小说大致分为哪两类

称叙事小说大致可分为两类主要文体：“全景”文体和“场景”文体。

鲁迅小说中的“场景”文体可以称之为“戏剧式”陈述，叙述人隐于画面背后，不表示主观态度和价值判断。文本的意识倾向由场景、情节、人物的行动和对话在较短的时间内呈现，小说的风格手段如象征、比喻、对比、讽刺……一般都有较强的外在表现性，而人物的心理动作是外显的，即在视觉范围内呈现，因此这些作品的对话包蕴着丰富的潜台词，表情、动作往往是和人物的心理动作相联系的。这类小说包括：《药》、长明灯、示众、风波、肥皂、《离婚》等。鲁迅小说中的“全景”文体可称之为“心理分析”式小说，正如罗兰·巴尔特说的，这些小说“一般都是两种(人称)体系混在一起，先后交替使用无人称符号”，叙述者既外在于人物作描述与分析，同时又潜入人物内部，使人物的意识活动和潜意识活动不经过叙述中介而直接呈现在读者面前，但这两种体系都集焦点于人物的心理。这类小说包括幸福的家庭、《白光》、弟兄、高老夫子和《端午节》。

叙述模式是从传统小说到现代小说以及他小说自身内部的两次“创造性转化”

称叙事小说大致可分为两类主要文体：“全景”文体和“场景”文体.

鲁迅小说中的“场景”文体可以称之为“戏剧式”陈述,叙述人隐于画面背后,不表示主观态度和价值判断.文本的意识倾向由场景、情节、人物的行动和对话在较短的时间内呈现,小说的风格手段如象征、比喻、对比、讽刺……一般都有较强的外在表现性,而人物的心理动作是外显的,即在视觉范围内呈现,因此这些作品的对话包蕴着丰富的潜台词,表情、动作往往是和人物的心理动作相联系的.这类小说包括：《药》、长明灯、示众、风波、肥皂、《离婚》等.鲁迅小说中的“全景”文体可称之为“心理分析”式小说,正如罗兰·巴尔特说的,这些小说“一般都是两种(人称)体系混在一起,先后交替使用无人称符号”,叙述者既外在于人物作描述与分析,同时又潜入人物内部,使人物的意识活动和潜意识活动不经过叙述中介而直接呈现在读者面前,但这两种体系都集焦点于人物的心理.这类小说包括幸福的家庭、《白光》、弟兄、高老夫子和《端午节》.

叙述模式是从传统小说到现代小说以及他小说自身内部的两次“创造性转化”

网络小说多分为以下类型

玄幻：东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆 奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族 武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖 仙侠：现代修真 洪荒小说、 古典仙侠 奇幻修真 远古神话 都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击 言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结 历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史 军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争 游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界 体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动 科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭 灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险 随着网络小说飞速的发展，读者对作者的要求也愈来愈苛刻。一些流水账般的小说渐渐淡出了读者的视线，取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。其实仔细的读一读它们，也会发现很多亮点，受到很多启发，对读者的人生观产生一定影响。

般小说：楔子、正文、结局、番外

名著：开端、发展、高潮、结局

从说话艺术发展而来的话本小说，分为短篇小说话本和长篇讲史话本两类。元代小说大多经明人修改，现存很少。陆显之编有好儿赵正，金仁杰编有东窗事犯。这些小说很难确定朝代，一般称为“宋元话本”。

现实题材或历史题材吧

小说有多种类别，例如：

一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。

二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。

在粗略的意义上，似乎可以将鲁迅的小说分为两类。一类自然是像《药》和《阿Q正传》那样，刻画形形色色的病态的灵魂，它们汇聚成“改造国民性”的启蒙的呐喊，不但激动了当时的读者的心，也引来了后代的许多作家，将它们奉为创作的榜样。因此，这一类作品历来受到文学界的广泛推崇，被认定是鲁迅小说中价值最高的部分。但鲁迅还有另一类小说，它们不像《药》那样指向作者眼中的他人，它们主要的描写对象，很大程度上正是作者自己。当然，仔细分析起来，这些作品也有不同，像《孤独者》和《伤逝》，是直截了当地自我剖析；在《端午节》和《祝福》里，作者却似乎有点迟疑，他一面展开自我描写，一面又有意无意地作些掩饰；至于《狂人日记》、《孔乙己》和《故乡》那样的作品，自我描写的成分就更是淡薄，在某种意义上，你简直只能将它们看成是《孤独者》那样的自剖小说的先声。但是，尽管有这些不同，这一批作品却共同形成了鲁迅小说中的自我形象，清晰地展现出他通过自我描述和自我解剖来把握自己的艰难的内心历程。在鲁迅一生的精神发展中，自我剖析始终是一个关键的环节；越是一个优秀的作家，就越不可能仅仅只描写他人。因此，鲁迅的这一批自剖小说，正构成了他小说创作的一个极其重要的方面，倘以今天的眼光来看，我甚至觉得它们的重要性明显超过了《药》和它的同类。

