为了满足少女心啊,大部分原因应该是是女生看小说的时候会有代入感,会把自己想象成女主
强势喜欢你小说
胡子哥有双下巴
谢邀。言情小说的种类之多令人咋舌,悬疑+言情《他来了,请闭眼》《十三咒》;探险+言情《鬼吹灯》;玄幻+言情《莽荒纪》……暂且认为题主所说的言情小说指的是纯粹的言情吧。
纯粹的言情小说分为两大类,喜剧结尾的和悲剧结尾的。而故事发展的历史背景又包括纯现代,纯古代,从现代穿越回古代,从古代穿越来现代以及未知的世界等。
喜剧结尾的又分为三类。 第一类是男强女弱。男的要么有钱要么帅要么既有钱又帅,女的长相平庸家境一般甚至有点捉襟见肘,但女的不拜金。男主和女主的相遇是一场美丽的意外。习惯了众星捧月的男主没被注意,于是乎疯狂的展开各种调戏搭讪或者嘲笑,时间一久,艾玛,这姑娘真独特,和我认识的很多女生都不一样呢。剧情开始变化,女主也渐渐发现男主的魅力,于是热恋开启,此处打码一万个场景……
第二类是男强女强。男主和女主都是家境不错性格霸道傲娇,相遇来自一场美丽的意外,两个强势的人儿擦出火花,从刚开始的针锋对麦芒到最后的惺惺相惜,原来都是外表坚强内心柔弱需要保护的孩子。再次打码一万个场景……
第三类是男弱女强,男的家境一般但比较有才华,女的富有,相比前两类,这类小说比较少。起初女主比较欣赏男主的才气,默默关心爱护,男主觉得自尊受挫,躲着女主变着法的伤害女主的心,一场美丽的意外之后,男主发现女主高冷的外表下一颗柔弱的少女心,保护欲刷刷刷的上涨,一段美好的感情就此展开。再再次给一万个场景打码······
悲剧结尾的个人认为只有一种情况。苹果和香蕉的故事,美丽的误会,完美的错过······
花掉逛淘宝的时间;花掉和男朋友谈心聊人生的时间;花掉看电影喝下午茶的时间;花掉刷知乎看大神的时间······来看这些剧情老套内容冗长毫无新意的言情小说,然后被书中剧情感动的一塌糊涂泪眼婆娑,时不时感叹一句“哎,好羡慕女猪哇哇哇哇哇”“男猪好帅气哇哇哇哇”“艾玛,这剧情好感动啊啊啊啊啊”“好想有个这样的男朋友啊啊啊啊啊”
(BGM:我无力抗拒 特别是夜里 喔~~~想你到无法呼吸 恨不能立即 朝你狂奔去 大声的告诉你~愿意为你 我愿意为你 我愿意为你 忘记我姓名 就算多一秒 停留在你怀里 失去世界也不可惜 我愿意为你 我愿意为你 我愿意为你 我愿意为你 被放逐天际 只要你真心 拿爱与我回应 什么都愿意 什么都愿意为你)
至于这种活在虚幻中天天云里雾里的看一些不切实际的言情小说的女生,你问我她们为啥会喜欢,我也不懂啊啊啊啊啊
“燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青的时候;桃花谢了,有再开的时候。但是,聪明的你告诉我,我们的日子为何一去不复返呢?是有人偷了他们吧:那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了吧:现在又到了哪里呢?
我不知道他们给了我多少日子;但我的手确实是渐渐空虚了。在默默里算着,八千多日子已经从我手中溜去,像针尖上一滴水滴在大海里,我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不禁涔涔而泪潸潸了。”
(BGM:时间都去哪儿了,还没好好感受年轻就老了)
原贴:你为什么喜欢看言情小说?
张大头熊
因为在速食社会中,我们的爱情往往成为迁就。言情小说的世界,让我们在渐渐失去激情时保有最后一份幻想。有时也已经成为我们孤独岁月中的精神支柱。看中的不是情节,人设,而是躲在被窝中幽暗屏幕下被充实的夜晚,不再孤独,不再失眠。爱看言情小说的人,内心都有一份不为人知的孤独与悲伤。
原贴:你为什么喜欢看言情小说?
南宫幽阙
我个人的口味挺杂的。要说喜欢什么类型的小说,像科幻、都市、仙侠、玄幻等类型我都比较喜欢。
不过我最近看的比较多的是娱乐明星和重生商战之类的小说,目前感觉看小说的时候,代入感还不错,有一种跟着主角吹牛打脸的畅快感。
原贴:你喜欢看什么类型的小说?
六月玫瑰盛开
武侠小说都市小说,都是一个不错的选择,对历史小说我觉得可以接受,但是有那么一点儿肺脑细胞,就是有的历史小说确实写的比较深,他已经不单纯的是一个网络小说了,它它涉及到一些历史上的史实,然后因为自己是文科生,只要涉及到这些东西,自己就不自觉的去联想,就影响了自己的阅读体验,所以更多的就看都市小说,比较贴近生活,看武侠小说比较快意恩愁。
原贴:你喜欢看什么类型的小说?
