其实挺喜欢四大名捕的小说的,可惜影视作品拍不出人物特点,特别是当无情是女人时就已经失败了,抗日神剧导演可以尝试下。。。
武侠小说四大家代表作
redchan
当今英雄、壮士、好汉都有,想要出现像张三丰、董海川、杨露禅、李洛能、车永宏、郭云深、杜心武、孙禄堂、王芗斋、李瑞东(鼻子李)、尚云祥等等内外家拳法宗师级别的人物,那可以用绝种来形容。像武侠小说中的历史真实人物我都爱看。为什么?因为我也是个功夫迷和崇拜者。
Cheer1013
武侠小说是否没落从每年不断重播和翻拍的古龙剧和金庸剧就能看出来,如果没落,怎么会有那么多人对之趋之若鹜呢。现在越来越多的文章题材充斥着整个生活圈,可是大部分作者都会避开武侠这一题材,毕竟已经有两位大家做出来难以超越的成绩,现在的作者无论写的如何,都会被比较一番。而且武侠小说需要更为深厚的文化功底,在现在这个快节奏的时代里,已经很少有人愿意去沉淀了。
在武侠小说的众多人物里,我最喜欢的就是李莫愁,感觉只有他才是一个真真正正有血有肉的人,她的爱情不完美,有时候觉得他就是一个被渣男骗过的小女孩,但是她用一生情真意切的爱过,轰轰烈烈的恨过,最后潇潇洒洒的死去。武侠小说里宣扬的侠义之道,终究离生活很远,可是李莫愁在火海里留下的那抹决然的身影,才是对现实最大的拷问,当感情受到伤害时,我们究竟应该怎么做?留下的伤口真的只能等着它自动愈合吗?
mini可可菌
武侠不会没落!每一个男人可能从小都有一个武侠梦,幻想着有一天会在亲人、朋友将要受到伤害时,自己从天而降,用绝世神功力挽狂澜,谱写一段霸气磅礴的英雄史。当然现实世界中我们大多是在武侠小说中了解到武侠世界的,那个地方我们称为“江湖”!每个人都有自己心目中喜欢的武侠人物,个人看过的武侠小说中比较喜欢的人物有以下几个。
一、郭靖
“侠之大者,为国为民”!这是金庸小说中杨过称赞郭靖的话。郭靖只不过是一介草民,但是他在国家内忧外患之际,挺身而出,靠一己之力号召天下义士一起抵抗外族入侵,无论是《射雕英雄传》,还是《神雕侠侣》,郭靖一直都是将国家安危放在首位,侠者之名当之无愧!
二、令狐冲
《笑傲江湖》中的令狐冲,性格放荡不羁,行事不拘一格,对正邪的之分有自己的见解。对那些行事残忍狠毒却号称名门正派的人,令狐冲不耻与之为伍,对行事怪异却重情重义的魔道中人惺惺相惜,大丈夫行走天下,秉持本心,不随波逐流,率性而为,才能真正笑傲江湖!
三、乔峰
《天龙八部》中中原武林有两大年轻高手,“南慕容,北乔峰”,威震江湖,只可以“南慕容”醉心“复国”大业,最终落得疯癫下场,但“北乔峰”却是名副其实,义薄云天,身为丐帮帮主之时,帮中兄弟被困西夏,乔峰一人独闯敌营迎救,以一人之力力王狂澜,豪气干云,是多么的壮哉!为救阿朱,一人独闯聚贤庄,力战群雄,男子汉大丈夫当如是也!
aninggo
武侠从来都不会没落。
武侠,不仅仅是江湖上的打打杀杀而已。
自由,胸怀天下,为正义奉献……这些品质才是武侠的精髓。
笔者今年已到而立之年,看武侠小说已经二十有余,武侠的精义已经在脑海中留下深深的烙印。
还珠楼主的武侠开山立派,到金庸侠之大者,为国为民,古龙的新派武侠,小段,步非烟的江湖,武侠不到不会没落,反而蓬勃发展。
众多的武侠作品,数不尽的武侠作者,笔者独爱古龙。
浪子情怀,对自由的追逐,总是让我欲罢不能。
古龙塑造了一个又一个经典的人物形象,陆小凤,李寻欢,楚留香......
在众多的古龙人物中,我最爱李寻欢。
一门七进士,父子三探花。
小李探花,在古龙笔下被神话的男子。
古龙把所有人间美好的品质悉数给了李寻欢。
对自己有着救命之恩的大哥,甘愿舍弃了心爱的表妹。
世人都说李寻欢对于爱情懦弱,我却看到了小李探花的伟大。
在友情于爱情之间,李寻欢选择了友情。
故意沉沦,让林诗音对自己失望,他的内心何尝没有煎熬?
李寻欢人格的最伟大在于仁慈与博爱。
从不滥杀无辜。
李寻欢的飞刀在江湖上被称赞“小李飞刀,例不虚发”。但是在他的刀下,从不死不该死之人。
徒弟叶开,背负血海深仇。
李寻欢教会叶开的,不仅仅是飞刀的技巧,更多的是胸怀与仁慈。
叶开得益于李寻欢的教导,没有变成一个报仇的杀戮机器。
在报仇的路上,叶开选择了人世间最伟大的方式——宽容。
有人说,李寻欢是古龙自身的写照。
出身并不好的古龙,在社会上也曾经受尽了冷落与白眼。
但是他微信里对这个世界失望,任然对生活充满着热爱。
李寻欢,在古龙的笔下替他实现了很多啊能实现的愿望。
读李寻欢二十余年,没有哪一次不感动我的,
惟愿,这世上,人人都能如小李探花一样伟大,人人都能对生活本身充满热情。
xiaoshikun
没有没落,只是现在没有与金庸和古龙他们能够抗衡的作品,他们的武侠小说带有时代背景,如今的武侠小说也要古典和现代相结合和融合。创造的人要有古典气息。最喜欢傻蛋,虚竹,王姑娘,令狐冲,杨过,张无忌,赵敏,小昭,风清扬,不三不四,叮叮当当,阿碧任盈盈。
好想养只喵啊
1.武侠没落了嘛?
一定程度上可以这么说。但更准确的说,是五六七八十年代那会,政治上的严禁使得文艺作品创作受限,而武侠小说无疑是个不会触礁的领域,这样以下几个因素就形成了良性循环:环境的适宜,大师的辈出,佳作的面世,读者的推崇和热爱。
而如今是个不同的环境。随着网络的兴起,快餐文学成为主流,文字网站的营销,网络小说呈现多元化发展,玄幻,悬疑,校园,言情,都市等题材兴起,而武侠,因为不能推陈出新,走模仿的路子,自然激不起读者的兴趣。
2.武侠小说与门派,以及游戏
一般认为,新派武侠起于梁羽生,梁羽生的第一步小说《龙虎斗京华》的起源在于,1954年香港发生的白鹤派和太极门的决斗。现实的武功,在小说家的妙笔生花之下,变得神秘而生动,又进一步带动了现实功夫门派的兴起,如太极便有多个分支,什么王占军,什么雷雷,什么马保国,都把自己当成了武林高手,广为收徒。
但随着这些“功夫大师”在现实中被搏击打的抬不起头来,人们便更加清醒了,再加上功夫电影的衰落,社会大众在巨大的生活压力下,更偏向喜剧,求哈哈一乐,而武侠小说非死忠不看。
同时,随着网络游戏的兴起,其中包含学艺、夺宝、升级、异兽等多种吸引人的因素,更受人们追捧。打游戏可以身临其境,如同自己去走出一条路,比看枯燥的武侠小说自然有意思多了。
3.最喜欢的武侠小说人物?
有两个,杨过(神雕侠侣)和阿飞(多情剑客无情剑)。
原因:是小说中塑造的成功的角色,不是高大上、无缺陷、不食人间烟火的角色,而是从书中走出来的活生生的人。
圈圈
谢邀!近些年武侠小说确实有点青黄不接,没有经典作品面世,影视作品也很少有那些令人血脉偾张大呼过瘾的武侠剧出现,倒是被宫斗剧和一些油头粉面的伪娘所霸屏,这不能不说是时代的悲哀。所幸金庸先生、古龙先生的经典作品还有大量的粉丝,我们还能在一起讨论和争论武侠小说,在讨论争论中学习、在学习中争论,大家武侠热情不断提高,武侠情结也在加深,并不断有新人加入到这个队伍里来,我觉得这是一种很快乐的事情。
在当代以金庸先生和古龙先生为代表的两大武侠体现中,我个人喜欢金庸先生的风格。在金庸先生的15部作品中,我又最喜欢《天龙八部》,在《天龙八部》三大主角里,我最欣赏的就是萧峰。萧峰不仅武功盖世,而且有情有义、豪气干云、做事果断、快意恩仇,他还有“侠之大者,为国为民”的仁慈和担当,为了宋辽两个当时世界上最强大的国家之间的和平而献身,这放在当今世界是会拿诺贝尔和平奖的。
咩咩pinky
每个男人从小都有一个宝马香车美女,仗剑走天涯,快意恩仇,救国救民于水火的英雄梦!只要还有梦,武侠就不会没落!
ZingChou
作为95后 除了电视剧 基本没看过实体书 现在虽然还有武侠梦,但是除了老一辈的人,没有人能写出那种感觉了吧!!
