不需要吃饭。 但是有些人会因为寂寞无聊而想获得金银财宝,或有其他原因。 例如乐善好施就需要钱作保障。
想写小说但文笔不好
Kim小海豚
首先写大纲……
何为大纲?
在写这篇帖子之前,我首先声明下,此帖比较适合对构建大纲无从下笔的写手,并且其中的记载都是个人想法、体会,当用则用,不当用,一笑抿之。
首先,先说下,就我自己对大纲的理解。
大纲:是一个简化剧情主线,并且清晰的记录主线走向的文字载体。
有一次,在一个交流的YY里面,一个刚认识的写手朋友说,“大纲无非都是一样,用一句话就可以概括。什么主角是个废物,遇见奇遇,打怪升级,刷副本,最后成为天下无敌。”
我当时就笑了,随即闭着YY继续码字。
我只想说,这种想法是大大的错误,他完全忽视了一个完整的大纲,对一篇长篇连载小说的重要性。
对于一个大纲的完整性,大家都知道应该具备哪些最基础的。如:背景(也就是主角生存的这个世界),设定(这里面包括,力量体系设定,技能设定,以及装备设定。),角色(主角,配角,反派),势力,以及情节主线。
一般这五大元素设定齐全,便是一个非常完整的大纲了。下面,在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。
背景。
背景设定不能马虎,一般我在设定剧情之前,最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上,没必要太过详细,但该详细的地方必须详细,该马虎的地方也就马马虎虎带过。
什么是该详细的地方?
那就是主角所路过的所有地方。比如,这是一个国家,有十几个省会,而主角只在其它几个省会呆过,那么着几个省会的地图就必须详细。
再说的详细一点,如主角出生在江西省,生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细,镇里面的势力分布,等级划分也要罗列出来。情节的展开,必须与这些东西扯上关系。
现在,可能就有人会有疑问了,一个国家,十几个省会,主角却只经过了几个省,那其它几个省你用来干嘛的?
——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌,你设定出来的地图,别出现废物地图,别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。
在构思第二本新书的时候,我就曾经设定过十三个国家,但是主线情节的展开,只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚,多好,但是要将这十几个国家铺开,就非常让人头痛,而且我也开始注意到,另外几个国家设定出来,是给自己看的?还是给读者看的?
因此,设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话,只简单的说明下要如何注意这一点。
比如,一个国家,有七个省,只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面?你可以设定另外四个省有哪些强大的势力,这些势力或是加入了主角的纷争,成为主角朋友或敌人,也可以设定其中的配角在出自那四个省。
很简单的几笔,便将那些并不重要的地图加入了情节里面,能让读者有印象,那些地图确实存在,而不是你在介绍设定时说了一句,就忽然从世界上消失了。
设定。
对于设定,我也是看过一个朋友的大纲之后,才发现竟然可以详细到如此程度,心里才觉得,一个大纲并不是只有剧情主线,设定同样至关重要。
简单的设定,必须罗列出力量等级,这就是先天,后天那一类的。还有功法等级,这就类似是天地玄黄的分配。
延伸至复杂,则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来,武者他有什么力量,给它做详细注解,武师又能强大到什么程度,各等级的差别在哪里。
再者,功法设定,详细的并不是等级的分配,而是出现在书里面的招式,技能。不说配角,就主角所使用的技能,全部罗列出来,并且对技能的威力一一介绍,注解下技能对主角的某些影响。
装备:这可以简单的罗列出装备名字,要复杂的话,将所有使用的装备做介绍,装备出现的方式。比如是神器的,以前是谁持有的,或者为何消失了,怎么被主角得到,它又能给主角带来什么效果。
当然,这些并不是要求,看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话,以后也没必要码字到了节骨眼上,忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。
角色。
主角,配角,反派角色。
对主角的出身,身世背景,你也可以针对自己对主线的把握,在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面,我建议穿越流,在穿越之前别一味的将主角写成杀手。(对于评击MM的这个介意,我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。)
一个冷血杀手,一般性格往往孤僻,比如穿越到了一个十七八岁的人身上,你要怎么把握他的性格?
不要一开始就把主角放到一个很高的位置,那样是作者自己为难自己(评击的原话,深有感触。)。
配角跟反派角色。不需要记录太多的配角,但对主角身边的配角,最好要设定好他的性格特征,他的实力,身份背景,如何与主角相遇的,并且他有哪些能力,跟主角是什么关系,在这里面记录一下。
对于反派角色也不需要记录的太多(当然,如果你是细心的人,在开书前就设定好了,那以后自然会更省心咯。),不过也至少将主线每个支线中,与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如,一个门派的门主,一个家族的族长,一个国家的国王。
将他们的背景,最终的后果记录下来便差不多了。
势力。
这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了,国家,基本的重要省会都已经设定完整,那么设定起来势力就简单的多。
很显然,设定势力的时候,一般大的门派无非是在大的城池,不起眼的小的门派,一般也就设定三四个就够了,这三四个都跟主角有摩擦,在主角的前期成为踏板石的。后期,也可以设定一些小门小派,这时候不是给主角的践踏的,拿去给配角践踏,间接提升主角的身份,这些小门小派同样也能起到作用。
势力分布,基本包括门派,国家,宗教,以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图,那么在地图上打个XX,然后标志下各门派的名字,各国家所处的区域,甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。
清晰明朗,一目了然。
情节主线。
在开书前,你已经设定好了一条清晰的剧情主线,这不用我说,都知道其中的利害。
有了一条清晰的主线,不至于让你在今天码字的时候,码完了,但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种,脑海中只有一个开头,一个结尾,艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候,如果没拿到稿费,或者现实中有些其它因素影响,往往一本书的都是太监的结局。
老写手之所以太监,原因不明。但新人太监,十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候,他脑海中或许有着三四十万字的情节,怀着一腔热血,一股脑的就码完了,之后的情节自己就开始模糊了。一开始,或许有点人气,但因为临时设定的情节不合理,导致读者慢慢流失,最后虽然于心不忍,但也终于咬牙太监了。
这个时候,新人可能会走两条路,一是对写书失去兴趣,或者脑中突然灵感一发,继续满腔热血的码出第二本太监书。二是,他心里已经清楚的明白大纲的重要性,在开书前,着手收集资料,设定情节走向,慢慢的将大纲完善。
这两者相比,我相信着手收集大纲的写手,一定会走的更远。
我也是个新人,这些都是体会,都是一些自己面临的状况。废话不多说,下面就简单的说下,情节主线的布置。
大纲里面的情节主线,不是一个简单的开头,加上一个完美的结局。而是从主角横空出世,到主角成长到巅峰的过程。
最笼统的剧情大纲里面,必须清楚的写出,主角所遇见的一件件大事,并且大事件之间,用简单的几百字连接起来,也就是两个支线之间的联系是如何形成的,中间的大概经过。
每个大事件都连接起来,直到主角成长到巅峰,这是最简明的大纲。
你已经有了这种大纲,说明你已经这本书已经迈出了一大步,如果以上的四种资料也大概的收集好了,基本上就可以开书了。
建议,先设定一个笼统的大纲,这大纲里面是一条清晰简明的主线,从主角出生,一系列大事件的连接,到最后的结束。
最基本的笼统大纲,应该会有几千字。有了这些的话,你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷,每一卷再做更为详细的大纲。
举个很简单的例子。
开头:王小明是一个从农村走出来的孩子。
结局:王小明成为了世界五百强的知名企业老总。
一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候,都有主角的出生,及作者幻想的结局。那么情节大纲,便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子,成为知名企业老总的。
简单如下:王小明进入了国企,他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议,提出了一个大胆的意见,王小明得到升职,成为某部门的主管。
自王小明成为某部门主管之后,这个部门工作效益越来越强,王小明依靠着自己的聪明才智,为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明,地位水涨床高,王小明升职了。经过一系列的事件,王小明坐到了公司的第二把交椅。
因为市场原因,公司突然发生变故,资金无法周转,开始裁员。最后公司的老板也支持不住了,负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱,再贷款,开始接手这家公司。
这时候,市场好转了,以前囤积的货物涨价了,王小明一下发了。短短的时间内,一个面临倒闭的公司,突然挤进了全国一流公司行列。
渐渐地,王小明带领公司的团队,打进了世界五百强,成为全球风云人物。
我只是举个例子,说的有些简单,一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件,王小明因为这些时间而得到利益的,一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。
那么这时候,可以尝试做分卷大纲。
如何分卷?
