疏雨残菊，藏情，荷亭晚叙，燕燕于飞
围城是什么水准的小说
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《围城》的成就太高了 达到这个层次的真的很少 除非老舍、巴金写的能比肩 估计你看过了不说了 就推荐这几个还不错的吧
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《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期，讲述了男主人公方鸿渐留学回国后，在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折，揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。
长篇小说《围城》共分九章，大体可以划做四个单元。
由第一章至第四章是第一个单元，写方鸿渐在上海和家乡（江南某县）的生活情景，以写上海为主。在这个单元中，方鸿渐和苏文纨的“爱情”纠葛占了重要的分量。苏文纨的倾心相与和方鸿渐的另有所欢，使他们演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戏。暴露了苏文纨官宦小姐矜持自负、自作多情、因而落得空对镜花水月的尴尬相，也暴露了方鸿渐纨绔子弟优柔寡断、不更世事而又玩世不恭的浮华相。围绕着他们，作者还写了十里洋场社交生活的各种人物，在美国人花旗洋行里做买办、喜欢人们唤他jimmy的张吉民，外表时髦、骨子里守旧的董斜川，“对雌雄性别，最有研究”的青年哲学家褚慎明，满肚子不老实、自我标榜是“新古典主义”的诗人曹元朗，以及暗中把方鸿渐当做情敌、枉费了心思的赵辛楣，甚至还有生得漂亮、头脑乖巧的唐晓芙等等，他们都在作者笔下显示了各自的性格和色相。他们宴饮会客、谈诗论文以及各种应酬交际是那样的内心空虚、百无聊赖以及庸俗不堪，这种生活不会培植健康的爱情，更不会培植健康的理想，本身就是一个有待冲破的“围城”。
第五章可以算作第二个单元，是“过渡性”或“衔接性”的。在这个单元中，在个人生活上分别吃了败仗的方鸿渐和赵辛楣，从“爱情”牢笼中冲了出来，他们由假想的情敌变为真正的挚友，共同到湖南平成三闾大学谋事。作者在这一单元里，还为下一单元的闹剧准备了新角色：未来三闾大学的训导长李梅亭，副教授顾尔谦和青年助教孙柔嘉。他们和方、赵结伴由沪启航南下，组成了一个临时的“小社会”。发生在这个“小社会”里的种种矛盾困扰和嬉戏调侃，以及沿途的所见所闻，构成了小说所描绘的现实主义画面的十分精彩的一部分。
第六、七章是第三个单元，主要描写三闾大学里的明争暗斗。上自校长、训导长、各系主任，下至职员、学生、甚至还有家属，都卷入了一场令人头晕目眩的人事纠纷。职业上的排挤，情场上的竞争，堂而皇之的例行公事，见不得人的谣诼诽谤、阴谋诡计，一时间三闾大学成了竞相逐鹿的舞台。一些学者文士粉墨登场，他们之中有李梅亭那样满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老，也有韩学愈那样外形木讷、内心龌龊、伪造学历、招摇撞骗的假洋博士；有高松年那样道貌岸然、老奸巨猾、口称维护教育尊严、其实却是酒色之徒的伪君子，也有汪处厚那样依附官僚、谋取职位、意在结党自固、终于自蹈覆辙的阿木林；有陆子潇、顾尔谦那样一心攀龙附凤、专事吹拍、浅薄猥琐的势利小人，也有范懿、汪太太那样虽然混迹学府、却只在情场上显露头角、推波助澜的名门女士。总之，活跃在这“新儒林”里的各色人等，虽然用不着再把八股文当做敲门砖，却都扯起一面自认为是最漂亮的旗帜，将真面目掩盖起来，施出周身解数去追求新的晋身之阶，仿佛自然界的动物蒙上保护色，追求自身的发展一样。自然，他们之中也还有没耗尽两肩正气的某些较好的人物，如虽则荒唐、孟浪，到底还有一些责任感的：方鸿渐、赵辛楣，娇弱深沉、很有心计的孙柔嘉等等。这些人物，或像方鸿渐，不失为“可造之才”，或像赵辛楣，终竟有一技之长；或像孙柔嘉，是思虑周密、深藏韬略的女中强者──他们在好的社会里，完全有可能发展为出类拔萃的人才；但在那些乌烟瘴气的环境里，由于缺乏明确的人生目标，倒像十九世纪俄罗斯文学中的“多余人”那样，让社会的惰力抵消掉了他们的聪明才智。
