老人与海是一篇怎样的小说

多读一些类似的小说，大量的阅读以后会有初步的积累，然后动笔之前将小说的构架，故事前前后后有清晰的框架和线索，确定主要人物和主要矛盾，然后确定立意，就可以动笔了。写完以后一般要再次润色2到3次才可以见人。

经验谈啊 ，，，，楼主不可不看

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

文章离不开人性，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。比如，看罢《满城尽带黄金甲》，王朔的点评是：“张艺谋同志现在有点像一个装修大师了。”确实，张现在的作品，除了画面尚可，编剧和思想太过简单和苍白，缺少人性的关注和关怀。

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。 一、 人物个性的刻画

1、 人物表现的要素有：

独有的表情

习惯的动作

常用的对白

思想

意念和欲望

弱点和缺陷

角色的好恶习性

2、 这些要素的运用：

二、 配角的运用和衬托

故事创作的主角需要配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、 配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

三、 桥段的发挥和设定

1、对比法桥段

2、 堆栈法桥段

3、 陷阱法桥段：

四、善用伏笔

1、 伏笔离不开主题

2、 不要使用过多的伏笔

3、 成为转化的力量与高潮的爆发点

4、 记得收尾

五、剧情的节奏

1、 过山车原理

2、 剧情的拍子

3、 运用快慢的搭配来控制读者的情绪

六、吊读者的胃口

1、 让读者上钩

2、 最佳时机谜底揭晓

七、掌握主题

1、 如何不偏题

2、 多线架构的使用原则 八、制造高潮

1、 集中所有力量为了高潮：

2、 多不如好：

3、 出人意外

4、 持续的高潮

九、人性是故事的心脏

十、同中求异

十一、格局的创意

1、 点型创意

2、 关键型创意

3、 架构型创意

十二、发想创意的方法

1、 市场分析法：

2、 趋势发想法

3、 逆向思维法

4、 欲望满足法

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

不管是写短篇还是长篇，都要有一份大纲，这样才能让你的小说剧情有更明确的进展，也有更深的感触，让读者也更深刻。

我是在汤圆创作里写的小说，感觉还不错，码字也舒服。

海明威

人物性格鲜明，情节跌宕起伏，引人入胜，

剑走偏锋，与众不同，题材不雷同，内容有新意，

语言清新幽默，行文如行云流水，一气呵成

最重要的是要感动别人，首先要感动自己

老人与海读后感

这是一篇极为杰出的短篇小说，文章虽短却寓意深刻，在简朴的文字背后蕴涵着许多道理。作者海明威以此获得了诺贝尔文学奖，而这可以算是他一生的简介，一生的缩影。在小说主人公圣地亚哥的身上，我们发现了许多隐藏在英雄，生命与命运背后的点滴，发现了一种敢于追求梦想，敢于面对挫折的勇气，现在，让我们一起来品读这篇文章。

在小说开头，作者便以这样的一段文字描述了主人公“老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”在我看来，他手上的伤疤是英雄的伤疤，象征着与命运的对抗及永不屈服的决心。这伤疤象沙漠中被侵蚀的地方一般古老更是表现了老人历尽沧桑后的容颜。然而，老人的眼睛却是如海水一般蓝，是愉快而不肯认输的，这眼睛在没有遇到那条大马哈鱼时从来没有绝望过，即使贫穷、饥饿、寒冷与孤独接踵而至，他也仍信心百倍地去接受，去期待。就在这位老人圣地亚哥的梦中：“梦见童年的非洲，梦见沙滩海岸、梦见褐色的大山和高耸的海岬”，梦见在海滩上像小猫一样嬉笑玩耍的狮子。八十四天未钓到鱼的失落依然无法掩盖老人对生活的梦想与追求，在老人眼睛里，心中，又暗藏了怎样的热血，怎样的梦！

就在第85天，老人生命中不平凡的一天里，他发现了一条重量超过1500磅的大麻哈鱼，并开始了长达3天3夜的搏斗。他用他的背部和左右手，轮换着拉住钓索，太紧了就放出去一些，松了就拉紧钓索，饿了、渴了，就吃生鱼、喝少量的水。他的背部和左右手都被钓索勒破了，他用海水清洗后，还是继续拉着；左手抽筋了，就用右手。就这样，他与大鱼搏斗了三天，大鱼才终于筋疲力尽浮上水面，被他杀死。在老人的眼中，这是一场英雄与英雄之间的较量。他对每一条鱼谈话，对每一朵浪花谈话，海就是他生命中的一部分，而这条鱼，在他眼中，也理所当然地成了英雄。他有恻隐之心，他甚至在同情自己奋力捕捉的鱼，可是出于职业习惯和自尊心，他又不得不去与鱼抗争，与他眼中的英雄抗争。这两种彼此矛盾的观念皆源于圣地亚哥一人——一种出于人的本性，一种则出于人的社会性。某些时候可以协调，某些又不得不互相抵砺，他在征服鱼的3天里也征服了自己、主宰了自己。

在老人辛辛苦苦抓到了鱼之后，考验却并没有结束。鱼有18英尺，比他的小船还长，他只好将鱼绑在船的一边。可回航时，大鱼的血腥味，一再引来鲨鱼的袭击。于是，他用尽一切手段来反击。他用鱼叉叉，鱼叉被鲨鱼带走了；他把小刀绑在桨把上乱扎，刀子折断了；他用短棍，短棍也丢掉了；他用舵把来打。上天似乎就不曾怜惜过这样一位伟大的老人，他将厄运一次又一次降在老人身上，圣地亚哥没有屈服，他用一切他可以运用的方式来与命运反抗。但是，随着时间的推移及势力的增强，老人最终放弃了——仅仅希望能够平安地回到岸上，回到家里，美美地睡上一觉，和孩子聊会儿天。在一次又一次 与鲨鱼的搏斗过程中，老人终于意识到了这一点：“我出海太远了。我把你和我都毁了。”老人依旧是英雄，因为他敢于与命运做斗争。但这句话在有意无意之间将其生命奋斗的过程体现，老人终于失败了。因为上天的作弄而败，也因为他自己而败，他有能力抓到鱼，却无法将鱼平安地带回港湾。

最终他的顽强意志却并没能得到好的结果，回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。可老人最后说：“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”这句话在26个字间阐述了英雄的含义，生命的意义，也在刹那间烘托了全文，点明了文章主旨：人要勇敢地面对失败。

在小说的结尾，作者海明威又这样写到：“那天下午，露台饭店来了一群旅游者，有个女人朝下面的海水望去，看见在一些空气酒听和死梭子鱼之间，有一条又粗又长的白色脊骨，一端有条巨大的尾巴，当东风在港外不断地掀起大浪的时候，这尾巴随着潮水瓶落、摇摆。

“那是什么？"她问一名侍者，指着那条大鱼的长长的脊骨，它如今仅仅是垃圾，只等潮水来把它带走了。

“Tiburon，"侍者说，"Eshark。"他打算解释这事情的经过。

“我不知道鲨鱼有这样漂亮的尾巴，形状这样美观。”

“我也不知道，"她的男伴说。 在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”在这段话里，作者通过老人的梦含蓄的表明，老人依旧有梦想，依旧有热血及与生活抗争的勇气，他没有倒下，没有失败。游客的无知也说明了一点：或许英雄会不为人知，但只要有与命运斗争的勇气，人人皆是英雄。

《老人与海》也教会了我很多。什么是失败，失败的真正意义是在遭遇了挫折之后没有勇气爬起，失去了再来一次的勇气，失去了对生活的希望，失去了自己人生的梦想。什么是英雄，英雄就是敢于面对挫折，挑战挫折，战胜挫折的人，他们有勇气完成自己也许失败了很多次的梦想，这才算得上是英雄。可惜的是这本书的作者海明威自己却不能象他笔下的人物圣地亚哥那样勇敢地面对挫折，在他无法继续创作令人赞叹的优秀作品之后，他选择了以自杀来结束了自己的生命，也许他有自己的理由，我们本也无权片面地认为这是对还是错。但我认为他违背了《老人与海》中对英雄的阐述，他的死也给这本小说带上了一个若有若无的现实生活中的影子。

