塔读小说日更不到5000字会怎样

狡猾小气的痞子性格，这种人物设定会写出精彩的喜剧效果。

一天6000是基本，收入还要看浏览量、订阅量、广告收入。

看书首先应该是看内容了，如果是短篇的话一般就稍微浏览一遍就知道其大概了！长篇的话，可以先看下简介或者翻阅下，抽页浏览下！好的文章，内容首先就吸引人了，当然这个也是考验作者的才识深度和知识面宽广了！好的文章情节的描写一般都比较细微，比较严谨这样才会丝丝扣人心弦~~

写的不太好的拿全勤1200，中等水平的在月入3000-6000，这类比较多，再往上月入过万的相对少一点，那种月入几十上百万的就不太现实了，有那实力早就去起点当大神了。

在塔读想要持续收益的话，先签约，然后日更6000字是基础，意思就是其实难度不大，基本上都能做到，在此之上能赚多少，全看小说写的如何，有没有读者。要没读者，日更多少字都没用，也逃不过混低保的结局。不光是塔读，这放到哪个平台都是一样的，作品质量才是衡量稿费多少的标准。

塔读的推荐制度算是名声在外的。4万字可上推荐，共4轮的pk，靠成绩晋级，获得相应的推荐力度，成绩线上可查，公开透明。获得最后的主编推荐，写的够好的话，每日就能有上千元，这种情况也是存在的。

总结一下，在塔读一定要先签约，因为签约后就开始算收益了，然后要上推荐，努力晋级，曝光增加了，收入才会更多。当然一切的前提，就是小说质量要好，水平不行的就先照着大神作品练习，把写作水平提高之后，再去考虑收入多少的问题。

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在塔读文学可以找到时下最热门的小说，类别包括：现代都市、东方玄幻、西方奇幻、历史架空、灵异悬疑、军事战争、游戏竞技、科幻末世、武侠仙侠、官场职场、同人小说、穿越重生、古代言情、青春都市、仙侠奇缘、二次元剑与魔法等共36大分类。

2018年9月，塔读文学邀请李沁担任第一期首席推书官！

2018年12月20日，凤凰新媒体战略投资塔读文学。

2020年7月，字节跳动战略投资塔读文学。

2021年3月，塔读文学旗下听书内容获2020年度最佳内容合作方奖。

长得帅，经常英雄救美，每次在我遇到危险的时候都能第一时间来营救我，就像大话西游中说的“总有一天，我的真命天子会驾着七色彩云来迎接我”，武功高强，绝世无双的人最讨人喜欢。

网络小说现在就是快餐文，快餐文注重什么？快！相比之下内容已经不是这么主要，只要能写出个大概就可以了。因为就算你写的再优美，很多读者也是一目十行，飞快的看完。

看起来文质彬彬，其实胸怀天下，文武双全，很有能力，为人处世很低调，大丈夫能伸能屈，可以忍常人所不能忍，可以做常人所不敢做，代表人物：关公，关二爷。

小说阅读方法：



小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说，首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等，当然要先明确小说的三大要素及古典小说（中国）发展阶段等相关常识。

小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写，用以反映现实生活的一种文学体裁。



小说的三个基本特征，一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写，塑造人物形象，表现人物或性格；二是要有一定的故事情节，通过对社会生活的细致描写，表现复杂的矛盾冲突，叙述故事的发生、发展、高潮和结局，在情节的发展中展现人物性格的变化；三是描写具体的社会环境，以表现人物和事件产生的历史背景，社会条件，用来烘托人物，显示人物的性格特征。因此作者总是通过他笔下的人物形象，来描绘所处的时代，寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。



小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。



典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。即我们常说的个性和共性的统一，如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台，及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。



小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。



人物的性格和人物的行为是统一的，什么样的性格决定了有什么样的行为。所以，我们在分析人物形象时，应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等，只有守财奴的他才做得出来。



语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为，不同性格的人物，都有自己独特的、个性化的语言习惯。我们从人物语言入手，就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易，守财奴的个性特征展示无遗。



心理活动是人物本性的再现，外貌描写也可以反映人物内心，揭示人物性格，这些都应该引起我们的重视。



小说是时、空的艺术，这里的空间主要指的是环境。环境是形成人物性格，并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。



社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景，即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格，同时，人物性格也对环境有一定的影响，如别里科夫对全城的辖制。二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的，一般都带有作者的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象，《母亲》中车站氛围的描写等。



需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格，往往为人物设置各种不同的环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露出性格。最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务，还有它自身的、独立的审美价值。



从解读故事到理解人物

小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。作为叙事性文学文体，小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体，小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言，在自己脑海里再现小说作家描述的形象。所以，进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字，能根据词意和句意，通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象，并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。



这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明，小说"寓教于乐"的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节，就是通过总体地阅读小说的文字语言，迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。



小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。有什么样的人物性格和人物命运，小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。



在小说故事中显现的小说人物均有各种各样的类型。有的小说人物在作品中鲜明地表现出某一个性格侧面的特征，小说作家写进故事中的事情经过了严格的选择和提炼，这些材料能生动地展示人物突出的某一方面的个性。相当多的短篇小说、微型小说都是采用这样的方法写人的。有的小说人物在作品里表现出了矛盾的性格元素，概括出了生活中的复杂人物性格现象。有的小说人物在作品中展示了一个复杂的性格系统。一般的中长篇小说塑造的小说人物常常就是这样的典型人物。



在小说故事中描述的小说人物命运也有各种各样的遭遇。有的小说人物从顺境走入逆境，承受了人生的巨大灾难。有的小说人物从逆境走入顺境，概括着生活中的美最终要战胜丑。有的小说人物象张至璋的《路》中写到的狮仔那样，在短暂的故事时空里发生"灵魂搏斗"，他从决定杀人到决定不杀人，生命意识在短短20多分钟里产生了相反的剧变。有的小说人物象聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》中的珊珊一样，15年来由清纯的美变为粗俗的丑，在一个漫长的生命历程中人物的外貌与性格出现了"质的渐变"。



无论是人物性格特征还是人物的历史命运，小说作家往往要在其中寄寓他对生活的审美理解和审美评价。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。



从体味细节到把握情节

小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节——"局部解剖"了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到"局部解剖"时，就应该欣赏作品精采的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。



如何欣赏小说的写人细节呢？小说读者可以根据这个写人细节的动作内容和外在形态迅速了解这个细节体现人物的"行为内容"。但小说读者鉴赏细节绝不能停留在这肤浅的第一层面上。高质量的写人细节一般会在人物的"行为方式"上展示人物性格的特征。同样是做一件事情，不同性格的人会有不同的作法。小说读者要从这一个写人细节上看出人物不同的"行为方式"，并由此把握人物独特的性格特征。



从小说创作的角度说，把一系列的细节联接起来就构成了一条有机的情节链，小说情节的实质就是一系列展示人物性格的各种细节连贯有序的艺术组合。小说情节有客观的内容因素，也有主观的形式因素。说它是客观的，是因为小说情节的各个细节的内容来源于现实生活；说它又具有主观的形式因素，是因为小说作家并不按照现实生活的原有形态来排列组合，它根据小说作家的创作意图和审美理想加以重新结构。小说情节的艺术时空相对于生活本来的时空来说已做了新的重建与改造。小说情节与现实生活的这种既联系又区别的特点深刻地影响了小说作家对情节的构造和小说读者对情节的鉴赏。



因为小说情节来源于现实生活，它要求小说作家设计的情节要真实，这种真实像亚里斯多德所说，它是生活中已经发生的事情，或者是生活中可能发生的事情。已经发生的事情能够概括生活中许多同类的事情；可能发生的事情是按照生活的必然律，这个事件虽未发生，但其本质和规律决定了它可能会发生。如果小说情节里反映的生活事件，生活中虽然发生过，但它是生活中的支流或假象，不能体现生活中的全局和整体的真实状况，读者就会觉得这种情节不真实；如果小说情节反映的事件是生活中根本不可能发生的，它超越现实生活太远，不能激发读者联想自己的生活，那读者也会觉得这种情节是虚假的。



因为小说情节还来源于作家的主观创造，小说情节时空在作家的重建和改造下，以集中、新奇的形态来超越现实生活，形成对读者强烈的审美刺激。小说情节中的巧合、误会、悬念、对比、重复……等情节技法的出现，都是为了把读者熟悉的生活用新奇、陌生的形态来表现，实现小说情节"既出意料，又入情理"的审美境界。



如何鉴赏小说情节？如何鉴赏小说情节"既真实又新奇"、"既出意料、有入情理"的情节境界呢？首先看小说情节事件的典型性。小说情节要能概括日常生活的内容，涉及到人类生活的本质内容和人性深层的心理内容，以这种相关性与概括性来激发小说读者的审美注意和审美联想。其次看小说情节组合形式的机智性。要特别留意体味小说作家在组合小说事件和小说细节时有哪些机智的构思和技法，有哪些巧妙的形态和策略。



