姬魅夜和乐乐在一起，生下了豆豆，未然（凤息）死了，他们和珈蓝一起生活在山谷中
七生七世彼岸花小说
提到的作品
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正解：绢生是安妮宝贝短篇小说烟火夜的主角。这篇小说当初发表在“暗地病孩子”网站时的名字是〈彼岸花〉，内容里也非常完美地体现了王菲〈彼岸花〉这首歌。
后来安准备写长篇小说〈彼岸花〉，为避免冲突，就把原来的短篇〈彼岸花〉更名为〈烟火夜〉。南生是长篇〈彼岸花〉的主角。
此外，〈二三事〉的是良生。〈莲花〉的是善生。不要混淆了。
原贴：关于安妮宝贝的彼岸花
xiaohai_yu
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重回末世之天罗惊羽
作 者：SISIMO
末世降临，丧尸横行。拥有游戏系统就是逆天？NO！沈迟的惨痛教训告诉他，带着游戏系统穿越末世，付出信任高调行事的代价是被研究所抓住切片……重生到末世来临的那一天，沈迟决定这辈子只与一个人相依为命，哪怕他是所有人口中的魔鬼。
拥有你有多难
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安妮宝贝简介 。 安妮宝贝 ，原名励婕，一名在网络上四处飘荡的人。从1998年10月开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》成名于江湖，是2000年国内风头最健的网络文学作者。职业曾经历金融、编辑、广告，现在从事文化产品的策划及内容制作，任职出版社编辑。
1998年：得到第一台兼容机，开始上网。用电脑创作小说。成名作《告别薇安》，《七年》，七月和安生等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁。发表于互联网，引起轰动。
1999年：不喜欢银行的工作，准备辞职。家里反对，无法办妥手续。离家，开始自由生活。在南京短暂居留，从事广告。期间写作大量中短篇小说，陆续发布于互联网。拥有广泛读者群。网上有固定专栏和作品集。被称为具备偶像效应的作家。
1999年12月：到上海，进入网络公司，任职内容制作主管。
2000年1月：小说结集出版。《告别薇安》风行一时，出现大量盗版。
2000年5月：终于办妥银行辞职手续。在网络公司策划主编电子杂志，制作独立频道。
2001年1月：出版《八月未央》。在杂志上开设时尚专栏。
2001年2月：离开网络公司。开始写作长篇小说。
2001年5月：长篇写作完毕。去新疆旅行。
2001年8月：离开上海，去往北京。
2001年9月：长篇小说《彼岸花》出版。《告别薇安》在香港，台湾出版。从事文化产品的策划及内容制作。任职出版社编辑。
02年9月《二三事》出版
04年1月摄影集〈蔷薇 岛屿〉
04年10月都市心情笔记〈清醒记〉
安妮宝贝，真名励婕，曾任职金融、广告行业，现为自由作家.
安妮宝贝1998年开始发表小说，因作品风格独特引起广泛关注。2000年起出版小说集《告别薇安》，《八月未央》，长篇小说《彼岸花》。所有作品均持续登上书店系统销售排行榜，并进入全国文艺类书籍畅销排行榜前十名，在众多读者中深具影响。作品已介入香港、台湾、日本、德国等国家和地区
迄今为止安妮宝贝一共出了四本书：两本短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》；一部长篇小说《彼岸花》；最近的一本《蔷薇岛屿》在制作上取法的则是台港“行走文学”的样式，收录的是她在越南的旅行笔记——不是一般的介绍当地风物的“行旅”，而是贯注作者强烈主体意识的“心旅”，文字中间且配上了精良的摄影图片。作为一位备受市场欢迎与肯定的作家（1），基本上，安妮宝贝应该算是当代中国大陆第一位言情小说“品牌”作家。继琼瑶、亦舒之后，我们的文化市场终于也出产、拥有了一位“中国（大陆）特色”的都市男女爱情小说作家。