你说你要来看我
我以为
你不过骗我
让我伤心
让我把红尘看破
你说你打我电话
我以为
你真的会打
不过让我
空欢喜一场
昨夜我梦见了你
原来你
其丑无比
让我心碎
网络小说冲突各种
提到的作品
![[玄幻小说]绝世唐门](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
恋恋青鸟
一棵花开的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁。阳光下慎重地开满了花，朵朵都是我前生的盼望
freya_mo
无限流，张恒，笔名zhttty。小说：无限恐怖，死亡开端，无限未来，后面两本似乎太监了，好久没追了……第一本决对是经典，智战和布局太强，得有心理准备…… 修真小说，缥缈之旅，萧乾，现在看似乎太理想化了，和现在的凶狠和机械升级来看，有点太温情了，值得一看…… 网游，不知道到底哪一本是第一本，但从零开始绝对算是元老级的了，写的蛮精彩，当然了，五六年了，还没更新完，有耐心也可以看，不过几千章了，够你看的爽了……觉得好且开端的就知道这几个了，不喜勿喷，希望对你有帮助…… 那啥，修真小说的开派祖师叫萧潜，作品是《飘渺之旅》
仙侠之鼻祖：《蜀山剑侠传》 作者：还珠楼主
穿越之鼻祖：《寻秦记》 作者：黄易
重生之鼻祖：《重生传说》 作者：周行文
网游之鼻祖：《梦幻魔界王》 作者：X
无限之鼻祖：《无限恐怖》 作者：zhttty
以上几本是比较确定的公认的。
以下是有待商榷的，毕竟所谓的“流派”没有个公认的分法，同一类型的书发表时间也比较相近。
YY之鼻祖：《我是大法师》 作者：网络骑士
种田之鼻祖：《明》 作者：酒
原贴：求网络小说各种流派的鼻祖
fjflk
网络小说流派不完全统计: 异界流：我是大法师 国术流：龙蛇演义 星际流：流氓高手 无限流：无限恐怖 洪荒流: 佛本是道 修真流: 飘渺之旅 机甲流: 师士传说 搞笑流：史上第一混乱 网游流：游戏狂想曲
原贴：求网络小说各种流派的鼻祖
xym_白白眼
名字很多，随便一点不就好了？反正都是小说。
我就这样起名字，姓氏也带上了哦……
亓官琳粤
公孙彻
黑旭
独孤洌云
柯林烽
海岚
南风哲
澹台韵枫
殷琉霖
景羽纱
………………
国外的：
女：伊莎贝拉 安薇琳 徳塔娜 川岛云子 阿木芝丽子 安藤茉 安卡蒂雅 安娜黎 贝琳塔 琳蒂亚
男：德亚克 琼斯卡 严泽锋 迪汤达 弗鲁迪亚 尚亚斯 蒂姆荻 耶律卡 杰瑞斯……
太多了吧？
0尚善若水0
这是在下的一点点建议，满意的话请采纳，亲！
题目：
去看一下订阅榜一般的都是带前缀的（是妃之地：王爷，深入！冷酷前夫，大律师请温柔一点。）主要让别人能够一看就很有感觉，起码又三分之一的吸引力，标题一定要注意，在别的网站不知道怎么样的情况，但是红袖一般的风格都是这样，不能太另类。
简介：
读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，诗词歌赋可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。
开篇：
很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把大概的事情交代清楚，人物不能出现太多。开篇写好了后面的情况也就好办。
宣传：
让你的红袖好友互相支持，要是有特别的大神朋友，如果人家愿意的话就让他帮你挂文，没有的话就要在作者群里交流。
vip最深重的话：
一般的作者都是在思维里认为小说上架了就等于赚稿费了，那么，就等于错误，你要根据你的收藏（并非拉票的收藏）来制定你的小说的受欢迎度，如果你即便是拉收藏，上了架，但是订阅依然会跌的让你头疼，所以朋友互相支持是重要，但是也要注意自己小说的真正受欢迎度，这样你才能确定会不会扑文。
还有不要不猪脚写太bt， 要有个进步的时候 空间 经历 等等
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止
作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
老柴
部落冲突十本阵型我觉得不同阶段有不同的解释和侧重点，初期的时候我觉得应该护住资源比较重要，今天安趣小编就给大家带来了部落冲突10本初期阵型一枚，希望小伙伴们喜欢哦。本阵特点：1、建筑物覆盖全屏2、双王内置3、大炸弹联排4、侧重护金(可和圣水互换)
小鸡快跑wh
就是小说猪脚的类型，别如穿越、重生、转世、扮猪吃虎、变身、盗墓重生、生活养成、魔王附体、扮猪吃虎、搞笑、爽文、、张扬、世家、医生、特种兵、杀手、法宝、奇遇、斗气、召唤、升级练功、暧昧等，
刘浏
冲突是故事的引擎，堪称小说中的灵魂使者，没有冲突就没有戏剧性。
很多的写作工具书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念：《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。
你的剧本逊毙了指出：剧本失败的原因之一是你没有对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”
短篇小说写作指南中指出：“我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”
虚构文学速成全攻略里面指出的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示，其中冲突就排在第一位。
简单地说，冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须具有实施有意识的意志的能力。比如说，气候宜人的海边城市发生了海啸。这本身并不构成冲突，因为有没有发生海啸，城市都没有发挥有意识、有意志的能力。
可是，假如这个海边城市的气象预测员仅仅有一小时的时间来预报这个自然灾害，而且期间还要采取相应措施，这里面就有了冲突。他发挥了有意识的行为，他要解决一个时间紧迫，人命关天的问题。
这个冲突是人与自然界灾害对抗的故事中涉及的那种冲突，人有意志，而海啸提供的是压倒人类意志的反作用。
但是，绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。
原贴：小说的冲突是什么？
神经小女子3
小说的冲突,具有三个美学特征:以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”,情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”;“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”,并让人物摘取他自己行动中的果实;采用加速或减速以及场景限定,实现对小说时空的戏剧化。
小说的冲突,一般称为戏剧性情节结构。它的最明显的审美特征,是充满了激烈冲突
的情节,情节中的所有因素都以建构高潮为目的,一切无助于导向高潮的内容悉皆舍去,场面紧张、复杂,其开端既是当前行动的起点,又是故事必然进程的前奏,结局大开大合,往往以死亡结束,或以婚配告终。美国现代作家、小说美学家塞米利安曾把冲突小说的运作状态归结为如下六个方面:
1.中心人物。或以一个单元出现的与其命运相互关联的两个主角。2.中心人物的目的或动机。单一的或结合为统一的目的。主要情感趋势。3.开始的重要事件,同时一也是中间部分或称复杂局面的开端。过程的中部。单刀直入地从中间开始。4.目的被阻。人物不能得到他所追求的东西。障碍,外部的和内部的,制造或深化了冲突。人物的命运一落千丈,故事发展脉络出现下向曲线。5.新的复杂局面。冲突部分地出现内向趋势,人物产生自我矛盾。境况较前更坏,故事发展脉络出现下向曲线,降落到最底点。如果情势变化每况愈下,故事就可能以灾难告终,导致悲剧结局。人物一败涂地,或者死亡。如果情势从坏转好6在最后出现的暂时性灾难后,将出现一个转折点,故事发展脉络再次上升,人物命运突变,直至结局。按照塞米利安先生这一艺术归纳,奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄,小仲马的《茶花女》,托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》,陀思妥一也夫思基的《罪与罚》,以及麦尔维尔的《白鲸》等,皆可称为冲突小说的经典名篇。
由于中国小说的东方民族特点,与西方戏剧理论和小说理论的归纳与描述多有不合,故我们在传统小说里很少能看到契合塞米利安所归纳的戏剧化小说类型,《水浒传》、《三国演义》、《西游记》从总体上看,显然不是这种结构的小说,而《红楼梦》虽然充满了戏剧性,但其宏富的生活内容,感人的故事情节,深邃的情思蕴涵,又不是冲突所能归纳了的。因此本文主要通过对西方经典小说的艺术分析,来阐述冲突小说的审美特征。从结构美学的眼光看,我以为奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄堪称为其中典范。尽管它们一为通向理性铺排诉诸头脑的机智性小说,一为通向精神激荡诉诸心灵的情感性小说,而且结局也截然不同,但它们的结构方式都完全符合黑格尔在《美学》中论述古典戏剧冲突时所提出的原则要求。
原贴：小说的冲突是什么？
悠悠hyy
碰撞，不同的人，不同的事，不一样的东西在一起起了反应。有的激烈有点平淡，不同性格的人在面临各种冲突时的反应，就是性格。所以好看的小说，经久不衰历久弥新，会让我感动。
原贴：小说的冲突是什么？
azure_w
你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
剧情的设计方法有很多种，根据不同的需要，想要达到的创作目的，效果不一而同。
这其中最常见，最简单实用的方法，便是矛盾与冲突的设计方法。
换个更通俗的说法，剧情的设计方法，其实就是我们所经常提到的‘套路’。
但这里总结的并不是套路的模式，而是套路的原理。
如武侠小说中学会一套剑法，开始只是按部就班，直到最后无招胜有招，诸般招式信手拈来。
矛盾与冲突，这是许多剧情的核心卖点。
不管是小说，电影，游戏，动漫，往往都会围绕这一个矛盾进行展开。
这其中如何表现出剧情的张力，如何做到能够引人入胜，大致上可以分成五个基本的关键点。
‘对比’→‘反差’→‘冲突’→‘转折’→‘和解’
不管是人物自身的内心矛盾，亦或者是人物之间的关系矛盾，又或者事件与事件之间的矛盾。
只要你的剧情围绕矛盾与冲突展开，大体上都离不开这五个基本点。
矛盾本身有‘大矛盾’也有‘小矛盾’。
他们之间是否相互串联，则属于结构上的问题，这里便不展开讲了。
大矛盾指一本书的核心矛盾，或者一整卷故事的核心冲突，小矛盾则是指单一事件中的矛盾，或者人物本身的心里矛盾。
但归根究底，他的设计方法是一样的，区别只在于所承载的信息量。
与此同时，矛盾本身也分为‘外部矛盾’和‘内部矛盾’。
这个在之后的案例中再详细展开说明。
一、对比。
矛盾设计中的第一步是对比，亦或者可以理解为点明主题的一步。
最简单的例子，便是‘正’与‘邪’的二元对立。
但小说中当然不会只有这一种对立情况，实际上，基本上所有的冲突都能找到其中对立的点。
对比本身没有意义，但对比确实构建矛盾的一个核心前提。
二、反差。
如果说对比只是一个点，反差就是沿着这个点画出去的线。
如何将对比表现出来，并且带来直观的感受，则是反差需要考虑的问题。
有时候，一个对比点可以画出不同的多条反差线，由此展开多重的冲突和爆点，当然，这是只有在‘大矛盾’的设计时才会用到的思路。
单以‘小矛盾’的反差来说，只是简单的体现差距所在。
说得简单一点，就是说清楚‘问题出在哪里。’
三、冲突。
这是整个以矛盾为中心的剧情设计上的核心。
冲突本身可以写作高潮，但也可以选择并不表现出来，而是使用隐晦的冲突。
将对比和反差一步步出来的矛盾在一起事件中集中爆发出来是一种冲突。
将各种线索交织在一起，让问题逐渐尖锐起来，这种隐晦的方式同样也是一种冲突。
人物与人物之间的冲突是最简单实用的方式。
理念、事件、目的、感情、行为，同样可以作为推动冲突爆发的源动力。
许多人所提到的将矛盾升级，指的便是制造冲突。
四、转折。
如果说冲突是为了加强矛盾，转折则是为了解决矛盾。
就像天下分久必合，合久必分。
当确立起一个矛盾时，首先要想到的便是如何解决这个矛盾。因为所有的矛盾最后都会走向和解，在小说中即是‘结局’。
如何合理地让矛盾走向结局，引来最后的大爆发，这中间便需要有一个‘恰当的转折’。
一场战役之中最重要的不是最后的歼灭，而是占据发生变化的契机。
一个高潮剧情最重要的不是最终的爆发，而是他的前期不断地铺垫。
转折的意义，便是承前启后的承接上下文，以一个事件为突破口，使故事链能够得到完整。
五、和解。
和解的方式有很多种，但大致上可以分为正向与逆向。
正向的和解很好理解，既是字面意思的平衡，通过矛盾一方的彻底转变，最终化解矛盾。
逆向的和解其实也好理解，矛盾的一方被彻底消灭，另一方自然获得最终的和解。
简单来说，要么降服，要么毁灭。
矛盾本身的终点便在于和解，这一步无法或缺。
因为如果没有和解，随着矛盾的不断尖锐化，必然会推动着其中一方彻底走向毁灭，乃至于双方都被毁灭。
但不管你是主动的寻求和解，或者被动地被剧情牵引着和解。
始终要记住，一个矛盾一旦达成了和解，那么就已经是结局。
尽量不要在后续剧情中推翻和解，除非在这个过程中有更为尖锐的新矛盾爆发。
我不是很喜欢举例说明，因为例子总是容易将人的思维限制住。
但有些东西，不举例的话却又很难将其讲明白。
所以这里就从电影、动漫、小说中各挑选一个尽可能广为人知的案例来说明，做到尽可能的全面一些。
电影案例：《泰坦尼克号》
整部电影有两个核心矛盾，一个是‘事件线’，一个是‘感情线’。
事件线既是泰坦尼克号触击冰山沉默这个真是的历史事件。
感情线则是杰克与露丝之间爱情故事。
先说事件线。
对比：
泰坦尼克号已经沉没的事实与出航前的永不沉没的宣传。
表现手法是先有一个现代镜头描绘泰坦尼克号的残骸告诉观众这艘船已经沉没。
画面通过露丝的讲述切回曾经的年代，码头上人山人海的首航场景。（而这里泰坦尼克的意思本身即是永不沉没的巨轮。）
反差：
泰坦尼克号的豪华与安全与底层船舱的拥挤与混乱。
甲板空间的整洁与宽敞与悬挂于船身两侧数量远远不足的救生艇。
我们都知道泰坦尼克号的沉默是多重原因共同导致的，所以电影中设计了许多这样表现反差的情节来时刻提醒着观众这一点，这里我就不一一列举出来了。
冲突：
因为是真实事件改编，所以在事件线里面并没有那么张扬的去表现冲突。
这里所采用的是一种写实的手法，画面中寂静的冰山出现在海面，瞭望员发现并汇报。
大幅下令减速并转舵，巨轮的船头与冰山擦肩而过。
海面下的冰层与船身发生剧烈的摩擦，并撕开一条口子。
冲突本身一闪即逝，但却很清晰的表达出矛盾爆发的效果。
这里在之前所提到的泰坦尼克号是否真像他的名字那样永不沉没，悬念便正式展开。