要形成对小说情节鉴赏的敏感性和准确性，可以在大量的鉴赏小说情节现象的基础上，通过学习一些小说情节理论，在脑海里建立一些情节模型。小说情节因小说种类的不同而有各种各样的模型。故事小说、人物小说、心理小说……有自己特殊的叙述模型；言情小说、武侠小说、侦破小说……也有自己富有个性的结构模型；微型小说、短篇小说、长篇小说……更有自己稳定的文体模型。



譬如我们分别鉴赏微型小说、短篇小说、长篇小说的情节时，就可以从它们最富有文体特征的情节模型入手进行拆解和组合。微型小说体微式短，它比较讲究在情节的尾部制造意外结局来给读者一种阅读震惊。为产生这种情节效果，小说作家常常要用到一种把误会和悬念叠加使用的"释悬曲转"模型。短篇小说的艺术时空比微型小说要阔大，但短篇小说又没有长篇小说那种全方位反映生活纵断面的优势，短篇小说的构思常常要通过重建新的艺术时空来机智地反映生活、表达主题。于是短篇小说的"时空交错模型"便应运而生。聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》写男主人公李鑫想去会见15年没见面的初恋女友，作品只写了李鑫在去吉林路的公共汽车上的一个事件的片断，但在这个"横断面"的叙述中，作家以李鑫的眼睛和心灵为线索，不断切入一些李鑫对15年前生活的记忆，待形成了"现实—往事—现实—往事—现实……"的时空交错模型后，作家突然让公交车上那个粗俗作做、令人生厌的妇女与十几年来让李鑫魂牵梦绕的清纯女孩珊珊重叠。突兀的嘎然而止的结局令我们感受到了生活对人无情的重塑，体验到理想的美在世俗生活中的破灭。用新形态的、陌生化的艺术时空，机智地表达小说作家的立意和审美情趣，这是"时空交错"等短篇小说情节模型形成的原因之一。



长篇小说有以唐?吉诃德为代表的"单线式情节模型"；有以安娜?卡列尼娜为样板的"双线式情节模型"；有以刘心武的《钟鼓楼》为试验文本的"橘瓣式情节模型"……长篇小说要真实、全面地并富有艺术感染力地反映纵断面生活，它的情节模型的构建主要是为了有深度、有厚度地概括立体式的纵断面生活。为实现这个艺术目标，传统的长篇小说和当代的长篇小说都在探讨一个有艺术生命力的长篇情节模型——综合立体与线性的"串珠模型"。古典长篇小说《水浒传》写了108 将的故事，差不多每个人都有曲折、动人以至是惊险的传奇。作品用若干回写足、写透一个人，在这几个回书中，横断的、纵断的、现实的、历史的生活全面铺开，形成了以这个人物为核心的独立故事。每个人物独立的故事就像一颗完整的珠子。然后这许多珠子用一条艺术线索将它们连接组合。全篇的叙述按线性铺开，但每一颗珠子展示的人物生活又是立体的。这就是综合立体与线性的"串珠模型"。这种长篇情节模型因其特殊的艺术优势和艺术功能直到今天还有强大的艺术生命力。



如果我们从这些情节模型来鉴赏小说，就会发现中外小说艺术发展过程中带规律性的现象，会对不同题材、不同类别的小说作品有更敏锐的鉴赏意识，有效地提高对小说文体的鉴赏水平。



从分析主题到欣赏技巧

小说鉴赏在进行到第二环节 —— "局部解剖" —— 掌握人物形象的内容和描写人物形象的基本手段、方法的同时，还是要启动一项这样的解读、分析工作：透过人物形象和描写人物形象的具体材料（细节、情节）、领悟和体味作者在人物形象和故事情节中寄寓的主题，这就是要理解人物形象背后的艺术底蕴。文学的主题是文学作者在创作题材中提炼出来的对生活的理性认识，是从作品描写的具体内容中概括出来的思想意义。小说的主题则是小说作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。



小说作家组合细节和情节是有意的、机智的，他把哪些细节有序地组合为情节链，他将哪些没有时空联系的事情连接在一起，完全受到他的创作意图和在作品中表达的主题的制约。小说作家这种有意的、机智的组合，使得细节与细节、事件与事件之间建立了一种因果关系。小说读者在把握有着因果关系的细节和事件时，看出了小说作家对生活事件的理解和认识。我们在鉴赏沈宏的获奖小说《走出沙漠》时，会发现一个有趣的现象——作者要正面肯定、赞美的人物肇教授根本就没有出场。作品实际上写了一明一暗两件事，表面是叙述主人公"我"与迷路的三个考察队员坚决不动用最后一壶水，一直坚持到黄昏才走出沙漠，找到了绿洲。另一件是没有正面叙述的事，通过"我"两次的插叙读者才知道，考察队迷路时，最先倒下的是年纪最大的肇教授，但肇教授临死之前把一滴水都没有的真相告诉了"我"，他要"我"把这壶沙当作水的假相一直坚持到最后才告诉大家。这明写的和暗含的两件事一经组合连接起来，读者就发现了两件事的因果关系—— 肇教授临死前把沙当作水的计谋，使整个考察队得救了。这一细节也用人物的牺牲作代价有力地刻划了肇教授先人后己的博大心胸和机智沉着的性格特征。这个有因果关系的故事实际上也概括了人类生活一个真理——在任何逆境中人都要坚守自己的信念和精神，人没有信念和精神就不能战胜绝望。从这样的故事和人物里能读出这样的主题才算是真正的小说鉴赏。



小说的主题隐含在小说的因果情节和人物描写里，这种对生活事件和人物命运的理性认识和小说作家的主观思想意图有直接联系，作家的思想认识和创作时的主观意图深刻地影响着小说主题的形成。但是，小说的主题又不直接等同于作家的创作意图。这两者有着既相互联系又相互区别的复杂关系。有时，小说主题艺术地传达了作家的主观意图，就使得这两者基本相同。有时，小说主题并没有艺术地或者说是完全传达作家的主观意图，就可以说，是"小说主题小于主观意图"。有时，小说作品因写活了人物，写透了事件，小说的人物和事件便按照自己的生活逻辑发展，他们有了自己的艺术生命，显露了一些连作家自己都没有意识到的内涵底蕴，那么可以说这是"小说主题大于主观意图"。小说主题与作家的创作意图之间的既联系又有区别的关系证明，小说主题包含着"形象客观"和"作家主观"两种成分；小说作家在表达主观意图时有参差不齐的艺术水平，这使得小说读者在鉴赏小说主题时会出现种种复杂的情形。



当小说读者的鉴赏能力不强，而优秀的小说作品的主题比较丰富、多义时，小说读者只能理解其中一部分的小说主题，达不到高层次的鉴赏境界。有时甚至出现不能正确理解小说主题，导致完全错误的解读。当小说读者的鉴赏能力比较强，而优秀的小说作品的主题内涵比较丰富、多义时，可能会出现小说主题鉴赏的超越和提升。小说读者不但领会了小说作家在小说人物形象和情节故事里寄寓的主观意图，而且还发现和感受出了小说作家没有意识到、小说形象获得了艺术生命时滋生的客观内涵，小说人物、情节包孕的主客观思想都被小说读者领会和把握。在这种情况下，高明的、懂得小说鉴赏规律的作家会充分理解和高度评价小说读者这种出乎意料、令人惊奇的新发现、新领悟。



鉴赏小说主题的高级境界是把握"小说母题"。某一小说作家的作品中反复出现同一主题，就形成文艺学中提及的"小说母题"。这是对小说主题进行类型化分析和鉴赏的结果。发现和品鉴某一小说作家或某一时代的小说创作共同出现的"小说母题"，并进一步将归纳到的"小说母题"与国外具有可比性的小说进行比较鉴赏、比较分析，就会在比较高的层次上来欣赏小说主题了。



当我们完成了对一部小说作品的"总体阅读"和"局部解剖"两个环节的鉴赏后，还需要从头至尾对小说作品再做一次"总体阅读"。这一次总体阅读，可以进一步巩固已确立的人物形象，印证自己对作品的主题感受和认识，对细节和情节作深化理解，在这些鉴赏阅读中，小说鉴赏的深化是要进一步体味作品的富有特色的艺术技巧。这种对小说的艺术性体察很可能在第一次总体阅读和第二次局部解剖时就有感觉、有认识了，但是，作为对小说作品思想性和艺术性有机结合的鉴赏，需要在印证解读了小说的思想内容的同时，巩固和强化对小说作品艺术性的体验和认识。所以，小说鉴赏的第三个环节 —— 第二次总体阅读的一项重要内容，就是体味和欣赏优秀小说的艺术技巧。小说的艺术技巧指的是小说作家在塑造性格和构建情节模型、提炼叙述语言等方面的技法因反复熟练地使用而形成的一种技能。艺术技巧是为表达小说内容（人物、情节、环境）服务的。小说的艺术技巧涉及的内容相当广泛，我们在这里着重讨论塑造人物和设计情节的几个主要技巧。



