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sushiluo
马原的《虚构》，已经成为中国先锋小说历史上的一个里程碑，对日后的中国文学产生了不可估量的影响。从叙事技巧和“元小说”的小说创作理念入手，分析这部小说的过人之处。
马原是中国先锋小说的开拓者之一，对传统小说的线形叙事进行了大胆的革新。他在叙事技巧上进行了多种实验，力图打破读者原有的阅读习惯，开拓新的审美格局。作为一个先锋小说作家，马原关注更多的似乎是小说的形式，主要是小说的叙事。他的代表作品有《冈底斯的诱惑》、窗口的孤独、《虚构》等。
《虚构》讲述了一个正常人在西藏麻风村的经历：“我”因偶然机缘进入了这个与世隔绝的村子，碰到和经历了一些不可思议的人与事，最后出了村子。故事的结尾处，“我”出来后询问一个司机，“今天是几号？”他说是“五月四号青年节”，而据“我”自己的估算，“我”是在五月三号到达麻疯村的，并且已经在里面过了好几天了，然而出来之后，却还是五月四号。这一结局充分暴露了小说的虚构本质。然而过于新奇的形式和眩目的技巧，会给一般读者造成阅读障碍，使他们对马原的小说望而却步。让我们来看看马原小说里都出现了哪些新奇的形式和眩目的叙事技巧。
一、元小说
元小说又称超小说，是“有关小说的小说。”它关注小说的虚构本身及其创作过程，往往采用叙事人和想象的读者对话的形式。作家主动承认小说的虚构性质，但是仍旧在自己的作品里使用这一手法。
另外作家还主动揭示自己的小说的“编写”手法，例如他的素材或灵感来自何处，他是如何组织安排自己的情节等，同时他还预料到了可能会遭到的批评，为自己进行辩解从而免遭诘问。“他们讨好读者，把他或她当作于自己水平相当的知识分子，老于世故，不会为作品所迷惑，因为他们会知道小说只是一个言语的结构体，而不是生活的一部分。”
元小说的另一特征是叙事性语言和批评性话语交融，叙事人摆脱了叙事文本的束缚，打断叙事的连续性，直接对叙事本身发言，对叙事进行思考和质疑，小说因此得以不断反思和调整自身，仿佛是具有了一种能动的“自我意识”，并且小说的评论部分多数是离题发挥，与故事的情节基本上没有逻辑关联。
在《虚构》当中，马原为了表现小说的虚构性，一开篇就写道，“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。我用汉语讲故事，汉字据说是所有语言中最难接近语言本身的文字，我为我用汉字写作而得意。全世界的好作家都作不到这一点，只有我是个例外。”
他接着讲述了自己的写作经历，包括是如何杜撰了《虚构》这篇小说。这一炫耀性的自白就构成了这部不长的中篇的第一部分，显示了小说的虚构性。尤其是结尾的那个时间表明一切只是马原的一个想象，真实被他彻底的解构掉了。因此马原小说里的叙事者是具有“自我意识”的，他表现出他意识到了自己是在写一部虚构的作品，却又极力要读者相信他所牵涉的各种问题，在叙事当中尽量突出故事的真实性，追求细节，煞有介事的将故事编造的像真的一样，读者往往落入了他的叙事圈套里。
这种叙事之前的题外话，叙事进程里插入分析评论也是毛姆所惯用的。在《月亮和六便士》里，小说主人公没有直接出场，毛姆花了相当的笔墨来评述有关画家的诸多传记和评论文章，大谈创作心得，评价前辈作家们的创作，他们是大名鼎鼎的布莱克，蒲柏等人，还有济慈和雪莱。实际上，在毛姆的叙事里，除了故事人物的姓名是编造的以外，其他作为道具出现的人名地名都是当时真实存在的，这些细节给读者造成一种错觉，仿佛毛姆是在叙述真人真事，他所创造出来的画家形象斯特里克兰德就是他那个时代的一个真实存在。他还时常就自己的叙事和读者进行探讨，告诉读者他的写作计划，并且对自己笔下的人物进行评论，比如在第八章，他这样写道，“回过头来读了读我写得斯特里克兰德夫妇的故事，我感到这两个人被我写得太没有血肉了。要使书中人物真实动人，需要把他们的性格特征写出来，而我却没有赋予他们任何特色。”
这些评论使得读者从紧张的叙事里解脱出来，也让叙事节奏有张有弛，控制的极有分寸。在《刀锋》的开头毛姆写道，“我以往写小说，在动笔之时，从来没有过这么多的疑虑。我所以把这本书叫小说，是因为我给它起不来别的名称。”
但是，同样采用了“元小说”的叙事，马原和毛姆的追求却大向径庭。马原讲究的是叙事的“虚构性”，他在作品里对这一性质供认不讳，在他与读者的对话里，他不断强调的就是自己所叙事的其实全是他杜撰的，并且时常夸耀自己的虚构技巧。在西海边无帆船的结尾处，他突出了作家所具备的虚构的权力，“为了写这个故事的结尾，我似乎应该翻一翻有关的外科书籍……我决定省下这五元两角五，凭想象杜撰，我想我也许能行。虚构是我的天分。”
毛姆曾声称自己的在麦尔维尔的巨著《白鲸》中发现了一种写小说的最为方便有效的方法，“作者自己在讲述故事，然而他并不是主角，他所讲的也不是自己的故事。他是小说里的一个人物，同小说里的其他人物存在或多或少的联系，他的作用不在于决定情节而是作为其他人物的知己者，仲裁者和观察者……他把读者当作知心人，把自己所知道的，所希望的或者害怕的都告诉读者，即使他自己不知所措，他也同样坦率的告诉读者。”