王小明从农村走出来,到混到一个国企内做员工,这可以分一卷。普通员工成为主管,也可以分一卷。主管到经理,分一卷。公司没落,到突然崛起,分一卷。如何将公司打向海外,分一卷。如何在海外发展起来,再分一卷。
这时候,你已经将整个主线情节都分卷了,那么就可以着手列出分卷的详细大纲。
分卷大纲,就是将主线简化的那些事件细化起来,这些大事件前后,发生哪些小事件,或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化,但至少你分卷大纲里的每一句话,让你自己茫然的时候,一看,便清楚接下来的剧情走向。
这就是大纲的重要性。
有了大纲,不至于在茫然的时候,对情节的走向迷迷糊糊,举棋不定。自己看了,对情节的后续发展一目了然。
一个大纲对一本小说来说,就像是一个高楼的基石,它越完整,楼层才能盖的越高。
。止水之境☆
先完善你要写的故事,并以故事发展顺序规划章节,保证故事流畅的同时,也能及时发现某章节的字数不够上传字数 在做出调整!其实,有了完善的故事,不会出现字数不够的问题……
小四子
一ˋ小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的,就是说先要有背景设定,才能去资料收集,接下来再去写人物细部分析,然后用前面三个要素去写内容大纲,之后才是去写内容,然后再修改。
1.「背景设定」
2.按照「背景设定」来做「资料收集」
3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析(设定)」
4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说,在小说的发展里面,时间轴要让读者清楚的知道,让读者知道你故事进行的流程,进行到了哪里,即使要回溯过往,也要写明时间,让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱,就好像你正在说故事,却没有照顺序说,也没有连续,让听的人,自己去组合,你说的内容,这样的故事,我想听的懂的人并不多吧。
2.发展(广义空间的概念)的顺序
就是说,在小说的发展里面,空间的概念要清楚的表示,可以让人感受到画面是怎麽发生的,不要写出来之后,让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化,对於动作和景色,还有人物的描写,要合乎常理,如果有特殊的想法,一定要加以说明,例如空间描写…
3.中心(中心思想)
即是主轴,也就是这部作品的主要想法,这是不能违背的,如果你的主轴是跟着你的主角走的话,结果主角前后矛盾,那她的主轴也会跟着破坏,依此类推,每一种主轴类型,都有她的中心思想,这个中心思想在小说中是不能破坏的,除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合,而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑,而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说,就是不要前后矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景,即使你的时间乱跳,也要有一个系统让角色遵循;而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例:网路。
网路上的的表现媒体为电脑,电脑的显示介面为萤幕,受限於萤幕的特性,在网路上留下的文章,就必须顾虑到这一层,注重分段清楚,每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群,写出来的东西要给谁看,来控制作品的文学的层次和品味的层次,去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例,由於某些人因口味(习惯与嗜好)和品味(阅读观)的不同,有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好,架构也大,但是功力(笔力)不足。不能清楚表达意念,反而引起反效果,让人不想阅读,抑或说,读不懂他的作品。也就是说,当一名作者在构思故事情节的时候,必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果,就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言,这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果,简单的说,就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公,他身处的世界和举动,能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式,另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个:
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分,。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚,便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物(发现)
然后要捡那个东西时有人先捡走(急转)
然后那个人的心理会难过(受难)
两个人为了那东西吵了起来(冲突)
然后对方要打你(危机)
情节结构和其他的关连:
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突,或是两个人的职业而发生的危急(如赤川的小偷和刑警的夫妻档),其实人物跟情节几乎密不可分,因为每个人物的特质不同,一旦相遇必然会产生某些情节,这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽,就必须要设计出情节出来。例如,一个作家想让大家了解,有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀,就要设计出一个情节,然后,故事会因为这一段情节,而有所变化,这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法,譬如说再见通常是招呼语,代表离开的意思,但他也含有再次见面的意思,从此就可以产生一段情节;还可以利用语言特性来辅助剧情,例如听错话,然后去作了一件不需要做的事,然后又扯出了一大段故事,这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后,故事就会产生应该有的长度,也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点,那节奏就快了一点,反之,写的细一点,节奏就会变慢了
例如,一个男人,在舞会上吻了一个女人的手,会有下列几种写法。
正常:约克兰看了面前的女生,轻轻的牵起了她的手,然后吻了她一下。
快版:约克兰吻了女生的手一下。
慢板:约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光,快速的看了舞厅里面的女姓,确认了站在她面前的女生是其中最美的一个,於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手,然后举高了30公分,自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力,例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一;冲突有下列几种
1.个人,心理生理习惯
2.社会,他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然,如科学,
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性,要先决定人物的特性、个性,接着用个性去推人物的生平。然后,在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连:
A.情节:情节的安排可以人物的个性产生改变,例如,有一个角色,贪生怕死,。去被作者的情节设计,让他阴错阳差变成勇者,然后,因为这个身分,渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想:思想可以改变人物
C.语言:每一个人,一定有她的说话特色。
D.节奏:利用节奏,可以加强人物的观感,例如,一个人,每次出场都是快节奏,那他给人的紧张感,会跟着加重。
E.景观:就是利用景色的描写,使的人物的感觉出来,例如,一个人出场时,总是偏重描写冷酷感觉的景色,久之,这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想,换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言,狭义的说是对话,广义的说,则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布,该紧张的就紧张,该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连:
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感,或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景,。就会使得一场普通的对话,变得较为紧张。例如两个人,在平地下棋跟在悬崖下棋,给人的感觉会不一样吧!
6.景观
第一种是移动视点
简单的说,就是作家视点,也可以说是读者的切换。
例:写从远景写一栋房子,然后慢慢拉近,拉到了房子外面、看到窗户,从窗户看进去,有两个人在里面吵架,吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择,一个是写出去那一个人,视点跟着她走;一个是写留着的那一个,当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物,造成空间的凝聚或扩张,和角度转换,加上三远法(平远、深远、高远)的运用,来把作家心中的景物具体化。
天生浪子笑
主要还是要多看多学多模仿吧 写多了就好了
jeansleo
多看倒是次要,主要是多写,先坚持写一本百万字以上的,文笔再怎么不好也能提升上去,至少能达到网络写手基本水平,能写出来能看的东西了。同时能完本一本也能积攒人气,下一本也有了信誉保障,会有更多的人看。
但是要注意,写百万字一定要在一本书内,我见过一个人写了七八年,十几本书,每本写十几万字就放弃了,最多的写三四十万字,他的文笔却没有很大的提升,还是渣渣水平,这是为什么呢?因为他写十几本书没有坚持一本完本,顶多练练开头的写法,结局、高·潮什么的都没有进行练习,文笔自然就没有很大的提高。
另外,写完一本对剧情掌控力也有很大提高,比如学会了在哪里埋下伏笔,在哪里应该设置高·潮,应该写什么样的剧情,不应该写什么样的剧情等。
写小说是个毅力活,希望你多多坚持吧。
以上纯自己手打,希望你一阅,有什么不懂的可以再问我
大宝小宝傻傻分不清楚
想写出好小说,文笔很重要。你想写什么类型的,建议你多看点该类型的小说,从中采纳些可吸取的经验,还可以看些名著,写一些短篇作文练笔,以提高你的文笔。长此以来,定能提高你的文笔。。。
另提醒一下,写小说是一个长期的过程,不可着急,构思最重要。。。
有事请追问。请及时采纳。。。
xujinghu
1. 看。
首先锻炼自己敏锐的观察力, 注意留心, 人在一种怎样的情绪里,通常会借助怎样习惯性的动作或者依附上怎样的道具。 例如, 越来越羞辱的生气会有越握越紧的拳头、 无可挽回的事情会绝望的闭上眼睛、紧张却想要努力平复自己心情克制自己情绪会摸兜里的烟。 这些事情浅显易懂,运用自如就可举一反三。
2. 练。
尝试着故意描写一段小说中常用的感情和心理变化细节。 注意状态词语和形容词的精准运用。 例如, 根据前边的例子进行补充, 我会说, 握紧拳头以及手臂上突兀的青紫色血管暴起, 这样写让人把血管暴起联想到这个人也要压抑不住的暴起、 脸色惨白再找不到一丝适合的表情人命一般闭上双眼不敢面对, 这样写就能感受到这时怎样突如其来并且无可奈何的事, 打击有多么的巨大并且把主角最后的希望粉碎的多么彻底 、 摸索着衣兜口袋里的烟, 颤抖的用火机点燃,火光在那一刻照亮的是他双眼里深藏的挣扎着的灵魂, 这样就出成功刻画了一个坚强隐忍的男人怎样出现在读者眼前, 宛如从书中活现在幻想中。
3. 三要素。
无论到什么时候 , 写小说的除了老师教我们的三要素以外还有我们自己要铭记的三要素。 要坚持, 要勤勉,要记住自己。 不要迷失自己, 不去抄袭和模仿别人, 不会半途而废,更不会以文字误导别人, 黄色暴力不要涉及。
打这么多很累,所以好好看。特意给你打的。虽然没有分, 但这个是好问题。
阿弥陀佛,相信你会成功的。
纯纯的飞
平时一定要多注意好词好句的积累。在文章里看到什么自己不知道的,就baidu一下,看看怎么读,什么意思,然后牢牢的记在脑子里。
你可以先去贴吧发文,让吧友帮你找出不足的地方,你去一点点改正。
其实去贴吧发文也是种磨练,有人热情鼓励你,有人冷言相待。我觉得这种时候是磨练自己最好的时机。
写作时要思路清晰,头脑清楚。
你这种情况,我觉得是外界因素干扰了你。
找个夜晚,你的周围没有任何能打扰你的声音的时候,打开文档,静下心来,用心去写。
你要把自己融入小说剧情中。
要学会在角色的角度思考。
等等等等,其实这都属于技巧一类的吧。
其实写文并不难,就看你敢不敢动笔。
也许你写出来的东西别人都不认可,甚至恶意拍砖。
但只要坚持下去,一点点磨练你的文笔,就一定会有人叫好。
我刚动笔的时候,才十岁多点,那时候写的文简直是白得一塌糊涂。
最长的一章超不过300字,这还要省略里面一堆的感叹号和无关正文的废话什么的。
简直就是流水账中的精品。
我自己看了都想撞墙。
现在回去一看,恨不得找个地缝钻进去,真是丢死人了。
多和前辈交流还是对你有好处的,虽然我现在连一个前辈都没勾搭上……
其实,写文这种事,别说什么“可是我文笔不好……”、“可是我……”,这样的话,别说,闭上嘴,安安静静的写文才是王道。文笔就是在磨练中成熟的。练好文笔的秘诀只有四个字:多写多练。
只有在写文的过程中,你才能找到自己的缺点,找到你自己不足的地方,不断完善。
原贴:很想写小说可我的文笔不好
pei_cao
恩......................这个问题很重要,需要好好思考,我也早就想写小说了,就是开头不知道怎么写,我觉得开头要好,毕竟那是故事的起点。我光想我那个开头就想了不下十种类型,现在还没决定。其实开头从对话开始,也可以从景物开始,主要还是要结合故事情节
狂吻金花花
我也是新手,文笔也不怎么样,我是写女频文的
前辈们让我多看书,多看名著之类的,这样能积攒文笔。
一开始我写小白文,漏洞太多,说某某死了然后下面没有过度某某又活了。而且还是第一人称的。
第一人称不行,那就换第三人称吧,然后换,第三人称确实是比第一人称好写,然后大神们又说,乃这个不行啊,词语很华丽,不过是完全堆上去的,没有自然感,读起来磕磕巴巴。
新手武林,宫斗,这些深奥的就表写了吧,我就写宫斗,结果跟大神们讨论之后发现前面一个坎一个坎的过不去。
如果不跟人讨论,我还能写下去,自我感觉良好类型。
但是不讨论,你写出来的文就是废纸,反正我现在觉得压力好大。我的写作路程一片黑暗 - -囧。
写小说值钱要写大纲,比如你写100W字的小说,至少写5000字的大纲,这是大神说的,我没写那么多。
多家些作家群,先写出来一点发表上去,然后让人帮你点评点评,看看总体问题出在哪里。
我现在总体问题不太多了,文笔问题实在是个很大的毛病,没有好办法,只能看书积累。
书分两种类型,一种描写是词句激昂的,一种是细水长流的。
文不一定要华丽,把自己定的要求太高反而写不下去,我现在就走无华丽小流水路线,语句通顺就好,关键是练笔,第一次写肯定写不好的。
纯手打,这是我这半个月的经验,贵在坚持,如果你不能够坚持写下去,写多少也是白搭的。
我曾经写了5W字,之后不行,回收站。
一个开头现在改了4次,还在改。
大神们的书改多少遍?我们群里有一本书,写了几十万,之后从头开始改,改了4遍。
经验都是嘴说的,刻苦努力才是真的。
起点网有一篇文,你点起点开起点中文网搜起点编辑部,里面有个新手指导,你想要的问题全部都有,可以去看看
原贴:很想写小说可我的文笔不好
lucyinsisu
建议参考一下一些优秀的作品,取其精华。开头有很多种的,有用对话直接引入,或者是一番描写,一点抒情等。不过,最重要的是写好大纲,这样就不会那么容易太监了,或者可以加入17K吧,里头挺适合新人发展的,而且还有青训营指导写作的,有专业人士给你发书评,可以更好的知道自己小说的优缺点。
风清几许
我觉得写得挺好了,要是我我一定写不出来....