假如让我说下去
张爱玲。由于本人比较喜欢女演员汤唯,所以一看见汤唯就想起张爱玲,当然不仅仅是因为她出演《色戒》的原因,而是感觉汤唯在剧中的那种民国范,再加上说上海话和广东话,不由的就会想起作者也是有这这些气质的美人。上大学之前接触的各类作家包括女作家的作品,可能是因为年少无知的原因,太多都是浮于表面,根本读不到作者的内心深处,直到读到了张爱玲。
张爱玲有本书是《红楼梦魇》,每每解读完《红楼梦》后都会感慨入梦容易出梦难,就像读她的作品一样,会不由自主的深入到她的故事里,有时会让人自省,有时会联想到别人,许多感情的事仿佛就是发生在自己身边一样,例如《红玫瑰与白玫瑰》中写道“每个男人生命中都会有这样的俩个女人,娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣”,这句话写出了大多数男子的内心,虽然振保只是书中的一个形象,但是身边这样的男子岂是少数,即使行动上没有做出来,但是心中也会浮现出这种想法,所以张爱玲的作品并不是高台教化,并不是那么的轰轰烈烈,而是写到了每个人的内心深处,有时候可以说比男人还了解男人,张爱玲自称:“我甚至只是写男女之间的小事情,我的作品里没有战争也没有革命,我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。
读张爱玲的小说多了,感觉她和曹雪芹有许多相似之处,在他们的小说中,男人貌似没有什么好东西,而女人又是那么的优秀,而且无论故事的结局如何,都会给人一种悲凉的感觉。
原贴:你喜欢哪个女作家?
乐乐riky
我喜欢看的小说类型挺多的,种田文,修仙文,娱乐圈网红文,重生穿越文,末世文,宫斗宅斗文等等,每一个类型都有它吸引我的地方。像娱乐圈网红文,对明星的工作还有网红是干嘛的都挺好奇的,小说里面就有讲电视剧电影广告是怎么拍出来的,网红的形成,虽然不是全部真实,但是觉得蛮有意思的,娱乐一下。
原贴:你喜欢看什么类型的小说?
踏浪
我喜欢的女作家:国外的夏洛蒂·勃朗特,英国女作家。她与两个妹妹,即艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特,在英国文学史上有“勃朗特三姐妹”之称。但我最喜欢的还是简爱的作者夏洛蒂.勃朗特
第一次看简爱的记忆每次都是那么的清晰,读到简爱对罗切斯特说:
你以为我会无足轻重的留在这里吗?你以为我是一架没有感情的机器人吗,你以为因为我穷,低微,矮小,不美,我就没有灵魂没有心吗?你想错了! 我的灵魂和你一样,我的心也和你完全一样。 这是我的心灵在跟你的心灵说话,就好像我们两人已经穿越了坟墓,站在上帝的脚 下,我们是平等的.....如果上帝赐予我许多钱钱,一点美,我就会让你也难以离开我就像我现在也难以离开你一样!
哎呀,霸气,当时看的的毛孔都竖起来了,书中的每一段都让你爱不释手,引人入胜,即使现在有空也会重温经典的简爱名著.
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严丹宏
其实这世上没有最喜欢的人和事,只能说更喜欢。
我喜欢的文学女作家有古代的卓文君、李清照。近现代的有:张爱玲、叶倾城、莫小米、雪小禅等。
我喜欢她们的原因是:她们的诗词、文章不仅语句清新,有感而发,而且情真意切,发人深思,给人启迪。每每捧读她们的文学作品,总让我叹服、感动。既为她们的博学和文学照诣折服、叹赏,又为诗词、文章的语言、内容或愁或叹、或流泪或爱恋。
读她们的诗词、文章就像读她们的内心情感,透过文字仿佛看到她们的喜怒哀乐,爱恨情仇,看到一个情感丰富,多愁善感的柔弱而又美丽的女子,在各自的红尘中欢喜着、忧愁着、哀叹着,挥写着对自己人生,或这个世界上的情感。
她们有着不同的悲欢离合,不同的爱恋结果,她们的诗词、文章在让我喜爱的同时,也带给我许多知识和思考。这就是我喜欢的原因和理由。
原贴:你喜欢哪个女作家?
资深路人甲
我喜欢三毛。
①性格:三毛性格孤傲,倔强,坚强;她渴望自由,自己认准的事情,就会坚持到底。随性而活。
②人品:三毛是一个怀有善意的人。在撒哈拉安家,极尽所能的帮助当地的居民,给当地人看病;当地陋习,十几岁的小女孩早早地要结婚,生子。三毛认识的小女孩也逃不掉这样的命运,当听到小女孩求她让自己不要怀孕时,她流着泪,紧紧的搂着她,给弱小者最温暖的怀抱。
③能力才华:24岁只身远赴西班牙、德国和美国求学,学习成绩优异,有众多的作品流传于世,喜欢她的人不计其数。
④对生活的态度:在撒哈拉的家,远没有作品里描述的那样好,只是一个临时搭建的小茅屋,床也是用木板改造的,可见生活的清苦,但是依然保持着对生活的热情,从不放弃。和荷西生活的那一段时光,大概是她一生最快乐的时光吧。
原贴:你喜欢哪个女作家?