无独有偶，在《老人与海》隔着3000里重洋给予我们关于人生与命运的启迪之后，我也自然地想到了中国历史上的种种人物。楚汉之争时，不肯过江东的项羽，以为自己无颜面对江东父老而在乌江亭自尽，这又何尝不是一种不敢面对自己人生上的挫折的行为呢，如果他有勇气从头再来，为统一全国的梦想而继续努力奋斗的话，也许就不会有汉朝。几千年来对项羽的褒贬不一，有人说他是英雄，有人说他不是，在我眼里，他只能算作是一个武夫，而并非英雄，他辜负了江东父老对他的期望，失去了卷土重来的勇气，又何以谈得上是英雄呢，他死后，又有什么面目去见虞姬与乌雅？

但史记的作者司马迁却截然不同，他或许没有项羽的气魄与力量，但他有为了梦想而活下来的勇气，有时，活着比死更需要勇气。为了将领李凌说出了自己的看法却被施以宫刑，受到的屈辱又怎会低于面对江东父老时的内疚，但这，司马迁忍了，就因为他还有梦想没有完成，他要编写史记。有梦的人就有希望，终于，他成功了，他之所以成功，并不仅仅因为他的努力，更因为他能正确地面对他所遇到的挫折，而不是象项羽那样以一死来了却一切屈辱，他要用一种更伟大的方法来证明他自己，没有这份勇气，又何来“史家之绝唱，无韵之离骚”。

上下五前年，纵横九万里。象韩信、刘邦、司马迁他们那样忍一时之苦而创天地之伟业的人有很多，而象项羽那样因没有面对命运勇气而自杀，因而没有做出一番大事业来的人也不少。面对挫折，越过就是另一片天空，越不过就只能做历史车轮的垫脚石。隔着几千年，诗仙李白对我们说：“天生我才必有用，千金散尽还复来。”隔着3000里重洋，作家海明威又用另一种方式对我们说：“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”品位着前辈先人们给我们留下的一个个典故，一句句话，难道我们还不能拥有面对挫折的勇气与为梦想努力的热血吗？我相信，在同一片天空下，我会以超越先人的勇气来完成我的梦想，无论遇到多少挫折，只要能正确面对，就一定能克服。

在人生的路上，面对挫折时，投降的，绝不是我。

PS：望采纳

想要坚持写小说除了自己没有其他的方法了。

“持之以恒”这是最重要的四个字，在写小说的时候一定要坚守着这四个字。很多人就是因为这样写了一半以后就不写了，她们就这样半途而废是因为她们想不出来后面的内容，写多了之后也会感觉到很枯燥、也会厌烦。

一篇小说不是快速就能成的，它所需要的也是日积月累的形成，以及自己饱读各种书籍的思想。当你想到了这一个故事内容，你会马上联想到这篇小说的结局是什么？空闲得来的知识也是非常的重要，它也会关乎着你这本小说的质量。

每天至少要坚持写十分钟，这是我给我自己定的一个计划。不管自己是在做什么，每天就哪怕只拿出几分钟的时间也要把它完成，这样把它慢慢的养成一个习惯。一个习惯的养成也是需要花很多的时间，只有把它养成了之后你才不会那么轻易的把它丢弃掉。

当你准备写一篇小说的时候，首先就要写一个框架，这个框架很重要因为它关乎着你这篇小说里面所有的内容，当你把所有的内容都整理好了之后，就可以沿着这个思绪慢慢的写下去，每天就写一点点也不需要写那么多，刚开始的前几天你会感觉到自己不想写，但是你别忘了告诉自己坚持就是胜利。

在你快要坚持不下去的时候就去看一看大神级别的人物，她们每天都是坚持着写小说，不断的更新给读者看。为什么她们都可以坚持的下去而你却不能呢？

1. 多读经典的作品（参照下面所述），在不断学习中形成自己的风格—古龙早期也是学习金庸的啊，而且风格相近，两位也常有切磋，随后古龙才成自家的面目—离开了继承，就谈不上发扬了！

2. 文学的功底。毫无疑问，武侠作为小说的一种，它的创作需要一定的文字表达和控制能力，一定的文笔、才气和思想在里面；好在这些方面都可以培养：中国文学史、古代和现代文学作品选、古代汉语（培养语言精简的能力、文言和古语的运用在武侠中尤其重要；用语不古，实为武侠大忌！）坚持学习，即使不能速成，也可大器晚成。

3. 古今优秀武侠的吸收。张恨水先生之所以能著作等身，源于他到“17岁半就读了100多部古典小说”，如果没有这种毅力，也完成不了长篇巨制的创作。 你可以参考的武侠：（1）魏晋六朝的志怪志异、（2）唐传奇、（3）明清的绿林小说，如，《七侠五义》《七剑十三侠》等。（4）当代梁羽声的作品，处于当代早期的“武侠三剑客”之一；梁羽声后受聘香港中文大学的教授，功力深厚，重历史和文学的笔调；（5）金庸，经典作品14部，样样精彩；（6）古龙，早期学金庸，后成自己的面目，著述很多的；（7）阁下喜欢“中间夹杂自己的奇思妙想”，可以多读黄易。黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》等都是不错的经典；（8）卧龙生、刘残阳等，至少也比当代的“小混混”强多去了！

4. 对历史、地理、风俗人情、各派武术的了解。优秀的经典无暇令人百看不厌，其中一个就是糅合了多学科的知识在里面。可能文笔所至，就掺入了文学、武术、艺术、历史等知识点，如果对这些不够精通，小说的可读性就逊色多了。

5. 武侠要的是有自己的思想和基调，你喜欢“写得有意思点”，就可以在学识的基础上，加入自己的想法和情感，自我对世界的认识和理解；祝早日成就自己风格！

去网上找一篇文，叫新人成神之路，专讲新人如何写好小说的。

太长了，发不上来，截取开头部分look一下：

成神之路

引言

现在起点已经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。

新人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧、更新秘诀方面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。

王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神也是迟早的事情。

以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心中所想，对起点还不是太熟悉的新人。如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。

上篇王道篇

一、为了什么而写作

作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……

确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。

在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。

二、什么书能够赚钱

既然定下了赚钱地目标。那么首先就该知道。什么样地书才能赚钱？

这里。首先给一个看起来很不负责任地答案：读者爱看地书。才能赚钱。或许有人会说。这不是废话吗？地确。这句怎么看都是废话。但实际上只要换一种说法。问题就更容易分析。

在回答问题之前。首先得明确一点。这里说地读者。只限网络读者、起点用户。更精确地说法是指起点vip会员。只有这类人爱看地书。才能赚钱。当然还要提一句。有许多作品在起点仆得非常惨。并不代表没人爱看。比如**类作品。它也有很大地市场空间。只不过。它地读者群和起点地用户交集比较小。所以在起点人气比较惨淡。

说了这么多。究竟什么才是起点读者爱看地呢？其实。这不外乎以下两点：一。生动有趣地故事。曲折离奇地情节；二。让读者产生强烈地代入感。进而感觉爽快。就是通常所说地YY。其中。第二点更为重要。占主流地位。

一部好地YY作品。首先得是一部代入感很强地作品。只有读者把主角当成自己。才能在主角受辱时觉得憋气。在主角扬威时觉得爽快。而作品中YY精神。才能最大限度地体现。让读者在阅读中获得最大地快感。

许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。

海明威.....