写古文本来就比较难一些。就比如说,写这个牢房的萧瑟,你从侧面写了那个较年轻的一个不住地哈着白气,哆哆嗦嗦的裹紧了身上的袍子,在这深夜里,那袍子显得格外的单薄。
从侧面写的很好了啊,又不会太隐晦让人看不懂的。
至于和独步天下什么的比,我觉得也不差呢。
每个作家写文的习惯都不同,你的风格也许会更好,也会有人喜欢的。大家口味不一样。
提高文笔,那就是多读多练呗。多读点书,增加点营养给自己。但是不用刻意的去向着他们发展,因为要有自己的特色。练笔,第一次都会很陌生,慢慢的熟悉起来会更顺手的,你写的已经很好了~
lei_shuguang
我也差不多,你可以先自己在手机备忘录或者拿本新本子先写写练练手。将整个故事写完后,再重头看一遍,把觉得不好的地方改一下,再发到网上去。你在写之前一定一定要把人物关系给写好来,还有整个小说的事情发展......一定要写,要不然很容易就会忘记前看写了什么的
原贴:很想写小说可我的文笔不好
爱上两个你
首先写大纲……
何为大纲?
在写这篇帖子之前,我首先声明下,此帖比较适合对构建大纲无从下笔的写手,并且其中的记载都是个人想法、体会,当用则用,不当用,一笑抿之。
首先,先说下,就我自己对大纲的理解。
大纲:是一个简化剧情主线,并且清晰的记录主线走向的文字载体。
有一次,在一个交流的YY里面,一个刚认识的写手朋友说,“大纲无非都是一样,用一句话就可以概括。什么主角是个废物,遇见奇遇,打怪升级,刷副本,最后成为天下无敌。”
我当时就笑了,随即闭着YY继续码字。
我只想说,这种想法是大大的错误,他完全忽视了一个完整的大纲,对一篇长篇连载小说的重要性。
对于一个大纲的完整性,大家都知道应该具备哪些最基础的。如:背景(也就是主角生存的这个世界),设定(这里面包括,力量体系设定,技能设定,以及装备设定。),角色(主角,配角,反派),势力,以及情节主线。
一般这五大元素设定齐全,便是一个非常完整的大纲了。下面,在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。
背景。
背景设定不能马虎,一般我在设定剧情之前,最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上,没必要太过详细,但该详细的地方必须详细,该马虎的地方也就马马虎虎带过。
什么是该详细的地方?
那就是主角所路过的所有地方。比如,这是一个国家,有十几个省会,而主角只在其它几个省会呆过,那么着几个省会的地图就必须详细。
再说的详细一点,如主角出生在江西省,生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细,镇里面的势力分布,等级划分也要罗列出来。情节的展开,必须与这些东西扯上关系。
现在,可能就有人会有疑问了,一个国家,十几个省会,主角却只经过了几个省,那其它几个省你用来干嘛的?
——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌,你设定出来的地图,别出现废物地图,别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。
在构思第二本新书的时候,我就曾经设定过十三个国家,但是主线情节的展开,只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚,多好,但是要将这十几个国家铺开,就非常让人头痛,而且我也开始注意到,另外几个国家设定出来,是给自己看的?还是给读者看的?
因此,设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话,只简单的说明下要如何注意这一点。
比如,一个国家,有七个省,只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面?你可以设定另外四个省有哪些强大的势力,这些势力或是加入了主角的纷争,成为主角朋友或敌人,也可以设定其中的配角在出自那四个省。
很简单的几笔,便将那些并不重要的地图加入了情节里面,能让读者有印象,那些地图确实存在,而不是你在介绍设定时说了一句,就忽然从世界上消失了。
设定。
对于设定,我也是看过一个朋友的大纲之后,才发现竟然可以详细到如此程度,心里才觉得,一个大纲并不是只有剧情主线,设定同样至关重要。
简单的设定,必须罗列出力量等级,这就是先天,后天那一类的。还有功法等级,这就类似是天地玄黄的分配。
延伸至复杂,则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来,武者他有什么力量,给它做详细注解,武师又能强大到什么程度,各等级的差别在哪里。
再者,功法设定,详细的并不是等级的分配,而是出现在书里面的招式,技能。不说配角,就主角所使用的技能,全部罗列出来,并且对技能的威力一一介绍,注解下技能对主角的某些影响。
装备:这可以简单的罗列出装备名字,要复杂的话,将所有使用的装备做介绍,装备出现的方式。比如是神器的,以前是谁持有的,或者为何消失了,怎么被主角得到,它又能给主角带来什么效果。
当然,这些并不是要求,看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话,以后也没必要码字到了节骨眼上,忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。
角色。
主角,配角,反派角色。
对主角的出身,身世背景,你也可以针对自己对主线的把握,在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面,我建议穿越流,在穿越之前别一味的将主角写成杀手。(对于评击MM的这个介意,我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。)
一个冷血杀手,一般性格往往孤僻,比如穿越到了一个十七八岁的人身上,你要怎么把握他的性格?