第八、九章是第四个单元。方鸿渐和孙柔嘉在返回上海途中结了婚。这对双方来说，都不能算做令人激动的结合，加以失业造成的对于前途的焦虑，使他们婚后不断发生争吵。这种争吵在返沪途中还较为单纯，定居上海后，由于双方家庭和亲族的介入，矛盾更复杂了；在婆媳、翁婿、妯娌、亲朋、乃至主仆之间，一度曾发生了一系列龃龉和纠纷。最后，方、孙的矛盾终因前者辞去报馆资料室主任而面临再次失业时激化了。方鸿渐刚刚建立起来的新家解体，他再次冲出一个“围城”，又来到一个“围城”的入口──他打算投奔在重庆当官的赵辛楣谋取职业，这肯定也是一条前途未卜的坎坷不平的道路。小说在一阵老式自鸣钟的“当、当……”声中结束。像过去一切杰出的现实主义作品一样，它没有提供什么关于社会和人生出路的明确结论，但他描写的生活本身，“深于一切语言，一切啼笑”。
以上为《围城》各章介绍。小说包含着深厚的思想意蕴,一是社会批判层面。作品通过主人公方鸿渐的人生历程,对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击,包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞,对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。钱钟书在《围城》中真是把语言运用到了登峰造极的境界，极是精妙，即反映现实具有批判意义，同时又非常生动入心，读之回味无穷，实为传世佳作。
无疆行者
《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。
《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”
但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：
我近来对人生万事，都有这个感想。
这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。
《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱锺书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。
但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。
钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发国难财的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么？
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《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群像。
夕阳旅途
“围城小说”来源于钱钟书先生的作品《围城》。代指婚姻类小说，但“围城‘通常都是指钱钟书先生的作品。
围城：婚姻就像一座围城，城外的人拼命想冲进来，城内的人拼命想冲出去。城外的人远远望城内，城内烟雾弥漫，被一种神秘笼罩，想象中是祥云冉冉，仙乐飘飘，花香鸟语，流水青松，风景无限，欣赏风景必须千方百计冲进城内；而城内的人却认为熟悉的地方是没有风景的，梅花香在城外的小道旁，痛苦时只有到城外掬一捧清泉才能洗去忧伤，要看日出日落也只有登上城外的山峰。
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简介：
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。
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围城是一部现代讽刺小说。《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。
钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视语言了，如果那样的话（忽略其言语），《围城》也就失去了其存在的意义。《围城》里面的精言妙语是这部小说的最成功之处，也是最值得赏析的地方。
作品赏析：
围城中的妙喻有三种，一是真实的写景写事物的形象比喻，读来令人舒畅，感觉恰到好处。二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比喻，或者反行之，读来让人觉得新奇，玄妙。第三种是利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对对象的嘲讽贬抑，使作品更显诙谐、幽默。
开篇一段中“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”