写一篇小说其实不是一件简单的事情，那我们怎么样才能将坚持下去呢？

每一天给自己定制一个目标。写一篇小说不是一天两天就能完成的事情，这是需要我们长期的构思才能写成的，更何况一片小说的字数可是以万来计算的，即使用电脑写作也是需要时间的，这就需要我们给自己定制一个目标了，每一天都拿出一部分的时间来让自己写小说，每一天都需要坚持下去，就算一天偷懒了第二天也是需要补回来的，是需要自己做到每一天坚持的，一个目标能让我们有了写小说的动力，让自己追随着这个目标而奋斗着，一个目标能让我们不断的前进着，坚持下去是很容易做到的。

写好小说的大纲。我们写小说可不是每一天写就能完成的，这里面是大概剧情在的，我们要对这个小说制定好一个大纲，这样的话我们就可以跟随着大纲写下去，这样的话我们有了大纲以后就更加容易些小说了，坚持下去写也是很快的事情，有了大纲以后就相当于有了一个写作的方向，这个方向会一直引领着我们不断的写下去，这样一篇小说很快就能完成了，所以说一个小说的大纲是不能没有的，只要有了这样的大纲就不怕我们会坚持不下去了。

坚持写一篇小说其实不是一件容易的事情，这需要我们不断的努力和坚持，不要觉得烦闷，其实写小说里面也有乐趣存在的，这一种乐趣会让我们愿意继续写小说的。

《老人与海》是一篇中型小说

狗狗狗狗趴在地上眯着眼睛望着来来往往的行人，却再也不愿意跑上前去摇着尾巴展示自己那卑微的友好了。 狗狗困了，他想睡觉。 可是马路上的汽车发出的汽笛声是如此的嘈杂，嘈杂得使他没有任何办法安下心来去打瞌睡。 他想捂住耳朵，可身为畜生的身份，却使他在生理上就没有办法来捂住耳朵。尽管他有爪子，可这又能怎么样呢？ 就像是他有颗善良而友好的心，却因为自己那卑微的身份而遭人漠视一样。 狗狗有些绝望了，他晒着太阳的时候，依旧是趴在地上眯着眼睛。尽管阳光并不刺眼。 他想一个狗孤独地去往远方的城市流浪，这样的话，他就会摆脱现在的无聊生活了。 可能在地平线上的某个城市会有属于他的幸福角落，也许还能遇到一只温柔的小母狗跟在他的身后。两狗一起住在人类的屋檐下美美好好的生活着。 可憧憬只能归憧憬，现实却像人类的大脚一样踹得他生疼。 远方的城市是不准有流浪狗的，否则便会被城管打死，这点狗狗还是知道的。 他之所以知道，还得源于上个月的一次偶然事件。 那天他正饿着肚子在一家大排档里偷偷地晃着，某次抬头间，猛然看见了旺财的骨头正从桌子上被人扔下来，这令他大吃一惊。 旺财是狗狗在这个城市唯一的狗友，但他却在两个月前告别了狗狗，独自一狗揣着希望踏上了流浪远方的旅途。 用旺财自己的话来说，他就是一只不安现状的被主人抛弃了的狮子狗，他不可能在同一个地方无所事事的度过一辈子的。 于是他便启程了。 这在很大程度上勾起了狗狗去流浪的欲望。 旺财说对狗狗说，等他在远方安定好了后，一定会回来接他的。 没想到啊，仅仅一个月的时间，旺财竟然成为了狗肉火锅。 狗狗当时看到旺财那被人啃得支离破碎的骨头后，心里很是难过。 他想发狂，想露出锋利的牙齿扑向正在啃着旺财香喷喷的尸体的人类。 他他却很明白，自己这样做只是徒劳，弄不好还会赔上一条狗命。 于是他只好默默的离开了这家大排档，一个狗在外面伤心地瞎晃着。 现在，一个月的时间过去了，狗狗每天的生活依然没有什么改变。 他还是在路边晒着太阳。 他眯着眼睛。他想睡觉。可他怎么也睡不着。 ............................. 原创~~~~~不知道行不行~~~~~~

我是一个普普通通的人，过的是平平常常的生活。普通人说普普通通的话，写普普通通的文学作品，人和景都是寻常见的。

讲故事前先列好提纲。每一篇故事都应该是完整的、所以在讲之前要有一个全局观、整体的框架必须掌握在手中。若是没有一气呵成的能力、脚踏实地更重要。

晋江的论坛里有。你进论坛搜搜，很详细。搜不到而你又实在想要那个写作技巧的指导方案的话，可以再问我。

不过我觉得那个东西看的人多了，可是看了有很大用的不多吧。最重要的是你写的要实实在在有内容又要表达的思想感情。

此外，文笔是一项重要的要求，不过更重要的还是感情深刻。这样一部有生命的作品才有人看。多数人之所以觉得一些小说好看，不就是引起了思想或感情的共鸣吗。

你自己要对你的作品负责，有热情，如果你对它都不认真，你还希望谁对你的作品认真。没坐享其成的事。最好以自己的方式表达出来，才不会落于俗套。你应该能感觉的出来吧，现在的青春言情小说市场已经快达到饱和状态了。

要想写一篇能发表的小说，实在不容易。但坚持是必须具备的素质，虽然也读了很多小说，但在想动笔写作的时候。往往自已先否定了自己的立意，久而久之，成了一个眼高手低之人，至今仍然感觉文学是神圣的事业，也每每被优秀的作品所感动！上世纪八十年代的文学是紧跟时代步伐的，也造就了许多优秀作家，比如莫言、路遥、陈忠实、梁晓声等名家，都是从那时起在文坛崭露头角的。

《老人与海》是长篇小说。

这本书(《老人与海》)的作者是海明威，这本书是海明威生前最后发表的一个作品，我觉得只有短篇小说和长篇小说这两类，没有中篇小说这个说法！

《老人与海》是中篇小说

（海明威，E.）（Ernest Hemingway l899～1961）

美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50年代后，他继续发展20年代短篇小说打不败的人和五万大洋的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的“可以把他消灭，但就是打不败他”的“硬汉性格”（代表作中篇小说《老人与海》1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场“文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。

《老人与海》是中篇小说。海明威著。�%

我从高中的时候就一直有写小说的梦想。因为很喜欢看小说，喜欢的东西就会有想要模仿的欲望，高中的时候还没有资格可以随时随地的用电脑，所以那个时候就买了很多稿纸来手写。

写过几个短篇练手之后，就有点想写长篇了，一方面是很羡慕那些有自己故事，然后还可以出版的作者们，另外一方面也想陌生人来分享自己编出来的故事。但是十几年过去了，到现在我也没有一个像样的长篇。

有的是开了个头就放那了，有的是写着写着又想到了新的剧情和环节，然后写完发现，两个故事情节的人设有点对应不上，索性就放在那了，再加上工作太忙，没有时间，就一直搁浅了。

总结我多次搁浅的原因，可以给你一些建议。首先你开始一个故事之前，一定要有一个大纲和人设的介绍，这个很重要，要不就会像我这个是的，写写就跑偏了。

再有就是选择一个人气很广的并且适合自己文风的平台发文，这么做的原因有三个，一个是如果写得好，签约了，会多一份收入；第二个是发到平台上，看到有网友支持会增加你写文章的信心；最后就是因为你知道有人在等着你更新，你就会坚持的写文。

其实刚才说的都是辅助的，最主要的就是自己一定要有那个决心，不管工作多忙，家里的事情有多少，就是天下下刀子了，也要坚持每天都写，一旦有一天懈怠了，停下来了，就会有第二天、第三天，最后你的小说永远都是未完待续。

写小说，要看作者写的小说只什么类型。

小说中，有出版类和不出版类，有传统小说和网络小说的区别。因为不同类型，就会影响作者的写作方式。

目前，我写网络小说，写了两三本书，也有三四百万字。

觉得想要坚持写一本小说，那必须要有足够的前期准备。

写作之前，必须要有一份小说大纲，这份大纲就是小说的思维导图，要明确小说中会出现的人物，故事的主线，人物的主要目的等等。

有了这个大纲，然后就是要确定只要写的人物，这个人物有什么特点，思维逻辑是怎么样，价值观是什么，面对一些困难，她的主要反映是什么。

这些内容，哪怕不写入大纲，作者心里也必须明确。

因为小说，人物是灵魂，如果作者心里没有这份灵魂，这个人物很容易就会写歪，然后剧情容易崩。

网络小说，是需要每天更新连载的，所以必须要每天写作，而这个坚持的过程并不容易。

但是有了前面的大纲，每天写作之前，就必须写一份更为具体的细纲，这个细纲就是细化到每天需要写什么情节。

有了细纲，每天写作的时候，就不会大脑一片空白，同时也会提高写作效率。

长篇小说，几百万字，可能是写一年，而且每天都需要坚持。

这就必须有决心，把自己的作品当做自己的孩子一般看待，每天都需要和它聊聊天，接触一下。如果两天不写，就会变得陌生，都不知道从哪里下笔了。

短篇小说，要求节奏更紧凑，下笔之前，一定要做好准备工作，然后一点点磨砺。

不过，要坚持写下去，我觉得最重要还是作者要相信自己。

如果求名求利，心态很容易浮躁，无法安静下来写作了。

《老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒的美。

《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。

《老人与海》故事的景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

写作背景：《老人与海》这本小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了海明威。从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼

要写出一部小说，先要制定出大纲，明确出要写出什么类型的，还有人物之间复杂的关系。写一部小说，开头容易，能够坚持写下去就很难了。

男性写的小说长度都比女性写小说的长度长很多，男性更有毅力把小说写下去。在写小说的时候，要保持一个冷静。感觉写不下去的时候，总是会赶紧结个尾，再开始写一部新书。面对催稿的压力，也会很烦躁。在写小说遇到瓶颈的时候，可以出去泡泡步运动一下。不要总是宅在家里，适当的放松一下。用心观察身边的一草一木，说不定突然就会有灵感，知道怎么继续写下去了。当想放弃的时候，可以看看自己粉丝的留言。看到他们对自己的鼓励，就会心里暖暖的，充满动力。人既需要压力，也需要鼓励。小说的内容源于生活，却高于生活。经过文字渲染，超出了真实生活。

感到疲惫的时候，躺下去睡一觉。日有所思夜有所梦，说不定就会在梦里，就会有灵感，知道怎么继续写下去。人们经常会有一种经历，就是在学生时代，日思夜想的思考一道题怎么解开，睡觉做梦的时候却解开了。相同的原理，可以运用到写作中去。可以出去旅游，在旅途中看到的事情，所思所想都是素材。写小说最怕没有灵感，不知道该怎么继续下去。小说也怕会烂尾，给出一个精彩的结局，将会是一篇好的小说。

《老人与海》是一部好的外国名著，《老人与海》可算是美国殖民后裔的个人奋斗精神的浓缩物。在美国的文学史上，“可能没有比海明威更懂得生存的尊严来自何处”。海明威在《老人与海》中，用数量不多的笔墨经典性地途述了老人与海洋、大鱼、饥饿、焦渴作斗争的过程。《老人与海》中的老人，是个真正孤独的个体，而就是这个在汪洋大海中驾一条小船与汹涌波涛、刺眼的阳光、挣扎的大鱼对峙的、似乎转眼就要消失在汪洋大海中的个体身上寄托了人真正的尊严。关于《老人与海》有这么一种观点：老人要永远面临着无休止的挑战和痛苦，以即在这之后的失败，更令人惊心的是，他明知这样的结果却仍然要坚持，为的只是他的尊严，也就是人类共有的尊严，也就是我们生存的意义－－正是对海明威在《老人与海》要表现的意图较好的诠释。而杰克伦敦，他于《热爱生命》中叙述了人与荒原恶狼斗争的故事，他的创作意图宏观上跟海明威可以说是殊途同归，他跟海明威同样在对山姆大叔的强悍、精神，毅力进行永恒的赞美，为什么杰克伦敦作品的精神价值却比海明威逊了一筹？海明威的《老人与海》的艺术特色，是极度突了出个体精神与自然界的对比.人的坚持之可贵之处，有谁比海明威更形象更精炼地表现出来了呢？杰克伦敦没有达到海明威同样的艺术高度的原因，可能就在于此。海明威在他的《老人与海》中，昭示了人类精神的极限性超越。老渔夫的心魂似乎永远萦绕在加勒比海的上空。

先写出自己的“长篇大论”，再重新阅读，删去不必要的内容

过段时间再次阅读，我称其为“感情沉淀”，因为刚刚写完会带有一部分的感情去阅读，导致对文字的错误判断

再次阅读后，可以知道大体的不足，这是，就可以找一些朋友或老师评论（找那种鸡蛋里挑骨头的~心理素质要强硬），以此来提高

这是开始用的方法，时间长了，自然而然不会出现这种问题了

先要有个框架，再往里添加细节

本人是一名网络小说作者，从开始到现在已经写了差不多五年了，总字数大概有七百来万了吧，现在全职写作。

当然，能坚持写这么多年靠的都是读者和稿费的支撑。

我觉得坚持写小说应该注意以下几点。

1，确定自己的真实想法。写小说只是所谓的一时兴起玩玩，还是要写一部自己满意的作品。坚持不下去的，大部分都是前者。

2，做好规划。确定要写完一部作品，就应该有明确的规划，小说最重要的不是文采不是华丽丽的虚荣装逼，而是控制，只有控制好了小说的情节人物等，才能写好一部小说。当然，这里的规划只是写小说前期的准备工作：打算写多长篇幅，小说类型，自己一天能写多少情节或者字数，可能遇到的困难，需要准备的材料，大概多长时间能写完。做好这一步，后面就可以有条不紊的进行了。

3，行动起来。万事开头难，不是不好开头，而是如何开头，一个好的开头，是小说成功的一半，他决定了读者要不要进来欣赏你的小说，要不要花钱看你的小说，对你故事的期待点在哪。当然就作者而言，也决定了你后续故事的张力，篇幅大小，情感气氛等。想好了，情绪到位了，就开始写吧。

4，一旦开始最好不要停下，每天给自己一个小目标，不一定是字数，但一定是情节，小说的核心无非是情节和字数，完成了今日的工作，也要想想以后的情节，或许还能碰撞出不一样的火花。

5，能够做到以上几点，说明你可以写到小说的中间环节了，后面如何坚持下去呢，这里就需要回头看看你的规划，看看偏离主线没有，想想最初的想法，重新规划后续工作，这个规划需要更详细。

6，结局，既然开了头就要有结局，不一定完美，但要将自己想表达的都表达出来，这对你下一部小说很重要。

7，如果写的过程中觉得哪里出了差错或者彻底不是自己想写的，最好从头开始从新再来。

8，就网络小说而言，能不能坚持下去，读者和稿费很重要，要虚心接受读者的建议，忽略那些骂人的，当然，稿费达不到预期，说明小说一定是出了问题，不好的小说又何必写下去呢？但该交代的必须交代清楚，要对读者和自己负责。

9，写小说是一份很累的工作。写之前就要做好强大的心理准备和身体准备，不然不用坚持。

我觉得最主要的还是兴趣！当你为了写作而写作，那就失去了写作的意义。

我曾经也写了一部小说，但是到最后还是太监了，为什么呢？我总结了一下：

当时自己不成熟，就是靠着兴趣才写的，写小说是每天要更新的，当时也是新手，什么都不懂。写了几万字就急匆匆，傻乎乎的去网站上发表了，到最后读书的时候你根本没有每天更新的时间。

当然自己的懒癌发作也是有一定原因的。

现在我又重新开始写作，这次我就不像传统小说那样写了，我写原创故事。就像写故事一样。我给自己的目标定在一个星期三更。故事的内容就是我想写的小说内容。

写故事没有了写小说的整篇连续性，但是也是可以把你的思想给表现出来，还不用到处挖坑，填坑。

回到题目吧，不知道你写小说的目的是什么。如果是兴趣，你可以慢慢写，有了灵感再去动手。如果你的小说没有在网站上发布那还好，你还有很多时间可以构思整部小说。列出一个大纲，慢慢写。最好有数十万字的存稿再发布。

如果你的写作时间不长，每天写不了一张，那我劝你还是等小说构思完了，内容写了大半了再发布。

我的建议是你可以先写短篇小说练手，等手熟了再尝试写长篇。

如果你觉得我用写故事的方式表达自己的思想，小说的内容的想法还可以，欢迎一起交流一下。我在我的公众号上也有一篇关于我写故事的文章，感兴趣的可以看看，附上链接：欢迎来到老当铺