河边老汉
想说的是,印象中近代的那些文学创作者,没有特定的喜欢谁!啥性别亦无所谓!只是认同他们的些许思想、作品!与人本身,亦无关!想来,在内心占据份量的,只有那些留给我们无数精神财富的先辈们,且“喜欢”一词并不足以表达内心的感受,于他们,内心只有敬仰膜拜的份了!
原贴:你喜欢哪个女作家?
卡特卡
初中时喜欢看一些校园系列的,现在喜欢言情系列的,太好看了越看越上瘾,吸引力太强了,剧情虐心超有故事情节的霸道总裁系列,特别是金庸的武侠小说,,各种小说,爱看电视精彩多了
原贴:你喜欢看什么类型的小说?
滚滚翻腾
二十世纪八十年代,来自东北黑土地的灵性作家迟子建,带着她具有浓郁地域风情的“北极村童话”走入文坛,如一股清流般,为现当代文学注入了生机与活力。
无论是《北极村童话》、《原始风景》、亲亲土豆、清水洗沉等温暖清丽的中短篇小说,还是《伪满洲国》、《额尔古纳河右岸》等民族史诗似的长篇小说,迟子建在创作时都始终坚持温情主义的创作风格,试图用温情去化解苦难,这使得她笔下的故事总是“忧伤而不绝望”的,体现了作者对笔下人物的人文关怀。
对迟子建来说,东北故乡无疑给了她太多的创作灵感和素材,也承载着她太多的爱与眷恋。故乡带给了迟子建很多欢笑和回忆,故乡那种古老的乡土气韵更是令她醉心不已,它意味着宁静祥和、朴素纯净,是真正地与自然融为一体,远离文明世界的喧嚣尘上、纸色金迷,回归充满诗情画意的田园牧歌时代。
然而随着时代的发展,城市化进程不断加快,这种古老宁静的乡土世界正离我们越来越远,这也使得迟子建更加怀念记忆当中具有浓郁地域风情的故乡,希望通过自己的文学创作去追寻和建构一个理想中的乡土世界。
读过迟子建的作品你会发现,她的作品总是充满着浓郁的地域风情,独特且温情。例如迟子建笔下的北极村,被她描述得就像是一个散发着人性真善美的童话世界。那里有独特的木刻楞房子,神奇的极光、白夜,苍茫的原始森林,还有通人性的动物朋友,善良朴实的平凡村民,安逸祥和的乡村生活。 迟子建笔下的故乡是那么明媚、和谐、平凡而不失温暖,乡民们又是那么的善良、真诚、淳朴、宽厚,字里行间处处流动着一股暖意,让人想要去靠近、去触摸,不经意间心就在那一抹温情中融化了。
迟子建曾经这样说过,“我的亲人,也许是由于身处民风淳朴的边塞的缘故,他们是那么的善良、隐忍、宽厚,爱意总是那么不经意地写在他们的脸上,让人觉得生活到处都是融融暖意。……我从他们身上,领略到最多的就是那种随遇而安的平和与超然,这几乎决定了我成年以后的人生观。”正是在这种人生观的影响下,迟子建笔下的故事总是充满温情,她所塑造的人物无不闪耀着人性之光。
所以迟子建也一直是我很喜欢的女作家,读她的作品总能感觉到一种心灵上的宁静。
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黄黄黄
李清照吧。她的经历我就不啰嗦了,百度,搜狗里都有。
李清照那几首教科书里选的词就让她永远站据中国文学史里一个重要位置。教科书里说他是宋词婉约派代表,说的对,不过有点片面,瞧,下面这首大家熟悉的:
生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。 够豪放吧。
那个大热剧名,知否,知否也来自易安的手笔。
随便说个事,我的一个朋友,大老粗一个,也不读书。一天,他失恋,突然微信我说,卧槽,终于能理解以前学校学的那句“独自怎生得黑”了,一个失恋的人怎么能熬过一个阴雨绵绵的下午。
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武小5
如果问起我最喜欢哪位女作家,我会毫无疑问地回答:“三毛”。
因为相比于冰心先生的温情温馨、张爱玲的悲剧热色彩或者是咪蒙的“热鸡汤”,我更喜欢三毛作品的直率和她自由不羁的灵魂。
“相遇”于燥热的午后第一部接触到三毛的作品是《撒哈拉的故事》,那是在高一一个炎热的下午,说到这不得不提起我的中学,我的中学位于东南沿海地区,学校是在废弃采石场上新建的,群山环绕,没有典型郁郁葱葱,树荫林密的南方校园,有的只是裸露的山头和还在“倔壮成长”的小树苗。每进入“三伏天”仿佛空气都充满了令人烦躁的热气。
我和三毛的“相遇”就在那个燥热且不安分的午后。那时午睡醒来,发现桌面的“书山”顶上出现了一本《撒哈拉的故事》,无聊中就掀开了第一页,然后就如同打开了潘多拉的魔盒一般,一发不可收拾。
书中三毛那“不安分守己”的个性,令她前往了全世界最大的沙漠——撒哈拉沙漠,此书就是记载了三毛和他的丈夫荷西在西属撒哈拉生活的所见所闻,笔下的撒哈拉不是一望无际炎热的沙漠,而是异域风情浓厚、浪漫情调的“生活日记”。
沙漠中的饭店、简单而又朴素的结婚仪式、“蹭吃蹭喝”的同事、善良的邻居等等内容令人忘却了燥热的下午以及“听不懂”的数学课。就是从撒哈拉的故事开始令我迷上了这个来自台湾的“奇女子”。
三毛:自由和困惑的灵魂从那以后,我便沉迷于三毛的作品,以至于从为数不多的生活费中购买了三毛全集。
从《撒哈拉的故事》、《雨季不再来》到《闹学记》《亲爱的三毛》到最后的红尘滚滚等等。三毛的作品给我感觉便是真实、率真、不羁和她困惑的灵魂。没有花前月下、浓情蜜意的爱情缠绵;没有刀光剑影的江湖情仇;没有烧脑的悬念情节,三毛就用简单的文字,“带着我”走遍千山万水,走进她困惑,令人费解的灵魂深处。