京兰
金庸、古龙、梁羽生并称为三剑客 最初写武侠小说的是梁羽生,他的文字风格较文雅,文学底蕴浓厚。主要代表作有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》。其小说主角的出身大多是北方较广阔的地区,但人物的性格却常带有南方的温和儒雅。比较擅长于写女侠,像练霓裳,飞红巾等。 金庸是公认的集武侠之大成者。他的武侠作品不多,只有十五部,但都值得一读,按写作的时间顺序,可以看出其作品主旨的改变和思想的深入。对联“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”外加一部《越女剑》。《书剑恩仇录》是他的第一部作品,接着的《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》都带有儒家思想的色彩。之后有向道家思想和佛家思想方向转变,人物刻画也逐渐深入,从《神雕侠侣》和《天龙八部》可以看出。他的封笔之作《鹿鼎记》是一部比较特别的武侠小说。金庸小说中的主人公(除萧峰外)都会有介绍他的武功由浅入深、由高到低的发展过程,甚至会将其从小写到大,像郭靖更是从婴儿时期开始写起。在武功方面也会有详细的招式描写。 古龙,以想法奇特、描写诡异在武侠作家中独树一帜,其风格也影响到之后的一些武侠小说家。“小李飞刀不愧是小李飞刀”“中原一点红不愧是中原一点红”这种类似的句子在他的小说中比比皆是,还有一类是“没有人看到他是怎样出手的,因为看见的人已经死了”云云。古龙小说中的主角都是一出场便十分厉害,没有来历,也不知师承何处。在武方面也几乎没有招式描写,往往是刀光一闪,那人已经死了。但是古龙的特色和突起也是武侠发展中不可少的一部分。古龙的武侠小说创作的时间并不长,但却是一位高产作家,他的作品参差不齐。比较好的有《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》。 三人风格各异,读他们的小说会有不同的感受。我个人比较喜欢金庸的作品;梁羽生的也可以,不过情节有较多的雷同;不大喜欢古龙,他的风格的确太过特别。金梁在侠义方面会比较注重,而古更多的重心是放在武功和情节的奇特上。
记得采纳啊
岁月磨坊
上世纪八十年代以来,武侠小说评论界一向有"金古梁温"四大家之说,此四人为金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。恰恰也正是这四人造成了武侠小说的彻底没落。一、"金古梁温"等人已尝试尽了武侠小说的所有套路,再写已无新意,简单重复是小说类型的坟墓。
"金古梁温"四大家的说法未必大家都赞同,也有"金古梁黄"一说,这里的"黄"是指黄易。我认为,"金古梁"三大家就好了,其他人都无法与这三人匹配,不在同一系列,没必要拼凑。
对于"金古梁温",我对他们小说风格的评论是"侠之大者金庸、儒雅守旧梁羽生、偏锋怪异古龙、画龙不成温瑞安”。关于此,有必要另作详细论述。如果这评价成立,就作为他们的江湖名号吧,古粉温粉们请自便,欢迎讨论,但请客观地摆事实讲道理。
1963年,完成了对金庸简单模仿之后,古龙终于意识到要"求新求变",这一新一变,造就了"风格怪异、主角个个似有童年阴影"的古龙,也抄了武侠小说的后路。1972年金庸之所以封笔,是老先生意识到《鹿鼎记》"无侠"之后已无法突破自己,无论是人物设定、情节主线还是武侠小说特有的套路,都尽了,再写就是重复自己,是不爱惜自己的羽毛了。
可惜,梁羽生不是这么想,两三部代表作之外,生生将自己作品变成了比老干体还好一点的旧体诗展览馆与网红旅游地图,要命的是重重复复、反来复去就那点事,很早就江郎才尽,表面上构建了几个武学世家的传承世系,实际上已是"自毁毁他",没看下去的必要。古龙则在新、变当中又只好一边喝花酒一边拼命重复自己或有人代笔,直到《圆月弯刀》《三少爷的剑》的阴气更重。
温瑞安则认为古龙好学,且都是写诗歌出身,但也想求新求变,这一变不要紧,烂尾工程与各种随意张口就来下笔就写,似乎与武侠小说有着天生的不可调和茅盾,大有不将武侠小说未来所有的路堵死誓不罢休的架势与气魄。所以,我说他是"画龙不成",没说他是画虎不成,并无不敬。
好了,1985年之后,古龙长眠,金、梁早就离开江湖,只是江湖还流传着他们的传说,如此而已。
二、金古梁三大家及温瑞安之外,其他武侠小说作家的不争气,使武侠小说史上出现了金庸独木难支的凄清局面。金庸于2018年去世前说了一句属于他的名言"人生就是大闹一场,之后离去"。他是够热闹的了,据说中国首富马云也自称为《笑傲江湖》里的风清扬,独角兽阿里系里的高管如不取一个金庸小说的名字,都不好意思说是马云的小伙伴。但是,金庸小说早就超越了武侠小说,可惜,金庸不是摩西,无法将武侠世界里的其他小伙伴劈海开路、"出埃及",全体小伙伴还是得留在武侠世界里玩。
黄易不信这个邪,结合《西游记》与好莱坞科幻片玩起了一套仙游武侠,似乎也不错,黄迷们经常想办法将黄易挤进四大家里面,老温服不服无从得知,温粉们肯定要上门"朝天一棍"的。
其实,1956年,新派武侠诞生前,还珠楼主等人就是写仙侠的啊,不排除黄易写得更好,但是他的作品我没读完也就忘了,觉得还是欠些火候,不过瘾也不会掩卷沉思。
上世纪九十年代,正是喜欢挑灯夜读武侠的时候,看到一评论,说是所有武侠作家都不简单,那时很认同这句。可是如今看来,又不是那么一回事。柳残阳、陈青云、诸葛青云等人被称血腥派,里面各种残暴,像极了现在的魔兽世界等游戏,更要命的是套路单一至不是复仇就是寻宝,卧龙生、上官鼎、独孤红、萧逸等有些矜持,平淡无奇。旧派武侠作家中,据说还珠楼主对金庸梁羽生影响很大,可是稍找来一看,与旧时的评书体一招一式差不多。
三、当今缺乏武侠小说再往下发展的文化土壤,注定了金古梁成为绝响。本世纪初,新闻报道说,杭州有一女作者笔名叫步非烟的,对着媒体放大招,说一定会写出比金庸还要好的武侠小说,一年后不见任何下文,又10多年过去,这名字也没听说过了,再次说明了武侠小说的无后路。
这响当当的名字倒很有印象,一听就能想起金庸《笑傲江湖》里的曲非烟,也许这名字就有问题,曲非烟一出场就被左冷禅手下弄没了,读者们大都觉得金老爷子残忍,这么可爱聪明的小女孩简直就是黄蓉二世啊!也许,现实生活中,那叫步非烟的女作者改了另一笔名早就成了大作家亦未可知。
二十一世纪开局的这二十年,小说界至少证明了一件事:九O后00后们只买碎片化、无纸化、去思考化、反侠化的帐。
那些与农耕文化形影相随相伴而生的文化语境、人情世故、家国情怀、安家立命、人生价值等,与中国传统文化土壤有关的一切,似乎渐行渐远。
代之的是麦当劳、咖啡店、手游,在国门打开这么多年来,外面的文化渗透终于取得丰硕成果,成功地让现在的大多数小青年以为耍酷、个性、自我、不思考才是人生该有的追求,冷兵器时代的一切奥特了,所谓的情怀就是一杯咖啡、情人节时的一束花。审美、价值观、行为习惯、思考能力,大体趋势是产生了文化基因变异。
这种变,与上世纪也曾是小青年的古龙、温瑞安们不同,古、温的变异,是曾接触过泥土芬芳、曾亲自劳作与深入社会底层的变异,是那时还将诗情画意、在水一方视为美景而且还会为此写诗的变异,尽管无金庸的江南世家文化背景熏陶,也无梁羽生曾受过旧时诗文教育,但文化土壤与根基还是很扎实且追求扎实的,这种扎实可以超越年龄超越时代而回归人类自有恒有的内心渴求,而不必非得等到中年过后才后悔自己的审美缺失与过度物化。
这是时代之殇,而不是年龄代沟问题。如说是年龄代沟,李白杜甫王维活到现在也超过一千岁了,比爷爷的爷爷还大很多辈,为什么对于他们的诗作,大家不说有代沟?可见代沟之说不成立。
当然,武侠小说的没落,还与现在还活着的很多正统文学卫道士们的坚决抵制有关,他们忘了唐宋时的神怪小文章及后来的《水浒传》等,就是武侠小说的源头之一,卫道士们以致于固执地以为武侠小说就是一介武夫的打打杀杀,而未真正放下戒心与成见,尝试着好好品味金庸小说里的文化与文学价值。当年,《水浒传》在明末广泛盛行时,也是被卫道士们摒弃的。
卫道士们的成见影响,叠加古龙、温瑞安之后大量盛行的穿越、玄仙小说切合这时代的文化土壤,武侠小说的没落势在必行。未来如何,只能留待时间验证了。但我相信,随着我们国家文化复兴的推进,现在有志气有才气的小青年会越来越多,武侠小说未来会呈现不同于"没落"的局面。
我是@邓箫文解密耕读传家 ,欢迎大家发表评论。
cutefist
【武侠小说家代表作】 金庸 《鹿鼎记》 《天龙八部》 《笑傲江湖》 《神雕侠侣》 《射雕英雄传》 《雪山飞狐》 《倚天屠龙记》 《飞狐外传》 《碧血剑》 《书剑恩仇录》 《侠客行》 《连城诀》 《白马啸西风》 《鸳鸯刀》 《越女剑》 梁羽生 《龙虎斗京华》 《塞外奇侠传》 《白发魔女传》 《七剑下天山》 《萍踪侠影录》 《冰川天女传》 《冰魄寒光剑》 《云海玉弓缘》 《大唐游侠传》 《龙凤宝钗缘》 《还剑奇情录》 《散花女侠》 《江湖三女侠》 《侠骨丹心》 古龙 《多情剑客无情剑》 《浣花洗剑录》 《萧十一郎》 《白玉老虎》 《九月鹰飞》 圆月·弯刀 《风铃中的刀声》 《血鹦鹉》 《英雄无泪》 《楚留香》系列 陆小凤系列 《七种武器》系列 《绝代双骄》 《武林外史》 《大人物》 《欢乐英雄》 《大旗英雄传》 《天涯·明月·刀》 《流星·蝴蝶·剑》 温瑞安 《四大名捕》系列 神州奇侠系列 《说英雄谁是英雄》系列 神相李布衣系列 《白衣方振眉》系列 《七大寇》系列 平江不肖生 《江湖奇侠传》 还珠楼主 《蜀山剑侠传》 白羽 《十二金钱镖》 王度庐 《卧虎藏龙》 郑证因 《鹰爪王》 朱贞木 《虎啸龙吟》 《七杀碑》 《罗刹夫人》 武陵樵子 十年孤剑沧海盟 黄易 《大唐双龙传》 《寻秦记》 《覆雨翻云》 《破碎虚空》 卧龙生 《飞燕惊龙》 《金剑雕翎》 倪匡 《六指琴魔》 诸葛青云 《江湖夜雨十年灯》 柳残阳 《断刃》 司马翎 《剑神传》 《剑海鹰扬》 云中岳 《剑海情涛》 独孤红 《红叶情仇》 东方玉 《扇公子》 陈青云 《鬼堡》 萧鼎 《诛仙》
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地中海的等待
曾经金古梁温武侠四大家,影响极大,现在为何武侠小说没落了?