不要一开始就把主角放到一个很高的位置,那样是作者自己为难自己(评击的原话,深有感触。)。
配角跟反派角色。不需要记录太多的配角,但对主角身边的配角,最好要设定好他的性格特征,他的实力,身份背景,如何与主角相遇的,并且他有哪些能力,跟主角是什么关系,在这里面记录一下。
对于反派角色也不需要记录的太多(当然,如果你是细心的人,在开书前就设定好了,那以后自然会更省心咯。),不过也至少将主线每个支线中,与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如,一个门派的门主,一个家族的族长,一个国家的国王。
将他们的背景,最终的后果记录下来便差不多了。
势力。
这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了,国家,基本的重要省会都已经设定完整,那么设定起来势力就简单的多。
很显然,设定势力的时候,一般大的门派无非是在大的城池,不起眼的小的门派,一般也就设定三四个就够了,这三四个都跟主角有摩擦,在主角的前期成为踏板石的。后期,也可以设定一些小门小派,这时候不是给主角的践踏的,拿去给配角践踏,间接提升主角的身份,这些小门小派同样也能起到作用。
势力分布,基本包括门派,国家,宗教,以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图,那么在地图上打个XX,然后标志下各门派的名字,各国家所处的区域,甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。
清晰明朗,一目了然。
情节主线。
在开书前,你已经设定好了一条清晰的剧情主线,这不用我说,都知道其中的利害。
有了一条清晰的主线,不至于让你在今天码字的时候,码完了,但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种,脑海中只有一个开头,一个结尾,艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候,如果没拿到稿费,或者现实中有些其它因素影响,往往一本书的都是太监的结局。
老写手之所以太监,原因不明。但新人太监,十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候,他脑海中或许有着三四十万字的情节,怀着一腔热血,一股脑的就码完了,之后的情节自己就开始模糊了。一开始,或许有点人气,但因为临时设定的情节不合理,导致读者慢慢流失,最后虽然于心不忍,但也终于咬牙太监了。
这个时候,新人可能会走两条路,一是对写书失去兴趣,或者脑中突然灵感一发,继续满腔热血的码出第二本太监书。二是,他心里已经清楚的明白大纲的重要性,在开书前,着手收集资料,设定情节走向,慢慢的将大纲完善。
这两者相比,我相信着手收集大纲的写手,一定会走的更远。
我也是个新人,这些都是体会,都是一些自己面临的状况。废话不多说,下面就简单的说下,情节主线的布置。
大纲里面的情节主线,不是一个简单的开头,加上一个完美的结局。而是从主角横空出世,到主角成长到巅峰的过程。
最笼统的剧情大纲里面,必须清楚的写出,主角所遇见的一件件大事,并且大事件之间,用简单的几百字连接起来,也就是两个支线之间的联系是如何形成的,中间的大概经过。
每个大事件都连接起来,直到主角成长到巅峰,这是最简明的大纲。
你已经有了这种大纲,说明你已经这本书已经迈出了一大步,如果以上的四种资料也大概的收集好了,基本上就可以开书了。
建议,先设定一个笼统的大纲,这大纲里面是一条清晰简明的主线,从主角出生,一系列大事件的连接,到最后的结束。
最基本的笼统大纲,应该会有几千字。有了这些的话,你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷,每一卷再做更为详细的大纲。
举个很简单的例子。
开头:王小明是一个从农村走出来的孩子。
结局:王小明成为了世界五百强的知名企业老总。
一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候,都有主角的出生,及作者幻想的结局。那么情节大纲,便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子,成为知名企业老总的。
简单如下:王小明进入了国企,他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议,提出了一个大胆的意见,王小明得到升职,成为某部门的主管。
自王小明成为某部门主管之后,这个部门工作效益越来越强,王小明依靠着自己的聪明才智,为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明,地位水涨床高,王小明升职了。经过一系列的事件,王小明坐到了公司的第二把交椅。
因为市场原因,公司突然发生变故,资金无法周转,开始裁员。最后公司的老板也支持不住了,负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱,再贷款,开始接手这家公司。
这时候,市场好转了,以前囤积的货物涨价了,王小明一下发了。短短的时间内,一个面临倒闭的公司,突然挤进了全国一流公司行列。
渐渐地,王小明带领公司的团队,打进了世界五百强,成为全球风云人物。
我只是举个例子,说的有些简单,一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件,王小明因为这些时间而得到利益的,一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。
那么这时候,可以尝试做分卷大纲。
如何分卷?
王小明从农村走出来,到混到一个国企内做员工,这可以分一卷。普通员工成为主管,也可以分一卷。主管到经理,分一卷。公司没落,到突然崛起,分一卷。如何将公司打向海外,分一卷。如何在海外发展起来,再分一卷。
这时候,你已经将整个主线情节都分卷了,那么就可以着手列出分卷的详细大纲。
分卷大纲,就是将主线简化的那些事件细化起来,这些大事件前后,发生哪些小事件,或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化,但至少你分卷大纲里的每一句话,让你自己茫然的时候,一看,便清楚接下来的剧情走向。
这就是大纲的重要性。
有了大纲,不至于在茫然的时候,对情节的走向迷迷糊糊,举棋不定。自己看了,对情节的后续发展一目了然。
一个大纲对一本小说来说,就像是一个高楼的基石,它越完整,楼层才能盖的越高。
打字不易,如满意,望采纳。
天地无极
提高文笔方法:
1:细观察。细致观察是提高写作水平的金钥匙。 文章是客观事物在作者头脑中反映的产物,要反映客观事物,就必须对客观事物作仔细的观察。只有仔细地观察,才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉,于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。不掌握,“观察”这把开门的金钥匙,作文的“铁门限”是决然跨不进去的。
2:多阅读。广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章,就必须多读书。“读书破万卷,下笔如有神。”“熟读唐诗三首,不会作诗也会吟。”鲁迅先生也提倡多读书,“必须如蜜蜂一样,采过许多花,这才能酿出蜜来,倘叮在一处,所得就非常有限,枯燥了。”我们强调既要多读,又要选择地读,更要读进去,理解所读文章的结构技艺,语言特点,从中掌握作文特点。
3:巧选材。精心选择是提高作文水平的加速器。选材的要求是要新颖,所谓新颖,就是摘要选择一般人没有接触过的,或熟视无睹但却含有深刻意义的。一经作者之笔,就成为“发人深思、令人感奋”的好材料。选材角度要小,要以小见大,写人人眼中有,人人笔下无的材料。为此,必须在头脑中把各种材料比较、分析、综合,进行去粗取精,改造加工,只有这样,才能使材料新颖。而这种积极思考、反复推敲的选析工夫,对提高作文水平很有帮助。
4:常练笔。经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门,并求得不断进步,更重要的是多练。谚语说的好:“文章读十篇,不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。我们学习了一篇文章之后,弄懂了文章的结构方法,弄清了文章的写作特色,就要学着运用这些知识与方法去实践,去练习,使之变成自身的作文能力。实际上,我们在学习一篇课文后都可以进行练笔。而片断练习是练笔的一种好方式,片断练习所花的时间不长,又达到了练笔的目的。
5:勤修改。反复修改是提高作文水平的催化剂。修改是作文必不可少的步骤,是提高作文质量的有效措施。前人说的好,“文章不厌百回改。”“文章是改出来的。”曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载,增删五次,”托尔斯秦的《战争与和平》反复修改了七次;鲁迅先生主张“定完后至少看两遍,竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。”
Mars
1、帮派大多以一些山来命名如:蜀山、昆仑、天山。也有是以寺名命名的,如:普陀、大明。
2、修真者一般到了辟谷期就可以不用吃饭了,但他们经常吃些山果。
3、金银财宝对于他们仍有一定的吸引力。以为他们还无法脱离人的概念,但稀有材料对于他们的吸引力更大,同时他们也需要货币来作为“等价交换”的媒介。
原贴:想写仙侠小说,但遇到问题
Maple妹子乐悠悠
首先你要有很丰富的想象力,在写之前就把自己的思路理清楚,尽量把故事情节写的生动,当然还要多积累词啊句啊,尽而来提高自己的写作水平,哦,还有你要想象出来的东西也要符合实际要不然就太假了,那就多看看小说·名著·散文·一类的都对你有帮助喔!如果看到好的词句就摘抄下来,俗话说:好记性不如烂笔头嘛,慢慢的积累你定会写出好文章的!!
哦哦哦,还有还有,写的时候还要掌握技巧,比如为下文做铺垫啦,制造悬念啦····,尤其开头的时候一定要新颖,这样才能吸引读者嘛!!,
好啦,就这些了,如果还不明白就再问我,我随时欢迎的,嘻嘻
晓明alex
大S型
葫芦游天下
想写小说,如何提高文笔?
作为一名文学爱好者,的确想把自己的作品发表并受人喜欢。那如何提高文笔呢?
首先,找一个和自己人格魅力共鸣的作家作品进行阅读,找出文章里面逻辑思维。
其次,写作就是写心即人的心理描写。
原贴:想写小说,如何提高文笔?
陈燕飞
我认为写小说这回事儿,文采不是最重要的,你把你想说的故事捋直了说顺了,文采就是个锦上添花的手段。如果连故事都说不通顺,前后矛盾,文采再好那也只是堆砌词藻。所以如果想写,最好先想想要讲一个什么样的故事,拟定一个大纲,故事里可以自由发挥,但与主线最好不要偏离太大,最重要的一点,把故事说通顺了
原贴:想写小说,如何提高文笔?
娜娜-0-
多阅读书籍 要多看书,要大量的阅读,坚持阅读,增加词汇量那些的,知道吸引读者的方面
不抄袭别人,有自己的风格,不然你就算写出来了绝世天作,只要被拔出是抄袭的,你就会变成人人喊打的老鼠
报个作文班,老师会有更多经验,更好的去开导你
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涛哥的未来
我们每个人的经历就是一部小说,关键是看你如何构思,如何把自己的经历与别人的经历融合在一起来,如何与时代背景结合起来。要想写好小说,光提高文笔是不够的。需要多读多看,多学多练。文学即人学,必须深入生活。世事洞明皆学问,人情练达即文章。脱离生活,缺少阅历和经历是不可能写出好文章的。 因此,想写小说,提高文笔的最好方法,就是到生活中去,到实践中去,在提高自己文笔素养的同时汲取社会生活的营养,以及提高自己的思想素养!
原贴:想写小说,如何提高文笔?
走遍天下
想写小说就从多读小说起步。
初读读故事梗概,再读分析小说结构,继而再细读人物描写景物描写心理描写等等。
从会读到会写,要时间精力成本。
古人云:熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟,讲的就是熟能生巧,由会读到会写的规律。
补充一句:要想成为写小说的行家,除了喜欢热爱外,还须具有一定的潜力和天赋。
原贴:想写小说,如何提高文笔?
