）“余音绕梁，三日不绝”法

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

掌握了技巧，最重要的还是拥有观察与发现的眼睛，积累自己的生活经验，加强自己的情感程度。

祝你成功！

小说是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始阅读文艺爱情小说，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠小说，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，小说的阅读趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因小说非关升学考试而阻止学子阅读，哪裏知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。

阅读小说时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！

对！你也许写过小说，甚至在校园的小说奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写小说的概念。我就来谈谈小说如何创作吧！

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。

写小说不是平常的写随笔，需要一定的人物关系，故事框架，其实还是很难得。对于写小说我爵觉得以下几点还是蛮重要的，您可以采纳一下。

第一，语言文字的造诣。

我们现在很多人一见面就说：“我是写小说的。”、“你来看看我写的这篇小说”，事实上在我看来，很多人并没在写小说，他们写的仅仅是一个故事罢了。小说应该有小说的语言，他的调子既有别于散文，也有别于故事，一个常年看小说、写小说的人，拿起一篇小说一看，基本上就知道此人的文字功底怎样了。

第二，故事安排的技巧。

第三，想好故事结局

现在的小说很容易烂尾，想好结局，我想如果你在提笔写小说之前，能做好功课，并且把你的小说结构列出来，对于你来说，写篇小说绝非难事了。

其实不管写小说也好干什么也好，主要是您可以坚持的下来，再加上足够的文化知识和良好的故事构架，您一定能写出来好的小说。祝您成功。

我觉得如果构思长篇小说，还是要列一下提纲的。因为我也是网络作家，就算最后你打算签约小说，或者是出版，还是需要如此的。如果细致的划分当然更好，毕竟情节是为了小说人物服务的，当然情节得提前构思，最好抓住主旨，按照大框架去写，至少文章是完整的，而且直接写作的时候不用在费力去想太多。我以前就是不列提纲，天马行空的写作，最后写不下去了，小说还很散乱，不知道中心是什么，当然最后就TJ了。所以我建议你，一开始先列一个大提纲，然后根据你构思的情节，再列一些小提纲，要细致一些，最好具体一些，概括你这一章怎样安排人物的出场，以及主角经历了什么事，等等，因为提前做这样的工作，可以帮助你审视这一章在全文中的作用，如果可以烘托人物的性格，那自然就留下。如果有没有这一章都无所谓，只是流水文，就干脆删了，另外想。因为作品还是要紧凑一些，不能虎头蛇尾的，很多网络小说都是开头很丰满，结局很骨感，不排除一些作家匆匆收尾，或者为了混字数而写，如果你想自己的作品被读者记住，还是要写得精彩一些。至少不能杂乱无章吧？

大纲细纲集纲都要有，还有做好扑街的准备

长篇小说创作概略可以分为五类：一是探索流派，二是女性写作，三是现实主义，四是历史题材，五是军旅小说。

一、探索流派

探索流派是指带有一定的探索色彩、艺术上个性比较鲜明、风格比较突出的作品。这些作品不好统地叫做先锋小说，只不过与其他作品相比，它们在艺术观念和形式追求上走得更前卫一些。比如说莫言的《檀香刑》。我之所以重视这部作品是因为它标志着莫言从20世纪80年代中期以先锋的姿态在文坛崛起十余年之后，开始向民族化、本土化和民间化回归，用莫言自己的话来说这是“一个大踏步的后撤”。对《檀香刑》的解读角度还有很多，而一部作品的阐释空间越大，其艺术价值也就越高。除了《檀香刑》之外，还有一些作品属于“探索流派”之列，比如《怀念狼》、《西去的骑手》、《花腔》、《解密》、《银城故事》等。贾平凹是中国新时期文学二十多年来最为重要的作家之一，《怀念狼》则是他在《废都》之后的又一部用心用力之作。是贾平凹的转捩之作。作品融进了作家对当下中国社会的审视与反思，通过对环境生态进而到精神生态的指涉与叩问，作家表达出了对人类社会的终极关怀。

与《檀香刑》的“民间化”和《怀念狼》的“寓言性”相比，《西去的骑手》似乎走得更远，读完以后让人难以在传说、传奇、童话、甚至武侠之间给出一个定位。

《花腔》这部作品正好和《西去的骑手》形成了一个对照，它是在另一极上走极端，就是通过三个当事人从不同的角度，来追述、追忆同一段历史，风格特别地写实，非常真实地在回忆那一段历史。作品呈现出了一种后现代主义文本的互文特征，如大量的历史档案、报纸和传说的穿插引用，体现出了小说叙事上的很大努力，但这个小说的问题我个人认为：一在于它的可读性，小说本身的情节缺乏故事性和悬念，叙述的魅力不够，读起来比较涩，比较滞。二是作家有点刻意为之，不够自然。类似的属于奇门遁甲式的小说还有麦家的《解密》。这个作品号称“智力小说”，确实别致新颖，读来让人耳目一新。故事写扎实了更有助于塑造人物、挖掘人性。比如说李锐的《银城故事》，这部小长篇写得结构严谨，主题凝重，情感饱满。语言简练、内敛而富有张力；故事紧凑、奇谲而扣人心弦。人物独特、丰满，氛围浓郁、凝重、而又空灵，充满诗意。

二、女性写作

自新时期以来，女性作家一直非常活跃，本届女性作家作品尤为突出，比如说宗璞的《东藏记》、张洁的《无字》、铁凝的《大浴女》、叶广岑的《采桑子》、孙惠芬的《歇马山庄》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把绵羊和山羊分开》、马晓丽的《楚河汉界》等，占到入围作品的近三分之一。都是写得不错的作品。而且这些作品总体来说都比较整齐，没有水平明显很弱的，其中有很多都是这些女作家的呕心沥血之作，甚至是以血书者。比如说《东藏记》，宗璞先生从动笔写作《南渡记》到《东藏记》的竟笔，已经过去将近20年了。

跟《东藏记》有点异曲同工的是叶广岑的《采桑子》。叶广岑的《采桑子》写的是满人的后裔———或者是皇亲贵戚没落之后的一些人物命运，也是琐琐碎碎的一些故事。但是这个小说给人印象比较深的也是有一种高雅、甚至是一种高贵的感觉。张洁的《无字》先后写了12年，应该说是深层次地写出了20世纪中国几代女性的命运。从早期的《爱是不能忘记的》到最终认识了真正的爱是无言的，这是一段漫长的心路历程。在这个历程中，正如有的论者所说，作家完成了从情者到智者的转变，开始沉静与理性地回望与审视自我，应该说是有作家的切肤之痛、有自己深刻的生命体验和情感体验在里面的，透出了一种宏大深远的社会与人生背景，使她明显地超越了一般的女性写作。再比如说铁凝的《大浴女》，这部小说和张洁的《无字》有一点相似之处，那就是作家从女性自我的角度出发的一种生命的、情感的体验，这种体验在细微处、细节处甚至比张洁的《无字》写得更为丰润、更为丰腴，或者说更为富有弹性。但这个作品有个气象和格局的问题。比较类似的还有《抒情年代》，潘婧从一个非常个人的角度切进文化大革命这样一段岁月中一些知青作家、艺术家们的生活、情感和心灵。

三、现实主义

直接切进当下生活的，或者说是从主旋律的角度来反映社会变革的，比较典型的应该说是《大江沉重》、《英雄时代》、《绝对权力》、《天高地厚》这几部，总体印象是一方面作家的勇气非常可贵，有一种使命感、责任感，敢于直面当下中国的改革现实。但一个普遍存在的问题是艺术上比较糙一些，这种现象使我想起了当年所谓的“抗战文学”和“看云文学”的关系问题。这其中也涉及到如何认识和把握文学规律：一些作品直接对这个社会的变革和前进起到一种鸣锣开道、擂鼓助威、推波助澜的作用，但它们往往没有一种时空的距离———同时也是审美的距离———来思考，来沉淀，来酝酿，来发酵。缺少了这样一个过程，一般来说会影响到作品的艺术传达，这是一个矛盾。但是我们又要鼓励和倡导这种作品，特别是在当今中国，亿万人民正处在一个为中华民族伟大复兴而努力奋斗的历史时期，为这种事业鼓与呼，是应该鼓励的。那么，现在的问题就是怎样提高这些作品的艺术品位，怎样更好地完成它们对现实生活的文学转换，怎样把当下火热的、复杂的、急剧动荡的生活艺术地转换成文学，转换成人物的性格、命运和灵魂，这恐怕是个有点难办的问题。这就好像“抗战文学”在当时的作用巨大、不可抹杀，但时隔半个多世纪以后绝大部分又都烟消云散；而沈从文的《边城》、在云南看云这类作品虽然当时可能对前方抗战没有发挥直接作用，但它们相对来说是比较纯粹艺术的，同时也同样是有益于世道人心的，因而都更能够经得住时间的检验。所以这个问题始终是我们的主旋律作品、我们的改革文学需要注意的。同时我们在对现实主义的理解上还存在着问题。什么样的文学作品才算是现实主义的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易变成恩格斯说的“席勒式的传声筒”，而这种传声筒弄不好就会传递出噪音。人们一般来说还是更喜欢优美的叶笛，那么能否把传声筒和叶笛结合起来，这需要作家们下大功夫。

《英雄时代》这部作品不仅直面当下中国的社会变革，写出了一个风云际会，群雄并起、鱼龙混杂的大时代，显示出了作家宏阔的视野、强悍的笔力和缜密的驾驭和编织故事的能力。而且它还具有相当的前瞻性，对中国现代化进程中的诸多困惑和前景提出了自己的回答和理论设计，这反映了作家敏锐的目光、超前的思考和思想的穿透力。

四、历史题材

历史题材的划分本身就有些乱，其实前面提到的很多作品也都在此列，比如说《东藏记》、《采桑子》，还有《檀香刑》、《远去的驿站》等等，我们这里所说的历史题材就是限定到近代或晚清以前，比如说《张居正》和白银谷。应该说这两部作品都写得很大气、厚重、扎实，相比而言，《张居正》还更胜一筹。作为历史小说来读，读着读着有些地方就会让你有点起疑心，特别是对大的历史人物、大的历史事件的把握有点让人放心不下。从这两个方面比较，好像《张居正》的分寸把握的比较好。当然，史学界也在讨论它在一些主要历史人物、一些重大历史事件的处理上好像也存在着偏差，但给人的总体感觉是三个均衡———文史均衡：文采飞扬、史实缜密；人事均衡：人物丰满、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百余万字，笔力不减、一气呵成。这个作品最大的优点就是平均水准好。