我认为武侠小说并没有没落,经典始终是经典,只不过是未曾被超越,呈现出来就是“前有古人,后无来者”而已。至于为什么始终未被超越,个人认为以下几点原因。
1.新兴环境事物的冲击。社会在发展,时代在进步,文化也在不断更新,从《诗经》的“关关雎鸠在河之洲”,到充满哲理智慧的寓言故事,再经过唐诗宋词元曲,来到明清小说,文化样式的发展并没有停步,到如今,多媒体,网文,微电影等形式多样的文化,人们的选择更多了,百花齐放之下,武侠小说相比较以往就显得示弱了。
2.文化底蕴存储的不足。现在的文化写作,是一个大众创作的时代,今日头条现在的模式就是一个很好的说明。写作的门槛相对降低了,只要你愿意,都可以来写写,对历史文化的学习和社会经验的钻研不够,而武侠小说创作是需要很深厚的文化底蕴的,所以金古梁温之后,武侠大家越来越少。
3.急功近利思想的影响。全民造星运动,大家都急于在相对较短的时间取得成功,文化领域也不例外,网络写作的兴起,平民作家的成功,让大家找到了又一条写作之路,人们的关注点早已不单单聚焦在武侠上了,更多的是玄幻,穿越,都市之类,市场的需求决定了武侠写作越来越少。
总之就是,能写武侠的大家文豪相对少了,相比较武侠也算吸引读者的文体多了,所以给人感觉上像是武侠没落了。
格桑花开
求采纳
川行者
茗剑传奇:
1、破阵子 龙吟
关于大师姐龙晴(性格泼辣、敢爱敢恨)——配对:凤曦和
2、定风波 潜行者
关于二师姐云真(性格冷漠、冷淡疏离)——配对:雷惊蛰
3、如梦令 三窃
关于三师姐碧落(温婉恬淡、清雅宜人)——配对:凌笑然
4、梧桐影 莫道无情
关于小师妹玉露(活泼可人、聪慧伶俐)——配对:莫无
因为是茗,所以四人所对茶名为龙井、银针、碧螺春、恩施玉露。
四本书描写四个不同性格的女子的武侠爱情,可分册来读,也可合而读之。
其中最好的应是碧落的如梦令 三窃,建议你可以去看看。
PS:施定柔的定柔三迷也不错,可是某箫还磨看完,应该也不错的。
原贴:大家推荐一些武侠言情小说
地球的走法
金庸、古龙、梁羽生并称为三剑客
最初写武侠小说的是梁羽生,他的文字风格较文雅,文学底蕴浓厚。主要代表作有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》。其小说主角的出身大多是北方较广阔的地区,但人物的性格却常带有南方的温和儒雅。比较擅长于写女侠,像练霓裳,飞红巾等。
金庸是公认的集武侠之大成者。他的武侠作品不多,只有十五部,但都值得一读,按写作的时间顺序,可以看出其作品主旨的改变和思想的深入。对联“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”外加一部《越女剑》。《书剑恩仇录》是他的第一部作品,接着的《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》都带有儒家思想的色彩。之后有向道家思想和佛家思想方向转变,人物刻画也逐渐深入,从《神雕侠侣》和《天龙八部》可以看出。他的封笔之作《鹿鼎记》是一部比较特别的武侠小说。金庸小说中的主人公(除萧峰外)都会有介绍他的武功由浅入深、由高到低的发展过程,甚至会将其从小写到大,像郭靖更是从婴儿时期开始写起。在武功方面也会有详细的招式描写。
古龙,以想法奇特、描写诡异在武侠作家中独树一帜,其风格也影响到之后的一些武侠小说家。“小李飞刀不愧是小李飞刀”“中原一点红不愧是中原一点红”这种类似的句子在他的小说中比比皆是,还有一类是“没有人看到他是怎样出手的,因为看见的人已经死了”云云。古龙小说中的主角都是一出场便十分厉害,没有来历,也不知师承何处。在武方面也几乎没有招式描写,往往是刀光一闪,那人已经死了。但是古龙的特色和突起也是武侠发展中不可少的一部分。古龙的武侠小说创作的时间并不长,但却是一位高产作家,他的作品参差不齐。比较好的有《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》。
三人风格各异,读他们的小说会有不同的感受。我个人比较喜欢金庸的作品;梁羽生的也可以,不过情节有较多的雷同;不大喜欢古龙,他的风格的确太过特别。金梁在侠义方面会比较注重,而古更多的重心是放在武功和情节的奇特上。
旅游大咖
看到武侠小说,金古梁温,这些看起来和90后稍微有点远的词。我不仅也斗胆说说我个人的看法,不当之处,欢迎指正。
首先说说几位的名字,这里既然说了金古梁温,那我顺便把黄也补上去吧,金古梁温黄(金庸,古龙,梁羽生,温瑞安,黄易),这样念起来挺好。他们的作品和事迹就不一一列举了,有兴趣的自行搜索。
其次,我是一名较年轻的人,对于以上这几位武侠大家的了解不多,大多来自电视剧,偶尔在网上看到一些关于他们的论述。老实说,前三位到是知道的早些,后两位虽然看了不少他们的小说改编的电视剧,但一直不曾留意。一搜之下,原来几位一时齐名,风头无几。言归正传,说说对题目的理解。
为何武侠小说没落了?个人认为,武侠小说之所以没落是因为以下几个方面。
一、武侠小说的创作是需要一个历史背景的,中华上下五千年,几乎已经被以上几个人写的差不多了,再写大概也只能在他们的阴影笼罩之下。俗话说,谁都想做第一个吃螃蟹的人。既然做不了第一个吃螃蟹的人,那能怎么办呢?吃其他的呗,武侠小说有这些虽不说够了,但想要在这些已有的东西下创作出比他们更厉害的也够呛。
二、武侠小说需要受众。当今已经越来越偏离武侠的世界了,不需要在心里树立那么多武功高强的英雄了。和平年代,受主流文化思想的洗涤,人们已经对远去的战争没有了切实的感受,就连那一批可以为年轻人讲述战争的残酷和热血的人也走的差不多了。武侠,不在受到大众的追捧,没有市场了,自然就没落了。至于那些需要荡气回肠,热血沸腾的年轻人,等他们看完了已有的这些时,已经没有那么多热血了。三、武侠小说的写作需要厚重的文化底蕴和知识铺垫。今天的文化已经不是昔日的文化了,应试教育让人们忙于学习考试内容,没有那么多时间去了解厚重的历史,去创作激昂的武侠小说。这不是说当下的人没有文化,更多的是文化太杂,需要学习的东西太多,当然学到的东西也很多,快节奏的生活要求更多的人们去追逐生活,而不是享受生活。这就导致资源的错乱,可能想写的人没有时间,有时间的人不想写,不能写。武侠小说就如无源之水、无根之木,如海市蜃楼一般,美则美矣,终归梦幻。
以上便是小生对武侠小说现状的一点儿理解,欢迎指正。
QUEEN JAMI
没有人能够写出,如这四大家这么有味道的作品了,全都是一般般吧。所谓好作品,就是百看不厌,什么时候看都能引人入胜,都有一番味道。
叶婧Ψ读古诗
随着金古梁绝迹江湖,武侠的时代似乎也已经告一段落?事实上新派武侠小说成书多集中于60年代到80年代,而影视剧多集中于80~00年代,把经典武侠小说拍完之后,此后无论TVB还是大陆貌似均再无力拍出能奉为经典的武侠剧,只剩下炒现饭和各种爱情元素加入的翻拍,强弩之末了。为什么?按说侠义精神永不过时啊,而武侠小说却好像逐渐式微?原因有三:
1.金元时代和法制社会中,武侠精神衰败。
武侠小说所倡导的那种以天下为己任、机智勇敢地惩恶扬善、扶贫济困的侠客精神,往大里说就是金庸所谓“侠之大者,为国为民”。这一长期存在于中华社会中的民间精神,在当下社会却已经不再被人们需要。
一方面,法制的健全,使人们可以用更为文明的方式伸张冤情、寻求公平,不再需要仗剑走天涯的侠客来为自己报仇雪恨。有人认为侠客精神的衰弱是社会的倒退,其实他们忽视了这样的事实:只有在正义缺失时,人们才会去做“侠客梦”,只有在官逼民反的时代,人们才需要有一个官与民之外的存在,来代表正义,主持正义,“侠客”才有其生产的空间,武侠小说也才有坚实的读者群体。当侠客不再被呼唤,武侠小说就如无源之水、无本之木。
特别是当中国社会逐渐步入全面小康社会,一些发达地区的年人均收入达到了5000美元以上,生活的物质层面已经有了极大的改观,需要以刀剑相争的事情已经从社会中基本淡出。这样的环境下,武侠成了一个遥远的、浪漫的存在,而并不是读者日常切肤的呼唤和期待。
另一方面,不需要侠客的人们也无心去成为侠客。繁忙的都市社会,生活节奏很快,两点一线的生活牢笼着大多数人,获得了经济基础的职场人工作之外沉浸于关心粮食和蔬菜的生活乐趣,终于可以在“为国”与“为民”之外,彻底而轻松地“为自己”。既没有侠客,也没有人期待侠客,侠客自然成了公共文化话语中的“零余者”。