转折：
事件线中最大的转折在于设计师告诉船长，这艘船将会在两个小时之后沉没。
此时的泰坦尼克号结局已经不可避免。
由之前轻松愉快的航行旅途，由此开始变成争分夺秒的灾难时刻。
此时之前的反差与剧情的转折开始呼应，矛盾本身被激发，人群分作了两派，自私与无私。
灾难众生群像的刻画，很清晰的将这一转折传递到了观众眼前。
和解：
这里是一个逆向和解，即是对立的两个点，其中一方被完全消灭。
泰坦尼克号永不沉没的神话破灭，意味着矛盾彻底消除。
电影的后半段都在刻画巨轮如何进水，最终缓缓被拖入海底、断裂、死亡。
……
感情线：
对比：
泰坦尼克号感情线的核心对比在于露丝心中对于卡尔登与杰克两者的选择。
换句话说，即是卡尔登与杰克这两个人物在露丝心中的对比。
一个是富裕且有权势的上流富豪，一个则是身无分文只有希望与热血的贫穷小子。
反差：
这份反差可以将甲板作为分割线。
甲板上层的豪华可烦，贵族生活，纸醉金迷，高谈论阔与甲板下层三等仓位的拥挤喧闹，热情活泼，率性洒脱之间的反差。
卡尔登自私自利，阴险狡诈，不择手段与杰克善良勇敢，热情单纯，无私率性之间的反差。
电影的前半部分安排了大量的细节与场景事件刻画这两者之间的反差。
不管是相亲，救人，赠送相连，贵族宴会，底层狂欢，无时不刻不在突出这种反差。
冲突：
感情线的冲突被巧妙的放在了露丝接受杰克的表白之后。
卡尔登先前一直被隐瞒了真相，直到他在保险柜里发现了那本素描和看见了露丝的留言，这才完全激发了剧情中的矛盾。
这份冲突来的悄无声息，并没有直接的对峙，而是取决于卡尔登之后的报复。
他将海洋之心藏在杰克的口袋里，并污蔑他是小偷，让警察将其算在船舱里，这一系列的事件，则是两人之间冲突的完全爆发。
转折：
电影的转折在于船长下令弃船，上层贵族准备开始逃跑。
此时露丝得知杰克被困，于是放弃了救生艇，彻底与未婚夫分手，返回船舱寻找杰克。
此时的转折，在于露丝心理的转变，以及前所未有的决心。
和解：
同样是逆向和解，卡尔登在于杰克的对比中完败。
到露丝在船舱里找到杰克，并与其相拥的时候，感情线上的矛盾已经完全达成自我和解。
延续这感情线往下，则是电影中的第三个矛盾‘生死线’。
这里便不多做展开了，这里的结构属于，两条矛盾线共同组成了一个完整过的爱情故事。
在露丝于感情上做出选择之后，到了杰克在生死面前做出选择的时候了。
动漫案例：海贼王·司法岛篇
本来是想拿短篇动漫来举例的，比如鬼灭之刃钢之炼金术师。
但后来想了一下，鬼灭尚未完结，要讲的话就得剧透漫画部分的内容，钢之炼金术师的结构和故事线又太复杂，不太适合当例子。
所以最后还是选择了海贼王中比较有代表性的司法岛一篇，作为案例。
这里必须提到一点，剧情的设计并不等于剧情的结构。
司法岛的整个故事线，是从奥哈拉的毁灭开始，一直延伸到司法岛在屠魔令下毁灭结束。
这中间的剧情有插叙，有倒叙，还有之前海贼故事的引子。
所以在具体的创作过程中，结构属于需要另外展开讲的东西，这里不会展开说明。
对比：
司法岛篇故事的核心围绕着妮可·罗宾这个角色内心选择展开。
这是一个，‘成全自己’与‘成全他人’之间的矛盾。
成全他人，即是牺牲自己，使CP9组织放弃对于草帽一伙的追究。
成全自己，即是牺牲伙伴，使草帽一伙因为自己站在世界政府的对立面。
反差：
这里的反差主要集中在两个反面。
第一是童年时奥哈拉毁灭的经历，全岛只有罗宾一个幸存者的结局。
第二是航行途中遭遇了海军大将青雉，草帽一伙在绝对武力的镇压毫无反抗之力被击败。
反过来说，则是关于伙伴和友情。
阿尔巴斯坦篇罗宾看到了草帽一伙间的友情，以及为了达到目标所展现出来的坚定，这是她此前在黑暗世界的尔虞我诈中从未体会到，但却始终渴求的东西。
空岛篇的黄金乡中发现历史正文，妮可·罗宾看到了实现自己梦想的可能，看到了伙伴对于自己的信任，和对历史正文没有野心的安全感。
这四个因素纠结在一起，导致妮可·罗宾从司法岛篇一开始更偏向‘牺牲自己，成全他人’。
冲突：
司法岛篇的前因采用了倒叙手法，冲突是突然爆发的。
这导致一开始观众很难理解到底发生了什么情况，怎么好端端的突然事态急转直下，直到全篇看完才明白前因后果。
但这里先刨除结构上的手法不谈，事件的冲突在于妮可·罗宾的失踪，CP9特工袭击水之都造船厂，刺杀市长冰山，并与草帽一伙展开战斗。
由此展开的‘夺回罗宾，问清真相’，成了后续事件的核心推动力。
转折：
事件的转折在于草帽一伙登陆司法岛，他们的决心和行动，从某种程度上算是‘辜负’了罗宾的自我牺牲。
但正是这种‘辜负’，反而将事件的发展推向了另一种可能。
从海上列车的追击开始，到他们势如破竹攻入司法岛大门，与CP9特工正面相对为止，这一连串的行动本身，既是事件的转折。
亦或者说，海贼王的漫画中有一个鲜明的特征，当主角路飞一脸认真地下达某项决定的时候，便往往是事件转折的开始，这点不止是司法岛篇如此表现，其他篇章的剧情同样如此。
所以当路飞决定前往司法岛营救罗宾的决定下达时，事件的走向便已经完全脱离了‘自我牺牲’者罗宾的掌控了。
和解：
司法岛一篇中的和解，是罕见的外力杀死其他选项的‘胁迫式和解’。
草帽一伙的行动已经直接与世界政府站在了对立面，将罗宾之前的努力付诸东流，将罗宾从‘成全他人’逼成了‘成全自己’。
这种极为古怪的和解方式，促成了妮可·罗宾那句经典的台词“我想活下去！”
至此，矛盾彻底消除，‘成全他人’的选项直接被毁灭，无须再顾忌，战斗正式打响。
能将如此别扭的自我和解，设计得巧妙自然且热血沸腾，正式司法岛篇值得玩味的地方。
小说案例：《绝对一番》
既然是讲网文技巧，小说案例自然也会以网文为主。
但并不是说这套设计思路只能用于网文，实际上许多以矛盾为何核心的经典小说中同样遵循着一样的故事设计理念。
绝对一番是我认为最适合新人琢磨的网文之一，因为他的脉络清晰，结构简单，且具有一定程度上的代表性。
这里只以绝对一番中的第一卷为例，简单说明一下他故事中如何设计矛盾。
对比：
‘小人物的大制作’与‘不看好的行业新人’之间的矛盾。
归根结底，绝对一番第一卷故事是主角千原凛人如何证明自己的过程。典型的，‘内部创作与外部质疑’之间的对立矛盾。
主角身为穿越者，虽然对自己文抄公的后世名剧信心十足，可当前时代不被人看好却是必然。
由此，主角对自己的绝对信心与外界给予的质疑和压力，便形成了一个天然的核心矛盾。
这也是网文之中经常用到，也是使用次数最多的矛盾之一。
反差：
故事之中的反差从一开始便已经存在。
刚经历过金融危机的日本萎靡不振，失业率攀升，主角穿越而来，成了其中一位失业游民。
反过来说经济的不景气并没有影响影视业的蓬勃发展，根据后世的经验，此时的电视制作行业真赢来前所未有的黄金时代。
这是第一重世界观上形成的环境反差。
主角怀揣着文抄公得来的世界奇妙物语剧本却连电视台大门都进不去。
这是第二重的外部环境重视程度的反差。
主角费尽心机打动了萌新制作人村上伊织，而某位拥有后台的制作人却凭借人情关系轻松拿下当季最大制作的电视剧。
这是第三重团队人物间的反差。
主角所制作的单元剧并不被重视，只能在午夜剧场播放，而同台的废物制作人却顺理成章得到黄金档热门时段的播放权。
这是第四重的资源支配的反差。
类似的反差在绝对一番前期比比皆是，在各方面形成强烈的对比。
这就是最开始所提到的，大矛盾所承载的信息量的区别，同样是反差，多角度全方位的刻画，一步步将矛盾更加尖锐化，更加鲜明化，更加具体化。
冲突：
此时的冲突并没有直接围绕影视制作展开。
而是采用了配角村上伊织的视角，以那个年代职场女性被歧视为切入点进行了铺垫。