毛姆认为这一方法有助于读者对人物产生亲切感，从而增强艺术真实性。有意思的是，马原自己也多次提到《白鲸》这部作品，并将其列为对自己最有影响的三部小说之一，他自觉地运用了其中的对话模式，突出的是叙事的虚构，阅读他的作品，读者仿佛面对一个文字游戏。
马原的“元小说”意识与中国古典传统中出现的类似情结有着截然相反的趋向。《红楼梦》的开头就对小说来历有所交待，而叙事过程中也出现了作者本人的名字，不过这种叙事方法在这样的传统小说中只是为了制造一个真实的幻象，让读者感到故事的真实可信。而马原的叙事则是使叙事人和主人公产生游离感，以维持客观化的效果，这也是他建构自己的“叙事迷宫”的方法之一——让读者迷失在作者、叙事者、以及主人公的错位中。
二、叙事圈套
有的评论家指出：“他实在是一个玩弄叙事圈套的老手,一个小说中偏执的方法论者.。……马原的小说主要意义不是讲述了一个（或几个片段的）故事，而是叙事了一个（或几个片段的）故事”。
从某种角度来说，马原的叙事方法很像“莫比乌斯带”，一个可以描述无限循环的最原始的模型。对小说创作的大胆创新，以及叙事的“自觉”让他的“叙事圈套”得以确立。
马原通过这样的方法主观干预了叙事的正常进行，消解了故事的真实性，将读者的注意
力从对故事的迷恋上往叙事者及其行为上吸引，形成了一种新的艺术效果。这在小说的叙事艺术上是有重大意义的。
在长期的发展中，小说从来就没有放弃过对现实世界的仿真的尝试。为了达到这样的效果，很多作者开始自觉地抵制小说叙事中的主观性。叙事主体开始往叙事后隐藏，使得故事显得更为真实。而被叙事的事物则扮演了一个虚幻的主体。小说中的第一人称成了背后的事物客观性的傀儡。过去，虚实的个性特征只能表现在一些外在的方面，主要是表现形式的异同上。而马原的小说中终于出现了独立的叙事人。并且有了独立的意识，在吸引着读者的注意力。马原通过虚化叙事者的叙事，来追求叙事者的真实，亦即叙事者的客观性。这可以看作现代小说叙事自觉的表现。
叙事自觉代表着一个可以被叙事的世界的诞生。这种世界的诞生本身就象征着多样性和无穷的可能性。而这样的叙事也是追求着这样的一个目标，即表述世界的多样性和可能性。它使得叙事更加自由，能够在叙事者的层面上自由的改变叙事的面貌，提供了这个世界的另一种可能性。这也应证了马原在《虚构》中的一句话：“我讲的只是那里的人，讲那里的环境，将那个环境里可能有的故事。”这是一种叙事技巧，用故意的虚构来反虚构。这就是所谓的“叙事圈套”。
而马原的叙事技巧与他在小说文本中对时间的处理是密不可分的。他本人也曾说：“我大概是一个一直思考时间并利用时间来作我文章的作家。”
三、时间意识
“许多年以后，面对着行刑队，奥雷连诺上校将会想起那久远的一天下午，他父亲带他去见识了冰块” 。在这里，马尔克斯的叙事时间从现在走进将来，又从将来回到过去，“许多年以后”这个时间状语超出的自然时间，与其说表达了一个时间长度，毋宁说它表明的是一种时间意识，它是一个意识到的时间跨度。故事在发生的时候带有一种宿命感，其结局注定的不可逃避的。这种预叙手法，在戴卫·赫尔曼主编的《新叙事学》中又叫“预示叙事”，乌里·玛戈琳给我们的解释是“关于言说时尚未发生之事的叙事：预言、预测、预演、计划、推测、愿望、筹划，等等”。同时，它还说：“这里的决定因素是时间和情态，而不是体式。”
加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中创造的的这种经典预叙模式，在多年后为许多中国作家所承袭。因为母语的影响而自然形成的这种叙事风格，在“与世隔绝”多年的中国作家眼中极具一种奇特的魅力，许多先锋作家把它改装拼接到小说文本中。例如叶兆言的枣树的故事，苏童的《1934年的逃亡》，余华的难逃劫数，格非的《褐色鸟群》等等。
马原有意挣脱马尔克斯的束缚，他的预叙不露声色。他在虚构.的第二、三节中，避开了“许多年之后”或“多少年之后”之类的叙事方式，直接让本来该发生在第二天（以七天计算）的事情提前发生。在第二节中，马原让沉默了几十年的“哑巴”说了个够。为了让故事中的其他人看明“哑巴”的“妄语”，又在小说的第十六节，也就是时间的第六天，让发生在第二天的故事重演。
预叙手法用于小说创作中，使线性时间上明天发生的事或者说明天可能发生的事提前到今天来叙事，从而使单线时间变为复线时间，以求得叙事视点的多样性，使叙事方法多元化，这当然是小说创作的一大进步。
马原也没能摆脱马尔克斯的束缚。在《虚构》的第七节中，他对我们说：“那时我还不知道他第二天早上会和我一起爬山。”事实上，当马原这么说的时候，事情已经发生了。当马原说这句话的时候，他已经给我们交代过了事情的大致经过。在线性时间这条坐标上，事情已经先于时间出现在了读者面前。故事不再成为依附于时间概念上的自然延续。叙事通过这一手法使故事得以转换、错位、中断，得以重新组合，叙事时间改变了故事在小说中的自然流程。在这里，通过这句话，运用预叙的手法，马原得以将小说开头断裂开来的时间连接起来。当马原以马尔克斯的那句母语的变种进行叙事时，故事时间已经显得不重要了。一个同时站在过去、现在、将来三个时间维度上叙事的故事，已经不能在具体的时间河流中找到坐标。