正面延宕与侧面衬托的写人技巧。在小说里塑造人物有两个最基本的技巧 ——让人物出场和不让人物出场。小说人物一旦在作品露面，小说作家就要集中艺术力量去写活人物。但是小说的篇幅永远是有限的，而刻划小说人物性格的材料却是无限的。要在小说创作中艺术地解决这一对矛盾，小说作家的技巧就在于：第一、他首先确定作品要表现的人物特征（个性、行为、语言、思想等），然后选择和提炼若干个材料（细节）去反复展示人物的这一个特征。这些材料可以是时空不同但内涵相同的"同质异形"的细节。一个人物特征用两个以上同质异形的材料去反复表现，便构成了叙述延宕（或叫叙述重复）的艺术效果。



有时作家要正面表现的人物不让他出场，小说腾出的篇幅主要用于写与他有关联的次要人物或有关联的物品细节，写次要人物在主要人物的行为影响下产生的心灵震荡和命运转折，写在物品细节上留有的主要人物的影响和效果。这就是侧写和虚写的写人技巧。于德北的获奖作品杭州路十号主要写一个待业青年"我"因无所事事而开了一个生活玩笑——把他的痛苦和绝望写下来寄给一个想象中的地址和人物—— 杭州路十号袁小雪。 谁知他真的收到了杭州路十号袁小雪鼓励他勇敢地面对生活、改变自己的处境和命运的信。并且，他每一个月都会收到类似的信和书。待他思想发生了转变去找袁小雪时，才知道，"袁小雪"原来是著名的病残心理学专家骆翰沙教授，他患骨癌已去世两个多月了，他在去世前还留下了一叠信嘱老伴每个月都给那个待业青年寄一封。骆教授作为一个作品要着力刻划的用自己的生命之火去点燃别人的生命之火的人物，在作品中根本就没有出场。作品正面描写的是骆教授的人品、胸怀对一个待业青年的影响和改造。次要人物的命运、性格的转变动力来自未出场的主要人物的性格和品德，这里面蕴含的审美信息足以激活读者的艺术想象。这是一种十分高明的人物侧写技巧。



多重突转与反跌对比的情节技巧。在小说情节的有序组合和进行线性叙述时，小说作家为了实现小说情节的传奇性，他总想让小说读者猜不到他下一个情节内容和故事的结局，因此有意制造小说的两个情节之间发生相反突变的模型便得到了小说作家的青睐。小说作家在使用这种情节模型和技法时，他不仅是让小说情节作一次突转，而是让情节连续突转几次，使小说情节方向在突转了180度后，又突转180度，有时甚至是突转几次。陈建功的获奖小说飘逝的花头巾男主人公"我"本来对生活感到无聊和绝望，在女主人公沈萍的鼓励和示范下，他的生活发生了转变，开始向上和发奋；等到"我"考上了大学，去寻找"我"一年来一直梦牵魂绕着的沈萍时，情节却再次发生了意想不到的突转——沈萍自己却走进了"我"千方百计要摆脱的堕落生活。情节再次突转，深刻地启迪着他们性格突变里包蕴的哲理。



叙述对比本来也是小说设计情节模型的最常用到的技法，但不少的小说作家却把它熟练地用成一种反跌对比的技巧。小说作家在小说中不是设置一重对比的情节,而是设置两重以上的对比,让人物与人物、事件与事件发生交织错落的变化。欧?亨利的《警察与赞美诗》的阅读震惊就来自于这两重的反跌对比。主人公故意违规想让警察把他关进监狱以便度过一个寒冷的冬天，但他连续几次违规都未获得成功，待他最后听见教堂钟声和歌声心理产生了忏悔、准备重新做人时，警察却把他抓进了监狱。想进监狱而屡不成功，而不想进监狱准备重新做人时，却把他抓进监狱——这就是情节的反跌对比。设置双重以上的对比技巧，使情节的容量和包涵的哲理大大扩增，情节的可读性与传奇色彩便得到了有力度的强化。



从钻进去到跳出来

文艺鉴赏的特征与规律告诉我们，鉴赏主体与鉴赏客体之间产生审美情感交流，鉴赏主体设身处地地想象自己在鉴赏客体中的情形，将自己的感情投射于鉴赏客体，并结合着自己的经历、知识、修养去想象鉴赏客体，与作者共同完成文艺作品的创造，这才是真正意义上的文艺鉴赏。

小说作品表现出来的生活真实和艺术真实，使小说读者首先对小说作品描述的人物和事件产生"可信赖的真实感"。在阅读小说的过程中，他觉得小说里描述的故事和人物是生活中发生过的，或者是生活中可能会发生的。如果小说读者在阅读中觉得小说作品既无生活真实也无艺术真实，里面全是虚假的、歪曲的生活，那么可以断定，这种鉴赏主体与鉴赏客体之间不能成功地建立信赖与交流的关系，那么小说鉴赏活动就不可能启动。

当小说读者对小说作品的"真实性认可"产生以后，小说读者在阅读小说的过程中就会对小说的故事和人物形成阅读的审美注意，他将留意小说故事如何发展，设身处地地想象小说人物的各种情境，全方位地投入自己的感情，与小说人物同悲同喜，为人物命运感喟概叹。他可能会在小说人物的性格、命运里发现自己的影子和自己的生活，他可能会联系自己对生活的体验和理解为人物寻找解释和预测，并为小说人物的命运印证了自己的解释和预测而产生由衷的阅读愉悦和审美快感。这种阅读愉悦和审美快感的产生又反转来使小说读者对小说作品进行反复地玩味，反复地体验，反复的欣赏。如果小说读者在鉴赏过程中没有投入自己的感情，小说鉴赏只能停留在理解词义和语句的阶段，读者积极的想象活动无法激活，小说鉴赏活动就不算真正开始。

在小说鉴赏活动中，鉴赏者如果不投入自己的感情，就难以和鉴赏对象产生情感交流和情感共鸣，但是，感情如果投入太多，到了没有节制和任意泛滥的地步，这样的小说鉴赏就会走偏方向。即能跳入鉴赏客体中，投入感情以至与鉴赏对象产生共鸣，同时又能清醒地从鉴赏情感中跳出来对鉴赏的过程和结果作理性分析。这才是完整的符合鉴赏规律的小说鉴赏。

"跳出来"的理性分析如何操作呢？小说读者在对小说作品作了"真实性认可"后进行"总体阅读"，接下来的"局部解剖"就是想到这个完整的富有艺术生命的小说世界是作家虚构的，是作家对客观生活作了主观改造的结果，需要小说读者脱离共鸣的情境冷静地分析下列内容：小说作家塑造了一个什么类型、什么特征的人物形象？这个人物性格、人物命运概括了一个什么样的哲理和生活底蕴？他在现实生活和小说历史中有没有典型意义？小说作家采用了什么样的手段和技巧去刻划这个人物？这种手段和技巧有无新意？和传统的手段和技巧联系及区别在哪里？同样的内容还可以追问情节和细节、故事与环境。这些理性分析的介入将出现真正的小说鉴赏,在冷静的分析和比较中，读者便可以准确地把握小说作品的审美价值和艺术品格。

聪慧且霸气，有时候看起来傻傻的，但是却不失聪明，心思缜密，不会过分善良，但也不会滥杀无辜，就像是唐三笔下的死神阿呆，呆呆的，却是上天派来惩罚罪人的死神。

在塔读文学写小说，写的不太好的拿全勤1200，中等水平的在月入3000-6000，这类比较多，再往上月入过万的相对少一点，那种月入几十上百万的就不太现实了，有那实力早就去起点当大神了。但是每天都要保证最少6000字更新才可以的哦

分两面性看，日更写作其实从小说盛行就开始了。如果作家本身有天分，日更就是没有问题。看巴尔扎克的小说，他花光稿费，欠下一屁股债的时候，几个月的疯狂写作，就完成了一部小说。并且，他的很多小说都是在“赶稿”中完成的，就不是日更的概念了，是日夜都更。这些小说成为法国的经典，“人间喜剧”。同样托斯托耶夫斯基也是，他是十足的赌徒，没钱吃饭的时候，眼看就要教稿子，就雇佣人给他做打字员，写出了《罪与罚》等，不朽篇章。如果作家本身就是跟菜，一个月让他写一篇文章估计也不好看。日更不是限制作品的必要条件，但是很多网站要求作者每天更新5000，不分作家的写作特点，一刀切是不对的。如果遇上了福楼拜这样的人，他一天写一个字改一个字，那么这个作家就埋没了。

写作的意义是什么？我觉得是记录自己的生活，记录自己的点滴，还有自己在生命的过程中细微的变化，和成长。日记，文章，其实自己是第一个看的人，如果你写的东西能让自己感动，簌簌哭泣，潸然泪下，那么别人也可以。对于还经常不会写东西的人来说，我觉得让他们从写日记开始是最好的，因为写日记可以感悟生活啊，而不是像一些人那样，简单粗暴的度过每一天。所有的写作的人，差不多都是心思细腻，敏感的人，懂得感悟生活。对于生活，我觉得总有些东西需要记录，而那些记录的文字，优美也好，通俗也罢，但最后看的人，都会很认真的去看，然后被感动。而这些，我称之为，写作，但又和纯粹的写作有区别。