正当剧组筹备之际，因为关系拿到大量资源的大作做人石井在电梯里偶遇主角二人组，同时对村上伊织的项目进行了嘲讽，言语间无不透露着对职场女性地位的蔑视。
此时剧情的核心冲突正式爆发，外部质疑渐渐集中在了两部电视剧之间的成绩对比之上。
转折：
随着主角等人剧集首播，第一集在午夜档取得了一个中规中矩的成绩。
而另一位制片人石井的大制作在资源堆砌下成功拿下极高收视率，但却也同时埋下了口碑下跌的危机。
主角为了提升电视剧的宣传效应，大胆启用了当时尚未兴起的偶像群体来扩大收视群体。
后续几集在放映之后，主角团队所拍摄的电视剧口碑开始飙升，收视率节节攀升，反观石井所拍摄的大制作，却因为后续内容无法满足观众需求，成绩开始雪崩式暴跌。
这里的转折并非是一个事件的突然转折，而是呈现阶梯性的层层递进，不断加深转折的效果，逆转两者所处的地位。
直到主角从后世文抄公的名剧世界奇妙物语完成惊天逆袭，由午夜剧登上当季热门排行的时候，实际上已经击溃了大部分外部质疑。
而此时，主角制作了‘绝对一番’的横幅，彰显出自己的野心，也正面回应了所有的质疑。
和解：
整个故事的和解，是一种悄无声息的和解，同样也是逆向消灭其中一方而达成过的和解。
石井因为收视率暴跌，其能力遭到了广泛的质疑。
而主角在形势一片大好的基础下再接再厉，此时两者的位置已经完全颠倒。
当主角真的超越历史上午夜剧收视记录，达成‘一番’成就之时，所有的质疑声便烟消云散。
但这里其实留下了一个尾巴，便是之前在冲突里所引入的切入点，女性在职场上受到歧视的根源依旧没有消散。
所以，当众人完成庆祝之后，电视台却因为这种职场歧视做出了卸磨杀驴的举动，将电视剧的第二季制作从村上手中交到了石井手中。
此时则出现了一个‘二次转折’，情况急转直下，突然从大喜跳到了大悲。
（这里属于结构方面的技巧，所以就不展开说明了。）
此后主角为了反击这种不公平对待，悍然终止续约，拒绝了好不容易拿到手的胜利果实，跟着村上一起从电视台出走。
至此，整个矛盾才在真正意义上达成了完整的和解。
如果从利益的角度上来讲，这是一场两败俱伤式的和解，因为并没有出现真正过的赢家。
但实际上主角最开始的目标证明自己的价值，这个目的已经达成。
文章开始的时候说过，剧情的设计方法，实际上就是我们经常说的‘套路’。
但套路绝非一成不变，刻板守旧。
真正的套路一定是随机应变，只有千变万化的才能称之为套路。
如果只能适用于一种剧情，每一段都严格限制，它充其量不过是个模板而已。
对比→反差→冲突→转折→和解。
这是一套非常基础的套路，但同时在这个套路之上却有种无数种衍生，他的可扩展空间，改造方向才是套路最大的价值所在。
以上，希望能够有所帮助。
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原贴：小说的冲突是什么？
jiaoyangjojo
首先你要了解什么是小说，小说是通过故事情节和环境描写来反应现实生活或精神世界的一种载体。也就是说小说要有故事，而故事要想发生和展开必须要有冲突。一个流水帐式的作品是不能称其为小说的。
冲突的产生、发展、高潮和结局是够成一部小说的根本。人物之间，人物与环境之间乃至于社会环境之间都会产生冲突，只有有了冲突才会有故事。所以说，冲突才是构成小说灵魂的支柱之一，想写一部好的小说那就要对生活中的冲突多观察，加入自己的一点想像与提炼就是一部小说了。
原贴：小说的冲突是什么？
YYYY外婆桥
我是一个网文作者，现在的网文跟传统的写作有着很大的区别，但本质都是一样，就是讲故事，如何让读者被你的故事所吸引，这就是小说的精髓。
那么，要如何吸引住读者呢？
四个字，制造冲突！
普通的冲突
先给大家看两个小说的大纲。
A：张三去武当山学艺，天赋不高但很能吃苦，师兄弟们起初都觉得他不是练武之才，纷纷嘲笑他。但师父临终前留下了一套拳法，那些师兄弟都练不好，唯独张三学成功，艺成下山，遇见一个恶霸欺负美女，上前搭救……
B：张三去武当山学艺，天赋不高却能吃苦，师父就经常表扬他，引起了大师兄的嫉妒，时不时去欺负张三，师父的女儿小师妹看不惯，就帮张三，暗恋小师妹的二师兄开始吃醋，给张三饭菜下泻药想要他出丑，没想到被师父吃了，更没想到师父现在修炼的内力跟泻药冲突，然后就被毒死了，二师兄就冤枉是张三，小师妹要为父亲报仇，提剑追杀张三，张三掉入悬崖，发现祖师爷留下的一本秘籍……
这两个小说大纲，第一个的故事就有点记流水账，第二个的故事就有冲突了，大师兄欺负张三，二师兄陷害张三，小师妹误会父亲是张三所害，张三掉进悬崖大难不死获得秘籍，这些都是冲突，读者看到这些冲突，就想看张三要怎么样去解决，这不就吸引了读者吗？
高级的冲突
情节冲突只是最基本的，再往上就是人性的冲突，比如说《天龙八部》里面有这么一个情节，段誉喜欢钟灵，呵呵，他爸爸告诉他，钟灵是他亲妹妹，段誉喜欢木婉清，呵呵，木婉清也是自己妹妹，段誉喜欢王语嫣，呵呵，王语嫣还是自己妹妹，这几个冲突累积起来，读者都要为之抓狂的时候，段誉的妈妈告诉他，你不是爸爸的孩子，那些都不是你的妹妹……这就是人性的冲突，涉及到爱情、伦理、亲情、背叛等等。
所以，一部小说的成功之处，在于制造各种冲突，然后再巧妙地解决这个冲突，同时，在解决这个冲突时再埋下暗线，为下一个冲突做准备。
制造冲突，就是小说的精髓。
我是僵小可故事会，在头条已经连载百万字穿越小说没事就穿越，都市市场相亲小说红娘爱上我，喜欢的朋友不妨关注我，然后进入我的页面点击连载就能看到。
原贴：小说的冲突是什么？
Smurfette
小说中的冲突我们一般称作矛盾。一部小说想要抓住人心，让人忍不住地看下去，就必须设计一些矛盾，让文章有起有伏，有高潮，让人产生看的兴趣。没有矛盾就没有了故事情节，文章就会很平淡。
一部小说用多个矛盾冲突构成一条主线。在这条主线上可以设计人物、情感、利益等多方面的矛盾，让小说更有内容、有质感。每个矛盾都是一个小故事。
例如，前一段时间热播的电视剧《少年派》就是以四个高中生及其家长在备战高考的过程中所发生的一系列的故事为主线的，在这条主线上又设计了许多矛盾。比如：
钱三一是学霸、林妙妙是学渣；校花邓小琪喜欢钱三一，而钱三一又对林妙妙有了懵懂之心；钱三一的妈妈裴音，与林妙妙的妈妈王胜男，一个是气质高雅的音乐家，一个是整天想着柴米油盐酱醋茶的家庭主妇，本来就两看相厌，冲突不断升级，结果却因为婚姻问题变成了好闺蜜；江天昊是体育生、富二代，但一夜之间父亲破产一切重来；邓小琪的妈妈的秘密被曝光，对她的打击很大。但这四个孩子及其父母最终都成长了。
这部小说之所以让人看了爱不释手，主要是它设计了一条以温暖成长为主线，四个家庭不同的矛盾冲突为血肉的这样一部作品。而这些矛盾冲突在我们的生活中并不少见，很贴近生活。
这就是我给大家介绍的小说中的冲突，如果大家喜欢，请关注我，我是蓝色岛屿1976。
原贴：小说的冲突是什么？
玫瑰探戈
名字很多，随便一点不就好了？反正都是小说。 我就这样起名字，姓氏也带上了哦…… 亓官琳粤 公孙彻 黑旭 独孤洌云 柯林烽 海岚 南风哲 澹台韵枫 殷琉霖 景羽纱 ……………… 国外的： 女：伊莎贝拉 安薇琳 徳塔娜 川岛云子 阿木芝丽子 安藤茉 安卡蒂雅 安娜黎 贝琳塔 琳蒂亚 男：德亚克 琼斯卡 严泽锋 迪汤达 弗鲁迪亚 尚亚斯 蒂姆荻 耶律卡 杰瑞斯…… 太多了吧？
设计师空
诸葛可以换刘备，你的阵容就很完美了，我用的月英赵云刘备，2W兵刷6级损1000出头，而且很稳定，不会出现一下死很多的情况，刘备神奶 哥们这么跟你说吧，如果单说匠心技能，猪哥亮的主动技能不会给这个技能加成伤害，而远攻可以。
智大小猪头