说了这么多，总之一句话：有兴趣之外你要有耐心，有耐心之外你要有思想，有思想之外你还要付出行动！

其实我也挺喜欢写小说的，但算下来也是零零散散的那个作文也就写了将近三四十篇吧

从小学到初中，现在一直保持每月要写一两篇最长的，不过是四五千字吧！

，明明情节都设定都想好了很多，可是没有卡情节绝大部分是篇幅较长的小说也没写完，所以说写小说首先要有耐心

不过我最近尝试了一些新方法，也有一些新的感悟，希望对你有帮助啊！

你的方法就是小说的时候一定要灵感灵感来的时候一定要写下来，但隔几天觉得自己不好，是不行的

一定要慢，工出细活你可以当生活中观察你的生活，一定要自己的故事框架决定下载，比如说你写猪八戒，又把猪八戒的喜怒哀乐写出来，让他生活吧，一定要让他任务细节啊，内心活动啊已经最好是把它写出来

不要总逼着自己写一定要去采采风看看电影，听听音乐都有意想不到的生活

一定得让自己生活在那个人物那种自己的心中

你一定要书读百遍，其义自见读万卷书行万里路，读万卷书

正在写一部计划20万字左右的科幻小长篇，已经连载发表了大约一半，这是第一次正式写小说，感觉不易但也有收获，就来回答一下吧。

1:肯定是写自己感兴趣的事，否则没动力：先不要想着发表啊稿费啊什么的，篇幅也要大概有个数，比如我写的是同人小说，是为自己喜欢的电影写的衍生文，当然我自认为自己写的是非常严肃的同人文，而且追求一些文学性。

2:必须有基础的世界观和足够的相关资料：否则你只凭一股热情是写不出2万字以上的，我之所以选电影衍生文，就是因为这些东西原著能给你很多支撑和启发，与其变相抄袭，不如大胆继承，版权稿费问题，可以先不考虑，因为你想补充的就是你的故事，就好像那些长篇大论的电影解说一样。

3:多准备相关资料、多关注生活细节：比如即使你写架空的未来世界，人也要吃饭穿衣吧？有时可能需要一些美食服装方面的资料，如果描写人去菜场买菜呢？你不能总写别人已经描述过的东西。

4:先从大纲开始但也要及时记录新的灵感：起承转合几个部分都设计好相应故事，注意线索的流畅贯通，特别喜欢的章节有了灵感就先写好放在那里，然后用线索把它们贯通的连起来。 比如我的小说发表了12万字，但其实我已经完成了15万字，因为高潮和结局我都早就写完了放在那里，几乎可以确定不会在修改，现在就是在补充中间的故事，用一个合理的线索把读者带到故事的高潮和结局。

5:写的过程中确认你小说的类型风格：你会考虑每个你喜欢的章节该放在那个环节合适，有一定文学性的小说不会总是平铺直叙，可以适当使用倒叙插叙各种手法，让小说层次丰富些，这样也能造就你小说最后的类型风格，是悬疑呢还是恐怖呢还是别的什么。

6:写有你个人风格的句子，不要和别人的一样……安排情节的时候要考虑人物性格，个人觉得除了故事逻辑要合理又要人物有性格，这个难度非常高

最后，欢迎关注我账号和我的小说。

我也在写，同时已经完成两本。目前还打算写个几百万的长篇小说。

so，有点经验。写小说不难，难的坚持。你的准备工作如果做的足，剩下来就要面对一件事儿了，就是坐的住，注意力要集中。写作是一种累精神的事情，当你不集中的时候，脑海里就算有了情节，你也写不出来。需要排除杂念，将自己放在小说里的人物身上。

这是一个身入其境的方法。当然还有别的准备工作。那就是大纲，它是你的主线，一定要深凿。同时拿出纸和笔，情节中出现一些伏笔，记录下来。大纲弄完感觉还写不下去，那就弄个细钢。

总之，写作是一个沉迷的事情，你也要清楚自己为什么去写！坚定自己的目标，保持文化输出，你是在建构一个世界！在这个世界里你是无敌的存在，你的视角是俯视的。

小说里的世界秒不多言，当你起笔的时候就是对他负责！你如果沉静不下来，不把心里那慵懒的浮躁灭杀掉，你连小学作文都写不了！

写小说就是独自走在一条前途渺茫的路上，怀疑自己，怀疑别人，这都是正常的！这个时候能给你坚持的只有你自己！写作本就是孤独的，写小说也是如此！你要做好觉悟，今后的生活里将挥之不去的身影，是你对小说的眷恋。

给自己定个目标，今天写三千字，明天写六千。但一定保证好质量，我们要给自己标准，给别人标准，这样才能，证明你的强大！

不知道你醒了没醒，这种和自己作斗争的事情，就应该果断。既然要做就一定做好！要不然你就别写了！

虽说现在是网络文学，年轻人的天下，但正儿八经的写一部小说还是要有年龄的积累的，因为人物活色生香的性格必定是要你各类人观察累积起来的，再有人物内涵思想常常是作者某一时期的思想，而这些又需要“事”去展现和填补，所以平时必须安静地做个美男子，在任何场合都观察，回家将某些事情经过和感想记下，囤货以备将来所需。至于专业性比较强的侦探科幻小说等，那必定需要你花大量业余时间去找资料，即便是言情小说也必须恋爱几场后才能有体会。一个人的阅历丰富了自然会有故事了，然后交给命运-----因为是文字来找你而不是你真的那么富有才华（回头看自己写的东西有时会惊讶：天哪！这是我写的吗？）年轻时必须多看别人作品，等到自己以此为生时就不要看别人的东西了，以免别人的作品影响你。最后你必须是个有钱人而不是等着网络每月的提成过活的。实体书的出版商是不会给你任何稿费的。至于那些名作家，首先你数一下有几个，然后掂量自己的实力能否组成团队量产，名作家才会有稿费但距离官方公布的数据其实相差也很远。。。

????非常荣幸回答这个问题????下面是见解时间！

如何才能坚持写完一部小说？

我想这个问题得分小面几部来完成！

第一点:是兴趣，写一部小说靠的是兴趣，当然这个兴趣不是三分热度的兴趣，而是长久的！

第二点:要有利益，一本小说数百万字，没有稿费怎么支撑下去！

第三点:好的架构，有些小说写着写着就太监了，因为什么？因为有的坑太多，填不过来了！把自己埋了，后期没有什么可以写的了！

最最重要的就是坚持，只有坚持才能让自己写下去！

谢谢观赏！

一种是为了兴趣，喜欢的事情不需要坚持，也会自然而然的主动做。

一种是为了生存，依靠写作生活或补贴生活。

明确自己所想，坚持到底！

我认为，这是靠你自己的兴趣和毅力的。小说分为长篇小说和中篇小说，短篇小说。我比较喜欢写短篇小说。小说可以体现社会生活，也可以是你自己想象出来的。但是你自己如果想

写的话，你有很大的兴趣和很高的热情，我感觉你就能坚持写完一部小说。如果你自己不想写的话，你怎么样去强制自己写也是没有效果的。加油，我相信你能写完的

我的前世今生已发表二十章，因是自己的亲身经历，所以每天写一章，很快乐，没想到有那么多朋友喜欢，你们就是我写完的动力。即使没有人看，我也要自娱自乐的完成，因为这便是我坎坷、传奇、灵异人生的写照。

写小说我没做过，但是我以前想做过，所以我研究过，你要有一个方向，比如是言情，武侠 玄幻惊悚，还是什么类型小说，先用大脑勾画一个大概得蓝图，比如说这个主角应该是什么样子的，他会有几个老婆，几个知己，得到什么样的权势，这些之类的东西

写小说我感觉就是在画一颗大树，你把树干挂出以后就可以往上添枝加叶了，大的框架定性以后就可以一章一章细腻的勾画了，还有哪些是爽文，一本书不可能全部都是精品，要有铺垫，要埋包袱，最后在某一章节爆发，还有千万不要烂尾。

谢谢邀请，要写完一部小说，靠的不是说说话，不是一腔热血去写的，小说不是作文。写小说要求是平常心。小说的特点有三点，第一，塑造人物形象，第二，有完整的故事情节，第三，有具体的环境描写。写小说的三两大颜料，要具备扎实的文学修养和丰富的社会阅历。最后说，信息社会瞬息万变，作为一个优秀的写作人，要牢牢把握住读者阅读习惯的变化和潮流的趋势。