这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰，这是第一种比喻，书中很是常见，又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”
“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用得好！雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰到好处！
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1、围城是一部现代讽刺小说。
2、简介
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期，讲述了男主人公方鸿渐留学回国后，在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折，揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。
3、内容
民国二十六年（1937年），一艘邮轮正从法国向中国驶来，船上有一批中国留学生，都是刚从欧洲学成回国，这其中包括小说的主人公方鸿渐和他的同学苏文纨。方鸿渐在读高中时随家里做主定了婚，有了挂名丈人，由于他的未婚妻逝世，他的丈人就把为女儿筹备婚礼的钱给他，资助他去欧洲留学。油轮在海上行驶，方鸿渐在油轮上还认识了一位澳门女子鲍小姐，两人交情像热带植物那样飞快生长，鲍小姐引诱方鸿渐，而且麻利地甩掉了他。方鸿渐回到上海后，在挂名丈人的点金银行里兼差，乏闷无聊，就去找苏小姐，在苏小姐的家中，认识了苏小姐的表妹唐晓芙，并热烈地爱上她。求爱遭拒后，他满怀痛苦跟着赵辛楣、李梅亭等人去湖南三闾大学教书，同行还有顾尔谦、孙柔嘉。一行人在旅途中遭遇各种颠簸，才到达目的地。到了三闾大学，学校内教职工勾心斗角、相互倾轧、争风吃醋，种种丑象让赵辛楣、方鸿渐十分反感，先后离开。方鸿渐被学校解聘后，和孙柔嘉一同离开三闾大学，在赵辛楣的劝说下，两人选择在香港结婚。两人结婚后回到上海，赵辛楣推荐方鸿渐到报馆当资料室主任，孙小姐去姑妈的厂里做事。在上海，方鸿渐受尽人情冷淡，倍感凄凉，又因战事迫促，想要离开上海到重庆去寻找机会，由此和柔嘉产生了分歧，最后导致婚姻破碎。
到此，一段关于方鸿渐的婚姻人生的围城就结束了。
4、作者简介
钱钟书（1910—1998），原名仰先，字哲良，后改名钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，江苏无锡人，育有一女钱瑗（1937年-1997年），中国现代著名作家、文学研究家。
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冬日的一切
1、围城是一部现代讽刺小说。 2、简介 《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期，讲述了男主人公方鸿渐留学回国后，在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折，揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。 3、内容 民国二十六年（1937年），一艘邮轮正从法国向中国驶来，船上有一批中国留学生，都是刚从欧洲学成回国，这其中包括小说的主人公方鸿渐和他的同学苏文纨。方鸿渐在读高中时随家里做主定了婚，有了挂名丈人，由于他的未婚妻逝世，他的丈人就把为女儿筹备婚礼的钱给他，资助他去欧洲留学。油轮在海上
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“围城小说”来源于钱钟书先生的作品《围城》。代指婚姻类小说，但“围城‘通常都是指钱钟书先生的作品。 围城：婚姻就像一座围城，城外的人拼命想冲进来，城内的人拼命想冲出去。城外的人远远望城内，城内烟雾弥漫，被一种神秘笼罩，想象中是祥云冉冉，仙乐飘飘，花香鸟语，流水青松，风景无限，欣赏风景必须千方百计冲进城内；而城内的人却认为熟悉的地方是没有风景的，梅花香在城外的小道旁，痛苦时只有到城外掬一捧清泉才能洗去忧伤，要看日出日落也只有登上城外的山峰。
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《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。 《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。” 但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道： 我近来对人生万事，都有这个感想。 这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。 《围城》从“围