也可以分言情小说，修真小说，玄幻小说，或者是按朝代划分O(∩_∩)O~

古代、现代、架空

1、微型小说(数百至几千字)

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。

2、短篇小说(几千至三万字)

一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

3、中篇小说(三万至六万字)

一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

4、长篇小说(六万字或十万字以上)

一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

扩展资料：

短篇小说的使命：

在短篇小说这么一个逼仄的空间里，要写好小说，必须要提供好故事。这个故事怎么讲，成为一个非常大的学问。欧·亨利的小说《麦琪的礼物》《最后一片叶子》，让无数人记忆深刻。

小说是靠什么东西提供故事的，对，是偶然性。欧·亨利所有的短篇小说都依赖于某一个偶然事件的发生，然后敷衍出种种的意外，戏剧性就建立于此。这种方式在某一时期内成为短篇小说的正统，直到现在，美国有一种很有名的短篇小说，就叫欧·亨利短篇小说。

除此之外，短篇小说还有很多种类型，我倾向于美国学者哈罗德·布鲁姆的说法，他认为现代的短篇小说不是契诃夫，就是博尔赫斯。在布鲁姆看来，这是两种短篇小说，契诃夫式的短篇小说和博尔赫斯式的短篇小说。

布鲁姆说：“短篇小说的一个使命，是用契诃夫去追寻真实，用博尔赫斯去翻转真实。”以契诃夫名篇《万卡》来解读“用契诃夫来追寻真实”这句话，这封小男孩万卡写给爷爷的信，似乎写得很杂乱的，但是在静心读的时候，会真的读出眼泪。

参考资料来源：

1.按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按作者所在的时代分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按产生地域分为：欧美文学，中国文学，日本文学，拉美文学等。

4、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

5、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、电影、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)等

6、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学等

现代小说貌似分为两大类传统小说和网络小说。

传统小说就是直接手写稿给出版社出版，至于种类叙述嘛，传统小说写啥题材的都有比如鬼故事，刑侦小说，武侠小说民国时期的小说有时候并不是分得那么清楚武侠的也可以写的很恐怖，恐怖的也可以很历史。相对于网络小说的良莠不齐，传统小说在文笔和情节内容上都是很稳定的，良品率高。

而网络小说嘛，分门别类啥的直接去起点或者创世或者纵横甚至晋江那里分类找书差不多就可以找到，分类太多了，起始分类两大类男频女频。

男频就是给男人看的女频就是给女人看的，不过想跨频看也无所谓（咱家已经无视性别了壁垒了），男频爽文居多，所谓爽文就是看着爽过瘾，主要有都市，玄幻，奇幻，仙侠，神话，网游，恐怖异灵，科幻，历史，竞技，等几大分类，有时候这几个分类里面也会发生交叉，比如都市有都市黑道都市言情都市异能都市武侠这些的其中就和其他几大分类中的一个交叉。

女频的分类大部分是言情，有古代言情和现代都市言情，还有仙侠言情（比如三生三世十里桃花），还有不得不说的耽美文（啊哦！真是不得不说么。）具体我不多说了你可以去几大文学网站的书库分类里查看。

纯手打，如有不对的地方，请轻喷。望采纳！

——————十五年书龄，十年网文龄的洒家此致敬礼！

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。小说的情节一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时为了介绍人物和背景在开头加上“序幕”，为了深化升华主题在结尾加上“尾声”。故事情节都是虚构的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

魏晋南北朝时期,中国小说分为“志怪小说”和“志人小说”两类，其代表作品分别是东晋干宝的《搜神记》和南朝刘义庆的《世说新语》。

1、志怪小说，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类，炫耀地理博物的琐闻如东方朔神异经等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的汉武故事等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝《搜神记》等。志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响。

代表作《搜神记》，是一部用笔记体裁编写的志怪小说集。二十卷。东晋干宝作。所记多神灵怪异之事，作者意在阐明“神道之不诬”。但亦保存了不少优秀的神话传说及民间故事。其中一些作品揭露统治阶级之罪恶，表达人民之愿望，另有一些故事赞美了劳动人民勤劳、勇敢、善良、智慧等优秀品质，还有一些爱情故事表现了青年男女在封建礼教的重压下的痛苦和对爱情的执着追求，这对唐人的传奇和俗体文学有重大影响。