其实,这种价值诉求的改变,不独反映于文学中的武侠题材,在影视创作中,也有相似情况。在上个世纪八九十年代的港台电影中,我们还能从许多电影中感受到义薄云天的侠客梦想,例如徐克导演的黄飞鸿系列里,李连杰或者赵文卓扮演的黄飞鸿,在国之将亡的危急时刻,力挽狂澜的悲壮形象,仍然在脑海中浮现。而当下的电影市场里,侠客的背影已经渐渐模糊,我们也已经许久没有听闻徐克的武侠新作了。2015年的电影市场上,留在记忆中的武侠题材电影不过只有聂隐娘一部,还被影评人目为披着武侠外衣的文艺片。
2.前辈作家丰碑在前,新生代作家很难超越。
武侠题材是中国类型小说独有的,有源远流长的历史。如果真的要起底,恐怕要从春秋战国时期的《墨子》一书追溯。墨家崇尚“兼爱”、“非攻”,为孤身而战主持正义的游侠提供了理论依据,直接启发了侠客精神,这也就是为什么鲁迅说:“孔子之徒为儒,墨子之徒为侠”。在中国漫长的文学史上,侠客的形象从未间断,李白的《侠客行》、唐传奇虬髯客列传都歌颂侠客,崇尚侠道,为成熟的武侠小说积蓄着创作力量。这种积累,直到明清武侠小说达到一个高峰,如人们熟悉的《七侠五义》就是这类小说的翘楚。
上个世纪初,国家陷入内忧外患,战争和饥荒频仍,民不聊生。艰难困苦中的普通民众寄望于国家打败强敌再度崛起,凋敝的社会能够重新恢复生机,“侠客精神”前所未有地被普遍需要和推崇。武侠小说创作借此达到了一个全新的高度,不仅涌现了优秀的作品,还产生了作家流派和代际传承。以创作了《蜀山剑侠传》的还珠楼主(李寿民)为代表,联合“悲剧侠情派”王度庐、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“奇情推理派”朱贞木,共称武侠小说“北派五大家”。他们的创作基本上奠定了现当代武侠小说的规模和格局,金庸、古龙和梁羽生为代表的当代名家站在他们的肩膀上继续发力,成就了武侠题材文学创作难以逾越的丰碑。
虽然许多行业都存在前人栽树后人乘凉的传统,但唯独艺术的创作必须别开生面、另辟蹊径。武侠小说的创作被前代作家推向了一个学养与艺术双重的高度,目下的作家假使意图创作新的武侠题材文学作品,也难免会显得单薄。因此,虽然当下文坛也有凤歌、步非烟、小椴等以武侠为主要创作题材的作家,但他们无论从地域影响力、读者数量以及作品质量上,都无法与金庸、古龙等前辈比肩,更不敢说超越。
以武侠小说的集大成者金庸先生为例,原名查良镛的金庸生于上世纪20年代的浙江海宁,查氏一族世代诗礼传家,金庸先生幼年接受过非常全面的古典文学教育,中国古代文学的深厚学养直接滋养作为通俗阅读的武侠小说,因此他的小说创作引经据典、朱墨灿然。此外,金庸年轻时代经历了中日战争和国共内战,远走香港创立明报,亲历国家民族的大动荡、大变迁,对历史有深切的体悟,因此落笔武侠世界也能有真正的侠风,对世道人心有所关照。无论是学养和阅历,当下的武侠作家都难忘前辈们的项背,这种情况确实打击了武侠题材的继续创作。
3.网络文学时代 其他题材类型小说崛起。
武侠小说渐渐衰弱,但是类型文学的阅读需求仍在。近十年来,魔幻、修真、盗墓、穿越等题材的类型小说涌现了大量的优秀作品。武侠小说衰落后,以上其他类型迅速挤占了类型小说的阅读市场。强大的竞争对手,让武侠小说难以收复失地。
这其中,网络文学以及与之而来的全新阅读模式也起到了重要的作用。进入21世纪以后,中国网络文学兴起,类型阅读的付费模式直接跳过了传统纸质出版的流程,实现作者到读者点对点的互动。写作的门槛降低,只要有时间,人人都可以成为作者,读者和作者的界限变得模糊,各种小说类型、故事架构和行文风格的作品都唾手可得,读者的选择实现了极大的丰富。
网络阅读也根本性地变革了作者获取稿费的方式。上世纪六七十年代的武侠小说作家赚取稿费的方式都停留在报刊连载或者纸质出版的阶段,与现在作家大相径庭。如今一部小说在某网站上线后,当读者阅读完十几万到几十万字的免费部分后,就可以自行决定是否付费阅读之后的内容,大约每千字3分钱。虽然单价不贵,但是优秀的网络作家依靠巨大的阅读量和日更数万字的产出,堆叠出数字巨大的稿费,唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等作者都是年收入千万级的网络作家,他们所写的作品,没有一部是纯粹的武侠题材,但他们获得收益的方式却直接而快捷。
在题材上,修真、穿越、盗墓等题材的小说,更富有想象力,有穿越时间、空间的魔幻主义色彩,情节天马行空。互联网思维天然地渗透到网络小说产业链的每一个环节,包括游戏改编、电影IP的运作都更加快捷,易于实现。以上这些都是传统武侠小说不具备的。
因此,网络小说不仅仅征服了年轻读者,也征服了年纪略长者,其中也不乏“成功人士”,联想创始人柳传志在某节目现场,就曾向马云推荐穿越小说《枭臣》,称此书“是这个人他把他以为的理想社会用现在人的本事,加上古代环境(捏合起来)”,还说“觉得比金庸小说好看”。
武侠小说的衰落期,正值其他类型写作的网络化蓬勃发展时,错失了机会就很难跟上时代的脚步了。
秋弈45
首选 四大侠客
金 庸 “飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳”
古 龙的中后期作品,多情剑客无情剑 鹿小凤系列 楚留香系列
梁羽生的部分书。如:天山列传《萍踪侠影》、《七剑下天山》、《广陵剑》、《云海玉弓缘》、《冰川天女传》、《白发魔女传》等;游侠列传《大唐游侠传》。
温瑞安的四大名捕系列、《神州奇侠系列》、白衣方振眉系列等。
黄易的《大唐双龙传》、《寻秦记》、《覆雨翻云》、《破碎虚空》等。
平江不肖生的《江湖奇侠传》。
还珠楼主《蜀山剑侠传》。
其他的作家可看可不看,也少有很精彩的作品了。
现在最火的是 萧鼎 的 诛仙
再推荐的是一些武侠新星
步非烟:
一、武侠
1、武林客栈总目
(1)武林客栈正集
武林客栈1 ·青天寨(今古传奇·武侠版2004第4期) (完)
武林客栈2 ·蛊神劫(今古传奇·武侠版2004第8期) (完)
武林客栈3 ·沙月飞鹤(今古传奇·武侠版2004第11期) (完)
武林客栈4 ·卷舞天下(今古传奇·武侠版2004第15期) (完)
武林客栈5 ·飞龙引(今古传奇·武侠版2004第19期) (完)
武林客栈6 ·摘叶飞花(今古传奇·武侠版2005第5期 以上已发) (完)
武林客栈7 ·月落洞庭 (完)
武林客栈8 ·啸血飞鹰 (完)
(2)武林客栈外传:
天罗宝藏
(3)武林客栈前传舞阳风云录系列:(正在《武侠故事》上连载)
舞阳风云录1·月出秋山(《武侠故事》第9期) (完)
舞阳风云录2·芙蓉华落(《武侠故事》第10期) (完)
舞阳风云录3·塞上秋风(《武侠故事》第11期 以上已发) (完)
舞阳风云录4·梵天宝卷(《武侠故事》第12期) (完)
舞阳风云录5·长空剑诀(《武侠故事》第13期)
舞阳风云录6·血令梅香(《武侠故事》第14期)
2、华音流韶系列
(1)华音流韶正集
华音流韶·紫诏天音旧版
华音流韶·紫诏天音新版(新武侠05年6、7月) (完)
华音流韶·塞上惊鹿 (完)
华音流韶·蜀道闻铃 (完)
华音流韶·持鼎平南
华音流韶·海之妖(今古传奇·武侠版2005第8、9、10期 已发) 1-3 4-9 (完)
华音流韶·曼荼罗(今古传奇·武侠版2005月末版第4期) 1-10 11-20 20-28(完)
华音流韶·天剑伦(今古传奇·武侠版月末12期) (完)
(2)华音流韶外传
华音流韶·蜀道闻铃 (完)
3、其他
六道轮回系列
《修罗道·传奇》(今古传奇武侠版06年初) 1-5 (连载中)
人道·问侠 (今古传奇武侠版06年初)
二、奇幻
1、天宝书院系列
天宝书院
云中漪兰
2、昆仑传说系列
昆仑传说·昆仑劫灰(今古传奇·奇幻版2004第11期b 已发) (完)
昆仑传说·月之暗面(今古传奇·奇幻版2005 9月a) (完)
3、其他
《禁忌》 (奇幻短篇)(完)
雪嫁衣(武侠短篇)(完)
青螺髻(恐怖短篇)(完)
游戏的代价(完)
中秋没有月儿(完)
鬼族的公主 ——英雄无敌3同人(完)
《玄武天工》(正在创作中……)
注,本版未完的就是正在连载的!