可以，但是会封号部落冲突攻略游戏中部落的建设，从一本到六本是一个过渡期，不要停留得太久，最好把部落中的所有建筑建设完成以后，就开始升级大本，速升七本，因为七本以下的防御是比较低的(墙少，不好摆阵形;防御设施等级也不高)，七本才是开始。 建筑的建设升级是有优先级的，这是一款高级的偷菜游戏(这是大家公认的)，当你在考虑要升级建筑的时候，优先考虑增加你的战斗力，也就是你的偷菜游戏，前期金钱和圣水只靠自己造是不够的，所以要靠抢其他部落来确保自己部落的发展。 我个人认为有限考虑升级实验试、法术工厂、兵营、训练营、部落城堡等建筑来提升自己的进攻能力，当然后期为了打部落战，可以把进攻方面的建筑升到一定程度以后，按照时间的长短来升级防御设施，来增加自己部落的防御力。 关于部落农民，在这款游戏中农民是至关重要的，每个部落中最多有5个农民，所以个人认为这款游戏是非常平衡的。 购买农民是需要宝石的，每个农民需要的价格是不一样的，第一个是自带的，第二个需要250个宝石，第三个需要500个宝石，第四个需要1000个宝石，第五个需要2000个宝石，所以这个游戏中宝石不要乱花掉，因为如果你拿宝石来造兵，升级建筑是非常不值的，后期升级一个建筑需要几天，甚至更长时间，这宝石花得有点冤了，当然土豪可以另当别论，如果一个宝石都不花，在4本的时候，第三个农民就可以出来了。 宝石获得的方法，第一种方法是在游戏商店里购买30元等于500个宝石，第二种方法是清除障碍物可以随机获得宝石(还有不定时会出现一个宝盒)，第三种方法是做任务，有一个关键任务就是获得1250个杯时会奖励450个宝石，这个也是获得第三个农民的一种方法。 关于陷阱，其实陷阱还是挺有用的，很多玩家觉得这些陷阱是鸡肋般的存在，其实这想法是错的，目前游戏中的流行许多引导阵形，用来预防胖子和野猪，其实效果还是非常不错的，当胖子和野猪进入阵形以后，你会发现漫天飞舞的都是胖子和野猪。 所以陷阱不要乱摆，比如空中炸弹和搜空地雷可以放在离放空火箭或是对空箭塔比较近的地方，一般比人想打你的防控设施就会从这个地方过;隐形炸弹对胖子等血厚的兵种效果不是非常好，但对野蛮人、弓箭手、哥布林等血薄的兵种却是一炸能炸死一片;隐形弹簧放在胖子和野猪必经之路，能让它们寸步难行。 陷阱的布置主要还是要针对自己的阵形来摆设，多观察敌方是如何进攻你的部落，然后进行修改。关于抢资源，其实这个没有太多讲的，这个网上很多的方法，都是可以的。前期个人比较推荐成本比较低的屌丝流(就是黄毛带上弓箭手或哥布林，还有炸弹人)，十几分钟可以打一次，挺便捷的。 但是要注意的是方法是要活用的，要注意兵种的搭配比例和兵种的等级，不要一成不变，一种方法用到死。关于阵形，没有无敌的阵形，好的阵形是有针对性的，比如针对防御的对象，胖子野猪等，可以采取引导的方法，将他们引导到陷阱上，或是用电塔将它们分流等，但没有完美的阵形，阵形要不断的调节和修改，可以借鉴其他人的部落。 还有就是你的部落是要护资源，还是护杯，这个也是挺重要的。很多人会把大本放在外面骗护盾，这也是一个不错的方法。如果是护资源还要注意调节资源的位置，比如钱少水多，就把水调到里面，把钱放外面，这些都是细节的东西需要自己慢慢的总结。 保护资源其实还是有些小技巧的，比如保水，可以将兵营造满以后，在训练营里造比较高端的兵，因为训练营里正在造的兵，取消后资源是100%返还的，至于保金，没有太好的办法，有人说买国旗，每10W一张国旗，卖掉却只返还十分之一，很不划算的，我个人比较喜欢把多余的钱拿去刷墙，这样就不怕别人抢了。 很多东西，可以在加入部落的时候，在部落中和玩家一起交流。关于部落战，对资源、奖杯数、护盾不会造成影响。如何打好部落战，需要注意几个方面，这里主要还是针对新手来说，老鸟都知道了。 第一个要注意的是，引城堡兵和引王，很多新手打部落战的时候，连城堡兵都没有引出来消灭掉就一股脑的把所有兵都扔下去了，结果所有的兵被敌方城堡兵给轻轻松松的灭掉了，连小浪花都没翻起，每次都是这样把部落战给打输了，让人无语。 引兵的方法其实很简单的，可以在靠近敌方城堡的范围放下一个小兵，然后慢慢的将它们引出箭塔的攻击范围，最后消灭掉，最好带闪电药水可以做补刀用，引王的方法也是一样的，这里便不复述了，这个方法写出来为新手做为一个借鉴。 第二个要注意的是，敌方的陷阱，要注意敌方的阵形，陷阱如果内置的话，阵形会有许多空格的地方，没有那么紧凑，这些空格的地方就是需要注意的地方，它们极有可能设置了陷阱，尽量的避免上当;陷阱外置防御的方法就是不要一股脑的放兵，可以先放一两个兵去探路，然后在放兵，最好是要留一些兵，预防不测。 第三个要注意的是打部落战不是打资源，要做好充足的准备，先侦查好要攻击的目标，然后做好针对性进攻策略，把该带的药水带起，该带的兵种带满，别因一时的准备不当，连一颗星都没打到。 打部落战主要还是要打星，最好找有把握打三星的敌方来打，这样对部落战成功才能起到好的贡献，毕竟每个人只有两次机会，如果以很小的差异打输了，这就太悲剧了。 很多具体的进攻策略就不讲了，因为每一个进攻的策略都需要自己去慢慢体会和活用，只有在自己打资源的时候慢慢尝试和总结，才能找到好的进攻方法。
原贴：部落冲突可以开挂吗
月光光照荷塘
7本以下都可以速本，按道理3本确实什么都玩不了，想玩的兵种没有，想要的科技也没有。个人建议速本，速本之后的体验慢慢你就会发现比3本好玩多了。7本以后才会有更多的玩法，我现在就是之前6本速到了8本，一个月之后现在到了8本中期，比之前感觉更多兵种和科技好玩多了。
刘小茉_J
答:本人不成熟的看法:
一，作为一个文学爱好者，平时要多观察生活，多积累社会生活素材;
二，多看书，多留心思考别人的表现手法;
三，在写作过程中，随着故事情节的发展，其矛盾便会自然而生，再将个人所积累的生活素材进行剪裁将其提拔到一定高度，同时借鉴别人书中的矛盾进行揉合(不是照抄，而是举一反三)，然后进一步在罗揖思维中刻划出来，随故事情节而扩展延深，而波动起伏，而叠起高潮，自然就会得到画龙点晴之妙。一一谢邀！
lilybreeze
冲突是让小说更好看的催化剂，
写小说怎么能少得了它？
今天，
咱们来聊聊
利用对立来制造冲突。
一、立场对立
如果两方立场对立，那他们天然能形成冲突。
比如：
都市小说里，警察与匪徒就是立场对立，前者以匡扶正义为立场，后者以作恶满足己身为立场。匪徒作恶，警察缉拿，就形成了情节与冲突。
历史小说里，B国攻打A国，A国要守卫家园，所以奋起反抗。B国要扩张领土，所以不断进攻。AB两国打仗，就形成了冲突。
来呀！互相伤害呀
二、竞争对立
如果双方处于竞争关系，那他们也能形成对立，产生冲突。
比如：
玄幻小说里经常有门派大比，第一名可得超稀有材料，所有人一起竞争这个第一名，他们自然就形成了对立。为了得第一，大家都使出了浑身解数去战胜对手，这就形成了冲突。
切磋亮翅
言情小说里，女主想跟男主在一起，女二也想跟男主在一起，女主和女二因为竞争而对立。女二也许会给两个人制造误会，也许会欺负女主，女主反抗，两者之间产生冲突。
虐狗棒法
三、坚定信念
不论是竞争对立，还是立场对立，对立双方的信念都必须坚定，不坚定意味着一方势弱，冲突就将会被消解。
比如：
A国被侵略，他们坚定要守卫家园。B国为了利益侵略别人，同样也势在必得。双方意愿越强烈，对立越坚定，冲突越鲜明。
再比如：
主人公因为非常想要稀有材料，所以一定要得到门派大比的第一名，而别人也非常渴望得到。双方意愿越强烈，竞争越激烈，冲突越明显。但凡双方有一方，意愿不那么强烈，那冲突的效果就会减弱。
PS：对立不是绝对的，咱们的举例也不是绝对的，大家可以灵活使用。