正好在读王祥夫老师的米谷，在读到后记的时候，颇有感触，我觉得可以共同分享一下。

如果想要坚持写作完成一部小说，那么首先一定会有一个契机，让你有想要记录什么、描述什么的冲动，比如米谷的写作就是王祥夫老师跟朋友在公园里碰见一个要饭的老者，故事由此有了源头，接下来故事的线索又从某个派出所里展开。

有了起始之后，想要完成一部小说，就需要有源源不断的动力去讲述，一是情绪，将自己投注在书中人物所处环境的时间长短，肯与主人公同呼吸、共命运，会从心底里散发出最为真挚的感情与强烈的抒写欲望；二是热爱，迫不及待地想将自己最珍视、最宝贵的东西满怀激情地分享给他人；三是责任感，王祥夫老师说过，“每个作家都应该知道，一切故事或小说，若无真相便是欺骗。”小说并不只是供人消遣之用，优秀的作品，洞悉现实，揭示深刻，振聋发聩，久久回响。

其实这个问题我个人没什么脸来回答，本身就是个没有完成任何一部小说的小白，最长的一本也就十万字左右太监了，原因相信很多新手也都一样，无非是没有关注度，坚持不下去，思路乱了，被其他事情耽误了

我的最后一本小说是在贴吧发布的，以每天更新的方式来博取关注度，说实话反响还算不错，持续了大半年时间，前后大概有几十个粉丝私信我崔更，关注度高了写作激情也高了但压力也随之而来，那段时间特别累，每天两三千字就要修三个小时左右，完全没有一开始时的那种随意，激情，天马行空，而且完全没有收益，最后还是没能坚持下来

以我个人的经验，新手第一次写小说不要有负担，不要去想着与自己所知的大神作品去比较，那样会被带偏，带乱，连自己想写什么，想表达什么都不知道了，第一次写自己的小说要有激情，把自己想写的故事写出来，不要去在意别人的意见，这不是偏执，因为你不知道评价的都是什么样的人，接受他们的建议你的小说就会成为大杂烩

放飞自我，放飞激情，很多经典都是在无意识中诞生的

小说，我写过两部！都烂尾了！看的都是我身边的同学。有得同学一直给建议。这个说该怎么怎么样，那个也想改成自己喜欢的样子。左右的太厉害！最后写不下去了

完成一部小说，我觉得，提前想好整部书的框架。然后再去听取下读者的意见，这样不会乱了自己的本心！

还要有一部本忠实粉，支持你，鼓励你。这样才有动力，才有灵感。能写出一部好的小说

我也曾遇到同样的问题，开了N个开头，没一个结局的。甚至我开始怀疑，可能自己没有这方面的天赋吧。直到遇到《小说的骨架》这本书，让我发自内心地升起一种“原来我也能写小说”的明悟。

对于小说来说，最基本的要求就是作品的完整性。其次才是情节惊险刺激吸引人，人物刻画鲜活有特点，伏笔自然，节奏感强等细节方面的推敲。没有读者愿意去读一本永远没有结局的小说。一部平淡无奇的完整小说，完胜一万个精彩绝伦的小说开头，结尾，或场景片断。

礼记·中庸有云：“凡事豫则立，不豫则废。“小说的创作亦是如此。如若作家在创作前没有任何规划，东一榔头西一棒子，想到哪写到哪，最终只会出现两个结果：永远无法完结，或是勉强完结了，却要花费更多的时间、精力去修改稿件。事实上，提纲是确保作家更优质、更高产地开始并顺利完成小说创作的写作利器。

读完《小说的骨架》，我突然有了一种“原来我也能写小说”的明悟。正如出版后记中说的那样，“提纲写好了，小说的胚子就不会太坏；提纲不小心写砸了，那也是极宝贵的一段私人探索经历。”作者凯蒂的无私分享，让我明白，原来小说的创作需要可靠的技巧来规划，写作的灵感来自有技巧的引导，作家的想象力和创造力也是需要边界和秩序的。最重要的是，找到适合自己的提纲写作方法，在提纲破译、组织和引导下，小说创作也就是两杯咖啡下肚之后就动手的事。强烈建议仔细拜读这本《小说的骨架》，它绝对不会令你失望！

《小说的骨架》中的提纲写作技巧简单易懂，操作性强。提纲写作步骤总结为以下三步骤：前提句、情节和人物。

1. 前提句：点明小说的内容概要

作家之所以会创作一部小说，大多源自某个不期而至的冲动或是初衷。比如，失去宠物的悲伤，某句触及内心的话语，某个有趣的想法，或是某个不愉快的经历。进而，对要写的小说有了些许或清晰，或模糊的想法。可是，仅靠这些想法并不一定能够推动一本小说展开。这也正是很多作家最终无法驾驭小说，而导致作品无疾而终，或是偏离最初构想的根本原因。解决这个问题的关键在于，创作之前发现并确认自己的想法，找到切实的写作方向。也就是《小说的骨架》中介绍的方法：提炼前提句，即以作者现有的念头为切入点，通过提问促进思维进一步发散，深入挖掘小说更多的可能性，并从中提炼出可行性的思路和写作的明确目标。

前提句，说穿了，就是小学语文课上教的提炼内容概要。它要求用一句话尽可能详尽地描述小说的梗概。前提句越是详细，方向就越明确。毕竟，小说是有无限可能的。比如，作者因百姓遭受贪官污吏的迫害而落草为寇的事，产生了创作小说的冲动。如果写作目标不清晰，小说的内容既有可能是主人公遇上大清官平反了冤屈过回原本平和的生活；也可能是主人公破罐子破甩与强盗土匪为伍鱼肉乡邻；或是主人公成为劫富济贫专业户等等。作者在写了一半后发现自己所写情节并非自己想要的，那就真尴尬了。

有了前提句，就有了贯穿全书的中轴线，牵引着作家的灵思朝着一个方向汇集。一旦思维发散的方向有了偏差，也能很快地发现并予以纠正。从这个角度看，前提句也就充当了迷你版提纲的功能。不喜欢写提纲的作者，不妨试试提炼前提句，体验一下提纲为小说创作带来便利。或许，它会改变你对提纲的认识和写作的流程呢。

2. 情节：勾勒小说轮廓

苏轼的文与可画篔簹谷偃竹记有云：“故画竹，必先得成竹於胸中。”也就是说，画家想要画好竹子，必须先对竹子有个整体的认知才行。小说创作也同样如此。在提纲阶段，勾勒出小说的大致轮廓，作者才能从宏观上对小说的走向进行把握。作者凯蒂将提纲的这一步戏称为“连点成画”游戏法。

我们要先写出零散的情节点。将脑海中与小说相关的一切想法全部写出来，不用管它们多不着调。要是遇到说不通或需要进一步完善的地方，标注出来扔一边，接着往下写，直到所有的穷尽所有的想法。它们就是小说基本的情节点。有了这些点，就可以从中窥见小说最后的大致轮廓，而点与点之间的空白则代表当前的情节漏洞。再以提问的方式，促进思维发散，设法填补空白情节。

作者凯蒂特别指出，在创作过程中一定要留心那些会引起身体莫名兴奋的点子，它们很可能是小说具有感染力的来源。如果能够妥善的用文字将情感传达给读者，很有可能带给他们类似的体验，从而增加他们对小说的认同感。

3. 人物：检验情节的合理性

小说的创作离不开情节和人物。情节和人物互相融合，又相互制约。情节的推进通过人物的行动来体现，而人物的刻画又由情节的展开而鲜活。情节的合理性主要体现在两个方面：冲突和主题。

第一，小说是基于冲突的。我们都听过 “没有冲突，就没有小说” 这句话。试想一下，若是小说中的人物轻而易举便可获得他想要的一切，有什么动力让读者去翻阅书页？本质上讲，小说的核心就是主人公追求某种愿望，期望达成目标的过程。真正的冲突，就是在人物与目标之间设置障碍。然而，人物碰到的麻烦事并非都是冲突。只有促成人物实际行动的麻烦事，才是合理的冲突。这是因为人物的行动背后隐藏着动机，而动机会点燃愿望，愿望又会自然延伸为目标。当人物的行动越来越偏离原定计划，他与目标的距离自然也就越来越遥远，冲突也就越来越激烈。