沧月
等等
时未寒
小椴
刘建良
好了,这些都是非常经典的武侠作品,我也正在看啊,我都是在网上看的,或者买杂志,或者买书看的,快哦!我们一起去看吧
胖豆走天涯
每个时代都有每个时代的产物,一个时代的文化一定受政治环境和科技的影响很大。过去科技信息不发达,电视也少,那时人们文化消费主要以读书看包为主,60,70,80年代的年轻时代具有很厚的读书氛围。
拿我们70后来说吧,我们的青少年时代就很爱看小说,尤其是武侠小说,一本小说传来传去,借来借去视若珍宝。所以那时写小说能成名,稿费也多,所以很多人写小说,小说创作人才就多,曾经出金古梁温这些备受追捧的著名小说家也不足为奇了。
后来90年代电视普及,所以追星,涌现大批影视名星,那是名星的天下,名星时代。
到现在手机而且是智能手机人手一个,人们大部分时间娱乐都有手机上网,所以诞生大量网红,现在成了网红时代。
所以每个时代都有每个时代的产物。
现在通讯太过发达,手机,电视,电脑
肉小多
谢谢邀请!
说点个人浅见:生物进化论告诉我们:优胜劣汰,适者生存。
举个例子:问一下二十岁以下的年轻人,谁知道梅尚程荀是干啥的?
……
除非专业人士,年轻人大概很少知道他们的职业吧!
稍微年长的朋友应该知道,那是上世纪
家喻户晓的京剧“四大名旦”
京剧,那可是咱们中国的国粹呀,那一举一动 ,一言一行,都是功夫。然而现在,又能有多少家长把小孩子送到戏曲学院学戏呢?
即使在春晚,戏曲节目才占几分钟的时间啊?
为什么会有这种现象,因为当年的京剧太火了,电影中,晚清的公子哥走在大街上,总要迈着方步,来两嗓子,,就像现代人唱流行歌曲一样。
京剧为什么没有了当年的风光?
不适合时代的发展了!
走在大街上,听到最多的,应该是富有节奏感的流行歌曲了!
武侠小说的处境大概也是这样:辛辛苦苦的写出来,阅读量却少得可怜——还有多少人能报着一本武侠小说,不眠不休的看一宿啊!有这功夫,还不如玩会儿游戏呢!
良良子123
他们的代表作很多,金庸的有《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》等。古龙的有《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》等。梁羽生的有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。
金庸是当代武侠小说第一人,他写作的每一部长篇武侠小说都是精品。只选其中最好的五部:
1、笑傲江湖。
政治寓言,堪称金庸的最高水平。除猪脚智商跟坨屎一样外,其他配角均塑造十分成功,如任我行、左冷禅、向问天、方证、冲虚、东方不败等。
2、射雕英雄传
正能量满满的武侠作品,也是金庸封神之作。小说艺术性一般般,但故事性却天下无敌。男主角侠之大者为国为民,重新定义了中国传统侠文化;女主角娇俏可爱,聪明无双,是诸多读者的女神。五绝、七怪……每个人物都十分丰满。
3、鹿鼎记
虽是小说,无数人却把它当做历史,可见金庸笔力之深厚。
本书对官场和江湖的剖析,均入木三分。主角很出彩,配角更出彩,陈近南的明知不可而为之;洪教主与夫人的映射……实在是精彩。
美中不足的是,过于美化康熙。
4、天龙八部
三大主角的设定,以及中途倪匡的代笔,让本书颇为失败,但这部小说却写活了最牛的男主角乔峰,堪称武侠小说中最完美的男主角。
至于开挂狗虚竹、花痴段誉,绝对是败笔。
5、连城诀
写尽人性的丑恶,典型的暗黑系武侠作品,故事性不高,艺术性极高。
梁羽生著述颇丰,他的文笔都极好,文字非常优美,部分段落可以当成散文阅读,历史功底也比金庸更深厚,但小说的故事性却良莠不齐。
1、云海玉弓缘
梁羽生最好的一部作品,羁傲不逊的金世遗是梁羽生塑造最成功的男主角。偏激的厉胜男让人颇为扼腕;幽谷有佳人的谷之华总是那么惹人爱。
2、七剑下天山
最成功的群像小说,每一个人物都塑造得非常出色。
3、白发魔女传
大女主小说。
4、冰川天女传
也算是大女主小说,冰川天女与金世遗更合适。
5、萍踪侠影录
梁羽生武侠小说的扛鼎之作,亦是梁羽生本人最满意的作品。
古龙:
1、风云第一刀
情节曲折动人,不仅是一部阐明武学真谛的作品,还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画,更是一部触动社会现实,探索人生哲理的警世名著。堪称古龙最高水平作品。
2、白玉老虎
无间道版的武侠小说,记录的是大风堂、霹雳堂及唐门的斗争故事。
这本书虽然没有结尾,但就是最好的结尾。
3、流星蝴蝶剑
有些不同于传统意义上的武侠小说。这本书中对于“武”的描写非常的少,甚至几乎没有出现过武功的招式名称和对武器的描述。
这本书处处体现着对人性的探讨和对自由的追求。塑造最出色的人物,当然还是律香川和老伯。
4、绝代双骄
绝代双骄应该是古龙形成独特风格前,最高峰的作品,这部作品的套路与金庸、梁羽生的作品有些相似,故事性极高,但缺乏古龙风格。
5、陆小凤系列
这个算武侠版侦探小说。
长颈鹿小可
大环境影响,那个时候,没网络,只能看书解闷,现在科技大爆炸时代,成年人都抱个手机刷抖音看视频,年轻人都是游戏,谁还静得下心来看书
抓狂的信大人
梁羽生:《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。
金庸:《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》等。
古龙:《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》等。
部分作品介绍:
1、《七剑下天山》为梁羽生的武侠小说代表作之一。于1956年首次在大公报上开始连载。
主要讲述了清朝初年,以凌未风为首的天山七剑和反清志士一起为推翻清廷暴政而多方奔走的故事。
2、《鹿鼎记》是香港作家金庸创作的一部长篇武侠小说。
这部小说创作于1969年-1972年间,背景设置在明末清初(1644年-1689年),讲述从小在扬州妓院长大的韦小宝,以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会,周旋于皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事,塑造了一个与传统侠客完全不同的小人物形象,并借这个形象讽刺了一些道貌岸然的伪君子和迂腐顽固的思想,表现了民族统一的思想。
3、《雪山飞狐》是当代作家金庸创作的长篇武侠小说,小说以苗人凤和胡一刀夫妇为主角,通过宝树、苗人凤之女苗若兰、平阿四及陶百岁之口讲述了数年前与此相关的武林风波,用倒叙的手法讲述了江湖恩怨、藏宝寻宝、美女爱英雄的故事。这部小说有两个重大的线索,属双线结构,真正的人物也在前台表演甚少。
4、《陆小凤传奇》是古龙写的武侠小说。该小说以陆小凤为主角,演绎了江湖上各种爱恨情仇的故事。
在古龙的原作中有以下7部:《陆小凤传奇》(又名《金鹏王朝》)、 《绣花大盗》(原名凤凰东南飞)、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》(连载时原名为隐形的人)、《剑神一笑》。
5、《三少爷的剑》是著名武侠小说家古龙的晚期作品中最成功的几部之一,该书以剑神谢晓峰的内心挣扎为主线索,记叙一场凄厉的江湖故事。
本书以神剑山庄的三少爷剑神谢晓峰与慕容秋荻的感情恩怨以及谢晓峰与他们的孩子小荻的爱恨矛盾为引导,以谢晓峰与燕十三这两个最伟大的剑客之间的最终决斗为中心,拿谢晓峰的经历写出江湖人的宿命。
扩展资料:
古龙作品的创作特色:
1、古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用,表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。
2、古龙早期的作品是结构相对严谨,能首尾呼应,人物情节纵向发展,放得开,收得拢,人物多而不乱,并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围,以情节的变幻来揭示人物个性。
3、古龙中期的作品结构的严谨,场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式,总体上气魄宏大。
4、古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格
参考资料来源:
Queenie
古龙
本名熊耀华,江西人,1938年出身于香港,毕业于台湾淡江英专(即淡江大学前身),1985年9月21日病逝于台湾。
古龙喜欢美酒和美人,靠稿酬为生,不善理财,幼年生活艰辛,走时也一副清贫。
他少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,1949年发表第一篇纯文学的短篇小说,1960年始尝试写武侠小说《苍穹神剑》。1964年他完成《浣花洗剑录》,标志着他独创风格的开始。1967年,他出版铁血传奇(《楚留香传奇》),标志着他的个性和特色全面走向成熟。他的数十部小说,使他完成了“新派”武侠大业,独领台湾武坛十年风骚,并与金庸、梁羽生鼎足而三。
少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。 (古龙自己也说过“我喜欢从近代日本及西洋小说‘偷招’。”) 故能日新又新,后来居上,且别开武侠小说新境界。
1938 出身于香港。
1942 随父母迁居来台。
1949 发表第一篇短篇小说。(属于纯文学创作)
1952 父母离异。
1956 第二次失恋。
1960 始尝试写武侠小说《苍穹神剑》,但技巧甚劣,有如故事大纲。
1961 写《飘香剑雨》、残金缺月、《月异星邪》等书,以诡异情节取胜;但基本走的还是传统路子,顶多加上几句文艺腔,并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏,新作随开随抛,不负责任,惟偶为名家 (如卧龙生、诸葛青云) 代笔,却几可乱真,足见本身确具实力,尚未激发;或以为武侠小说业经‘定型’,不过如此而已。
1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作,文情不俗,乃渐有起色;
1963 受到陆鱼《少年行》之启示,发现「新型武侠」大有可为,遂亦逐渐改变传统笔法,陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书。
1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》,文情跌宕,饶有诗意;令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子,讨生活了。他要浣花洗剑,自作主人!