七月新荷
很有兴趣回答你的问题。本人觉得可以从以下几个方面入手:
首先要注重平时积累:“读书破万卷,下笔如有神”,这就是积累的好处。
积累的手段之一是读书。读什么书,这就要依你的兴趣爱好而定,但无论何种兴趣爱好,最好不要读当下的流量作品,一般来讲,当下的流量作者、网上琳琅满目的低俗小说是断然不可取的,和臭棋篓子下棋只会越下越臭。要读文学经典类、诗词曲赋类,从这些作品中,可以沉淀属于你的词句积累。你在问题中谈到苦恼笔力不足,无法表达自己的意思,实际上就是积累不多,文不达意。其次就是要读故事情节跌宕起伏小说,这类小说作品能够让你开拓思路、激发灵感,也就是说能够让你在创作故事时具有更加丰富的想象力和构思能力。
其次要勤练、多练。不积跬步无以至千里。以我本人经历为例,我有写日记的习惯。那时自己处于高中时期,几乎每天都会写日记;开始时候写的日记简直可以用一坨屎来形容;大约过了半年左右,就明显感觉到自己的用词多了起来,语句流畅了起来,甚至可以在日记的叙事中穿插不同的表现手法。当然,写日记只是其中一种练习手段。其次还有就是抱有“蚂蚱腿也是肉”的想法,如果可能,哪怕是在手机上,将你在题目中提到的一些想法和故事情节简单写下来,这种灵光乍现的灵感对于小说创作非常重要,一般也会成为小说的经典文笔,之后呢,再对记录下来的东西加以整理和加工,将简单的故事、想法写成小小说、短文。如此坚持下去,文笔定然提高得很快。
小说是什么,直观地理解:将发生在不同人、不同时空上的故事,集合到一个人或者几个人身上,然后用整体故事框架连接起来;然后在对小说的人物形象进行分别刻画,使其深入人心。
积累够了,文自然能够达意和不断提升;加之以灵感,写作技巧和能力自然提升。
希望这个回答对你有帮助。
原贴:想写小说,如何提高文笔?
haillang
写小说,就是讲故事,你能够把自己的故事讲好,就可以了。
如果你对文采的定义是词藻华丽的话,那你还是去写散文吧。
小说的本质就是故事,核心是故事,文采有当然好,没有,只要你的故事精彩,同样有不少受众。
原贴:想写小说,如何提高文笔?
、大怪獸。
写小说应具备以下几个方面的条件。1,知识储备,要有一定的文学根底。具有语言文字表达能力,精通小说写作方法及要素。2,有创作激情,要持之以恒坚持写下去,不是浅尝辄止,一曝十寒。3,要有写作素材,因为小说中的材料来源于社会生活,创作者必须躬亲撷取,实践,体验。脱离于生活的原型材料是没有生命力的。4,有了素材,它只是原始雏形,必须经过加工提炼,使之具有典型性特征,高于社会生活。小说中的环境,人物,情节都经过作者的深雕细琢,生动刻划描写而展现于读者面前,栩栩如生,活龙活现。其艺术特征深深吸引感染读者。才是成功的作品。
总之,无论是短篇,中篇,长篇乃至大部头小说都倾注了作者浓厚的感情,付出了大量心血才能完成。可见写小说并非一件易事。当然,只要全身心投入没有克服不了的困难,“天下无难事,只要肯登攀!”‘
原贴:想写小说,如何提高文笔?
陈心妄想
如何提高文笔和写作能力(上)
有时想写点东西,动手时才发现自己打不开思路,写不出东西来,觉得自己肚里的墨水不够。
如何做才能够让自己提高写作水平,提高文笔和写作能力,怎样才能提升自己对生活和人生的理解和感悟?
我个人认为首先是多看,书报是基础,建议多看点诗词歌赋方面的;
看社会百态方面的;
看时事、政治、经济方面的;
看文学小说,只要大量地看书,并摘录写得好的词句在一个本子里;
然后是抄书,抄那些唐诗宋词赏析,抄报告文学,抄短篇小说,慢慢抄,慢慢品。
最重要的就是品味字里行间的韵味,能看到把书里的东西变成自己的东西;
多记:心记,笔记,摘抄。
多问:了解来龙去脉,全过程。
多写:有材料写,没有材料强迫自己去收集素材也写,一开始不管写的好不好,能写出来就是胜利。
多模仿:天下文章一半抄。认为好的手法,不妨穿插于写作当中,习惯成自然。
多征:征求别人的意见,不断修改完善,一篇东西不修改个十来遍不放手。走出去,感受自然,感受生活,很重要。
如能这样做,就能慢慢提高自己的动笔能力,经过不断的努力,就可以提高文笔了,真正达到行云流水、下笔如有神的境界。
看书是很重要的一个环节,因为书里的故事可以丰富你的想象力,书里的词句可以扩大词汇量,甚至它的写作风格、写作手法等等,都会对你产生影响。
请记住,我们在接受知识时都是潜移默化的。
看书时千万不要抱有“我是为了提高写作水平”这样的心态,否则会产生不好的效果。一切都在循序渐进、渐渐地提高。
或许你一下子感觉不到,但到某一天,当别人夸赞你的文章时你就知道了。
有些人觉得没有东西可写,那是因为,他们大多都是窝在屋子里,以为书可以解决一切问题。
那就错了,那样的结果就是,写出来的东西会给人“在那里见到过”的感觉。
另外,书里的内容对于他有了一个思维定格,写出来的作品自然无法超脱。
你可以在你的小区附近,坐在石凳上,很安静地,很用心地,去观察周围一切发生的事。
一段时间后,你会看到一些印在你脑子里的事,那就是你的素材了,可以记下来,以日记的形式或者只是在记事簿上。
那么积累得多了,用时自然得心应手。
大量的阅读、勤奋的思考是提高写作水平的必经之路。多看、多练、多记。
有很多不同类型的文章,也有很多不同意义的故事,对提高写作能力很有帮助。
语法,文理是基础,然后就是多读、多积累,可准备一个专用日记本,见到一些好言锦句,就把它抄下来。
还有就是多写,最好能坚持每天写日记。
坚持写日记是个好办法,根据自己的时间安排,不要求多但贵在坚持,还有就是多看一些好书,对于自己生活中的事情,有意思的可以写下来,只要有毅力有恒心有梦想,总有一天会出好作品的!
写作时还有一个要点,那就是要小不要大。
往往很多人会将主题定得很宽很大,而结果则是内容浮浅而乏味。
定个很小很小的主题,但一定要把它细化,即将你看到的每一个小细节都描写出来,再加上你的真实感受,那么读者就会被这些真实打动。
比如你上面积累的例子,你可以作为例证来使用,同样也可以拿某件小事专门写一篇文章,好的文章即是由真、细、感组成的。
写作的根本是基础的积累:
首先是材料的积累。
材料是写作之源。写作材料主要来源于社会生活。
在活生生的现实中有很多美的事物,要学会时时处处留心周围各种各样的事物,熟悉形形色色的社会现象,不断扩大自己的生活领域,捕捉生活热点,在生活中多留心多思考,有意识的捕捉有意义的事,有趣的人,并随手记下。
这样,发现多了,积累也就多了。
阅读和听取,则是获取写作材料的另一途径。
对于生活范围较小,生活经历有限的人来说,从这一源头获取材料最为广泛。
阅读书籍报刊,听取轶闻逸事,可以使自己获得许多无法亲身接触到的材料。
可见,要养成勤于阅读的习惯。
通过留心生活,精于阅读,材料积累多了,便不再会出现无话可说的状况,而是泼洒成文。
语言的积累。
语言是文章这所房子的砖瓦,要有意识的积累语言,读书看报,碰到富有表现力的字词句;
听广播看电视,甚至听别人说活,得到的美妙言语,都要记下来。
平时碰到的成语、歇后语、名言警句等等,只要自认为生动美妙的,就积累。这样,积沙成塔,集腋成裘,从而逐步建立自己的语言词典。
同时,生活中碰到的生字词,要查字典。
经过积累,语言丰富了,写作文时自然左右逢源。
情感的积累。
文章不是无情物,字字句句吐衷肠。
写作只有将自己的情感体验,自己的真情、深情、纯情、至情(如对师长的敬爱,对同学的友爱,对弱者的同情,对坏人的憎恶等等)付诸写作对象,文章才能情深意切,字字动心。
可见,写好作品,必须有情感的积淀。
而事实上,情感积累丰富了,写作时人禀七情就能自然流淌,进入一种情不能已的境界,写出的文章生动感人。
写法的积累。
“《文选》烂,秀才半”之说,形象道出了古人学习写作的经验。
大凡优秀的作品,本身就告诉我们,文章该怎么写,不该怎么写。
通过熟读、多读各大家的作品,达到心领神会的程度,自然学到作文的方法和技巧。
阅读多了,积累多了,用于写作实践,必能提高写作水平。
实现写作的积累,要达到三个要求:
一、量要大,量的保证,才能带来质的变化。
要勤动笔,将自己发现的东西记在其专为写作积累而准备的本子上。
二、范围要广。
为了积累,生活视野阅读视野要宽,积极参加各种活动,以扩大自己的生活圈子;
三、培养自己的兴趣,养成积累的习惯。
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原贴:想写小说,如何提高文笔?
李毅
曾经有人问一位书法家,书法有没有诀窍?书法家回答"有‘’就一个字‘’写"。写作也是如此,写和作是两个概念,写是记录,作是创作创造。但为什么作在后边?写在前边?是因为写的多了,熟能生巧,妙笔生花,就变成了作。就像是学会跑之前要会走是一个道理。开始写的时候可能像学走一样路蹒跚不稳,也不会用词语,也不会用逻辑。但是写的多了,词语就会用,罗辑思维也就清晰;文章的结构也就合理。就像咱们上一个小村庄,一目了然,到一个大城市就会晕头转向。写作也一样,开始从小的写起,一句话,一个段一篇文章。坚持每天写日久天长,写作水平自然就提高,所以写作没有诀窍,只有写来的成功,没有偷来的技巧。
原贴:想写小说,如何提高文笔?
mitty-猫
hand
viconia828
Jasmine歆
原贴:想写小说可是文笔不好
hayley
莹火之森
Honolulu
summerice
原贴:想写仙侠小说,但遇到问题
suojiamei
原贴:想写仙侠小说,但遇到问题
嗡嗡
原贴:想写仙侠小说,但遇到问题
张小飘
小李老李大李
恬_恬
没有问题的,有个比如说,茶壶里煮饺子,肚子里有,嘴上道不出来。
多写日记,多看看书,文化修养提高了,到时候会如喷薄欲出的火山,一旦喷发,一发不可收拾。
写作,习惯而成。古人云,读破书万卷,下笔如有神。不要急于一鸣惊人,得从头开始,写好小笔记,积累经验。勤奋学习,努力提高写作水平。等多年以后,回头看看,你的每一步努力,都刻录着你奋斗的历程。祝你早日成名!
hongqing
关于写作,文笔仅是一方面,更重要的还是故事性!