这个问题应当一分为二来看：1.日更的好处：一是增加活跃度，二是倒逼持续写作；2.日更的坏处：一来无东西可写的窘迫下不免焦虑，甚或干些抄袭洗文的勾当，二来即使纯属原创，也少了沉淀修改打磨的工夫，作品难免疏漏或粗糙。日更对于创作者影响力的提升实际上并无显效。纵观各平台大V日更者甚寥，勤快者每周两更，多为周更，月更者也不乏其人，但爆文常有，影响常在。再以个人为例，我为数极少的粉丝倒有大半是在减少更新之后得到的。创作指数一连数日不更也常看涨的。所以说，质量为王。但数量是质量的前提和保证，量变才能引起质变。综上，我认为，与其日更，不如日写。保持每日练笔，然后精选文章，反复琢磨，周更或三数日一更。既得其好处，又避其劣势，且让自己精创作品多些在平台上的受阅时间，不被自己滥发的庸文沉了帖，一举数得，何乐不为？当然，有能力日更佳作者不在此列。不同意见，欢迎留言讨论。

我是从小养成的一个习惯，每天睡前写日记，当然也有间断过，但基本上每年都写一本。实在没啥写，就写一句:今天吃了一个梨，这是今年吃的第一个梨，贼甜。有手机后，和很多人一样机不离手，简直成了強迫症，一会儿不看不发个微头条就痒痒，也成了低头族。基本上成了日更族，当然，不日更也行，但日更也是练笔，更是积累，也是自愿。日更可以不断和网友粉丝互动，互长知识。不过，日更多了，不可能保证篇篇上乘或有价值，这个我不关心，总之，能坚持日更很好，自己愿意，阅者高兴。

我认识的一个非常牛掰的文友，她在个人公众号上日更100天，然后开始给各个公众号投稿赚钱，目前为止，已经上稿100多篇，并且一路开挂，我们都称她为“上稿大神”。但是，有一次做分享时她说，她其实并不十分赞成日更。就是说，牛掰的人在成为大牛之前，都经过了一段艰辛的日更阶段。成为了大牛，才有底气说，我不屑于日更。

谢谢邀请。日更写作要求两点：时间多，有内容。同时兼具这两点的现在都已经是大咖大V，有钱有闲有积累，对普通人参考意义不大。坚持日更对很多韧不现实，有人上班忙没时间，有人内容积累不够，或者二者皆有之。如何解决日更并兼顾文章质量，要看你选择的写作平台。写作初期注册的平台，基本都有一个考察期，考察期内要求你每天日更，一定时间后给你转正，这时候侧重点就在日更而不是文章质量，顺利通过考察期很重要，转正后就可以不必日更，可以开始追求文章质量。微信公众号和今日头条这两个我都在玩，但差别还挺大，微信公众号考察期非常长，而且对文章质量要求高，没有一点写作水平真的吃不消。相比之下今日头条就好很多，更接地气更适合普通人，坚持日更新手期一周基本可以过，我的文笔很一般，但我坚持日更5天就过了，考察时间缩短很多。如果一定要选择一个自媒体写作平台，我建议你从今日头条开始玩，先坚持日更过新手期再追求文章质量，时机成熟可以再看看微信公众号。

现在网站都是要求日更的，日更3000以上才有基础稿费，日更让作品有更多的曝光机会，也能让读者形成每天阅读的习惯。不过我上班，保持日更有点难。

日更写作对于写作肯定是有帮助的，这是毫无疑问的，关键在于适合那一些作家。如果是现在的网络写手，那么日更写作基本上可以算是必修课了，现在的网络小说大多是一种快餐小说，如果更新的少了肯定是没人看的，像是起点，纵横，这样网络小说平台，对于每日更新字数还有着一定的限制，如果做到了还会有全勤奖之类的，作者的水平达到了，平台就会推荐你的小说。如果做不到足够的更新，这些也就别想了。另外一种就是出版实体小说了，这些小说都是以出版实体书为主的，很多都在网上搜索不到，而这类小说就十分需要文笔了，大都需要很长时间才能出一本，但是每出一本必然是精品，仅凭每天写的小说所蕴含的东西根本不够。但是如果可以做到日更，那么供你修改的空间也就越大，可以更快的出版，这就算是一个多产作家了，书也会更加容易的吸引粉丝。总而言之，日更写作对于作者吧帮助是很大的，我是十分倡议这种方式的，但是，对于很多人来说，日更写作还是很难达到的。不过，共勉吧！望采纳！

简单说，多读。第一遍时人会不自觉的看情节。多读几遍，情节熟了，就可以思考作者的布局安排，主线，手法等问题。

首先要看看是什么小说了，比如象《红楼梦》这种说你最好先查一下它的背景资料；那种流行小说就不必了；只要对你看小说有帮助的就都应该了解一点的拉。当然看的时候也要用新去啊，最好能结合自己的体会，这样会更有效果的，我都是这么干的！哈哈！

以情写情

P：开端 = =。 总不能混能吧。好歹想个与众不同的头。

让你自己的想法同他人想的结果不同。【简单说。就是让人猜不到你写的下文。

越猜不到就越想看喽。

小说的名字有内涵最好。或直接取最好，，不要想着凭名字吸引人。这种想法有点华而不实的感觉。你应该着重创作内涵，，而不应该着重创作题目。

没有人喜欢标题党。

你也可以想一下《三国演义》小浒传《西游记》这几部小说的名字是否吸引人。

小说是浓缩了社会生活的精华，它不像新闻记者，只是还原事实的真像，更不像摄影师拍下人与物最美的那一刻。

为什么说；小说是浓缩呢？在小说里不是一景一物。你要把多个人物，多个事件，有的是风马牛不相及的，用一条明线和一条暗线串起来，形成一个完整的事件。这一事件集中反映社会现实，并让读者看完有回味的空间。这样的小说才吸引人。

小说中的人物名字要符合小说内容，如：农村小说里，名字要符合农村人的名字，包括方言，也就是说，要符合生活，贴近生活……

总之：小说为社会服务，细节为小说服务。

您好，我给您的建议如下：

第一，网络小说中加入适当的爽点，这样更能吸引到读者。

第二，小说名字尽量取的和你的内容相关，让读者第一眼就能知道你小说写什么。比如当年月关大神的《回到明朝当王爷》，让读者第一眼就能看出，这是一本历史穿越小说，希望我的回答对您有帮助！

只要你有才去哪里发展都可以。但是我要说网文界不仅仅是去好的地方去和文笔好就能成功的。况且里面有什么牛蛇鬼怪我还不清楚吗？网文界其实发展空间真的不大。

可以写一写自己对于小说的一些特别感受，或者是说文中有哪一个或者是哪一些比较能够触动自己的一些点，都可以加入到读后感里面去

唐家三少说 只要每天无其他要事 早晨从9点半到晚上12点 他必定会码上1万字以上 若当天被某些活动挤占时间 则会用存货保证更新 而这件事他做了多久呢？ 13年 每天 贰、质量与速度并重 即使像三少这种天赋异禀的人 写作速度也不是天生就有的 所以三少教我们一招如何快速提升写作速度 在写作时一定要聚精会神，不要去想其他的 将全部的精力放在写文上 任何一点外来的影响都会影响到你的写作速度 当你能专注的、毫不停留的 写上一个小时时 会发现写作速度会提升许多 在写文的时候 一旦遇到不好写的地方 不要去深究、不要去思考 先搁着，快速往下写 这样写作速度就能有所保证 在一个小时过后，可以从头到尾再来看写的东

保持单身即可

性价比高

因为字节跳动。并不只是想要在小说领域做大做强，而是想要像阅文一样做成一个腾讯大文娱。

而这个大文娱就需要诸多的小说网站来形成前期的文学ip。

一旦有爆款文学ip出现。那就可以做成音频动漫以及影视。

最厉害的就是形成永久的ip人物，类似于米老鼠，唐老鸭这样的卡通人物。

首先该问题提出来就是错误的，很容易给人误导向，塔读文学并没有被字节跳动所收购，这个说法不具有真实性和正确性。

那么为什么会出现这个问题・_・?

我翻出了今年涉及塔读和字节跳动的新闻，2020年7月，字节跳动仅仅是对塔读文学进行了投资，成为了塔读文学品牌的一个股东，其持股比例18.9%，位列第三，那么问题来了，第三大股东和收购?

特地在搜狗百科查询一番，从法律意义上讲，中国《证券法》的规定，收购是指持有一家上市公司发行在外的股份的30%时发出要约收购该公司股票的行为，其实质是购买被收购企业的股权。

收购是要对企业取得经营控制权，持股份额比例要有30%及以上。

按照天眼上查到的数据，目前塔读文学依旧是由天音通信有限公司这个大股东控股经营，字节跳动全资控股的北京量子跃动科技有限公司只是投资了一波寻求合作。

下面这张图即是天眼数据显示的塔读文学前四股东持股比例图：

可以看到，天音通信有限公司第一大股东控股34%；第二大股东深圳晟华宇节能服务有限公司咬得很紧，占比32.10%；第三才来到了字节跳动旗下的北京量子跃动科技有限公司，持股占比18.90%，比之第一、第二股东差了不少；而第四的共青城天易投资合伙企业持股占比也有15%，并不比字节少多少!