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无爱的围城分类：豪门总裁作者：海之星辰简介：沈凝萱这辈子最悲剧的事情，就是被自己的亲姐姐撬了墙角，眼睁睁看着她睡了自己深爱多年的男友。看着滚在床单上卖力奋战的他们，她脑子里出现了一个邪恶的念头：我死都要埋在你家祖坟里！当不了你老婆，我要当你的舅妈！楚皓轩，最年轻有为的男人，最高长官楚承弼唯一的孙子，受够了一个月相亲三十天的腻味日子，顺手抓着这个长相顺眼的女人，让她掏出了户口本和身份证。 无爱的围城里，宠爱无度，却只有身体的缠绵，没有爱的交付。。。。。。无爱的围城_201607221020。。。大小：911。94K 已经过百度安全检测,放心下载点击下载下载量:6。
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1． 故事梗概《围城》是一部采用西方“流浪汉”小说模式的作品。“流浪汉”小说以主人公的“冒险”经历为主线，其他的人物和情节随着主人公的经历而安排，不像一般小说那样逻辑严密、故事连贯。 《围城》的浅层主线就是主人公方鸿渐的恋爱婚姻史。全书共9章，可以划分为4个部分：前4章是第一部分，第5章是第二部分，第6-8章是第三部分，最后一章为第四部分。 第一部分从小说主人公方鸿渐1937年自欧洲留学返的故事开始，接着是他在上海和家乡无锡的短暂经历。 先是在归国邮轮上，方鸿渐经不住鲍小姐的肉欲引诱，而堕入了“肉的相爱”，体验了“遭欺骗的情欲”。到上海后，他被动地卷入了与他并不喜欢的留法博士苏文纨的恋爱游戏，而他主动追求的则是政治系大学生唐晓芙——在他主观看来纯洁而可爱的理想中的姑娘，却可望而不可即，并在似乎将要成功之时遭到了苏小姐的彻底破坏。 第二部分的中心内容是去三闾大学的途中的种种风俗风景，主人公以及同行者所遭受的种种磨难，以及他们的种种表现。在这时出现了本书的女主人公孙柔嘉，以及其他一些漫画式的人物。第三部分写他在三闾大学期间的经历，极其生动而辛辣地表现了学术圈中伪文化人的面目，而方鸿渐也在不知不觉中糊里糊涂地落入了孙柔嘉的情网。 第四部分写方鸿渐与孙柔嘉一起返回上海，在谋生的困厄和夫妻琐屑的矛盾中，最终导致了夫妻“不离而散”的结局。2．多重主题和象征但《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。 《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。 ”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。 ”但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：我近来对人生万事，都有这个感想。这就是点题之笔。 钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。 《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。 “围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱锺书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。 但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。 方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发国难财的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。 方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。 高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么？3．文化批判《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。 这种文化现象在一大批留学生——钱锺书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。