下面分享下个人的写作感悟,希望对你有启发。
写作,首先要有故事提纲,这点很重要。
一个好的提纲就好比人的骨架,有骨架才能撑起整个故事。如果你已经有了完整的故事,建议不要仅停留在脑子里,把整体大纲写下来。然后写第一部分的具体提纲,如人物如何出场,如何制造矛盾冲突,布局高潮,层层递进,推进故事向合理的方向发展。
二是人物的塑造,如果文笔不太好,建议重点写好人物特点,如洪七公爱吃烤鸡,柯镇恶是个瞎子,这样更容易让人记住人物,建议平时要多观察生活中每个人的说话风格,可以用到小说里,塑造你的人物形象。
三是要坚持,如果要在网上发布,更新速度比文笔更重要,建议先写个百十来章再发表,毕竟人人都痛恨太监!哈哈
最后,给您几个榜样。写三体的刘慈欣只是电厂职工,智取威虎山的作者也只是个士兵,白居易写的诗老少都能看懂,小说的内核永远是故事性,文笔好比华丽的衣服,只做锦上添花之用罢了!
比如,郭四维!望细品。
捧你在手心
把心中的故事用文笔表达出来,本事就是精神世界的一次升华提升,同样可以与人分享,滋养世界。开始可能笔下生涩,表达不畅,不要着急,争取思想内容表达完整,清晰,言简意赅,日积月累,经过思想的锤炼,便会笔下生花!
学士不学诗
文笔不好就没法写出好作品吗?我看未必。
删繁就简,所有的好作品都离不开一个核心,那就是故事。
所以,想要写出自己的作品,新手最应该关注的或许不是怎么在短时间内提高文笔,而是应该将更多的精力放在完善故事框架上。
有“华语悬疑小说教父”之称的蔡骏,在写作成名之后,常常收到许多年轻人的来信,内容主要是询问,如果年轻人想要学习写作,该怎样入门呢?
我身边就有许多朋友对写作这件事抱有极大的热情, 但当他们想要尝试的时候,往往会发现“写作”这件事似乎要比想象中困难很多。
有时候,脑海中会出现许多精彩的故事和情节,可将头脑中构思好的故事写下来之后,却完全变得无趣了起来。甚至有许多人在刚刚开始写作的时候,会大张旗鼓地精心写好了一个开头,然后绞尽脑汁怎么也写不下去了。
写作的热情与理想也就此被扼杀在了萌芽的状态。
针对这些写作新手在学习写作中可能会出现的诸多问题,蔡骏将自己的写作经验总结起来,于是便成了这本蔡骏的24堂写作课。
读完之后,我大致总结了三点特别实用的写作方法,一定能帮到一直以来都想要写作,拿起笔来却觉得无从下手的你。
第一个方法:追问灵感
“灵感,是天才的女神。她并不是步履蹒跚地走过,而是在空中像乌鸦那样警觉地飞过,她没有什么飘带给诗人抓握,她的头是一团烈火,她溜得快,像那些白里带红的鹤,教猎人见了无可奈何。”法国作家巴尔扎克说过的这段话,曾引起许多写作者的共鸣。
许多人都有过“灵光乍现”的瞬间,但灵感大多时候来得匆匆,走也匆匆。倘若抓住了灵感,又会让人苦恼该如何将一个小小的灵感扩写成一个完整又丰满的故事。
灵感可能来自于一件物品,也可能是一个特别的人物,又或者是一个离奇的反转故事。从短暂易逝的简单灵感,到有血有肉的生动故事,要完成这种神奇的转变,需要运用联想的方法。
在书中,蔡骏详细介绍了自己是如何运用联想将“丝巾”这一意象逐渐扩写成了完整的悬疑小说。
联想的核心就在于追问。当灵感浮现时,写作者最需要做的就是不断追问,不仅追问故事的发生的前因后果,更要将自己当成初次阅读小说的读者,去质疑书中的每一处情节,去探究作者的每一种解释。
当人物做出了重大选择之后,追问他为什么会这样做,人物行为背后的心理动机是什么?在写作的过程中,时刻追问,提醒自己站在人物的立场上谨慎选择,才能让小说逻辑更为流畅,情节也更为合理。
正如蔡骏所说,“小说是叙述的艺术,也是想象的艺术。”
对新手来说,写作之所以困难重重,是因为在初期阶段我们很难把叙述和想象合理地结合起来,会遭遇写着写着便心生气馁,觉得把故事讲得一团糟的情况。
为了更好地将灵感变成故事,除了运用联想不断丰满情节和塑造人物之外,很重要的一点是要做好前期准备工作。
想要一气呵成地写完整部作品,是非常困难的事情。如果想要将故事写得引人入胜,独具匠心,那么就需要提前规划大纲,计划好情节走向。
蔡骏在开始写小说内容之前,会投入大量精力去构思和准备。一部二十多万字的小说作品,光是大纲就写了六七万字。他喜欢写“人物大事记”,以此来掌控小说的节奏,力争让每个人物都在最合适的时间和场合出现在读者眼前。
在《谋杀似水年华》中,经过精心的准备和计划,蔡骏一共写下了三条故事线,又写进了六条感情线,多层交叉叙述,最终完成了这个爱情悬疑故事。
追逐灵感,完善灵感,是每个写作者都需要坚持的事情。
"如果你不能保持对灵感的追问,那么灵感永远都只是转瞬即逝的火花。"
第二个方法:大量模仿与练习
"从某种角度说,提升写作水平最好的方法,就是不停地写。通过大量写作,不断积累经验、提升自己的水平。"
写作,需要一个从量变到质变的积累过程。 当新人作者在写作时觉得一筹莫展的时候,最好的方法不是止步不前然后在原地不断地怀疑自己,而是憋着一股劲儿,不断地写,并且坚持写下去。
蔡骏参加工作的时候才19岁,那时他在上海的邮政部门上班。刚参加工作时,大家都觉得国有企业是很好的选择,但等到二零零零年的时候,他却发现自己的工资开始停滞不前了。
不仅如此,他也开始逐渐厌倦了单调又平凡的工作,开始质疑每天按时上班下班的意义。
就在这段时间里,他开始在网上发表自己的小说,并且获得了一些文学奖项。就这么一直平平淡淡地写着,一直写到了二零零五年,他忽然发觉自己的小说版税已经可以养活自己了。两年之后,他成立了自己的公司,离开了单位,正式成为了一名自由职业者,一名职业作家。
在这些年写作的过程中,蔡骏也曾有过许许多多的疑惑,但后来他发现,那些关于写作技巧上的问题,都可以通过大量的阅读和模仿来解决。比如不知该如何起名字,可以借鉴《金瓶梅》中将人物特点藏在名字中的写法,也可以借鉴《天龙八部》中将人物身世隐于姓名中的写法。又比如写作时觉得词汇量太少,语言贫瘠,则可以通过阅读经典来积累词汇,灵活运用动词,并在形容词的使用上不断推陈出新。
只要能够发现问题,就能够从别人的作品中找寻到解决问题的方案,从而提升自己的写作水平。许多作者在刚刚开始写作的时候,都会自觉或不自觉地对自己喜爱的作家进行模仿,行文中也会有他人的影子。当越写越多,内容越来越丰富之后,会渐渐摆脱这种模仿的痕迹,找到最适合自己的风格。
但无论如何都不能忘记,对于写作者而言,如果有什么成功捷径的话,那么一定是不停地写。相信自己只要不放弃,就能够越写越好。
第三个方法:保持勤奋和专注
在写作中,很重要的一点是要保持住理性的思维与感性的状态。
理性的思维是指用冷静的头脑去思考情节的合理性,去调整小说的内容和节奏,而不是一味地按照自己的喜好来肆意地去写作。感性的状态则是要求我们用敏感的内心去贴近人物,去揣摩人物,以塑造出有血有肉的立体人物,让小说更加真实可信,也更加丰富动人。
在和读者的交流中,蔡骏常常感叹许多年轻人对写出好作品这件事充满了激情与渴望。回忆自己刚开始写作的时候,也是如此富有热情,同时也因遇到许多困难而感到迷茫。
很多刚刚开始写作的朋友们会有一个误区,即觉得写作是一件非常依赖天赋的事情。所以当自己在写作初期遇到瓶颈的时候,就会觉得自己没有写作的潜力,因而沮丧地放弃了写作。
但实际上,只有极少的天才作家能够毫无压力地去写作,大部分的作家之所以能够取得如今的成绩,靠的并不是所谓的天赋,是靠着不断地练习与坚持,靠着日复一日地勤奋与努力。
2010年的诺贝尔文学奖得主略萨曾说:“如果你喜欢文学,想一生致力于文学事业,就全身心去做它。大部分作家写作不是靠灵感,而是靠勤奋。”
在书中,蔡骏就分享了大仲马的一个故事。当写完《三个火枪手》之后,大仲马没有选择给自己放一段时间的假,没有立刻放松下来选择娱乐,而是立刻在稿纸的下一页又写下了一个小说的开头。这种超乎常人的创作激情与自律精神,或许正是大仲马能够获得如此之高的文学成就的原因之一吧。
"写作其实非常孤独,完全依赖作者的意志与超强的自律。"正如蔡骏所说,写作就像是一场马拉松,而且是一场只属于作者自己的孤独马拉松。这场马拉松无疑是漫长的,并且需要极高的自律精神。
写作永远不是一蹴而就的事情。选择写作,意味着主动走入了充满不确定性的工作状态之中。当没有灵感的时候,写作者往往需要绞尽脑汁地寻找灵感,需要在日常生活中极力地捕捉动人之处,需要勤勤恳恳地翻阅名家作品以求得缓慢而微小的进步。正所谓"得之在俄顷,积之在平日"。
土耳其作家帕慕克曾说:“小说是第二生活。”
对于写作者而言,当写作融入生活,生活也融于写作,只有经过锤炼的作品与人生,才经得住时间的考验。
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我是贺宇宙,热爱阅读,专注写作,每周输出两篇高质量成长干货。
关注我,让我们一起把时间花在最值得的书上。
天使之謎