所以这个“收购”的说法并不正确，这是一轮投资行为，至于以后会不会继续扩大份额从而进行控股经营，这个我们并不可知，所以也就不在这里进行过多讨论，接下来稍微对这轮投资做一个合理分析。

字节跳动投资塔读文学意在寻求书库的深度合作

大家都该知道，网络小说书库对于一个网络小说平台来说的重要性，书库才是吸引读者最本根所在，特别是质量书库，里面即有可能孕育出有价值的IP作品，这个比较有代表性的一个是女频的晋江文学城，一个是男频的起点中文网，IP的价值不用多说了吧，看看前一年刚爆火的《庆余年》电视剧，则改编自起点白金大神猫腻的同名小说。

字节跳动旗下有着自己100%控股的原创小说平台番茄小说，甚至今日头条这边也有同步的头条小说，而和塔读文学的合作其实是加深书库的合作，不然你把番茄小说其它外站小说剔除，本平台自有小说还能撑起场面？一个书库的底蕴不是一年半载就能起来的，得需要长时间经营，所以字节跳动这番投资很有必要。

而且塔读文学和番茄小说的作品风格有一些类似，那就是飞卢风快节奏爽文，所以这次投资实际是合作，塔读文学本站也是采取的免费化看小说，跟番茄小说同出一辙，作者的本站营收全是看广告收益，同类小说平台加深合作，这合乎常理。

回答结束，觉得不错的话可以点个赞，顺便关注一下。

字节跳动已经有番茄小说为什么还要收购塔读文学？所有的收购都是基于战略目的，这说明字节跳动战略加强原创文学这个方向，也说明这个方向非常重要是大趋势，字节跳动非常看好。

总体上讲，这是好事。当然，对于番茄小说和塔读文学内部的员工来讲，却未必是好事了。

我们来一起好好分析一下，你就明白了。

字节跳动再次投资塔读文学

我找了一下新闻，2020年7月，字节跳动是投资塔读文学，持股18.9%，还不算是收购。天音通信有限公司仍为该公司第一大股东，持股比例为34%。

字节跳动今年在网文领域频频布局，2019年12月投资文娱企业吾里文化，持股13.04%。今年4月21日今日头条小说频道宣布品牌为“番茄小说”目前DAU已超过1000万。今年6月，量子跃动分别入股磨铁旗下秀闻科技股份有限公司与北京鼎甜文化娱乐有限公司，分别持股10%。

字节跳动此举，分明是战略布局，加强网络文学方向。

塔读文学是一个什么样的应用？

塔读文学是北京易天新动网络科技有限公司于2010年7月推出的一款移动文学小说的应用。

塔读文学是一款拥有海量精品图书和强大阅读功能的手机软件，集当前最火的网络小说、出版文学、二次元、经典书籍于一体，在功能、界面上追求精美简洁，旨在为读者创造“随身随心，乐享阅读”的完美体验。在塔读文学可以找到时下最热门的小说，类别包括：现代都市、东方玄幻、西方奇幻、历史架空、灵异悬疑、军事战争、游戏竞技、科幻末世、武侠仙侠、官场职场、同人小说、穿越重生、古代言情、青春都市、仙侠奇缘、二次元剑与魔法等共36大分类。

这是一个 典型的网络小说原创和分发平台。

字节跳动投资塔读文学对于番茄小说不是好消息

字节跳动连续投资网络文学公司，对番茄小说当然不是好消息，说明公司对番茄小说发展现状和速度不满意，有必要通过收购和投资来加强。

如果字节跳动收购网络文学公司，必然会进行业务的整合，这对于番茄小说的员工来讲，显然不是什么好事，不知道多少人会失业，或者降职，毕竟整合以后，岗位还是那么多，人却多了，重复的人员都会裁掉。

不知道问这个问题的朋友是什么身份，这个问题要好好思考一下了。

这很正常，腾讯旗下阅文集团涵盖了起点，创世，云起，QQ阅读，微信阅读，等诸多网文网站和阅读APP，可谓是网文领域的巨无霸，一家独大。

如今字节跳动在短视频领域一枝独秀后，积极拓展其他领域，比如进军网文领域，想要在网文领域挣得一席之地，单单一个番茄小说是不够的。所以投资塔读文学也无可厚非，

在我看来，这还远远不够，相信字节跳动网文领域的主管团队同样也这么认为，所以以后你会看到字节跳动会收购入股更多的网文网站和阅读类APP，只有这样，才能打通全渠道，才能增加市场占有率，受众用户才会越多。才能在网文领域撑起一片天。

也许不够 也许你可以调整字体（有效

马克西姆。高尔基的《童年》举世闻名。在一个很平凡的星期天下午，我翻开了它。情绪也随着书上一行行黑色的宋体字忽起忽落…… 主人公阿廖沙痛苦的童年生活打动着我:四岁丧父，跟随悲痛欲绝的母亲和慈祥的外祖母到专横的、濒临破产的小染坊主外祖父家，却经常挨暴戾的外祖父的毒打。    但善良的外祖母处处护着他。在外祖父家，他认识了很多“安安静静”的亲戚，其中包括两个自私、贪得无厌的、为了分家不顾一切的米哈伊洛舅舅和雅科夫舅舅，还有两个都叫萨拉的表哥。  朴实、深爱着阿廖沙的“小茨冈”(伊凡)每次都用胳膊挡外祖父打在阿廖沙身上的鞭子，尽管会被抽得红肿。  但强壮的他，后来却在帮二舅雅科夫抬十字架时给活活的压死了…… 阿廖沙的童年是在一个典型的俄罗斯小市民的家庭里度过的:贪婪、残忍、愚昧;父子、兄弟、夫妻之间勾心斗角;为争夺财产常常为一些小事争吵、斗殴……但在这个黑暗的家庭里，有一个勤劳、坚强、善良的外祖母。  她常常给阿廖沙讲好听的神话故事，也潜移默化地教他做一个不想丑恶现象屈膝的人。   阿廖沙的童年是黑暗的，就像他的家庭一样。周围残酷的事情太多了，有时甚至连他自己都不敢相信竟会发生那样的事情。  但好在有外祖母--全家人的精神支柱。阿廖沙也还认识很多其他的人:搬进新房子后的几个房客、隔壁的三少爷，等等。阿廖沙从家人的一些“奇怪”的举动中懵懂的明白了一些道理。   和阿廖沙相比，我们的童年是灿烂的，是彩色的;是没有烦恼痛苦的，更是无忧无虑的。  有那么多的孩子甚至不懂什么叫做“打”，因为我们从没有经历过被人打、被人拿鞭子抽的滋味。那也许是一种无法想象的痛苦吧。当然，除此之外，我们的生活中也很少有家人之间的勾心斗角，为争夺财产而打架斗殴之类贪婪、凶狠的事情。    更不会发生残忍的把某个无辜的人无端地折磨致死这类想都没想过的“恐怖事件”。 天哪，如此比较，我们的童年和阿廖沙的有着天壤之别。我们每天生活在蜜罐儿里，被甜水泡着，被金灿灿的钱堆着……我们是多么幸福呀!我们从来不用考虑衣食住行，这让大人么操心就足够了，还轮不到我们呢。     但拥有着这些，我们并不知足。我们总是奢求更多。因为，在我们眼里，大人们挣钱是那样的容易，似乎都不费吹灰之力。我们多天真啊。的确，我们不用像阿廖沙那样只十一岁就到“人间”独自闯荡。  但读过《童年》之后，我们应该悔过自己曾经的奢侈，我们应该不再浪费，我们应该学会珍惜。  读完了这本书，我的感受颇深。首先，与高尔基的童年相比较之下，我深切地感受到了作者儿时的悲惨遭遇，我觉得自己是幸运的，幸福的!在家里，父母宠爱着，关心着，保护着。  在学校，有老师的教导和同学们的陪伴，真正可以说是无忧无虑。而高尔基呢?与我们恰恰相反。有人说:“环境可以造就一个人，也可以毁灭一个人。  ”就是这样的环境造就了高尔基，成就了高尔基。  在如此邪恶和污秽的社会中，他那颗光明和博爱的心没有动摇，没有被污染，反而变得越加开阔、光明。也许，这就是他成功的秘诀吧!这本书告诉我们要坚强勇敢、正直自信。 步入初中的我回忆起童年是多么美好的时光啊，读了高尔基的《童年》后，才知道什么是童年，什么是幸福童年，什么叫做珍惜童年。    也许你正在为妈妈没有带你去买你想要的东西而抱怨着，可如果你想象一下高尔基的童年，那么你将会感受到自己的幸福，去主动帮助妈妈工作!这本书告诉我们，要珍惜现在! 高尔基虽然小时候生活在如此恶劣的环境下，但是竟然还能成为一位如此杰出的人，真是了不起!他发表过的文章数也数不清。    高尔基从来不放弃可贵的光阴，他在一九二八年至一九三六年写了一部长篇小说克里母。萨姆金的一生，但直到他临终都没有完成。这部小说作品再现了俄国社会生活，反映了各个阶级和社会集团在不同历史阶段的变化。  高尔基于一九三六年六月十八日在哥尔克病逝。读了《童年》，我深深感受到了当时俄国社会的那种腐败，当时人民生活的痛苦。  相比之下，我们现在的社会是多么美好!我认为，如果我们在这样的好环境中浪费时间实在是天大的错误。  记得鲁迅先生曾经说过“时间就是生命”“珍惜时间是成功的秘诀”。我们现在有如此好的环境，是多么难得呀!所以我们不是更应该去努力吗?这本书告诉我们，要把握未来! 每个人的心充斥着暴力，麻木不仁，他们放纵自己，麻醉自己，去努力忘掉穷困，病痛的折磨，那种灰暗的日子，真的很难熬过，大家记得书中那句话吗?漫漫日月，忧伤是它的节日，火灾是它在狂欢，在一无所有的面孔上，伤痕也成了点缀--我想这就是对《童年》中生活的最好诠释! 段落选抄:此时此刻，我就会产生一些特别纯洁的、飘忽不定的思绪，但这种思绪是细腻的，像蛛网一样透明，很难用语言表达清楚。    它们往往是突然爆发，马上就像陨星似的迅速消逝了，在你心中留下莫名的忧伤。这有时会使你得到安慰，又令你惶恐不安。这时你的生灵在沸腾，在融化，渐渐形成一种终生不变的形状，于是你的心灵的面孔就这样产生了。  5000太多了，只能给你这么多了，对不起哦!。