2、志人小说，是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品藻人物的社会风气影响之下形成的。著名的有笑林、《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后世小说之先河。

代表作《世说新语》，是南朝刘义庆编著，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放诞的风气多所反映。虽有消极因素，但批判黑暗，讽刺奢淫，赞扬智慧，表彰善良，亦复不少。语言精炼，韵味隽永。对后代笔记文学颇有影响。

金大师的小说充满了江湖义气，满满的正能量。更多的是精神上的征服，武功只是一种寄托。

金庸小说中的武功是金庸博览群书，仔细鉴别，加以想象，赋予每一个人物的特定招数，用来增强小说的感染力和阅读力。

武侠小说也是文学作品，作为文学作品，语言描述主人公个性理所当然，可是为什么叫做武侠呢，那就离不开武术和侠客，讨论武术，那就离不开招数，兵器等与打打杀杀有关系的描写，中国最早的故事可以说是神话传说，最早的武侠古典著作要数清代《三侠五义》，这是最早描述武侠行走江湖，拔刀相助，抱打不平的武侠小说，把五鼠的本领写的出神入化，说起现当代武侠小说，非金庸莫属，他的作品主人公个个神采飞扬，武功更是各有千秋，招式五花八门，兵器千古一绝，那么他的这些武功秘籍到底是从哪里参考的呢？或者说如何分类的呢？关注我，精彩内容马上送出。

金庸武侠小说武功的分类从国度来分，有波斯和中原武功，从门派来分有正派和邪教，从性别来分有男功夫女武术，从视觉来分有有行招式和无形暗器，从杀伤力来分有兵器和内功，从地域来分有五岳、少林寺、天山等等……此处省去一万字，网友们各抒已见，在评论区煮网论英雄，隔空谈武功，期待你的发言……

金庸武侠中所描述的武功用很多种，有的是确实有事实记载的，有的来源于金庸老人家的想象了。及时对于一些有真实记载，真实存在的武功，也被金庸老人家描述的威力夸大和神化了。

武功的分类有很多种，看采取什么标准。比如各门派的武功都分为招式，和心法内功。从门派方面几大代表门派，少林、武当、华山、峨眉、段氏、灵鹫宫，等等。

金庸武侠小说之所以经久不衰，一个重要原因就是，他的武侠小说蕴含着丰富的传统文化知识，这在武功中体现得淋漓尽致！金庸武侠小说中的武功大致可以分为以下几类。

艺术融入武学。

张三丰的“武林至尊，宝刀屠龙”功是书法，朱子柳把一阳指和判官笔结合在一起，看他的武功更像在欣赏书法。

黄药师的碧海潮生曲，用深厚内力融入音乐之中，杀人于无形。黄药师，欧阳锋和洪七公三人比拼实质上是内力，形式上是音乐，通过萧，筝，啸表现出来。

《笑傲江湖》中的江南四友，丹青生是剑意与书法的融合，秃笔翁以毛笔为武器，黑白子以围棋盘为兵刃，以棋子为暗器，黄钟公以琴音来斗令狐冲。同样《天龙八部》中函谷八友的武器，也类似江南四友，武器和自己喜爱的艺术紧密结合。

文化典籍融入武学。

“太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦”。

《倚天屠龙记》中武当派的太极拳剑，华山派反两仪刀法，昆仑派的正两仪剑法，峨眉派的四象掌。

少林寺的“金刚般若掌”一直以来都是少林寺的绝技，享誉武林。

《射雕英雄传》中的“降龙十八掌”有“飞龙在天”“亢龙有悔”等招式。其中威力最大的是“亢龙有悔”，“降龙十八掌”的精髓是“悔”字，而不是“亢”字。所以，无论从招数名称，还是文化内涵，“降龙十八掌”都深得中国文化的精髓。

自然界的动物搏斗姿态融入武学。

《倚天屠龙记》中白眉鹰王殷天正的“鹰爪功”，金毛狮王谢逊的“狮吼功”。

丐帮的“打狗棒法”来自乞丐生活的实践，一直是丐帮的镇帮之宝。

《射雕英雄传》中参仙老怪梁子翁擅长辽东野狐拳，西毒欧阳锋的“灵蛇拳”，取义蛇的凶狠毒辣。梅超风的“白蟒鞭”。瑛姑的“泥鳅功”，油腻滑溜，擅长趋避躲闪，使敌人无从下手。