不过，安妮宝贝可能会不满于只称她为“言情小说家”，在她每本书的序里，安妮宝贝一再强调她关注的是“灵魂”，“人性的虚无、绝望”等等，在这一点上，安妮宝贝的志向实在是比她的前辈大得多，她宣称她的写作是为了抚慰读者的“灵魂”，“写作的本质就是释放出人性”（2），相比之下，琼瑶、亦舒从来不曾具备这种探掘人类灵魂的雄心，她们至多是说希望写个好看的故事，给现代读者单调的生活增添点乐趣。安妮宝贝既是某些时尚杂志如《女友》、《花溪》、《城市画报》的专栏作者，她的小说也曾出现在中国严肃文学的代表杂志《收获》上（3），正是在文学位阶的模糊上（通俗作家？严肃作家？通俗内容严肃主题？通俗主题“纯文学”姿态？），安妮宝贝呈现出转型期文学、文化场域变化的一些饶有意思的征象。
安妮宝贝属于网络成名转向纸质媒体发展的作家。英雄不论出身，不管纸质还是网络，都有可能产生好文学。我们没有必要在纸质文学与网络文学之间划出泾渭分明的界限，毕竟它们使用的是同一语言，分享同样的社会文化、意识形态假定；在多大程度上它们能够突破成规，提供出文学特有的感性洞见，这才是衡量好坏文学的标准，这个标准不以发表和传播载体的改变而不同。但是另一方面，我们不能不看到这一特定的网络社区所型构的文学社会学中，网络文学的读者，也就是“网民”们的阅读习惯、审美口味、价值取向——这一切都会体现在他们迅速即时的bbs回应上，必然会促生出属于他们的文学评价标准。更确切地，这一标准或许不能说是“文学”的，网上的发贴多半随心所欲直抒胸臆，很难要求他们用专业研究者的眼光在文学史的参照系中对作品的文学价值给出定位，但是，正是从这些零乱芜杂的随感式评论中，一种特定的取舍范围，文化气氛正在形成，而这一网民群体不容忽视的购买力也早被敏感的商家看中，他们的文化品味必然会影响文化产品的生产与流通、文化市场的调整与重组，而最终的结果则是他们作为力量之一，促使新的文学、文化场域的生成。在这个新场域中，不同的作家所占据的位置，所分配到的文化资源与拥有的象征资本也必然发生位移、调整与变动。虽然安妮宝贝声明“不留恋在网络上发表作品的时期，它只是一段过程，已经结束了”（4），但是她的声名的浮现、她最大的读者群，她在这个新场域中赖以维系的象征价值以及由此获得的经济收益，无不与网民——在上网所费不赀的时候，网民是“小资”的别一身份标识（5）——有着血肉相联的关系。再进一步说，安妮宝贝本人也正是这一群体中的一员，她既是“小资”意识形态的产物，也是这一意识形态的参予与建设者。
“小资”虽然业已成为近年来的流行语之一，但是它的具体所指却可意会不易言传。它有一些社会学的阶层概念，但又不是严格以经济收入来定义，而更多地指向了某种“生活”的“文化”品味、情调与氛围。这样介乎经济与文化之间的用法倒是和革命时代的“小资产阶级”有同分异曲同工，在革命时代，“小资”除了是经济地位上“中国社会各阶级的分析”中的一类，又经常被用来批判知识分子的“多愁善感”“脉脉温情”等和革命要求不相符合的个人情感与意识（6）。商业时代的大众传媒巧妙地继承、挪用了这个身具经济与文化双重意味的概念，经过新语境的改造、加工与翻转，成为流行文化中的一个颇具生产性与集聚性的核心能指。围绕着这个能指，一系列关于衣、食、住、行、工作、娱乐、文化活动等生活方式的引导与指示得到了某种标识。
“小资”这个称谓以及相关的文化产品、文化现象在九十年代中期出现并开始流行表明经过十余年的发展，我们的大众文化也开始迈向了“精致”，不再只是色情加暴力以及政治窥秘的小报、地摊读物的流行，而是一种更“有品质”的精致流行文化的出现。而这一精致流行文化的发育与成熟，除了受发达世界流行文化的引领，也不可避免地带上了我们时代与社会文化发展所特有的印痕。我在前面说，安妮宝贝是第一位中国（大陆）特色的品牌流行作家，不是戏言，从她的身上，我们正可观察到***十年代的“纯文学”、大众文化、社会发展是如何养育与成就了她。