第二，小说都是有主题的。主题是小说的生命力、心跳和意义。我们喜爱小说，不仅仅是因为小说能带给我们阅读的愉悦感，还因为通过阅读能够让我们有所收获，促进成长，拓展视野。更重要的是，小说能够满足我们内心深处难以言述的某些情感需求：我们都愿意相信世界是美好的，公平正义是存在的，人们都能得到他们应该得到的，好人必会有好报而坏人注定要受惩罚。这也正是伟大经典之作经久不衰的关键。最好的主题是不着痕迹地通过人物的变化体现出来。有了小说的情节和人物的轨迹，我们就能够尽早发现并强化小说的主题。而一旦小说的人物或主题引起读者的共鸣，他们很可能会莫名地爱上这本小说，甚至可能会永远记住它。

以上，是我对问题的回答，欢迎在评论区讨论，希望能对你有所帮助。

小说创作途中思路堵塞，或者发现自己走进了死胡同绕不出去，想来想去可能要砍掉一整个场景，然后绕回原路重新创作。根本上说，是在写作的一开始，没有制定好自己的”地图“，也就是小说的提纲。

提纲非常重要，它可以帮助你把握小说整个脉络，故事背景、前提事件、人物设定、情节走向和主题。有了地图，创作中除非是想到更好的点子，再做修改，否则按着提纲走，至少能让你把故事完成。然而，好的提纲的作用不止这些。

最近看的《小说的骨架》这本书，应该对你的创作很有帮助。我个人读后是受益匪浅。该书的作者凯蒂·维兰德（K.M.Weiland），是美国畅销书作家。曾获独立出版社图书奖（IPPY）和国家独立优秀奖（NIEA）。

关于提纲的作用这部分分享几点。

一、写提纲可以保证你创作小说时的平衡性和连续性

小说有人物、情节、环境三大元素，各大元素又可以拆分成很多小元素，比如动机、愿望、目标、冲突和主题。人物性格什么样？动机是什么？行为又是什么？他的行为与动机是否相符？反派人物的设定是否能恰到好处的阻碍主人公达成目标？冲突设置的位置是不是合适，强度够不够大，有没有过于频繁的冲突以至于主人公和读者都无法休息？场景刻画是否足够形象，令人又画面感，之前这个场景有没有提前铺垫、使读者有所共鸣，人物有没有在不必要的场景中过多奔波，明明可以在一间酒吧喝酒吃饭，非无意义的跑了三家？

如果有提纲，那在创作中就可以更好的把握以上问题，提前知道了人物轨迹，那在什么地方设置障碍最好，中间情节有没有冗长拖沓，前后情节是否符合逻辑等等，都可以提前宏观把握。

二、写提纲可以避免走进死胡同

这点在前面提过了，有了导航地图，避开不必要的、不和逻辑的情节，可以大大避免让自己走进死胡同。提纲有了，航线明确了，那写作中就可以用更多的精力思考细节的问题。

三、帮助预先铺设线索

写着写着灵光一现，想出个好情节，但是如果要加进去又太生硬，可能要加个人物、再加个场景、还需要点道具、然后怎么让主人公自然而然的走进这个情节里，自然又合理......要做的事情就多了。

有提纲，特别是能写出扩展版提纲，那小说的骨架可以说相当完整了，你对小说的走向心中有数，那在什么地方需要预先铺设线索，就会更从容，而不用到时候再硬着头皮一点点翻前面写完的章节，再安插进去，想想都心累的。

四、提升节奏感

小说最怕的一点就是拖沓且无趣，把读者看睡着（这样的读者也不会看）。要时时刻刻调动着读者的阅读积极性，让他欲罢不能，那就必须有好的节奏感，一味狂空乱炸也不行。

记得以前读《藏地密码》（还是《盗墓笔记》记不清楚了...这个不重要），有一本读到中间部分，一行人闯一个什么塔，一层一层往上闯，每一层当我感觉到无法呼吸的时候，升到了下一层，小喘一口气还没有喘过来，更窒息的又来了，如此坚持了几层之后，我彻底放弃了，再也没捡起来过。当然，是我自己胆子太小，这套书的节奏感就不适合我这样的读者去读，作品本身是写的很好的。

所以，小说的读者群选择、风格定位等，对节奏感也有约束作用，而这些都是写提纲时需要提前设定好的，有了设定好的前提，节奏感才可以恰到好处。

五、更好的视角选择

视角有多种选择，同一小说里也可以有多个视角。怕的是写到半路，发现这个视角不能给读者很好的展现故事内容，切换视角又太生硬，又得从头再改，反反复复。另外还有一个视角分配的问题，一部小说多个视角，不能写着写着，配角的视角比主人公视角还多，也不能男二女二压根没给人家亲眼看看世界的机会。这是举个例子，视角选择也是作者各有自己风格，主要是不能视角的变化很奇怪，让读者有错乱感~~

六、提供动力与保障

写提纲很耗神，好的提纲也堪比一部浓缩的小说。但写作起来，字数就少很多了。先头脑风暴完成了这个难啃的骨头，有了明确的路标，剩下的就是填补空白的工作。左脑理性的工作在开头完成大半，心里有底了，再进入感觉最爽的创作阶段。

就像画一幅画，打完底稿之后总是有点小兴奋，因为接下来就是“见证奇迹的时刻”了，黑白线条变得绚丽无比，我总是喜欢在着色的最后，再画上人物的眼睛，一瞬间，人物便活了过来，跃然纸上。

以上是看《小说的骨架》的部分心得，书中其他章节有具体讲解提纲的写法，个人感觉很值得学习。希望我的回答对你的问题有所帮助。

题主的问题在每个写作的人身上都会出现。无论是刚接触的好，还是写作的大师都会出现。

你心中出现了画面，甚至你偶然获得几句觉得灵光一闪的句子，可是归根到底那只是你的想法，并不是文字，不是一个段落。

想法落到纸上，靠的是一种形式，一种技巧还有表达的方式。

想法变作文字，而且好准确，你要下的心思要很多。

你要想想用何种的文字表达，每个文字要表达的意思，它是否准确，能不能更好。

写的时候使用要用什么的腔调——快速的？悠扬的？还是悲伤的？

句子之间是否通顺，是否押韵。

你的句子要表达怎么样的力度，用什么样的语速，文章的节奏是什么？

这些东西，你要在一秒或者更短的时间内进行，做出判断，而然写下文字，表达你的想法。

这听起来很恐怖，但实际上确实这样，毕竟作家并不是一个简单的职业。

看似相同但实际上想法和文字所遵循的是不同的规则，要不同的技巧。

所以你现在要做的是培养好自己的语感。多看书，书看得多，你的自然就会知道，怎么表达是糟糕的，怎么表达是不太糟糕。

你在写作时，自然会下意识地去选择，去模仿，然后形成自己的风格。

当然，有句话说得好，外行看热闹，内行看门道。在写作做的门道可多着。有时死看，一味多看也没用，你需要知道里面用的是什么技巧。

所以这个时候你需要的是工具书，起码让自己能够多些专业的素养，能够看得出作者是用了什么样的技巧，里面有什么深意。分析文章，是成为作家的一个好习惯，无论你是有意的，还是无意识的。

如果你再想进一步，你可得要看一些文学内的纯理论知识，深探里面的逻辑，里面的本质。当然同时它们也是比较难的，你要准好准备。

不过在这之前，有几点你是必须注意的。

1.你必须坚持写，熟能生巧可是不变的道理，而且写作的是一样苦活。灵感一闪，文思喷涌的状态很少。相反，对着屏幕，对着白纸看一整天，憋不出一个字的情况多的是。说到底，“写作”，“作家”这些词听起来虽然浪漫，但现实是很骨感的。

2.你必须多观察，观察生活的细微的变化，如果有感悟最好记下。写作在某种程度是对于生活的再现，在这种“再现”当然是升华或者再创作。意在于表示，在生活中我们忽略的，但很重要的东西。