作为一个学贯中西的大学者，钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境，从而产生深刻的孤独感和荒诞感，在全书的结束部分，方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭（婚姻）的失败后，这样感叹：在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。 就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。（第324页）这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹。 但这种文化困境、精神困境，却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的，于是我们看到了这样一幅令人深省的画面：经过一家外国面包店，厨窗里电灯雪亮，照耀各式糕点。 窗外站一个短衣褴褛的老头子，目不转睛地看窗里的东西，臂上挽个篮，盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转。 （第353页）还有全书结尾处那只著名的祖传老钟，方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟，每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟，这会儿已经慢了5个钟头的钟：这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。 （第359页）有些西方批评家说《围城》写了西方文化影响下中国知识分子的精神危机，也有中国批评家说表现了西方现代文明在中国的失败，从而证明了资本主义文明不救中国的主题。这些都有一定的道理，但钱锺书似乎并不是采取非此即彼的立场，他更着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻，更多地是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境。 而从更广阔的文化意义上来体认，《围城》更主要的是写“围城”困境，其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野，体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考，也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思。
萌萌闹闹
旁征博引。行文有古白话文的洗练，他的长篇小说随风荡：不记来时路行文颇有当年韩寒写《三重门》风范，简洁又不失意蕴深长，将智性与青春的感伤演绎得淋漓尽致，足见作者文字功底之深我推荐苏伦的随风荡吧，苏伦是80后作家后起之秀
再看看别人怎么说的。
再看看别人怎么说的。
熊猫咖啡黑眼圈
与网络文学水准越来越低相对应的是读者水平越来越高。读者素质的提高，对网络文学的要求也越来越高，而这么些年来，网络文学的水平并没有多大改善，二者对比之下，就显得网络文学水准越来越低。
最重要的一个原因是现在网络文学准入门槛太低，只要会上网，有创作的想法，就可以在相应的网络平台发表自己的作品。
准入门槛低，相应平台对网络文学创作监管不严，只要没有什么大是大非就可以发表，所以普通读者读到的文学作品也五花八门，无奇不有。虽然，好的作品也不在少数，但一些低俗的小说更是层出不穷。
还有一个原因就是竞争压力，行业之间各个平台之间的竞争、各个作者的竞争，为博取受众眼球，一味的迎合读者的喜好，甚至是一些不合理的恶趣味的要求，行业缺乏对读者的引导，有些平台缺乏一些基本的道德底线。一些网站拉低整个行业的水准。
所以，网络提高文学的水准，也需要每一个读者的努力。
小乐
谢邀。
个人认为主要原因有以下三个：
本人曾写过一段时间网文，对于业内的情况有所了解。要知道，一个网络作家，一般都是日更最少3K，最多3W的，有这么大的数量摆着，根本没太多时间去提高文字的质量。每天写完之后基本上检查一遍错别字就不错了，哪有什么时间去管质量高不高！
其次，立意不够深远要知道，第一代的网文作者都还是有一些情怀在的，纯粹出于兴趣，不写手痒痒，当然也没想到拿这个来赚钱。
现在呢？现在网文作者最主要的目的是什么？除了赚钱还是赚钱！赚钱的话，那当然就是读者喜欢什么就去些什么。所以网文一般都是套路很深的，比如每隔几章，每写几万字，就会放出一个小的“爽点”；没写几十万字，就会放出一个大的“爽点”，以此来吸引读者。爽点，顾名思义，就是读者看了会觉得爽的点。