五、军旅小说

我对近年军旅长篇小说总体判断是：从90年代中期到现在的这10年是军旅长篇小说创作的一个繁荣期，甚至可以说是以此为潮头，掀起了当代军旅文学的第四次浪潮，它和前17年形成一个呼应。我们至少可以数出20部出自军旅作家手笔的、在当代中国文坛提起来都是个顶个沉甸甸的作品。这个现象我们可以另外作一个大文章。今天我们还是收回来，重点说说这些年来的作品，比如《历史的天空》、音乐会和《楚河汉界》等。

徐贵祥写长篇是从《仰角》开始，那是写部队现实生活的。在《历史的天空》之后他又写了一部《明天战争》，写出了他那种扎实的军人生活积累。徐贵祥是从班长、排长、连长这么当上来的，而且两次到南线参战，这种经历在部队作家当中是比较少有的，由于这个特点使他形成了一种鲜明的军人气质和扎实的军事素养，这个仅仅从书本上是学不到的。他现在当得起八个字：异军突起，后来居上。我们可以把《历史的天空》看作是革命历史题材长篇创作的重大收获。也有人称它是“后红色经典”，认为它是对“红色经典”的继承、发展、颠覆和创新。

与《历史的天空》相比，朱秀海的音乐会通过对抗联将士、狼群和日军三方故事惊心动魄的描写，歌颂了我抗联将士慷慨赴死的爱国主义和英雄主义，鞭挞了日本侵略者灭绝人性的野兽行径。在对战争的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇气可嘉的。马晓丽的《楚河汉界》是她的第一部长篇小说，应该说出手不凡，起点很高。尤为难能可贵的是，作为一名女性作家，马晓丽的笔力强悍，充满英雄气质，这使我想起了当年的朱苏进。对理想主义职业军人的呼唤之音十年来渐去渐远，没想到现在又得到了回应，这对她个人和当下的军旅文学来说，都是一个福音。同时，《楚河汉界》和前些年出现的女性军旅作家项小米的《英雄无语》、姜安的《走出硝烟的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等长篇一起，构成了一道壮丽的风景，不仅一下子就区别于文坛一度流行的充满脂粉气的女性写作，而且大有“巾帼不让须眉”之势，这也是近年军旅长篇创作的一个特点。

比照前17年也好，比照80年代也好，还有一种现象也是以前没有的，那就是部队作家———而且是重量级的作家———写出一批非军旅题材长篇小说，并且达到了很高的水准，不仅成了他们个人的代表作，就是进入当代中国长篇的一流行列也毫不逊色。比如说曾入围过上两届茅盾文学奖的周大新的《第二十幕》，阎连科的《日光流年》、柳建伟的《北方城郭》，还有本届入围的柳建伟的《英雄年代》、黄国荣的《乡谣》等。这些作品写的都不是军旅题材，但是它们都达到了相当的高度。像周大新的《第二十幕》，它写中国民间纺织业一个世纪的历史，可以说是以中国味道，用百万字篇幅写百年历史，使皇皇三大卷作品显示出一种“长河小说”品格。《北方城郭》、《乡谣》则是比较传统的巴尔扎克式的写法，就是所谓的传统现实主义，写得也都比较扎实。

写小说可不是那么简单的一件事儿，可能我们看小说能看的津津有味但是写小说就不是看书来的那么容易和简单的。写书里面有很多技巧和方法，可不是一般人能写出来的。

首先写小说你必有要有足够的文学素养，你要多读一些小说文学作品，这样的话很多很多知识和文字功底都会潜移默化的进到脑子里。读书足以怡情足以博彩足以长情，多读书些书，可以更加增长自己的见闻。

其次写小说需要有技巧和手法，这些看书不一定能看得出，但是呢总也一些写作技巧的书，你可以尝试去大学蹭文史哲法的课，里面会教如何写书。或者去图书馆借一些有关写作的书籍，这样小说写出来更加吸引人。

最后写小说要先写出大纲，把买一个章节的主要梗概先用一句话概括出来，然后一点点往里面补充内容，添加色彩。这样的话就会写出一部不错的小说。

不会枯燥无味让人有想继续看下去的念头，最好跌宕起伏剧情不要太狗血，适当埋好伏笔，选择一个好的故事来写

确定好小说的主题，确定下目标，决定好方向

题目、大纲、文案都要先想好，然后小说出彩的地方，人物的性格都要做设定。

我就读修真和玄幻的了，新人给点建议，不要写流水小说，我读了好多前几百张秒杀别人，逃跑了都不带点伤的。主角出来就是高大上，就不能写主角从不懂写到懂吗，还有所有小说主角出来就是高大上你不烦吗？还有更搞的，基本几个女的一见钟情，一点感情没有，生死历练。从开始到结束，一点搞笑的没有。打情骂俏？开开玩笑？坑人的？好像这种作者没被（闺蜜.哥们.同学）坑损过，损过他们。好像中国传统的闹洞房作者都没看过！（耳根的一念永恒，炼丹也搞笑，给动物吃丹药，搞的门派全是动物粪便，说隐私的动物）

最好有大纲的，不要驴头不对马嘴的，比喻作者写那个大家族不敢杀学院人，主角被学院人救了，进入学院以后爆料出学院怕这个大家族。所以这个小说我读到这就终止了。没大纲，没有期盼，神秘感.....（黑弦的一言通天，老头教他心法和绝技弹石头，自己在瓶中界，出来了才知道自己在自己的法宝里，看到老头在瓶中界被牛头马面拉走，很神秘吧，自己法宝能有牛头马面吗）

还有个小说是父母被发放守护人界，防止魔界入侵！得知父母消息，要去解救父母，作者写到主角等级不够，去不了。结果我读到了最NB的作者，主角在下一章直接到了魔界，没有过程，也没说怎么到的魔界。这就厉害了魔界入口小可以百个强者看守就可以，要是入口大，虾兵也要有，何来等级不够！再说等级低都到了魔界，咋还没见到父母，这部小说估计是大纲就是几百张的作品......推荐多了，点击高了，要加戏，结果是这样的（加戏的，建议不要加入魔界，毕竟加入了界，证明了要结束了。加也要加魔族而不是魔界）

有的小说写出名了，还在更新中，你会看见一章三千字，前五百字乱七八糟的，牛头不对马嘴，为了赚钱不顾作者在读者心里的影响，这种作者好像没信心就此结束，在写一部好的小说，直到作者把自己路堵死，这类作者我是不会读他(她）的作品了，我都怕下部小说一万字有五千是废话。

要先把大体的框架列好

我也写小说哦，可不可以留下你的扣扣邮箱呢？我们探讨下呗

写小说不是平常的写随笔，需要一定的人物关系，故事框架，其实还是很难得。对于写小说我爵觉得以下几点还是蛮重要的，您可以采纳一下。

第一，语言文字的造诣。

我们现在很多人一见面就说：“我是写小说的。”、“你来看看我写的这篇小说”，事实上在我看来，很多人并没在写小说，他们写的仅仅是一个故事罢了。小说应该有小说的语言，他的调子既有别于散文，也有别于故事，一个常年看小说、写小说的人，拿起一篇小说一看，基本上就知道此人的文字功底怎样了。

第二，故事安排的技巧。

第三，想好故事结局

现在的小说很容易烂尾，想好结局，我想如果你在提笔写小说之前，能做好功课，并且把你的小说结构列出来，对于你来说，写篇小说绝非难事了。

其实不管写小说也好干什么也好，主要是您可以坚持的下来，再加上足够的文化知识和良好的故事构架，您一定能写出来好的小说。祝您成功。

具体落笔每个人的方式不尽相同，相信知乎或者其他地方可以找到。说几点关于写作，其一兴趣所致。其二落笔实践与坚持。其三总结，反思与学习。

有个不错的建议是找一个文友，通过不同的视角发现作品的优劣势。

小说是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始阅读文艺爱情小说，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠小说，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，小说的阅读趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因小说非关升学考试而阻止学子阅读，哪裏知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。

阅读小说时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！

对！你也许写过小说，甚至在校园的小说奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写小说的概念。我就来谈谈小说如何创作吧！

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。

可以百度“怎样写小说”

做好隐蔽工作与锻炼身体，挖土三尺，非一日之功。盗掘古墓这种勾当当然不能光天化日之下大大方方的进行。历史上盗墓贼都注意寻找各种掩护和伪装，比如阅微草堂笔记·卷九中就曾记载了一条当时盗墓贼的隐蔽方式：“康熙中，有群盗觊觎王鱼之藏，乃种瓜墓旁，阴于团焦中穿地道”，团焦就是瓜田中的圆形草棚，而当时盗墓贼是以种瓜来进行伪装，暗中偷着挖地道。此外，盗墓是个体力活，一口气打下十几米深的盗洞是需要相当气力的，所以锻炼好身体是盗墓的本钱。当然有时候你挖着挖着会挖出前朝盗墓贼的盗洞，这说明你可能真的找对地方了，但也说明这个墓穴可能已经有人盗过了。

看你要写的类型是什么

如果是历史类的话，就要做好相关的历史资料的查询，如果是玄幻或仙侠的话，就要想好相关的设定和人物卡

其实无论是写什么，最重要的还是要有文笔，建议先写一部游戏类的来练一下笔

1、制定写作计划。

2、要明确通过小说透露作者什么立场，最简单的是悲观消极，还是乐观豁达。是忧伤的还是幽默搞笑的。

3、决定要第一人称写还是第三人称。

4、看点与将要写的小说有关的书籍。看琼瑶的卿卿我我，破碎飘零。看李敖的狂妄自信，大气薄磅，豪气惊云。积累词汇，培养语言特色。

5、打算每天写多少字，一般1000到3000。下定决定何时要完成。最好看点成功学的资料，增加做一件事的信心与决心。

6、小说的结束要确定好，是喜剧还是悲剧。

7、不看动笔不看书，每参加一本成功之作都要记下情节或一些佳句，以及读后感。

8、补充自身营养，要自己有饱满的精神，坚持到底。

一、健康的体魄。写作，在某种意义上是一种体力劳动，对腰、胃等是一个考验，所以，良好的身体条件是很必要的，从二月河写“三部曲”、路遥写《人生》的经历上，证明了这一点。