3.你写作最好纯粹一点，因为一旦多了很多杂念，你思绪不通畅，原本你写得好也会写得不好。如果因为读者的一点点批评而动摇，肯定会写不出好东西的。

以上是我的一点小建议，希望对题主会有用。

从图书馆借了这样一本书后就开始慢慢着手实现一直以来的梦想了。虽然一直断断续续最多写过几万字，但是梦想着每一个字都不是废话，每一个情节都是有用的，每一个故事都是有道理有逻辑的，真的好难。

读完这本书的作者讲的一大堆的技巧过后，几乎全忘了，只有一句话记在脑子里:写，先动笔去写就好。

没有实践永远不知道怎么写，好的小说是改出来的，写完才能有东西可改。

借鉴别人的经验，少看一些从五四时期就被批判的糟粕，多看名著，卡夫卡说“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书，只有好故事才折磨读者”希望能一直努力下去吧，加油～

来自一个写过太监小说的不入流作者的的回答。

写小说坚持不下去了？这很正常，因为人都有惰性，现在我来跟你讲讲怎么坚持。

首先，你要学会把每个章节当做短篇来写。

你在写的时候，千万不要想着，这是一部多少字的长篇小说，你要完成它，你要想的是，这是一篇3000字的短篇，他的情节部分，是一篇短篇的标准情节，这样我想你的压力和惰性会少很多。

其次，学会找人探讨。

写小说是个漫长的过程，如果仅仅是一个人的话，讲道理很难坚持，但是如果你有个好的笔友，那么这会是两回事，你们可以一起探讨故事情节，或者一起头脑风暴一下再或者一起互相修改各自的小说或者文章，相信我，这样你会充满了干劲，自己也会提高的很快，因为我自己就是个例子，我也有个笔友，我高中的时候交的，我们之间最喜欢做的事，互相甩对方一脸文章或者小说，然后用word改完后，在开嘲讽模式，然后谁都不服输，就这样继续写，现在想想那段时间真是干劲十足。

最后，学会激励自己并坚持下去。

如果你真的自己放弃写小说了，那就真的放弃了，那我说的以上两三点，全部白写了，因为内心放弃了的人，才是真的放弃了，因此还望你一直保持下去，在心里认为自己一定可以写完这部小说，即使再不济至少也会写完的。

在下是一个经常写作的银行狗，有什么不懂得，还望多多交流。

文章写不下去，可能跟以下原因有关:

一是故事构思不成熟，有个大概故事情节，细节展开没有考虑；或者仅仅有个梗，就兴冲冲写下去了，等写完精彩的片段，故事无以为继了，对这篇小说的兴趣也不大了。二是作者意志薄弱，得过且过。

记得《何以笙箫默》作者在书里讲过，《何以笙箫默》的灵感始于她和妈妈去超市的一天。超市人很多，妈妈低头选酱油的时候，顾漫站着，脑中就突然冒出了男女主角开头重逢的那个画面：相爱相离的男女，很多年后在人群中不期而遇，眼光相汇，淡淡凝视，然后又各自走开。顾漫便从这样一个擦肩而过开始创作，然后才让各个人物渐渐血肉丰满，甚至有了自己的脾气。

不只是完成一部小说，做任何事情，都要持之以恒。还是以《何以笙箫默》为例，全文不到八万字，作者从2003年9月写到2006年1月，让一众追书群众爱恨交加，称其“乌龟漫”。 慢工出细活，《何以笙箫默》完结后，立刻成为校园小说中的精品。

写一篇小说，还要有丰富的知识储备，尤其各大网站基本都是长篇连载，更需要上知天文，下知地理。群众的眼睛是雪亮的，广大追文的读者群中更有各行各业的专业人才，不会放过任何一处bug。

写作坚持不下去，跟生活环境也有关系。生活悠闲，家庭压力不大，导致毅力不是很强。这时，可以找个对照组，就是跟许久不见成就超过自己的同学或者始终比自己优秀的那种别人家的孩子见个面叙叙旧，多伤几次自尊一定会受刺激奋发图强的。毕竟“生于忧患死于安乐”嘛。

按时吃药，及时调整，

低头前进，莫问前程！

我写过几篇短篇小说，字数在一万五千字左右，我比较满意的有这个村里有年轻人、《风筝》、《回家》等（公众号三人随笔）。写小说首先构思很重要：什么人物、什么情节、情节间如何衔接。人物要有一定的个性，情节也是要从生活中提炼出来，能反映一定的社会现实，情节的合理性及情节之间的衔接是否流畅就决定了读者是否有真实感。我不喜欢一般网络小说，不接地气，其实小说还是要反映现实生活的，当然是概括提炼后的现实生活，允许有虚构，但不能太离谱。平时多观察生活，留意身边的人和事，慢慢的人物就会饱满、情节就会充实起来，这时再动笔就自然而成。因此，如果写不下去，那是构思还不成熟的表现，放下笔，再好好构思构思，然后再动笔，强行写下去即使写出来了，估计自己也不会满意的。

感谢邀请！

首先，要看你写小说的初心是什么。俗一点，无非名利二字；热血一点呢，那就是为了梦想。这二者其实并无高下之分，也可能都是写作的理由。

从名利说：古往今来，国内国外，靠写小说养家糊口，名垂千古的不在少数（仅限小说，不包含其他文体），尤其网络小说的异军突起，凭此成名的写手大神比比皆是。这些作家无论成功获利的结果怎么样，在过程中都有个相似的点——从默默无名到功成名就。前途很光明，路程会有点曲折，作品写着写着遇到瓶颈，不知如何继续，也是蛮平常的。这个时候不妨想想：作品一旦完成，就有可能获得自己想要的名利，或许，你就有继续的动力了。

从梦想说：有梦想是好事，热爱文字，愿意投身文学，都是很纯粹的心愿。其实以梦想从文的，基本不太会考虑放弃，要说不想坚持，那么可能是感觉自己水平没有太多提高，要么就是在写作上有点坎坷，不知如何继续。这种情况下，个人建议，先去做点其他事情，和朋友玩玩，出去走走，换个心情，这样回头再来看看，兴许之前的问题在不经意间就豁然开朗。

要写完一部小说，需要花费很多精力，不是很多人想象的那么简单，这你在开始写作时就要有充分的准备和估计，那怎样你才能写完呢？要以下几个方面

1、兴趣:对写作的兴趣是支撑你写小说的首要动力，不是说你看了几部小说，然后就觉得自己也能写，然后一拍脑袋就开坑，这种很难完成。

2、充分的准备:写小说不是一蹴而就的事情，需要准备许多资料，作品中可能要用到的一些信息材料，还有人物的基本信息，大纲等。不能说你想到哪写到哪，那只能是流水账，不能叫作小说。

3、信念:东西全准备好了以后，你需要的是信念。写作是件很苦的事情。每天呆在电脑前，一坐几个小时。有思路还好，没思路在那儿卡文卡半天更加的抓狂。但是，你要记住，如果你决定了，请你坚持下去，不要放弃。

加油！

首先；如果你有写一部小说的愿望，就要定下来一个调子，长篇、中篇 什么素材?其中想好，是否有这个小说内容的生活体验，如果没有 那么你就要去体验你要写的小说内容生活，这方面的准备工作一定做好 否则你写的小说也是很“空洞”的无味！如果你有一定的准备，又有丰富的生活经历，那就好办了，当你的灵感出现的时候，就多写几百字 小说的开头很重要，因为“读者”一旦看了你的小说“开头”应该马上被你的开篇所打动，有一种必须看下去的愿望！不能急，要反复润色其中的“情节”，用词要妥当，废话少说，但是技术加工是必要的 ，写的过程中，每一段的情节要有中心点，既放松又紧迫，使读者有一种像追电视剧那样的感觉。今天我就简单的介绍这么一点体会，又机会在继续聊。

这是一个考验自己意志是否坚定的问题！

如果你不想坚持了，你就想想，如果你今天不坚持，就没饭吃了，会饿的下不了床。然后，你就坚持下去的信心了。因为，为了生存，人类的爆发出的潜能是巨大的。

当然，各人的自我调节方法都不一样！这是我的一点小小的经验吧！