马尔克斯的幽灵无处不在，他的叙事声音的回应也无处不在，马原的“叙事圈套”，一部分也就是马尔克斯对时间把握的一种变体或者说是变种。
马尔克斯叙事的口吻是站在某个不明确的“现在”，讲“许多年以后”的一个“将来”，然后又从这“将来”回顾到“那久远的一天”的“过去”。而马原的视点是“今天”，“明天”，是以今天为背景的预想，站在“今天”想象“明天”，由“明天”跳到“昨天”，然后转回到“今天”的描述，最后，再一次回到对“明天”的预想之中。
在幻觉中的玛曲度过四天后，马原的昨天、今天的观念似乎又开始复活，“……我首先否定了要搬出她家的想法，其次，我决定今天要做的第二件事是到神树去。第一件昨天就决定了的。我记得老哑巴的家在村子的西南角上。”
“昨天，今天，明天 ”，这些在幻觉里的时间没有存在的实际意义。马原在《虚构》中的时间意识，是一种在“虚构”中下意识地对时间的模糊。他所谓的“叙事圈套”更接近于把时间打乱重组后在小说文本中的“西学为用”式的表现。
结语：
马原的小说还有很多可供分析学习的地方，它的语言上的取向矛盾（海明威式的和博尔赫斯式的），它的体裁试验，它的心理学技巧，等等。虽然马原近年来已经没有什么有影响的小说出世了，或许不能在文学史上留下一席之地，但一定会凭借其独特风格和良苦用心赢得许多读者的心。
《虚构》是一部不可多得的作品，是马原的写作特色的集中体现。因为马原在这部小说里运用的各种叙事技巧，包括对“元小说”创作理念的追求，对时间意识的混淆，对繁复的叙事迷宫的营造，以及“叙事圈套”对读者的“误导”，使得这部小说具有了独特的“虚构气质”。在虚构中追求虚构，反而使小说多了一份真实感、客观感。这种气质使得这部小说鹤立鸡群，在80年代的先锋小说潮流中独占鳌头。
原贴：分析马原小说的叙述技巧
超少
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Stefanie
房兵曹胡马和高都护骢马行作于早期，天育骠图歌和骢马行作于他客守长安时期，瘦马行和李雩县丈人胡马行作于他陷贼与为官时期（安史之乱期间），秦州杂诗·其五、病马、题壁上韦偃画马歌、韦讽录事宅观曹将军画马图、玉腕骝、《白马》作于他漂泊西南时期”。马文化历史悠久而繁盛一时于唐代，杜甫的咏物诗数量可观，艺术成就很高，唐代咏马诗以杜甫和李贺为代表，而杜之咏马诗也随着国家的盛衰而产生变化，由跃跃生风的骏马逐渐转而吟咏怏怏托意的病马，以马为诗也足以见证诗史。且杜诗中马的形象也极为传神，正应验那句“一洗万古凡马空”。篇幅有限，就写到这。
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谢谢邀请！知道的只有三首。1 房兵曹胡马，写于唐玄宗开元二十八年（公元740年）2 瘦马行，写于唐肃宗乾元元年（公元758年）3 病马，写于唐肃宗乾元二年（公元759年）
荼蘼·江央多吉
承蒙相邀。我虽喜欢读诗写诗，但诗圣杜甫的马诗有多少首，我还真不知道。有人说过二十几首，实际究意如何，未予求证，说实话，我偏爱天马行空随意挥洒而又符合格律要求的诗作，而杜公之诗，我读过的就以下的几首： 一、胡马 胡马大宛名,锋棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。二、病马 乘尔亦已久,天寒关塞深。尘中老尽力,岁晚病伤心。毛骨岂殊众,驯良犹至今。物微意不浅,感动一沉吟。三、高都护骢马行 安西都护胡青骢,声价欻然来向东。此马临阵久无敌,与人一心成大功。功成惠养随所致,飘飘远自流沙至。 雄姿未受伏枥恩,猛气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,交河几蹴曾冰裂。五花散作云满身,万里方看汗流血。长安壮儿不敢骑,走过掣电倾城知. 青丝络头为君老,何由却出横门道?四、瘦马行 东郊瘦马使我伤,骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧,此岂有意仍腾骧。细看六印带官字,众道三军遗路旁。皮干剥落杂泥滓,毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇,骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马,惆怅恐是病乘黄。当时历块误一蹶,委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉,失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴,日暮不收乌啄疮。谁家且养愿终惠,更试明年春草长。五、骢马行邓公马癖人共知，初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,未觉千金满高价。赤汗微生白雪毛,银鞍却覆香罗帕。卿家旧赐公取之,天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深,朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成,此马数年人更惊。岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑,肯使骐驎地上行。六、玉腕骝闻说荆南马,尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗,跼蹐顾长楸。胡虏三年入,乾坤一战收。举鞭如有问,欲伴习池游。 才疏学浅，孤闻寡陋，就这些了。不足处望知者指点。