二、大量的阅读。古今中外的名著，比如《红楼梦》、《战争与和平》等等名著，从中感知语言的魅力、思想的深邃、写作的技巧。

三、素材的积累。小说是要有故事的，是要有生活深度的，没有足够的素材准备，创作会陷入“巧夫难为无米之炊”的困境。

四、精神的坚持。必须要做到坚持写作，要战胜、克服创作给创作者带来的一系列的困难，包括可能的失败，面对失败要有信心，要继续前进，才有可能完成小说的创作，并得到读者的认可。

我目前是一名作家，正在写几本小说，所以尽管我还没有出版，我觉得我有足够的能力给你一些见解。

决定你是否觉得有必要写一个提纲，还是你认为你可以/更喜欢即兴发挥。你也可以两者兼而有之。这就是所谓的“绘图者”与“pantster”(即凭直觉写作)的区别。

写下你的提纲或者(如果你已经决定采用pantster的方法)跳进来开始写作。如果你需要为你的书做研究，在你开始写作之前做这些。但是不要被困在研究的黑洞里，在那里你一直在做研究却什么都没写。你必须学会在你做了足够的调查之后才能够开始你的故事。

你的第一稿就写下来吧。不要想太多，不要寻找“完美的词”，只要把它们写在纸上。不要在草稿的任何地方进行修改。不要停止。

一旦你完成了初稿，就暂时放下它一段时间。你离写作的时间越长(大概6 - 12个月)，你离写作的距离就越远，这样当你回头看的时候，你就会用全新的眼光来看待它，也可以用更敏锐的眼光来编辑它。

当你回到它时，开始一个编辑通道来清理/修复所有你写的不合格的东西(如果你正确地执行了第3步，可能会有很多)。这是你思考事情的时刻。想想你的情节。这讲得通吗?你从头到尾都有连续性吗?你是否有一个开始，一个激动人心的事件(迫使主角进入你的旅程的事件)，一个高潮和一个令人满意的结局?让你的整部小说的后续情节变得清晰，包括人物塑造、对话、节奏、描述等。

在第5步的某个时候，加入一个评论小组，找到测试读者，其他作者(最好是以前对你或你的作品没有任何好感的陌生人)，他们可以帮助你看到你在工作中自然看不到的东西。恕我直言，这是强制性的。每个作家都有盲点，只有通过这个批评过程，你才能找到并修正它们。

在你的小说经过几遍草稿之后，决定是自己出版还是传统出版。前者意味着你将承担大部分工作(除非你雇佣了编辑、营销专家等人)，但你对成品拥有更多控制权。后者意味着你需要查询代理，向编辑和/或出版社提交你的书，等等。这条道路的一个好处是，你可能会得到业内多位专业人士(如你的经纪人等)的帮助，帮助你调整你的小说。但你也可能失去控制你的书如何出版、你赚多少钱等许多方面的能力。人们可能会说，一种方式比另一种更好，但我迄今为止的经验是，这取决于你想从写作生涯中得到什么。

看书。读更多的书。阅读你所选择的类型(如科幻小说、悬疑小说、青年文学等)，并阅读你所选择类型之外的内容。你读的每一个字都会帮助你提高你的写作技巧。

和其他作家交流，找到愿意帮助你的人。写作社区里有很多喜欢互相帮助的作家。我们很多人都意识到这是一个非常艰难的过程，如果我们互相帮助，我们都会更成功。

参加写作会议(如果你负担得起的话)。从我的个人经历中我知道，我的写作技巧有了很大的提高，因为我在与其他作家交流和参加写作会议的小组讨论时学到的东西。

最后，不要停止写作。这有时是一段残酷而痛苦的旅程。有时你会讨厌你在网页上键入的东西，当你觉得你在写垃圾，当你沮丧时。联系那些你在第9步中遇到的写作朋友。寻求帮助。允许自己失败，并明白我们每个人都会有失败的时候。如果你需要别人的帮助一旦你想好了什么，请随时来找我。我不能说自己是专家，但我确实喜欢尽我所能帮助我的同行作家。我知道我错过了很多东西但希望这足以让你们从正确的方向开始。

写小说首先要讲究构思，必须先有个纲领，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明白自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中大概有几个人物，大致上会发生些什么事情，准备分几个层次来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物，故事的开端、发展、高潮、结局等。好比是在建房子，总得先画个大致草图，计划建几层，用多少料，准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子，写了一半发现不对，写不下去了，只能不了了之了。其次，写文章最忌讳照搬抄袭，当然借鉴是可以 的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就不好接了，自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没办法走回来了，插曲变成了主曲。大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由，但是别把自己估计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的老婆。要写就老老实实的写，不要去攻击评论别人，好也罢，坏也罢，都只是个人水平所致，文人相侵是长久以来的恶习。最后，希望各位有志于写作事业的朋友，能够再次仔 细思量下自己的现实状况，有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上；有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢，物质刺激也好，总之必要有所图，方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。一点写作心得首先，写小说是一件十分费神受累的事情，整日殚思竭虑的构思，长年累月的伏案创作。有时候灵感一来，就得立即拿起纸笔记录下来，否则就会稍纵既逝，悔之不及。笔者现在已经习惯于晚上睡觉前，在床头事先放好一个笔记本和一支笔，以备在午夜梦回之际，记录下那些突如其来的奇思妙想。久而久之，搞得笔者的老婆和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉 。其中的痛苦也只有自知自晓。其实这倒是笔者多年下来，才思灵感源源不断涌现的一个原因。在下窃以为：“好的记性比不上烂笔头。”尤其是对于突如其来的灵感和创作的构思，这些很难准确把握拿捏的东西，还是及时的以文字的形式保存记录下来为好。本人也仿效几位这方面做得比较好的前辈，以为是自己的行动楷模，如：贾岛兄的毛驴驮着的那两个，专门存放他随手偶得的一些只字片语诗句的大口袋；又如蒲松龄几十年如一日的，每天携带茶水桌凳，去路边等候过往的路人前来，与之喝茶聊天，从中吸取创作的素材；还有五代十国时的海龙王钱琉，常在卧室内放置两个盛着粉的盘子，夜里想起什么事情，就立刻起 在粉盘上记下来，以免白天忘记。再者，人们常说：“读书破万卷，下笔如有神。”在下窃以为：读万卷书不如行千里路。书是死的，人却是活的，如何能将书中所学更好的融会贯通，为我所用，才是最为重要的，笔者建议有志于创作的朋友们，多出去游历采采风，多积累些生活的经验和创作的素材，就如鲁迅先生所说的：“采过很多花，才能酿出蜜来。”笔者早年在国内各地游历时，做过的工作以数十计，有：农民、搬运工人，印刷工人、打字员、建筑工人、掏粪工人、洗碗工人、跑堂、打杂、会计、出纳、采购员、推销员、教师、政府公务员、装卸、押运、银行保管员、维修工人等等，最终成为了一个坐在家里创作的“坐家”。这些以前的种种经历和遭遇，都成为了我人生中一笔宝贵的财富，也从中积累了一定数量的生活经历和见闻。笔者平日里喜欢胡思乱想，经常是想到什么就写下来，东一句，西一句的，没有什么章法；而且经常是东一榔头，西一棒子的，一般人是很难从中理出头绪来的。不过多亏了笔者的坚持时刻作笔记的这个好习惯，先把想到的都记下来，过后再慢慢的归纳整理，再从中筛选。看电视、看报纸时也是如此，只要发现对自己创作上有帮助的素材或者是信息，就立即记录下来，这也是一个收集创作素材的一个好的办法和途径。其次，笔者还有个习惯觉得应该与大家分享，在下深味鲁迅先生的“三余时间”的重 要，平日里如厕时，睡觉前，茶余饭后，总是要看会书，长年坚持下来，居然也陆续的看完了不少的历史巨著，觉得效果不错。三余时看会书，困了，累了，或者是厌烦了，就夹上书签，下次在接着看。最后，笔者还有一个习惯也觉得或许会对大家有所帮助，也就不在藏私了。小可每次在写文章之前，都要先列个提纲，写明文章要写的人物、事件和主题。然后再把需要往里添加的内容陆续加进去，而且一般是第一遍写成的都当作是草稿，然后在此基础上再誊抄修改一遍，基本都需要经过两手方能出稿，以避免出现什么差错。以上都是小可的一点浅薄之见，希望大家能够有所收获。这些是前提，有了这些未必能成为作家。但是没有这些你是写不出书来的。接下来，把你的作品放在网络上，供大家阅读，如果点击率高的话，说明你的作品比较成功。这时候就会有编辑联系你，商量出版的事情。或者你拿着稿件去给编辑看，如果编辑觉得可以，符合现在的市场，就可以出版了。但是出版并不意味这你上作家了，你要继续努力，写出更多好看的书，奠定你的位置。

我是通过人物描写来为后文埋伏笔的。一本长篇小说首先人物的名字、技能、等级、武器等等等等都不能俗，如烟雨生比张三李四好，紫玉神炉比无敌炉好，万古恒灵指比毁天灭地指好。其次，在一些危险的事情时一定要给人一种危机感，用短句来描写，在紧张的场面时一定也要有心跳加速的感觉，让读者身临其境。这都很考验作者的文笔、文化程度。主角千万不能一出场就无敌，要慢慢升级，在打败一些比主角强大的人时，一定要有一些原因如主角用的是多么多么强的武器，多么多么厉害的技能，并且主角也千万不能一路顺利，必须有点曲折，否则读者很容易会失去兴趣。其他人物也要多些笔墨去写好，所有人都得要有灵魂，不然就像行尸走肉的空壳人一样，让人压根就不想看。另外，我个人最讨厌那些主角一天到晚不修炼还总跑去祸害良家妇女，一出场就开挂什么系统小说真的让人看的没意思，以及到处都是打脸的场景，一两个打脸场景确实不错，但多了就真的让人无语，我就不喜欢元尊这一点，周元几个月前刚打败一个反派，这几天打一个比那个反派更强的反派就所有人说周元废了，哪些人是没脑子吗？周元是不是不会进步？这种小说我看都不想看。最好多一些九死一生的场面，多渲染环境。哦，对了，你自己也要多阅读一些小说，好的可以让你学习学习，坏的可以让你多避开，写那些读者想看的，读者不想看的能不写就不写，这样才能让读者有读下去的心，并且要保持你的小说的独特性，不要什么都些别人的，没准你写的这个片段比别人好呢。而主角的性格可以冷酷，但是不可以丧心病狂，主角可以逗比，但是不可以无脑，主角可以无情，但不能滥杀，主角可以勇敢，但不能鲁莽，主角可以强大，但不能无敌，主角可以张扬，但不能嘚瑟。这些都只是基础，如果想干成一件事就必须坚持，就算写的再差也要写下去，没准写着写着就写好了，好了，在这里就先祝你成功了，希望早日在网上看到你的作品(我个人劝你在网上写，虽然我不是)。