安妮宝贝的小说多半围绕城市男女爱情展开，然而我最后把它定位为通俗文学的原因不在于它偏向于“言情小说”的文类，虽然这个文类经常被主流男性批评家诟病为小情小爱，但是题材的选择不一定妨碍形式的精良与主题的深刻，典型的例子如张爱玲，她对“言情小说”文类的喜好使她坚持使用这一文类的框架，但是她的运用意象的巧妙、技巧的圆熟以及她对一般言情小说所展现的普通男女爱情的拆解又往往颠覆、超出了这个框架，使之达到了严肃文学的水准。安妮宝贝的小说初看上去似乎也具备了这些特质，她的文字流畅、具有鲜明的个人特色，叙述风格是杜拉斯式的跳跃的短句，爱情的内容也不是琼瑶式的有情人终成眷属的模式，而常常以“破碎、离开、告别”为收束，再加上文中不时出现的哲理式警句：诸如“长期的理想是可以某天突然的消失，短暂的瞬间，漫长的永远。”；“包围着我们的，其实是一种绝对的空虚，所有的产生，消耗，都是为了消失……”（7）使得她的小说外表甚至于充满了现代主义风格。但是，我所说的文学位阶模糊，其中一个含义指的就是在消费性的后现代文化环境中，通俗文化与严肃文化之间日益相互渗透与挪用所产生的界限模糊，诸如严肃文学对通俗文艺样式巧妙利用的“以通俗反通俗”，或者是通俗文学对严肃文化的借调给自己添饰的“品味”。安妮宝贝小说外型上的现代主义风难掩其内质的匮乏。她的小说与台湾另一位言情小说家苏伟贞一样拥有一位“欲力强大冷凝寡欢”（8）的女主角，她们活在自己的世界里，对感情期盼又不能相信，兀自上演着一幕幕既给女主角带来伤痛又不乏自得其乐的都市爱情剧。男女主角开始于一场邂逅（邂逅场景的新元素是网络，当然还有都市符码少不了的酒吧），气质上的互相吸引（这吸引经由网络“心有灵犀”的聊天或是观察到的衣着细节，良好品味，都市冷漠颓废之“性感”而展现）使得男女主角开始靠近，可能会发生性关系可能没有，但是多半不了了之，因为女主角从一开始就具有一种又热烈又冷静的特质，她乐于沉缅于一段“都市夜归人”的互相取暖，但似乎深知此类爱情的不可靠，于是最后她总是清醒决绝的离去，并发出自艾的喟叹：“我不知道有什么人是能够深深相爱的。也许他在非常遥远的地方，用一生的时间兜了个大圈子，却依然不能与他相会。”（9）“我们是没有未来的人，不断地寻找，不断地离开。“（10）“只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身。“（11）“一场沉沦的爱情终于消失。”（12）但是，安妮宝贝几乎没有解释女主角的性格特征与对爱情的悲观态度其来何自，环境如何培育、发展出她这种特质，由于一开始女主角的特质就是一个给定的事实，都市并没有与之形成一有机的互动，都市场景只是一个布景，中间的爱情也不过是一场在其间自虐虐人，自娱自乐的表演，类似于一华美的MTV，提供了符号、影像以及情调、气氛的消费，但没有供思考的启发，基本上是一自我循环封闭的展现，而不是层层深入剥茧抽丝的挖掘。间或安妮宝贝会给出一个模糊的说明，例如女主角不和睦的家庭、性格怪异的母亲，不幸的童年等等。这些既定的“宿命”成了女主角性格无可推卸的原委。长篇《彼岸花》中，故事经由乔与南生、两个有着相同个性的女子的两条线索的展开显得丰富了一些，安妮宝贝没有明确说明这两个人是否就是同一个人，但是她有意识地让二者构成一种互为镜照的关系，或许南生是乔创造出来的电影，也可能乔是南生笔下的小说，这样，经由南生命运的演示，我们可一窥南生或乔目下疏离、幽闭、自我、虚无性格的来由。但是，父母双亡，家庭不幸再次成为女主角一生命运的原动机，目的只为了铺陈南生与林和平纠缠晦暗的“孽缘”与乔淡漠犬儒的虚空，女主角的各种反应似乎一开始就由她的“命运”注定了，之后再也没有成长、救赎的可能，彼岸花与此岸之间看不到任何的桥与路。