好啦，
今天的内容就到这里，
下一次我们讲：
具体从哪里下手，来增加冲突？
喜欢的朋友记得转发、评论、收藏~
最后，
祝大家早日成神！
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zhubaolily
小说中矛盾与冲突，在实际生活中是存在的。一般是不能指名道姓的去评判别人的功过。来避免社会舆论压力。一部成功的小说，它的矛盾与冲突是不能偏离潮流趋势的。小说的目的是把平凡的故事讲成经典。把看热闹的人群转移到看门道的过程。
小说中的矛盾与冲突，主要表达的是人与人之间的人生观、价值观和世界观的差异。在某一件事情上，互相的猜疑。互相不信任，最终形成仇恨。但是小说中的主人公是不会卷入矛盾冲突中的。如果矛盾冲突卷入了主人公，那么主人公就可能是最大受害者。主人公一般用最大的牺牲换来最高的荣誉。
jason_tsen
本质上来说，只有一点可讲的：利益的分歧。
所有的矛盾冲突，都在于一个“接触——反馈”的基本模型。
就是某事物接触不同个人或者群体所造成的不同反馈，而他们的不同反馈造成了他们之间利益的分歧。
简单举个例子：
一间酒馆，里面的人三教九流一应俱全，都在干着自己的事情，这时突然冲进酒馆一个人，朝天上开了一枪（我们先不管动机），这时三教九流的反应是各不相同的，一个强盗这时想的肯定和一个小偷想的不一样。
强盗也许会想这是个来寻仇的，所以先下手为强，干掉他。
小偷可能会想这也许是个警长，所以想方设法走为上。
那么因为不同人之间人际关系以及自身状态所涉及的各方利益不同，会因为这种利害关系所采取不同的行为，从而推动剧情。
所以行内会说故事不是编出来的，而是带出来的。
你涉及好这种不同利益关系，矛盾冲突自然会来，同时故事也就自然往前发展了。
在乔治普罗蒂的戏剧理论中，大致将矛盾冲突分成了36种：
1. Supplication 求告
2. Deliverance 援救
3. Crime Pursued by
Vengeance 因复仇导致的罪
4. Vengeance Taken for Kindred
Upon Kindred 血亲间的复仇
5. Pursuit逃亡
6 Disaster灾祸
7. Falling Prey to Cruelty or
Misfortune 遭受厄运或不幸
8. Revolt 反抗
9. Daring Enterprise冒险行为（壮举）
10. Abduction诱拐
11. The Enigma 破解谜团
12. Obtaining 谋求
13. Enmity of Kinsmen亲族间的仇恨
14. Rivalry of Kinsmen亲族间的抗争
15. Murderous Adultery奸杀
16. Madness 疯狂
17. Fatal Imprudence致命的疏忽
18. Involuntary Crimes of
Love 无意中因爱意犯下的罪恶
19. Slaying of Kinsman
Unrecognised 无意中伤害骨肉
20. Self-Sacrifice for an
Ideal 为了理想牺牲自我
21. Self-Sacrifice for
Kindred 为血亲牺牲自我
22. All Sacrificed for
Passion 为激情牺牲一切
23. Necessity of Sacrificing
Loved Ones 必须牺牲所爱之人
24. Rivalry of Superior and
Inferior 实力不对等的竞争
25. Adultery 通奸
26. Crimes of Love因爱犯下的罪恶
27. Discovery of the Dishonour
of a Loved One 发现爱人有不名誉的事
28. Obstacles to Love恋爱的阻碍
29. An Enemy Loved爱上了仇人
30. Ambition 野心
31. Conflict With a God与神抗争
32. Mistaken Jealousy不应有的(因误导产生的)嫉妒
33. Erroneous Judgement错误的判断
34. Remorse 悔恨
35. Recovery of a Lost
One 重逢 (失而复得)
36. Loss of Loved Ones失去爱人
大量电影都采用这36种戏剧模式，或者多种戏剧模式的混合。
当然，对于小说来说一样是绝佳的参考法则。
老庄如是说
矛盾的出现必然会带来一个精彩的场面，这就需要一个梗来激化它，然而这个梗要是你处理的不当会大大降低故事的趣味性，给下文带来的影响也是巨大的。
首先，仔细的在矛盾产生的背景上埋好梗，做好铺垫，不要使矛盾出现的时候读者觉得就像流水线故事一样可以猜到，这样就读之无味了。
其次，设置悬念，让情节发展未知性，故事的精彩处是让读者可以模糊的猜到，但又充满了不确定性如果答案一目了然，必然是吸引不了大多数人的。所以，可以在将不同角色身上设置不同的矛盾，和相同的矛盾，而这个相同点在经过特定的场景下的角色相遇可引出爆发
Bororo鳗鱼
这个简单！首先有利益才有矛盾，有矛盾才有冲突。
利益有经济，有经济，有军事，有地盘皆是矛盾根源。
比如北宋燕云十六州，地盘为冲突根源。比如中美贸易，经济为冲突根源。比如甲午战争，军事为冲突根源。等等一大堆。
再来最简单的，隔壁老王给你戴绿帽子，感情为冲突根源。
要是写历史，可以参考唐与波斯的战争，唐与大食的战争，蒙古人西征，这些全是商路的冲突根源。
唐之所以进大漠争雄没有别的原因，控制商路罢了，蒙古异同。掌控商路就有贸易主动权。
若写宫廷内斗，那抢女人就是冲突根源。
傻瓜走天涯
emmmm～根据我年轻时看的无数本言情小说来总结。
一般在霸道总裁爱上我的时候，都有一个恶毒、有钱、长得好看还和男主青梅足马的女二和女主抢男人，给女主和男主之间制造误会，找人陷害女主。
这时候女主心灰意冷，觉得自己幼小的心灵受到了很大伤害。
于是决定离开悄悄地离开男主。
而男主也误会女主不爱他，所以很受伤，决定暂时放下爱情，专注收购对手公司。
女主在离开男主后，遇到了又暖又帅又多金的男二，男二对女主一见钟情，并且猛追不舍。
在差一点就快追到的时候，男主的公司开始着手准备收购男二家里的公司了。这时候男二不得不经常回公司处理事情，有时候还会拉上女主一起去。
好巧不巧，有一次，女主又碰到了男主，男主更是加深了对女主的误会。
但是一次不小心的听到女主和闺蜜打电话吐槽遇到了男主，说起以前的事情。男主才知道一切都是女二搞的鬼。于是决定再追女主。结局当然是好好的在一起啦，
好啦，就这么多啦！
爱你们哟～
liudachang
小说的三要素人物、情节、环境，写小说时通过对人物的刻画做好矛盾产生的基础，对人物的心理、动作、语言、外貌、神态的刻画，环境因素对人的影响很大，出于什么样的环境造就成什么心态，什么习惯，所谓传神，大多数情况下就是小说中的场景与现实读者的习惯相重合的情况反应。
造就矛盾的基础就在于人物与环境，人物的所处层次地位（文化，经济，政治）、人物的能力水平、人物所处的环境（正、反、敌对）。
寻找产生矛盾的根源，功名利禄权色义，人物所追求的东西，也是产生矛盾及冲突的根源。
人生八苦：生、老、病、死、爱别离、怨长久、求不得、放不下，所谓的苦与甜本身就是矛盾的。
其矛盾规模可以以点、线、面的形式逐渐变化。
艾丝凡
四个字“起、承、转、合”。虽然听起来很传统，但万变不离其宗。
不管是古代诗词文学，还是现代文学，或者当代网文，其手法基本都是这样。