对于新手来讲，写小说要做好哪些准备 可以百度“怎样写小说”

如何写小说？这对很多想写小说的新人来说是一个看似简单却难以完成的问题。现在很多的小说内容盲目地追求 *** 、发泄、慢慢都失去创作技巧，滥竽充数等现象也越来越多。

那么，要写一部好的小说，我们应当如何开始呢？下面我就和大家讲讲写小说的步骤。

一，设定世界

指对小说中所发生的世界进行一个框架描述，应当包括世界组成、势力分布、职业种类等级、货币换算等。就像游戏中的地图、怪物分布、角色职业、角色技能一样。

二，设定人物

设定人物包含主角，以及与主角有较多纠缠的其他人物角色。和电影里的主要演员一样，应包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性等，最好写出人物简历。

设定时要考虑男女主角的个性是内向，还是外向？男女主角的感情冲突，什么事情造成他们有心理问题？让你的角色们像真人一样有各式各样的问题。

三、设定故事主线

故事主线指的是故事的情节发展史，说通俗点就是角色们踏上旅途的路线图，它可以给你一个概略的方向，用来在你写作时指导你自己，其中的细节或更动是由你的需要而做的。

你要考虑小说要从哪里开始？如何开始？小说中的主线事件如何进展，如何和爱情或其他的事件融合在一起？

四、设定故事分集

建议你将整个作品所有分集设定出来，如果不能及时完成全部设定，可先设定出今后8万字左右的故事，剩余未完成的以后花时间再补。

1、设定本集出场人物，应当将本集中所有“演员”通通列出来，对于“故事角色”中没有设定的“群众演员”，可用简单的语句描述一下这个路人甲或者跑龙套的特征或性格。

2、设定本集故事详纲，对本集故事发展详细的介绍，写好三要素(人物、地点和事件)。比如说某人在某地遇到了某事，然后又怎样了。

五、完善故事分集细节

建立语汇库，积累素材，按章节顺序开始写。

注意事项

写小说是一个漫长的过程，需要每天持之以恒，坚持下来的话你的写作水平会越来越好。

如果第一次写小说，千万别尝试写长篇小说，新手通常因为各种原因坚持不下去，这就是现在市面上很多太监小说的原因，建议新手从短篇小说开始试写，待经验丰富后再去涉及长篇小说。

另有参考：

【原创】怎么写小说 :tieba.baidu./p/

题目、大纲、文案都要先想好，然后小说出彩的地方，人物的性格都要做设定。

看你要写的型别是什么

如果是历史类的话，就要做好相关的历史资料的查询，如果是玄幻或仙侠的话，就要想好相关的设定和人物卡

其实无论是写什么，最重要的还是要有文笔，建议先写一部游戏类的来练一下笔

写小说需要做好哪些准备

先想好思路，主题故事是什么。冲突是什么，转折是什么，切忌不要平淡。还有最终你要突出什么

写小说要做哪些准备

多看书

新手上高速前要做好哪些准备工作

1、车辆检查：重点是燃料、机油、转向、刹车、轮胎、雨刷、灯光等，最好去4S店来个全方位检查;

2、设计好路线：地图、导航、路牌、限速标志等;

3、请具有3年以上驾龄司机陪同，不要有侥幸心理。

新手买房要注意什么 哪些准备要做好

列印文章传送给好友分享按钮0[提要] 买房如今已成为人们生活中的头等大事，尤其对于年轻的初次购房者来说更是显得尤其重要。但是，究竟买房要注意什么呢？到底怎么样选择自己中意的房子，怎么判断房子的好坏呢？下面就是我为大家整理的买房要注意事项，希望对大 买房如今已成为人们生活中的头等大事，尤其对于年轻的初次购房者来说更是显得尤其重要。但是，究竟买房要注意什么呢？到底怎么样选择自己中意的房子，怎么判断房子的好坏呢？下面就是我为大家整理的买房要注意事项，希望对大家有帮助。对于首次置业的市民来说买是件大事情，那新年买房要注意些什么呢？搜房我为您整理了买房的九大准备：第一、密切研究政策动向，谨防掉到“空里”。政策大方向对购房者来说，是必须研究的，当决定买房前一定要考虑好应对措施。有购房者就有这样的经历，年初看好了一套房子，已经按照20%的调控前政策付清首付，结果因为首付比例提高，贷款收紧，而房子最后没买成。第二、远离投资风暴中心。越是被热炒的区域，泡沫也是越高，调控受到的冲击也将会越大。敏感期买房，当然要避开热炒区域，转向价值洼地，才能尽量减少房价下跌带来的财产缩水。第三、贷款买房要注意什么呢？大致分为三要点。一是首付承担能力，二是贷款政策的稳定程度，三是预留至少三年的贷款还款准备金。做到这三条，就可以贷款买房了。第四、买房不要只听信开发商的“忽悠”。开发商给你看的楼盘周边远期规划，能不能实现是个未知数，一定要仔细考量，有必要时请教相关专家。“画饼”不能充饥，买房也要现实点好。第五、理性看待投资性商业商务公寓。因为不限购，很多开发商大打产权酒店或者小户型公寓的产品。标榜著管家式物业管理、或者以租代售投资回笼快等。但是商业性产品，本身价格就偏高，在楼市敏感期，走势更加不确定，买前一定要多考量。第六、买的没有卖的精，开发商的小算盘打得那是一个精。现在房子不好卖，开天花乱坠的条件先把客户忽悠来买房是第一要务。但是一旦购房合同签了，想不买是不大可能了。所以买房签预售合同条款要字斟句酌地研究，千万别中了“陷阱”。第七、现在很多楼盘，一来为了提高价格，二是为了追随潮流，很多都是全装修房。买这样的房子，当然在入住的时候会很省心，但是交房前却一定不能放松。全装修房的验收和质量稽核一定要做细。第八、购买学区房要谨慎，目前很多消费者买房最关注的就是教育资源，就是所谓的学区配套。如果是冲著这个区购房，买前一定要事先做充分扎实的调查研究，不要轻信广告的迷人表白，而应该切实前往教育主管部门一探虚实。第九、购买“地王”周边的商品房要谨慎再谨慎。“地王”多是在楼市最火爆的时候，被炒作出来的超过实际价值的土地。因为拿地成本高，“地王”的房价也必然不低，也会拉动周边房价跟着猛涨。所以，这个时候购买地王周边的房子，就要想好再出手，要是能砍价则一定要多砍点。内部认购或vip优惠调查：出售vip卡、内部认购、日进斗金……商品房销售的噱头令人眼花缭乱，这都是为开发商销售房屋利益最大化作准备。而对于购房人来说，内部认购由于有优惠条件，有一定的吸引力，这时就有可能掉进开发商的认购陷阱。

新手须知：考驾照前都要做好哪些准备

办理机动车驾驶证考试需要准备4张一寸照片，本人有效身份证，下载一个驾考宝典做易错题反复训练礼拜肯定通过科目一，后面听教练的就可以

幼升小要做好哪些准备

一、择校抢跑

第一时间获得学校资讯，家长要第一时间拿到各学校的第一手资讯，及时获知学校资讯。哪些学校是重点校、哪些学校口碑好，哪些学校的学生小学毕业后受其他学校欢迎，哪些学校名气大但不一定适合自己孩子，这些都要提前了解，提前准备。

二、实地考察

学校做到心中有数，实地考察，看看学校的软硬体究竟是什么样的。学校的环境、校园的大小、地理位置等等，将来都要根据这些因素为孩子慎重选择。这些都考查明白后，就要根据自身家庭的情况为孩子选择了。除了托好关系外，还要密切注意小学招生的动态资讯，及时与所托的朋友进行沟通，便于朋友及时落实相关事宜。

三、面试准备

培养孩子的综合素质，必要的准备工作做完后，还有一个重要的环节就是要训练孩子，现在学校招生都要进行面试，而且面试的内容很宽泛，不做点准备就容易发挥欠佳。平时就要多让孩子练练说话、算数、运动、了解一些科学、自然常识等，这些功夫都是有用的。特别是培养孩子的自信心和文明礼貌，见老师要问好，获得好的第一印象很重要。

创业要做好哪些准备？

心理准备，精神准备，物质准备..还要认识陈宫他娘。

准备有三，无后为大。

一，至少看过百倍字数于你的作品字数；

二，至少失败百次小说构思而放弃续写；

三，至少想好百章之后的情节线索人物。

怕了吧！俗话说百炼成钢，先从矿石做起喽。

我认为你首先明确地了解自己想要写的类型，然后把小说大纲排出了，这样以后写起来会更轻松许多。还有一本小说的开篇其实是最最重要的，它严重影响着整篇小说的发展走势，想个好好的开端吧！

这些仅是各人意见，因为我也喜欢自己写小说

首先,要知道准备写什么!一个长篇小说要有一个很好的构架,就是如同段落大意的一个总结性的东西,不过不是段落的而是章节的而已!

然后是文风,如果想写什么样的文风,最简单的就是去多看那个人的作品,看到累的已经不知道他在写什么的时候,文风就可以模仿他的了!

然后是故事情节,你可以回去再去看构架了,一个好的小说在构架的基础上会反复的安排情节的起伏,用你的熟悉的文风去修改你的小说的构架和情节铺垫.\

再后一定要再次看你的构架,看你的构架是不是可以反映一个主题,OK,你可以再改你的构架了!

后面就是细节了,从人物的设定到场景的选择是要结合你的生活中的经验的.

太具体的看人而定了,但长篇最重要的是坚持,一定要坚持!