你好：



为什么文章上传的时候告字数超出？



这是因为编辑器统计的字节数是包含文章格式的源代码，而非纯粹的文字数。

问题原因：如果您选择的是word编辑器，当您从网页或者word中拷贝粘贴文章时，除了真正的内容，还包含大量控制7章显示格式的代码，所以常常会造成您的文章字数不够1万字，发表时却提示超过一万字。    

解决办法：

1．您可以在将网页拷贝到编辑器之前，先拷贝至记事本，记事本会过滤掉这些代码，再将记事本中内容拷贝至编辑器即可正常发表了。

2．您可以选择ubb编辑器，便不会出现这种问题。  

点击显示源代码，会看到编辑器统计的字节数是包含有格式控制代码的文本。  



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如何把内容超过2万个字符或1万个汉字的文章在博客上发表:



因为新浪博客的文章发表器支持HTML代码，有时从网页中或WORD文档复制文字时会一同把嵌在其中的废代码一起作为内容计为文字或字符，大大降低了文章应有的字数，所以必须新建一个文本文档；



具体操作方法如下：

首先，在桌面点击鼠标右键，新建一个文本文档，在把文字复制进博客文章发表器之前，先将文字复制进建好的文本文档中（因为文本文档只支持纯文本，会自动去除所有内嵌代码）；

然后，再将文字从文本文档中复制出来，贴入新浪博客的文章发表器中发表即可；







欢迎光临我的博客：

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那在其他网站上搜索吧，建议在新浪知识共享里，那个是可以下载的。

不管那一款挣钱不光要每天作任务还要邀请好友，邀请的越多挣得也就越，所以两款app其实差不多

每个人驾驶习惯不一样，油耗也不一样的。尽量做到：1、确保轮胎气压正确。换成省油轮胎。不要随意更换轮胎的大小。定期检查你的驾驶盘和轮胎是否调准。用黏度最低的滑机油。好好保养引擎，有问题立刻修好它。  好好保养车身。别相信汽油辛烷值越高越好的说法。不要"热身"过度。汽车没动时，不要开动引擎。    2、不要猛踩油门来加速。什么速度就换什么档。不要超速。    清理你的车后行李厢。先相好路程再上路。辅助一些节油产品。3、无级变速的车起步、行驶中，引擎转速1800——2100转时注意缓抬油门，这样可使变速箱档位尽快升入高速档，同等转速引擎可降低200—400转，从而降低油耗。

先问大家一个问题，大家有多久没进过书店了？有多久没翻过书了？我的答案是，没时间去，没时间翻，也没兴趣看！手机功能越来越强大，甚至一部手机在手，电脑放跟前都不碰。传统纸媒已经被现代的快餐文化冲击的体无完肤。用电脑手机看书～玩游戏～通讯交流无所不能。那～纸媒呢？书本呢？内容少，带着笨重，成本高。所以大多数人都选择以手机电脑为主体浏览新闻阅读文章。作家写一篇优质的有深度有看点的文章很费事，构思～列提纲～写作～再修改润色。再三阅读推敲后才能呈现在读者面前。我们的四大名著，一个作家就写一本书，就几百万字，得用一辈子，才得千古绝唱！才让人百看不厌。现代网文追求更新一千字能挣多少钱，更新一万字又能挣多少钱。一天抱着手机看小说的大多数都是属于社会中底层的，对金钱对物质对爱情等都充满了向往憧憬，但现实中却无法得到，那么就寄托于小说游戏之中。小说中哪个不是家财万贯～技艺超群～风流倜傥～哪个不是一跺脚能让地球抖三抖的，用王八之气能震慑八方的人物？现实中得不到的都能够在网络小说中实现，只要把主人公换成自己就不都实现了？而网络写手正是抓住了这一点才能够一天数更。情节老套不重要，文章粗糙不重要，能看的过瘾就可以了。身上装十块钱不重要，只要我闭着眼睛，梦想我能够有富可敌国的家财，有藐视天下的权势，那么我可以放开玩，放开嗨，什么都是浮云，老子开心才是最重要的！

想的很多，真正写出来却是前言不搭后语，思维混乱，想到哪里就写到哪里～看看大概意思就行了～～～～勿喷！毕竟不是写手，不会套路。

网络上的书粗暴得直白，没了之前文人们拐弯逗趣的乐子。这样的东西可适当作为生活的调味料，有了一定阅历，或想提升自己，就得找有些内涵的来看了。当然萝卜青菜各有所爱啦。牧羊少年奇幻之旅，仅仅只有10万字，网络小说又有几本可比？而且同样是天马行空的想象。

怪作者吗？不能。

没有人想一天到晚都坐在电脑桌前，如果可以，他们也希望每天只要坐一两个小时，然后陪家人聊天或者出去逛逛街什么的。

要知道，久坐对身体是不好的。

相信看小说的都有过看到作者的请假条，说是身体出了问题。

或许很多读者都不信，觉得是借口，其实这十有八九是真的。

久坐真的对身体不好！！！

既然不能怪作者，那怪读者吗？也不能。

读者确实会催更，但如果小说真的能抓住他们的心思的话，他们是愿意去等的。书库里那么多小说，他们又不是没有别的书看。

不能怪作者，也不能怪读者，那怪谁？

答案一目了然。

首先，你必须明白，大神基本上的创作并不是个人孤军奋战，而是整个工作室运作。

有的人负责想情节，有的人负责写，而且还是好几个。

作者只是抓写出文章质量的那个人。

因此，在有工作室的基础上，日更一万并不算是变态。

其次，市场决定了一切。有一句公益广告词“没有买卖就没有杀害”。

如果没有读者的需求，如果读者的需求不能转化为实际的利益，那么日更一万就不会出现。

最后，小说市场竞争激烈。有的人靠质量取胜，有的人靠数量取胜。

相对于而言，靠数量取胜无疑更加简单。从文学角度考虑，无疑质量取胜更好。但从经济利益上考虑，无疑还是数量取胜更容易操作。

这种事情并没有完全的对与错，只看你从什么角度来考虑而已。

说了那么多，我认为都没有说到点子上，都不够准确。网络小说的创作之所会发展到日更一万，主要是因为梦想当作家的人太多，以为小说创作是件容易的事情，只要拼命的写，见诸网络，就能轻易而迅速地出名，成为网络作家，网络红人，甚至有网络写手提出咨询，问写一篇小说能获利多少?有人更是想在网络上写小说而以此为生。网络没有文学刊物和报纸那么较严格的要求，没有编辑阅稿和审稿，只要写出来，不论合不合格，有没有达到发表的水准和要求，均能一字不少的在网络上发表，根本就不受限制。所以，尝试着在网络上拼了命写小说的人就会尤如过江之鲫，又多又拥挤。这自然也就出现了网络小说创作日更一万的“壮观”场面，简直乱轰轰的一派热闹景象！

外行人总是喜欢用劣币逐良币来形容网络小说的趋势。[微笑] 。

什么叫日更1万就是病态？

现在作者写书纯打字时速基本都是1万左右，而且一本小说真正下笔之前，基本大纲、人设、设定、少则几千多则几万，相关的资料更是不用说了。1万字快的有人1个小时完成，慢的5-8小时也有。对于全职来说1万字已经是基本了。

至于为什么以前诛仙要写4年那是因为他那时候很可能像我现在一样，20点才下班21点30才动笔，每天2000的更新。

还有就是……你以为作者要每天更新1万啊，而且大多数打榜的时候那就是2-10万的抛更新。（这种情况有存稿！）

为什么要更新这么多？还不是读者催，编辑催，网站催？

再有，IP红了圈钱，⊙▽⊙……等你呕心沥血写完一本书你也会这样。

大多网文作者都有职业病，因为为了加更一天坐在电脑面前12+小时是很正常的。

14年刚写第一本书的时候，混贴吧，一个小姑娘前两天还在和我们水吧，结果文突然断更，然后……离开了，离开前就是为了加更冲榜单，后来上榜单了，人没了……

你说IP火了？不圈钱对得起自己么？

日更一万是很少一部分人，本人就在起点上写，一天就发两章，也就是4K。

最基本的速度，是一小时一章，实际上，很多大佬都是时速五六千，然后在花一个小时修改。很多作者写完了宁愿去打游戏，也不多发，灵感来了，就当存稿，你要是天天万字的发，万一速度下来了，那读者就不买账了。