Nico_Robin_
非常感谢大家提出这个问题。杜甫确实是一个非常喜欢咏马的诗人。他与中国历史上任何一位咏马诗人不同的是，一般咏马诗人也就某个阶段有一些咏马诗，杜甫不同，他一生都有咏马诗，这是他最显著的与众人不同的地方。下面我们就一一把杜甫写咏马诗的事情简单说说。最早注意杜甫的咏马诗，是唐代美术理论家张彦远。他在谈到韩幹的时候说：杜甫在他的曹霸画马歌中说“幹唯画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”。那是杜甫不懂画马，所以有“画肉之诮”。张彦远对杜甫的批评，引出宋代苏轼黄庭经对韩幹画马的赞赏，也引起学者对杜甫咏马的研究。不过，一直以来 ，尚没有人集中系统研究过杜甫的马诗。例如，直到清代蒲起龙才说，杜甫前后有五六首马诗。而新中国1978年出版的《唐诗选》在杜甫的房兵曹胡马诗这个作品的注释里说，杜甫的咏马诗有十一首之多。事实上，杜甫一生写的咏马诗大约有二十三四首之多。2015年赵小立先生的著作杜甫的马诗与唐代画马一书完成，他第一次，系统研究了杜甫的咏马诗和杜甫马诗里的画马大师曹霸，韩幹和韦偃。據他的介绍说，现存杜甫诗集，最早的一首咏马诗是大约写于开元二十四五年的房兵曹胡马诗。天宝年中，杜甫的咏马诗有天育骠图歌，高都护骢马行，画马赞，沙苑行，骢马行。安史之乱爆发以后，杜甫于至德二年写下瘦马行，乾元元年写下李鄠县丈人胡马行。乾元二年，杜甫度陇来到甘肃天水，写下秦州杂咏二十首-南使，遣兴二首-可君和病马三首。其中南使这首诗的“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”，是画马大师徐悲鸿画马最喜欢题字用的诗句。这年十二月，杜甫从甘肃成县出发来到成都，他前后写了五首咏马诗。例如题壁画马歌，戏赠友二首，述古三首-赤骥，韦讽录事宅观曹蒋军画九马图引，丹青引-赠曹将军霸。然后，杜甫于永泰元年离开成都。在居住于夔州的大历元年，杜甫写了醉为马坠诸公携酒相看，再后来，大历三年在江陵写了玉腕骝。这年秋，又在存没口号二首中写了郑曹一章。郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重骅骝。不久，杜甫来到公安，在这里写下著名的《白马》这首诗，已经是冬天了。从此以后，杜甫再也没有机会骑马。他以船为家，漂泊不定，打算离开公安，准备到湖南的衡州。大历四年秋的重阳节，杜甫在长沙写下反割据维统一的咏马诗作惜别行，送刘仆射判官，这是杜甫一生最后一次写咏马诗这个题材，距离他去世只有半年多。除以上二十二首，杜甫还有徒步行，冬狩行也是与咏马有关的诗，我们就不详细介绍了。杜甫的咏马诗，内容非常丰富，时间跨度三十余年，既有唐玄宗的开元天宝的盛世气象，又有安史之乱以后的凋敝萧条。学习这一部分诗歌，可以了解唐代社会的更多方面。例如，唐玄宗时代的养马情况，如果我们不读杜甫的诗歌，那就不会对这段历史有很清楚的了解。而且，杜甫对唐玄宗时期的绘画大师曹霸，韩幹和韦偃的生动精彩描写，更是非常突出，是我们理解中国古代画马的重要美术理论文献。
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她是一个平凡的女孩，却有着让人室息容颜。。他是一个贵公子。。她野蛮，他冷酷。。。他们的相遇到底会怎样呢？情景一：“我喜欢你。”某男说。“你在说什么？没听到。”某蓝装傻。“该死的女人，我说我喜欢你。”某男咬着牙说道。“啊。还是听不清。”某女继续装傻。“哼，你就继续装吧。”话一落，某男的嘴唇就对准某女的嘴唇。情景二：“雪莺，蓝蓝....”一声虚弱的声音打断了她们的哭泣。“爸爸....你怎么样，我...去叫救护车，你撑着。”木幽蓝又惊又喜的说道。“老公....当初我们放弃一切是不是错了....“雪莺泣不成声。“蓝蓝，别叫了。爸爸已经没什么时间了...雪莺。带蓝蓝回去，现在你们已经不安全了...记住回英国，回温莎城堡....““那个...大叔，你别说话了..你不会死的，相信我...”小轩轩。……
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上帝啊，我只是不小心被绊了一脚，却因此遇上了霸道的他。这个我长久等待着的王子殿下，明明帅过金城武，气死F4，可他怎么总是一副扑克脸，动不动赏我一顿暴栗头！ Oh，god！真不知是幸运还是恶梦，我唯有大喊一声：Hello，我的王子殿下！来自中世纪的古老神秘传说，一场由紫贝壳牵引而出的华丽邂逅。一场现代版的野蛮王子爱情故事即将盛大拉开序幕!