需要注意的地方

1人物个性

2把握读者兴奋点

3更新速度要快，必须做到每天一更或者多更

4注意挖坑 评价答案 您已经评价过！好:0 您已经评价过！不好:0 您已经评价过！原创:0 您已经评价过！非原创:0 匿名 回答采纳率:46.6% 2009-07-01 20:31 检举 满意答案好评率：0% 不同的定位是不同的。就出版而言，是大不同的。 一般来说，写实的小说不受欢迎。 如果你要想出版，你就一定考虑这个问题。 如你所说，长篇小说是一个挑战。我想从两个方面来跟你讨论这个话题。 长篇小说的写作。 小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。 结构！ 就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。 盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。 就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。

看你是写哪种小说，字数多少。

首先要列大纲，至少脑子里要把小说的人物坏境故事情节缕一遍，起因如何，由什么事件转向高氵朝，在何处埋下伏笔，还有小说内重要的情节，都要大致列一下。把字数控制好。写完后不要急于发表，回头看看文章有没有BUG，有没有语句不通的地方，修改几遍，如果觉得没有什么可改的地方就发表吧。

至于写出的小说如何，就看施主造化了：）

如果只是因为爱好写小说，怎么都好，但如果想要靠写小说维持生活，最好要有存款，因为这个行业不稳定，而且新人难出头，另外全职写作要注意不要久坐，容易患颈椎病，同时要注意保护好自己的眼睛，出了成绩要低调尽可能不要到处晒自己的数据，慎防同行眼红举报。

简单来说小说的根本核心就两个

1.一个好故事。

2.用多数人喜爱的方式把这个好故事表达出来。

所以，从这两个方向努力就可以了。至于网上说的什么“代入感”“九线法”……别被这些看似高大上的词汇忽悠了。

当然，写小说并不是说的那么容易，不过方向对了，能少走一些弯路吧。

写小说可以丰富自己的性感。加强自己的思维和生活对细节微妙变化的察觉。要注意的就是如何把自己内心想的，想表达的淋淋尽致的更全面的表达出来。和要诉说事情都连贯性整体性。

阿螭来尝试回答这个问题。

在阿螭看来，写小说跟小时候的写作文是一样的。小时候写作文里都是给我们讲了怎么写作文是有一定的规则的，比如说作文四要素：时间、地点、人物、事件。一篇作文要有一个中心思想，就是这个作文的主线，要通过作文四要素把这个中心思想表达出来。比如要写一个亲人失散最后全家团圆的小说，全家团圆就是这个小说的主线，也是这个小说的中心思想，有了这个主线就要往里填充时间、地点、人物、事件，比如是怎样的亲人失散？是父母子女还是兄弟妹妹？是发生在哪个年代的事？如何失散的？亲人间为了全家团圆都做了哪些事？中间有什么波折？这些都是小说的卖点。一般的结构是开端--发展--高潮--结局。

当然写小说最主要的还是素材，要有吸引人的素材，还要有好的文笔，才能有读者。情节曲折才能吸引读者。

我的答案估计和别人不太一样。01我也曾经被要邀请过写小说去年，有一个出版社给我发邀请，问我是否有计划去写一本小说。我就很好奇了，他应该能看到我发的所有文章，都是实用类、职场类。

如果他邀请我去写一本实用书，我觉得没问题。但怎么会想到让我去写一本小说呢？

但是，从他的角度来讲，似乎逻辑性和代入感，是更加重要的两点。

不管你是虚构类小说，还是写实类故事，都需要设计书籍架构。

在书籍前面，你打算如何设置引子、埋下哪些包袱、怎么做好铺垫。

后面，你又如何去填补这些坑，人物应该有怎样的结局，章节之间的故事应该如何衔接。

本质上，这是一个逻辑性的问题。所以逻辑性强，对于小说很重要。

如果你是纯粹虚构一个世界，但你自己又不了解，没有把自己代入进去。那这部小说可能就是失败的，不会那么吸引人。

没写过小说，但是看过教写小说的书《这样写出好故事》。在《这样写出好故事》中，詹姆斯•斯科特•贝尔讲述了写小说的两个关键：结构和情节。

最近，我听了一个编剧的课，发现课程中的内容，和《这样写出好故事》一样，强调剧本的结构和情节。由此可见，结构和情节对于小说、剧本来说，确实是需要注意的关键问题。

贝尔认为，“当你觉得一本小说不那么吸引人时，八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字，不管是论证一个观点，还是写一部小说，三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构：开头、中段、结尾。

三幕结构的历史很长，从亚里士多德时代就有了。三幕结构之所以能成为经典，就在于它好用，它之所以好用，就在于三幕和我们生活的步调类似。人的一生始于出生，然后成长，最后死亡，就像三个阶段；每天早上我们起床，接着出门工作，然后晚上回家睡觉，我们每天的生活也像三幕。发明家巴克敏斯特•富勒也说，三角形是自然界最稳固的形状。

所谓的情节到底是什么？贝尔认为，“会发生什么事”就是你的情节。为什么有的小说，特别吸引人，而有的小说乏陈可新？关键就在于，情节能否触动读者，能够把读者带到另一个世界。在分析了几百种情节之后，贝尔发现，成功的情节一般都遵循一些重要的原则，他称之为LOCK系统。

L代表主角。稳固的情节始于有趣的主角。一部小说吸不吸引人，关键在于主角能否吸引读者。让读者产生共鸣的角色，未必是完美的，有时候善用“车祸现场”原理反而会有很好的效果。人们经过车祸现场，通常会停下来张望，读者也是这样，当看到复杂的角色犯下无法挽回的错误，毁掉自己的人生，读者会忍不住得代入自己的感受。

O代表目标。目标是驱动故事前进，让主角变化、成长的动力。目标一般有两种：想实现某个目标或者逃离某种生活。《大白鲨》中的警长布罗迪对抓到大白鲨有着莫名的执念；玫瑰疯狂者中的玫瑰则是想要逃离她的神经病丈夫。稳固的情节中，主角会有一个主要目标，这个目标同时也让读者一直追问：主角能达成目标吗？

C代表冲突。实现目标的过程如果一帆风顺，故事就变得乏味。如果你要抓住读者的心，就需要在主角追逐目标的过程中，设置各种各样的障碍。当读者为主角担心的时候，你的故事就成功了。正如有位作家说的：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。”

K代表冲击结尾。拳击比赛为什么会吸引人，是因为观众想看到KO击倒，观众讨厌平手的结局。小说的读者也希望看到有冲击力的结尾。结尾往往决定了故事的成败，如果结尾平淡无奇，即使前面的情节铺陈很出色，受众也不会满意的。想象权力的游戏的烂尾吧，虽然前面几季，惊为神剧，也架不住结尾的草率。

希望以上几点对你有所启发，如果想学写小说，其实有很多书教你如何写小说，但最关键的还是自己要写起来。

成为古人！

要写古代小说，首先你要确定自己写（或者借鉴）的是具体哪个朝代。

然后再去找，关于这个朝代的资料来看

具体有哪些知名人物、衣、食、住、行、地名、官职、货币、社会风气、流行的文学体裁等等。

然后如果你想讲究一点，遣词用句方面，也可以古一点（参考金庸小说）

当然，这个是随你自己心愿的。

其实，最好的办法就是架空。

自己创造一个世界，想怎么设定就怎么设定。

需要具备基本的历史知识，当时的生活方式、风俗习惯、基本礼仪、服饰特点等。

不请自来，想要写好古代小说，除了必备的历史知识点，还要了解你想写的那个朝代的衣食住行、官位等一些细致化的东西，其实也不需要具备，只要你有底可查就行！至少要先捋一遍二十四史，知道去哪儿查，并不是要了如指掌！但是有关生活方面的必须清楚，写小说嘛！肯定是离不开生活的。

所以你首先需要选出一个朝代，先定下大的框架，然后就要了解这个朝代衣食住行，列如，你不可能在唐朝穿上旗袍，也不可能在唐朝吃上玉米，这些在那时候都是没有的！当然如果是穿越的这些可以成为你发家的金手指。还要去了解当时的历史人物，他们的身份，大致的性格等等！这样可以凭借你自己的主观意识确定正反派，当代皇帝的姓名也必须知道，因为在古代皇帝的名字是需要避讳的！

再有就是当时的国土疆域，对应现在的地图和你想写的那个朝代的地图，了解当时的地名！还有就是以前的一些法律法规，比如我们看水浒传，动不动某个好汉在某个客栈就要二斤牛肉，事实上这是不可能的，因为在以前牛是重要劳动力。都是上户口的，不可以随意宰杀耕牛。那是犯法的！即使因为意外死了也要上报官府，确定是意外死亡，消除户口以后才可以吃！这些常识是必须要了解的！

如果对历史不是特别精通，建议你写架空小说，这样你可以用自己的历史知识套入更多的创作，这样写起来会比较轻松点！用一个朝代做框架，把比较熟悉的人物和事件套进去细致化。再添加自己的创作，这样你的创作空间就很大了。而且可以避免历史功底不足的缺陷！

基本的历史常识要有。

????你说的是真实的古代呢还是假象的类似平行世界那种古代。

如果是真实的古代，那必须要符合那个时代的背景，文化。衣食住行等。打个比方很多人写唐朝有些商人穿的多华丽来突出他有钱，但是那个背景下商人不允许穿丝绸，地位还很低，甚至农民都看不起商人。然后唐朝那时候没有炒菜，别说什么山珍海味，一般人盐都吃不起，还烤鸭鲍鱼。根本没有，还有很多蔬菜也没有。还有，古代女性地位很低，随便出门都会被武侯盘问，没有身份证明立马抓起来。这些都是常识，写错了别人就会很反感，别像电视剧里演的那样以现代人的观念来演古人，简直智障一般。

如果你要写假想的平行世界古代，那么自己设定剧情吧，没那么讲究，有漏洞自己想办法编点故事圆上就行。

既然写小说了，其他人物刻画啊，故事主线啊什么的我就不多说了，毕竟都是你的构思与能力

我是阿两哥，我来回答这个问题。

题主的问题，我剖析了一下，大概可以分解成一下几个问题：

古代指的是1840以前的历史，又包括中国古代史和世界古代史。就中国古代史来说的话，又分为中国古代史上（上古到魏晋南北朝）和中国古代史下（隋朝到1840年）。所以，要写古代小说，首先还是要定个位，大概是些哪一个时期的故事，因为年代越久远，可能要看更多的史书之后，才能下笔，不然出现了基本的历史错误，那就要贻笑大方了。