每次阅读的三毛的作品仿佛一个大大咧咧、满是面容的三毛站在我面前,如同一位相识多年的老友。
可惜三毛在1991年用尼龙丝袜结束了年轻的生命,年仅四十八岁,在廉价的尼龙丝袜中解脱了一生不羁的灵魂,留下了劳累以及病痛的皮囊。不禁令人感到可惜和悲痛。
三毛这位“奇女子”用平淡的笔尖带我领略了世间的美好与自由。所以三毛是我最喜欢的女作家。
(文中图片来源于网络,如有侵权立删)
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山海寻远
说起言情小说,我记得我初中的时候特别喜欢看,现在已经没有兴趣了,说一下当初喜欢看言情小说的原因吧。
第一个原因就是自我人设小说中的主角。我记得初中的时候对于男女感情的时候还是很懵懂的,由于都是学生,老师还明白的说了谈恋爱的就会被开除,然后那个时候都是很害怕的,但是还是有些许个踩地雷的学生,虽然人家也谈恋爱了但是没有被老师查到,不过现在的命运不怎么好。
那时候对于感情的事情只能寄托于书本上面,情窦初开的我们这些小姑娘就非常喜欢看那些言情小说了,这些小说让我们找到了恋爱的那种感觉,觉得特别浪漫,而且言情小说里面的角色可以根据自己的想象把自己放在女主角的位置。
初中看言情小说就是跟吸毒一样,我记得全班女生都在看成本成套的小说,那时候我比较喜欢杂志里面的小说,因为这个很短很快就能看到结局,而且可以让自己了解更多关于感情的事情。
还有一个原因就是现实太恐怖了,想在言情小说里面找寻浪漫的感觉。初中的时候大家都应该算是乳臭未干吧,身上的稚气还没有褪去,说爱太早说喜欢太不成熟,所以比较理智和胆小的就选择了言情小说。
言情小说里面的世界上虚幻的,虽然不存在但是满足了很多人都幻想,有的故事都是真人真事,然后通过作者自我构思叙述出来的,对于感情八卦迷们也是非常感兴趣的。
言情小说里面场景人物还有各种偶遇都是人为的,按照你们所向往的那些故事情节来编排,符合大部分女生的心理,所以当时那么喜欢言情小说。
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欣梦
我从初中开始看小说,到现在已经有特别长的时间了。我看的小说大多是言情小说。
初中、高中的时候家里人有时候看到我买这类的书就会责骂我,不允许我看。所以那时候我就会偷偷地看。
但是并不是所有的言情小说我都会看的。我觉得作者的文笔,作者讲述故事的方法、小说的情节特别重要。
要是作者的文笔特别小白的话,我很容易弃文的。那时候喜欢言情小说,是因为觉得喜欢这个故事,也喜欢男女主人公之间的感情。
现在的话,我有时间还是会看言情小说。可能是因为在现实生活中找不到像言情小说里面那么好的男生了,所以才会沉迷于小说之中无法自拔。
我觉得看小说里男女主人公之间相识相恋细节和过程,听作者絮絮道来,觉得特别有趣。
可能是因为自己的现实生活中,自己的生活太过于无趣。也没有遇到过像小说那样子的经历,所以觉得每次看小说都会有不一样的体验,觉得很好玩,很新奇。
还有一些小说里面作者塑造的男主人公真的非常符合自己的理想型。虽然他们也有缺点,但是看作者讲述的一些细节,你会觉得正是因为这些缺点,才使他们变得有血有肉。
形象变得丰满起来。我觉得即使有缺点,还是觉得他是一个特别好的人、值得女主人公爱的人。
女生很多人都喜欢看言情小说。我觉得看言情小说,并没有什么不对。它就像男生喜欢打游戏一样,女生看言情小说是为了舒缓压力,也算是一个兴趣爱好。
但是有时候看小说会感觉对这个世界特别失望,觉得自己的身边怎么没有遇到这么好的人。
看完小说的后遗症是对身边的男生的要求越发高了,感觉找不到小说里面男主的原型。
之前我喜欢古代的言情小说,现在基本上以现代言情为主,也喜欢看校园文。因为觉得没有在高中或大学谈恋爱特别可惜,挺遗憾的。
但是一看到小说里面校园恋爱的情节,就会感觉自己的遗憾被填补了,看男主人公和女主人公恋爱感觉仿佛是自己在恋爱一样,觉得激动、欣喜。
特别是一些作者是以自己的亲生经验为例子写的小说,把他和自己男朋友或者丈夫想处的一些甜蜜或者比较搞笑的日常分享给我们,那时候会觉得又相信爱情了。
每次自己不高兴时,一看到合自己心意的小说,我就会觉得特别开心,感觉烦恼也会渐渐消失,感觉又有力量、又有勇气面对新生活了。
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繁叶
通常来说,就这个问题进行分析的多是古龙的拥护者,因为在大部分人看来,古龙比金庸要差一些,古龙的拥护者觉得不服气,才要分析讨论一番。
要讨论这个问题,首先要弄清楚四件事情,即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古,是为了公平起见,因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。
第一件事情是,在古龙最鼎盛的时期,七十年代初期,金庸封笔,古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的明报武侠撰稿人,此时,他心中对金庸是很崇拜的,并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。