在故事相对单薄（既没有琼瑶的起伏跌宕，也没有亦舒的跳挞俐落）的情况下，安妮宝贝仍然吸引到为数众多的读者，这不能不归功于她小说话语层面的营造功力，她成功地在人物、叙述者、作者与读者之间构造出了一种召唤性的身分认同，也就是，四面彼此呼唤的镜像。安妮宝贝的小说叙述者—作者与人物之间有相当程度的情感投射与认同，作者绝不比人物高（13）。这也是言情小说成功的关键之一，并不象一般对大众文化持批评态度的批评家所想象的通俗小说只是作者拿一些煽情故事来糊弄普通读者，事实上，一个成功的通俗小说作家对其笔下的人物态度毋宁说是相当真诚的，如果叙述者—作者与人物不是有相当一致的情感、价值取向，读者很容易觉得他在受愚弄，琼瑶对轰轰烈烈爱情的信仰与亦舒中产阶级女性的爱情观都是非常真诚地呈现在他们的小说中的。（与此不同的是，张爱玲则在她的类言情小说中创造出了一个游走于各种视角提供出反讽声音的叙述者。）更具体地说，安妮宝贝话语层面所营造的认同感包括两个方面：一、精神情绪的把握。她相当敏感地捕捉到都市白领的一种情绪与心态，一种疲倦、飘忽、不安定感与冷漠症。这些情绪经由散片式的叙述流与喃喃自语的类哲理议论得以成功散发，安妮宝贝将这种情绪的由来归之于“宿命”或“人性”“灵魂”的“甘美与脆弱”。显然，安妮宝贝对此类情绪的解释是相当非意识形态的。（她的解释可能有两个原因：一是采取大众文化对社会问题不看或“看不见”的策略；也有可能她受八十年代的思路所影响，文学一律向“人性”求答案，而不去考察这种人性是如何在社会环境中得以培育、发展出来的。）正如她自己所说：她所做的是“抚慰”，读者阅读小说未必会去深究来龙去脉，他们在小说所唤起的情绪氛围中得到了沉浸与共鸣，视安妮宝贝“于我心有戚戚焉”，从而在安妮宝贝程式化小说所唤起的悲情中一遍遍释放自恋与自怜。二、大量的消费符码所构造的身分政治。在安妮宝贝的小说中有很多对“品味”的貌似不经意实则颇门槛精的书写，这一品味由衣着的细节、espresso咖啡，哈根达斯冰淇淋、帕格尼尼、欧洲艺术电影等等组成。这一品味构造的身份政治所流露出来的“势利”至少可以追溯到亦舒——这位八十年代中期开始进入大陆市场，对当代众多流行小说女写手有着巨大影响的祖师奶奶。亦舒笔下的中产阶级女性看起来比琼瑶时代的女性有了不少进步，不再只是一心扑在爱情上拿这个作为女性证明自我存在的第一要务，她们经济独立，有自己的事业，然而仔细阅读之下，这些小说仍然不过是郎才女貌的现代翻版，再怎么学历高有知识的女性寻求的仍然是有良好经济基础，英俊、有品味的男性，她们的目光从来不会旁落到“专业人士”身外，强烈的身份意识使得她们很难寻觅到符合她们理想标准的伴侣，也因此时常发出美好爱情难得的喟叹。这个喟叹，是深具阶级意味的。在对“品味”的捕捉与点染上，安妮宝贝继承了亦舒的“炬炬目光”，直白一点，——就是“势利眼”。不客气地说，她与她的读者群中的部分“小资”是颇为势利眼的，只不过他们未必会自觉到这一点。
在某种程度上，安妮宝贝特别象是八、九十年代陈染与九十、零年代消费文化奇异媾和的产物，一方面是现代主义式对“个我”形而上关注的“虚无”、“绝望”，另一方面则是非常实际的所谓“优雅”物质、品味、情调的艳羡与享受，在这喃喃自语的“虚无”与不厌精细的“品味”之间所呈露出来的自相矛盾与裂隙，叙述者—作者从来没有意识到。二者之间广阔的社会现实、不同人群的生存境遇、公民权利的争取，全都不再进入作者的视野。这也是当下文学的状况，当社会现实被抽空后，文学似乎就只能在二者之间摇摆，不是遁入空洞的形而上，就是沉溺于对物质细节的张爱玲式的愉悦。
八、九十年代的“纯文学”与港台流行文化同时养育了目下的小资，这是他们文化谱系的构成。另一方面，小资之所以会和安妮宝贝的小说产生共鸣，在现实境遇的情绪上确实有一些相通之处，但是这种情绪的产生绝不是什么宿命之类，而是一种非常实际的第三世界都市文化情形之产生。那就是一种类似于在中国“飞地”的工作环境中培养出来的品格。这些都市白领每天进出于空调间，承受着沉重的工作压力，一方面，他们必须努力工作才能在竞争激烈的职场中占稳脚跟，升至更高的位置，这种情形下疲倦、焦虑势不可免，另一方面，较为舒适的办公环境，相对于普通劳动者较高的薪金，又会使这些人或多或少产生比上不足比下有余的优越感。