武学的组合，艺术的想象。

这类武功可称为“复合武功”，一般都是由多种武学，或者武学思想的组合在一起，大都是高深上乘武学。

《书剑恩仇录》中的“百花错拳”，就是由多种武学融合而成，有“鹰爪功”“擒拿手”“八卦掌”等等。《射雕英雄传》中周伯通的“左右互搏”术，一人分心使用两种招数。

《倚天屠龙记》中明教镇教神功“乾坤大挪移”，《天龙八部》中慕容家的绝学“斗转星移”很类似，都是一种巧妙的“借力打力”“四两拨千斤”，从而达到“以子之矛，攻子之盾”，“以彼之道还施彼身”的效果。

金庸武侠小说中武功，大致可以分为以上几类，金庸武侠小说中武功多姿多态，还有玉女剑法中的“花前月下”“浪迹天涯”都是对爱情的美好向往，杨过的黯然销魂掌中的“行尸走肉”等，表达了杨过的孤单寂寞。

武林秘籍是金庸武侠中最吸引人的地方之一。很多人在读过金庸先生的武侠小说或者看过金庸武侠剧之后，都曾有过武侠梦，幻想自己能修炼绝世神功行侠仗义，快意恩仇。

那么金庸武侠小说中的武功都有哪些来源呢？这里灵冲霄带大家来深入发掘一下：

暴力与斗争都是武功的本义，而战场上无疑是应用暴力与斗争最为激烈的地方，所以很多武功其实最早也是自沙场搏杀中演化出来的专门杀人的技巧。比如《射雕英雄传》中江南七怪中的韩小莹所练的越女剑就是由春秋战国时，越国剑士自越女阿青处习得并传与后世。北宋时，萧峰聚贤庄一战中所施展的太祖长拳，源自宋太祖赵匡胤打天下时沙场征战之用，也是在军中、江湖广为流传的沙场之技。张三丰所创的太极拳中，单鞭、搬栏捶等招式是效仿军中鞭锤等兵刃出击的招式。

王重阳与裘千仞的师父上官剑南都是出身于军中，王重阳曾组建抗金义军，上官剑南为韩世忠部将。金庸小说中主要着眼于江湖，而甚少涉及军中沙场，但仅以王重阳和上官剑南来看，军中朝中亦是卧虎藏龙之地，不知多少高手藏于其中，也不知多少绝技是自军中流传而出。

亘古以来，人类文明的演化离不开师法自然，武功自然也不例外。现实中武术仿生有三国时期华佗创五禽戏，通过模仿虎、鹿、熊、猿、鸟五种动物的姿态行为，来锻炼自身达到增强体质，养生延年的效果。目前广为流传的形意拳、大圣劈挂拳、螳螂拳、鹰爪、蛇拳等都是通过模仿自然界的动物攻击方式而创出的。

金庸武侠中越女阿青通过与白猿相戏练就的绝世剑法，即是此类武功的鼻祖。另外欧阳锋的蛤蟆功、灵蛇拳；慕容复、张无忌等人施展过的壁虎游墙功；谢逊的狮子吼；殷天正的鹰爪功；金蛇郎君所创的金蛇秘籍等等都是仿生类的武功。

少林、武当、逍遥等门派的传承，丐帮、铁掌帮、巨鲸帮等帮派的传承，全真教、明教等教派的传承，大理段氏、姑苏慕容等武林世家的传承。

金庸武侠中的许多武功都有很深的文化底蕴。如北冥神功源自《庄子》；降龙十八掌、凌波微步和独孤九剑源自《周易》；般若掌，金刚掌等佛门武功出自佛教典籍；明教的乾坤大挪移旨在颠倒一刚一柔、一阴一阳的乾坤二气，也暗合明教光暗冲突争斗不断的原始教义；七伤拳涉及了中医的五脏六腑阴阳五气理论。

诸子百家中对武功的影响最大的其实倒是医家。因为总的来说，金庸武侠90%以上的功夫都是以医家的奇经八脉体系为基础衍生的，只要是涉及到穴位、筋脉的武功，其源头实际上都是华夏医家的筋脉穴位理论。

藏密以及天竺流传出的武功，其武学体系虽然没有明说，但实质上应该是源自古印度的三脉七轮修炼体系。代表性武功有少林易筋经中所藏的神足经，金轮法王的龙象般若功和无上瑜伽密乘以及尼摩星的释迦掷象功等。