小说想要好看，就是矛盾冲突能抓到点，其中最重要的就是铺垫。
前文的铺垫是矛盾的起始和发展，只要铺垫得好，剧情就顺理成章，自然而然了。
从整体来说，就是从剧情安排和人物关系这些方面入手，只要你脑子里对你写的东西有个条理，很容易营造矛盾。
黎恺也有人抢
因为妒忌老王的工作能力，他早就看老王不顺眼了，由于以前是同事的原因，所以一直很客气，今天听说老王交了辞职报告，见面连招呼都没打。这是埋下伏笔！往后再写的时候两个人就可以开壳了！
腹黑小牛
你说你要来看我 我以为 你不过骗我 让我伤心 让我把红尘看破 你说你打我电话 我以为 你真的会打 不过让我 空欢喜一场 昨夜我梦见了你 原来你 其丑无比 让我心碎
湛蓝海洋
时代在变化，文化也在改变
文化艺术有阳春白雪和下里巴人。在现代之前，文化知识更多的是为上层人士所拥有，古时获取知识成本高昂，书籍的拥有量更是财富的象征，平民知识的获得渠道艰难，文化因此更多的是为上层人士服务，这些人的生活水平处于上流水平，生活坏境缺少民间通俗文化的影响，文化表现为阳春白雪。
进入现代社会，21世纪互联网的发展让知识进入大爆炸时代，文化的流通性和变化速度进入了人类历史史无前例的时代。随着知识的普及，人类特别是中国文盲成为少数，人们都拥有了对文化艺术的需求，普通老百姓占文化需求的比例占据了绝大数，平民文化也越来越成为了社会主流，这时候文化的形式发生了改变，下里巴人成为了主流文化，毕竟在流量大数据时代，老百姓们的需求才是文化经济的动力。
21世纪是互联网的时代，人与人之间信息交通也越来越便捷，但人们之间的差距却越来越大，社会财富差距极具扩大，普通人们特别是80后、90后社会压力越来越大，对现实的不满和对有钱人生活的向往让人们越来越希望获得精神上的满足。人们在现实中无法获得想要的生活，对生活的不满，更希望在虚拟世界中获得心灵的慰藉（包括我自己），但随着这些年网红经济的发展，游戏氪金的普遍让人们只有在小说中世界寻找到满足和平等。网络小说可以带给人们一个想象的世界，每位读者都可以将自己带入书中主角获得爽感，以此释放现实的压力，当然网络小说发展至今，水平也越来越高，更多的称为通俗白话小说，已经不是以前低俗文化。
lovebear_sy
下里巴人和阳春白雪从来都是并存的，仙侠武侠早就有了，比如西游记，蜀山传。几十年前在农村一本小说，像射雕英雄传，五凤朝阳刀，瓦岗寨，都是借来借去，换着看，你把你的书借我看，我把这本借你看。老百姓的精神生活是贫乏的。时代的发展，精神生活不再像以前那么单调了，网文应时而生，大家有了更多的选择喜好，更多打发日子的方式。文学洗涤人的心灵，比如林清玄的一些美文，读者文摘，意林杂志上的一些美文，确实有可读性，怎样让这些好文章呈现在老百姓面前，让大家像读网文一样可以读到，才是该做的事。文学洗涤人的心灵，小说充实人的生活，从来没有矛盾之说。网络或者纸质，只是载体罢了。
CL要去看麋
网络小说不狗血怎么会吸引读者区读呢？这也是吸音读者去坎的最好方式，就像电影海报，商品广告一样，第一要素就是吸睛，让读者一下子觉得很有趣，他们就会去点击阅读，现在的网络快餐生活，没有引人注目的因素，是无法让读者去阅读的。鬼畜狗血的出现无非是让读者去吐槽，比如，还有这种操作，我感到未知的恐惧之类的兴趣度。现在文章要是逻辑太过完整，无懈可击，一般读者不知道如何吐槽的时候，说明没有辩论的可能，注定文章不会火，只能当知识文章去阅读了。网络文学本属于快餐文化 就应该快餐方式去写，去推敲。
生铁
这是个非常务实的问题！
目前中国文学界面临这3个问题，到底是走现实主义写实风格，还是走魔幻主义写实风格，或者纯科幻纯玄幻风格！
一。其实这个是全世界的问题！ 中国走到今天流行玄幻鬼畜，这也时代发展有一定的关系，经济趋于稳定，年代趋于和平盛世！这个和中国的整体物质提升，精神需求有一定关系！满足人民群众物质生活后对精神需求多角度多方位的一种文化现象潮！
二。纵观中国的文学创作群体，其实题材还是相对丰富，那为什么年轻人们，80后，90后， 00后，甚至13四岁的孩子们都喜欢这些科幻，玄幻，鬼畜神话类小说呢？这里面原因非常复杂，也很难一概而论，更难全面阐释！
1.中国教育的呆板，这个先拿教育开刀。
当然教育好的方面就不赘述了，平等公平的教育，以及高考制度。 教育上 教的呆板性，就是 从小学 把语文和历史分开教了，这个弊端很大，导致孩子们学语文就是一种 学语言技术手段，读历史成了一种强制记忆模式，这导致最后的结果不伦不类，到大学又继续细分开各种文学科目，历史科目等。造成了很多人兴趣没有良好的建立起来！
这就让人们对历史追求刨根问底的同时，又想带有个人的一些情感色彩，就是技术手段，强迫自己参与历史，参与现实的一种内心诉求。 这个是纯语文代替不了，纯历史代替不了。 所以 不论哪个国家 ，人群都偏爱妖魔鬼怪人文奇谈等。 只是这几年中国更加集中罢了，比如，穿越，盗墓，而很少向未来太空探索的一个方位去向。当然这是另一个话题了！
2.中国家庭教育的滞后，家庭思想的懦弱性！
当然这个更要严重批评，都说责任是用来承担的，但一旦开始推卸，那将进入永无止境的浩劫。 家长推给学校，学校推给社会，这就让教育处于一种散乱状态。 家庭应该为自己的孩子未来选择最合适的教育方式，对学校进行倒逼改革，让整个学校教育变革改进，最终形成对整个社会的进步起到积极作用！ 而家庭思想的懦弱，放纵，导致孩子们被迫独自抗争学校教育的不足，最后 流向一个释放这种情绪的旋涡。 那就是 鬼畜文学，玄幻小说，游戏，动漫，等等。 尤其 随着近年来 网络电影，电视剧的兴起， 不论男女老少趋之若鹜！
因为人们找不到一个最好的切入点，又能更好的阐述历史，又能学习到知识，受到教育，而非给人一种背离文学的假象！！！
三。文学的意义。这 是一个博士论文性的命题了。
1.文学是用来表达正义的！靠近法律的作用，又插上道德的翅膀！
看过诺贝尔获得者莫言先生日本的演讲对文学的定义，非常好，文学其实是一种打抱不平的东西，它是历史，又在情感上高于历史，加入人为的情绪，想改变掉历史中不好的东西，渴望按心中的方向扭动历史前进的轨迹！
是人类一种正向方面的语言交流，心灵交流的需求！ 玄幻和魔幻鬼畜，其实只是文学的借代体中很
2.文学是用来服务人类追求美好生活的。靠近科学，又批上了魔幻的色彩！
这些年看了不少魔幻电影，穿越古剧，玄幻小说，也感受到这一阶段人们对于这种题材概念文艺作品的追求，尤其是新兴起的年轻一点群体。包括一些暴力游戏，三国，水浒改编的。
确实给人一种冲突的感觉。 其实这只是文学浩瀚星海里的很小的一部分，或者说一个沉睡期的短暂梦境。缺则失味，多则如魇。所以需要以理性的角度看待。
3.等等，太多方面暂不多做赘述。
四。对于未来的预见。
我相信随着人们对精神需求的逐步丰富，认识能力提高等，文学的价值和使命将会被书写的更加淋漓至尽，文学的光彩被演绎的美轮美奂！
相信中国会诞生一批更优秀的， 新的、符合时代需求，关心国家命运，地球命运，人类未来，解放个体心灵自由，引领文学思潮的 文学大家。
像魔幻题材的 【西游记】。 像鬼畜题材的【聊斋志异】。世界经典文学！
最后感谢作者邀请！
Vincentlhx
怎么玄幻、鬼畜流行就是和文学的发展相违背呢？
文学总是在寻找出路。
由于新媒体和互联网的出现，纸质文学边缘化，刊物不景气，网络文学另辟蹊径，踏出另一条路来，又有什么不好呢？
并且我对于纸质文学的未来也是很乐观的，因为网络文学和纸质文学永远不可相互取代。
且网络阅读和纸质阅读的感觉大不相同。