作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”,古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑道参悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决;会通了金庸《神雕侠侣》的“无剑胜有剑”之说,而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨,析理精微之极。
其次,他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法,三招两式,人头落地;从此即不再写冗长的打斗场面----这是他突破武侠传统之处,也是他一切“简单化”的开端。
其三,由此书起,他竭力营造文艺气氛,藉平凡简洁的对话,点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言,刻画人性,并寓于生命哲理。可惜《浣花洗剑录》伏笔太多,无法收束,终贻“虎头蛇尾”之讥,而减损了此书应有的艺术价值。
参考资料散见各大报、文艺月刊、(香港)明报月刊、春秋杂志、中国论坛、国文天地、上海文论 >及万盛、远流、联经等出版社书籍,其中最早一份来自1973.11.2的《中国时报。
卧龙生
台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭,河南镇庭人,1930年生。幼年从军失学,自幼喜读武侠小说,富才思。1955年他由军中退役后,开始学写武侠小说。
他祖居南阳卧龙岗,故取笔名“卧龙生”。1959年写成《飞燕惊龙》,奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品,早期是取法于旧武侠“北派五大家”,以“通俗趣味”大受欢迎。1965年以后,他改走“半传统半新潮”路线。
卧龙生对武侠小说发展的贡献,主要有三个方面:第一,他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法,郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器,王度庐的悲剧侠情,朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等,成功地博采众长而融于一体,开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格,成为一代“武林正宗”。第二,由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构,成为60年代台湾武侠的普遍模式,影响至为深远。第三,他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题,虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》,却使它在武侠小说中普遍推行开来。
卧龙生小说真品如下:
《风尘侠隐》《惊鸿一剑震江湖》《飞燕惊龙》铁笛神针《玉钗盟》《天香飙》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》天涯情侣《天剑绝刀》《金剑雕翎》《神州豪侠传》寒梅傲霜《玉手点将录》《金凤剪》《飞铃》八荒飞龙传《无形剑》《金笔点龙记》《烟锁江湖》《摇花放鹰传》《花凤》《春秋笔》幽灵四绝《剑无痕》《天龙甲》《黑白剑》《飞花逐月》《剑气洞彻九重天》金剑丹心《新仙鹤神针》
司马翎
台湾著名武侠小说家,本名吴思明,1933年生,广东讪头人,将门之后。自幼受到良好教育,文艺基础深厚。1947年移居香港,1957年到台湾,就读于台湾政治大学政治系。
大二时他试作《关洛风云录》一举成名,接着休学一年,同时撰写多部小说在港台报刊连载,一时声誉鹊起。毕业后曾任民族晚报记者、新生报编辑,仍以武侠着称。他写武侠小说,最初署名“吴楼居士”其后改署“司马翎”,到80年代间或旅居香港,又有一个“天心月”的笔名。他的全盛期从1958年开始,以1965年为界分为前后期,到1971年他改行经商,1989年去世,可叹天妒奇才。
他是台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,笔法新、旧交错,尤善于运用推理手法铺陈故事情节,对斗智的描写可谓空前绝后。成功方面首创以精神、气势克敌制胜的武学原理。他被称为“综艺侠情派”,对古龙、上官鼎、易容,萧逸、萧瑟等都有不小影响,尤其对黄易的影响最深。司马翎小说兼有「北派五大家」之长而以还珠楼主奇幻神妙心法为依归。文笔清新脱俗,间有现代意味;刻画江湖人物各尽其致,尤善于运用推理手法铺陈故事情节。其处女作《关洛风云录》(1958年)及《剑神传》、《八表雄风》三部曲,写大侠石轩中的成长过程,颇能表现出「玄门正宗」恢宏气象;而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事,亦极曲折动人。卒以一书成名,殊非幸致。据称,其小说「最受大学生及留学生欢迎」;实则老少咸宜,读者层面主广。 比较起来,司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是名家中唯一者),不论是前期的《关洛风云录》、《剑气千幻录》、《剑胆琴魂记》、《帝疆争雄记》、《圣剑飞霜》、《纤手驭龙》等长篇,及《鹤高飞》、《金缕衣》、《断肠镖》、《白骨令》等中篇,或是后期的《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《红粉干戈》、焚香论剑录及《丹凤针》、《武道》、《胭脂劫》等书,部部可观,不落俗套,各具创意,殊少雷同;即或偶有失坠,亦瑕不掩瑜。(按:司马翎创作全盛期起自1958年,止于1971年;中以1965年为前、后期之分界) 论者或谓司马翎小说颇有涉及女体的煽情描写,以此诟病;其实七情六欲乃人性之常,只要「风流」莫「下流」,即无所谓「晦淫」。问题症结乃在司马翎笔下的中国女性几乎个个都似「波霸」型的性感尤物,未免乖离事实。但其描写男女在情欲焚身中的心理变化,以及奇正互变、虚实相生的武打艺术,均独步一时,特别是其后期首创以精神、气势克敌制胜的武学原理,殆以近乎「道」;与金庸——古龙一脉相承的「无剑胜有剑」说法,有异曲同工之妙。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔十年又复出所撰最后一部作品《飞羽天关》二书,均因故未能续完,诚属憾事。
诸葛青云
在台湾早期的武侠小说界,与古龙、司马翎、卧龙生并称台湾武侠四大家。台湾武侠小说“四大天王”及“三剑客”之一。本名张建新,1929年生,山西解县人。台湾省立中兴大学法商学院毕业,国学根底颇为不错。一九五八年,他以诸葛青云为笔名,发表了处女作墨剑双英,之后又发表了《紫电青霜》和天心七剑荡群魔,从此一举成名,跃身红牌作家之列;《一剑光寒十四州》在「征信新闻报」(就是「中国时报」的前身)连载时,声势更是到达巅峰。前期作品一部分均以“剑”为名,一部分则大发雌威,又女性为名。1961年出版《夺魂旗》,模仿金庸而“东、西、南、北、中”一番,乐此不疲;其尸骨血胆,使销路激增,对以后的“鬼派”起了不好的促进作用。诸葛青云早年与卧龙生齐名,并称“武侠泰斗”,但其实略逊一筹。尤其在创作态度方面,他早年《江湖夜雨十年灯》就先生找古龙、倪匡代笔,由司马紫烟续完;晚年《阴阳谷》为色而淫,就更是等而下之了。他的作品数量极多,直到几年前病故为止,总数在五十余部以上,可说是除卧龙生之外,台湾创作期最长的武侠作家之一。知名作品还包括《江湖夜雨十年灯》、武林三凤、《咆哮红颜》、《夺魂旗》等。
他的国学修养颇佳,文字工丽典雅,初期作品很受还珠楼主「蜀山剑侠」的影响,富于奇幻色彩;但是他最大的特色却在于他笔下的主角人物,他的主角永远是满口诗词歌赋,文武兼修的俊男美女,不论琴棋书画,以至诗词歌赋无一不精,乃建立「才子佳人型」之武侠风格,独树一帜。而这点虽然饱受批评,却恰恰造就了台湾武侠小说最为人熟知的侠客形象,包括独孤红笔下的许多武侠小说主角人物,都可以明显的看
yinyi63
罗志渊:金庸逝世,再无武侠!