见过最牛逼的一位大佬，四开，每天一万六，上架均定不满意直接切。

这个锅一定是要让某些文学网站和读者来背的，最初的网络文学根本不是这个样子，走的还是文学路线，比如最早的榕树下、红袖添香，那个时候的网络文学门槛很高，稿件的审核很严，那些精品最终还是走向实体，从内容能够来看和传统文学有许多不同之处，它没那么严肃，不是那些歌功颂德，而是真我的展示，百花齐放。

当网络文学进入商业化模式，也就是付费阅读，对于读者，可以看到更多的小说（网络文学1.0时代以散文、中短篇小说、杂文、随笔为主，更多的是真性情的东西），因为是付费，可以向作者催更，作者和读者之间形成的是一种服务与被服务的关系，作者需要为读者服务，客户是上帝，作者害怕读者的流失，而网站需要作者写出更多文字，对于签约作者来说，不能断更，数量也要有所要求，这实际上是有违创作精神的，创作是一种积极的、主动的行为，而非被动的，作家需要灵感，作家会遇到各种卡文的情况，作家每天的情绪不一样，不可能要求他每天都写那么多字。所以在文学网站和读者的双重压力之下，作者首先考虑的不是文章的质量，而是数量，只有在数量得以保证的情况下，才能再去考虑质量，以前说十年磨一剑，一部好的文学作品需要花很长的时间去创作，去沉淀，去修改，无论是文学性还是思想性，都要达到一定的高度，但是我们看到的网络文学，最多的几个词是小白，文笔很小白，故事的重复性，套路严重，门槛太低，能打字就能写网络小说。

事实上，只有尝试了才知道写网络小说有多难，不说故事，不说文笔，单单说一天一万字，有多少人能做到？我作为一个在网络上发文的传统作者，不日更，不写几百万字一篇的超长文章，慢慢悠悠写自己喜欢的文字，不说精益求精，但至少能够有一定的水准，但像我这样的作者在现在的网络文学氛围中是无法生存的。

网文写手是很苦逼的，成功的很少，大多数写手是在做无用功，而日更一万字并不能真正提高他们的写作能力，并不能真正提高他们的文笔，我的一些朋友，喜欢跟文字较劲，喜欢查资料，可是这样做，速度就会特别慢，其实读者不会在意你的小说里有多少漏洞，有多少错误的信息，他们在意的是故事是不是有爽点。而网站，他们在意的是赚了多少钱。

网络小说可以日更一万字，并非鲜见，而日更几千字已是常态。古人云：文章不厌百回改。今人云：文章是改出来的。而这样即写即发的高产作者显然连三回改也不可能。所以人们不称网络小说是写作，而是码字，不称网络作家，而称网络写手，原因也就在这里。这样出来的文字，因而与语言艺术的小说有着本质的区别。网络小说，好看的是故事，不耐品的是文字，因而一目一屏看网络小说，也不可能是真正意义上的阅读。但这样的近乎病态的码字狂潮却有优质网络平台发，有数量庞大的粉丝群，说白了，就是一种热销的文化商品，所以方兴未艾，但这样的写作，终究不是文学的正道。

这是因为小说网站、APP，都没有像今日头条这样高端的操作啊。

完全无法做到，你爱看的小说，才是我们要推荐的，酱紫。

小说的常态是商业性，文学性纯属偶然。不像诗词，虽然诗词早期脱胎于民歌，但从汉朝起，诗词创作考究的就是文学性。

但话说回来了，小说虽然常态是商业性的，但不代表不能创作出好作品，只是这一过程中，它避不开野蛮发展，只有技术革新才能把这个过程尽量的缩短。

现在的网络小说的推荐技术，是大幅落后现有“千人千面”技术的。

这和十年前的淘宝特别像，所有的人都在争夺仅存的首页、类目页、关键词搜索置顶（直通车）那几个位置。

对于商品来说，广告位，价高者得。对于小说来说，推荐位，日更过万者得。

那么，什么样的文是最能保证更新量的？

那就是小白文，小白文不需要塑造个性鲜明的人物和剧情，更不需要作者对故事的背景去做深入的挖掘，保证了更新量，也就保证了网站的订阅量。推荐位有什么理由不给这些作者？失去推荐位的作者，有什么理由不去日更过万？

据说阿里有在尝试把“千人千面”技术尝试应用到小说上，就目前来看效果并不太理想。主要原因是：小说篇幅过长。

今日头条和淘宝商品之所以可以做千人千面推送，是因为今日头条的文章篇幅短小，而淘宝这边，商品本身自带很多维度标签。

再来看小说这边。

目前小说始终只有一种维度的标签，那就是内容的标签，无论是小说题材也好，风格也好，晋江的标签目前是最多的，但是这些都是一个维度的标签。

所以读者打开首页和书库页靠前位，基本上就只能看到小白文、小白文、以及小白文。

我们一直以来少了一个标签，叫做小说要素评级标签。

我曾在知乎写文探讨过，那就是人物、剧情、环境、文笔。

只有人物和剧情的叫小白文，对小说的背景环境有深度挖掘，并能达到“小说”文笔要求的小说，才是精品文。精品文这块儿是有市场的，但目前这块儿的市场只有晋江在做，且只针对女性。但晋江的人工榜单，依旧没法解决推荐问题。

所以，在男频这块儿，日更过万和小白文化，会是长期的主流，除非有技术。

不想日更过万的新人作者，就只能像我这么厚脸皮在新媒体上到处标榜自己是精品化创作。

团队！团队！！团队！！！

他们有个文字风格相近的团队，懂吗？由团队来设计大纲、章节、流程。完成讨论后团队分工分别创作，最后由一人改稿串联，一人审核前后文是否一致，是否有坑未填。

本人创作过网文解闷，最多时日更8000+，不能持久，时常灵感枯竭，线索中断，且改稿和核稿非常耗时间，总有层出不穷的错漏，惨不忍睹！20万+字时绝望放弃。

所以，在当今这个非常强调体系合作的竞争时代，不认为哪个大神单兵作战能做到能日更10000+

欢迎志同道合者讨论。

其实还好吧，大概看了10年左右的网络小说，记得很清楚入坑第一本是同事推荐的《圣徒》，基督山伯爵玄幻版，即使后来看了那么多书回过头来看仍然觉得是经典。然后是早期蓝晶的《魔法学徒》（当时很狂热，现在回头看，情节还不错，但文笔不是大神级）等等，那会书不多，也没有太多这个流那个流的概念，早期的亵渎、兽血等等，很多只看故事，也不太关注作者，虽说众口难调褒贬不一，但基本看一本是一本。后来开始看番茄、三少、跳舞等大神的书，早期的作品有很多还是很喜欢的，盘龙、琴帝、邪气凛然等等，现在也会时不时翻出来看看。曾经一度很狂热，啥都看，各种类型，都市，玄幻，异界，无限，纯爱，网游，甚至女主的也看过两本。不知不觉，这么多年慢慢过去了，随着书越来越多，但感觉反而慢慢没有了，现在的状态是，平时很少看了，有工作生活的琐事，没那么多时间长时间阅读（坦白说动不动几百上千万字的小说，也没有什么知识价值，如果每天看一会，天知道啥时候能看完），基本就是睡觉前没事把以前存的挑个别章节看一会。除非一段时间空闲时间多了，就上网站搜索一下各种榜单，挑几本没看过的，推荐量大的，全本的，集中下三五本，又可以看上大半年。说回心态，现在心态很简单，其实看网络小说就和看电影一样，不用想着看完电影还去当什么影评人。看完电影还可以和周围同事朋友聊聊，看小说你见谁天天和周围人交流的，就自己看自己的，能看进去就看，看不进去就换，看个热闹而已，也从来不会去想这个行业到底是常态还是病态这种问题，能打发闲暇时间就行了，当然，有其他更健康的生活方式更好。

其实作为一个读者，我不奢望日更万字，只求稳定更新，我可以忍受一日一更或者几日一更，但不能忍受作者按心情来一下天天更，一下隔三差五更，作者要是这样搞，我会选择养他个半年，然后重新从第一章开始读。

这个要从收费模式说起，网文是按字数收费的，这个可以说非常不合理。而且目前收费偏贵，没错就是贵，我记得以前看武侠故事半月刊，有单行本，一本十万字价格是5块，但这是实体书啊，如果是电子版去掉发行成本和印刷成本，2块钱，应该合理吧。而且还是没有注水的小说，和现在的网文完全不能比。所以目前网文定价偏高，然后收费模式也不好。亚马逊上面kindle版凡人修仙传300多，我去。