甜心公主撞冰山
样貌甜美的小公主奇遇记，撞到最冷人头疼的冰山美男，不是冤家不聚头，既然相遇了，那么会擦出什么火花呢？宫凌寒vs陌芯倩她斗他时整天追着他走，他确爱理不理，他逗她时，他追着她跑~她却视而不见，她爱他时换来的是伤，他爱她时带来的是痛，当他们在原地兜了一圈后，才发现.....那么~我们一起来到他们的世界中，体会那纯洁的感情...……
水晶般的透明
活力四射的女生明晓溪在进入学院的第一天就惹到了三个超级麻烦的美少年，几番波折之后，她反而渐渐带入了他们的生活，
可是，当她将醉酒的冰救回公寓后，却被校报传为惊天绯闻，引来了冰的“未婚妻”的愤怒和挑畔，冰命令晓溪做自己的女朋友，并搬入她的公寓开始了“同居”生活。
同时，晓溪也察觉到，原来天才少年澈一直在用优雅的微笑，掩盖着深深的寂寞。
《冬日最灿烂的阳光》（水晶般的透明第二部）
这个就不用说了吧~~续集嘛~~
采纳下下~~都是本人看过觉得还不错滴小说~~真滴很不错~~还想要滴就来找偶吧~~
ff
马云简介 出生年月：1964年10月 籍贯：中国杭州 职位：董事局主席兼首席执 毕业院校：杭州师范学院外语系 在浮夸的中国互联网界中、马云是一个异数，他似乎是所有网络公司老总的反义词：他不懂电脑，不懂管理学，他不懂广告，不许公司做广告，他不仅不会高薪聘人，对进来的人还减工资，他说：“网络公司没好日子了，中国新经济就有希望了，现在热闹的是造工具的人。”他认为自己很傻，“像阿甘一样简单”。然而正是对这个公司，软银的孙正义，在6分钟内，决定投资上亿元。被国际媒体称为继雅虎、亚马逊、易贝之后的第四种互联网模式。因为所有的中国网络公司都是美国某一个模式的翻版，只有它是例外。马云给中国互联网公司．吹来一股
原贴：马云简介
tiannan263
[马云] 马云 姓名：马云 英文姓名：Jack Ma 性别：男 国籍：中华人民共和国 出生年月：1964年10月15日（农历9月10日） 出生地：浙江省杭州市 祖籍：浙江嵊州谷来镇，后父母移居杭州 学历：本科 毕业院校：杭州师范学院外国语，获外语学士学位。 供职机构：阿里巴巴集团 职务：软银集团董事、中国雅虎董事局主席、亚太经济合作组织（APEC） 工商咨询委员会(ABAC)会员、杭州师范大学阿里巴巴商学院院长、华谊兄弟传媒集团董事 座右铭：永不放弃
原贴：马云简介
悄悄的一线光------
前言 王小雨和马小虎是本故事的男女主人公，一开始笔者打算以两个人恋爱中发生的幽默趣事以日记形式记载在博客里。后来由于受到很多朋友的喜欢，笔者决定将这对恋人的故事完整的陈述出来奉献给大家。 本文以第一人称女主角王小雨的思想为主导，带你走进她真实的网恋生活。 文中王小雨和马小虎的爱情需要面对的不单单是来自家庭和社会的压力，还有身处不同城市所带来的诸多不便，以至二人之间的矛盾越积越多。再加上韩婷和邵俊的出现，更是将这其中的矛盾进化到了一发不可收拾的地步，完完全全的打乱了二人原本简单的幸福生活。 本文的题目虽然叫我们就要在一起，但这并非代表最终的结局。题目只是一个预示，笔者是想告诉大家，生活虽不易，但
原贴：主人公是马小虎的小说
妖娆和王胖胖
老舍的《二马》赏析
老舍尝试使用全白话来写二马，在中国文学史上，留下了浓墨重彩的一笔。
《二马》是老舍在英国留学时的一部短篇小说。这部小说里，老舍借鉴了英国当代作家的写作方法，运用心理描写和细节描写。“读了它们，不会不使我感到自己的粗劣，我开始决定往“细”里写”。《二马》写的是马家父子为了继承兄弟的遗产，漂洋过海来到英国，经伊牧师介绍住在温都太太的家里。中国人多可怕呀!杀人放火带吸毒，天底下的坏事没他们不干的!带着对中国人的偏见，温都太太强烈反对，但最终由于马家父子多给房租，同意了他们的入住。慢慢的马家父子对温都太太和她的女儿分别产生了爱情，但由于种族和文化偏见，最终他们并没有走到一起。而马威最终悄然离开了伦敦。
老马代表老一派的中国人，老马的描写有相当的成功：虽然他只代表了一种中国人，可是到底他是我所最熟识的;他不能普遍的代表老一辈的中国人，但我最熟识的老人确是他那个样子。他不好，也不怎么坏;他对过去的文化负责，所以自尊自傲，对将来他茫然，所以无从努力，也不想努力。他的希望是老年的舒服与有所依靠;若没有自己的子孙，世界是非常孤寂冷酷的。他背后有几千年的文化，面前只有个儿子。他不大爱思想，因为事事已有了准则。这使他很可爱，也很可恨;很安详，也很无聊。他依旧带着老市民的官本位思想，非常小声告诉别人去古董店里——因为觉得经商是不体面的事情。还有他经常做一些赔本买卖，将古董店的东西送人或者聊得来就可以少花一些钱，有力的批判了是从满清到现在一直沿习下来的这种腐朽且妄自尊大的思想。老舍用平实的白话及人物的日常生活状态，写出了中国人的愚昧、好面子、因循守旧等特点，是他对中国人国民性的很好的揭示。
老舍说“在写《二马》的时节，正赶上革命军北伐，我又远远的立在一旁，没机会参加。这两个大运动，我都立在外面，实在没有资格去描写比我小十岁的青年”。他所想描述的马威是一个有理想的青年，以国家利益为重，个人利益放一边的那么一类年轻人。至于李子荣，就是马威这个人性格的补充，这两个人的个性是老舍心目中当时理想年轻人的状态。
拉康在论述人的自我意识时提出了著名的“镜子理论”，即人是受镜子里的影像启发而开始认识到自身。“镜子理论”说明人的自我意识不自足时，必须借助于他人的眼光才能认识自己。在老舍看来，《二马》中先进的欧洲文化就如同一面镜子，一面照出守旧中国人老马的愚陋和麻木;一面照出年轻一代小马、李子荣的活力和生气。
在老派中国市民马则仁眼中，英国文化是典型的异国文化。“异”有些是“异国风情”，“‘异’也表示用自己的价值标准去衡量自己所不了解的人、事、地点等。”老马因袭着传统文化的重负，缺乏竞争意识，追求闲适生活。在他看来，英国人就是不懂得生活的乐趣，不近人情。小说中有一个细节也很能显示英国人与老马的区别。伊牧师劝老马写一本东西文化比较的书，老马回答说：“快50岁的人啦，还受那份累!”伊牧师听了很吃惊，很诚恳地对他说：“我的好朋友!你50啦?我60多了!萧伯纳70多了，还一个劲儿写书呢!我问你，你看见过几个英国老头子不做事?人到50就养老，世界上的事都交给谁做呀!”英国人的这种生活态度与他们激烈竞争的社会有关，也与他们的文化传统有着密切的联系。浮士德、鲁滨逊等不断探索和追求为特征的文学形象就是欧洲文化性格的艺术反映。老舍正是通过中西国民的对比，揶揄中国人身上的弱点。