金庸先生生前所著小说一共十五部,《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》《越女剑》,被称为“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。”
金庸用自己的历史知识及文学才华,创造了一个江湖。可以说,只要有华人的地方,几乎无人不知金庸。这就是金庸的伟大之处。金庸代表着一个时代的结束。有人说,黄霑与金庸去世后,香港再无才子!但我认为,江山代有才人出,后浪一定是推前浪的。
当下,社会浮躁,全民娱乐,一切向钱看的“拜金主义”,坑蒙拐骗的“快餐文化”,毫无价值的东西在蔓延!我相信,人心一定会回归,一个崭新的时代会再度崛起!我怀念金庸,是怀念金庸的人文精神,怀念他以一己之力兼顾天下的情怀。我们要民族复兴,必先文艺复兴,真正回归人文精神。
erosjay
因为没得人,后现代武侠小说都是天马行空。传统武侠小说是需要时间,文化,情怀,人生经历等才写的出来的。很搞笑的现在所谓小说硬是把我拉回现代高科技与传统语音魅力对撞中,让我产生了武功厉害还是科技(手枪)的矛盾,不能像读传统小说一言一行就知道这个角色性格,心里和环境。
冬叶覆雪
武侠的没落 颇有“盛极必衰”的感觉,曾经武侠书,武侠影视剧大卖,现在却少了很多,正因为看多了,大家对武侠的套路都清楚,没有多少好奇心,还有古装剧也开始没落 ,大家更关注现实,写武侠的人也少了,就变成如今的局面。
狮子座
古龙:天涯·明月·刀(古龙最经典的一部小说,只是有很多人都不会欣赏)
柳残阳 :断刃(铁血江湖派)
司马紫烟 :鹫与鹰
诸葛青云 :江湖夜雨十年登灯
云中岳 :剑海情涛
独孤红:红叶情仇
东方玉 :扇公子
陈青云 :鬼堡(鬼派第一人)
萧逸 :甘十九妹(柔情派 武侠中没有哪部作品比这部更悲)
司马翎 :剑海鹰杨(是当时的武侠巨著 30多部水平都在同一档次,无人能及 武侠作家唯一一个能做到的)
卧龙生 :金剑雕翎
黄易 :大唐双龙传(其实黄易的作品根本不能算什么武侠 还有现在提出的什么新武侠 什么武侠玄幻化 都是扯淡 胡扯 武侠就是武侠 玄幻就是玄幻 今古传奇的武侠版坑害消费者 还有步非烟要革什么金庸的命 你写的不是武侠 是玄幻小说 我估计你的IQ有问题 是玄幻就分到玄幻里去 不要拿来冒充武侠 我再次对一些郑重声明:武侠就是武侠 玄幻就是玄幻 谁的武侠才是真武侠 只有古龙 金庸的作品有太多的历史 能把真正武侠写好的只有古龙 梁羽生的人物形象太全 黄易的是玄幻 温瑞安和官府有关系 古龙的有些作品就很好 写江湖就只写江湖 为什么古龙的是真江湖 首先你听我说:1.没有开篇介绍什么年代 什么时间 也没有一大段景物棉写
2.没有和历史有关系 没有和官府有关系
3.主角有正有邪 写的是一个真正的人
4.古龙笔下的人有雪有肉
5.总之:古龙的武侠是真武侠 古龙笔下的江湖才是真正的江湖
温瑞安 :逆水寒
沧浪客:一剑平江湖(与金庸、梁羽生、温瑞安、于东楼、周郎、独孤残红和魏琦共八人同获"首届中华武侠文学创作大奖"。)
曹若冰:血剑屠龙
冯家文:五凤朝阳刀
高庸:天龙卷
还珠楼主:蜀山剑侠传(至今为止 武侠销量最高的一本书 金庸的十五部加起来才能比得过这一本 我看了好多人的武侠作品排名和武侠作家的排名居然没有还珠楼主 估计这些人的IQ有问题 如果严格算的话 飘渺之旅不能算是修真小说的始祖 而是这本书)
金庸(天龙八部 鹿鼎记无能写的怎么好也不能算武侠小说 而且也是现在种马小说的始祖)
金庸新:九阴九阳(创造了一百多万册销量的神话)
李凉(奇侠杨小邪 本有可能成大师的人 只能叹息)
梁羽生:七剑下天山(没有古文功底的人还是莫看 而且人物脸谱化 和金庸一个毛病 非要和历史 官府有关系)
龙人:乱世猎人
马荣成:风云(这部应该算新武侠 至少没有什么穿越 什么现代的全乱七八糟的东西 如果新武侠的代表作 应该就是这本)
慕容美:风云榜
倪匡:六指琴魔(主要写科幻 现在写的小说越来越垃圾 估计是受到影响了 也学会YY了 没有最YY 只有更YY)
平江不肖生:江湖奇侠传(现代武侠创始人)
秦红:九龙灯
上官鼎:沉沙谷
田歌:天下第二人(鬼派天下第二人)
王度庐:藏龙卧虎还是卧虎藏龙(忘了不好意思)
武陵樵子:十年孤剑沧海盟
萧瑟:碧眼金雕
朱贞木:虎啸龙吟
新武侠:武林客栈(步非烟那个婊子写的 步非烟是婊子可不是我说的 是大名鼎鼎无人能及的金庸说的)
放剑纵魂 乱世英雄传
本人才疏学浅 只知道这么多了
小菲要幸福
金庸
《鹿鼎记》
《天龙八部》
《笑傲江湖》
《神雕侠侣》
《射雕英雄传》
《雪山飞狐》
《倚天屠龙记》
《飞狐外传》
《碧血剑》
《书剑恩仇录》
《侠客行》
《连城诀》
《白马啸西风》
《鸳鸯刀》
《越女剑》
梁羽生
《龙虎斗京华》
《塞外奇侠传》
《白发魔女传》
《七剑下天山》
《萍踪侠影录》
《冰川天女传》
《冰魄寒光剑》
《云海玉弓缘》
《大唐游侠传》
《龙凤宝钗缘》
《还剑奇情录》
《散花女侠》
《江湖三女侠》
《侠骨丹心》
古龙
《多情剑客无情剑》
《浣花洗剑录》
《萧十一郎》
《白玉老虎》
《九月鹰飞》
圆月·弯刀
《风铃中的刀声》
《血鹦鹉》
《英雄无泪》
《楚留香》系列
陆小凤系列
《七种武器》系列
《绝代双骄》
《武林外史》
《大人物》
《欢乐英雄》
《大旗英雄传》
《天涯·明月·刀》
《流星·蝴蝶·剑》
温瑞安
《四大名捕》系列
神州奇侠系列
《说英雄谁是英雄》系列
神相李布衣系列
《白衣方振眉》系列
《七大寇》系列
平江不肖生
《江湖奇侠传》
还珠楼主
《蜀山剑侠传》
白羽
《十二金钱镖》
王度庐
《卧虎藏龙》
郑证因
《鹰爪王》
朱贞木
《虎啸龙吟》
《七杀碑》
《罗刹夫人》
武陵樵子
十年孤剑沧海盟
黄易
《大唐双龙传》
《寻秦记》
《覆雨翻云》
《破碎虚空》
卧龙生
《飞燕惊龙》
《金剑雕翎》
倪匡
《六指琴魔》
诸葛青云
《江湖夜雨十年灯》
柳残阳
《断刃》
司马翎
《剑神传》
《剑海鹰扬》
云中岳
《剑海情涛》
独孤红
《红叶情仇》
东方玉
《扇公子》
陈青云
《鬼堡》
萧鼎
《诛仙》
candyguoguo
金古梁温确实在武侠界影响极大,其实他们同时代的也有好多武侠大家。现在来讲,武侠小说确实没落了,这涉及到多方面因素。
首先像金古梁温这么博学的人不多了,以金庸老爷子为例,个人感觉天文地理,无所不知。当然其中也有历史错误,但瑕不掩瑜,每一部都是精品,里面涉及到多方面知识。现在这些人没有这么丰富的文化底蕴。
其次现在的大部分年轻人看脸,小说拍成影视的好坏不放在心上,一味追逐所谓的明星,而不注重背后武侠小说的原来的味道。这让武侠这个市场有些变形和冷清。
再者科技发展,网络文学的兴起,让写作的门槛变低,文学多样化。这使得现在缺少武侠小说家的情况愈加严重,但曾经想写武侠小说的小白不得不在夹缝中求生存,转向总裁、异能等领域,让武侠界断层。
以上仅仅是个人看法,如有不当之处,还请见谅或补充。
lilei
小说的创作都是时代的缩影,都是大家在特定时代心灵需要的慰籍,也就是俗称精神食粮,脱离了时代就很难感受到书中传递的能量,因此在不同阶段大家对于精神食粮的要求不同:
1 ,吃不饱阶段,这种时期现实主义题材就比较多,在饭都吃不饱的时候你跟我扯理想,未来,这不是没事儿找抽吗?