其实仔细想想想在的网文也是虚假的繁荣，实际订阅人数并不多。顶尖大神能有十万，普通的一万以上就可庆祝了，一般写手三五千就是烧香的了。

同样都是互网络娱乐行业，人家做直播的都是免费看，收打赏，为啥网文可以按字数收费？

要求网文改掉这种病态环境，根本就要改掉收费模式。

具体可以恢复周刊模式？或者像视频网站一样会员模式？要么两者结合？

因为有了病态的读者啊，哈哈，开个玩笑。

其实是这样的，因为历史上从没有作者能如此接近读者的情况，直到互联网的出现。曹雪芹也好吴承恩也好，如果他们的收入来自即时打赏，如果他的作品每天都给读者看，反馈和迎合都到了变态的程度，自然就会造成变态的情况。

事实上是，难以想象曹雪芹在今天写即时发表的网络小说，也难以想象梵高每天画完了就给观众看，这样只会产出迎合市场讨好观众（或者叫尊重观众）的作品，不会产生跨时代的伟大作品！

我也是一个原创的作者，其实这个很正常吧环境如此很多作者是靠稿费和打赏吃饭的，一天万字就能保证你可以活下去，所以这个无可厚非。

我本人就不是靠稿费吃饭的，所以我写的比较轻松，有灵感就写没有灵感就断更，现在的作者分为两大类：一类就是靠作品吃饭的，一类不靠稿费就是单纯的兴趣。

第一类的人，为了生存他必须去用多的字数去增加读者粘性和网站推荐，大环境改变了人当然要适应环境。

第二类人本身不靠稿费，有则有之就算没有也不会对自身的生活有什么影响，这种人偏向与写自己喜欢的，而且最容易断更的人也是这一种。

大环境下，人都是要适应的，适应无可厚非。

发表一下我对日更10000字的评论

我呢，是喜欢先把书写完再发布的，因为你永远不知道你会在哪里卡住。

10000字以正常人的打字速度即90字每分钟来算大概需要120分钟完成工作，加上中间对语句的思考与检字，需要至少个小时，乍一看这个数字并不是很大，4个小时左右，乍一看这与写作业并无什么两样但是工作量确实是相当的大

我个人并不赞同这种追求速度而不求质量的行为，而导致这种行为的是网文平台的病态。

1、获得推荐的收益比质量好的收益要高

各大网文平台大多都有连续不断更或者更新字数打榜的机制，大家算一算，你写的再好没人看有什么办法，而推荐后写的再烂都会有人好奇的点进来，这就导致了追求速度的病态，毕竟不是人人都是马克思。
2、一些读者的冷漠

“起来更新啊！”

“今天怎么给作者寄刀片呢？”

评论区经常出现这种话语，无论你在同行的眼里是多么的高效，但就是有一群读者逼着你前行，最后还是南辕北辙，甚至一些作者因为这些人而放弃了写作，商业化的市场和急躁的人儿破坏了本应像品味茗茶一般的阅读。

不过如果有能力并且在不破坏质量的前提下快速写作倒也无可厚非。

在文如泉涌时这种工作实在是轻松，但如果已经穷途末路了倒不如静下心来，闭上眼好好睡一觉，打起精神来决一胜负。

总之，选择是人自己的，不忘初心，做出高质量的产品才能成功。

书与阅读并不是精神食粮中的快餐一类！

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end

记得你的关注哦(´-ω-`)

首秀前七天稳定更新，4000字最好

不管影不影响首秀，你首秀前一天都只能更2000，首秀后估计数据也很难上去，毕竟大部分读者都希望自己看的小说每天更得越多越好。

我写了两章，最后实在是编不下去了！刚开始就结束了！

无论哪个网站，日更不到四千都是很影响成绩的。

打字慢建议存稿，或者放平心态为爱发电，把时速提上去再想成绩。

讲真，一天4000字都写不到，我劝你还是多学习，可能我说的话不好听，但这是事实

十万字首秀后，每天保持更新，无论多少平台都会给推荐。一个月，除了休假那天，其他的时候保证更新4000字就有全勤奖600.

断更超过十五天，平台就不会再给你的小说流量和推荐！

都想分一杯小说的羹！哎呀！看到人家说得冷好，自己想的也很好！为什么一动手就不知道怎么下笔了呢？自己想的故事即使动手写了，也就是撩撩几百字就完事了，不知道接下来怎么写了，哎呀！苦恼啊，想起来一句话，理想很丰满，现实很骨感啊！没有金钱做动力，只能平常心对待吧！就当作一种经历，或是积累一下经验把！呵呵！呵呵

谢邀，很高兴能和大家分享一下对这个问题的看法

作为一名在番茄上也在创作的作者，对于楼主的这个问题，希望我的回答能够帮助到你！

首先，我们要明确一件事，那就是番茄上的小说收益有几类。

一个是活动收益，也就是平台搞出来的各种各样的活动，只要你参与活动并满足条件，就可以得到活动奖励。不过这样的活动大多数都是需要更新字数的要求

第二个是阅读收益。这个收益是最主要的收益来源！你的作品读的人数越多，你的收益就越多，而阅读人数和作品的推荐量以及作品的质量有很大的关系（以我的经验看，当作品更新满十万字的时候，这个时候的推荐量的作用更大一些，在这之后，就是作品的质量更重要一些），当然，这里面还包括了打上收益，读者觉得你写的好，会打赏一些礼物之类的。

第三个收益就是基础收益，也就是所说的全勤奖！全勤奖分两类，一类是普通全勤奖，另一类是优质全勤奖。大部分都是拿到的普通全勤奖600元。

而想要拿到这600元，就和楼主提到的更新字数有关系！简单地说就是每天更新字数4000字以上，才能拿到这全勤奖奖励！

综上，对于创作者来说，如果你在意这全勤奖600元，那么就必须每天保持4000字以上的更新，如果你不在意这些，更新字数就随意了！

日更4千才有全勤，并且全勤和星火、魁星等奖金挂钩，所以想拿多点钱，必须日更4千

1.读《钢铁是怎样炼成的》有感 今天，我读了《钢铁是怎样炼成的》这本书，书中的主人公——保尔使我油然而生敬意。 保尔被老师神甫赶出学校后，在一次偶然的相遇中，他与冬妮亚结为朋友。他在装配工朱赫来的引导下，懂得了布尔什维克是为穷人争取解放的革命政党。他依依不舍得告别了冬妮亚，逃离了家乡，加入了红军，成为了一名坚强的布尔什维克战士。但是他的身体状况每况俞下，右腿变成残废，脊椎骨的暗伤也越来越严重，最后终于瘫痪了。但他并没有不此而沮丧，而且开始了他的艰难的写作生涯，从此有新生活的良好开端。 我非常敬佩保尔不畏病魔侵扰和不怕命运挫折的百折不挠的革命精神。他时刻都在为革命事业而奋斗。他有一次不幸

1、用软件-“帮助”菜单的“常见问题检测”查一下。



2、是单个不能下载还是全部不能下载，可试一个能用IE快速访问的地址下载一下；是否所有书籍已设为不再更新。



3、在设置中的连接超时是否设得太短，一般为30秒以上。  



4、可能是您电脑上的微软adodb。stream没有工作造成的问题，解决方法：

如系统盘符是C盘，在开始—运行里执行：

regsvr32 "C:\Program Files\Common Files\System\ado\msado15。    dll"

如果系统盘符不是C盘，更改C:为系统盘符:



5、将软件安装在另一简单的目录如c:\book试一下。



6、深度精简5。7版以及win98系统等都经过测试，可以使用的，需要用完全安装版安装。  



7、“帮助”菜单的“常见问题检测”如果出现：Automation 错误。  

如下处理：开始-运行 Regsvr32 msxml3。dll



8、自检时出现：错误号：429,错误说明：ActiveX component can't create object（ActiveX不能创建对象）

如下处理：



开始－运行 regsvr32 mshtml。    dll 以及运行 regsvr32 scrrun。dll



如果还有问题，请从其他处复制mshtml。dll mshtml。tlb，或上网下载，替换掉原先的system32下的文件，重新执行regsvr32 mshtml。  dll。



9、自检时出现：

网络检测：网络连接不上，请连接网络或查看防火墙问题

错误说明:Automation error ClassFactory cannot supply requested class

解决方法：开始－运行 regsvr32 msxml3。    dll。

你好，你下载一个91天气，有日历万年历，和天气预报，黄历，吉运程

你好 客服端可以直接下载。

做事有条理，有自己的目标，肯努力，有能力，不轻言放弃，有自己的规划，有属于自己的大气运，有自己建立的势力，会管理自己的时间和资源，就像天蚕土豆笔下的萧炎。

三观正，有志向，有个性，智商在线，爱憎分明不圣母，需摒弃套路小说中男/女主的各种扭曲性格。

我性格现实很枯燥的大家族出来的，我不会行差塔错的，我基本不愉乐，不参与任何社会成年人娱乐活动，除了工作和培养自己能力，我近20年没干过爱的，没有夜生活，除了日日夜夜被自己野心的燃烧的夜不能寐除外

有个不太幸福的童年经历，成年之后面上对人冷漠实则外冷内热关心他人，强大能带给身边人安全感，最后就是不管经历过什么过去，三观要正

反正我没有日更4000，还经常断更，首秀成绩确实不怎么好！