我觉得先要有一个总体构思,一是主题,通过这个故事能够引起读者什么样的共鸣,或是有什么教育意义,想达到一个什么目的;二是拟好情节框架,故事的开始、铺垫、高潮及如何收尾;三是凝炼语句,大致如此。重要的是要经常练笔才好。
简爱
心中有故事,却不能以犀利的文笔表达出来,其主要原因就是平时学习太少!若要解决这个问题,就必须多读,多写。在多读的同时,将读到的许多精华部分,除摘抄做笔录之外,还要用心去研究,做到更好的吸收。多写,也并不是漫无目的的去写,也要讲究章法。比如:主题思想,写作大纲,写作技巧,修辞手法,篇幅结构等等……
写作需要一个漫长的过程,没有人一开始就能写出优秀文章来,即便是经典文章,也大都是经过多次推敲,多次修改的结晶。
只要你心中有故事,就不怕写不出好文章。怕的是心中没故事,而刻意的去编故事(即便是词句再怎么华丽,也达不到真实故事的效果,因为它缺少真实的情感投入)。所以,我主张好的文章,不但要有扎实的语言基础,更应该有丰富的情感表达。
多读,多写,多学,多积累,不浮夸,不拼凑,用朴实的文字,真实的感受,经过不断的努力!我相信,终究会将自己心中的故事,以精彩的文章表达出来。
houston_tian
心中有故事,想写出来,而苦于自己文笔不好,这该怎么解决?要说我觉得自己最有发言权,毕竟我就是这样的人。
我初中毕业,没学历,文化程度又不高。但是,我善于观察社会,善于观察人间百态,世间万象,我是个勤于思考的人。我觉得心中有说不完的话,讲不尽的故事,可毕竟自己文笔差,达不到预期的效果。因此,我就多看书,多学习,但这只是一个方面,最关键的还是要多写多练,只看不练永远不可能有成效,故此,勤学苦练才是根本。
我觉得初学者没有什么捷径可走,唯一的办法就是要勤练笔,多写东西,为了提高自己的写作能力,还有就是要多看名著,从中学习到有助于自己的精华,从而达到预期的效果。老话不是说,练武不练功,到老一场空,这就是告诫我们,光说不练假把式。要想学到真本领,要想学得真功夫,我觉得唯一的办法就是勤学苦练。
还有一句话,那就是“比葫芦画瓢”,这就是提醒我们,刚开始的时候我们可以模仿,但绝对不是抄袭。我们学习别人的长处,看看别人是如何运用写作技巧的,不怕不懂,就怕懒,看了之后,就是比葫芦画瓢跟着学习。天长日久,我们慢慢就会有所收获,有所提高,有所心得体会的。
这就是我的亲身感受,也是我的心得体会,仅供参考,万勿见笑。
lishu_2000
谢谢邀请!
心中有故事,就像生产有原料,已经解决了根本的问题。读者最烦没话找话,而不是烦没有文采。
读者要看的,就是有故事。
至于文笔,是可以越来越好的,因为每天的写作就是锻炼。
文笔无非准确精炼生动优美,这些在写作中都会有所体会的。
而没有文字基础的,还可能写得原生态,另一种文采。
要尽快提高文笔,除了多写就是多读。看看人家怎么写,看看为什么写得好。也不是刻意地去分析,写作的一些东西,只可意会不可言传。
总之就是不断地读和写,让你的语言进入书面语言的系统。要不就不看别人怎么写,自己想怎么写就怎么写,平时怎么说话就怎么写,“以我手写我口”。
口语化的写作,其实也是古来就有的一种风格。四大名著里的一些语言,就像是说书人的语言。
最后,掌握一些已经科学化系统化的写作知识,可以让你更省力,不走弯路,但容易失去个性和生活气息。
例如了解表达方式、修辞手法、写作方法,记叙顺序等知识格式,有必要,可以借以省力,避免错误,但用以严格规范写作,实在不如听任感情、题材和思路的驱动,写作其实就是不怕犯错误的不断创新,把那些基础知识当应该了解的常识就行。
如果写网文写通俗小说,网上到处如摆摊设点一样在兜售写作套路和签约技巧,适当看看也可能会得到启发。说到底写作是艰苦的事,不必说那些为文学献身的纯文学作家,就是网文,也有很多用生命写作的作者。
不管怎样,你写,不断地写,不断地修改,总有写好的一天。
只要有故事。dannyxu
只要心中有故事,想写出来,就先写出来,别管自己文笔好不好。
如果心里有故事,而不立即写出来,时间长了,可能会忘记,甚至再也找不到想写出来的这种感觉了。
不必纠结于一定要写得多完美,只需要按照现有水平写出来一个版本即可。如果自己基本满意,可以找一些平台发表。读者的意见,是检验文笔的最好试金石。如果不满意,可以先存为底稿,说不定以后可以成为素材。
将故事写出来之后,再来解决文笔不好的问题。文笔的提升,是一个长期积累和实践的过程。
好的文笔离不开大量的阅读和写作,只有长期坚持阅读和写作,文笔才能越来越好。
读多了,不仅能知道优秀的文笔都是怎样的,别人都是如何写的,还会对自己的思考、表达产生潜移默化的影响。
写多了,不仅能明白自己的写作水平怎样,提高思考的速度,还能通过日复一日地刻意练习,逐渐形成自己的写作风格。
因此,只要愿意花费时间在阅读和写作上,文笔肯定会越来越好。到时,你可以把之前写过的故事,重新再写一次,你会发现自己的进步。
悠远的天空
写作有一定的机巧,也要有一定的文字功底。心里有故事,想写写不出来怎么办?我觉得应该从三个方面去努力:
一是多看。读书是获取知识和积累知识最简捷的途径,博览群书,就能够充实自己。有句俗话说得好,“读书破万卷,下笔如有神”,说的就是写和读的关系,这是前人的经验总结,可以借鉴。
二是多学。写作有一定的规律,也有一定的写作方法和要求,不同的文章题材,写作的方法是不一样的。例如写记叙文,要把人物,事情发生的时间,地点,原因,经过和结果交代清楚,缺少了其中的任何一个要素,就写不好记叙文,这是对记叙文写作的基本要求。假如写议论文,就要把什么是论点,什么是论据,什么是论证这三个基本概念弄清楚,只有提出鲜明正确的论点,使用充分的论据,运用合适的论证方法去论证观点的成立,才是子篇合格的议论文。
三是多写。讲故事也是如此,要把故事讲的生动,讲的形象,讲的完整,就需要讲故事的人运用多种表现手法,去表达人物所在的特定环境,他的外在特征,性格特点,内心活动,他的言行举止给社会带来了什么影响。这个故事什么地方需要略讲,什么地方需要祥讲,描述他的长相,性格特征,内心世界和心里活动,都需要有一定的写作基础。多写才能积累经验,这是一个必不可少的过程。
所以,要把故事讲清楚,说明白,看似简单,其实是要下一番功夫才能完成的。“前里之行,始于足下”,愿每一位爱好写作或讲故事的人,从多读多学多写开始,一步一个脚印,把基础打好,有了牢固的基础,没有盖不成的高楼大厦。
小丸子爱吃肉
【人鱼薇沫】并不是文笔不好就不能写故事的。这和学历和水平没有完全关系。
一、郑渊洁
中国公认的童话大王,小学没毕业,但我小时候就是看着他的故事长大的,他的故事跌宕起伏,因为写给小朋友看,根本不用特别优美的文笔。
他为了想新颖的故事,就和儿子一起游戏,沙发上的小虫都可以自成王国,在他这里,想象力是最重要的。
二、莫言
这位唯一中国获得诺贝尔文学奖的大咖,学历也不高,很是被中国文艺派的作家所DISS,我读大师们的这写作课这本书中,舒明月女士一直垢病他的言辞,说无法读下去。
但莫言有丰富的生活阅历,文笔略差,丝毫不影响他的文坛地位。
三、八十二岁出书的奶奶姜淑梅
乱时候,穷时候这本书,就是她在77岁时写出来的。
她说:多数都是我的亲身经历,我娘讲的,我爹讲的那些事,这个第一本书都是真事。大哥在外边上大学,来信说:“千万不要给小妹裹脚,不要扎耳朵眼,别叫小妹受那种委屈”娘听大哥的话,没给俺裹脚。别的小闺女六岁就裹脚了,再讲究点儿的人家,两三岁就把脚裹上。在巨野老家,裹脚布短的八尺,长的一丈二。裹脚,就是用裹脚布把大脚趾外的其余脚趾硬生生裹到脚底下,让他们一点点骨折,一辈子踩着脚趾头,用脚后跟走路。这段文字,就是姜淑梅老人年轻时的经历。
这些文字很朴实,却很吸引人,相信任何一个受过高等教育的人也喜欢看。
所以,文笔不好,不用太胆心,重要的是会讲故事。
讲故事容易,把故事讲的有趣、好玩儿,人们喜欢看才是最重要的事,如果只困在自己的世界里,写出的东西不能和别人共鸣,那文笔再好,也无法得到好评。
想好好的写故事,还是要学习和练习的。
多读书,把写作的基础技巧学明白,这样写出来的文章才会有章法。
七十二堂写作课、《文章例话》、故事课1、故事课2、大师们的写作课、写出我心,普通人如何通过写作表达自我……这些基础的写作书最好都能看一下,至少应该知道讲故事的基本逻辑和必备要素。
2.写作练习写是最重要的,无论好与坏,只有不停的写,才能看到自己的缺点,及时的矫正,找到正确的路线。
在读者的评论中找到属于自己的风格和体系,形成自己独到的特色。
写作也是一个庞大的体系,不是三言两语可以说完的,如果单纯想追求更高阶的升级,就要不停的学习,不断的吸引,爬一座又一座山。
文笔不好,也可以写作,不是必然,只要坚持,只要努力,一样可以写出好的作品。
初橒
内容思想是一篇文章的核心,文采只是锦上添花。没有文采可以练,我认为一般的文采只是一种技能,作为一种技能就可以反复练习而提高,当然你要是提高到李白的高度,不太可能,到了李白的高度就不能只是练了,得要天赋。
那么怎么练习提高呢?