李子荣和小马身上，全然不见老马身上的毛病，他们有欧洲文化中务实、认真、独立等特性。或者说，老舍心中的理想市民是以英国文化为参照的，是“英国化了的中国人”。李子荣的做事干练、忠于职守，热情诚恳，求实进取等文化品格，恰合老舍对英国人是“很好的公民式办事人”的认识。到上世纪30年代老舍所极力推崇的也仍是英国人的这种“公民式办事人”精神，“他们该办什么就办什么，不必你去套交情，他们不因私交而改变做事情应有的态度”，所以“你可以永远不与他们交朋友……但你一定拿他当个很好的公民或办事人”。这使老舍“不能不佩服他们”。所以，我们可以看到老舍对老马的揶揄、对李子荣与小马的推崇，标准都来自欧洲文化这面镜子。
同时老马也是爱这个国家的，伊牧师让老马写一本关于中国人的书，老马拒绝了，他不希望自己的民族受到别人的.侮辱，这也是他的可爱之处。
老舍最初写《二马》就是为了驳斥当时欧洲人把中国人写成“一种奇怪可笑的动物”。西方文学中的“中国想象”，特别是那种东方主义激发了老舍的创作冲动。他看到一些没钱到东方旅行的德国人、法国人、美国人到伦敦中国城找写小说、日记和新闻的材料，这些报道把中国人都写成“抽烟，私运武器，害死人后把尸首往床底下藏，强迫发生了关系妇女不问老少，和作一切至少该千刀万剐的事情的”。这些形象深入英国人内心。小说，戏剧，电影里都这么描述，让人们对这个黄皮肤黑头发的民族的人们感到害怕，老舍写这篇文章就是想让英国人重新看待中国人。
文章里也强烈批判了英国人的殖民思想。文章中有一段话，“他真爱中国，半夜睡不着的时候，总是祷告上帝快快地叫中国变成英国的属国;他含着热泪告诉上帝：中国要不叫英国管起来，这群黄脸黑发的东西，怎么也升不了天堂。”由此可见，英国的殖民思想深入每一个英国人的内心。在他们看来，自己就是最高贵的种族，而其他种族国家的人就理所应当的来朝拜他们，来归顺他们。老舍对他们的批判是深刻的。
老舍对于欧洲的文化则是一种矛盾的心态，他既希望自己的国家可以文明到那个程度，另一方面，他对欧洲那种对中国的偏见，以自我为中心的思想充满了批判。
《二马》中，充满了对中西文化的比较，通过中西方人不同的生活方式，思维方式，处事方式来看中西方的差异。西方人很务实，也很独立。温都太太已经年纪不小了，但是她不会闲下来，她每天都在忙忙碌碌。而老马则不一样，他继承了中国人传统的观念，年纪大些就应该由儿子来养老，而自己则是享受生活;温都太太和自己的女儿的账目都算的很清楚，而马家父子根本不算账，有时别人和老马要什么，他也会很慷慨大方的送给人家，这就是西方人的务实与中国人的好面子。
《二马》在写作风格上注重心里分析和描写工细，一改以往的文言与白话夹裹在一起的写作方法，只用一些简单的、有力的、可读的白话文字，描绘出白话的真正美味。“京味”作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵、特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的语词、句式、语气以至说话的神态气韵，都有他独特的体味和创造，又隐约渗透着北京文化。老舍先生笔下的人物个性鲜明，同时又具有代表性。由于当时许多作品多是半百话半文言，而老舍又听取了友人白涤洲的意见，在《二马》中，老舍全文采用通篇白话，是当时的一个典范。老舍在创作《二马》时，开始尝试景物的描写，例如：
园外没有什么人，园门还悄悄的关着。他折回到大桥上，扶着石栏，看着泰晤士河。河水灰汪汪的流着，岸上的老树全静悄悄的立着，看着河水的波动。树上只有几只小黑鸟，缩着脖儿，彼此唧咕，似乎是诉什么委屈呢。靠着岸拴着一溜小船，随着浪一起一落，有点像闲腻了，不得不一动不动似的…… 远处的灰云把河水、老树全合成一片灰雾，渺茫茫的似另一个世界，和这个世界一样灰淡惨苦，只是极远极远，不容易看清楚了。
他还经常运用比喻的手法，如“她的举动像个小野猫儿，她的思想却像个死牛”这是用来描述温都太太的女儿;还有“他把她的手，一块儿棉花似的，放在他的唇边”……这些描写都十分贴近事实，容易想象，而且富有美感。
老舍先生说由于他回国的原因，他便仓促完成了小说。“时候到了，我只写了那么多，马威逃走以后的事无论如何也赶不出来了，于是一狠心，就把腰眼当作了尾巴，硬行结束。”⑨但这仍是一篇比较成功的小说，引起人们对中国国民性的思考，和如何振兴民族的思索。
原贴：小说二马结局解析？
Kimmy_Kimberley
1。 夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。
(陆游：十一月四日风雨大作)
2。 竹马踉跄冲淖去，
纸鸢跋扈挟风鸣。
（陆游观村童戏溪上）
3。 乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
（白居易钱塘湖春行）
4。 草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。
（王维观猎）
5。 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远天净沙·秋思）
6。 马寅识路真疲路，
蝉到吞声尚有声。
（黄景仁杂感）
7。 挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
(李白：送友人)
8。 好山好水看不足，
马蹄催趁月明归。
（岳飞池州翠微亭）
9。 云横秦岭家何在？
雪拥南关马不前。
（韩愈左迁至蓝关示侄孙湘）
10。 山回路转不见君，
雪上空留马行处。
（白雪歌送武判官归京岑参）
11。 宝马雕车香满路,
凤箫声动,
玉壶光转,
一夜鱼龙舞。
（辛弃疾《青玉案》）
12。 葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
（王翰《凉州词》）
13。 射人先射马，
擒贼先擒王。
（杜甫前出塞）