这样只想着如何让读者爽的作品，立意能够有多高呢？立意不高了，质量自然也很难上去。
这也是至关重要的一点。现在网文作者，入门门槛极低，大多数都是只顾着开脑洞的小白文，并没有身后的传统文学基础。
但是，通过传统文学和网络文学的对比，我发现一个有意思的现象：传统文学和网络文学其实在写作手法上，其实是有很多相通的地方的。所不同的地方只不过在于，网文尽量往长了写，而且把场面写的更加细腻，就好像你在看电视一样；
传统文学则不然，传统文学十分惜墨，轻描淡写，给读者留下更多的想象空间。如果说网络文学是一杯糖水的话，那么传统文学就是一块原汁原味的糖。
综上，网文的质量若想要提高，需要高素质的作者，也需要高素质的读者，更需要传统文学的滋养。
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库洛洛
并没有觉得水准越来越低，相反，觉得网络文学越来越成熟，好的作品越来越多。
《斗破苍穹》算是一个节点，算是小白文的巅峰了，之后的发展一部分还是小白文，但是有远见有想法的作者都在尝试创新，这几年也陆续出现不少有心意有新意的爆款作品。
个人对网络文学的发展持乐观态度。
bg5bhc
不是网络文学水准低！事实上有很多写手是可以写出高水准作品的。
比如说那些大神们！但是现实中是什么样的呢？你可以打开各大网站各种排行榜看一下、小白文会占据排行榜前10名！好作品基本看不到。
因为花钱看书的小孩子或者是那种只喜欢看爽文的占了绝大多数！
那么问题就来了：你是写手，你想靠这行赚钱、你要怎么办？答案很明显，迎合小白口味写作。所以赚钱的王道必须要小白要写爽文！
三少一个亿不写小白怎么赚？没用那么多小白捧他他能火到这种程度吗？所以，网文界只能这样恶性循环下去了！
除非这些小白读者减少，但是这个可能基本不会有。有的只能是：现在的小白过几年成长成老书虫，但是新的小白冒出来的速度比成长成老书虫的速度还快！所以无解！
小晴sunshine
文学作品的发表刊载，由于网络媒体迅速的发展，抢过了纸媒的势头，由于电脑.手机的操作便捷性，先是用眼看.然后动手敲键，很多人都参与到文学艺术的创作之中，体现出文学艺术社会化的整体提升。随之而来的问题是：怎样提高民众的文学艺术修养和鉴赏水平，不断的普及文化知识和提高写作能力。文学作品的创作繁荣，表明了社会文明程度的发展状况。
网络文学的更新速度很快，推出的文学作品良莠不齐，这是正常现象。纵观古今.任何一个时期，优秀的文学作品.流芳百世，优胜劣汰取其胜者，网络文学也不例外。
Luckly·蓜◥
一、没人告诉他们：小说是什么样的艺术。
二、没人教他们技术。
网络文学，会说故事就是文学？那是门外汉的认识。讲的有点意思，这就是他们对比的水平。
学学项目管理，能帮助人们看懂：小说是个什么东西？用的什么结构？……
辣椒傻妞妞
其实什么水平不重要。有多少人看更重要。比如说每年都有诺贝尔文学奖获得者，他们的作品在获奖之前有多少人看？获奖之后又有多少人看？他们没水平吗？但看的人真不多。因为现在的人和上世纪中叶的人，生活发生了天翻地覆的变化。文化载体也不同。所以金庸的小说是真的好。但是如果今天才开始出版的话，读的人恐怕也不会太多。因为当代人保持阅读习惯的人很少了。
KMeijlof
为什么现在网络文学水准越来越低？
直接说原因。
1. 阅读环境，爽文容易得到青睐。像《诛仙》跟《搜神记》这样的作品，自然是神作不假，但在现在的阅读环境下，缺点很鲜明——情节发展过慢，也就是爽点很慢。网文发展到现在，每天更新的文章数不胜数，观众很难有这个耐心去追。《诛仙》写了那么多年，萧鼎的文字功底毋庸置疑，优雅的文字与细腻的情感支撑起了《诛仙》。现在的市场人们就爱看爽文。
2. 写作/生存环境。作者太多了。网文作者除了金字塔顶端的大神外，还有很大一批吃低保的作者与新作者。低保是什么呢？很多网站给作者的保障，每个月不段更，每天更新3000/6000/9000/12000字，能领到一个月的低保，一般是300到1200.是的，很多作者一个月写40万字，只能拿到1200块，订阅少之又少。上无线也不是每个人都能分到钱。所以我说很多作者经济困难绝不是空穴来风，每天写12000字说实话，一天两天还行，长久下来对写作水平就是个摧残，不是每个人都是起点白金大神。让我每天写12000字用不到半个月我差不多也就废了。
3. 网文发展这么多年，一个大站动辄几万本书，能写的梗其实早就写滥了，作者也看滥了。之前无限流很火，《无限恐怖》作为开山之作火得一塌糊涂，也滋生了一批无限流小说，现在呢？读者根本看不下去了，因为内容同质性太严重了，都一个套路，千变万变不离其中，让读者怎么接受啊。