给自己选定个风格,多看相同风格的作品,进行模仿写作,任何学习过程开头都要模仿,要想开始就写出自己的风格那得是天才,咱都是普通人,就说普通人的方法。多积累词汇和句子,体会理解,感觉妙处,吸收。多度有韵律的诗词,千字文都可以,提高语感。敢于写,无论写成什么样,先写出来,写完之后自己读,感觉哪不好就改,改到自己满意为止,任何作品的创作都需要反复修改。做到以上几点你的写作水平肯定会进步的。
瓦力先生
先把故事的情节安排好,即先说什么后说什么,注意符合逻辑,注意时间的先后。然后一段一段写出来。
文字的输入有多种方式方法,比较快捷的有语音输入,可以将声音直接变成文字。
写出来以后,必须反复检查修改,达到描述准确,思想正确,主题中心突出,无错别字和语病等基本要求,再发布。
Cool_kie
其实写文章我曾经也遇到你这样的问题,就是心中有很多事情觉得可以说也可以写,但是一旦真正拿笔提起来写这个文章的时候,就觉得好像也写不出什么东西来。但是后来我慢慢摸索之后,我发现就是有一个办法可以解决这个问题。厄现在有很多的语音输入法,这个就是一个比较好的东西。就是我们在写文章的时候心里怎么想的,然后我们就怎么样子说出来,把这个词语转换成文字完成之后,把你要表达的内容全部叙述,描述出来之后再对这一段文字进行一些整理,最后自然而然的你的文章就出来了。
另外就是写任何一篇文章,我们都要给这篇文章定一个主题思想,比如说我们要干嘛,或者是要想表达一些什么,把这些主题思想明确了之后,我们围绕着这个主题思想去系数或者是描述它整个的内容的时候,这篇文章自然而然的也就水到渠成了,我以前也是在这方面有这一些顾虑,也和你一样拿起笔的时候觉得有很多的东西就是没办法通过文字表达出来,那么遇到这种情况的话,最好是用语音输入法。让他把它转换成文字字后,很多内容就会按照你的意思这样子呈现在我们网友面前。
有时确实我们心中有很多东西,是有很多的故事可以通过文字在网络上面呈现出来,一旦你拿起笔或者是拿起键盘想去敲打这些字的时候,就没办法写,也不知道从哪里下手,其实都是一种我们内心的东西,没有通过我们同步的用文字的形式表达出来。我觉得最好的办法就是你用语音输入法把你心里所想的,所要描述的内容,用文字及时的把它转换成文本,那这样子很多东西就水到渠成了,自己整理一下之后就是一篇很好的文章。
因为你提取底或者是拿起键盘进行输入的时候,它有一个时间差,在这个节点上面,我们心里所想的可能在脑海中很快速的反应出来,但是我们的输入方式跟不上,这个时候就会把我们的整个思路给打乱,导致自己没办法,很准确的描述出自己所要写的东西,也没办法用文字,很准确的去描述这些内容,所以我给你建议就是用语音输入法,然后把这些内容转换成文字。
然后通过这些文字反复的去研读一遍,看是不是有一些遗漏或者是过多的一些内容对它进行再次编辑整理,完成了之后要补充的就补充,没有补充的,那就把文字的一些段落主题思想看有没有落下,整理完了之后你再发不出来的话,就是一篇很好的文章了,配上一些图片呢,或者是你要表达的一些文本的图片,这些这样子就会是一篇完整的文章。
我不知道我这样子回答能不能解决你的问题,反正我的文章我就是这么写过来的,有时当然也会有一些其他的方式,其实最关键的还是要多看人家怎么写,然后自己多训练多发表,多创作一些东西,不管好与坏,我们都要尝试着去创作,总有一天你会把文章或者是你要表达的东西或者是故事,通过文本的形式能够很好的呈现给大家,我不知道我对肥皂对你有没有用。
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我觉得你的问题很好,你的想法也很好。你还有一个优势和好的端口,就是“心中有故事”。写故事,怕就怕心中没故事,而去编故事,那就更困难了。关于担心文笔不好、怕写不好的问题,我有几点建议:
一,你可以学习一些关于写故事、写小说方面的专业书籍,也可以求教专业老师,或是参加写作培训班,打一下专业知识和技能的基础。
二,多读多看故事小说诗歌等文学作品,特别是与你心中的故事相近或有关联的书籍,提高自己的文化、文学素养。
三,说出来和落实到文字上的写出来,的确是两码事,有的人能说能写,有的人会说不能写,有的人会写不会说。建议你,可以把“心中的故事”说出来,自己录音,然后慢慢的用文字整理出来,再进行打磨加工,或许效果不错。
四,你还可以找一个文笔好、会写作的人合作,把你的故事讲给他听,由他写出来,落实到文字上。再进一步对格式、段落、词语、表述、主题等做深加工。在这个过程中,你也会得到锻炼和提升。
一己之见,仅供参考!
十二
有故事就用自己的方式写出来,用你的方式写出来属于你自己的一种文笔。存在即合理。怕啥!等到以后文笔好了觉得想改下再来一版。不练怎会有成长。不做怎会有进步。怕啥!加油!
北戴河焦禄成旅馆
我不知道你在乎的是你的文笔,还是你心中的故事?如果你在乎的是心中的故事,那么建议你怎么想就怎么去写,写好后再做一些适当的修改完善。
做最真实的自己,不必纠结于所谓的文笔,因为重要的是你心中的故事[呲牙]
wolLQA
这是子弹与枪的关系。子弹再好,没有枪也会发射不出去。比如有的人很会讲故事,但是未必能写出像样的文章。同样,光有一点写作技巧,没有丰富的阅历,头脑里没有故事,就像有枪没有子弹,也写不出好的作品。所以要想写出好的故事(作品),既要有"故事",同时也要善于学习,尤其学习"文学翘楚"的杰作及写作技巧,并应用于自己的创作中,好"文笔"自然就会显现出来。
小胖子大宝
这种情况下坚持每天练笔很关键,因为心中有写作的欲望,欠缺的可能只是合适的表达方式,可以仿写,参照一些名家的文章,坚持每天写,一两个月会有很大改变的,加油。
香水晶
如果说脑海里已经有了内容,那么你需要做的是把这些内容转化为文字的形式就可以了。
也就是说,你欠缺的是文采,而想要提高文采,就要学习文化知识,多阅读,多思考,多写作,坚持勤学苦练,慢慢地你的水平就会提高了。
General
书店里的很多书,网上的很多著作,就跟今日头条里的绝大部分内容一样,都是垃圾。
现在大部分写书的文笔并不需要太高。你也不要指望写出的内容就会成为传世之作。你改变一个角度就可以写出来了。比如别人写《好妈妈胜过好老师》那你就写好爸爸胜过好老师好爷爷胜过好老师好领导胜过好老师。
记得以前一个作家,一天就可以写出一本言情小说,你说这个作品能有多大的水平,能有多大的意义?
其实挣钱就好了。
包括郭敬明、韩寒都每年挣几千万的人,又写出多少、又能写出什么有文笔、有价值的内容?
l7087
文笔是一个表达的工具。首先要锻炼观察能力,比如可以在星巴克捧着杯咖啡观察坐客与行人(参考詹晟红磡太平窗咖啡);其次要有想象力,比如郑渊洁可以从一棵树上看出一个童话;然后就是组织力,一盘散沙成不了千秋名篇,可以学习毛主席的行文如何谋篇布局,甚至可以把主席文章精要缩写锻炼组织力,体会逻辑性;进而是表达力,包括文笔、语言、肢体动作等;最后是传播力,也就是懂得善用工具去实现有组织的传播也能获得更多响应,以此成为正向循环,越写越好。综上,要想文笔好,必须从系统工程来看,观察力-想象力-组织力(逻辑力+概括力)-表达力-传播力,形成闭环,并在中间重点锻炼文笔。