最简单的区别是网络阅读可以和作者、书友及时交流，而纸质阅读是一个人静下心来用心灵与作者对话。两种阅读，很难说哪一种更好，网络阅读热闹，但说不定纸质阅读对于深入思考效果更佳收获更大。
至于说写写玄幻、鬼畜就违背了文学的发展，那是把题材当主题了，何况现在后现代小说主题模糊呢？
小说无论写什么，其实都是在写人，写人的那些事。
可以列为第五大文学名著的《聊斋志异》不就是写鬼畜的吗？
他其实是在写人，这个现在大家都知道。
再就是两种小说的受众是不同的，研究古典文学、外国文学的学者和文学爱好者大概不会拿着个手机成天看网文的吧？而以消遣为目的的小年轻们大概也不会捧着古典文学和外国文学读。
前者对古典文学、外国文学心领神会赞叹不置，后者则深感艰涩无趣。
总之文学就是人类的心灵，是人类的欲望、情感和思想，文学的发展是随着时代的变化自然而然地变化的，玄幻、鬼畜和现实题材及相应手法都是时代变迁的折射。
蓝天下的旭日
我觉得这是正常现象。
网络小说的发展与文学的冲突，应该说是与传统文学的冲突，这是一种正常现象，网络小说也是文学，是一种新兴的，可能还未被主流文学专家所接受的一种文学创作。但这并不代表网络小说不好，相反，网络小说有大量优秀的作品，然而被人们所放大的往往是其中不好的个别部分。
这是时代进步的必然产物，为什么网络小说这么受欢迎，这么受青少年欢迎。我觉得这代表着人们思想的解放，同时也反映了中国教育上的问题。我们从小都被要求着背诵那些文言文，古诗句，学习那些有名的作者的文章，但我们真心看的进去吗？我想很少人能把学习这些文章当成一种乐趣吧，而网络小说中极具想象力的内容，让我们学习之余能够得到放松。网络小说没有那么多的条条框框，能够放飞我们思想的海洋，也一定程度上激发了我们的创作热情。
我觉得这值得那些文学专家以及教育工作者反思！任何新兴的都不应该一棍子打死，要研究受欢迎的原因。对青少年怎样正确的引导，怎样用正确的方法激发他们学习传统文化的热情，这才是重点。
阿病爱瞎逛
网络玄幻小说对中国文化有什么影响？
是中国文化对网络玄幻小说影响大才对！
本人资深小说爱好者，金庸忠实粉丝，网络小说爱好者。看小说至今15年时间！
鬼畜先不谈，说说网络文学。
存在即是道理！现在网络文学是大趋势大环境。网络文学非常火爆！根据调查:49.11%的中学生认为网络文学能使他们开阔眼界。4.59%的中学生认为它有助于提高他们的文学水平。7.14%的中学生认为它可以提高网络技能。
这是因为中学生正处于一个思想文化并不成熟的阶段，内心封闭，往往内心之中思想 文化并不愿对人诉说，不愿被人评头论足！这就是青春期叛逆！网络文学的出现，丰富的剧情 情感，天马行空的场景，较低的写作门槛，直击中学生内心让中学生开阔视野，有思想可以随意书写，不用惧怕被别人知晓！这是网络文学的优点！
但事物往往都有其两面性
，有利必有其弊，这也包括网络文学。在调察中，有3.57%的中学生认为它不好。也有老师表示说，常常发现学生在课堂上埋头看网络小说！
这也是因为中学生在这个阶段自制力不像成人自控能力那么强，分不出主次之分！往往爱沉迷网络小说当中，废寝忘食，希望成为其中人物，效仿学习并带入生活当中，当误学业，伤害身心！这是网络文学的缺点！
网络文学和传统文学的区别在于:写作门
槛低、不古板、更轻松自由。和读者有更多的思想交流。但也因为网络文学其中作者因写作门槛低，参差不齐。这类作者往往写出低俗、不雅、极度YY网文，这类作者应该剔除，这也是网络小说被人反感的主要原因！
但是网络文学中有优秀的作家比如唐家三少！这是唐家三少介绍:
唐家三少，本名张威。1981年1月10日生于北京，中国内地网络小说作家，炫世唐门文化传媒有限公司董事长。毕业于河北大学政法学院，曾于上海社会科学院高级作家班研修。 2004年，成为起点中文网签约作家之一。
2008年，开始创作《斗罗大陆》。
2012年，问鼎中国网络作家富豪榜榜首。
2013年12月5日，蝉联中国网络作家富豪榜榜首，同月25日，开始担任上海视觉艺术学院网络文学专业教授，同月30日，成立工作室“唐 Studio”。
2014年5月，入选2014福布斯中国名人榜，10月，成立炫世唐门文化传媒有限公司。12月，三度蝉联中国网络作家富豪榜榜首。
2015年5月，入选2015福布斯中国名人榜，10月，其小说《绝世唐门》入选广电总局“2015年优秀网络文学原创作品推介名单”。
2016年3月，四度蝉联中国网络作家富豪榜榜首，4月，受邀参加第十届作家榜颁奖盛典并获得“年度网络作家大奖”。
2017年4月，以1.2亿元版税收入五度蝉联网络作家富豪榜榜首，11月，获得茅盾文学新人奖“网络文学新人奖”，12月5日，入选中宣部“四个一批”人才名单，同月9日，出任中国网络作家村村长。
2018年1月，获得中国原创文学风云榜“2017年度成就作家奖”。3月，担任第十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。现任中国作家协会主席团委员，北京市作家协会副主席，浙江省网络作家协会名誉主席。
这是真正网络文学界大鳄，真正的优秀网络文学大神作家！
绝大部分网络小说读者
把网络文学当做一种娱乐项目，兴趣爱好，就像看影视剧一样！不会因为网络文学而当误家庭 学业 等等，我看了15年小说从来没有对我的家庭和事业造成任何影响！
传统文学是中国文化，是我们中国文学的核心，应谨记并发扬光大并保留下来。这是我们祖国的底蕴！
网络文学是文化发展的一部分。都是有其必要存在的理由！鬼畜问题同上！
最后谢谢邀请，欢迎讨论！指正！
云游客小芦
这和记载书写文字用的材质的发展有关系，也和人民的教育的普及有关系。
在竹简上书写的时候，写点东西所费的工夫很大，所以写出来的都是字句凝炼的经，比如易经、诗经。
后来造纸术发明，有唐诗、宋词、元曲、清小说。你发现没有，字数一代比一代多，这和造纸的工艺发展和纸张产量的提高有关系。
民国资源较匮乏，不是精品出不了书，所以大浪淘沙出几位大师。
解放后不富裕，不是好著作出书也不容易，出现了几位好作家。
改开后有钱就可以出书，文坛开始鱼龙混杂。
现在文字的存储和传播产生了质的改变，小块内存顶个书店，网络传播便宜迅速，加上人民的教育普及，谁都会写两下子，谁都想写两下子，反正不要钱，不费钱就有人看。这就出现了快餐文化，和全民创作，嫌打字麻烦的干脆拍视频，写手们日更万字，up主们吃喝拉萨都拍成节目，，哇⊙∀⊙！好不热闹。
szsusanna
玄幻小说属精神鸦片，个人估计是中国特产。这和中国的创造环境相关。
就如同拍电影、电视剧，投资那么大，总得要有机会面市，才能谈得上收回成本吧。所以不被封杀是第一要考虑的事。
其二要考虑收益，辛苦写那么多字，无人订阅、打赏一切都是浮云。目标人群的分析、选择和投其所好就是成败的关键。谁愿意为网络文学买单？事业成功的人有更高远的追求，没空！为事业打拼的人，忙着完善自己，没空！而没有什么想法的人，不会为自己寻找出路的人，面对现实生活中的苦闷，需要排遣。每次花钱不多的玄幻小说就成了精神寄托。不需要逻辑、不需要内涵，只要新、奇、特，且个性极端，才能把自己代入到主角身上，狠狠地发泄自己的负面情绪。
玄幻小说让穷人更穷！
tb_xxn
我想你一定是网络作家吧，哈哈，我也曾经是···以后说不定也是 我觉得开辟新天地自然好，但是好的新题材很难再找到，我一直很喜欢无限流，曾经也模仿写过，但是要想写出真正好的作品 就要从剧情下手，我现在一直在构思一部都市玄幻小说，仍是老题材，但这才是“返璞归真”的道理。
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