夏天Forget
第一，创作的窘境，网络文学在国内发展有15年以上的历史，能够被挖掘的题材都被挖掘干净，奇幻、玄幻、都市、穿越、历史架空等，每一种题材基本上都会有数不清的人在写。而在有限的创作空间内，逐渐就会陷入雷同，大家都很相似，这对于创作者来说可能问题不大，可对于读者来说，这是致命的，读者并不需要雷同的作品，读者喜欢看不一样的套路。可有限的题材基本上都被写干净了，创作者的窘境就出现了，很多时候都是逼着自己在写，这种状态下如何能写出好内容呢。
第二，写作的人太多。根据中国最大的网络文学平台阅文集团的招股书显示，截至2016年12月31日，阅文集团共有530万作家，840万部文学作品。如此之多的作者里面，肯定不可能每个人都会出精品，有好的也有不好的，这样就导致了作品数量变多，但作品质量并没有随之增长，而看的人，要像“大海捞针”一样找好的作品。通过系统推荐、他人推荐等方式，都不是很靠谱，因为只有你自己懂你喜欢哪个类型，原来找的空间小，现在要找的空间大，自然就会产生“网络文学水准越来越低”的感觉，实际上不是网络文学水准低了，而是要找出好的作品，自己觉得有意思的作品变的难了。
第三，当网络文学成为一门生意，越来越多的新作者加入，而新作者在写作能力上海有待提升。实际上像唐家三少、小定、血红这些知名网络文学作者，都是写了好几部作品之后才慢慢成名的，而现在的网络文字作者，很多都是第一次写网文，因为网文已经成为一门生意了。2017年网络小说作家收入排行榜显示，唐家三少收入达12200万，天蚕土豆版税收入6000万，我吃西红柿版税收入达5000万。而排行榜的前几名收入也在千万以上。阅文集团公布的数据显示，2016年给作者的分成超过10亿元。由此可见，网络文学已经是一门非常红火的生意了，而作者是可以从中受益的，有很多人就是看中网络文学能赚钱，就扎根其中，而新人在作品质量方面是有待提升的。
那时的背影
记得网络文学刚兴起的时候，《第一次亲密接触》可算是个中楚翘，题材新颖，接着被翻拍成电影，可谓红极一时。自从那时起，各式各样的题材，类型的文学作品传遍整个网络，其中很多优秀的作品都脱颖而出，吸引了大批的读者，而且借着网络这个新生事物红遍大江南北，催生了大批优秀的网络作者，各种文学网站。
一大批人趁着这波春风都大赚特赚，名利双收。有利益就有人去仿效，于是更多的人加入到这行列中，导致大批抄袭，低劣的作品充斥网络。而另一边原来的优秀作者们，题材故事都已经写的七七八八，再有新作品也难以超越以前的旧著，而且现在的读者口味都养刁了，要写出一部大众口碑皆赞的作品是越来越难，所以才会让大众借的现在的网络文学作品水准越来越低。
里花石
更根市场的优胜劣汰，其实网文的总体质量是会越来越好的。
这点从老书虫的口味和其推荐的书单就能看出。
小白文和套路文其实是会逐渐被市场所淘汰的。
就如第四届橙瓜网络文学奖中的TOP10书籍，越来越多的高品质书籍上位，而传统小白文逐渐被人们放弃。
yujessie
对于这个问题，我觉得也很好回答，假如现在的人们没有看过金庸的十五部小说，就凭金庸的大才，放在今天的任何一个中文网站，都是大神级别的，不说洛阳纸贵，也是粉丝千万，说到底还是是金子在什么时候都会发光的，恐怕这时候网络的第一把交椅还是他的，什么玄幻，武侠，修真，在他手里，信手拈来，举重若轻，挥洒自如。
木南瓜
链接: 提取码: 9f7s 复制这段内容后打开百度网盘手机App，操作更方便哦 作品简介： 《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。
帅气的WTT
谢谢邀请，我没有看过“明报”上的连载版本，看的是三联版本，感觉这个没有可探讨性。那个年代，每个男人都有一个武侠梦，人人都有正义感，所以“金庸群侠”可以成为一个个的经典。现在大部分学生都有一个明星梦，都喜欢戏子那样的生活，喜欢看“扮猪吃虎或者穿越、玄幻”类的网络小说。所以个人认为如果把“金庸群侠”在这个年代连载，很难成功。
上蔚诗人
百度网盘&app=zd楼主^-^你好，资源已上传，满意请采纳，若有什么疑问，请追问或私信---------------------【亭婷宇立】团队by月色弥漫的夏天有问题欢迎向我或者我的团队【定向求助】哦我们将在第一时间内尽力为您解答\(^o^)/~
灵感飞扬
链接: 提取码: 06oa 《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说(另一部小说百合心未创作结束即被遗失,从此作者便再没有续写),开始创作于1944年,1946年完稿
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