14。 春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
（孟郊登科后）
15。 还似旧时游上苑，
车如流水马如龙，
花月正春风。
（李煜望江南）
16。 郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
（李白长干行）
17。 但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
（王昌龄出塞）
18。 胡马依北风，
越鸟巢南枝。
（《古诗十九首》之行行重行行）
19。 牧人驱犊返，
猎马带禽归。
（王绩野望）
20。 马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
（辛弃疾破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之）。
铁马冰河入梦来。
(陆游：十一月四日风雨大作)
2。 竹马踉跄冲淖去，
纸鸢跋扈挟风鸣。
（陆游观村童戏溪上）
3。 乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
（白居易钱塘湖春行）
4。 草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。
（王维观猎）
5。 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远天净沙·秋思）
6。 马寅识路真疲路，
蝉到吞声尚有声。
（黄景仁杂感）
7。 挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
(李白：送友人)
8。 好山好水看不足，
马蹄催趁月明归。
（岳飞池州翠微亭）
9。 云横秦岭家何在？
雪拥南关马不前。
（韩愈左迁至蓝关示侄孙湘）
10。 山回路转不见君，
雪上空留马行处。
（白雪歌送武判官归京岑参）
11。 宝马雕车香满路,
凤箫声动,
玉壶光转,
一夜鱼龙舞。
（辛弃疾《青玉案》）
12。 葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
（王翰《凉州词》）
13。 射人先射马，
擒贼先擒王。
（杜甫前出塞）
14。 春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
（孟郊登科后）
15。 还似旧时游上苑，
车如流水马如龙，
花月正春风。
（李煜望江南）
16。 郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
（李白长干行）
17。 但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
（王昌龄出塞）
18。 胡马依北风，
越鸟巢南枝。
（《古诗十九首》之行行重行行）
19。 牧人驱犊返，
猎马带禽归。
（王绩野望）
20。 马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
（辛弃疾破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之）。
原贴：关于马的古诗文
MaYaWoo
古道西风瘦马，断肠人在天涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登第（一作登科后）孟郊
唐 李贺《马》
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
白马
【唐】翁绶
渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。
金埒乍调光照地，玉关初别远嘶风。
花明锦襜垂杨下，露湿朱缨细草中。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩騂弓。
浴马
【唐】喻凫
解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。
〖望云骓马歌〗 作者:元稹
忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。 肉绽筋挛四蹄脱，
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣，?f岩道路淋漓湿。
峥嵘白草眇难期，?洞黄泉安可入。朱??围兵抽未尽，
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
此马无良空有力。 频频啮掣辔难施，往往跳?鞍不得。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
龙腾鱼鳖??然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
五丁力尽路犹窄。 橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。 路旁垂白天宝民，
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
雄雄猛将李令公，收城杀贼豺狼空。 天旋地转日再中，
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
性强步阔无方便。分鬃摆杖头太高，擘肘回头项难转。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
分配英豪称霸主。 尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登第（一作登科后）孟郊
唐 李贺《马》
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
白马
【唐】翁绶
渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。
金埒乍调光照地，玉关初别远嘶风。
花明锦襜垂杨下，露湿朱缨细草中。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩騂弓。
浴马
【唐】喻凫
解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。
〖望云骓马歌〗 作者:元稹
忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。 肉绽筋挛四蹄脱，
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣，?f岩道路淋漓湿。
峥嵘白草眇难期，?洞黄泉安可入。朱??围兵抽未尽，
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
此马无良空有力。 频频啮掣辔难施，往往跳?鞍不得。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
龙腾鱼鳖??然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
五丁力尽路犹窄。 橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。 路旁垂白天宝民，
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
雄雄猛将李令公，收城杀贼豺狼空。 天旋地转日再中，
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
性强步阔无方便。分鬃摆杖头太高，擘肘回头项难转。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
分配英豪称霸主。 尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。
原贴：关于马的古诗文
大小姐
李贺的马诗共23首，大都别有比兴寓意。 其一 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦(革詹)，谁为铸金鞭。 其二 腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。 其三 忽忆周天子，驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 其四 此马非凡马，房星本是精。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。 其五 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。 其六 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。 鬣焦珠色落，发断锯长麻。 其七 西母酒将阑，东王饭已干。 君王若燕去，谁为曳车辕？ 其八 赤兔无人用，当须吕布骑。 吾闻果下马，羁策任蛮儿。 其九 (风鹨去鸟)叔去匆匆，如今不豢龙。 夜来霜压栈，骏骨折西风。 其十 催榜渡乌江，神骓泣向风。 君王今解剑，何处逐英雄？ 其十一 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。 其十二 批竹初攒耳，桃花未上身。 他时须搅阵，牵去借将军。 其十三 宝(决左换王)谁家子，长闻侠骨香。 堆金买骏骨，将送楚襄王。 其十四 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。 回看南陌上，谁道不逢春？ 其十五 不从桓公猎，何能伏虎威？ 一朝沟陇出，看洒云飞。 其十六 唐剑斩隋公，(拳下换毛)毛属太宗。 莫嫌金甲重，且去捉飘风。 其十七 白铁锉青禾，砧间落细莎。 世人怜斜，金埒畏长牙。 其十八 伯乐向前看，旋毛在腹间。 只今掊白草，何日蓦青山？ 其十九 萧寺驮经马，元从竺国来。 空知有善相，不解走章台。 其二十 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。 欲求千里脚，先采眼中光。 其二十一 暂系腾黄马，仙人上彩楼。 须鞭玉勒吏，何事谪高州？ 其二十二 汉血到王家，随鸾撼玉珂。 少君骑海上，人见是青骡。 其二十三 武帝爱神仙，烧金得紫烟。 厩中皆肉马，不解上青天。 。
假如让我说下去
前言 王小雨和马小虎是本故事的男女主人公，一开始笔者打算以两个人恋爱中发生的幽默趣事以日记形式记载在博客里。后来由于受到很多朋友的喜欢，笔者决定将这对恋人的故事完整的陈述出来奉献给大家。 本文以第一人称女主角王小雨的思想为主导，带你走进她真实的网恋生活。 文中王小雨和马小虎的爱情需要面对的不单单是来自家庭和社会的压力，还有身处不同城市所带来的诸多不便，以至二人之间的矛盾越积越多。再加上韩婷和邵俊的出现，更是将这其中的矛盾进化到了一发不可收拾的地步，完完全全的打乱了二人原本简单的幸福生活。 本文的题目虽然叫我们就要在一起，但这并非代表最终的结局。题目只是一个预示，笔者是想告诉大家，生活虽不易，但也不要放弃，只有战胜困难、战胜自己才能得到最终的幸福。 本文是在众多网恋骗局中迸发出的一缕骄阳，男女主角能否在困难重重时去一一克服？能否在面对家庭、社会压力的同时不离不弃？网恋究竟是对是错？这真是一件说不清也道不明的事。错错对对是是非非原本就是矛盾产生的始作俑者。 笔者在这里衷心的希望，此文能给陷入网恋中的朋友一些借鉴，能给所有的看客朋友一些启迪。 最后，希望大家能够多多支持我们就要在一起。相信笔者，越往后，越精彩的哦！o(∩_∩)o...原文小说网 - 免费在线阅读最新玄幻小说和网游小说，好看的网络小说下载网站
原贴：主人公是马小虎的小说
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