更重要的是，在一种跻身于“与国际同步”的环境中所培育出来的心理上、习惯上向西方“先进”“文明”世界的靠拢、趋附与对本土或第三世界的轻视、疏离，经常是相生相伴的。问题的关键就在于，这种“全球”恰恰是与无数的“本土”缠绕在一起的，离开了八小时之内的“飞地”，扑天盖地而来的就是混杂、无名的现实。在“天涯之声”论坛上曾经有一个引起热烈讨论的贴子一个上海白领的心里话（14），一个网名叫“麻木热”的上海白领说出了他郁结已久的苦闷：他一直觉得自己很优秀，也确实很优秀，重点中学——名牌大学——跨国公司（月薪八千以上），自己和朋友们都活得不错，直到自己去了一趟内地小城的姨妈家，发现了“另一个世界”的生活，（有工厂临时工得了病不肯去看只为省下医药费给儿子读书，小男孩家里穷为吃肉被父亲打，得了绝症临死前家里为他煮了一锅肉），深感震惊，回到上海后才“发现”上海同样有着“另一面”：为还能每个月领到六块钱车贴而庆幸的工厂女工，在菜市捡菜边的城市贫民，两小时一刻不停挣得十块钱报酬的钟点工……作者于是发现，自己已经被现代社会无形的区隔化而和社会的真实面目隔绝开来（15）：“如果我只呆在漂亮的写字楼，每天上下班打的，业余去蹦迪，去茂名南路的club找点刺激。去和平饭店搞搞聚会，在巴黎春天购物，那么我不会感到什么苦闷。我只会踌躇满志，自我感觉良好。以为我是这个国家的那一部分精英。可是，我看到了，而且我相信更多的我没有看到。所以我没法心安理得地自我陶醉。”这位上海白领经由他的亲身感受提出了“公共性”的问题：“这个国家大部分人是怎样生活的呢？他们的思想是怎么样的呢？他们难道不值得被了解吗？作为这个国家中有知识的一部分人，难道没有义务去了解他们吗？那么不了解一个国家的真实面目，光靠喊着民主就可以为这个国家做点什么吗？”。
这位上海“小资”对生活发出了自己困惑与反思的声音。显然，它提示了我的“小资”分类与分析的简化性。事实上，这是个年轻、受过教育、有思考能力、能够发声的一个阶层，他们会有自己的生活感受与判断，对将来的社会发展也有可能起到有益的、良好的影响与作用，只不过，受这二十年从美学个人主义到生活个人主义演变以及由此造成的政治冷漠症的影响，再加上方兴未艾的消费主义对理想生活模式的引导与形塑，他们中的一些人变得越来越只注重个人“高尚”生活的获得，而不再关心“个人”所必然含有的人与人之间，个人与群之间的联系与同情，而一旦个人成为自我张扬与扩张的个人，很难想象真正的爱情如何从之产生，因为真正的爱情是在人与人之间的交通与融合中获得的，这一融合的基础必是超越了原子意义上的个人，而指向人与人之间的理解与同情。这也在某种意义上解释了安妮宝贝笔下的爱情为什么总是以“破碎”告终，因为两个个人主义者的相爱，最终的结果就是那个豪猪的寓言：为了取暖他们聚拢在一起，可是那个尖刻的、自我保护的刺又立即把它们分开。他们之间可以有身体、情调的吸引，但是不会有真正的信赖与帮助，因为这一切，都不是在个人主义中能够获得的，它必建立在人与人之间无限广阔的联系上，唯有在整体的呼应中，孤立的个人通过爱的联系才能找到存在的意义，否则那个“虚无”的命题会如影随形在安妮宝贝的小说中再三复现，永远纠缠着她笔下那些想爱又不相信爱不能获得爱的个人主义者。
安妮宝贝的崛起如她所说，“没有侥幸”，她依托网络，以其流畅的文字，都市爱情题材的书写获得了她在当下文学场域的地位。与二十世纪的中国作家相比，二十一世纪的安妮宝贝显然更有理由骄傲：因为她不是政治，而是“读者选择的”。中国作家进入“文坛”的路线已经改变了，现在，不只是政治在推出作家，市场也提供了一个“公平竟争”胜出的机会。然而，被市场肯定是否就表明他（她）是一个确凿无疑的好作家？以安妮宝贝的出现与畅销而论，确实可以看到新一代文化教育水准的普遍提高，首先一点就是对精致文字与个人风格的打造与欣赏能力，其次就是对世界文化资讯的广泛汲取，比如安妮宝贝与她的读者群们共享的杜拉斯、村上春树、帕格尼尼、欧洲艺术电影等。然而在这种中产阶级性质的文化品味之上，文学是否还有一些更不容忽视的品质：不只是抚慰，还可能是愤怒、伤痛、与发自心肺的呐喊?！对小人物的同情，对真正的自由、解放、幸福时刻的向往与召唤?！在这个新的文学场域里，正在成长的，或者已经功成名就的中国作家们会选择什么呢？