那是1972年,金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在明报的连载即将结束,就写信给古龙,希望他能给明报写武侠小说连载,使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说,古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛,来函很多,也细看不过来,他漫不经心地让于东楼将信拆开,看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信,古龙看了之后,难以置信,澡也不洗了,“光着身子躺在椅子上,半天不说一句话”。
这段叙述十分有趣,出自于东楼之手,应该可信,之后古龙即开始为明报撰写陆小凤系列这个作品,作品很成功,也很精彩,尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认,古龙在写作陆小凤系列之前,已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着,按照古龙自己的观点,金庸是前辈,他自己与前辈还有某种差距。同时,金庸对于古龙,也表示了很大程度的认可。
以上陈述,还要结合另外一个事实来考虑,古龙是一个专业的武侠小说作家,他是靠写武侠谋生吃饭的,而武侠创作,对金庸来说,还只是一个副业性的工作。
第二件事情是,现在看到的金庸的作品,是经过了十分精细的修改和琢磨的,而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的,从来没有修改过。金庸作品整体的精致性,人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来,古龙作品在创作水平上起伏很大,即使是一部作品里,不同的部分往往也有很大的差异,在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响,形成的是一种残缺的美,不能不影响了读者的阅读兴趣。
对于古龙的作品,假如进行较大的修订话,而这种修改不会伤害作品的本质,是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟,古龙对于现代创作技法的应用,比起金庸是要多一些的。然而,这样的修订,只能是一种假设了,在很多方面来看,包括创作上,古龙是独一无二的,找不到人给他修订作品了。
第三件事情是,在七十年代的时候,古龙的名气之高,并非完全是他作品本身的影响,而是受到武侠电影的巨大推动,正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。
古龙的作品,人物的现代意识较强,个性突出,故事情节比较紧凑,节奏明快而有悬念,篇幅不长而有系列性,很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务,代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本,后才改编的小说,他的其它作品,也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品,比较强调文化背景,人物有比较厚重的继承感,情节跨越的年代较长,用电影作品难以表现出特色来,却更适合用连续剧的方式来再现。
第四件事情是,古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说,他们的作品,在本质上都是传统气质的,这根本不同于黄易的作品,但彼此之间的差别却很大。
金庸的创作,根植于中国几千年的文化传统,即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆,也是属于传统理念的内在斗争。在气质上,金庸作品具有中国国花牡丹那种气质,这与中国人的传统审美情趣相一致,对金庸作品的阅读,几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正,因此老少皆宜,拥有最广泛的读者群。
而古龙则完全相反,他实在传统的基础上借鉴西方,借鉴现代文学的手段,但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来,近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此,他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面,也揭示了人性丑恶的一面,写人性的伟大,也写人性的悲哀,总之,往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此,古龙笔下的美,是残缺的,是短暂的,这在气质上有些相似于日本的樱花,古龙自身的创作也是受到日本作家,如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的,古龙作品的读者,就分布在一个比较狭窄的层面,他们身上,也常常能看到那种叛逆式的气质。