当然，看历史书打功底，还是要看正史，形成大历史观，再去涉猎群书，正史主要就是指公认的二十四史。上图是二十四史列表，做个参考给题主。

小结：以上就是我要表达的：写古代小说需要具备的基本知识之一，也就是要有基本的历史知识，用来打基础，不然漏洞百出，就不是历史小说而是玄幻小说了。

比如，古人是如何饮食起居的，古人的服饰、娱乐等，都是需要了解的，我就以北宋为例。

要写北宋的历史小说，要知道北宋城市变化的特点，以都城开封为例：

1.商业区分布更为自由。

看上图，宋朝的商业分布更自由，打破了唐朝的坊墙限制。所以，如果题主在小说里说道唐朝有临街店铺，那就不符合历史了，就要被取笑了。

2.商业活动时间延长，全天营业。上图可以看出，在宋朝，旧时日中为市的经营时间被打破，早市、夜市昼夜相接。

3.宋朝的娱乐方式多样化，还有专门的娱乐场所瓦子和勾栏。上图是我选的清明上河图的一角，图中我全出来的都是商业，其实还有一个娱乐圈：我这里就仅仅以宋朝为例了，抛砖引玉。

比如题主写唐朝时期的小说，却出现了花生这种食物的身影，那就不对了，因为花生是明朝才传入中国的，同样的，玉米、烟草、马铃薯等，都是明朝才传入中国的。

像以上提到的这种细节问题，就要考虑的更多了。

写历史小说是很难的，除了要有好的文学功底，可能还需要有丰富的历史知识，因为历是已经发生的事情，你只能去认识它，而不能去更改和创造它。

一.主要需掌握历史知识

你说的是古代小说，而不是中国古代小说，因此这里的古代指的是世界的古代。

那么要写好古代小说，首先要掌握的是历史知识，包括中西古代史，印度古代史，中东古代史等等。

你至少要知道古代有哪些国家，生活着哪些人种，民族情况如何，经历了多少个朝代，经济政治情况如何，大致的风俗习惯是什么。我在此以中国为例进行说明：

中国在古代名叫中原，又叫中州，也叫中土。所以说《指环王》里的中土世界是译名，人家的大陆根本就不叫中土世界，中土在古代是特指中国的。

中国有什么人种，那自然是黄种人，当然也有少量的白种人和黑人。白人在唐代主要是波斯人，黑人是从非洲来打工的。

中国的朝代，学过高中文科历史就会知道，中国的朝代大致分为夏|商|周|秦|汉|三国|魏|晋|两晋南北朝|唐|五代十国|两宋|元|明|清。其中两宋时期周边还有少数民族的国家，严格来说，宋并不能算作一个完整的王朝，还应该加上旁边的辽和金。

这里还是以中国为例，中国的经济以自然经济为主，而自然经济所占成分最大的就是自给自足的小农经济。农业是古代中国的命脉，古代征税，打仗，服役基本上都是靠农业支撑。

当然也有一部分手工业者，包括家庭手工业，民营手工业和官营手工业。家庭手工业生产出来的成品主要用于纳税和自足；民营手工业生产出来的产品主要用于销售；观影手工业生产出来的产品主要供给官员和皇室使用。

总的来说，在明朝之前，中国的民营手工业从来没有超过官营手工业的时候。

写小说的时候，这些历史史实必须得牢记于心，不然唐代就有棉花（棉花是元代传进来的）还用唐三彩（唐三彩是给死人用的）吃饭，宋代的时候有景泰蓝（景泰蓝是明代的），明代的时候又说女子穿着对襟齐胸襦裙（那是隋朝人穿的）在街上走。你问我这和前面的大经济背景有什么关系没？有的，这都是在当时经济生产条件下生产出的具体产品。

中国的政治极少有分裂的时候，除非是先秦的诸子百家，魏晋南北朝还有五代十国和南宋。大家可以编各种国家各自为政，其他的时候都是一个统一的政权，所以发挥的余地不大。这个时候要写历史，尤其是在一个王朝的前期，不可以写商人的权力超过官府，也不可以写地方的势力超过朝廷。所以什么商人在官府面前横行霸道；地方在朝廷面前横行霸道的小说一般都是不可信的。

中国的文化那就太多了。比如说婚礼，每朝每代都不一样，有的人认为婚礼在古代就是男子穿着红衣服女子戴着红盖头，其实不然。周代的婚礼，大家是穿黑衣服，也没有人庆祝；魏晋南北朝时期，还有人穿白衣服嫁人。比如说服饰，也是每朝每代都不一样，汉之前大家都穿开裆裤，这里就有我们“垂衣裳而天下治”的黄帝，他穿的就是开裆裤，汉之后的有曲裾，直裾，到了魏晋南北朝时期，女的穿襦裙，男的穿大袖衫……

总而言之，写好古代小说，最重要的就是要掌握古代历史。至于古代历史怎么掌握？你可以从这几个方面去查资料。另外平常多看一下古代的文献，写古代小说时，其文字最好与古代相吻合。

谢邀！写古代小说不是件容易的事，首先要对所写内容的历史背景有很深刻的了解，并对小说中的主人公的人物性格特点及对相关人物的联系、关系等掌握的通透、娴熟。其次是必须具备文言文的读写功底，不管是景物描写还是人物的肖像、心里描写都应该是轻车熟路，并能游刃有余地运用古字、古文。再次是能恰当地借古讽今或借古誉今；能给今人以启迪、思考的空间。相比之下，写一篇古代小说比写一部现代小说难得多，因为写古代小说必须深谙古代汉语和古代语法，特别是古虚词的应用。再说，描写古人古事很难达到如临其境的效果。所以要有写古代小说的打算，我建议首先要阅读大量的古代文学作品，像《三国演义》《水浒传》《红楼梦》，《儒林外史》，《聊斋》以及二月河的全部作品，只读一遍不行，起码要读十来遍，直到读懂读通，以致融化在自己的灵魂深处为止。如果达不到这个条件，草草动笔，写出来的东西肯定不伦不类，难免贻笑大方。

基本的，了解古代的风俗习惯（主要是生老病死相关事件的处理方式），生活方式（吃喝拉撒，迎来送往），认知与说话方式，服饰装扮，常见职业等。

有这些就能构建一个差不离的古代社会一角了，剩下的就看人的爱恨情仇了。

原创手打，谨代表四九城大磊子个人想法。

写古代历史小说需要有起码得文字功底和基本的历史知识，否则写出来的最多叫做自嗨文。下面详细说。

先说个真人真事，大磊子曾经在20多岁那会写过一篇关于清朝康熙年间的小说，字数不多，不到10w字，当时看着美的屁颠屁颠的，恨不得逮谁想让谁读读，不过在最近开始拍文化相关的视频前，翻出来想在重读下自己的“著作”，结果发现屁也不是，恨不得直接删除！为什么呢？我写的小说没有魂儿！

大家上学的时候都应该学过，小说讲究起因经过结果时间地点人物六要素，不过这个只是小说的外表，而人物所处背景的文化，历史，社会，经济，政治等综合因素才是小说中的魂儿，不注重这些而只是描写小说人物会让读者感觉内容怪异，空洞，就像在看一个没有灵魂的人偶。下面说说大磊子认为非常棒的一部古代小说，对人文社会的描写堪比考古历史教科书！大家未来写古代小说可以作为参考。

金PM，大家都知道金PM内容描写的是宋朝时期的故事，可是成书在明朝，因此书里描写的风土人情其实都是明朝的社会环境，不可否认，有人把这本书当做xx小说看，而当有心的人去时，就会发现，这本书把明朝当时的社会人文描写的惟妙惟肖，简直堪称明朝的社会百科全书。举个例子，西门庆管女人叫做“歪剌（la）骨”，意思是贱女人，其实这个名字原本是是“瓦剌妇”，瓦剌是明朝版图北部的游牧部落名字，在历史上是有一号的。明朝历史上有名的土木堡之变，就是明英宗朱祁镇偏信太监王振，亲征瓦剌最后被俘的事件。瓦剌部落很穷苦，男人是战斗力，女人就不值钱，只能贱卖给边境的明朝人当奴隶，所以“瓦剌妇”就是形容女人轻贱，时间长了就成了明朝人口中的“歪剌骨”。要知道瓦剌部落是明朝打败元朝后，旧元残留的一个部落，在宋朝可没有这个名字。除了这个之外还有书中出现了“红丸”这个小药丸。这个在明朝当时是有了名的“CY”，明光宗和张居正都因此而亡。这也是宋朝没有的。

从上面这个例子就可以看出来，写古代小说除了要有文字功底，最基本的历史知识也要有，就像前些日子电视剧大明风华，也是根据小说改编的，如果原作者对明初的历史不懂，就会出现硬伤。除了基本的历史知识外，如果知道所在时期的社会人文风貌那就更好了，内容会更加真实，也会让剧情更加丰满。

以上就是@四九城大磊子 的粗鄙之见，如果认同还请点个赞，谢谢

首先了解当时的社会习俗和生产水平，不能在描述细节上张冠李戴，弄错朝代；其次掌握当时的主要史实，最起码不能违背历史主要记载和大家公知；三是掌握当时的自然环境，比如汉朝甘肃水草丰美，和现在的自然环境孑然不同 如果不清楚 发生的事件可能出现环境交代错误。

写古代小说需要县备哪些基本知识？首先，要知道什么是小说。小说是一种文体名称,从先秦伊始，小说形式短小，内容贴近生活，与现代小说不同。古代小说作者和读者，把小说当成实录，非虚构的故事。志怪小说，古人也把内容当真的。古代小说，种类驳杂。分为，志怪，传奇，杂录，丛谈，辨订，箴规六大类。前三类勉强称得上小说，后三类乘离甚远。古代小说重在记叙故事，又实又虚，篇幅长短不一，不讲结构，目的在传奇，感化式警世。以后是笔记小说，话本小说，章回小说。还有讲史小说，志怪志人小说，神魔小说，世情小说，才子佳人小说，公案小说，谴责小说。按照古代小说的定义，你不知道怎么样写了。还是讲下明清的四大名著，章回小说。基本知识,，要有文字表达能力，要懂得选择题材，先要学习和运用各种修辞，表现手法，再组织结构，怎样开头结尾，中间故事，情节细节，用叙述描写把主题突出，有主要中心和重点人物，还有其余人物，事件环境，人情世故，风俗习惯，包括诗词歌赋，不然小说就不好写。有了这些知识，而且运用自如，可以，尝试下笔，反复修改，力争写好。做到行云流水，生动感人，受到读者欢迎。