2,温饱解决后,吃饱了没事儿干,这就需要发泄精力,因此武侠世界中那些打不死,机缘巧合,绝世高手,各种奇遇还有不用工作就有花不完的钱很能满足这个时代,这个时代的普遍特点大家衣食住行都差不多,大家都渴望与众不同,而武侠小说就构建了这样一个世界。
3,奔小康的过程中,这是个心理超级不平衡的时代,因为贫富差距太大,这种时候神仙鬼怪那些故事就特别让人喜欢,为什么呢?因为这类玄幻类小说提供了鲤鱼跳龙门的依据,实现了人们朝为田舍郎,暮登天子堂那种梦境;更满足了杀富济贫的幻想……
4,小康及土豪们,会喷发无数奇思妙想和鸡汤,这就是大家高山仰止的以哲学为代表的那种级别,简单表述为小土豪:小众哲学,民间称圈子文化;中土豪,中众哲学,某一领域的专家,俗称学科带头人;大土豪,大众哲学,出口就是宇宙苍生,俗称大师。
以上是凡夫俗子我的一点心得,仅供饭后谈资,深以为谢!
mayflydn
不是武侠小说真的没落了,是出版商越来越贪钱,著作者得到的利益越来越少,导致优秀的著作者去干别的了,不受这份闲气了。
梁金古温的年代,著作者只要肯写,就有钱拿。他们尽可以把心中所想展现出来,写成故事供大众阅读,这是件名利双收的美事。
当时的出版商,钱是从读者身上赚,而不是从著作者身上赚。所以,愿意研究历史的可以去研究历史,愿意研究哲学的可以去研究哲学,愿意花天酒地的就去花天酒地,愿意从香港跑到新加坡去打上一架的就去打架,即使钱花光了,还可以从出版商那里预支。
但是到了现在,出版商是既想从读者身上赚钱,又想从著作者身上赚钱。他们想尽办法压榨著作者,连出版的钱有时也要著作者自己来掏,甚至还要著作者自己售卖作品。
并且,出版商的人性也越来越差。看到好的作品,他以各种各样的形式阻拦出版,而且还盗稿。原稿拿过来,给自己的亲支近派洗一洗,原作者创作出来的优秀桥段就被这样抄袭走了,苦于没有证据,叫天不应、叫地不灵。
——没被盗过稿的人,不配自称作者。
再从文笔水准上来说。现在的电子书网站,强制要求作者一定要写XX字,每一个写手,在处理每一章内容的时候,都不得不长篇大论。他们需要拿字数换钱嘛。这样以来,也禁锢了写手的思维。写手本来的水准未必差劲,但兑了水的酒,自然不能再那么香醇。
条条框框的限制,使得大批有能力的著作者跑去做别的事,只剩下一堆走投无路不得不继续码字的废柴们苦苦支撑大局。废物能写出什么精彩作品来?
写小说这事,本来是吃饱了撑的。但是现在的写手们写小说,却是因为吃不饱饿的。他们本来就是废物,又饿得头晕眼花,哪有能力拿出好作品。
有能力的著作者,既然可以另辟蹊径从其他方面获益,也就不受出版商给的这份闲气了。好作品有没有?有啊,但是可以存着。这东西又不会过期,等什么时候局面好了,再把作品放出来,这就叫“待价而沽”。
出版商和作者们是这种现状,武侠小说会没落,那就完全不奇怪了。
影子溪
武侠金古梁温,网络虚拟,写作的作者也是关门造车、人云亦云不真实,我看还是古典的,有历史依据,但有所虚张夸大,现在是科学社会,那些陈词烂调的跟不上年轻的时代,会逐渐门缶汰。
台灣自由行桂师父
梁羽生 萍踪侠影录
古龙 绝代双骄
司马翎 纤手驭龙
卧龙生 仙鹤神针
黄易 大唐双龙传
奇儒 蝉翼传奇
黄鹰 天蚕变
诸葛青云 夺魂旗
温瑞安 逆水寒
东方玉 东方第一剑
司马紫烟 江湖夜雨十年灯
蜜蜂探世界
一童小年一
丸子咕噜转
精-灵
阿峰
Vicky_Lok
难得好天气
CY-曹
游南子
皓夜如昼
水墨江南
onlyhappy
路过不谢邀!
金(庸)、古(龙)、梁(羽生)、温(瑞安),一向并称为是中国新派“武侠小说的四大家”。然后,金庸、古龙和梁羽生的武侠代表作品分别是(各选取六部代表作品,排名不分先后):
一,金庸先生的武侠代表作品。
(1)《射雕英雄传》;(2)《神雕侠侣》;(3)《天龙八部》;(4)《倚天屠龙记》;
二,古龙先生的武侠代表作品。
(1)《多情剑客无情剑》;(2)《绝代双骄》;(3)铁血大旗门;(4)《楚留香传奇》系列;(5)《陆小凤传奇》系列;(6)《三少爷的剑》。
三,梁羽生先生的武侠代表作品。
(1)《萍踪侠影录》;(2)《白发魔女传》;(3)《七剑下天山》;(4)《冰川天女传》;(5)《云海玉弓缘》;(6)《大唐游侠传》。
hellomaruko
金庸、梁羽生、古龙是武侠小说界最顶级的三大宗师。
金庸金庸是当代武侠小说第一人,他写作的每一部长篇武侠小说都是精品。只选其中最好的五部:
1、笑傲江湖。
政治寓言,堪称金庸的最高水平。除猪脚智商跟坨屎一样外,其他配角均塑造十分成功,如任我行、左冷禅、向问天、方证、冲虚、东方不败等。
2、射雕英雄传
正能量满满的武侠作品,也是金庸封神之作。小说艺术性一般般,但故事性却天下无敌。男主角侠之大者为国为民,重新定义了中国传统侠文化;女主角娇俏可爱,聪明无双,是诸多读者的女神。五绝、七怪……每个人物都十分丰满。
3、鹿鼎记
虽是小说,无数人却把它当做历史,可见金庸笔力之深厚。
本书对官场和江湖的剖析,均入木三分。主角很出彩,配角更出彩,陈近南的明知不可而为之;洪教主与夫人的映射……实在是精彩。
美中不足的是,过于美化康熙。
4、天龙八部
三大主角的设定,以及中途倪匡的代笔,让本书颇为失败,但这部小说却写活了最牛的男主角乔峰,堪称武侠小说中最完美的男主角。
至于开挂狗虚竹、花痴段誉,绝对是败笔。
5、连城诀
写尽人性的丑恶,典型的暗黑系武侠作品,故事性不高,艺术性极高。
梁羽生梁羽生著述颇丰,他的文笔都极好,文字非常优美,部分段落可以当成散文阅读,历史功底也比金庸更深厚,但小说的故事性却良莠不齐。
1、云海玉弓缘
梁羽生最好的一部作品,羁傲不逊的金世遗是梁羽生塑造最成功的男主角。偏激的厉胜男让人颇为扼腕;幽谷有佳人的谷之华总是那么惹人爱。
2、七剑下天山
最成功的群像小说,每一个人物都塑造得非常出色。
3、白发魔女传
大女主小说。
4、冰川天女传
也算是大女主小说,冰川天女与金世遗更合适。
5、萍踪侠影录
梁羽生武侠小说的扛鼎之作,亦是梁羽生本人最满意的作品。
古龙1、风云第一刀
情节曲折动人,不仅是一部阐明武学真谛的作品,还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画,更是一部触动社会现实,探索人生哲理的警世名著。堪称古龙最高水平作品。
2、白玉老虎
无间道版的武侠小说,记录的是大风堂、霹雳堂及唐门的斗争故事。
这本书虽然没有结尾,但就是最好的结尾。
3、流星蝴蝶剑
有些不同于传统意义上的武侠小说。这本书中对于“武”的描写非常的少,甚至几乎没有出现过武功的招式名称和对武器的描述。
这本书处处体现着对人性的探讨和对自由的追求。塑造最出色的人物,当然还是律香川和老伯。
4、绝代双骄
绝代双骄应该是古龙形成独特风格前,最高峰的作品,这部作品的套路与金庸、梁羽生的作品有些相似,故事性极高,但缺乏古龙风格。
5、陆小凤系列
这个算武侠版侦探小说。
FFF-嗯哒
听闻金老离世,我的心情无比难过,一瞬间泪目,作为一个90后从小就喜欢追金庸武侠剧我,想借此诉说一下现在的心情,不为别的,因为我喜欢剧。
金庸,原名查良镛(1924年3月10日至2018年10月30日),生于 浙江省海宁市 ,1948年移居香港。当代知名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、 社会活动家 ,“ 香港四大才子 ”之一。
金庸,中国武侠小说泰斗。著有“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”等15部武侠小说。作品脍炙人口,经常被改编成影视剧集、游戏、漫画等。伴随着15部惊天动地的武侠小说,我们看到了刀光剑影,品味着侠骨柔情;狂笑一声,长叹一声,快活一生,悲哀一生;仗剑天涯,四海为家,让我们一起重温金庸的经典作品,游历金庸的江湖!
这些脍炙人口的武侠剧是否勾起你小时的武侠梦?清楚的记得小时候放学做完作业就开始守着一台黑白电视机看这些武侠剧,上课时间偷看这些武侠小说,下课叫着同学比试两招,更有趣的是晚上竟然做梦梦见和坏人对打嘴里还不停的喊着:''降龙十八掌‘’,现在想想这些事真的挺好笑的,现在怀念起来,记忆犹新。当时清楚的记得一个叫金庸的名字,虽不见其人,但闻其名,就觉得特别神秘,想拜他为师,想跟他学功夫,有数不尽的想法.......也许这就是武侠梦。
听闻金庸老先生含笑离世,以这种方式告别,何尝不是一种幸福。所以此刻,我【好剧好心情】想祝福金老,想送他一程。
最后想借用书中杨过说的最后一句话:''今番良晤,豪兴不浅,他日江湖相逢,再当杯酒言欢。咱们就此别过。”江湖武侠梦一直都在!
鼻子
☆一杯海洋☆