如果搞清楚了以上四件事情,读者就会发现,要对古金作出所有人都以为公正的比较,几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是,按照一般武侠读者的视角,在大部分方面来看,金庸占有优势,但是从创组自身来看,古龙对于后世创作的意义可能更大一些。
如果用古龙笔下的人物来做一个比较,那么金庸好比沈浪,古龙则是李寻欢;如果借用金庸笔下的人物呢,金庸是郭靖,古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆,而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。
原贴:古龙、金庸 你喜欢谁
西果
民国的有林徽因、冰心、杨绛、张爱玲、萧红等。当代的有毕淑敏、迟子建、琼瑶等。我比较喜欢毕淑敏。因为她的文笔既优美又严谨。感性与理性并存。而且她为了救死扶伤,当了很多年的医生。很有爱心。
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霍特西的反叛
我喜欢琼瑶。
琼瑶是我国台湾女作家,一生倾注弱势群体,向人们来自我命题,自论证,自我解答。琼瑶美化人生爱情;故事颠簸起伏,引人入胜。时不时将接地气的佳联绝句、古诗精句与现代生活相结合呈现给读者。
琼瑶是一位伟大艺术家,一生创作的作品改编成电影、电视剧达七十余部。
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素丸子
最喜欢的女作家是严歌苓,虽然她远离国内的圈子,但是写出的作品是有生命力的。
作为一名美籍华人女作家,严歌苓擅长用中英双语创作,融中西方元素于一炉,作品常被翻译成多国文字在海内外广泛传播。
她的作品大多年代感很强,关注点却往往是小人物的命运和爱恨情仇,看似有反差,实际上却能产生更加感人的效果。回归现实之际,我们往往会在感动之余有思考、有回味。
而她的另一重身份——好莱坞专业编剧,又赋予其出色的场景描绘能力,读来画面感极强,令人沉浸其中、不能自拔。而这一点,又刚好为作品改编为影视剧作品提供了便利,不仅转化率提升,而且能够较大限度的尊重原著,保持原著的核心内容。
除此之外,因其身在国外,反而能够少一些纷扰,多一些时间静心创作。这大概也是严歌苓输出作品高产又优质的原因。
我们熟悉的归来《芳华》《小姨多鹤》《金陵十三钗》《一个女人的史诗》等等都是她的代表作,作品中不仅有她的亲身经历,也有她深入某种场景之下的切身体会,值得品读回味。
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likego
个人喜欢《西游记》。
在看这本西游记中我感受到,不要退缩,应该坚持不懈的一路走下去,你就能有成功的收获。
这是西游记的感观,这是我童年看的一本经典名著,是非常对我有帮助的,对我之后的成长也使有着无形的力量支撑。
西游记中,每九九八十一难,但他们都一步步走过来了,一步一步走下去了,走向成功的道路,我童年看的这本名著,至今都没有忘记,这就是名著书的力量,它带给我无穷的知识源泉和无形的力量,让我学会了,只要坚持不懈,就能有成功的收获,只要努力了,就总会有回报。
o
我最喜欢看都市言情文,重生穿越文,科幻文,宫斗文;因为是双鱼座的特别喜欢幻想,所以我不是特别喜欢看电视就喜欢看小说然后发挥自己的想象吧自己置身于小说的环境中特别的有意思。
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maya
杜拉斯写的情人
听我慢慢道来
龚古尔文学奖是影响力仅次于诺贝尔文学奖的大奖。它是法国文学奖,设立于1903年,每年颁发一次,面向当年在法国出版的法语小说。也就是说不是当年,且不是在法国出版的法语小说,是得不到奖的。所以中国作家基本没机会拿奖,不能也没什么,奖金只有十欧元,哈哈,开个玩笑。
龚古尔兄弟是法国自然主义小说家,哥哥埃德蒙·德·龚古尔在遗嘱里 ,为了纪念提前离世的弟弟,要用遗产作为基金,成立龚古尔文学奖评选委员会,颁发龚古尔文学奖。
奖项分三类:最佳长篇小说、最佳短篇小说集、最佳想象性散文作品,重要性已超过法兰西学士院的小说大奖,著名的普鲁斯特、马尔罗、西蒙娜·德·波伏瓦和杜拉斯都曾获奖。燃不燃?龚古尔文学奖和诺贝尔文学奖不同的是,它的评定标准更公平——好作品,而后者的标准是“理想主义的好作品”。(诺贝尔文学奖的分析,请看寻虎在头条号里的另一篇文章。)
寻虎重点说一说中国读者比较熟悉又误解的杜拉斯和她的《情人》。(插句题外话,寻虎能买到的龚古尔文学奖作品,基本都通读;而诺贝尔文学奖作品,寻虎阅读完成率大约只有一半。)
杜拉斯和她的伴侣
那时候,你还很年轻,人人都说你美。现在,我是特意来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的代表作。