第一，你得有新奇的构思，能让人感觉得到新鲜的剧情。

第二 要有一定的文字功底（只要坚持不懈地写，就会渐渐积累的），能写出你心中想写的东西。如果这方面不够，也不用操之过急，动笔前先在心里描摹出画面，再一点点斟酌表达出你想表达出的意境。

要有耐心！这点很重要。写小说一定需要持之以恒，要做好打持久战的心理准备。特别如果是在写网文，不要说几十万字，很可能写到几百万字甚至写完一整本，都没什么人气，只有一直写下去，写了七八本九十本，才会慢慢有人来看你的作品。所有的网站大神都是这么走过来

第三 你得掌握当时的正史…

作为一个古言写手，个人觉得写出一本好的古言小说，需要下面几点。

1.个性鲜明的人物

2.跌宕而不狗血的剧情

3.符合古文化氛围的文风

4.一定的古代常识。

人物和剧情功力不光古言需要，各种类型小说都需要，但是一定的古代知识，是古言所必须的，不要求一个写手多精通历史，但是起码各方面都要涉猎，才不至于闹出笑话。

下面是一些官制小知识～大大可以康康。(●°u°●) 」

古代地方官制

秦汉

主要行政区是郡。郡的长官，秦称郡守，汉称太守。

汉代也设州，天下分十几个州，基本上是监察区，中央派官员去刺探情况，称刺史。

隋唐

主要行政区是州，州官称刺史，属官有长史、司马等。

唐代在一些军事重镇。设节度使，属官有行军司马、参谋、掌书记等。

隋唐全国还分十几个道，也称监察区，中央派官员前往巡视，称黜陟使。

宋代

州官称知州，县官称知县。

明清改州为府，称知府。全国分二十左右路，路中设若干司，分管各方面的事务。

元代

地方最高行政机构叫行中书省，明代改称承宣布政使司，习惯上仍称为“省”。

古言小说中常见的官职

【上卿】周代官制，天子及诸侯皆有卿，分上中下三等，最尊贵者谓“上卿”。

【大将军】先秦、西汉时是将军的最高称号。魏晋以后渐成虚衔而无实职。明清两代于战争时才设大将军官职，战后即废除。

【参知政事】又简称“参政”，是唐宋时期最高政务长官之一，与同平章事、枢密使、枢密副使合称“宰执”。

【军机大臣】军机处是清代辅佐皇帝的政务机构。任职者无定员，一般由亲王、大学士、尚书、侍郎或京堂兼任，称为军机大臣。军机大臣少则三、四人，多则六、七人，被称为“枢臣”。

【御史】本为史官,秦以后置御史大夫,职位仅次于丞相,主管弹劾、纠察官员过失诸事。

【枢密使】枢密院的长官。唐时由宦官担任，宋以后改由大臣担任，枢密院是管理军国要政的最高国务机构之一，枢密使的权力与宰相相当，清代军机大臣往往被尊称为“枢密”。

【左徒】战国时楚国的官名，与后世左右拾遗相当。主要职责是规谏皇帝、举荐人才。

【太尉】元代以前的官职名称。是辅佐皇帝的最高武官，汉代称大司马。宋代定为最高一级武官。

【上大夫】先秦官名，比卿低一等。

【大夫】各个朝代所指的内容不尽相同，有时可指中央机关的要职。

【士大夫】旧时指官吏或较有声望、地位的知识分子。

【太史】西周、春秋时为地位很高的朝廷大臣，掌管起草文书、策命诸侯卿大夫、记载史事，兼管典籍、历法、祭祀等事。秦汉以后设太史令，其职掌范围渐小，其地位渐低。

【长史】秦时为丞相属官，两汉以后成为将军属官，是幕僚之长。

【侍郎】初为宫廷近侍。东汉以后成为尚书的属官。唐代始以侍郎为三省（中书、门下、尚书）各部长官（尚书）的副职。

【侍中】原为正规官职外的加官之一。因侍从皇帝左右，地位渐高，等级超过侍郎。魏晋以后，往往成为事实上的宰相。

【郎中】战国时为宫廷侍卫。自唐至清成为尚书、侍郎以下的高级官员，分掌各司事务。

【参军】“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，隋唐以后逐渐成为地方官员。

【令尹】战国时楚国执掌军政大权的长官，相当于丞相。明清时指县长。

【节度使】唐代总揽数州军政事务的总管，原只设在边境诸州；后内地也遍设，造成割据局面，因此世称“藩镇”。

【经略使】也简称“经略”。唐宋时期为边防军事长官，与都督并置。明清两代有重要军事任务时特设经略，官位高于总督。

【刺使】原为巡察官名，东汉以后成为州郡最高军政长官，有时称为太守。

【巡抚】明初指京官巡察地方。清代正式成为省极地方长官，地位略次于总督，别称“抚院”、“抚台”、“抚军”。

【校尉】两汉时期次于将军的官职。

【教头】宋代军中教练武艺的军官。

【提辖】宋代州郡武官的官名，主管训练军队、督捕盗贼等事务。

【从事】中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。

【知府】即“太守”，又称“知州”。

【县令】一县的行政长官，又称“知县”。

【里正】古代的乡官，即一里之长。

【里胥】管理乡里事务的公差。

【都尉】职位次于将军的武官。陈涉世家：“陈涉自立为将军，吴广为都尉。”

【冏卿】太仆寺卿的别称，掌管皇帝车马、牲畜之事。

【司马】各个朝代所指官位不尽相同。战国时为掌管军政、军赋的副官，如《鸿门宴》：“沛公左司马曹无伤言之。”隋唐时是州郡太守(刺史)的属官，如琵琶行：“元和十年，予左迁九江郡司马。”白居易当时被贬至九江，位在州郡别驾、长史之下。

【教头】宋代军中教练武艺的军官，《水浒传》中的林冲就是京城八十万禁军的枪棒教头。

【宣谕使】只管宣谕恩德，回朝结束使命即撤销。

【提点刑狱】掌管所辖地区的讼事而纠正冤案，弹劾有关官吏。

【府州军监】宋初改革五代时弊端，将各州节度使集中在京城居住，另行任命权知军州事，军为军政，州为民政。后来设知府事（或州、军、监），总管州政，宣布法规，教导百姓从善而惩罚奸恶；劝农、表彰孝友；总管赋役、钱粮、诉讼刑狱等事，军民之政。执掌国家政务。

-END-

以上内容搬运自VX公众号:文思泉涌小盒子

更多知识等你(∂ω∂)

祝各位作者早日成功～～～

这个要看你是想写和古时话本小说画风相似的古言还是所谓古风了。

如果是古言小说么，其他答主也说了。

总结起来就是文字功底打好了，历史基础常识明晰了，剧情理顺了，逻辑合理了。然后剩下的就是你个人一字一句斟酌的时候了。

如果是所谓古风小说，emmmm这个不好说，基本就千篇一律半文半白的用语，故作玄奥埋几个伏笔，扯点你可能懂可能不懂的诗词，再用点你可能懂可能不懂的成语，于是乎，这样所谓的古风小说也就差不多出来了。嗯。

关于古风，给你一个建议，先明确一个朝代，可能是宋，唐，魏晋，如果你不想固定于某一时代，至少要以一个时期作为固定蓝本，然后围绕这个时期进行阅读，我能想到的，关于这个年代的政治，经济，文化，思想，官职名称，度量衡，刑法，使用钱币及汇率，外交，军事战略，你的小说未必会写，但你对于这些，必须有所了解，按照你所说的文字风格，我建议你以全唐诗打底，然后宋词，元散曲（剧本也要看），至于为什么要先看全唐诗，因为相对来说，简单一点。

你如果想系统的进行你所说的文风构建，先从诗经开始，认真去读，里面值得学的东西多着呢，起码给你提供了很多可用辞藻，但是，也会告诉你，古风一味堆积辞藻是大忌，辞藻是为文章主旨服务，而诗经整体风格以清新淡雅为主（国风是这样，雅和颂要相对华丽些），然后去读楚辞，然后是华丽的汉大赋，汉赋有很多述理的，挺不错，之后是乐府诗集，魏晋南北朝的古诗十九首也要看看，陶渊明的作品，谢灵运的作品，总之，你的阅读对象是古典诗歌和各种散文，能找到的，都要看，对了，诸子百家的优秀作品也极多。

你如果太懒，也有解决方法，那以全唐诗为主吧，加上红楼梦，然后把你设定的背景蓝本定在唐朝，去查各种资料。

其实我很少看古风类小说的

只是因为

槽多无口

下面说下我的审美认知中的古风小说

1

写古风小说的作者们，请好好查查名字好不啦。。。

之前看过一个别人发的节选，讲的是康熙年间，一个叫慕容烨的人。。。

我滴妈呀。。。你家皇帝名字都不避讳的嘛。。。

难怪这个人在小说里神牛13呢。。。

原来你有一颗大心脏啊

2

还是名字，其实大家比较讨厌那种为了古风而古风的名字

什么紫萱，什么紫丞，什么若伊什么啥啥啥的

生靠有点儿疼啊老哥们

3

请尊重当时的地理人文，习俗，政治等等等等

其实我觉得这是起码的礼貌，对读者也是对自己

我也不强求，你写的跟明朝那些事儿一样

那么真实了

起码有些东西还是要注意的

比如年号，历史人物，风俗避讳什么的

如果纯虚构就当我没说。。。

大爷你玩儿的开心就好

我只针对那些套在历史框架内的古风小说

4

爸爸，我求您别秀了

有些秀的我真头疼啊。。。

各种女权金手指

各种夺嫡，夺位，夺子

尼玛，这也就算了

那些手段。。。你能好好润色下不。。。

主角身边儿的反派也太2了吧。。。

主角能成为主角的原因，难道是因为他的朋友圈？

求求你了

你要是真不会写，请参考女生撕逼精选

里头的任何一个女的，都会是你的人生导师。。。

最后说一句，要写好好写。。。

小说不是别的。。。

请好好列下框架

这样不会浪费你的时间，也不会让大家吐槽你

其实别人的吐槽是对于写手的毒药。。。

共勉。。。阿门

启星写作网校惠老师答：

写好小说，必备的知识，可以分为两个层次：

这是最基本的。就像一个人要出海，必须学会驾驶舟船，这是最基本的知识。任何一个想写网络小说的作者，在开始之前，都要学习网络小说的写作知识。最好能系统地学习。

阅读一些写作参考书，是有收益的，但大多数的写作指导书，因为出版要求等方面，不可能把最真实的写作技巧，传授给你，只能给你介绍最基础的内容。这方面的写作书很多，在网上自行寻找即可。