喜欢她，是因为她是个寂寞的女子，安静的让人心疼
原贴：关于安妮宝贝的彼岸花
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安妮宝贝，原名励婕，职业曾经历金融、编辑、广告。2000年国内风头最健的网络文学作者。以《告别薇安》成名于江湖。现在“榕树下”经营一个自己的作坊———安妮宝贝工作室。很早就看过她的作品，感觉复杂。文字是她手里游刃有余的画笔。但她从来不用它画最新最美的图书。她偏爱阴暗和绝望，是这个世纪铺天盖地的爱情神话捉不住的兵丁。“不相信永远。不拥有期待。不需要诺言。但无法失去激情和沉沦的快乐。”这是安妮宝贝在文字里的人生宣言。
1998年：得到第一台兼容机，开始上网。用电脑创作小说。成名作《告别薇安》，《七年》，七月和安生等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁。发表于互联网，引起轰动。
1999年：不喜欢银行的工作，准备辞职。家里反对，无法办妥手续。离家，开始自由生活。在南京短暂居留，从事广告。期间写作大量中短篇小说，陆续发布于互联网。拥有广泛读者群。网上有固定专栏和作品集。被称为具备偶像效应的作家。
1999年12月：到上海，进入网络公司，任职内容制作主管。
2000年1月：小说结集出版。《告别薇安》风行一时，出现大量盗版。
2000年5月：终于办妥银行辞职手续。在网络公司策划主编电子杂志，制作独立频道。
2001年1月：出版《八月未央》。在杂志上开设时尚专栏。
2001年2月：离开网络公司。开始写作长篇小说。
2001年5月：长篇写作完毕。去新疆旅行。
2001年8月：离开上海，去往北京。
2001年9月：长篇小说《彼岸花》出版。《告别薇安》在香港，台湾出版。从事文化产品的策划及内容制作。任职出版社编辑。
02年9月《二三事》出版
04年1月摄影集〈蔷薇 岛屿〉
04年10月都市心情笔记〈清醒记〉
06年5月出版长篇小说〈莲花〉
1998年开始发表小说，题材多围绕工业化大城市中游离者的生活，繁华表相之下人群内心的孤独感和焦灼，对空虚和实质之间的比较探询，突破爱和幻觉之后的出行，以及对自我的追寻。
第一本短篇小说集《告别薇安》2000年1月出版，即登上畅销书排行榜，轰动一时。引起广泛关注。2000年1月至2004年10月，共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》等六部作品。作者拍摄图片及设计封面。所有作品均持续进入书店系统和全国文艺类图书畅销榜前十名。在文学期刊《收获》《作家》等发表中短篇小说，也在《ELLE》《城市画报》等时尚和文化类杂志里开设专栏，撰写稿件，做摄影采访。
作品针对城市文化和边缘化人群生存状态，带来全新概念和内省的角度。简洁气质，叙述流畅，具备独特鲜明的艺术性和个人风格。作品在中国读者中深受喜爱，拥有稳固而广泛的读者群。读者范围包括学生，白领阶层，自由工作者等各种年龄和身份。作品被介绍或选载进入德国，日本，越南，香港，台湾等其他地区和国家。
喜欢自助旅行，摄影，阅读，音乐。布衣素食。所有的鲜花。
30度仰望
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重回末世之天罗惊羽
作 者：SISIMO
末世降临，丧尸横行。拥有游戏系统就是逆天？NO！沈迟的惨痛教训告诉他，带着游戏系统穿越末世，付出信任高调行事的代价是被研究所抓住切片……重生到末世来临的那一天，沈迟决定这辈子只与一个人相依为命，哪怕他是所有人口中的魔鬼。阅读提示：甜宠文，无虐，有复仇情节。攻受已定：沈流木（攻）×唐门·沈迟（受）以下为我不太上的微博...