小说以法国殖民者在越南的生活为背景,描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情,笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质,回味悠长。荣获法国龚古尔文学奖。
王小波曾道:“凭良心说,除杜拉斯的《情人》之外,近十几年来没读到过什么令人满意的小说。”
杜拉斯此前并不算特别有名,直到她66岁时,遇到27岁的扬·安德烈亚——比杜拉斯小39岁的男同性恋,两人的邂逅是一段传奇,安德烈亚来成为她生命中最后一个情人和生活伴侣。
安德烈亚给了她许多灵感,帮助她走出写作的“黑暗时期”。 安德烈亚是杜拉斯的铁杆粉丝和纯粹的情人,很难说是杜拉斯从安德烈亚获得了写作的动力(灵感她一直有,毕竟有一个故事要讲,杜拉斯其实一直活在少女时代),还是安德烈亚渴望杜拉斯创作一部经典。所爱的人的巨大期望,是一种重担,最终可能变为责任。但归根结底,杜拉斯毕生的追求是写一部自己真正想写的半自传体小说。
《情人》中的华裔少爷是个谜,是不是真有其人,杜拉斯并未明确。正因为这个中国人标签,《情人》在中国读者眼中,多了一份亲近的感受。当然,杜拉斯的文笔之优美,趣味之独特,营造的氛围如梦似幻,才是《情人》在中国乃至世界传播的根本原因。
而《情人》的题材,又吸引了一大批普通读者,尽管他们并不知书中三味。可是即便是将之当做一部言情小说看,可读性也远超琼瑶阿姨。
所有这些因素叠加,《情人》的好评如潮热度始终不减。受众也多元,男女老少皆宜,甚至超过《挪威的森林》,因为后者的中老年读者是少数吧?《情人》中刻骨铭心的爱情故事,杀伤力横扫各个年龄段,我们更相信这是一个真实的故事:如果能编造这样一段击穿人心的爱情故事,一定不是地球人。
另外,但凡读过《情人》的读者,脑海里想象的杜拉斯一定是才气和美貌并重的女子,至少是姿色中等,其实不然,请看上文配图。上帝给了杜拉斯一个非常平常的容貌,却给了她一份摄人心魄的灵魂。
放下你的手机,重新捧起书本吧,整天低头的灵魂是卑微的。寻虎不做你的读书郎,他只给你指出远方有不一样的风景。
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河西泽凡
我喜欢三毛,她是我年轻时候的偶像。为了解她我2007年四月去了台湾。2008年去了南非的撤哈拉沙漠。三毛和荷西曾经落脚的出租房子以不再了,她小说中的邮局现在已经建成一家饭店。
我热爱文学是看了一些三毛的书,可以说三毛是我灵魂导师。
我爱三毛,她是我心灵的树。在我的生命里,站成了永恒。
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mosquitoes
著名女作家古有李清照、朱淑真。
今有张爱玲、丁玲、冰心、林徽因、茹志鹃、三毛、迟子建、残雪、毕淑敏、方方、池莉、张洁、谌容、铁凝、张辛欣、刘索拉、林白、陈染。
我最喜欢上海女作家王安忆。王安忆出生于1954年,现为上海作家协会主席。结集出版有《雨,沙沙沙》、王安忆中短篇小说集、《尾声》《荒山之恋》、《海上繁华梦》……其中《流逝》和《小鲍庄》获全国优秀中篇小说奖,《长恨歌》获第五届茅盾文学奖。
新时期初期,王安忆以《雨,沙沙沙》为代表的“雯雯系列”踏上文坛。小说通过女知青雯雯迷蒙而纯真的内心世界,写出了一代青年对过去挫折和失落的反思,以及对美好未来的向往和追求。那娓娓流淌的少女情愫,如春雨般甜美,似春风般清新。
发表于1999年的长篇小说《长恨歌》,标志着王安忆创作达到了一个新的高度。小说既描写了人物的命运,也展现了历史的变迁。王琦瑶本是上海弄堂里长大的女子,因参加“上海小姐”选美成功而进入繁华的都市社交圈,进而被某商界要人金屋藏娇,享尽人间富贵。但随着历史的演变,繁华不再,她也逐渐老去并且被人忘却,最后因被抢劫而死于非命。
在艺术手法上,王安忆也经历了许多变化。从最早期“雯雯系列”的清新文雅,到《小鲍庄》的不动声色;从“精神探索”系列抒写自我主观感受,到“都市小说”描写繁琐细致的生活细节,各种不同的方式都有所尝试并游刃有余。王安忆是感性和理性并重的作家,对小说本身有很清晰的观念,她认为,小说既是作家的“心灵世界”,同时又是“有技巧”的。正因为有如此理性思考,才使她能清醒地看待自己的作品,从而不断地将创作推向新的高度。
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qujudy
叶广芩,1948年10月生于北京市,满族,祖上叶赫那拉氏,中共党员,国家一级作家。
一个人在路上,我喜欢买书打发聊奈时光,这是我不变的习惯,家里大多数书籍不是在汽车站就是在火车站,要不就是候机楼,零星也有港口买下的,特别享受在来来往往的匆忙之中偷得那些短暂闲暇的寻觅乐趣。是在90年代末出差,我偶然于站外墙边的报摊选了某期旧的小说选刊,上面刊载了叶老师一篇短篇,也是第一次知道叶广苓这个名字,从作品中我感觉她是灵动的才女,聪慧而善良,至今我都爱在有回音的桥洞里吆喝一嗓“驴肉肥嘞”。从此,经常在书铺报亭捜寻,只见有叶广苓三个字的就收下,回头慢慢细读。