在此之外尚有一些天纵奇才之辈能别出机杼的赋予武功不同的色彩。如黄药师的碧海潮生曲、黄钟公的七弦无形剑等功夫是以乐入武；林朝英的玉女素心剑、杨过的黯然销魂掌是以情入武；朱子柳的一阳指书、秃笔翁的裴将军赋是以书法入武等。

我是灵冲霄，擅长金庸武侠和文学名著点评！欢迎关注评论！

（图片来源于网络）

1. 武功的分类。



金庸武功首先要分的类，是招式和内力之分，二者一般来说是相辅相成的，但偶有例外。



在使用具有锋锐度的武器时，足够精妙的招式可以不依靠内力辅助，起到杀伤强敌的作用。这方面的巅峰代表是独孤九剑，可以让毫无内力的令狐冲和一流高手任我行对战良久。



在拥有超级雄浑的内力时，毫无招式章法以及运用法门的人，在一定条件下也能够战胜一些一流高手，例如狄云杀死血刀老祖（《连城诀》）。但当时血刀老祖心不在焉并且战力较低，所以严格来说不能算作“狄云战胜血刀老祖”。总之内力本身是没有杀伤力的，必须辅以某些运使内力的方式，否则顶多是意外杀死对手，不能真正战胜。



一般来说，顶级高手都是内外兼修，招式内力俱强的。一流高手可能就会有所偏重。九阴-可能是最好的武功秘籍-真经也是内外兼修并且需要上下卷配合才能圆功的。



另有一种武功，不太好归类，那就是吸星大法和北冥神功。吸取别人内力的武功，应该算是招式还是内力呢？偏偏这类武功杀伤力非常可怕，段誉曾凭之吸干鸠摩智，虽然是在鸠摩智内息大乱之时，但他武功并未减弱，所以甚至可以说段誉是纯粹靠北冥神功就战胜了鸠摩智。

2，武功的来源

主要两种，一种是编出来的，一种是真实存在的。

编出来的有北冥神功，化功大法，葵花宝典等

真实存在的有易筋经等，当然，真实的易筋经打不通任督二脉

中国古典小说大略可分类如下：

第一类是历史小说，讲的是帝王将相草莽英雄的功过成败，以《三国演义》、《水浒传》为代表。坊间的各种演义也可归此类。

第二类是世情小说，个中翘楚当属《金瓶梅》与《红楼梦》。三言二拍可归此属。后期的《老残游记》《海上花》等亦一脉承之。

第三类是神怪小说，上承《搜神记》《子不语》，下启《阅微草堂笔记》等笔记小说，以《聊斋志异》《西游记》为佼佼者。

可以分为文言和白话小说，文言可分为笔记小说和传奇小说，白话分为话本小说和章回小说。

言情小说 Chicklit

武侠小说 Martial arts novels

历史小说 Historical Novels

纪实小说 Documentary Novel

穿越小说 Through the novel

玄幻小说 Fantasy novels

同人小说 Fan Fiction

都市小说 Urban novels

军事小说 Military fiction

还有个不知道算不算

女频小说 Frequency of female fiction

题材其实基本都差不多 校园(很青春并且清纯的学生） 古代(一般都是帝王妃子） 穿越（帝王妃子一般都是 也有别的富家公子什么的 ） 玄幻（什么妖族啊 精灵啊 仙人啊） 我个人觉得基本就这四类 其他的都能归进去 而且其他的都很少

先说主角，有男一号、女一号。男二号、女二号 不管怎么变 这四个绝对有

男二号通常是很无私很温柔的深爱着女一号，女二号就是大坏人了，爱着男一号 挑拨离间啊什么的通常都是她的活 男一号大部分是很霸道的 但是脾气其实很像小孩子的 以上三个角色都是很俊美漂亮的 很多人喜欢的 但是女一号注意了 通常是家境不富裕 长得一般般 的平庸女孩 也有例外 但是都是不出众的倒霉女孩(古装的除外 那些基本都是倾国倾城的）

剧情嘛 很一致的 就是男一号和女一号欢喜冤家，深爱对方。但是女二号挑拨离间。加上家人反对什么的 两个人的情感很坎坷。在这坎坷期间，男二号无私的陪在女一号身边 不离不弃 安慰鼓励她

结局1、男女一号经过坎坷 顺利在一起

2、男女一号遗憾的没在一起（1有误会 2死了一个 3遗憾错过）自己概括的 可能还缺 但是我看很多 基本就这三类

3、这个偶尔会出现 恩 就是男二女二号在一起了 这是比较圆满的

全部都是我自己打的 想了20多分钟呢 绝对没有抄袭

望采纳