这同样属于写作知识。这方面的内容储备，比写作的知识要多得多。比如，我们要写一部穿越到唐代，成为当地先知的网络小说。这就需要作者储备足够的唐代历史知识，当时人们的生活风俗，从衣食住行等，各个方面的内容，都需要储备。作者要查阅大量的资料，甚至购买大批书籍参阅。

只有储备了足够的资料，写起来才能真实而得心应手。否则读者看到这样的故事，会觉得很假，对作者也嗤之以鼻。

大多数的作者，是在选题定下来之后，就要进行资料的查阅，收集的内容越多越好。

著名网络作家爱潜水的乌贼，每次写作之前，都会准备大量的资料，甚至以书柜为单位衡量。他说，自己八年来，写了五本书，而书柜已经清空了四次，几乎每写一本书，就要清空一次书柜，只有足够的资料储备，才能写出令人信服的小说，否则，下笔时都有些心虚。（首发于公众号网络作家报）

小说是文学体裁的一种，它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。人物，情节，环境是小说的三要素。

塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形家的方法有肖像描写，心理描写，行动描写，语言描写，环境描写及正面描写，侧面描写等。

小说情节起着展示人物性格，表现作品主题的作用，它一般包括开端，发展，高潮，结局等四部分，还有包抗序蒂，尾声。

环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交待作品的時代脊景，自然环境主要包括人物活动的時间，地点景物，用以烘托气氛表观人物感情等。

小说命题方式多种多样，(1)以主人公命题，如(孔乙己)。(2)以以故事发生的地点命题，如，(荷花淀)，(3)以主要事件命题，如(灌园叟晚逢仙女)(4)以贯穿全文的构成情节的细节命题，如(药)，(5)以故事发生的時间或背景命题，如(夜)。

小说的叙述方式有两种，一种是以第一人称叙述方式，叙述人出现在作品巾，叙述自已的所见所闻，並对人物和事件表示自已的态度和评价，另一种是第三人称叙述方式，叙述人不在作品中出现，而是用第三者的口吻叙述作品中的一切。小说中用第三人称叙述方式的较多。写小说需要掌握的要求基本就是这些。

1, 对于写小说，首先需要时间，

2,需要投入精力，以及提前储备好写作思路，大纲，框架，人物古诗情节，

3.做好失败的准备，控制好自己的心态

4.更重要的一点是，如果是第一次写小说，不要以写小说的目的而写小说，更不要以出名博名头而写作，

5,诚然，第一次写作是很麻烦，第一次写作可能会漏洞百出，不够完美，不尽人意，这就需要修改，这是一个需要耐心的过程。

真想要写小说就做好心里准备吧！漫长又无聊的码字，准备熬吧！纵观哪些大神第一部小说也都不咋滴，但因为有第一部小说的垫底，从第二部小说开始就越来越多好了，大多数在第二部小说开始封神。建议第一部小说啥都不要关心，什么阅读量啊！推荐啊！评论啊！通通都不要管，安心码个两三百万字再说。不管第一部小说是否受欢迎，第二部小说都要认真写。

个人觉得不在篇幅长短，首先要有好的构想，清晰的思路，你准备告诉读者什么，让读者感受到什么。每个人都有自己擅长的一面，从自己擅长的方面入手，不管是什么题材，能让读者欲罢不能，感同身受，那便是成功。

很多人都问我，新手如何从基础开始写作。

其实这个问题很不好回答。

基础……到底怎么样才算是基础？

真要追究的话……

识字，写作文才算基础……

哈哈，别以为我是说笑，真的有一些派友遣词造句，连一个小情节都写的不连贯的。

这不是基础是什么？

一般来说，我们认为的基础，是作者有一定的写作功底——起码可以写好一个故事，基础的写作文水准得有。

然后就是

我一向强调，没有调研过市场就贸然入行的做法，非常不可取。

那么网文的市场调研其实很简单。

除了玄派整理的各大书站的一些数据——这些数据也可以自己去看看。

最重要的，那就是阅读了。

你必须要有一定的阅读量——起码千万字，最好能有三五千万字。

不要觉得这个阅读量很高很可怕。

要知道现在一本网络小说随便就是三五百万字，所以三五千万字也就是十几本完本小说而已。

当然，我也不会要求你把所有的小说都读完——事实上我自己也做不到。

但我建议你，起码要有两到三本，大热小说的完本阅读经历。

另外，你要有几十甚至上百本小说的，开篇二三十万字的阅读经历。

这样的话，你对于网文就有一个大概的了解了。

如果你这一步都没有做到，那么我希望你多看一些书，再考虑要不要动笔开始写。

另外，玄派的公众号上有许多文章，在文学社也有精华帖索引。

我建议你在看完几百万字的小说以后，可以穿插着开始看这些精华的文章。

这些文章本来的意义教一个新手作者如何去创作。

但现在我觉得，这些文章首先要教会:

一个新手作者如何用作者的目光，去看这些小说。

一边看，一边学习。

文章当中集合了许多小说创作的关键点，这些关键点很多人可能都了解，但说不上来，只有一个大概的印象。

我希望你可以通过这些文章，再结合你看的小说，两者彼此印证。

这样一来，你就会渐渐明白一本小说，尤其是一个情节当中有哪些地方是需要你特别注意的。

到了这个时候，你就可以开始尝试创作自己的小说了。

当然，首先你要有一个符合当前市场的，也符合你创作欲望的构思。

你可以拿着这个构思在玄派文学社里跟大家交流，看看如何加工，如何拓展，如何设定。

然后，就可以动笔写了。

这些步骤虽然有些复杂，但有些确实是必不可少，希望你可以做到。

其实看自己，如果你想写一下正规的文章，那小说内容和剧情的递进就一定要有层次，从主角人设到主角背景和人物感情，核心主题，人物情感的传递， 我是业余的，所以我写的都是一些偶尔出现的灵感，我觉得写小说不一定是为了赚钱，我也没那么多的阅历和经验，所以我写小说纯粹是为了满足一下自己都虚荣心。

如果你文笔较纯熟，也就是不是第一次写，可以在小说阅读网写，百度搜下再打开首页先注册一个用户，也就是确定一个笔名，然后系统会提示你怎么发表。如果有人看了后或者自己感觉写的很好，就可以到红袖添香或者晋江文学网发表，一般这两个出来的都是千古好文，比如现在电视上播出的步步惊心等不少都是改变晋江上的作品。如果第一次写最好在贴吧上发表，小说吧，或者某些杂志的贴吧上，如果反响好再去以上一个网发表，有不懂可以再补充。

我写过一段时间的小说，觉得作为新手一定要具备几点:

一、一个合适的平台。

现在与以前不同，把小说写在纸本上就可以了，对于很多新手来说，需要的应该是鼓励。那么鼓励从哪而来，自然是读者！因此这个时候就需要一个合适的平台了，一个好的平台可以让你有持续写下去的信念，因为有观众看，有读者评论你才会更加有动力。

二、不要急于成名！

我写过一段时间，曾经没进入那个平台以前我觉得我自己太厉害了，进去后才发现厉害的不是自己，而是看不到的别人！有了这个打击可想而知肯定会影响自己创作，因此一个新手应该沉下去，不要浮躁，也不要想太多，写的多了，练的好了自然就会成名，别的自然而然就会到来。

三、明白自己写作的目的。

坦白说我写小说就是为了赚钱！你呢？是为了提高自己的写作水平还是有其它目地？如果是单纯的提高自己的创作水平，那么无论在哪写写什么都是一样的，如果是为了赚钱，那么大家可以选择一个风向标，什么潮流写什么，不要写冷门，这样你赚钱的机会才会提高！

四、一定要坚持！

也许你可以轻易的写出三万甚至三十万字，那么三百万呢？不说三百万就是一百万你能写出来吗？对于很多网友来说，百万字是基础，所以若果你三天打鱼，两天晒网还是不要写了，一定要坚持，才能得到你想要的！

写小说不难，难的是用自己写的小说来养活自己，在写一本小说之前，必须要把小说的大纲写出来，还有男女主角的性格人设，各个情节的配角人物的特征也要提前构思，小说开写之前所有的情节构思都要了然于心。

首先你得有很多时间，因为没有大量的时间去写只能当做爱好，压力一大就放弃了，如果没有电脑，手写也可以的。如果你打算靠小说赚钱还得做好失败的准备，所有的大神都是从失败过来的，你只看到他们成功的作品，却没有看到他们一遍一遍修改后仍然无人问津的作品。

如果你第一次写小说千万不要写一章发一章，在签约之前是没有人看的（大部分新书签约前都没人看），签约以后需要稳定更新，没有足够的存稿很难出头。现在网络小说动辄百万字，没有二三十万字的存稿就先不要发了，存着慢慢修改。第一次写小说总会有不足，你发出去再修改还不如自己先存起来，因为发出去可能会被小网站盗链，等你哪天大改重发时别的网站都有了，还是会影响阅读和签约的。

写小说不是一天两天的事，如果你决定了一定要坚持，没有人看没关系，可以不停修改，改到自己满意为止，只要坚持写完，下一本就轻松了。三分钟热度的就另说了，可以试着写些短篇发到网站上，现在有几个网站有发短篇的，写熟了再写长篇。

平时可以多看看别人的作品，与自己的对比一下，写一段时间又回头再看一下，很容易发现问题。写书一定要写大纲，写大纲是为了让自己随时把握节奏，也为了防止剧情跑偏。如果你的书已经发了，不要浪费时间去互粉或者刷收藏，那些都没用，你需要真正的读者，编辑签约也不是看你的数据，主要从内容着手。

谁还没有太监（断更）过几本书？如果你的书签约了也不要高兴得太早，因为签约了烂尾、太监的书多的是。如果你不幸烂尾或者太监了也不要灰心，这只是一个小小的失败，一本书就是从一个个失败中成长起来的。现在网络小说比较商业化，成绩不好不代表作品不好，你如果决心写书可以再写一本，有了上一本的经验，写起来会顺利很多，在发书或者申请签约之前先上网搜一下相关问题，免得做错。