她以家族史为题材创作的系列小说如:逍遥津、采桑子、状元媒、本是同根生、黄连厚朴、谁翻乐府凄凉曲、梦也何曾到谢桥等,从清末民初一直写到现代,把一个没落的贵族世家因不同时代大潮背景下的沉浮变迁刻画得荡气回肠、感人肺腑。每一个角色的性格、性情描写细致鲜活,每一个故事宛若就是自己亲身经历的人和事,你会切身沉浸在情节中随之跌宕,一会儿会心一笑,一会儿热泪盈眶而不能自拔。文中各色人生的荒腔走板亦如戏台上化身生旦净末的嘻笑疯魔。
我个人认为叶老师此类型的作品完全与老舍相当。也一直想着叶老师能把这一系列短篇中篇合成一部书,那定是可以和白鹿原、平凡的世界比肩的巨著,倘若改编成电视剧,大宅门也会有危机感。
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JIAO
张爱玲1931年,张爱玲开始在上海白利南路美国圣公会所办的贵族学校圣玛利亚女中就读。
1932年,张爱玲在该校的校刊上发表了她的短篇小说处女作不幸的她。1933年,在该校刊发表她的第一篇散文迟暮。1937年,在一些刊物上发表了多篇小说,并在这一年从中学毕业。
1934年,张爱玲的父亲张廷重与民国政府前总理孙宝琦之女孙用番在国际饭店举行婚礼。1938年,张爱玲与继母发生冲突后,离家出走。1939年,考入香港大学文学院。成绩优异,连获奖学金,并考取英国伦敦大学,却因为战事激烈无法前往。
1939年考进香港大学专攻文学。
1940年四月十六日,西风月刊三周年征文揭晓,张爱玲的天才梦获第十三名。
1941年-1950年
1941年太平洋战争爆发。1942年香港沦陷,未毕业即回上海,从事文学创作为生,租住赫德路爱丁顿公寓65室(常德公寓),与姑母为邻。回沪后给英文泰晤士报写剧评、影评,例如婆媳之间《鸦片战争》《秋歌》乌云盖月《万紫千红》燕迎春借银灯等。也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写中国的生活与服装(Chinese life and Fashions)。
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ruri2100shen
这还得从初三说起,那会家里没给买手机,晚上回去赶完作业就九点了,至多再看一集电视剧,所以就算每天追剧,还是错过很多剧情,连个完整的恋爱故事都看不到。后来看到同桌在用学习机看小说,就发现了言情小说这个深坑,短篇小说基本上一天就能看完,一天看一个完整的故事,体会一个人的一生,小说里的语言有时能比电视剧里更有感觉,所以我就喜欢上了。
为什么喜欢看言情小说,言情就不解释了,女生就是喜欢看各种感情纠葛,爱恨情仇,那些修真,战争是真不感兴趣。不过我是真的喜欢小说多于电视剧,因为小说中的人物是虚拟的,我可以尽情脑补他在干什么事情的时候怎么样,后来会怎么样,他可以在我的脑海里成为一个完整的人物。但是,在电视剧里,这个角色是由真人扮演的,再脑补的时候,就不由得套上这个人的样貌,身材,甚至真实人品,这样就限制了很多,演员喜欢还好,不喜欢,就很难再继续看下去了。
小说相比电视剧的另一个优点就是,战线短。其实小说和电视剧总耗时差不多,20集电视剧合到一起也就一两天能看完。但是看完结小说和看完结电视剧是不一样的,小说不会有大爆期,什么时候看都不会迟(我觉得)。但是电视剧呢,你在完结之后才看,就表示你已经落后了,已经和别人聊不到一起了,你在看完结电视剧的时候,别人已经在追另外一部剧了。所以一般,小说可以集中起来看完结的,而电视剧,最好是跟着别人一起追剧,基本上一部要到两个月的程度,所以我还是喜欢集中起来看一部小说的感觉。
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fayer
追究起来,喜欢看言情小说这个习惯应该取决于我那最亲爱的大姐。小时候我们都知道,一般妹妹总喜欢跟着姐姐,而且那个时候,电视有些家里都没有,我就发现我姐经常在那熬夜看书,因为说是借的别人的书要尽快还,在看了几次之我发现也还挺有意思的,于是我也跟着看,慢慢就养成了看言情小说的习惯。
小时候看的那种出真的是言情小说,就是那种女主就算是再笨,就算是被写成智障类的女孩都会在各种机缘巧合下遇到自己的真命天子,甚至遇到霸道总裁,然后上演一场你侬我侬的爱情,当时基本上主流的言情小说都看个差不多了,琼瑶阿姨的言情小说也被我看了不少。
之前看是完全是好奇,毕竟在农村那也没什么新奇的玩意,而且书里面有一些很好的句子也能提高自己的文学能力,所以小时候我还算是对文学比较感兴趣的。
后来这个习惯也一直保留到了上班的时候,但是这个时候看肯定就不像之前那样了,因为之前看的是总是那种傻白甜的女主。真正踏入社会上班了之后才知道哪些言情小说是写给小女生看的,于是我也慢慢转移了方向。虽然也会看言情小说,但是对于那种一看就是典型骗小女生言情小说也不怎么看了,反而更加喜欢那种聪明坚强的女主,一些像是穿越复仇类的爱情小说反而更喜欢看,毕竟看着女主一步步变强,甚至到最后手刃自己的仇人,是件多么让人痛快淋漓的事情。
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