《重回末世之天罗惊羽》小说推荐：二零一三（末日曙光）、黑天、[综英美]天罚、赛博女仙、满级大佬拿了祸水剧本、我靠副本搞基建、地球玩家[无限]、生存在轮回世界、带着庄园养娃致富、非典型缘一、为父指南、追愿、我靠种田爆红全星际、我继承了一个星球、大佬又被主神套路了、大佬又在给我讲故事、直播做饭后爆红了、无限秘境[全息]、万人外迷、邵棠的位面
郭络罗秋秋
我之前的一篇文章，有提到彼岸花。那一年，我在奈何桥头等待着。桥下的黄泉翻滚着。夕阳下，彼岸花，灿烂无比，美得像你的笑一样。 我迎着夕阳。我不知道，我该笑，还是该哭。 我在这里等你太久了。 我该笑的，我应该为你高兴的。你在世间的生活应该很美好吧！你应该是孙满堂了吧，应该在含饴弄孙了吧，你是不是还有一个更爱你的男人。 我是不是应该哭呢！我缺席了你在世间的太多美好。也许你在世间活得也不太美好，如果是这样，那我更应该哭了。因为我无法在你身旁照顾你。 我在桥头坐着，人来人往。我极目的找着，失望了，随后又为你高兴，然后又孤独。 那一年。我从人群中看见了你，你似乎也在找着。我要呼喊着你的名字，一个已经许久没有呼喊过的名字。 可为什么我喊不出来？我在心底喊了无数遍，可我的喉咙就是发不出声音，也许是眼泪哽住了喉。 我双脚轻飘飘的走向了你。你似乎也看见了我。仿佛时间都停止了。我的眼里只有你。 当我走近你面前，我的眼泪也流不出来了。我们也没有什么话。我只是望着你，望着你。然后，我用力的抱住，抱住你。是那种想把你揉进我身体里的那种抱住。 我们什么话都没说，也不知道过了多久。 我牵着你的手，走过奈何桥。映着夕阳，你的侧脸，你的容颜，依旧美丽。你似乎感觉到我看着你。你笑了一下，我也笑了一下。 也许在外人看来，映着夕阳下的我们，只是两团黑影。但那时的你，无比灿烂。 走过桥头不远处是一间茶寮，那是孟婆的摊子，一个让人忘记所有的地方。 你走向前，端起一碗茶汤。向后转身看向我，粲然一笑，说道，“记住我”。我也会心一笑，牵起你的手，说道，“找到你”。 你转头一饮而尽，我也一饮而尽。 我看见，你转头晃动的马尾，你耳后的一个小黑点。我的画面全黑，我的手也松开了。 飘飘忽忽，我不知道过了多久。 这一世，至今，我还没有找到你，你到底在哪里啊！我的女朋友啊！
一羿孤行
恩 若是想要网上阅读的话 贴吧上面是全部都有的 恕我在这里废话了 不过你提出来的这个要求 我觉得几乎没有人能够满足你 就算分给的多 也未必 何况我看您也没有给出什么附加的分数 喜欢某个作家的作品 就要尽量的把书买下来读 闻到书墨的味道才能够淋漓尽致 撇开诚心不说 安妮的作品很少在网上能够找到 买一本她的书来读 细细品尝 不差那几个钱 我是说 你若是真心喜爱她的话 好了 就这些 以上tiger亲笔。
candyten
http://hi.baidu.com/yanjiarun/blog/item/ad8c8702293f00054afb5173.html
oywj114
安妮宝贝简介 。 安妮宝贝 ，原名励婕，一名在网络上四处飘荡的人。从1998年10月开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》成名于江湖，是2000年国内风头最健的网络文学作者。职业曾经历金融、编辑、广告，现在从事文化产品的策划及内容制作，任职出版社编辑。 1998年：得到第一台兼容机，开始上网。用电脑创作小说。成名作《告别薇安》，《七年》，七月和安生等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁。发表于互联网，引起轰动。 1999年：不喜欢银行的工作，准备辞职。家里反对，无法办妥手续。离家，开始自由生活。在南京短暂居留，从事广告。期间写作大量中短篇小说，陆续发布于互联网。拥有广
原贴：关于安妮宝贝的彼岸花
快到碗里来er
jiangxufang
写得一般，不过不长 当然，如果你还现场，附上聊斋中一片，这个短 爱情没落 文 / 昨天不再来 不知什么时候，男孩与女孩多了争吵，只是为了一点小事。他们感到彼此不再宽容，不再像从前那样爱着对方。 他们很伤感，禁不住地怀想从前的点点滴滴。 男孩第一次去女孩家，女孩烧得鱼都糊了，男孩却告诉女孩很好吃，吃了好多。那味道有点苦，男孩却感到甜甜的。 后来，男孩对不合口味的菜总是指点一番，并数落一下女孩，说怎么做的菜？让人难以下咽。其实，他们都明白：菜的味道没有变，变的只是男孩的口感。 每每想到这些，他们都告诉自己：对彼此好些。可暂时的谦让总是被下一回争吵掩没。 终于，有一天，他们打了起来，
原贴：短篇小说彼岸花1000字
miltar
2012华语言情小说大赛参赛作品《彼岸花》文 / 苏sweet
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作品简介作品信息她，一个从公元2010年穿越来的雇佣兵，只因为身体的主人赠药，使其血液能解百毒。她聪明，她冷血，她同样柔肠百转。在爱与被爱间，她选择爱，在恨与被恨间，她选择恨。
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作品简介作品信息她，一个从公元2010年穿越来的雇佣兵，只因为身体的主人赠药，使其血液能解百毒。她聪明，她冷血，她同样柔肠百转。在爱与被爱间，她选择爱，在恨与被恨间，她选择恨。
hardlee
本来想说是九鹭非香的一时冲动，七世不详来着，刚回头去看了下，发现不太符合，抱歉啊，以为你说这本。 虽然不知道你要找的是哪本，我不过我也推荐给你几本类似的吧。 一本是我猜错的一时冲动，七世不详，还有一本叫《欢喜债》，前面这本写了7世，后面那本有九世，情节都很好玩，不虐，HE。 希望你能找到你要找的文，O(∩_∩)O~~~~~
夕月薇薇
凡人
作者： 骷髅不坏
简介：
大道几何，人生无尽，一时快意，若为长生庸庸碌碌，要长生作甚。天地大仁，万物为刍狗，天地不仁，万物莫及刍狗。大道一条，强者得过。仙丹伊人，有缘者得之，小友，可愿同往？
诺布梅朵 Lora
忘川河,彼岸花 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：忘川河,彼岸花。txt大小：5。24K 已经过百度安全检测,放心下载点击下载内容预览：像干枯的花草凄美的悲凉在乱世中无法入睡时我为内心深处的烦恼而困惑如果积累千年的泪水是否足以代表我的心今天也在晚霞消失的旷野上徘徊着在这样的早晨朝阳将昨晚的梦叫醒时昨晚那些忽隐忽现的梦消失在传说中如果积累千年的宿愿是否足以代表我的心今天也在夕阳将至的旷野上徘徊着独自漂浮的微风喘息着游荡的时候用这倾盆大雨洗刷世间的怨恨如果积累千年的爱是否足以代表我的心今天也在月光入睡的天边徘徊着如果积累千年的思念是否足以代表我的心契子红光村，土得掉渣的名字。 听年长的老人说：在远古时期，这个村里，有一场突如其来的瘟疫，谁也无法控制这场瘟疫。村民死的死，走的走，尸体腐烂味传遍百里。在一天晚上，西侧的林子里发出一阵刺眼的红光，照亮了整个黑夜。 次日，人们从黑暗中醒来，一户人家里，来了一个红衣女子长发飘飘，衣袂飘飘，一袭红衣，眉心有一点红色泪痣。 一段白绸遮挡住了精致的脸，她将这场无人……确认后请采纳。
daidai
重回末世之天罗惊羽 http://www.chnxp.com.cn/TxtEbook/2013-12/199149.html 只要点击“下载地址1”打开新页面，再点击新页面里的红色大字“下载地址1”。等出现网页提示选择保存就可以了。 【地球人同居手册】 http://baike.baidu.com/link?url=wyPHPz4C84YPMR73dq2qe-lBrZ0Sfwiu0c0ju2OA1-Ce5b9Hfq55kcvMQH7NKXW5ff070__fov5_TdpoKWcgpq 望采纳
流浪的蚂蚁
1飞燕草 2黑种草 3黄海罂粟 4蓝花绿绒蒿 5虞美人 6醉蝶花 7羽衣甘蓝 8香屈曲花 9诸葛菜 10麦仙翁 11日光菊 12小麦秆菊 13莱雅菊 14蛇眼菊
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